Memrias Pstumas de Brs Cubas - Resumos de Livros - UOL Vestibular

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RESUMOS DE LIVROS

Memrias Pstumas de Brs Cubas

Machado de Assis 11/02/2005 Resumo 10h54

Esta uma histria fantstica, narrada por um defunto-autor. Brs Cubas, o narrador-personagem, apresentado nela, por Machado de Assis, como um homem pretensamente superior, a fim de revelar exatamente o oposto, ou seja, o quanto a condio huamana seria frgil, precria. Vemos que se revela o realismo irnico, de forma universal e intemporal, surgindo ante os leitores a postura niilista, ou seja, de completa negativa de tudo, misturada filosofia e metafsica. De acordo com Lcia Miguel-Pereira, a obra, em sua ousadia, deixa de fora o sentimentalismo, o moralismo de superfcie, a sonhada unidade do ser humano, o plavreado sentimentalide, o medo de escandalizar os preconceituosos, a ideia de que o amor sempre deveria prevalecer sobre qualquer outro tipo de paixo, a eterna recorrncia natureza, como se esta fosse a nica forma de se colocar a cor local para o leitor. Em contrapartida, homens e mulheres revelam-se como personagens, independentemente de nacionalidade ou regionalismos; a viso do ambiente e da poca aparecem com clareza e o humor utilizado com maestria, em nossa literatura, pela primeira vez. "Memrias Pstumas de Brs Cubas" a obra que sela a nossa independncia literria, a nossa maturidade intelectual e social, a liberdade de concepo e expresso de que o Brasil se encontrava necessitado na poca. Machado de Assis atribuiu ao romance um carter regional, sem entretanto deixar de ser brasileiro. Apenas, no teve mais, como acontecia com autores de escolas anteriores, que ficar provando brasilidade em seu texto. Como perfeitamente sabemos, essa obra conhecida como um "divisor de guas" na Literatura Brasileira. ela que divide em duas partes o trabalho do escritor Machado de Assis: a fase romntica e a fase realista, que tem incio com sua publicao. Tambm ela, em 1881, que faz a passagem do Romantismo para o Realismo brasileiro. Supostamente, as memrias foram escritas por um "defunto-autor", ou seja, um narrador-personagem que conta sua vida depois de morto, do alm-tmulo, o que nos reporta aos "Dilogos dos Mortos" de Luciano de Samsata, escritor grego, dando obra um carter lucinico, o que tambm ocorre no "Auto da Barca do Inferno", de Gil Vicente, e em "Dom Casmurro", do mesmo Machado - uma obra aberta, tambm caracterstica herdada do escritor grego j citado. O foco narrativo em primeira pessoa d ao personagem Brs Cubas o monoplio do texto. Aparentemente, seu relato caracteriza-se por uma postura de iseno, ou seja, prima pela imparcialidade, j que um morto no teria qualquer necessidade de mentir, j que deixara o mundo dos vivos e, assim, abandonara qualquer comprometimento, iluso ou envolvimento.

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No entanto, se observarmos com cuidado, a obra s poder ser entendida se comearmos por analisar o que o personagem conta, procurando perceber certos sinais, que indicam que ele mente, exagera e chega, inclusive, a ser incongruente. Brs Cubas manipula a histria, mostra-se sempre superior, com mania de grandeza, desde o incio de seu relato. Chega a comparar seu relato ao Pentateuco, que um livro sagrado, histrico, fundador de uma tradio religiosa, atribudo a Moiss, um profeta universalmente importante, insinuando que a diferena radical entre este relato e o seu seria apenas o fato de Brs narrar sua existncia partindo da morte e Moiss, seguindo a cronologia normal, tomando o nascimento como incio. Logicamente, apenas um grande presunoso no perceberia a diferena entre as duas narrativas, o grau de importncia de cada uma, o que nos revela o grande presunoso que ainda vive no "defunto-autor" Brs Cubas. A ironia destaca-se no decorrer da obra e direciona-se a vrios objetos. Um exemplo, seria a postura romntica, quando apresenta alguns trechos em que a ridiculariza - como a frase de que a natureza chora sua morte ou ao questionar a bondade e a fidelidade do amigo que o elogia em seu funeral, insinuando que o comprara. Mostra o ridculo de um enterro com onze pessoas presentes, mas no deixa de explicar que os anncios e cartas no foram feitos, portanto as pessoas no haviam sido avisadas de sua morte. Vemos, mais uma vez, o jogo de Machado de idas e vindas e suas colocaes, s que feitos por intermdio de Brs. como se Machado de Assis buscasse transmitir uma forma de encarar o mundo, mostrando que a piedade, a suavidade, o afeto, e tantos outros valores esto perecendo na conjuntura em que a Humanidade cada vez mais se acomoda. Notamos que o "defunto-autor" estabelece-se distanciado de Machado de Assis, assim como da humanidade, que no teme desmascarar, ferir, escandalizar, chegando a dizer ao leitor que, se no se agradar de sua obra, tome um piparote, como um inseto que incomoda ou um gro de poeira em nossa roupa, jogado para longe com a ponta dos dedos. Vemos que Brs Cubas no cr no ser humano, da escrever com a "pena da galhofa", da ironia, do rdiculo, sem, entretanto, sentir-se ferido, usando a "tinta da melancolia" para demonstr-lo. O verdadeiro carter do narrador-personagem revela-se gradativamente, no decorrer do romance. Aos poucos, o leitor v do que ele capaz, o que pensa sobre si e sobre os outros, como no tem limites para chegar ao que deseja atingir, sem freios, sem cuidados. Um forte niilismo pode ser verificado, quando, no captulo final do romance, ele enumera todas as negativas que lhe compuseram a existncia, em todos os sentidos e planos. Apenas alguns pontos positivos, como o fato de no ter que morrer pobre como D. Plcida, de no enlouquecer como Quincas Borba e de no necessitar de trabalho para sobreviver so mencionados, como uma pequena compensao para tantos "nos". um burgus, de acordo com os personagens realistas, cheio de iluses e empfias. Acha-se quite com a vida. No entanto, ao refletir melhor, em mais uma de suas voltas, acaba por desmentir aquilo que seria um consolo, uma conciliao com a vida. Diz que fez mais, e que

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carrega um saldo, ainda que pequeno, o qual se constitui na derradeira negativa do romance e em mais uma grande ironia de Machado: em um radicalismo niilista, Brs nega que a Humanidade merea ter continuidade, vangloria-se de no ter tido filhos, de no dar prosseguimento a sua famlia. Vinga-se da vida, recusa-a radicalmente, trata de demoli-la. "No tive filhos, no transmiti a nenhuma criatura o legado da nossa misria" uma frase que nos revela a universalidade da misria humana, tanto que o narrador troca o "eu" pelo "ns" e, assim, podemos verificar que Brs Cubas se revela como sntese de muitas, ou talvez, de todas as pessoas, com seus fracassos no assumidos, escamoteados, e no apenas um ser. Machado analisa a todos, de forma profunda, com sua capacidade imensa de penetrao psicolgica. Desvenda-nos as faces do ser humano, como se de um s falasse. Temos uma obra em estilo substantivo e anti-herico, revelado, em uma linguagem ambgua, sutil, repleta de causticidade e humor, usada para ironizar e destruir todas as iluses romnticas mencionadas. No romance, surgem o uso da linguagem e a interlocuo ou conversa com o leitor, que tambm denominada "processo do leitor incluso". O nosso narrador, que no nada confivel, ilude, provoca e desconcerta seu leitor, servindo-se de conversas nas quais ironiza suas expectativas, fazendo, inclusive, reflexes metalingusticas, usadas para criticar a linguagem e a estrutura das narrativas tradicionais e questionar o prprio processo de criao literria. Um exemplo disso quando Brs faz a metalinguagem, ironizando, por meio dela, o leitor apressado e acostumado com a estrutura utilizada nos folhetins romnticos, nas quais a narrao direta, regular e fluente. Ocorre, ainda, a quebra da linearidade do enredo, aparecendo microcaptulos digressivos, usados para comentar, explicar e exemplificar outros captulos. Essa atitude de Machado de Assis fragmenta o romance tradicional. Faz com que o leitor tenha que se esforar constantemente na montagem, organizao, recriao crtica e criativa da obra. Um bom exemplo disso seria o episdio da borboleta preta, uma alegoria personagem Eugnia, que manca e pobre. Outros exemplos de fragmentao mais radicais so "O velho dilogo de Ado e Eva" e "De como no fui ministro", captulos compostos apenas e to-somente de sinais de pontuao, repletos de ideias, mas vazios de palavras, levando a imaginao do leitor a funcionar. O romance tem como o espao o Rio de Janeiro e temos o tempo psicolgico - das memrias -, com quebra de linearidade, embora diversas datas sejam citadas. Podemos dizer que Brs Cubas assume uma posio transtemporal, pois enxerga a prpria existncia de fora dela, de modo onisciente e descontnuo. Os fatos so narrados quando surgem na memria e vrias digresses so feitas. Veja tambm: Sntese (/ultnot/livrosresumos/ult2755u32.jhtm) Teste seus conhecimentos (/testes/quiz_literatura_memorias2004ve_2.jhtm)

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