Ms all de lo evidente: Piet Mondrian Parte II Por: Patricia Daz Ters Un artista es el que dice una cosa complicada

de un modo simple. Charles Bukowski Cuando las mentes artsticas afines se encuentran, es cuando por lo regular surgen las grandes ideas que revolucionan y transforman las perspectivas. De este modo, cuando Piet Mondrian se encontr en Laren con Bart van der Leck y Theo van Doesburg, se present el detonante que cambiara para siempre el estilo de Mondrian, quien a su vez ya vena buscando desde tiempo atrs, la verdadera esencia de la naturaleza para reflejarla en su arte. De este modo, Van der Leck influy considerablemente en la visin de su compatriota, al mostrarle su sistema de abstraccin en el que dominaban las lneas rectas, los colores primarios, las sombras de negro, gris y el blanco, todo ello estructurado en planos delineados. Fue as como en 1917 Mondrian realiz su ltima obra vinculada directamente con la naturaleza, Composicin no. 10, decantndose despus hacia la abstraccin pura, basando su teora, segn varios estudiosos del arte, en la mstica teosfica manejada por Mathieu Hubertus Josephus Schoenmaekers negando sin embargo el pintor tal ascendencia, colocando su inspiracin en Madame Blavatzky1 y particularmente en su obra publicada en 1888, La doctrina secreta-. Mondrian, Vander Leck y Van Doesburg crearon entonces en 1917 el movimiento y la revista llamados De Stijl (El Estilo), en la cual nuestro protagonista acu el trmino neoplasticismo el fotgrafo y pintor hngaro Lzl Moholy-Nagy las difundi en la escuela alemana de la Bauhaus, aplicndose en el diseo y la arquitectura; a la vez que fueron publicadas en 1920 en el libro escrito por Piet El Neoplasticismo-, el cual derivaba de las propuestas de Blavatzky sobre el universo como la esencia pltica, de manera que nuestro protagonista deseaba reflejar en sus lienzos la realidad csmica, no la visible, llegando as a la simplificacin total de los elementos, utilizando de ah en adelante figuras tanto verticales como verticales, en las cuales representaba los opuestos: positivo y negativo, dinmica y esttica, masculino y femenino, todo ello diseado a travs de colores exclusivamente primarios; su obra pretenda ser pues objetiva, deshacindose de las perspectivas subjetivas que estaban determinadas por el temperamento, personalidad e incluso estado anmico del artista. Para 1922, Mondrian comenz a separarse en cierta medida del crculo teosfico que tanto haba intervenido en su arte, no por un cambio en sus convicciones, sino porque haba tenido ciertas diferencias con algunos miembros del grupo. Sin embargo, su labor creativa continu, ahora bajo la concepcin de los planos, explicando el artista que un lienzo plano debe contener nicamente elementos tambin planos, elaborando as Composicin en rojo, amarillo y azul (1921). En 1938, Piet se traslad a Londres para escapar de la invasin alemana que pareca ya inminente un ao antes de que estallara la Segunda Guerra Mundial. En la capital britnica, encontr incondicional apoyo en sus amigos Rosa Winifred Nicholson, Naum Gabo y Ben Nicholson, quienes le ayudaron a localizar un buen lugar para vivir, siendo este un cmodo apartamento en Hampstead, para el cual le fue proporcionado cierto mobiliario, al mismo tiempo que le fueron conseguidas algunas prendas, de entre las cuales las ms apreciadas por Mondrian fueron un par de pantuflas que le fueron regaladas por Gabo. Sin ser capaz de separar su vocacin de su propia vida, el holands transform su vivienda en una obra de arte, disponiendo colores y muebles como reflejo de su trabajo. Pero dejando un poco de lado su labor artstica, Piet Mondrian era un hombre peculiar. En Londres, dej muy en claro su aficin y admiracin por la pelcula Blanca Nieves (Snow White and the Seven Dwarfs, William Cottrell, 1937) de Walt Disney, mostrando incluso una cierta obsesin por el filme ya que acostumbraba a escribir a su hermano Carel personificando a cada uno de los enanos llamando cariosamente a su hermano Sneezy (Estornudo)-, narrndole as cmo diariamente las ardillas y los pjaros le ayudaban, siendo estos en realidad sus colegas artistas. Asimismo, la msica de la cinta lo cautivaba a tal punto que posea un disco con la banda sonora, el cual acostumbraba a tocar con regularidad. Otros amigos londinenses fueron Joan y Rolan Ody, a quienes tom gran aprecio, el cual evidenci cuando les regal una de sus preciadas obras como presente de bodas. De igual manera, departa frecuentemente con las esposas de sus amigos, de modo que era parte constante de su crculo social la seora Miriam Gabo. En este mbito Mondrian gozaba particularmente de asistir a clubes de

jazz, en donde pasaba las veladas bailando con damas como Peggy Guggenheim o Virginia Pevsner, sin que se le llegase a conocer alguna relacin sentimental de importancia. Esta situacin posiblemente se haya debido a que, al parecer, el pintor era un hombre tmido, segn lo describe la escritora Margaret Gardiner, quien lo recordaba durante una fiesta como un hombre parado sin compaa, con 2 los brazos fuertemente apretados al cuerpo, como si se estuviera defendiendo . Prefiriendo para las discusiones serias a sus compaeros y colegas masculinos, disfrutaba de extensas y profundas plticas con el pionero del modernismo John Cecil Stephenson, teniendo adems, durante su estancia en aquella maravillosa ciudad atravesada por el Tmesis, la oportunidad de exponer en la galera que posea la familia Guggenheim en Cork Street, la cual gozaba por aquellos aos de gran prestigio. Una preocupacin sin embargo atormentaba la mente de Piet, y era esta la extensin del dominio de los nazis, ya que sus obras haban sido seleccionadas por el Tercer Reich para formar parte de la Degenerate Art Exhibition en 1937, lo cual indicaba que Hitler lo tena en su lista negra. Llegando al colmo del pnico en 1940, hizo cuanto estuvo en su mano para obtener la visa americana, huyendo hacia la Gran Manzana, despus de estar muy cerca de morir el 7 de septiembre, cuando una bomba cay en las proximidades del edificio donde l viva en Londres. Para cuando pis las tierras americanas, Mondrian haba logrado ya madurar su arte, reflejando en l la libertad que tanto haba buscado. Dej de lado las severas lneas y adopt reas de colores brillantes yuxtapuestas, dejndose influir por el vertiginoso ritmo de la vida urbana y el jazz, tal como puede verse en la famossima Broadway Boogie-Woogie (1942-1943), que actualmente puede ser apreciada en el Museum of Modern Art (MoMA) de Nueva York. Piet Mondrian no llegara a ver el final de la Segunda Guerra Mundial, encontrndolo la muerte el primero de febrero de 1944 en Nueva York, dejando este hombre como legado una corriente que ha inspirado a los artistas que se dedican a las artes plsticas, e incluso a famosos diseadores de ropa como Yves Saint Laurent quien cre el Vestido Mondrian (1965) -primera prenda que se expuso en un museo, en este caso el Metropolitan Museum de Nueva York-, sirviendo esto como inspiracin para otros como gatha Ruiz de la Prada, Christian Lacroix, Diane Von Furstenberg, Matthew Williamson o Elie Saab, desplegando incluso, en 2011, Miuccia Prada toda una coleccin inspirada en el artista holands que busc reflejar la esencia csmica de la naturaleza, quien a su vez estableci un parteaguas en la historia del arte, al ejercer una marcada influencia en diversos movimientos artsticos y arquitectnicos de la segunda mitad del siglo XX.

FUENTES: La iconografa floral teosfica de Piet Mondrian. Aut. Iigo Sarriugarte Gmez. Quintana. Revista de Estudios do Departamento de Historia da Arte no. 10. 2011. Universidade de Santiago de Compostela. Espaa. Artist Piet Mondrian in London: the forgotten years. Aut. Simon Grant. 25 junio 2010. Theguardian.com Piet Mondrian: El artista teosfico. Aut. Sergio Altesor. Montevideo, Uruguay. 25 julio 2008. La importancia de llamarse Mondrian. Aut. Susana Molina. 19 de septiembre 2011. http://smoda.elpais.com Piet Mondrian. www.biografiasyvidas.com Piet Mondrian. www.epdlp.com Piet Mondrian. www.holland.com Piet Mondrian. www.theartstory.org

1 Helena von Hahn, cuyo nombre al desposarse cambi a Helena Petrovna Blavatsky, describa el origen de todo en el universo como la esencia plstica (Svbhvat o Eterna Causa y Efecto) que llena todo el universo y es la raz de todas las cosas. Tomado de La iconografa floral teosfica de Piet Mondrian de igo Sarriugarte Gmez, publicado en Quintana la Revista de Estudios do Departamento de Historia da Arte, no. 10. 2011. Universidade de Santiago de Compostela, Espaa. 2

Artist Piet Mondrian in London: The Forgotten Years. Aut. Simon Grant. 25 de junio 2010. www.theguardian.com