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G DE GIL O curador da mostra Gil70 rev, no Depoimento, sua ligao prossional e afetiva com o compositor baiano. A FORA PROPULSORA DE HLIO OITICICA O cineasta Csar Oiticica Filho conta como foi mergulhar no universo criativo e pessoal do tio para criar o premiado documentrio-experincia Hlio Oiticica TININDO TRINCANDO Considerado o melhor disco da msica brasileira, Acabou Chorare, dos Novos Baianos, completa 40 anos de lanamento

dez 2012 / jan 2013

encontro marcado
NO PALCO E nA VIDA, AS TRAMAS QUE EnVOLVEM A VIDA DAS ATRIZES DRICA MORAES E MARIAnA LIMA.

ERICA MIZUTANI

COORDENAO EDITORIAL EDIO EXECUTIVA

Ana de Ftima Sousa

CARTA DO EDITOR
Com esta edio, a CONtinuum encerra sua histria: a partir do ano que vem a revista deixa de circular. Foram quase seis anos de grande dedicao da equipe responsvel e tambm de uma innidade de colaboradores externos que, com prossionalismo, criatividade e talento, deram corpo a uma publicao que ampliou e qualicou a informao sobre cultura no pas. Mas vimos que era tempo de repensar nosso projeto, e dessa reexo veio a vontade de abrir espao para o novo. As experincias que vivemos, as histrias que revelamos em forma de texto e imagem, os vrios amigos que zemos nesse tempo todo, em especial os leitores que sempre se referiram revista com elogios, nos zeram ver que tnhamos cumprido uma misso e era hora de fechar o ciclo. raro ver uma revista que tenha desfrutado de tanta liberdade em sua produo. Esse sentimento esteve presente em todas as decises tomadas e se reetia no produto nal. Bancada integralmente pelo Ita Cultural, a CONtinuum herdou o DNA de seu mantenedor, sendo um ambiente privilegiado para a reverberao de ideias, a reexo, a troca, a formao do olhar e a ampliao do repertrio de seus leitores. Mas se engana quem pensa que a vida acaba aos 40! Esse esprito inovador permear as aes futuras da comunicao institucional, em especial em seu site, plataforma com inmeras possibilidades de difuso, informao, fruio e aprofundamento. l que passaremos a publicar contedos similares aos que fazamos na revista. Agradecemos a todas as fontes do mundo da cultura que passaram por nossas pginas e so sem dvida os maiores responsveis pela credibilidade que a revista desfrutou desde o comeo. Seu carinho em atender nossas demandas certamente atingiu os leitores, que tiveram a oportunidade de conhecer de maneira clara as ideias e aes de quem faz cultura. Enm, zemos bonito e assinamos embaixo: Eduardo Saron, Ana de Ftima Sousa, Marco Aurlio Fiochi, Roberta Dezan, Polyana Lima, Marina Chevrand, Andr Seiti, Jader Rosa, Liane Iwahashi, Luciana Orvat, Ricardo Daros, Cia Corra, Karina Hambra, Nelson Visconti, Maria Clara Matos, Fernanda Castello Branco, Claudiney Ferreira, Guilherme Kujawski, Isabella Protta, Cybele Fernandes, Jaqueline Santiago, Andr Queiroz, Sulamita Carvalho, Renato Corch, Dino Siwek, Silvio Santis, Hugo Henrique Alves, Juliana Bezerra, Nathalie Bonome, Joo Paulo Filomeno, Mariane Ribeiro, Natane Abreu, Thiago Rosenberg, Carlos Costa, Micheliny Verunschk, Mariana Lacerda, Carolina Miranda, Gabriela Rassy, Paula Fazzio e todos que estiveram conosco nessa caminhada.

Marco Aurlio Fiochi

PROJETO GRFICO

Marina Chevrand
EDIO DE ARTE

Jader Rosa Liane Tiemi Iwahashi Roberta Dezan

EDIO DE FOTOGRAFIA EDIO

Andr Seiti
DESIGN

Lu Orvat Design
COORDENAO DE REVISO

Polyana Lima
REVISO

Cia Corra Karina Hambra Nelson Visconti

PRODUO EDITORIAL

Cybele Fernandes

COLABORARAM NESTA EDIO

Andr Chiarati Andr Vallias Caio Palazzo Daryan Dornelles Dbora Almeida Duda Porto de Souza Eduardo Burger Erica Mizutani Fernanda de Almeida Gabriela Rassy Gustavo Angimahtz Indio San Leonardo Foletto Mariana de Andrade Mariana Lacerda Mayara Monteiro Patrcia Colombo Patrcia Stavis Paulo Papaleo Pedro Henrique Frana Pupillas Ricardo Daros Ricardo Labastier

ISSN 1981-8084 Matrcula 55.082 (dezembro de 2007) Tiragem 10 mil distribuio gratuita. Sugestes e crticas devem ser encaminhadas ao Ncleo de Comunicao e Relacionamento continuum@itaucultural.org.br Jornalista responsvel Ana de Ftima Sousa MTb 13.554

CARTA DO LEITOR
Gostei muito da revista com Tulipa Ruiz na capa (edio 38, ago-set. 2012). No s por causa disto: as matrias estavam interessantes e atraentes. Li com prazer! Neuza Pommer, por e-mail

Envie seu comentrio sobre a CONTINuum para o e-mail continuum@itaucultural.org.br ou utilize os canais do Ita Cultural no Twitter e no Facebook.

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G DE GIL O curador da mostra Gil70 rev, no Depoimento, sua ligao prossional e afetiva com o compositor baiano. A FORA PROPULSORA DE HLIO OITICICA O cineasta Csar Oiticica Filho conta como foi mergulhar no universo criativo e pessoal do tio para criar o premiado documentrio-experincia Hlio Oiticica TININDO TRINCANDO Considerado o melhor disco da msica brasileira, Acabou Chorare, dos Novos Baianos, completa 40 anos de lanamento

capa: drica moraes e mariana lima foto: caio palazzo

dez 2012 / jan 2013

encontro marcado
NO PALCO E NA VIDA, AS TRAMAS QUE ENVOLVEM A VIDA DAS ATRIZES DRICA MORAES E MARIANA LIMA.

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ACESSO RESTRITO

| o norte aqui O Festival Terru Par trouxe para o Auditrio Ibirapuera mais de 50 artistas daquele estado. Conra os bastidores das apresentaes: no faltou animao.

C A P A | encontro marcado Atrizes e amigas, Mariana Lima e Drica Moraes estrelam uma das mais bem-sucedidas montagens da atualidade, A Primeira Vista, que est de malas prontas para uma temporada na Europa. e N t re V i sta | a fora propulsora de hlio oiticica O cineasta Csar Oiticica Filho conta como foi o processo de criao do documentrio experimental baseado na obra de seu tio, um dos maiores nomes das artes visuais brasileiras.

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M U S E U s D O M U N D O | um olhar atento para a arte Museu Oscar Niemeyer, de Curitiba, completa 10 anos em constante movimento.

a gente no quer s comida Universidades no formais de cultura despontam no Brasil como alternativa ao ensino acadmico. O trao principal dos projetos a formao de redes colaborativas.
P O L tic A s C U L T U R A I S |

de pai para lho Programa Leia para uma Criana j distribuiu 22 milhes de livros para que pais incentivem seus lhos desde cedo ao hbito da leitura.
R e P ort agem |

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R e P ort agem | entre rinhas e saraus Uma programao intensa garante a permanncia e o fortalecimento do movimento hip-hop em So Paulo. R e P ort agem | voc tambm pode ter uma... Mltiplos e livros de artista tornam a arte mais acessvel por causa de seu valor, bem menor do que o de obras convencionais. Alm disso, so uma linguagem vigorosa das artes visuais. C E R T I D O D E N A S C i M E N T O | tinindo e trincando H 40 anos, um grupo de hippies deu luz um clssico: o lbum Acabou Chorare. Conhea a histria e as histrias dos Novos Baianos.

D E P O I M E N T O | g de gil O artista e pesquisador Andr Vallias cria poema indito para homenagear Gilberto Gil, com quem tem uma longa relao prossional. Autor do primeiro site do artista em 1995, hoje ele o curador da exposio que comemora os 70 anos do compositor. P E R F I L | ganhar o mundo para voltar ao mesmo lugar O pernambucano Irandhir Santos vem dando vida a personagens de peso na atual safra do cinema brasileiro. Sua imagem tem percorrido o mundo, mas isso no o faz se desligar de seu recanto, a pacata Limoeiro. R e P ort agem | a mudana est nas ruas A arte pblica assume importncia signicativa na economia das cidades ao ser um atrativo do turismo cultural.

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R E S E N H A | unidos pelos extremos O capixaba Silva e o carioca Joo Cavalcanti lanam seus lbuns de estreia e marcam espaos distintos na MPB. D E P O I M E N T O | deixando macondo para trs Escritores latinos falam de temas contemporneos e criam obras que passam longe do realismo fantstico, sinnimo da literatura dessa regio. B A L A io |

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frias em boa companhia Seo de dicas traz opes de lazer e reexo.

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terru par

O NORTE AQUI
Festival traz cena musical efervescente a So Paulo e colore o Auditrio Ibirapuera em trs noites de festa
TEXTO patrcia colombo FOTOS patrcia stavis

ACESSO RESTRITO |

Com o intuito de difundir a msica paraense pelo pas, o festival Terru Par deu seus primeiros passos l em 2006. O evento, que neste ano chegou sua terceira edio (a segunda foi realizada em 2011), rene artistas tanto da velha guarda local quanto novos nomes que j ultrapassaram as fronteiras da Regio Norte. Conscientes do clima alegre inerente s suas canes, os orgulhosos paraenses h anos, portanto, fazem questo de pegar o avio rumo a diversos pontos do Brasil, carregando consigo uma espcie de recorte sonoro de seu estado. No queramos esperar que os jornalistas ou grande parte do pblico fossem at o Par conhecer alguns talentos. Decidimos criar o show, embalar muito bem e chamar as pessoas, visitando algumas capitais, conta Adelaide Oliveira, que divide a direo executiva com Ney Messias Jr. Mas organizar as apresentaes dureza: imagine a logstica de percorrer o pas com equipe tcnica somada a 50 artistas de faixa etria e agendas diferentes como foi em 2012, quando o evento passou por So Paulo, no Auditrio Ibirapuera, entre 5 e 7 de outubro. Marcando o lanamento dos CDs e DVDs das edies anteriores, o espetculo trouxe em seu line-up nomes que integraram os outros dois anos, acompanhados de uma banda base. Artistas como Nilson Chaves, Sebastio Tapajs, Paulo Andr Barata e Mestre Curica apresentaram suas produes musicais consagradas ao lado de Gaby Amarantos, Gang do Eletro, Felipe Cordeiro e Lia Sophia. Pluralidade de geraes, de ritmos, de vozes, de cultura. Carimb, siri, tecnobrega, guitarrada, entre tantos outros tipos sonoros. Uma festa celebrada de braos abertos por quem sente no peito a beleza musical encontrada aos montes pelo Brasil.

FESTA PARTICULAR
Dona Onete

Engana-se quem pensa que a festa e o show s rolam no palco. Ao circular pelo backstage do Terru Par, comum ver miniagitaes nos camarins enquanto os artistas se arrumam. E no se trata de algum aquecimento: apenas festejos dos bem genunos mesmo, entre amigos. De um lado, Dona Onete, Lia Sophia e Lu Soares, entre um batom e outro, contam histrias, cantarolam e caem na gargalhada. No Clube do Bolinha paraense, situado na outra ponta do corredor, o time de mestres Laurentino, Curica, Vieira e Solano mistura percusso inusitada (sobrou at para o recipiente de lixo!) e instrumentos de sopro com os Metaleiros da Amaznia (formado por Manezinho do Sax, Pantoja do Par e Pipira do Trombone). Troca de camisa aqui, batucada acol. Tinha at gente parada no corredor msicos e alguns integrantes da produo para ver, ouvir, fotografar e lmar a empolgao generalizada. Por aqui, temos esses encontros que so simplesmente incrveis, conta Lia Sophia. E eu divido o palco com o Mestre Solano, que tem uma histria linda de carreira na guitarrada.

Felipe Cordeiro

DIRETO PARA O PALCO

S Gaby Amarantos, atual sensao da msica nacional, cou de fora da festa dos bastidores. Como era a ltima a integrar o show, chegou ao Auditrio no m da noite, atrasada, arrumou-se s pressas no camarim, apenas acompanhada de sua equipe pessoal, e logo se encaminhou ao palco, trajando um longo vestido metalizado. Naquele momento, a maior parte dos artistas j se encontrava na coxia para a reunio de encerramento que foi realizada aps duas canes de Gaby, Gemendo e Merengue Latino, ambas do lbum Treme, lanado neste ano.
Mestre Laurentino

AO VIVO E EM CORES

Correria como em qualquer apresentao, mas uma espcie de harmonia contagiante. Quem esteve presente em um dos trs dias de Terru Par em So Paulo teve noo de quo colorido e alto astral era o palco. Mas, alm do cenrio, outro fator contribui em peso para o efeito arco-ris: os gurinos cuja consultoria ca a cargo de Sandra Machado. Cuidadosamente pensado para cada um dos msicos, nada ali blas ou bsico. Os paraenses mostram como viva sua cultura expressando-se tambm por meio de suas vestimentas. Saias rodadas das mulheres contribuem para o movimento hipntico e sensual das danas, e as cores se misturam divertidamente. O prateado de Gaby Amarantos encontra o vermelho de Lia Sophia, que cruza com o amarelo e a delicada or no cabelo de Dona Onete. A Gang do Eletro chega com sua caracterstica maquiagem neon e roupas cuja elaborao conta at com sucata criando um efeito nico. Mestre Laurentino ostenta chamativos e numerosos anis e at a Orquestra de Violoncelistas da Amaznia, mais contida no preto, traz detalhes verdes e amarelos em seus trajes.

Gaby Amarantos

OLHOS ATENTOS, CORPO EM MOVIMENTO

O roteiro do show previa que a maior parte dos artistas subiria ao palco para duas canes com a banda base e retornaria ao nal da apresentao para a execuo conjunta do Pot-Pourri de Carimb. Contudo, era interessante reparar que, com raras excees, nenhum deles voltava ao camarim. No mximo, descia para pegar algum lanche. Era comum presenciar uma concentrao dos msicos na coxia, curtindo o que estava rolando no palco e prestigiando uns aos outros com aplausos e danas.

Lu Soares

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CAPA |

mariana lima e drica moraes

Mariana e Drica em ensaio fotogrco durante a temporada de A Primeira Vista, no Ita Cultural, em novembro

encontro marcado
TEXTO gabriela rassy FOTOS caio palazzo

O jogo cnico de Mariana Lima e Drica Moraes traz ao palco a renovao da amizade das atrizes em sua fase mais madura

Drica Moraes conhece Kike desde os 14 anos. J namoraram, atuaram, fundaram juntos a Cia. dos Atores, no Rio de Janeiro, e hoje acumulam 30 anos de amizade. Mariana Lima casada com Kike h 15 anos. Paulistana, mora com o marido e as duas lhas, Elena e Antonia, no Rio. Conheceu Drica em meados dos anos 2000 durante as apresentaes do espetculo O Rei da Vela, com a Cia. dos Atores, no Teatro Brasileiro de Comdia (TBC), em So Paulo. A partir desse ponto, as duas foram se aproximando at se tornarem amigas e, hoje, parceiras de palco. Mariana irresistvel, dessas pessoas que voc ca amiga muito rpido. Liga inicial entre as duas, o ator e diretor Enrique Diaz, chamado pelos amigos de Kike, as uniu na vida e as reuniu no tablado. Em cartaz desde maro de 2012, A Primeira Vista, dirigida por Diaz, foi o primeiro trabalho no qual as atrizes se viram juntas em cena. E o texto fala exatamente disto: reencontros, amizade, amor, lembranas. Quando o diretor decidiu fazer a montagem, a segunda em que se vale de um texto do canadense Daniel MacIvor, Mariana se candidatou logo de cara. O convite deles Drica veio justo no perodo em que ela se recuperava de uma leucemia. A gente achou que era um momento para estarmos juntas e fazer a nossa estreia em cena, conta Maria-

na. A pea tem muito a ver com ela, com a atriz que ela . Para as atrizes, a combinao entre as duas foi muito bem-vinda, pois a dramaturgia abraa personagens opostas em temperamento e personalidade, tal como elas. Drica transitou mais vezes entre comdia e drama, entre televiso, cinema e teatro. Sabe como fazer humor de um jeito mais ligeiro, mais rpido, tem um timing maior. Ainda neste ano, ganhou o Grande Prmio do Cinema Brasileiro por seu papel coadjuvante em Bruna Surstinha o Filme, dirigido por Marcos Baldini. O registro de Mariana est no drama, na tragdia, nas construes mais bizarras. Na comdia, ela tende para um lado mais negro, louco, absurdo, como o caso dos seus trabalhos com o Teatro da Vertigem e, mais recentemente, com Pterodtilos, pea do norte-americano Nick Silver e dirigida por Felipe Hirsch, que lhe rendeu o Prmio Shell de Melhor Atriz em 2010. Por mais que a gente componha e faa tipos, tenha cdigos e estilos bem particulares, trabalhamos com verdade absoluta e isso tambm nos une, diz Drica. Para a atriz, as duas articulam bem esses opostos, tirando proveito disso. uma situao em que o jogo cnico se estabelece muito bem, porque ela no rouba em cena. Est sempre contribuindo, jogando dentro da ao.

JORNADA DUPLA

Voc tem lhos? S sei que muda muito a vida, o tempo ca muito curto. No tem essa de chopinho, diz Drica. Mariana concorda: O complicado a jornada dupla, no trabalho e em casa. Ficamos com pouco tempo de descanso. A vida outra, no d para sair toda hora. Realmente, com tantas atividades entre palco, ensaios e gravaes para a televiso, as atrizes vivem em um esquema bastante corrido. Logo aps se conhecerem, Mariana engravidou de Elena e Drica tentava fazer inseminao articial. Depois se encheu e entrou na la da adoo. Tivemos sempre esse vis de falar de crianas e de comeo da vida de adulta. Quando Drica adotou Matheus, hoje com 3 anos, Mariana j tinha duas filhas. Elas passaram ento a fazer mais coisas juntas e a viver um mesmo assunto. So tantos encontros, alm das viagens com a pea, que Matheus j chama Antonia de irm. A gente acaba pegando um pouco desse afeto para a gente, diz Drica. Nesse embalo da maternidade, as duas trocam experincias, falam sobre criao, sobre como deixar que os filhos se virem e tambm como importante um pouco de frustrao diria na vida das crianas para que cresam bem.
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mariana lima e drica moraes

O palco sempre tem um pouco de loucura. Uma loucura boa. Drica Moraes
Nas viagens, quando possvel, elas tentam conciliar as famlias. Cada vez uma histria diferente: com as crianas, com os pais, com o namorado da Drica. Tem essas oportunidades em que eles se juntam enquanto a gente trabalha, ento d um clima Novos Baianos ou velhos baianos, no caso, ri Drica.
DUAS PALHAAS

CAPA |

Em A Primeira Vista, a personagem de Mariana mais etrea, desligadona, lenta e at um pouco bicho-grilo. A de Drica pragmtica, prtica, racional, rpida. Esse contraponto ntido. So dois papis que carregam emoo, complexidade, mas que tm o timing da piada. A denio das guras dramticas veio num bilhete enviado pelo ator Guel Arraes, aps assistir a uma apresentao: duas palhaas. Drica, a palhaa solar, e Mariana, a lunar. Tem mesmo uma coisa do circo, de fazer ali na hora e de apresentar os truques ao pblico, porque no tem cenrios, gurinos ou grandes mistrios, explica Drica. A Primeira Vista trata de um recorte de tempo entre o passado e o presente, em que as personagens reveem e revivem o perodo entre a juventude e a vida madura. Fala do desao de comear algo novo, de se arriscar prossionalmente, e tambm sexualmente, e de tomar decises afetivas. Levamos para o ensaio muito da nossa memria pessoal e nos reconhecemos um pouco na estupidez que h no comear alguma coisa. Como a gente erra, se atropela, faz escolhas erradas no comeo da carreira, da vida, ou como deixa de fazer o que queria ter feito, conta Drica. A atriz acredita que o pblico, de um modo geral, se identica, assim como elas, com a beleza desse momento de fragilidade que sair da adolescncia e ingressar na vida adulta. Nessa fase de buscas e mudanas, as personagens decidem formar a banda Ukuleladies, referncia ao ukulele, instrumento que tocam em cena. Uma queria, a outra acabou indo junto, e elas comearam esse projeto musical meio falido, j que no eram exatamente musicistas sensacionais. Para o diretor, isso faz parte desse limite da amizade e do amor, de fazer o que a outra quer, mesmo sem querer muito. Para Diaz, elas acabaram naturalmente levando muito da pea para a vida pessoal. A Mariana voltou a tocar baixo, as lhas se interessaram e comearam a tocar. At mesmo o ukulele passou a fazer parte da vida de Mariana, que vez ou outra toca o instrumento em casa. Acho que tem um limite muito tnue entre a arte e a vida. Como nunca estamos de frias, acabamos vivendo muito aquilo que fazemos, aponta Mariana. J Drica namorou a msica desde sempre. Fez alguns musicais, estudou piano na adolescncia e o ukulele veio fazer parte desse universo musical.

A facilidade de incorporar os personagens vida tambm vem do estilo de dramaturgia de Daniel MacIvor. Para Drica, ele escreve de um jeito inacabado, no qual as personagens falam prolas de profunda sabedoria, travam um embate de ideias complexas, mas de forma uida, quase displicente, coloquial. A pea muito leve. Parece que nem foi escrita para o teatro, e sim que foi improvisada, analisa. Visualmente, um espetculo bastante minimalista: pouqussimos objetos em cena, gurino composto de cala jeans e camiseta, um fundo innito. Nada interfere no texto e no contato com o pblico. A direo de Enrique Diaz inclui cenas em que as duas olham nos olhos do pblico. Isso gera uma atividade profunda com a plateia, que includa no jogo cnico. como se eles tivessem um personagem e contracenassem com voc. A pea foi o primeiro trabalho de Drica Moraes depois do cncer e, segundo Mariana, ela impressionantemente teve muita energia para trabalhar. O casal amigo criou as melhores condies possveis para desenvolver os ensaios: uma boa comida e um bom ambiente, prazeroso, saudvel. s vezes, ns nos envamos num poro, no comamos direito. Nesse caso, forvamos a barra para ter uma pausa para um lanche, para no ser puxado demais, mas acabava que os workaholics aqui ensaiavam seis horas por dia. E ela tambm no arregava, conta Mariana. Eu falava: vamos parar, tem a Drica. Mas por ela ia embora. Com o trabalho acontecendo, a atriz foi ganhando tnus, agilidade, memria. Enrique Diaz conta que era um momento em que eles queriam estar prximos dela. Foi leve, sensvel. A pea teve tambm essa funo, de nos unir mais. Para Drica, o processo foi fundamental na sua recuperao. Com todo esse aparato afetivo de trabalhar entre amigos, ela se encontrou num lugar muito seguro, pronta para poder enlouquecer de novo. O palco sempre tem um pouco de loucura. Uma loucura boa, diz.

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Acho que tem um limite muito tnue entre a arte e a vida. Como nunca estamos de frias, acabamos vivendo muito aquilo que fazemos.
Mariana Lima

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ENTREVISTA |

csar oiticica lho

SE A GENTE PENsAR NAs COREs QUE PERMEIAM O TRABALHO DO HLIO, QUE sO O VERMELHO E O LARANJA, LOGO V QUE O TEMPERAMENTO EXPLOsIVO DELE PAssOU PARA A OBRA.

A fora propulsora de

hlio oiticica
Um dos pais do tropicalismo e referncia do neoconcretismo no Brasil, mentrio experimental, dirigido por seu sobrinho, Csar Oiticica Filho Hlio Oiticica viveu pouco, mas fez muito. Agora, ganha forma de docuTEXTO mayara monteiro FOTOS daryan dornelles

Hlio Oiticica o lme que ganhou o prmio de Melhor Longa-Metragem Documentrio no Festival do Rio em 2012. Dirigido por Csar Oiticica Filho, sobrinho do artista visual, ele refaz a trajetria de 30 anos de atuao de Hlio e apresenta a intimidade do homem que viveu pouco, mas intensamente, o grande mundo da criao artstica. Dividida em blocos, a obra mostra a infncia do artista; sua participao no movimento neoconcreto; a importncia do samba em sua obra; os perodos que viveu em Londres e em Nova York; a volta ao Rio de Janeiro, sua cidade de origem; e o processo de misticao e desmisticao das ruas, presente em sua obra. O som a alma do lme, enfatiza Csar, satisfeito com o resultado da montagem experimental que rene imagens, vdeos, texturas e a participao de artistas que conviveram com Hlio e o homenagearam. As referncias usadas pelo cineasta na concepo do documentrio vo de Serguei Eisenstein, Ricardo Miranda, Humberto Mauro e Ivan Cardoso (autor do documentrio H.O., de 1979) a Jards Macal, Caetano Veloso, Johann Bach e Jimi Hendrix. A inteno, segundo Csar, apresentar o artista ao Brasil. A essncia do lme est em todas essas linguagens, criadas juntas. O que o lme? No sei, no sei nem se um lme. um estado de inveno, avalia.

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csar oiticica lho

O documentrio conta a histria de vida do seu tio, Hlio Oiticica. O que voc desejou mostrar s pessoas? CSAR oItIcIca fILHo: um projeto de muito tempo e foi feito em camadas. Gosto de falar isso porque, embora seja um lme que acabou sendo classicado como documentrio, tem muito de experimental em vrios sentidos. Pode-se perceber isso tanto em relao ao som, com uma trilha sonora que envolve a histria de vida do Hlio, quanto em relao s imagens que, ao mesmo tempo que procuram dialogar com seu discurso, fazem vrias homenagens e referncias. Alm disso, a montagem cinematogrca teve como objetivo apresentar o artista ao Brasil. Como essas linguagens contriburam para o resultado do lme? CSAR: O que d o clima do lme o som. Alm das msicas histricas, ele conta com a participao fundamental do msico e compositor Jards Macal. Quando nos encontramos para gravar, Macal me disse: Voc no sabe o que eu encontrei. Era uma msica totalmente concretista que o Hlio escreveu para ele, chamada Puto Nem Gil. Quando gravamos, rolou um casamento incrvel. Ele tambm criou uma verso para You Dont Know Me, que foi gravada inicialmente pelo Caetano Veloso no lbum Transa, tambm com arranjo de Macal. Como voc deniria Hlio Oiticica? CSAR: O Hlio no se interessava apenas pela losoa da arte. claro que seu trabalho e discurso de alto nvel contribuam, mas isso no quer dizer que ele falava s com a classe mdia alta que entendia do assunto. Pelo contrrio, sua arte vem das manifestaes populares, do Carnaval. O mais interessante o fato de ele conseguir nivelar as classes sociais e transformar o objeto pictrico, relativo ao quadro e escultura, em algo fenomenolgico, inspirado nas relaes humanas. O que de sua personalidade reetiu mais intensamente em sua obra e vice-versa? CSAR: Se a gente pensar nas cores que permeiam o trabalho do Hlio, que so o vermelho e o laranja, logo v que o temperamento explosivo dele passou para a obra. Isso bem interessante e me faz pensar no incndio que dizimou algumas obras do artista [ocorrido em outubro de 2009]. As pessoas me perguntam por que no falei dele no lme. Mas o fogo est presente no lme. A blide que mostrada quer inamar a obra com a cor. De to forte e pura que ela , toma conta. As atitudes dele eram assim. O lme pega fogo sozinho, com suas imagens. No abordei o incndio porque a ideia do projeto muito anterior a ele cou mais de cinco anos na Ancine e retrata, acima de tudo, a vida do Hlio. O que vocs conseguiram recuperar do incndio? CSAR: Ainda estamos recuperando. O restauro difcil, mas muita coisa j faz parte da exposio em Portugal [Museu o Mundo, em cartaz at o incio de janeiro de 2013 em Lisboa; apresentada em 2010 no Ita Cultural, em So Paulo]. Muitos me perguntam sobre nmeros, mas no tenho como dizer porque at hoje estou recuperando fotos. Eu abro um lbum carbonizado, mas quando se conta h mais de 300 imagens que esto boas, que podem ser digitalizadas e recuperadas. Algumas esto perfeitas! No posso ser leviano ao dar nmeros se sou eu o curador e minha funo claro que no sozinho ter distanciamento e olhar crtico antes de dizer se determinado material est bom mesmo.

ENTREVISTA |

O HLIO NO sE INTEREssAVA APENAs PELA FILOsOFIA DA ARTE. CLARO QUE sEU TRABALHO E DIsCURsO DE ALTO NVEL CONTRIBUAM [...], MAs sUA ARTE VEM DAs MANIFEsTAEs POPULAREs, DO CARNAVAL.

Voc falou que o lme funciona em camadas. Isso signica que ele no linear? CSAR: Ele me parece bem linear, mas foi criado em blocos. Glauber Rocha j falava muito sobre a montagem nuclear. Eu no cheguei a usar por causa da prpria obra do Hlio a sada do quadro para o espao um ncleo, uma vez que a pintura est fragmentada em vrios pedaos que se agrupam e formam uma obra tridimensional. Mas, quando montamos o lme, esse pensamento me impulsionou a faz-lo em blocos. Procurei agrupar a obra e criar uma lgica que trouxesse sentido. Ainda assim, ele no totalmente linear. E aonde voc quis chegar com essa lgica? CSAR: A ideia do lme inicialmente apresentar o Hlio ao Brasil, porque as pessoas no o conhecem. a mesma coisa que na Holanda ningum conhecer Van Gogh. Claro que outra cultura, mas acho que a est a importncia do documentrio: precisamos reconstruir a imagem do pas. Nesse sentido, o lme um documentrio, mas sua forma no . Eu diria que ele um documentrio experimental. Como voc amarrou as questes ideolgicas que seu tio defendia mensagem que, como diretor e produtor, quis transmitir s pessoas? CSAR: Geralmente, a imprensa questiona, de forma pejorativa, como consegui colocar cenas polmicas, de drogas e sexo, sendo parte da famlia. Na verdade, foi bem fcil, porque minha famlia no catlica nem protestante; ento lidamos com isso numa boa. A obra mostra a intimidade que um texto ou uma exposio no conseguiriam retratar. Ele, como narrador, torna o filme quase performtico. Isso surpreendeu as pessoas. Eu nunca quis fazer uma coisa careta, mas tudo um experimento. Fiz testes para ver o que funcionava.

O cineasta Csar Oiticica Filho mostra as vrias faces do criador dos Parangols

ampla, do grande mundo da inveno. Talvez seja esse o grande legado da obra e das ideias dele. Falar isso hoje muito importante. Muita gente acredita que tudo j foi feito, que s copiar. Mas no assim.

No lme, Hlio Oiticica declara: O branco no branco o maior estado de inveno. O que isso quer dizer? CSAR: Ele estava dizendo que a inveno era a fora propulsora de seu trabalho. No existe ideia separada do objeto, o que existe a inveno. Qual foi o momento mais branco no branco pelo qual voc passou no processo de criao do lme? CSAR: Recuperei mais de 2 mil imagens do incndio que entraram no filme apenas em alguns pedaos. que o Hlio fotografava tudo em sequncia, sem editar, como se estivesse filmando, s que em outra velocidade. O que eu fiz foi tentar dialogar com o cinema e a parte sensorial, de fato o que me interessava. No filme, o Hlio fala: Eu no quero montar nada. No nosso caso o contrrio. Nosso filme totalmente montado. Ento, peguei esse diamante, que so suas fotografias, e transformei em branco no branco, em cinema. Enquanto estava filmando, fiquei aberto para o que acontecesse na hora. No sabia se ia ficar bonito, no tinha nada estabelecido. O filme como uma aula sobre o que a arte. Quando se ouve o Hlio falar sobre a arte, ele no est falando apenas do trabalho dele, mas, sim, numa perspectiva mais

Voc conviveu muito com seu tio? CSAR: No, eu era muito novo e ele viveu pouco [morreu aos 43 anos]. Mas, nesses 30 anos de trajetria, ele fez muito. Todo mundo com quem conviveu conta que ele convencia as pessoas de que elas eram artistas e as colocava para trabalhar. Muita gente virou artista por causa desse impulso. Ele inamava as pessoas com essa coisa de inventar algo. Voc pretende dar continuidade ao projeto? Quais so os prximos planos? CSAR: Como diretor e produtor do lme, o projeto est encerrado, mas o trabalho do Hlio um universo quase inexplorado. A gente fez muito pouco ainda. Essa uma misso futura do Projeto Hlio Oiticica [associao que cuida da obra do artista]. O lme termina com Hlio Oiticica falando de sua relao com as ruas, sintetizada na ideia de delrio ambulatrio. Aonde voc quis chegar com esse desfecho? CSAR: O Hlio dizia que o delrio ambulatrio, quando ele no patolgico, ele extremamente graticante. Delrio ambulatrio quase virou o subttulo do lme, mas era algo to forte que acabaria apagando a fora do ttulo, j que ele nada mais que a alma desse trabalho. O caminhar pelas ruas est relacionado ao sentido de caminhar com o Hlio pela histria, pelas cidades, pela obra, pelo cinema, pela msica. A essncia est em todas essas linguagens, criadas juntas. O que o lme? No sei, no sei nem se um lme. um estado de inveno.
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MUSEUS DO MUNDO |

mon

TEXTO andr chiarati

Um museu vivo e em constante movimento. Assim o Museu Oscar Niemeyer (MON), dedicado a exposies de artes visuais, arquitetura e design. Com mais de 17 mil metros quadrados de rea expositiva, ostenta o ttulo de maior espao cultural desse tipo na Amrica Latina, alm de ter sido eleito recentemente um dos 20 mais belos do mundo pelo site norte-americano Flavorwire, especializado em cultura e crtica de arte. O museu a nica instituio latino-americana a integrar a seleta lista. um reconhecimento valioso para todos, principalmente para aqueles que idealizaram esse projeto e defenderam sua importncia; e para Oscar Niemeyer, que o desenhou com seu trao singular e potico, comenta Estela Sandrini, diretora do MON. Ao longo de dez anos de histria, o museu j realizou mais de 230 mostras e recebeu eventos e exposies importantes, como o TEDx Curitiba (2011), a Bienal Internacional de Curitiba (2011) e exposies sobre dadasmo e surrealismo, Rembrandt e Tomie Ohtake. A vinda de mostras internacionais para c e o dinamismo da agenda fazem com que as pessoas se sintam

sempre estimuladas a voltar, porque sabem que encontraro, a cada visita, uma proposta diferenciada, avalia Estela. As 20 mostras temporrias que passam pelo MON recebem por ano mais de 200 mil visitantes, uma mdia de 25 mil pessoas por ms. Vrios movimentos da cultura curitibana j pediam, desde os anos 1990, um grande museu, um lugar que pudesse receber as obras de arte do estado. Era a reivindicao por um espao que fosse completo e no fragmentado em relao cronologia, s linguagens e aos movimentos artsticos, como eram os museus de arte de Curitiba at ento, relembra Ricardo Freire, historiador do MON. O espao administrado pela Associao dos Amigos do Museu Oscar Niemeyer (Aamon) em parceria com a Secretaria de Estado da Cultura e possui um acervo de mais de 3 mil peas, com obras dos paranaenses Alfredo Andersen, Joo Turin, Theodoro De Bona, Miguel Bakun, Guido Viaro e Helena Wong, alm de Tarsila do Amaral, Anita Malfatti, Candido Portinari e do prprio Oscar Niemeyer, entre outros.

MUITO PARA SER VISTO

Para celebrar uma dcada, o MON preparou uma programao especial com trs grandes mostras: Degas: Poesia Geral da Ao, com 73 esculturas do artista impressionista francs, do acervo do Museu de Arte de So Paulo (Masp); Di Cavalcanti, Brasil e Modernismo, retrospectiva com 80 obras de um dos mais expressivos artistas do perodo modernista da arte brasileira; e PR-BR Produo de uma Imagem Simblica do Paran na Cultura Visual Brasileira, com obras do acervo do museu. Ocupa o olho um lho ilustre da terra dos pinheiros, o poeta Paulo Leminski. Curitibano do leite quente, Leminski saiu pouco de sua cidade natal, mas sua obra ganhou dimenso dentro e fora do Brasil. Em Mltiplo Leminski possvel conhecer no s o poeta, mas o jornalista, o grateiro, o polemista. A exposio um recorte da Ocupao Leminski: 20 Anos em Outras Esferas, organizada pelo Ita Cultural em 2009. Como forma de estimular e democratizar o acesso cultura, o MON possui atividades

Um olHar aTeNTo
PARA A ARTE
O gigante Museu Oscar Niemeyer prepara trs grandes mostras para celebrar uma dcada de estmulo arte na capital paranaense

foto: Nelson Kon

O grande olho criado por Oscar Niemeyer pode ser visto de vrios pontos de Curitiba

Vista do interior do museu

educativas, como ocinas, debates e fruns para os diferentes pblicos que frequentam o local. Desde setembro de 2012, na primeira quinta-feira do ms, o horrio de funcionamento estendido, das 10h s 20h, e entre 18h e 20h a entrada franca. H, ainda, a ao chamada Domingo Social, tambm com entrada franca no primeiro domingo do ms, que traz outras atraes para o museu, como apresentaes musicais e de dana e ocinas do projeto Artista do Acervo uma interao dos diferentes artistas que tm obras na coleo do espao e que esto em atividade.
UmA OBRA ESPETACULAR

O principal desao do MON foi readequar o prdio e construir um anexo apenas alguns meses antes de sua inaugurao. Ser to bem-sucedida que o museu imaginado constituir, sem dvida, uma obra espetacular, sentenciou o prprio Niemeyer ao descrever o projeto, que teve suas obras iniciadas em junho de 2002. Quatorze milhes de dlares e cinco meses depois, em 22 de novembro, surgia o novo museu, que, inicialmente, abrigava o acervo do Museu de Arte do Paran (MAP) e do extinto banco paranaense Banestado. S em 2003 que o espao passou a se chamar Museu Oscar Niemeyer. O edifcio integra o Centro Cvico de Curitiba, primeiro a ser construdo no Brasil, em 1953, encomendado pelo governador Bento Munhoz da Rocha como parte das homenagens ao centenrio de emancipao poltica do Paran. O conjunto de prdios, do arquiteto francs Alfred Agache, parte do projeto de urbanizao desenvolvido para Curitiba na dcada de 1950. J a praa ao lado do museu uma das nicas peas executadas do plano paisagstico de Burle Marx, de 1977. Hoje, a capital paranaense acumula boas referncias quando o assunto solues urbanas bem planejadas, aliadas s suas belas paisagens. Atrs do museu h outro ponto turstico de destaque: o Bosque Joo Paulo II homenagem ao papa que visitou a cidade em 1980 , com uma mata nativa de 300 araucrias. Fronteirio ao bosque, h um grande gramado tambm conhecido como Parco, que, aos nais de semana, recebe os mais diferentes pblicos: jogadores de futebol americano, msicos, praticantes de corda bamba, tribos das mais variadas e uma innidade de cachorros correndo de um lado para o outro. Eu costumo vir muito a esta parte do museu e nunca havia entrado nele, confessa Adriane Ribas, advogada, que pela primeira vez, durante o ms de aniversrio do lugar, conheceu o interior do MON.

O prdio de concreto branco e iluminao zenital, inaugurado em 1967 como Instituto de Educao do Paran, infelizmente nunca exerceu tal funo. Niemeyer, desgostoso por seu projeto no ter sido executado em sua totalidade e ainda ter sido usado para ns diferentes daqueles para os quais fora idealizado, no fazia muita questo de dizer que o lho era seu. Mgoas parte, em 2002, Jaime Lerner, arquiteto e urbanista, ao nal do seu segundo mandato como governador (da a pressa em terminar a obra), props que o lugar abrigasse um museu de arte contempornea. Para tanto, Niemeyer redesenhou um museu metamorfose, que ocupava todo o edifcio com salas expositivas, biblioteca, auditrio e caf. Ao pavilho branco, com 65 metros de vo-livre, foi anexado um grande salo expositivo em formato de olho (por isso o apelido de Museu do Olho), para abrigar exposies xas e itinerantes. Suspensa em uma grande coluna adornada por azulejos assinados pelo arquiteto e com rampas imponentes de concreto , a torre chama a ateno e pode ser vista de vrios lugares da cidade, fazendo dele um dos pontos tursticos mais visitados da capital paranaense.

Jardim de esculturas

No raro ver diferentes manifestaes artsticas acontecendo dentro, fora e ao redor do museu. Sejam grupos de adolescentes que ensaiam passos de hip-hop, sejam fotgrafos clicando ensaios artsticos ou msicos tocando seus instrumentos. Todos se conjugam no mesmo espao. Depois de tantas idas e vindas, hoje ele cumpre a funo projetada por seu criador: formar e educar, tornando o saber e a arte mais democrticos.

Saiba mais sobre o museu em <museuoscarniemeyer.org.br>.

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fotos: Marcelo Kawase

P O L T I C A S C U LT U R A I S |

universidades de cultura

A gente no quer s comida

Articulados em rede e na velocidade da era digital , multiplicam-se cursos voltados cultura que ultrapassam o universo acadmico. E seus alunos esto famintos
TEXTO pedro henrique frana ILUSTRAO eduardo burger

Orientanda de doutorado de Heloisa, Numa estudava o rap quando constatou que as entrevistas com as mes dos rappers davam a ela um conhecimento to emprico e profundo quanto o que obtinha com especialistas. A ela pensou em promover encontros para a troca de saberes. Heloisa, que j desejava montar um curso para reunir lideranas sociais, abraou a ideia e a viabilizou como um curso de extenso da UFRJ, conta Be. A extenso, concebida para tratar da histria da cultura, teve como foco inicial a literatura, as artes visuais e a losoa, mas j no primeiro semestre do ano seguinte o teatro, o cinema, a dana e a msica foram includos. Outras universidades, como as federais da Bahia e de So Carlos e a privada Fundao Getulio Vargas do Rio, tambm esto entre as instituies com iniciativas semelhantes. Para Heloisa, o movimento denota a necessidade de uma reformatao no ensino e pode funcionar como uma opo de formao. Dentro da universidade so vrias as experincias que comeam a ser desenvolvidas no mbito das sub-reitorias de extenso, cuja misso articular a sociedade e as instituies de ensino superior. Nesse escopo est o nosso projeto. Na direo inversa, temos o trabalho do Observatrio de Favelas e a Universidade Fora do Eixo, que pretendem a criao de redes colaborativas de conhecimento fora das universidades. Sem falar em outras frentes, como as Batalhas de Conhecimento, ligadas aos grupos de rap, enumera Heloisa.
DE dENTRO PARA FORA

o de faculdade. No primeiro dia de inscrio, em agosto, foram mais de 500 interessados; trs meses depois j passavam de 3 mil inscritos.
REdE SOCIAL: MORAdA dO SABER

Tanto os cursos de extenso vinculados s universidades quanto entidades e outros pontos de cultura no se isolam, somam-se. Todos eles (mais de 30) esto reunidos na Universidade da Cultura Livre (Unicult), espcie de consrcio de instituies multilaterais integradas a um processo de formao continuada na rea cultural. A internet a plataforma base desse modelo alternativo de educao, no qual a produo no se restringe academia e o conhecimento se espalha rapidamente. O paradigma de hierarquizao dos saberes e de formao de especialistas est dando sinais de falncia. A produo de conhecimento novo hoje s me parece possvel atravs de processos colaborativos, compartilhados e negociados. Portanto, essas iniciativas so sintomas de que a mudana j est em curso, pondera Heloisa. Na viso da pesquisadora Ivana Bentes, as experincias proporcionadas pelo ensino livre borram as fronteiras entre formador/formando, professor/ estudante, potencializando as trocas. Assim, samos do campus de concentrao da escola e da universidade fordista multidisciplinar para surfar em outras experincias de formao, acredita. Para o escritor Celso Athayde, fundador da Central nica das Favelas (Cufa), o saber fora dos muros da academia revela cada vez mais a sua fora e coloca-se como objeto democrtico. Mas contrape: O movimento no deve ter a pretenso de substituir a educao formal sistematizada, mas, sim, valorizar a cadeia produtiva da cultura e da inovao, estimulando assim uma nova identidade que transcenda a educao. O rumo da transgresso, porm, ainda encontra desaos. Abranger toda a gama cultural de um pas to rico como o Brasil um deles. Mudamos o programa e os professores frequentemente porque sempre achamos que no conseguimos atingir o pluriverso, diz Be. No caso da Universidade das Quebradas, em que o espao aberto para o dilogo com a periferia, a falta de estrutura e de oportunidade de bolsas tambm surge como preocupao. Lidamos com pessoas que acreditam que pensar importante, mas que sobreviver urgente, diz Be. De olho no futuro, Ivana Bentes diz que as experincias de formao livre j esto se multiplicando em todo o Brasil. E d o recado: Muitas tm metodologias que poderiam servir como projetos pilotos de polticas pblicas. O Brasil pode passar diretamente da cultura oral para a cultura digital, criar metodologias e dinmicas de apropriao tecnolgica que potencializem o pensamento. Essa pode ser a nossa contribuio no campo da informao, conclui.
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Existe por a um papo sobre universidades de cultura, mas no apenas papo nem bandeira eleitoral, realidade e no linguajar 2.0 viral. As aulas, gratuitas, podem acontecer durante a produo de um espetculo, numa vivncia na Bolvia ou em Buenos Aires ou mesmo entre os muros de uma universidade brasileira conceituada, cuja concorrncia em cursos tradicionais ultrapassa 20 candidatos por vaga. O compromisso, neste caso, depende da delidade consigo mesmo e da vontade de escutar e interagir. Faltou? Perdeu, playboy. E foi contedo. Numa tera-feira, na UFRJ, pouco mais de 60 alunos da Universidade das Quebradas est em aula. Em sua maioria, so quebradeiros, artistas, pessoas que j trabalham com produo cultural ou ativistas, gente muito articulada, como resume a coordenadora Be Meira um pblico de mestrado e doutorado acima dos 26 anos. Eles vm da periferia, aprovados por edital, e se misturam a alguns poucos selecionados da zona sul carioca. Mas isso aqui no um passatempo, alerta Be. Em classe, os estudantes discutem prosa modernista com o professor Fred Coelho, tema que se estenderia nas aulas seguintes. Uma vez por semana, um novo mestre. As trocas de ideias so alimentadas na internet por artigos publicados por Be Meira, tambm editora do portal [universidadedasquebradas. pacc.ufrj.br], at a nova aula presencial. assim desde 2010, quando a Universidade das Quebradas foi criada, fruto de um insight das pesquisadoras Numa Ciro e Heloisa Buarque de Hollanda.

O Circuito Fora do Eixo implantou uma universidade que no tem um campus, e sim vrios cerca de 400, nenhum xo. No tem apenas um curso, mas dezenas. No h grade curricular, mas o aluno acumula crditos, somados e colocados em sua certicao. Por meio de editais, o estudante se inscreve nos cursos relacionados ao seu perl, que vo desde experincias de intercmbio cultural da Colmbia ao Mxico a processos de produo cultural de eventos e atividades em salas de aula, ocasionalmente. Ns no temos ano letivo, pois o percurso montado conforme a oferta, explica a gestora, Carol Tokuyo. Todas as atividades so gratuitas e tm vagas limitadas. Trabalho de concluso de curso? Cortesia da casa. E os estudos so interrompidos de acordo com a vontade de cada um. A ideia de se formar pssima, o objetivo estar sempre em processo de formao, acredita Carol. E emenda: Se voc quiser viver de cultura no pas, uma faculdade no tem tanta serventia; diploma acadmico para a cultura algo desnecessrio. Segundo a gestora, a demanda gigante, ressalta vem de prossionais ligados cultura. Mas tambm temos alguns jovens que querem trabalhar na rea e nos procuram como uma op-

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leia para uma criana

para filho
Programa distribui livros em todo o pas para incentivar o hbito da leitura em crianas
TEXTO dbora almeida

DE PAI

REPORTAGEM |

Era uma vez um reino muito, muito distante... Quem nunca ouviu, quando criana, essa frase dita por um adulto? Ela era a porta de entrada para um mundo de fantasias, que a cada noite alimentava nossa imaginao antes de cairmos no sono. Pensando no incentivo ao hbito da leitura, a Fundao Ita Social criou, em 2010, o programa Leia para uma Criana, que distribui livros infantis para que os pais leiam para os lhos. A iniciativa parte do princpio de que ouvir histrias nos primeiros anos de vida tem efeitos surpreendentes na educao e na comunicao. O programa entrega na casa de pais, voluntrios de organizaes sociais e professores um conjunto de ttulos recomendados por educadores e especialistas em educao infantil, alm de dar dicas de leitura e de atividades para fazer com a criana [ver box]. Mais de 22 milhes de exemplares j foram distribudos. Neste ano, foram disponibilizados os ttulos Lino, de Andr Neves (Callis); Poesia na Varanda, de Sonia Junqueira (Autntica); e O Ratinho, o Morango Vermelho Maduro, e o Grande Urso Esfomeado, de Don e Audrey Wood (Brinque-Book). Valria Riccomini, diretora da Fundao, arma que a ao direito bsico das crianas. Ler para elas faz parte no s de sua preparao para a aprendizagem, mas ajuda no desenvolvimento socioafetivo, quando se v a relao que criam com um adulto. Alm disso, incentiva a inventividade, trabalha os medos, entre outros benefcios. Em recente pesquisa encomendada pela instituio para o Datafolha, apesar de 96% dos respondentes acharem que importante ler para uma criana, apenas 37% tm o hbito. A educadora Daniela Mott, que trabalha com leitura em sala de aula para crianas de 4 anos, avalia que possvel ver o desenvolvimento dos alunos com o passar do tempo. No incio eles cavam um pouco tmidos e apenas ouviam, mas ao se familiarizarem adquiriam conana e admirao em relao ao adulto. Ela sempre prope aos alunos, aps a leitura, que inventem um nal diferente para a histria. Peo que acrescentem um personagem e eles adoram, conversam entre si, dramatizam. Isso cria um vnculo de amizade e carinho entre o adulto e a criana. De sua experincia, conclui que as crianas no alfabetizadas conseguem, de maneira surpre-

endente, observar, imaginar e criar algo diferente, aprendendo facilmente a converter palavras em ideias. Segundo a Fundao Nacional de Leitura Infantil dos Estados Unidos (National Childrens Reading Foundation), ler durante 20 minutos por dia para os lhos nos primeiros cinco anos de vida o equivalente a 600 horas de pr-alfabetizao. De acordo com estudos dessa entidade, ler conecta as clulas do crebro em redes que depois facilitaro a leitura quando a criana estiver sozinha. Ela vai poder distinguir sons (percepo de fontica), reconhecer letras e elaborar estratgias para descobrir novas palavras (decodicao), desenvolver habilidade para entender o que os termos signicam em referncia ao mundo real (criar contextos), alm de desenvolver um bom vocabulrio oral (aproximadamente 5 mil palavras, ainda no jardim de infncia).

Saiba mais em <itau.com.br/itaucrianca>.

COMO FORMAR O PEQUENO LEITOR

Veja dicas do Leia para uma Criana > Tenha conversas frequentes com seu lho. Oua-o e faa perguntas cujas respostas precisem ser mais que uma ou duas palavras. > Leia ao menos 20 minutos por dia. Reserve um horrio e tente mant-lo. Torne o hbito prazeroso para ele e para voc. > Deixe os livros ao alcance das mos, em todos os cmodos da casa. Livros devem ser usados e no guardados. > D o exemplo e leia voc tambm. com o exemplo que aprendemos. > Frequente livrarias e bibliotecas. Presenteie com livros, gibis ou revistas. > Incentive seu lho a contar as histrias que ouviu a outras pessoas. > Pais que no so leitores uentes ou no gostam de ler podem contar histrias de sua prpria vida, de sua imaginao, ou criar narrativas com imagens de livros ilustrados.

ENTRe
RINHAS E SARAUS
Encontros de poesia e batalhas de MC fortalecem a cena paulistana do rap TEXTO mariana de andrade FOTOS paulo papaleo
Guilherme 13, frequentador da Batalha do Santa Cruz, em So Paulo

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REPORTAGEM |

ritmo & poesia

REPORTAGEM |

ritmo & poesia

No meio do caminho tinha uma pedra, tinha uma pedra no meio do caminho. Quando Felipe Rima ouviu esses versos pela primeira vez, identicou-se na hora. Para ele, a tal pedra era o crack, droga que, desde pequeno, via desestruturar sua famlia. Antes de conhecer a poesia de Drummond, Felipe j escrevia versos mas em forma de ritmo & poesia, ou rap. O poeta e rapper compartilhou sua histria de aproximao com o gnero literrio no Sarau Suburbano, evento realizado todas as teras no bairro paulistano Bixiga. Como diversos saraus em So Paulo, o Suburbano vem se tornando um ponto de encontro importante para a cena do rap da capital. Os MCs se apossam do espao para, alm de ouvir e recitar trabalhos, divulgar eventos e fazer contatos. Outro el frequentador do Bixiga Fabio Duarte Gomes, o Fabio Boca. O rapper, que faz parte do DiQuintal mesmo grupo do MC Amiri, uma das novas apostas da cena , foi selecionado neste ano para representar o Brasil na 9 Copa do Mundo de Slam. A competio, realizada na Frana, rene poetas de diversos pases que declamam versos de autoria prpria a um jri e a uma plateia. Para Boca, os encontros de poesia foram um divisor de guas, porque despertaram o hbito da leitura e uma cobrana maior com o prprio trabalho. Mas isso no signica que o rap tenha tomado um discurso menos carregado de crtica social o rapper cresceu ouvindo Racionais MCs por inuncia do tio, que foi assassinado. O prazer da leitura abre um portal para novas linguagens, para um novo dialeto misturado ao que a gente traz da rua. Na verdade, a linguagem no se tornou mais sutil; que hoje a gente est com mais bala no pente, porque existem argumentos que a gente sabe usar e ouvir ento ela cou mais rica, acredita. Boca tambm no perde o Sarau Rap, evento realizado no Centro Cultural

So Paulo, no qual rimadores e rimadoras declamam suas letras sem o apoio musical. Apresentado por Srgio Vaz, da Cooperifa, o sarau conta ainda com pocket shows de grupos da cena do rap, novos e veteranos. Se os anos 1990 foram marcados pela ascenso do rap no Brasil na voz dos Racionais MCs, com a tnica direta da crtica social, os anos 2000 revelaram nomes como Emicida, Projota e Rashid uma gerao conhecida por explorar novas linguagens e temticas. No entanto, para quem vive o movimento hip-hop, a pluralidade no rap nacional sempre existiu. Naquela poca o SNJ era muito diferente dos Racionais, que eram muito diferentes de RZO, DMN e Conscincia Humana. Cada um tinha uma cara, s que por baixo muita gente fazia igual, inclusive eu, brinca Projota. O rapper d uma pista do que pode ter mudado de l para c. A internet facilitou a busca por mais inuncias e pelo conhecimento. Hoje voc v inuncias do funk e o soul, totalmente presentes nas novas msicas do Mano Brown, na levada e tambm nos temas que ele tem abordado. Ele uma mquina de evoluo e realmente no ca parado.

O FREESTYLE

Em meados dos anos 2000, a Galeria Olido, no centro, era um dos nicos pontos de encontro dos apreciadores de rap em So Paulo. Os eventos do gnero na cidade se tornaram escassos aps o boom da cena nos anos 1990 e muitos jovens sentiam falta de um local onde pudessem trocar informaes. Para suprir essa demanda um grupo de amigos resolveu montar, prximo ao metr Santa Cruz, uma competio de rap de improviso. Inspirada na Batalha do 1 Real, organizada no Rio de Janeiro, a Batalha do Santa Cruz se tornaria o primeiro encontro regular de freestyle da cena paulistana. Com o apoio do beatbox [arte de reproduzir sons de instrumentos de percusso com a voz], cada MC tem 30 segundos para rimar e a plateia quem julga. A disputa pode chegar at o terceiro round, caso um dos MCs no ganhe duas sesses consecutivas. Na primeira edio da Batalha, em fevereiro de 2006, o vencedor foi Leandro Roque de Oliveira, que mais tarde ganharia a alcunha de homicida de MCs, ou como preferiu ser chamado Emicida. Alm dele, os principais nomes da nova gerao passaram pelo local.

Batalha do Santa Cruz, primeiro encontro regular de freestyle em So Paulo

O QUE MAIS ME ENRIQUECEU NA PoCA No FoRAM AS BATALHAS QUE GANHEI, MAS AS PESSoAS QUE CoNHECI E oS MoMENToS QUE VIVI.
PRoJoTA

Encontro informal dos repentistas contemporneos garante a renovao do rap

Fazer contato, conhecer gente, era o mais importante. O que mais me enriqueceu na poca no foram as batalhas que ganhei, mas as pessoas que conheci e os momentos que vivi, diz Projota. E um dos amigos que fez foi Emicida. Ao nal das batalhas, voltavam juntos, de metr, para a zona norte de So Paulo. O freestyle tambm ajudava na presena de palco. Naquela poca, a gente no tinha onde cantar, no tinha show para fazer e nunca subia num palco. Quando eu fazia improviso, tinha l umas 200 pessoas, paradas, olhando para mim. Parecido com o repente, as batalhas de freestyle exigem que o MC saiba agradar ao pblico. A preocupao desestabilizar o oponente criticando sua roupa ou a falta de habilidade com as palavras, por exemplo. As referncias ao hip-hop no discurso dos MCs tambm chamam a ateno da plateia julgadora, mas, sem dvida, apropriar-se da fala do adversrio e soltar uma resposta superior conta mais pontos, porque demonstra que o rapper realmente domina a arte do improviso. Hoje h diversas batalhas por So Paulo. Apesar da importncia delas para o rap paulistano, Marcello Gugu, membro do coletivo que organiza a Batalha do Santa Cruz, acredita que existam outros elementos consolidadores da cena, at porque muitos rappers no se propem a batalhar. O freestyle nasce e morre no momento, o que vai perpetuar e fazer seu nome a msica. Batalha d uma visibilidade muito boa, mas tem o lance da transio, de mostrar liricamente que voc escreve melhor do que faz freestyle. Quando voc escreve, tem tempo de lapidar cada ideia, de se aprofundar mais e ser genial, explica. Poucos meses depois de iniciada a Batalha do Santa Cruz, em 2006, o rapper Criolo e o MC e DJ Dan Dan resolveram criar um evento que agregasse, alm da batalha de improviso, shows, grate e outras manifestaes artsticas. Estava criada a Rinha dos MCs. Nela, os rappers usam microfone e de-

vem acompanhar a batida dos DJs. Hoje um dos eventos mais tradicionais da cena do hip-hop. Para Dan Dan, se voc prestar ateno, o hip-hop, o rap, est mudando a cena musical brasileira. E no s por causa do Criolo. Tem o Rael da Rima, o prprio Emicida e uma galera chegando com outra musicalidade, porque o rap sempre teve essas misturas. No entanto, o DJ deixa claro que a variedade de vertentes no altera o carter ideolgico do rap. Em qualquer grupo sempre vai ter o discurso ideolgico, por mais que tenha dez msicas falando de amor e s uma frase falando de mudana, porque isso est enraizado no rap, natural.
O MERCADo Do RAP

do quatro mixtapes e alguns singles. Evandro Fiti, irmo e scio do rapper no selo, produtora e loja virtual Laboratrio Fantasma, acredita que esse era o nico caminho disponvel para os rappers. Isso foi mais necessrio no rap porque a gente sempre teve as portas fechadas. Se voc no zesse o prprio negcio, no divulgasse sua msica e no visse uma forma de distribuir, cava engessado, porque as gravadoras no aceitavam. Hoje, com esse boom, voc at recebe propostas e rola uma maior aceitao. Mas anos atrs era impossvel. O selo, que tambm tem acordos com os rappers Og e Rael e com a banda Mo de Oito, j vendeu mais de 50 mil discos. Alm do trabalho na rua, Fiti aponta, como Projota, a tecnologia como grande aliada do rap atual. A internet ajudou muito a entregar a nossa msica. O que a gente faz isto aqui; se quer ou no voc quem vai determinar. A abertura da grande mdia fazendo a gente chegar a milhes de pessoas o que mais ajuda, mas so todas essas pequenas iniciativas juntas que fazem o caldeiro pegar fogo.
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De forma geral, shows, batalhas e saraus so os locais onde os MCs desconhecidos de So Paulo conseguem divulgar e vender suas mixtapes CD produzido de forma mais artesanal e independente. Nesses eventos, muitos acabam conhecendo produtores, beatmakers e rappers e criando parcerias para o futuro. Emicida, por exemplo, trabalha atualmente em seu primeiro disco, aps ter lana-

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mltiplos e livros de artista

Voc tambm pode ter uma...

Obras reproduzveis ganham espao em museus portteis e lojas margem do circuito tradicional das artes visuais
TEXTO leonardo foletto

REPORTAGEM |

Em pleno sculo XXI, quando se fala em artes visuais, a primeira lembrana ainda a de museus e galerias, espaos que costumamos ir para contemplar uma obra de arte. Dentro deles que, na maioria das vezes, apreciamos, viajamos, nos surpreendemos com um trabalho, ou reetimos sobre ele, no importa de qual tcnica ou de que meio ele seja. Costumamos imaginar que ser uma rara oportunidade ver tal obra em determinado lugar, e para isso nos preparamos. A menos que sejamos colecionadores ou galeristas, podemos sonhar em levar uma obra para casa, certo? Bem, no necessariamente. Desde o incio do sculo XX, com as vanguardas histricas (futurismo, dadasmo e surrealismo) e com a evoluo tecnolgica da reproduo, sabemos que uma obra de arte pode ser, sim, manipulada, remexida e, at mesmo, levada para casa. A partir do ps-modernismo das dcadas de 1960 e 1970, tornaram-se populares obras com tiragem (pequena ou grande) maleveis e reproduzveis, que se costumou chamar de mltiplos termo utilizado para identicar um tipo de produo que tem como um dos princpios norteadores a disseminao da obra de arte, tornando-a, pelo procedimento da multiplicao, um bem de consumo acessvel a um pblico mais vasto, como explica Regina Melim, artista e professora do Departamento de Artes Visuais da Udesc (SC).

De Lygia Clark a Paulo Bruscky, passando por Hlio Oiticica e Antonio Dias, boa parte dos artistas brasileiros dos anos 1950 para c realiza, ou j realizou, trabalhos cuja tiragem ampla e reproduzvel. A ideia de reproduo e tiragem desperta outro interesse no pblico, que vai desde a possibilidade concreta de colecionar especialmente quando se fala de publicaes de artistas, livros ou pequenas brochuras com tiragem limitada at a de brincar com a obra. Sendo reproduzvel, a criao artstica perde a aura do no-me-toques tradicionalmente comum a quadros e esculturas e passa a poder ser manipulada livremente.
EXPOSIES PORTTEIS

portteis, diz a professora, em texto publicado no XXX Colquio do Comit Brasileiro de Histria da Arte. LOJA foi, talvez, o principal projeto curatorial da par(ent)esis. Criado em 2009, ele contemplava um conjunto de publicaes de artista e objetos mltiplos, vindos de todas as regies do pas e, agrupados em uma exposio itinerante (loja), que circulou pelo Brasil e pela qual passaram artistas como Paulo Bruscky, Hlio Fiorenza, Fbio Morais, Michel Zzimo e Grupo Poro. A mostra ocupava um espao fsico (que podia ser um ateli, uma sala na universidade ou uma galeria de arte) e os objetos reunidos (como livros, revistas, jornais, CDs, DVDs, cassetes, vinis, xerox, cartazes, postais, objetos mltiplos e adesivos) cavam disposio do pblico. As exigncias para os artistas que tinham seus trabalhos vinculados ao projeto eram doar um exemplar para acervo (a que o pblico teria acesso) e o valor da obra no ultrapassar 300 reais. Regina explica melhor seu trabalho no livro Estratgias Expansivas: Publicaes de Artistas e Seus Espaos Moventes, de Michel Zzimo, produzido com Bolsa Funarte de Estmulo Produo Crtica em Artes Visuais: O nome LOJA e a ideia de fazer uma exposio que fosse como uma loja surgiu a partir dessa busca de atender s

Para apresentar esses mltiplos, no raro prossionais da arte tm procurado fugir do formato tradicional dos museus e optado por exposies portteis, que podem ser levadas a vrios lugares. Regina uma das artistas que recentemente passaram a investir nesse nicho: criou, em 2006, a plataforma par(ent)esis, com o objetivo de produzir e editar projetos artsticos e curatoriais em formato de publicaes. Alguns dos trabalhos que j realizou nesse formato so PF (2006); amor: leve com voc (2007); Coleo (2008); Conversas (2009); e Projeto A2 Diego Rayck. So mostras para ser feitas no espao de uma publicao e que denomino exposies

tambm muitos escritos tpicos de banheiros pblicos. Tudo valia. A exposio foi realizada no Mltiplo SD, projeto porttil destinado a exposies alternativas de obras reprodutveis criado em Santa Maria pelos artistas do grupo Sala Dobradia (saladobradica. art.br), que trabalham com espaos recombinantes e obras mltiplas e colaborativas desde 2008. Como explica Alessandra Giovanella, integrante do grupo, as exposies do Sala Dobradia mantm as noes espaciais, conceituais e constitutivas do grupo e moldam-se tambm pela ideia de recombinao e espao expositivo mvel, suscetvel a interferncias, montvel e itinerante. Nesse contexto do Dobradia, as obras de Zzimo caram como uma luva. Diferentemente do que alguns imaginam, os mltiplos no esto, necessariamente, ligados popularizao da arte. Paula Braga, curadora e doutora em losoa pela FFLCH/USP, diz que a ideia de popularizao , at mesmo, perigosa: Para que popularizar a arte? Para as pessoas terem uma obra de arte do mesmo jeito que elas tm uma televiso ou um carro popular? Arte no produto. Eu no preciso comprar para ter uma bela obra de arte, explica. Para Paula, as galerias que trabalham com mltiplos no optaram por eles devido ao baixo valor: Se voc comea a pensar em mltiplo para ser barato, acaba instrumentalizando a arte como produto. mltiplo porque nasceu mltiplo. Zzimo tem uma fala parecida sobre o assunto: Os mltiplos se inserem numa camada que, como obras tradicionais, no entrariam. Mas no penso na democratizao como uma ideia poltica. Fao as publicaes que gostaria de comprar e no as encontro, observa.

fotos: Paulo Fernando Machado

Detalhe da instalao do projeto curatorial LOJA, do coletivo par(ent)esis

SENdo rEprodUZVEl, a Criao artstiCa pErdE a aUra do NomE-toQUEs tradiCioNalmENtE ComUm a QUadros E EsCUltUras E passa a podEr sEr maNipUlada liVrEmENtE.

exigncias que eu mesma colocava: possibilitar um acesso mais direto, mais prximo, do espectador e de este poder levar para casa cada uma das exposies-publicaes. [] Porque o que sempre me interessou nos procedimentos artsticos, cujos formatos so o de publicaes, a possibilidade de poder multiplicar, de ser uma srie que se estende e passa a lidar com outros valores, menos extorsivos, muitos deles to nmos que qualquer um pode possuir. Nunca me interessei por publicaes que se apoiam em tiragens mnimas como uma qualidade que as singularizam. A fora est na circulao e na expanso do circuito. No Brasil, o mercado de mltiplos vendidos em galerias ainda incipiente. Algumas das que trabalham com os objetos so a Tijuana, inaugurada em 2007 junto da Galeria Vermelho, em So Paulo, e a Banca, ligada galeria Mariana Moura, no Recife. Exemplos de trabalhos de destaque em exposies portteis so Espao de Bolso (2003), mltiplo dobrvel impresso em offset, de Maria Lucia Cattani; Biblioteca de Bolso (2008), maleta biblioteca de Luciana Paiva; Projeto Malote (2005), maleta de Luana Veiga, que viaja pelas cidades carregando, coletando e expondo trabalhos portteis de diferentes artistas; Sof, publicaes coletivas coordenadas por Raquel Stolf desde 2004; e Arquivo de Emergncia, projeto pesquisa da arquivista Cristina Ribas.
MLTIPLOS DOBRADIOS

poderiam ser levadas para casa, em troca de uma ao proposta pelo artista. As aes pedidas em troca das obras tinham a ver com o trabalho exposto. Por exemplo: para levar o lbum Volume II Fotograa Velada, uma pequena caderneta impressa com 16 descries de fotos que no aparecem, de Michel Zzimo e Fernanda Gassen, o visitante precisava deixar, por escrito, a descrio de uma foto fosse ela real, fosse fruto de sua imaginao imediata. Entre as dezenas de descries deixadas ao lado da obra, algumas eram poticas e engraadas, outras pitorescas, pornogrcas ou onricas e

Saiba mais sobre mltiplos consultando o verbete relativo ao tema na Enciclopdia Ita Cultural de Artes Visuais (itaucultural.org.br/enciclopedias).

Vista da Sala Dobradia, projeto porttil do grupo homnimo

No I Seminrio de Copesquisa em Arte, realizado durante trs dias de outubro de 2012 no Centro de Artes e Letras da UFSM (RS), um grande bloco de metal instalado no hall do prdio que abrigava o evento chamava a ateno: era uma exposio itinerante, com algumas pequenas obras de arte que
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CERTIDO DE NASCIMENTO |

acabou chorare

TININDO e TRINCANDO
O disco Acabou Chorare, dos Novos Baianos, completa quatro dcadas e continua a ostentar o ttulo de um dos maiores lbuns brasileiros de todos os tempos TEXTO gustavo angimahtz ILUSTRAO indio san

Copos de diversas cores e tamanhos, bule, panela, talheres jogados a esmo em uma superfcie suja. Assim os msicos dos Novos Baianos apresentaram, h quarenta anos, a capa do lbum que viria a ser sua obra-prima: Acabou Chorare, produzido por Joo de Arajo e Eustquio Sena e gravado pela Som Livre. O LP de 1972 recebeu da revista Rolling Stone, em 2007, o ttulo de Maior lbum da Msica Brasileira de Todos os Tempos. uma ode alegria, percebida antes mesmo de escutar seu contedo, na leitura das palavras do ttulo. Entre as curiosidades e histrias que o cercam

est o fato de que seus msicos viviam em uma comunidade alternativa. poca do lanamento, dois anos aps o do primeiro lbum (Ferro na Boneca), os baianos arretados Baby Consuelo (voz), Moraes Moreira (letras e violo), Pepeu Gomes (craviola, guitarra e voz), Luiz Galvo (letras) e Paulinho Boca de Cantor (voz) coabitavam parte do tempo um stio em Jacarepagu (batizado de Recanto do Vov) e outra parte um apartamento em Botafogo, ambos no Rio de Janeiro. Eram vistos pela sociedade como hippies estranhes. Pediam esmola nas ruas para pagar as

contas e, quando o valor arrecadado ultrapassava o que precisavam, doavam a qualquer cego ou bbado que passasse por eles. O restante da banda, que tambm vivia no stio, era formado pelo baixista Didi, pelo baterista e cavaquinista Jorginho Gomes e pelos percussionistas Baixinho e Bolacha. Quando lanou o segundo lbum, o grupo j contava com a presena de nomes como Tom Z, que ensinou Moraes Moreira a tocar violo e o apresentou a Galvo; o pai da bossa nova Joo Gilberto, que os guiou na confeco da obra; e Caetano Veloso, que os recomendou Som Livre. Posteriormente, os Novos Baianos

S Somente S [...] Entre o primeiro LP e este Entra Joo Gilberto (pausa) O dom eles j tinham Agora o som mais perto, Mais experto mais Certo [...] (Augusto dos Anjos, em poema que consta no encarte do lbum Acabou Chorare, anuncia o novo som que traria mudanas na concepo da msica popular brasileira para sempre.)

deu depois de quase uma dcada sem contato, ao receber uma carta endereada ao Luizinho pelo prprio compositor, como conta a passagem do livro: Joo disse-me: Luizinho, nunca o esqueci. Aquela carta que me escreveu [...] eu guardo at hoje. Venha s duas da madrugada que tenho um presente pra voc. Preste ateno, Luizinho, ligue pra mim s cinco da tarde. No esquea. s 4 horas e 30 minutos, eu j estava na la do orelho, deixando que as pessoas fossem passando [...]. Aturei muito papo de empregada domstica e operrio de obra namorando [...]. Disse-me: V descansar, temos que estar preparados. Um encontro coisa sria. o melhor que se pode dar a algum. Depois de lanado, o disco rendeu aparies em programas de televiso que variaram de Cassino do Chacrinha e Fantstico a Ensaio , um convite para o longa Novos Baianos F. C., encomendado por uma rede de televiso alem, e o Prmio de Melhor Capa do Ano, para fechar com chave de ouro a consolidao do ttulo no hall da fama da msica popular brasileira e mundial. O livro A Histria dos Novos Baianos e Outros Versos (Lngua Geral, 2007), de autoria de Moraes Moreira e escrito em poesia, revela detalhes curiosos:

viriam a arrancar elogios de celebridades musicais, como Astor Piazzolla, Gilberto Gil, Cazuza e Jorge Mautner. Mal sabiam eles que a mistura de samba, bossa, psicodelia e rock iria enlouquecer geraes, no apenas naquele tempo, mas durante dcadas. O disco traz sucessos como Brasil Pandeiro, de Assis Valente, sugesto de Joo Gilberto; Preta Pretinha, de lrica repetitiva e instrumentao forte e crescente; A Menina Dana, que mascara crticas ditadura na doce e ao mesmo tempo cida voz de Baby Consuelo; Besta Tu, hit atemporal usado na trilha sonora do premiado longa brasileiro Durval Discos; e a faixa homnima Acabou Chorare, mais ntima bossa nova de Joo Gilberto, pelo seu arranjo minimalista e introvertido. Esta ltima cou por mais de 30 semanas nas paradas de sucesso das rdios de todo o pas. As outras faixas comportam-se de forma to ou mais envenenada, em razo da mistura de timbres e da complexidade dos arranjos, como em Tinindo, Trincando, Mistrio do Planeta, Um Bilhete pra Didi e Swing de Campo Grande. Um ingrediente especial da sonoridade do disco alm das leves pitadas de bossa cuidadosamente espalhadas por todo o trabalho o uso da craviola. Trata-se de um instrumento de 12 cordas projetado por Paulinho Nogueira, de som forte e limpo. H tambm a insero de solos virtuosos de guitarra em diversas msicas, que agregaram mais peso ao som do pandeiro, do violo e da percusso, aproximando o timbre instrumental da voz aguda e alegre de Baby Consuelo. A combinao conferiu ao disco uma originalidade sonora que resiste at hoje. Em Mistrio do Planeta, por exemplo, ritmos diversos e sincopados desguam num solo inconfundvel de guitarra. Uma das histrias mais esotricas entre as milhares que Acabou Chorare esconde a da msica

Swing de Campo Grande, que fala sobre invisibilidade, segundo Paulinho Boca de Cantor. A pauta da cano surgiu do encontro entre o msico e um rezador, que os orientou a olharem para si prprios, virarem moita e virarem touca. Acatando ao p da letra a prolaxia do rezador, a banda passou cinco anos sem pagar IPVA e nunca foi pega pela ditadura, alm de usar sem economia as expresses virar moita e virar touca na letra da cano. O ttulo Acabou Chorare um invento inocente e literalmente acidental de Izabel Gilberto de Oliveira, ou Bebel Gilberto, cantora e lha do compositor Joo Gilberto. Quando criana, ela caiu no cho e seu pai foi acudi-la. Para no preocup-lo, j que Joo estava em meio a um ensaio com os Novos Baianos, Bebel proferiu: No machucou, papai, acabou chorare, misturando portugus, espanhol e ingls, miscelnea de idiomas possibilitada por suas viagens com o pai. Para Baby, o nome representava o m da tristeza no cinzento regime militar. O contato com Joo veio por meio de Galvo, j que os dois eram conterrneos de Juazeiro (BA) e amigos de infncia. Joo Gilberto se tornou o padrinho do lbum ou produtor espiritual, como os baianos gostavam de cham-lo e botou seus dedos nas composies, criou arranjos e acompanhou desde o incio o projeto, a cano homnima do disco e a turn que viria a seguir. Quando em determinado momento a polcia ameaou prender os baianos por vadiagem, Joo funcionou novamente como guru e tratou de acalmar a trupe: No esquentem, no. Vamos continuar o som. Vamos continuar o sonho, disse o compositor. E no que d misturar a calma e o silncio de Joo com o frenesi de Baby Consuelo? A resposta Acabou Chorare. Luiz Galvo conta no livro Novos e Baianos (Editora 34, 1997), de sua autoria, episdios vividos com Joo Gilberto, como o dia em que o reviu pela primeira vez aps 1961. O encontro se

Das terras do Tio Sam Chegou de volta ao Brasil O grande Joo Gilberto, Era uma linda manh E a notcia saiu Galvo cou logo esperto Moraes anuncia no trecho transcrito que o retorno do pai da bossa nova aguou Galvo, que logo correu ao seu encontro. Em outro verso, narra o primeiro encontro: Aconteceu o contato Num longo telefonema O papo foi animado Joo estava de fato J morando em Ipanema Pois o endereo foi dado Um terceiro trecho da obra expressa claramente a mistura de sons presente no lbum, sugesto de Joo Gilberto acatada por todos em diversos e animados encontros no apartamento de Botafogo: Uma atitude roqueira Completamente a servio Assim como quem descamba Agora j estava inteira Centrada num compromisso Caindo de vez no samba Os Novos Baianos so reverenciados por jovens e adultos de todo o globo terrestre, e ao apertar o play fcil perceber o motivo de tamanha adorao. A energia que o som emana parece se transformar positivamente com o tempo e fcil prever mais quarenta anos de vida aos j no to novos baianos.

Veja no iPad uma galeria de imagens de show em homenagem aos Novos Baianos, no Festival Continuum, em dezembro.

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G
TEXTO andr vallias

gilberto gil por andr vallias

foto: gerardo lazzari

DEPO oIMENTO |

DE GIL

O percurso criativo-afetivo trilhado por dois artistas da contemporaneidade

Em um dos muitos depoimentos que concedeu s vsperas de seu septuagsimo aniversrio comemorado no dia 26 de junho de 2012 , Gilberto Gil declarou que era metade GENTE e metade ENTE. Subtraindo-se o segundo termo do primeiro, sobra a letra G: que eu tomei a liberdade de ler como representao grca de um radar (ou de um loop ciberntico) para criar a identidade visual da exposio GIL70. Um smbolo perfeito para essa que eu julgo ser uma das mais dinmicas e abrangentes personalidades criativas nascidas no Brasil, durante o Estado Novo de Getlio Vargas. Gilberto misterioso, como foi homenageado naquele mantra readymade de Caetano Veloso, que repete exausto o verso do poeta romntico Sousndrade: Gil engendra em Gil rouxinol. Tive a felicidade de conhec-lo pessoalmente em 1995, em So Paulo, para aprovar a primeira orao de seu website, encomendado por sua mulher

e empresria, Flora. Ficou encantado com o abacateiro tridimensional e colorido no qual havia estruturado a navegao das pginas, valendo-me de metforas que colhi de sua obra. Eram tempos austeros na world wide web e os designers eram impiedosamente patrulhados pelos engenheiros da informtica, a ordenar que links fossem azuis e sublinhados e mais tantas outras regras da chamada usabilidade. Eu retornava de uma estada de oito anos na Alemanha, onde havia comeado a criar poemas visuais com os recursos do computador, para dar, em seguida, e j no Brasil, meus primeiros passos na feitura de aplicativos multimdia para CD-ROM. O site foi inaugurado em abril daquele ano com grande repercusso na mdia. Anal, Gil era o primeiro artista de peso a ncar o p na infoesfera e o

resultado foi saudado como primeiro marco criativo da nascente web brasileira. Na pgina de abertura, uma nica explicao: Web vem de weave = tecer; Site, do latim situs = situao, posio; da o nosso stio, que local, terreno e povoao; campo, roa e fazendola. Web Site (diria ento Gilberto Gil) renda(re)fazenda... Em breve, eu estaria me mudando para o Rio de Janeiro, a m de tocar a recm-fundada produtora de web Refazenda, que seria responsvel pela entrada na internet de um grande rol de artistas da MPB: Caetano Veloso, Cazuza, Gal Costa, Adriana Calcanhotto, Zlia Duncan, Jorge Mautner, Vinicius de Moraes, Paulo Moura, Ary Barroso, Arnaldo Antunes, Jorge Ben Jor, Tits e Dona Ivone Lara, entre outros. O segundo desao que Gil me lanou veio logo aps a inaugurao do site: a criao da capa de Quanta, disco no qual ele j trabalhava na poca do nosso primeiro encontro. Ele me mostrou um desenho que havia feito a lpis num pequeno pedao de papel-manteiga e me explicou o conceito do disco, todo centrado na relao arte e cincia. Da surgiu a imagem nal, construda num programa de desenho 3D e pacientemente modelada at car com a ondulao de seu gosto. Essa , de todas as capas que vim a fazer para Gil, a nica que considero um autntico poema digital. Foram muitas as conversas que tive com ele nesses anos de convvio intermitente porm no tantas como a extenso do tempo possa dar a entender: a agenda de Gil inclemente. Aquela que eu talvez mais tenha conservado viva em minha memria relapsa ocorreu alguns dias depois de um grave acidente areo em So Paulo. Falamos sobre a efemeridade da vida, e ele me disse, para grande surpresa minha, ser um devoto de Nossa Senhora da Boa Morte... Desde ento, passei a prestar ateno especial em todas as vezes que Gil aborda, em depoimentos ou canes No Tenho Medo da Morte sem dvida o pice at o momento , esse tema to pouco usual para os nossos tempos obcecados pela busca da eterna juventude. Suas palavras de ento me inspiraram um poema que s agora dou a pblico [ao lado].
Andr Vallias, curador da exposio GIL70, designer grco, poeta e produtor de mdia interativa. Visite a exposio GIL70, com obras de Carlos Adriano, Ricardo Aleixo, Arnaldo Antunes, Lenora de Barros, Vivian Caccuri, Adriana Calcanhotto, Augusto de Campos, Ivan Cardoso, Antonio Dias, Eduardo Denne, Ben Fonteles, Lula Buarque de Hollanda, Jarbas Jcome, Gabriel Kerhart, Raul Mouro, Carlos Nader, Antonio Peticov, Gualter Pupo, Omar Salomo, Daniel Scandurra, Ariane Stol, Andr Vallias, Caetano Veloso, Andrucha Waddington e Luiz Zerbini, no Ita Cultural. Saiba mais em <itaucultural.org.br>.

ORCULO
para gilberto gil

circunspecto serelepe grilo-falante mestre/moleque

seus olhos calam(ex)clamam a alegria salobra dos q sabem q a arte est para a vida como as ondas para o oceano
q os gritos do santoguerreiro soam sim nos ouvidos do destino mas no acalmam o seu tear
o cantocho daqueles q oram [memento mori (a)moroso] pela boa hora qui

Esboo criado por Gilberto Gil que inspirou Andr Vallias na concepo do lbum Quanta, considerado por este um poema visual

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PERFIL |

irandhir santos

para voltar ao mesmo lugar

Conhea, em dez cenas, os caminhos que levaram o ator Irandhir Santos a participar de alguns dos lmes mais importantes da atual safra do cinema brasileiro

GANHAR O MUNDO

TEXTO mariana lacerda

FOTOS ricardo labastier

1 CENA CLODOALDO

Clodoaldo segurana de rua em um bairro de classe mdia do Recife. Seu trabalho comum em metrpoles brasileiras. Esses prossionais cobram da vizinhana algum valor, qualquer valor, para car atentos movimentao nas redondezas de casas e edifcios. Sabem o horrio de chegada e de sada de cada morador, observam os conitos e as formas de viver de todos ns. Clodoaldo o protagonista do lme O Som ao Redor, interpretado pelo ator pernambucano Irandhir Santos. Atualmente, seu rosto e gestos esto nas telas do mundo. Escrito e dirigido por Kleber Mendona Filho em 2010, o longa ganhou prmios de Melhor Filme em festivais importantes no Brasil, como os do Rio de Janeiro e de Gramado, alm da Mostra Internacional de Cinema de So Paulo, em novembro. Foi ainda premiado em festivais da Holanda, da Srvia e da Polnia.

Foi um personagem difcil de fazer por ser muito contido. Ele tinha de esconder algo, uma fora. E naturalmente eu gosto do trabalho expansivo. Havia momentos silenciosos, de aes simples como caminhar. Para isso, tinha textos mentais que s eu e meu caderninho de anotaes conhecemos. So os pensamentos que o personagem tem enquanto executa gestos triviais, conta Irandhir.
2 CENA LUGARES

diretor. O personagem de Irandhir O Arquiteto. Para ir ao seu encontro, ele est lendo No-Lugares (Papirus, 1994), do antroplogo francs Marc Aug.
3 CENA CADERNOS

O ator est construindo o personagem que far no filme Obra , de Gregrio Graziosi. Ser o seu 17o longa-metragem desde 2005, quando estreou em Cinema, Aspirinas e Urubus, de Marcelo Gomes. As filmagens esto previstas para janeiro de 2013. sobre um arquiteto e sua relao com diferentes camadas da memria da cidade de So Paulo, que subitamente emergem e afetam o presente, diz o

Pensamentos, desenhos, passagens de textos literrios e loscos (como os de Marc Aug), fotograas, conversas. Sempre que est construindo um personagem, Irandhir leva consigo um pequeno caderno, estreito e com espiral em um formato elaborado por ele, encadernado em papelaria. Ali, anota pensamentos ora seus, ora do personagem. Sequncias recortadas do roteiro so coladas, postas lado a lado. Trata-se de um elo entre mim, o personagem e o roteiro, diz. Depois das lmagens, os caderninhos, como ele diz, vo parar na estante. As memrias ali contidas podem ser vasculhadas a qualquer momento.

4 CENA CLCIO

8 CENA ESCOLA

9 CENA ESTREIA

Corta para Tatuagem. A narrativa ocorre em 1978, mas no se trata de um lme de poca. O argumento remete ao teatro/evento chamado Vivencial Diversiones, plantado em uma rea de mangue entre o Recife e Olinda. Ali, experincias teatrais e musicais abriam uma fenda ldica no regime militar. O Diversiones foi a referncia do roteirista Hilton Lacerda para construir, em Tatuagem seu primeiro trabalho como diretor , o Cho de Estrelas liderado por Clcio. No escrevi o personagem para Irandhir. Mas pensava, enquanto escrevia, em seu arco fsico e dramtico, diz. As discusses sobre gnero, autoridade, resistncia, sexualidade e as diversas formas de amar esto na obra. O trabalho mostrou sua coragem como ator mas, antes, como ser poltico. Quando ele abraa Clcio, entende politicamente o que o personagem representa, conclui.
5 CENA DESCOBERTA

Quando adolescente, Irandhir estudava em uma escola pblica em Limoeiro, distante 80 quilmetros do Recife, no agreste de Pernambuco. Nas aulas de portugus e literatura, precisava recitar e encenar textos. Foi quando percebeu que gostava em especial dessas atividades. As apresentaes tornaram-se cada vez mais elaboradas. Nascia o teatro em sua vida. Seu pai, hoje aposentado, era funcionrio do Banco do Brasil, por isso, a cada dois anos, a famlia tinha de se deslocar de cidade. A preferncia era sempre estar prximo de Limoeiro, onde Irandhir nasceu, numa casa com irm e irmo, alm de um tio de idade similar. Em busca de uma formao melhor para os lhos, o pai os matriculou em uma escola particular de Limoeiro. As aulas de literatura que despertaram o talento do menino foram deixadas para trs. No novo colgio, ele articulou grupos que ensaiavam e se apresentavam em datas comemorativas.

A metrpole era o destino natural para quem queria ingressar na universidade. Em uma escola grande do Recife, Irandhir comeou a se preparar para o vestibular. Na poca, sua professora de literatura, Goretti, o apresentou ao estudante de arquitetura que trabalhava no Grupo Seran de Teatro. Ele juntou-se trupe e estreou nos palcos em 1996, na pea Liberdade, Liberdade, de Andr Cavendish. Formou-se em artes cnicas na UFPE.
10 CENA INCIO

Por muito tempo Irandhir pensou que cinema seria para ele algo intangvel. Seu primeiro contato com essa arte foi no Cinema da Fundao, sala que frequenta assiduamente na capital pernambucana, que assistiu ao curta-metragem Soneto de um Desmantelo Blue (1993), de Cludio Assis. Na tela, viu uma projeo que falava uma lngua com seu mesmo sotaque e se situava na cidade onde ele vivia. Tudo mudou para o ator. O encontro com Cludio Assis se deu nos testes de elenco para Baixio das Bestas (2006). Irandhir foi escalado para fazer Maninho. Com o papel, ganhou o Prmio de Melhor Ator Coadjuvante no Festival de Braslia.
6 CENA GENEROSIDADE

O trabalho se encerra quando projetado na tela de cinema? O lme continua nos comentrios que recebo de amigos, colegas e desconhecidos. Para cada pessoa, o resultado ressoa de forma diferente e isso me interessa muito. O elo enm se fecha, conta Irandhir, quando ele volta casa de seus pais, em Limoeiro. E, ento, sentado em uma cadeira na calada em frente da casa, com os irmos, o pai e a me, e vendo o movimento da rua e das suas dez sobrinhas (sim, todas meninas!), o mundo volta ao ponto exato onde tudo comeou.

Por muito tempo, Irandhir pensou que o cinema seria intangvel para ele. Hoje, seu rosto est nas telas do mundo

O cineasta Leonardo Lacca, que em junho de 2012 dirigiu o ator no lme Permanncia (em montagem), diz que a generosidade de Irandhir transcende os limites da atuao. Em cinema, cada um trabalha em seu quadrado. Quem faz foto est vendo a luz, por exemplo. Irandhir transpe seus limites e consegue, com pequenos gestos, no meio da cena, ajudar na captao de som e da fotograa e no trabalho de todos.
7 CENA POETA

Aprendi fazendo, diz Irandhir sobre como o cinema entrou na sua vida prossional. Esse sentimento encontrou sua expresso mxima nos trabalhos que desenvolvi ao lado de Hilton Lacerda. Em Febre do Rato (2012), de Cludio Assis, seu personagem recita poemas, todos escritos pelo roteirista. Irandhir conta que no estava conseguindo fazer com que cada poesia fosse sua, a ponto de recit-las com a carga emotiva que as cenas e os personagem tinham. Em uma tarde no quintal, cenrio principal da narrativa, Hilton explicou ao ator o contexto de criao de cada um de seus poemas. Entendi para quem eram aquelas palavras, em que momentos foram escritas e o real signicado de cada uma delas. Nasceu assim o Poeta ou Zizo. Com ele, Irandhir ganhou o Prmio de Melhor Ator no Festival de Paulnia, em 2011.
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am u d es an t na a sR UA S
REPORTAGEM |

arte pblica

TEXTO duda porto de souza

FOTOS divulgao

Nos ltimos 15 anos, a arte pblica rmou-se como uma das mais vigorosas linguagens artsticas por meio de trabalhos em grande escala de nomes como o do americano Jeff Koons e do indiano Anish Kapoor. Mas s mais recentemente que o mercado da arte passou a se dar conta da relao entre as obras instaladas em espaos urbanos e a economia das cidades. O projeto da escultura Train, de Koons, estimado em 25 milhes de dlares (cerca de 50 milhes de reais), um exemplo disso. Trata-se de uma rplica em tamanho real de uma locomotiva a vapor suspensa verticalmente por um guindaste. Concebida em 2003, a obra no tem data prevista para a instalao, de acordo com a equipe do artista, em razo da falta de nanciamento. A expectativa para que ela saia do papel, no entanto, permanece alta. Atualmente, o Los Angeles County Museum of Art (Lacma) e a organizao Friends of the High Line (parque

suspenso nova-iorquino) disputam para seus espaos a instalao do projeto, e tambm conversam sobre a possibilidade de ambos abrigarem a mesma verso da obra. O fato que apenas a perspectiva de exibir a instalao de Koons a cu aberto e aumentar ainda mais o potencial de atrao turstica dos locais j mexe na economia dessas cidades e dos Estados Unidos como um todo. Amigos de diferentes cantos do mundo me dizem que, assim que o projeto for instalado, vo comprar passagem para vir para c s para v-lo de perto, e no por fotos, diz Alexandre Tutundjian, publicitrio brasileiro radicado em Nova York. Para Marcello Dantas, a arte pblica um investimento na economia local e na capacitao tcnica e de criatividade inovadora da sociedade. O curador responsvel por alguns dos projetos mais bem-sucedidos desse segmento, como a exposio das

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esculturas do britnico Antony Gormley em So Paulo, Rio de Janeiro e Braslia, em 2012, e o evento OiR Outras Ideias para o Rio, que vai promover intervenes artsticas inditas em cartes-postais da capital uminense at a Olimpada de 2016. Entre os artistas que j participaram dessa ao esto os ingleses Andy Goldsworthy e Brian Eno, o espanhol Jaume Plensa, o norte-americano Robert Morris, o japons Ryoji Ikeda e o brasileiro Henrique Oliveira. Todas as obras dos projetos que temos feito so construdas, desenvolvidas e implementadas no Brasil com solues locais ou com solues integradas entre experts estrangeiros e tcnicos brasileiros, explica Dantas. O curador arma que quase a totalidade dos recursos empregada de volta no setor de servios e provoca um aprimoramento tcnico de fornecedores, artesos e equipes. OiR trouxe um retorno de mdia para o Rio 30 vezes superior ao investimento do projeto. As imagens das obras de Gormley, por sua vez, colaboraram

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ArtE pBlicA uM inVEstiMEnto nA EconoMiA locAl E nA cApAcitAo tcnicA E DE criAtiViDADE inoVADorA DA sociEDADE.
Marcello Dantas

Detalhe da instalao Clara Clara, da artista Laura Vinci

nos tempos do Imprio. Ambos movimentam-se lentos a 20 quilmetros por hora. A carruagem um smbolo mais adequado para representar a mobilidade nas ruas da cidade, declarou o artista em sua pgina. Ao se apropriar da arquitetura de um carto-postal contemporneo da metrpole Srur deu ainda mais voz sua obra. O curador Felipe Brait, responsvel por outro projeto de sucesso nesse segmento, o URBE Mostra de Arte Pblica, ao lado dos colegas Alessandra Marder e Jlia Clemente, avalia que importante entender que a relao da arte com o espao pblico muitas vezes serve como porta-voz ou deagradora de determinado contexto dentro de uma cidade, como a especulao imobiliria ou processos de gentricao, quando populaes de baixa renda acabam deixando certas reas que passam a ser muito valorizadas.
Detalhe da obra Carruagem, de Eduardo Srur, na Marginal Pinheiros, So Paulo

para a percepo de que o Brasil um forte mercado para as artes, o que pode ser comprovado com as futuras instalaes de galerias como a White Cube e a Gagosian no pas, complementa.
ESPECULAO E GENTRIFICAO

Para Alessandra, a implantao de projetos de arte pblica nas grandes cidades passa a ter extrema relevncia nos dias de hoje, pois, a partir do momento em que uma obra intervm na paisagem e no cotidiano, ela suscita um novo olhar e, consequentemente, um novo pensamento sobre o espao que ocupa. Ela acredita que a partir disso muita coisa pode ser mudada, inclusive o contexto econmico da regio, que tanto pode passar por uma revitalizao impulsionada pela presena permanente da obra como pode atrair pblico temporariamente para o entorno, fomentando o comrcio local, completa. J a artista paulistana Laura Vinci avalia que a cidade falha justamente por no ter uma poltica mais arrojada que envolva projetos urbansticos e artsticos agregadores e permanentes. O incentivo arte pblica uma maneira de incrementar essa poltica. Mas seria muito bom se ele fosse articulado com uma ao maior, acredita Laura, que realizou a instalao Clara Clara (2006-2007) no centro da capital, como parte do edital Arte na Cidade, apropriando-se da iluminao pblica para dar vida obra. Houve uma integrao muito grande com os pequenos comerciantes, conta. Os frequentadores da regio se sentiram valorizados por aquela ao, resume.
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O exemplo carioca tem ressonncia tambm em So Paulo. Um dos artistas mais atuantes no cenrio brasileiro da arte pblica, o paulistano Eduardo Srur exps, entre setembro e outubro passados, a obra Carruagem, que questionava os problemas de mobilidade urbana na capital paulista. Segundo informaes obtidas no site do artista, a interveno consistia em uma rplica de carruagem e quatro cavalos esculpidos em escala real, instalada no mastro da ponte estaiada da Marginal Pinheiros, a 30 metros de altura. A obra comparava a velocidade mdia de deslocamento de um carro no trnsito paulistano no horrio de pico e a velocidade de uma carruagem

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lanamentos musicais

RESENHA |

UNIDOS PELOS E X
Um foi obrigado a aprender e a viver de msica desde cedo; o outro, lho de pai artista, foi incentivado a buscar uma vida melhor. No teve jeito e, com o tempo, ambos aoraram e armaram seus talentos musicais. Conhea um pouco sobre dois lanamentos do segundo semestre, um capixaba e outro carioca, que merecem a sua ateno
TEXTO pedro henrique frana FOTOS divulgao

O capixaba Silva aposta na simplicidade at em sua assinatura artstica

A CLARIDO DE SILVa
Lcio Silva deve dona Letir, sua me e professora de msica, o fato de hoje, aos 24 anos, ir atrs do seu ganha-po por meio da arte. Nascido em Vitria, foi conduzido por ela, desde garoto, s aulas de musicalizao. Tambm teve o empurro do tio com o qual dividia o mesmo teto , um pianista que passava o dia estudando Chopin. No foi uma escolha [ser msico], foi meio que uma obrigao, brinca ele, que a princpio se dedicou ao violino. Os ensinamentos musicais, que transitavam entre o erudito, a MPB e a bossa nova, ganharam ainda doses do universo pop rock dos anos 1990, de outros cones de sua adolescncia e do rocknroll que ecoava no quarto do irmo, Lucas, seis anos mais velho. Coisas, Silva diz, dos tempos rebeldes e de armao. Eu no falava que tocava violino, porque ningum entenderia. Encerrado o colegial, pde se armar. O violino seguiu com ele rumo ao ensino superior e, entreatos, o msico passou a produzir trabalhos de amigos. Eis que veio a vontade de ir para o exterior. E Silva foi parar na Irlanda. Andou com uma turma bem doida, uns ripongas, msicos de rua, que, assim como ele, viviam das moedas que ganhavam. Nesse balaio de indenies, Clarido originou um trabalho renadssimo e ganha lugar entre os destaques de 2012. Outras msicas do CD endossam a anada parceAs composies, que haviam comeado antes do intercmbio cultural, ganharam, em suas palavras, maturidade, malcia e a veia literria do irmo, que passou a ajud-lo com as letras. As canes caram menos piegas, pois acho que comecei a enxergar a msica de maneira menos romntica, arma. Seis anos depois, o perodo de pouco mais de um ano em terreno irlands ainda est impregnado em Silva, como revela seu lbum de estreia, Clarido. A singela cano que fecha o disco, A Visita, por exemplo, passaria facilmente por ouvidos mais desatentos como um recente single de uma dessas bandas novas inglesas com ares de Leste Europeu. E tambm tem muito de suas inuncias de msica eletrnica, outro gnero bastante forte por l. Estava ouvindo muito house na poca, diz. Mas h quem veja, no entanto, um qu de Guilherme Arantes o que no um equvoco. Curioso que eu nem tive contato com a msica dele. Mas baixei alguns CDs para conhecer e vi que realmente tem alguma coisa parecida. Em fase de aprovao nos palcos j lanou o trabalho em sua cidade natal, no Rio de Janeiro e em So Paulo , Silva traz expectativas modestas, apesar das crticas positivas. Essa questo ainda nublada, no fao ideia do que esse projeto vai virar. Eu j estou bem feliz, porque no esperava nada. Agora estou me formando como violinista e, se no for com esse projeto, de qualquer forma a msica ser o meu sustento. Disso dona Letir j tinha certeza. O repertrio apurado instiga o questionamento da escolha de Silva, um dos sobrenomes mais populares do pas, para represent-lo. Ele ri. Lamenta como difcil de achar no Google, n?. E mesmo. Ele, ento, explica: Eu no queria usar o nome todo. Pensei em ttulos de projeto, mas ou cava muito pretensioso ou muito diferente da minha personalidade. Vi que no tinha nenhum Silva usado como nome artstico e deixei. Foi uma surpresa a gravadora [Slap] ter gostado. ria musical entre irmos, que se repete, alis, no palco, em duo. Merecem ateno Cansei (Cansei de ser eu mesmo, me deixa ser voc) e 2012 (O m do mundo eu vi dessa sacada, mas em hora alguma eu quis pular).

T R E M O
O PLAcEBO DE Joo
Ser lho de Lenine, um dos mais respeitados msicos do pas, nem sempre foi sinnimo de vida estvel. Joo Cavalcanti, 32 anos, primognito da prole de trs (sendo ele do primeiro casamento), viveu tempos de vacas magras. E, ao contrrio dos irmos Bruno e Bernardo, despertou tarde para a msica, j na poca em que fazia faculdade de jornalismo. Vi muito de perto o meu pai dando murro em ponta de faca, fazendo show para pouca gente. Ento, naturalmente, ele no foi um entusiasta de primeira hora para a minha carreira de msico. No foi apenas a projeo da estabilidade nanceira que afastou Joo da msica por um tempo. Anal, conforme ele crescia, o jogo virava. Em 1992, Lenine lanou Olho de Peixe e, desde ento, estabeleceu de vez um lugar de destaque no mercado fonogrco. Se a mar no estava a favor, quando deu peixe tambm no ajudou. O tamanho que ele tem diante do sol granSua formao musical, entretanto, navega por outros mares, como ele faz questo de lembrar: Beastie Boys, The Police, Tom Z, Jackson do Pandeiro, Radiohead e Bjrk. Por isso, no de total estranhamento o fato de ele aps dez anos de Casuarina passar a surfar em outras ondas. Placebo, seu primeiro lbum solo, a da vez. Os tempos passaram e Joo at se dedicou ao jornalismo, mas no teve jeito: a veia musical falou mais alto. De rodas e batuques ali e acol, juntou amigos, montou o grupo Casuarina, pde se debruar sobre o samba e reocupou a Lapa com outros artistas como Teresa Cristina , que protagonizaram o renascimento do bairro bomio carioca, por anos esquecido. de e a sombra sempre um pouco assustadora. Ao mesmo tempo que um facilitador na questo do acesso aos msicos, por exemplo , ser lho do Lenine tambm um complicador ntimo, conta. outros jeitos, outros parceiros.

Produzido pelo experiente Plnio Profeta, Joo coloca todas essas inuncias somadas ao tango, ao fado e msica eletrnica no liquidicador. A faixa que d nome ao trabalho justamente o nico samba de, como ele diz, um disco de no sambas. H ainda uma marchinha que encerra o lbum: a deliciosa Frevo do Contra xodo. No foi uma necessidade [fazer um trabalho solo], foi uma urgncia. Eu sempre fui muito de escrever, sou jornalista formado, e o Casuarina tem um escopo restrito, uma vocao para o samba, e eu queria tentar

Chamado por Pedro Lus de o cinema de Joo, o disco apresenta um recorte de imagens de seu pluriverso auxiliado por Plnio Profeta, que assina, alis, a trilha de lmes como O Palhao. Roteiro? S se fosse um dos mais doidos de Michel Gondry, no qual caberiam bem canes como Binrio. Se h algo que no existe nesse placebo narrativa. O disco voluntariamente heterogneo; no teve nenhuma preocupao com coeso. Quando eu e Do Casuarina para a carreira solo, Joo Cavalcanti ganha espao descolando-se da paternidade famosa o Plnio percebamos que ele estava caminhando mais para um lado, radicalizvamos na ordem para excluir qualquer encadeamento lgico, explica. Veterano dos palcos, Joo se lanou solo em show recente no Studio RJ. Em sua primeira apresentao, mesmo cercado de amigos e da famlia, sentiu-se nu. Estava desarmado, sem nenhum instrumento, muito ansioso e com medo. A gente tem pudor de usar essa palavra, mas eu estava com medo, assume. Anseios de marinheiro de primeira viagem. Ao apagar das luzes, saiu querendo mais e assim ser. Em dezembro de 2012, ainda se apresenta em So Paulo e em Belo Horizonte, se tudo der certo. Em 2013, reveza-se entre a estrada solitria e a coletiva, com os amigos do Casuarina, que lanam CD e DVD comemorativo de uma dcada de trajetria. As pessoas tm um pouco de diculdade em entender, mas uma coisa no se ope outra. Meu trabalho com o Casuarina complementar.

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literatura latino-americana

DEIXA MACONDO
TEXTO fernanda de almeida ILUSTRAO pupillas

R E P O R T A G em EM |

Autores latinos surgem mais diversicados e sem o estigma de exotismo do movimento iniciado na dcada de 1960

Quando Mario Vargas Llosa ganhou o Nobel de Literatura, em 2010, cou evidente que a literatura latino-americana estava voltando a ter espao no mercado mundial. Antes disso, o momento mais importante foi o boom, na dcada de 1960, quando se apostou no estilo que cou consagrado como realismo mgico ou realismo fantstico. De l para c, a principal semelhana a retomada do crescimento das tradues e vendas no exterior. J a grande diferena, entre outras muitas, que no contexto atual a literatura que tem ganhado espao consegue mostrar os pases latino-americanos sem misticao ou exotismo. H uma gama de estilos e autores como o j citado Vargas Llosa, alm do chileno Roberto Bolao, do mexicano Mario Bellatin, do argentino Csar Aira e do cubano Carlos Alberto Aguilera, entre outros. Se durante o boom o olhar do mundo se voltou para a Amrica Latina em busca de uma produo diferenciada e por isso o interesse enorme no extico e no que se distinguia da vida europeia , o que se v hoje na literatura da regio exportada um universo mais prximo do leitor comum, que questiona a vida urbana, os problemas gerados pela convivncia em sociedade e as disparidades polticas e econmicas. O espao que se abre para essa literatura contempla uma diversidade maior que

inclui autoco, metalinguagem, romance histrico, novela losca, microconto. Acredito que o momento atual e o boom so extremamente diferentes. Talvez o paralelo possvel seja o aumento das vendas e do interesse do mercado editorial, mas no quanto ao estilo e qualidade das obras produzidas, defende Samuel Leon, criador e editor da Iluminuras. O intercmbio entre produes da Amrica Latina e, principalmente, dos Estados Unidos e da Europa est diretamente relacionado com o crescimento do mercado editorial latino-americano. Tenho a impresso de que a aproximao cultural segue um movimento mais amplo, para alm das editoras. H mais convnios universitrios entre pases latinos, festivais, congressos, eventos que promovem uma circulao indita pelo continente. A adoo do ensino do espanhol se tornou mais frequente no ensino mdio, o que criou uma demanda imediata por prossionais familiarizados com a literatura de lngua hispnica, diz Florencia Ferrari, diretora editorial da Cosac Naify. Para ela, de modo geral, a literatura como o cinema, o teatro, a msica e o ambiente acadmico se benecia dessas trocas cada vez mais intensas entre pases com histrias e processos culturais e polticos muito semelhantes, alm da evidente proximidade lingustica.
SEM REDUCIONISMOS

Apesar das aluses otimistas com relao ao novo crescimento, preciso cautela. Falar em literatura latino-americana contempornea complicado porque parece representar um reducionismo bastante radical. Compar-la com um movimento restrito, como foi o do conjunto de escritores da dcada de 1960 e 1970, acaba sendo comparar o incomparvel, arma Graciela Ravetti, coordenadora do Ncleo de Estudos de Literatura de Amrica Latina e professora de espanhol na Faculdade de Letras da UFMG. Mesmo concordando com Graciela, Florencia rebate: Creio que podemos falar de certa ironia como marca, um ceticismo bem-humorado ou no em relao s conquistas e experincias da gerao dos pais que eram jovens nos anos 1960. Por outro lado, aparece nos novos autores um posicionamento explcito quanto aos horrores das diversas ditaduras, mais como material ccional do que como discurso propriamente ideolgico. Outra caracterstica a brevidade, a conciso, a elipse, o repdio aos processos tradicionais da narrativa e aos clichs, dene. Diferentes editoras brasileiras armam o interesse em aumentar as tradues de autores latino-americanos. A Cosac Naify j publica autores de grande relevncia, como Borges, Macedonio Fernndez, Neruda e Adolfo Bioy Casares. Vamos reforar com a publicao dos chilenos Jos Donoso e Maria Luisa Bombal e de contemporneos j estabelecidos, como Alan Pauls e Mario Bellatin, e estamos investindo em boas promessas, como o chileno Alejandro Zambra (do recm-lanado Bonsai) e a uruguaia Ins Bortagaray. Outros viro, enumera a diretora editorial.

ANDO PARA TRS

EFeiTo BoLAo
Autor chileno mostrou que o clssico e o moderno sempre se do as mos na construo do novo Um dos nomes mais aclamados atualmente o do chileno Roberto Bolao (1953-2003). Com o selo hispano-americano Vintage Espaol, diviso da editora norte-americana Random House, todos os ttulos do escritor foram publicados na lngua original e tambm em ingls. Apesar da Vintage Espaol ter sido criada em 1994, foi em 2010 que ganhou fora e, alm de Bolao, publicou nomes como Isabel Allende, Manuel Puig e Sandra Cisneros. Bolao um grande escritor; a meu ver, o maior surgido depois de Borges, arma Graciela. Para a professora da UFMG, sua escrita se afasta de qualquer trao alegrico, de religiosidades de qualquer signo, para privilegiar uma prtica que se pauta por passar para a escrita a experincia de vida prpria e das pessoas na contemporaneidade: dor, marginalidade, excluso, fome, crimes, desigualdade, ignorncia temas universais. Ele escreve textos que no se ajustam ao previsvel, que propem mundos nos quais o leitor chega a questionar o status no sistema no qual vive: ou colaborador ou resistente a uma organizao econmica e social cujo melhor predicativo o de cruel, arma. Para Laura Janina Hosiasson, professora de literatura hispano-americana no Departamento de Letras Modernas da USP, alm de uma veia de grande contador de histrias, Bolao possui a curiosa habilidade de combinar novidade e tradio. De maneira nica e pessoal, retoma os grandes temas, as formas mais tradicionais da literatura universal e recupera todo esse material em uma chave contempornea. Em 2001, ao ser questionado por um jornal sobre a possibilidade de haver um novo boom da literatura latino-americana, Roberto Bolao respondeu: Existem muito poucos romancistas atuais que possuam a ambio de Fernando del Paso, por exemplo, ou o humor e a exatido de Julio Cortzar. No m, veremos. Por outro lado, em uma gerao cabem escritores de 25 anos e tambm de 50. Suponho que mais adiante no sculo 21, quando a maioria de ns j estiver morta, poder se fazer um balano e veremos se a nossa literatura valeu ou no valeu a pena. No restam dvidas de que valeu e tem valido cada vez mais.

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BALAIO

FRIAS em boa companhia

SeLeo especiaL para QUem vai iniciar o ano com Um merecido descanso deStaQue eXPOSiO
Mrio de Andrade Cartas do Modernismo Encerrando as comemoraes dos 90 anos da Semana de Arte Moderna de 22, a mostra Mrio de Andrade Cartas do Modernismo traz correspondncias assinadas pelo poeta para destinatrios como Tarsila do Amaral, Candido Portinari, Di Cavalcanti, Manuel Bandeira e Carlos Drummond de Andrade. Por meio das cartas trocadas, o visitante poder conhecer um pouco mais a vida do escritor no Rio de Janeiro e sua amizade com esses e outros nomes ilustres da poca. A exposio, com curadoria de Denise Mattar, traz ainda uma sesso dedicada s artes visuais, com obras que pertenciam a Mrio de Andrade, como As Margaridas de Mrio, de Anita Malfatti, e Mulher, de Di Cavalacanti. Centro Cultural Correios Rua Visconde de Itabora, 20 Centro Rio de Janeiro at 6 de janeiro de 2013 de tera a domingo, das 12h s 19h.
fotos: divulgao

FOTOGRAFIA
Sonho Verde Azulado Com curadoria de Eduardo Brando, a instalao Sonho Verde Azulado, da artista Claudia Andujar, conta com quatro imagens inditas e gigantescas que somam cerca de 1.200 metros quadrados, expostas no mezanino do Prdio Histrico dos Correios, na regio central de So Paulo. Alm desse conjunto, outra imagem com aproximadamente 270 metros quadrados est disposta na empena de um prdio vizinho, que d para o Vale do Anhangaba. Na instalao fotogrca, a artista d sequncia a seu trabalho com o povo ianommi a grande marca de sua trajetria e apresenta imagens resultantes de uma espcie de refotograa, tcnica qual se dedica h pelo menos duas dcadas. Prdio Histrico dos Correios Avenida So Joo, s/n at 1 de novembro de 2013 grtis. Funcionamento: 4 de novembro a 27 de janeiro: de segunda a sexta, das 9h s 17h, sbados, das 9h s 18h, e domingos, das 10h s 18h. A partir de 28 de janeiro: de segunda a sexta, das 9h s 17h e aos sbados, das 9h s 13h.

LITERATURA
Laranja Mecnica Edio Especial 50 Anos (Editora Aleph, R$ 79) H 50 anos chegava s prateleiras o livro Laranja Mecnica, do britnico Anthony Burgess um dos maiores clssicos do sculo XX. Para celebrar a data, a Editora Aleph lana uma edio luxuosa da obra-prima, com nove ilustraes especialmente encomendadas aos brasileiros Angeli e Oscar Grillo e ao britnico Dave McKean. Em capa dura e impresso em duas cores (laranja e preto), o livro inclui textos inditos sobre a obra do prprio Burgess e de outros autores.

Desnorteio (Paula Fbrio, Editora Patu, R$ 35) Primeira obra da publicitria paulistana Paula Fbrio, o livro refaz o labirinto no qual se perderam Rodolfo, Miguel e Benvolo, trs irmos que passam a viver como mendigos, numa histria que percorre o m dos anos 1800 e chega atualidade. O prefcio, assinado pela poeta Mariana Ianelli, pontua que o livro nos enreda em uma viso mais profunda do humano, que vem enriquecer nossa literatura na melhor tradio dos escritores do desassossego e da misria redentora.

projetorizoma.com.br O site, que traz informaes sobre a produo artstica da cidade de So Paulo, tem como diferencial o cruzamento de dados, criando redes de conexo, ou rizomas, a partir de trs chaves: artistas, eventos e locais. Dessa forma, a pesquisa do usurio se torna expansvel e os resultados mltiplos. Alm do mapeamento, h ferramentas para divulgao e compartilhamento de informaes. O objetivo ampliar a experincia do pblico e incentiv-lo a descobrir o potencial artstico da cidade. O usurio tambm pode contribuir com o projeto enviando informaes relacionadas aos temas de pesquisa.

180cartazesprasairdafossa.tumblr.com H quem acredite que so necessrios seis meses para curar uma dor de amor e fazer de vez a la andar. Crendice, losoa de boteco, enganao barata ou no, essa histria foi a motivao para a criao do tumblr 180 Cartazes pra Sair da Fossa. At o fechamento desta edio, metade dos dias j havia passado (ser que a autora j tirou ao menos um dos ps da fossa?). Portanto voc encontra mais de 90 cartazes com design apurado e versos divertidos, inspiradores e muito adequados para determinadas situaes, como quando no queres nada, nada falta, da cano O Quereres, de Caetano Veloso, ou e precisamos todos rejuvenescer, de Velha Roupa Colorida, de Belchior, imortalizada na voz de Elis Regina.

conexoesitaucultural.org.br Base de dados do programa criado em 2007 pelo Ita Cultural, o Conexes contempla um mapeamento indito da presena da literatura brasileira no mundo, seja na mdia, seja na pesquisa universitria ou no mercado editorial. As informaes esto disponveis no site, que traz informaes relacionadas a encontros de pesquisadores que trabalham com literatura brasileira no Brasil e em outros pases e textos sobre as condies da literatura nacional no exterior. Uma das metas do programa analisar a viso que o pesquisador estrangeiro tem da nossa literatura, das tendncias de pesquisa e dos novos nomes brasileiros que comeam a se rmar internacionalmente.

www.recife.pe.gov.br/mlg/gui/Index.php Esse o endereo do site do Memorial Luiz Gonzaga, centro de documentao e pesquisa mantido pela Prefeitura do Recife cuja misso preservar e divulgar a obra musical do Rei do Baio. Na pgina possvel ouvir gravaes originais, acompanhadas de informaes sobre os fonogramas, acessar partituras e assistir a reportagens e entrevistas, alm de pesquisar imagens da carreira e do arquivo pessoal do compositor e materiais diversos inspirados na histria de Gonzaga. Outro destaque do site a aba Universo Gonzagueano, com textos sobre o serto, os vaqueiros, as sanfonas e os sanfoneiros. 39

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BALAIO.CoM

NADA MAIS JUSTO DO QUE PRESTAR UMA HOMENAGEM QUELE QUE SEMPRE NOS INSPIRA.
Venha conhecer o que Caetano Veloso, Augusto de Campos e outros amigos e artistas prepararam para os 70 anos de Gilberto Gil.
Exposio concebida por Andr Vallias com colaborao de Frederico Coelho.

quarta 12 dezembro 2012 a domingo 17 fevereiro 2013 tera a sexta 9h s 20h sbado domingo feriado 11h s 20h

ENTRADA FRANCA

SAIBA MAIS EM ITAUCULTURAL.ORG.BR.

indicado para todas as idades estacionamento conveniado, com entrada pela rua lencio de carvalho

itaucultural itaucultural.org.br fone 11 2168 1777 fax 11 2168 1775 atendimento@itaucultural.org.br avenida paulista 149 so paulo sp 01311 000 [estao brigadeiro do metr]