LA ESCENADurante ms de veinticinco siglos la dramaturgia estaba dividida por escenas y actos.

Es la forma bsica de la estructura aristotlica (unidad de tiempo, espacio y accin desarrollada en forma cronolgica y progresiva en funcin del clmax concluyendo en catarsis). Las escenas estaban organizadas por entrada y salida de personajes, es decir, cada vez que un personaje entra a escena aunque solo fuera un momento y diera un aviso tipo la cena est servida automticamente se marcaba como escena, desde luego al salir, despus de su aviso tambin se marcaba cambio de escena.Actualmente el criterio est determinado por trozos rtmicos, sucesos, o situaciones, es decir por ideas y acciones vinculadas que finalizan al conseguir o cambiar los objetivos u ocurran acontecimientos que desven la accin y cambien a una nueva situacin.Finalmente el elemento fundamental de la escena es la accin y alguien debe realizarla, mnimo un personaje, que debe estar situado en algn lugar, aun en los textos contemporneos donde se intuye un limbo o un in ilo tempore (sin tiempo definido) o el ingenioso Hidalgo y su lugar de cuyo nombre no quiero acordarme. Una escena necesita a alguien en algn lugar haciendo algo. Por lo que podemos resumir que se requiere para la realizacin de una escena tres elementos; Personaje, Lugar y Accin. ACTO Los actos se dividen segn la estructura narrativa; planteamiento del problema y presentacin de los personajes, nudo o desarrollo de las situaciones conflictivas y acontecimientos que obstaculizan el cumplimiento de objetivos y desenlace con el conflicto dramtico al lmite y la forma de resolverlo, aunque no se solucione. Tambin determinaban cambio de espacio.Esta es la razn por la que generalmente se escriben obras en tres actos, durante el renacimiento y hasta el neo clsico se escriban obras en cinco actos, aunque bsicamente la formulacin es la misma; planteamiento, presentacin de personajes, inicio del conflicto, desarrollo del conflicto y desenlace o solucin.Recordemos el magnfico ejemplo de Tartufo de Moliere; Acto-1 comentarios a favor de Tartufo, Acto-2 comentarios en contra de Tartufo, Acto-3 presentacin de Tartufo, Acto-4 desarrollo del conflicto y Acto-5 solucin del problema y castigo a Tartufo. EL CUADROEs la estructura ms utilizada en la actualidad y se caracteriza por ser una unidad independiente de las otras. Cada cuadro contiene el planteamiento, desarrollo y desenlace en s misma, por lo que en un cuadro pueden existir varias escenas. La dramaturgia puede contener varios cuadros relacionados temticamente sin progresin lineal. Los cuadros pueden presentarse con variables de orden, es decir, no obedece los patrones de la estructura aristotlica (unidades) por lo que se nombran como estructura no aristotlica. Jornada es el nombre con el que se designaban en el Siglo de Oro los actos en que se dividan las comedias, aunque ambas denominaciones se alternaban.El nmero de jornadas de que constaban las obras en el siglo XVI fue evolucionando hasta su definitiva fijacin en tres. Hacia 1535, aparece, por primera vez, la divisin en tres actos en el annimo Auto de Clarindo, y posteriormente en la Comedia Florisea (1551) de Francisco de Avendao, pero no llega a establecerse como habitual hasta finales del siglo XVI. Son los autores del XVII, como Lope de Vega, quienes la convierten en normativa. Escenario Es el espacio donde se desarrolla la obra teatral. En el teatro tradicional encontramos el escenario en una plataforma que permite la visin de los espectadores, en donde se encuentra un teln tipo cortina o tela grande que separa el escenario de la sala, esta se cierra y se abre entre actos, al inicio o final de cada obra. El escenario esta dividio en piernas de ambos lados, estas funcionan para abrir o cerrar la escena, tambin permiten a los actores y escenografa esconderse en el trascurso de la obra. Teln de fondo que se puede mover cambiando de decorados, este permite hacer ms profunda la escena, as como un pasillo detrs para el transito de los actores y utileria. finalmente encontramos los telones que suben y bajan colocados entre el teln y el teln de fondo con el objetivo de cambiar de

escenarios. coturno s. m. Calzado de suela de madera o corcho que llegaba hasta la pantorrilla y poda llevarse indistintamente en uno u otro pie; fue un calzado usado principalmente por actores de teatro trgico de la antigua Grecia y Roma, con la suela ms o menos gruesa segn la categora y el papel del actor.

El teatro isabelino es un trmino utilizado para distinguir la obra de dramaturgos durante el reinado de la reina Isabel I, del otro teatro del Renacimiento, conocido como jacobino y el teatro de Carolina. El perodo isabelino en el teatro abarc desde 1558 hasta 1603 y es ms conocido por las obras de William Shakespeare. Teatro clsico francs: MolireA mediados del siglo XVI la creacin artstica europea muestra una nueva preocupacin por lo religioso y moral. En el Barroco (siglo XVII) los rasgos ms significativos son el desengao, el pesimismo y la ruptura de los ideales renacentistas. Sin embargo, en algunos pases como Francia, la literatura del siglo XVII contina las formas renacentistas y la imitacin de los clsicos grecolatinos en un movimiento artstico llamado clasicismo. De esta forma el teatro deba someterse a la regla de las tres unidades (tiempo, lugar y accin).En Francia el teatro tuvo un florecimiento ms tardo y fue menos popular que en otros pases como Espaa o Inglaterra. Las caractersticas que definen a este teatro son: -El teatro se desarrolla bajo el patrocinio de la realeza y la corte -Su gnero de preferencia era la tragedia -El teatro se somete a la regla de las tres unidades -Los argumentos estn inspirados en la antigedad clsica Se eliminan los argumentos que atentan contra el clero -la intencin era provocar admiracin y asombro Por tanto el teatro en Francia no ser un gnero popular, sino elitista.Destacaron diversos autores, como Corneille, que es considerado el creador de la tragedia clsica en esta poca, y que sustituy la accin externa por la intriga psicolgica. Su obra mas conocida es "El Cid". Otro autor destacado es Racine, que depur la tragedia simplificndola al mximo, centrndola en problemas humanos. Algunas de sus obras son "Fedra" o "La Tebaida".El autor ms destacado dentro del teatro clsico francs es Moliere, cuya aportacin es decisiva para la evolucin del teatro en Francia. En l se funde la tradicin medieval, la influencia italiana y espaola. Es maestro tanto de la farsa como de la comedia de costumbres, y en esta mezcla radica su originalidad. Es dramaturgo, actor, y fue capaz de dirigir su propia compaa. Adems obtuvo la proteccin de la corona y el favor del pblico. Las obras de Moliere encierran un propsito moral: ridiculizar y denunciar los vicios y comportamientos de su tiempo, como la hipocresa, la educacin, la frivolidad de la nobleza, el papel de la mujer, la pedantera, etc. Pero simpre con el objetivo de hacer reir. Para ello utiliza todos los recursos a su alcance: juegos de palabras, interrupciones, rapidez en los dilogos, etc.La accin en sus comedias interesa solo como medio para retratar a los diversos personajes. Crea una serie de personajes "tipo" caracterizados por la astucia y la rebelda. Sus protagonistas suelen encarnar un defecto llevado a su mxima expresin. El Teatro del absurdo abarca un conjunto de obras escritas por ciertos dramaturgos estadounidenses y europeos durante las dcadas de 1940, 1950 y 1960 y, en general, el que surgi a partir de la obra de aquellos. Se caracteriza por tramas que parecen carecer de significado, dilogos repetitivos y falta de secuencia dramtica que a menudo crean una atmsfera onrica. El teatro del absurdo tiene fuertes rasgos existencialistas y cuestiona la sociedad y al hombre. A travs del humor y la mitificacin escondan una actitud muy exigente hacia su arte. La incoherencia, el disparate y lo ilgico son tambin rasgos muy representativos de estas obras comunes. Muchos ven el Teatro del absurdo como unas obras sin explicaciones lgicas y sin sentido. Se resalta la incongruencia entre el pensamiento y los hechos, as como la incoherencia entre las ideologas y los actos. Los personajes tienen un gran obstculo para expresarse y comunicarse entre ellos mismos constantemente. En las obras, definitivamente el decorado y las escenografas (al igual con los objetos y los accesorios utilizados) juegan un papel muy importante como contraste con el contenido de las mismas, porque presentan imaginariamente la realidad de los mensajes que se pretenden llevar. Se presenta todo en un marco de un mundo vaco y con objetos muy pesados que terminan dominando a los personajes. Toca temas muy importantes, relacionados, por ejemplo, con cun susceptible se encontraba la civilizacin despus de una gran batalla como lo fue la guerra mundial.

El Teatro en el Siglo de Oro se caracteriza por su pluralidad temtica. Temas de la pica medieval, de la historia universal y espaola, temas del vivir diario, tanto de lla actualidad poltica como social o religiosa. El Teatro Nacional del Siglo de Oro Caractersticas Generales Lope de Vega (1562 - 1635) Fuente Ovejuna- Tirso de Molina (1584-1648) Pedro Caldern de la Barca (1600 - 1681) El Alcalde de Zalamea Nombre El nombre de comedia es una designacin genrica que equivale a obra o pieza teatral y que no por llamarse comedia debe ser cmica. Temtica El teatro nacional del siglo de Oro se caracteriza por su pluralidad temtica. Los temas son por una parte extrados de la pica medieval, de la historia universal y espaola, de la tradicin pastoril, caballeresca y morisca, pero tambin de la literatura religiosa. Frecuentemente son temas del vivir diario, tanto de la actualidad poltica como social o religiosa. Se transforman en accin teatral temas y problemas de la actualidad, algo que quedaba reservado hasta entonces a otros gneros. Estructura Hasta el siglo XVI no haba ninguna normativa preestablecida en cuanto a la divisin en actos de la obra. Fueron los dramaturgos del siglo XVII, Lope de Vega a la cabeza, quienes decidieron la estructuracin de cada obra teatral en tres actos o jornadas, lo que obedece a la estructuracin interna del argumento: Acto : Planteamiento Acto : Nudo Acto: desenlace El primer acto sola comenzar "in medias res", es decir en medio del asunto. Con este hecho se pretenda captar la atencin del oyente. Adems era un elemento ms que aseguraba el dinamismo de la obra. Lenguaje En el teatro del siglo de oro se empleaba el verso como forma de expresin teatral por excelencia. La polimetra, que busca la adecuacin entre verso y contenido se convierte en norma. Cabe resaltar adems que el lenguaje de la "comedia" buscaba la belleza potica de la palabra y la eficacia dramtica unidas. Es decir, quera divertir gustando. Unidades Dramticas Los dramaturgos del siglo XVII rechazan mantener la unidad del tiempo y de lugar. Se producen constantes cambios de escenario y hay numerosos saltos en el tiempo. Sin embargo, s respetan la unidad de accin. Lo trgico y lo cmico Se suprime la frontera entre lo trgico y lo cmico, lo grave y lo cmico se hermanan con el fin de producir una gran variedad y el alivio de tensiones. Esto coincide con la preocupacin por imitar la naturaleza humana. Por este motivo el tema suele ser trgico y cmico a la vez. El personaje que ms contribuye a crear esta sensacin es el gracioso. Teatro pico En general, fue una reaccin contra otras formas populares de teatro, en particular contra el drama realista. Konstantin Stanislavski fue pionero en el teatro pico, pero quien lo llev a su mxima expresin fue el alemn Bertolt Brecht. Como Stanislavski, a Brecht no le gustaba el espectculo vaco, los argumentos manipulativos y la elevada emocin del melodrama; pero, donde Stanislavski intent copiar el comportamiento humano real a travs de tcnicas de actuacin para sumergir al pblico en el mundo de la obra, Brecht busc otra forma de escapismo. Al centrarse el teatro pico en lo poltico y social, se produce un alejamiento de las teoras radicales de Antonin Artaud quien buscaba afectar al pblico en un nivel absolutamente irracional. Aparte de esto, Brecht introdujo la tcnica de distanciamento. Tambin se contrapone al teatro aristotlico, en el que el espectador deba identificarse con el personaje El Teatro en Colombia fue introducido durante la poca de segunda guerra mundial espaola en 1560 con compaas de [[zarzuela. El teatro en Colombia es principalmente apoyado por el Ministerio de Cultura y por diferentes entidades de carcter estatal o privado afiliadas. Entre los principales organismos se encuentran la Asociacin Nacional de Directores Escnicos (AND)|]][[zarzuela. El teatro en Colombia es principalmente apoyado por el Ministerio de Cultura y por diferentes entidades de carcter estatal o privado afiliadas. Entre los principales organismos se encuentran la Asociacin Nacionalde Directores Escnicos (AND)|zarzuela.1 ]][#cite_note-ITI-1 [1]] El teatro en Colombia es principalmente

apoyado por el Ministerio de Cultura y por diferentes entidades de carcter estatal o privado afiliadas. Entre los principales organismos se encuentran la Asociacin Nacional de Directores Escnicos (ANDE), Asociacin de Trabajadores de las Artes Escnicas, la Corporacin de Cuenteros y Narradores de Antioqua, Asociacin Colombiana de Crtica e Investigacin Teatral (ACIT), la Asociacin de Titiriteros de Colombia (ATICO), el Crculo Colombiano de Artistas CICA, la Corporacin Colombiana de Teatro, la Fundacin Amigos del Arte (FUNDARTE) y la Asociacin para la Promocin de las Artes (PROARTES).1 El Festival Iberoamericano de Teatro es un certamen cultural originado en Bogot, de carcter internacional que se realiza cada dos aos en la ciudad de Bogot, Colombia y fue dirigido y producido, hasta su muerte en agosto de 2008, por Fanny Mikey, actriz de teatro y empresaria cultural de origen argentino nacionalizada en Colombia. Es el evento cultural de mayor transcendencia en Colombia y uno de los festivales de artes escnicas ms grandes del mundo. El evento se ha consolidado como el festival de teatro ms grande del mundo con ms de 800 funciones de 100 compaas internacionales y 170 compaas colombianas, reuniendo a las compaas de teatro ms importantes del mundo, provenientes de los cinco continentes. La Candelaria se fund en 1966 por un grupo de artistas e intelectuales independientes provenientes del naciente teatro experimental y del movimiento cultural.Este grupo inici labores en un galpn de la calle 20 con el nombre de CASA DE LA CULTURA. All funcion durante dos aos alternando el teatro con la msica y las artes plsticas.Durante los primeros cuatro aos se montaron obras de vanguardia. Los crticos del momento calificaron esta etapa como: El acceso a la modernidad del Teatro Colombiano Obras como: MARAT-SADE de Peter Weiss, LA MANZANA de Jack Gelber, LA COCINA de Arnold Wesker, LA HISTORIA DEL ZOOLOGICO de Eduard Albee y el TRICICLO de Fernando Arrabal, constituyeron parte del repertorio de los 60s y movilizaron decenas de estudiantes e intelectuales a la CASA DE LA CULTURA.Por supuesto, desde los inicios del grupo se tuvo como preocupacin fundamental trabajar paralelamente por el acceso del pblico popular al teatro y por la apropiacin de la dramaturgia nacional. Se hicieron adaptaciones de obras nacionales como SOLDADOS y el PADRE de lvaro Cepeda Samudio, dirigidas por Carlos Jos Reyes y algunos experimentos que se denominaron MAGICOS, que eran experiencias libres de crear conjuntamente entre teatreros y artistas de la plstica.Entre 1966 y 1970 varios teatreros, algunos surgidos de LA CANDELARIA y otros provenientes de escuelas de teatro de Europa y Amrica Latina, iniciaron la construccin y adaptacin de nuevas sedes en Bogot y Cali. Teatro Fanny Mickey Nacida en Argentina en el ao 1930 y nacionalizada en Colombia, donde vivi desde 1958 a 2008. Actriz, directora de teatro y gestora de proyectos culturales, que marcaron el desarrollo de las artes escnicas y la vida cultural en general en Colombia e Iberoamrica. su tiempo de carnaval los nios vestidos con sus trajes del tema del desfile de carnaval de este ao es sobrenatural cindy y rosa son marca de brujas es un mago y dan jack son mummiesellen es un fantasma del ao pasado el tema del desfile de carnaval el reino animal el ao pasado cindy una d subi Guirnalda gatos marca era un caballo y dan jack eran pjaros ellen era un cocodrilo