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OSWALD DE A N D R A D E MANIFIESTO DE LA POESIA PAU BRASIL* LA POEsU. existe en los hechos. Las casuchas de azafran y de ocre en los yerdes de la Favela,^ bajo el azul cabralino,jon hechos esteticos. .El Carnaval en Rio ese^acontecimiento religioso_deJa_raza. Pau Brasil.^_Wagaer^se hunde ante k s comgarsas,de,^o.taiQ,ga^ J ^ b a ^ j y j m e ^ t r o 7 X a Formaci6n etnicarica^_Rigueza vegetal. El mineral. ^ a cocina. El vatapa,^ el oio, la danza. Toda la historia "bandeirante"^ y la historia comercial del Brasil. El iado doctor, el lado citas, el lado autores conoqidos. Conmovedor. Rui Barbpsa: un sombrero de copa en Senegambia. Todo revirtiendo en riqueza. La riqueza de los bailes y de las frases hechas. Negras de joquey. Odaliscas en Catumbf.^ Hablar dificil. El lado doctor. Fatalidad del primer aporte blanco desembarcado que domin6 politicamente las selvas salvajes. El bachiller. N o podemos dejar de ser doctos. Doctores. Pais de dolores an6nimos, de doctores an6nimos. El imperio fue asf. jEtuditamos todo. Olvidamosal gavilande.jLejqaghx^, _Nunca Ta. exportaci6n^Te Poesia. La_poesfa anda oculta en las enredaderas maliciosas de la"sabiduria. En IasJianas de las saudade$ universitarias,
* Publicado en el diario carioca Correio da Manha, de 18 de marzo de 1924 y repioducid6 en la Revista do Livro 16 (diciembre de 1959). Tiaducci6n de May Lorenzo Aicala y Maria del Carmen Thomas; revisi6n de Genese Andrade ^ Favelas: viUas rruseria. Conjuntos de casuchas mal construidas, sin recursos higienicos. Se forraan normalente en los "moiros" de Rio deJaneiro , 21 Pau-brasil: arbol usado como priraer pioducto de exportaci6n de la epoca colonial del Biasil, cuyo pigmento se usaba paia tenidos 22 Gtupo de carnaval, en un birrio de Rl'o deJaneiro, denominado "Botafogo" / 23 Comida tipica a base de pescado. [i:.] ** Nombie dado en Brasil a la gente que descubri'a minas, exploiaba tenitorios, etc, que constitufa la avanzada de la conquista. Se los caracteriz6 tambien por la crueldad de sus metodos [i] ** Catumbf: nombie de un barrio de Rio de Janeiro

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Pero hubo un estallido en los aprendizajes. Los hombres que sabian de todo se deformaron como gomas sopladas. Reventaron. La vuelta a la especializaci6n. Fil6sofos haeiendo filosoffa, criticos, critica, amas de casa tratando de cocina. La Poesia para los poetas. Alegria de los que no saben y descubren. Habia sucedido la inversi6n de todo, la invasi6n de todo:el teatro de tesis y la lucha en el escenario entre morales e inmorales. La tesis debe ser decidida en guerra de soci61ogos, de hombres de ley, gordos y dorados como Corpus Juris. Agil el teatro, hijo de saltimbanquis. Agil e il6gico. Agil la novela nacida de la invenci6n. Agil la poesfa. La poesia Pau Brasil.. Agil y candida. Como un nino. Una sugerencia de Blaise Cendrars: -Teneis las locomotoras llenas, id, partid. Un negro gira la manivela del desvio rotativo en que estiis.JE_l menor descuido os hara partir en la direcci6n opuesta avuestra_4gstina__ CCojjtra^.gabJxietismo, lapractica_cuka_de_lavida. Ingenieros en yez_de_^ jufisconsultos, perdidos como chinos en la genealogia de las ideas. LaJejguasin.,^ y neqhSgica. La contri- _ l b"uci6n millonaria de todos los errores. Como hablamos. Como somos. En la tierra no hay lucha de vocaciones academicas. Hay solamente uniformes. Los futuristas y los otros. Una unica lucha - l a lucha por el camino. Dividamos: Poesia de importaci6n. Y la Poesia Pau Brasil, de expottacidn..- -k" Hubo un fen6meno de democratizaci6n estetica en las cinco partes sabias del mundOj^jnstituyo el naturalismo. Copjar, Cuadro de carneros que no fuese de pura lana no servia. La 5terpretaci6n en el diccionario oral de las Escuelas de Bellas-Artes queria decir reproducii igualito... Vino el pirogiabado. Las muchachas de todos los hogares se transfoimaron en aitistas. Ap_arecio_la maquina fotogiafica. Y con todas las prerrogatiyas_ del pelo largo, de la caspa y de Ia misteiiosa geniali3ad del ojo bizco - e l artista fot6grafo. En la musica, el piano invadi6 las desnudas salitas, de almanaque en la

pared Todas las muchachas se transformaron en pianistas. Surgi6 el piano de manivela, el piano de patas. La Pleyela,^ Y la ironia eslava compuso para la Pleyela. Stravinsky. La estatuaria anduvo atras. Las procesiones salieron nuevitas de las fabricas. S6lo no se invent6 una maquina de hacer versos - y a existia el poeta parnasiano. Bueno,la revoluci6n solamente indic6_queel arte regresaba a las elites. ^. Y las elites empezaion desaimandose. Dos fases: 1. la deformaci6n a traves del impresiqnismo, la fiagmentaci6n, el caos voluntaiio. DeCezanne 3_^^Uxra^J^c^h^x_L^^uss3^a5JajaJbjj^ 2. el lirismo, la piesentaci6n en el templo, los materiales, la inocencia constructiva. JjABrzsilj>7ofiteur. El Brasil doctor. Y la coincidencia de la primera constiucci6n biasilefia en el movimiento de reconstrucci6n general. Poesia Pau Brasil. Como la epoca es milagrosa, las leyes nacieron de la propia rotaci6n dinamica de los factores destiuctivos. La sintesis. El equilibrio. El acabado de carrosserie. La invenci6n. La sorpresa. Una nueva perspectiva. Una nueva escala. Cualquier esfuerzo natuial en este sentido sera bueno. Poesia Pau Brasil. El trabajo contra el detalle naturalista - p o r la5(wiesis;:.CQatra.ia.m0jbi-.i,. dez rominucA-^ore^q^^no_geqmetnco y por' el acabado tecnico; 'r' contia la copia, poi' liinvenadnj por la sorpresa. j Una nueva perspectiva: La otra, la de Paolo Ucello, cre6 el naturalismo de apogeo. Era una
** Referencia a Pleyel, el pianoforte que lleva el nombre de su inventor, Ignaz Joseph Pleyel (1757-1831).

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ilusi6n 6ptica. Los objetos no disminufan. Era una ley de apariencia. En, tonces el momento es de reacci6n a la apariencia. Reacci6n a la copia. Sustituir laperspectivayisual y naturalista por una perspectiva dejojg? "orcTen: sentimental, intelectual, ir6nica, mgenua. s ""^ " ^-.^Una nueva escala: La otra, la de un mundo proporcionado y catalogado con letras en los Iibros, ninos en los regazos. El reclame produciendo letras mas grandes que torres. Y las nuevas formas de la industria, del transporte, de la aviaci6n. Postes. Gas6metros. Rails.. Laboratorios y talleres tecnicos. Voces y tics de cables y ondas y fulguraciones. Estrellas familiarizadas con negativos fotograficos. Lo correspondiente a la sorpresa ffsica en arte. J,a .te3rdLQn_c0ntrael_tema invasor, diferente de la finalidad. La obra de tesis era un arreglo monstruoso, La noveIa de"ideas^ una con"fuswh. El cuadro hist6rico, una aberraci6n. La escultura elocuente, un horror sin sentido. Nuestra ^x>ca anunciajavuelta al sentido puro. ShkSiisds^^SM^k^^^.co^^J^^estatuaria son volumenes bajojaluz.^ La Poesia Pau Brasil es un comedor dominguero, c6n"pajaritos cantando en la selva reducida de las jaulas, un sujeto flaco componiendo un vals para flauta y Mariquita leyendo el diario. En el diario ocurre todo el presente. Minguna f6rmula para la expresi6n contempoianea del mundo. Ver con
-)]0$ libres.

sensual, amorosa. La anoranza de los pajes^^ y los campos de aviaci6n militar. Pau Brasil. El tiabajo de la generaci6n futurista fue cicl6peo. Ajustar el reloj imperio de la literatura rmcionaL_ Realizada esa etapa, el problema es otio. Ser regional y puro en su epoca. El estado de inocencia sustituyendo el estado de gracia que puede ser una actitud del espfritu. El contrapeso de la originalidad nativa para inutilizar la adhesi6n academica. La reacci6n contra todas las indigestiones de sabiduria. Lo mejor de nuestra tradSi6n lirica. Lo mejor de nuestra mamFeTtaH^"mo3erna. S61o brasilenos de nuestra epoca. Lo necesario en quimica, en mecanica, en economia y en balistica. Todo digerido. Sin meeting cultural. Pricticos Experimentales. Poetas. Sin reminiscencias librescas.. Sin comparaciones de apoyo. Sin inyestigaci6n etimol6gica. Sin antologia. Barbaros, credulos, pintorescos y tiernos. Lectoies de diarios. Pau Brasil. La floresta y la escuela. El Museo Nacional. La cocina, el mineral y la danza. La vegetaci6n. Pau Brasil.

Tenemos la sustentaci6n doble y presente - l a floresta y la escuela. La raza credula y dualista y la ge0metr1a, el algebra y la qufmica despues de la mamadera y el te de manzanilla. Una mezcla de "duermete mi nino que ya viene el coco" y de ecuaciones. Una visi6n que golpee en los cilindros de los molinos, en las turbinas electricas, en las usinas productoras, en las cuestiones cambiarias, sin perder de vista el Museo Nacional. Pau Brasil. (Obuses deascensofesrcutosde rascacielosxia,sabia^^ereza solar^El re^or"E!"carhavar. La energfa intima. El sabia,^ La hospitali3ad un^p_oco
^ Ave canora del Biasil de canto muy suave, [ i ]

MANIFIESTO ANTROPOFAGO

El Manifiesto Antrop6fago de Oswald de Andrade aparece el 1" de mayo de 1928 en elgruwrjuimero de lafamosa Revista de Antropofagia,^&blicada en dos "denticiones" en el Diario"deSagFaulft ELm.m.tfiejta.e.s: una sintesu^eTafideas maduradas a lo largo de la etapa heroica del moJefe espiritual de una tribu (guarani) [1:]

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dernismo brasileno. Fuentes explkitas de inspiraa6n fueron Marx, por lo que proporciona de revoluci6n social y por el Manifiesto Comunista;^ Freud y Breton, por la recuperaci6n del elemento primitiv.o en el hombre civilizado; Montaigne y Rousseau, por la revision de los conceptos "bdrbaro " y "pnmitivo ". Aproximdndose al estilo del Manifiesto Pau-Brasil, en el Manifiesto Antrop6fago Oswald usa un lenguaje metaf6rico, poetico, humoristko, siempre buscando los efeaosdejjM&hLd&J&hisujrsMle^ . nsmp_s. Pero elproblema de esa expresi6n veladaopoetica es la dificultad de Oswald en sistematizar el ideano antropofdgico. Apartdndose de las preocupaaones esteticas presentes en el Manifiesto Pau-Brasil, Oswald pnvilegia en este las dimensiones revolucionarias y utopicas: "S6lo la antropofagia nos une. Socialmente. Econ6micamente, Filos6ficamente". Elobjeto estetico_queda despJazadopor elsujeto soaal j coleawo, centro de iaspre'ocupaciones^deQiwalden esta etapa. La denominacTa "bajaZa antropofdgica"^esante todo un acto de conciencia. ffi'^lemajMjx<^^ el cqntacto.iqn^Usjevo^ lucionarias tecnicas de la vanguardia europea,ypor lapercejpcion de U ^Migdaon de reafirmar los valores nacionales en un lenguaje moderno,
'W-V^W^-^*****^*^^'*^"'^^^**^***^*'*^'"*''"'" ^" -"-^' *'" " <^./.,-,,w.-..-.-, .,.^,, ,

derecho natural En la sociedad totemica, el ser supremo no es Dios smo el sacerdote oracular, mdgico y totemico, que actua como vinculo directo del. hombre natural con el dmbito de lo sagrado. Oswald pregona la necesidad de desacralizar alpatriarca (responsable y simbolo de la sociedad capitalista) por medio del ritual antropofdgico, totemizdndolo::J_'La transformaci6npermanente del Tabu en t6tem",^Se trata de un acto religioso que no tiene nada que ver con la gula. El mdio incorporaria asi los atribUtos del enemigo, eliminando las diferencias. Ademds, cuando Oswald ehfatiza la Revolucion Caraiba (despues de las revoluciones Francesa, : Rusa y Surrealista), estdproponiendo la ultima de las utopias, que seria el matriarcado del Pindorama (Pindorama: "Pais d_elas PalmeraslL era-4l nombre del Brasil en lengua nheengatu).Esta seria la respuesta al colo: nizador europe.o. F.l aforismn mds_Jamnsnjdel Manifiesto es efquej_e-_. presenta mejor esta tens16n dialectica: Tupy or not tupy, parodia de la ceTeBreTMoa hamletiana.

MANIFIESTO ANTROPOFAGO* SOLO la antropofagia nos une. Socialmente. Econ6micamente. Filos6ficamente. Unica ley del mundo. Expresi6n enmascarada de todos los individualismos, de todos los colectivismos. De todas las religiones. De todos los tratados de paz. Tupy, or not tupy, that is the question. Contra todas las catequesis. Y contra la madre de los Gracos.^
* Publicado en Revista de Antropoja%w, 1 (mayo de 1928) Traducci6n de May L01enzo Alcala y Mari'a del Carmen Thomas, revisi6n de Genese Andrade. Debido a la dificultad de lectura del manifiesto, y las excelentes notas de Benedito Nunes publicadas originalmente en frances en Surrealismeperipherique, Moura Sobral (comp), 1984, pp. 159-179, hemos decidido incorporarlas a nuestro texto Agradecemos aqui la autorizaci6n del autor:. " Figura de la severidad moral y de la reveiencia debida a la virtud como emblema de una fijaci6n psicol6gica de la cultura intelectual brasilena. En el texto encontraremos otros emblemas junto a simbolos rruticos que se le oponen

Oswald transforma al buen salvaje de Rousseau en un mal salvaje, devorador del europeo, capaz de asimilar al otro para dar vuelta a la tradicional relaci6n colonizador/colonizado. La originalidad_delideario antropofdgico reside,j^amente^en_djzj2z^_ bajo de sintesis hecho por Oswalden este Manifiesto. Es significativo el,perfi^j%uetrazadel BrasiL.abarcando la diversidad etnica (b.lanca,.e _indo-africana^hs colores, la cocina, la sexualidad y la religi6n. En el limitado espacioael Man^esr6,"'"Os^dJd'ieTmma^Men^o una relectura de la histona del Brasil, que, segun el, comwnza con la degluci6n del

^g^^

Alagoas. Resumiendo, puede decirse que el descubnmiento del Brasilpusofm al matriarcado primitivo, a la propiedad comun del suelo y al Estado sin clases ("Ya teniamos el comunismo"). Prevalece en la sociedadpnmitiva el
*' En el virulento prefacio a Serafim Ponte Grande (Rib de Janeiro, Civilizacao Brasileira, 1975, p., 132), fechadoen 1933, Oswald reconoce que, a pesar de haber estado en Europa en 1912, el "habia pasado por Londres, imberbe, sin advertir a Karl Matx" ^ Originalmente, las entiadas de los conquistadoies ("bandeiiantes") en el seit6n eran denominadas "bajadas". La terminologia fue aprovechada por el grupo modernista que mencionaba la "bajada antropofagica".

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S6lo me interesa lo que no es mfo. Ley del hombre. Ley del antrop6fago. Estamos cansados de todos los maridos cat6licos suspicaces, puestos a dramatizar. Freud termin6 con el enigma mujer y con otros sustos de la psicologfa impresa.^ Lo que atropellaba a la verdad era la ropa, lo impermeable entre el mundo interior y el mundo exterior. La reacci6n contra el hombre vestido. El cine norteamericano informara. Hijos del sol, madre de los vivientes. Hallados y amados ferozmente, con toda la hipocresia de la saudade, por los inmigrados, por los traficados y por los touristes. En el pais de la Cobra Grande?^ Fue porque nunca tuvimos gramaticas, ni colecciones de vegetales viejos, Y nunca supimos lo que era urbano, suburbano, fronterizo y continental. Perezosos en el mapamundi del Brasil.** Una conciencia participante, una ritmica religiosa. Contra todos los importadores de conciencia enlatada. La existencia palpable de la vida. Y la mentalidad prel6gica^ para que el senor Levi-Bruhl estudie.
'* Oswald de Andrade denuncia la consagraci6n del tema del adulterio, particularmente en el teatro. Este parrafo se relaciona directamente con el panafo siguiente, que elogia el desnudamiento del hombre. El enigma de la mujer esta condenado a desaparecer porque eila empieza a desnudaise " N6tese la feminizaci6n del sol, presentado como divinidad maternal Es Guaraci, "madre de los vivientes". Cobra Grande es la Gran Serpiente, el espiritu de las aguas de la mitologia india del Amazonas, que fue objeto del poema antiopofagico Cobra Norato, de Raul Bopp '* La lengua se librara de la disciplina gramatical de los puristas que exigen una obediencia servil al lexico y a la sintaxis del idioma, tal como se lo habla y se lo escribe en Portugal. A paitir de la Semana de Aite Moderno se exige el rechazo del purismo en favor de la actualizaci6n de las posibilidades creadoras de la lengua. Este rechazo aparece ya registrado en el manifiesto de la Poesia Pau Brasil: "La lengua sin arcaismos, sin erudici6n. Natural y neol6gica. La contribuci6n millonaria de todos los errores. Como hablamos Como somos" Oswald de Andrade estableci6 unaanalogia entre la falta de discipHna gramatical y la falta, entre nosotros, de una separaci6n neta entre NaturaIeza y Cultura Por estar tan pr6ximos a la Naturaleza tendriamos necesidad de herborizar (colecciones de viejas plantas), como lo hicieron Rousseau y Goethe. Una vieja anecdota atribuida a un profesor de liceo cuenta que este, senalando el mapa de nuestro pais, les decia a sus alumnos: el mapamundi del Brasil " Levi-Bruhl [ricJ, Se trata de Lucien Levy-Bruhl, autor de Lesfonaions mentaks dans les societes primitives y de otros libros sobre la mentalidad prel6gica primitiva

Queremos la revoluci6n Caraiba.^ Mayor que la Revoluci6n francesa. La unificaci6n de todas las revueltas eficaces en la direcci6n del hombre. Sin nosotros Europa no tendrfa siquiera su pobre declaraci6n de los derechos del hombre. La edad del oro anunciada por America. La edad de oro. Y todas las girls.^ Filiaci6n. El contacto con el Brasil Caraiba. Ou Villegaignonprint terre?* Montaigne. El hombrenatural. Rousseau. De la Revoluci6n francesa al Romanticismo, a la Revoluci6n bolchevique, a la Revoluci6n surrealista y al barbaro tecnizado de Keyserling.^ Caminamos. Nunca fuimos catequizados. Vivimos a traves de un derecho sonambulo. Hicimos que Cristo naciese en Bahia. O en Belem de Para.*' Pero nunca admitimos el nacimiento de la l6gica entre nosotros. v Contra el Padre Vieira. Autor de nuestro primer prestamo, para ganar comisi6n. El rey analfabeto le habia dicho: ponga esto en el papel pero sin mucha labia. Se hizo el prestamo. Arancelado el azucar brasileno. Vieira dej6 el dinero en Portugal y nos trajo la labia.^' El esprritu se rehusa a concebir, el espiritu sin cuerpo. El antropomorfis:mo. Necesidad de vacuna antropofagica. Para el equilibrio contra las religiones de meridiano.^ Y las inquisiciones exteriores.
" ^ Oswald de Andrade superpone a los dos pueblos indios: los canbes, que habitaban el norte, y los tnpis, que habitaban el litoral en el momento en que los portugueses descubrieron el Brasil ^ A prop6sito de este pasaje, vease Antropophagisme et Surr4alisme, pp 159-179. " Ou Villeganhon [sk]print terre, en frances en el original. Michel de Montaigne, "Sobre los ,canfbales", cap. xxxi, Ensayos. Durand de Villegaignon o Villegagn6n, fundadoi de la Francia .antartica (1555), en la isla de la Bahia de Guanabara (Rio deJaneiro), colonia abierta a los protes"tantes, en comun acuerdo con el almirante ColKgny y con Calvino " Vease la referencia a Keyseiling en Antropophagisme et Surrealisme, p. 173 . *" Bahia es el estado del Brasil mas influido por la cultura negra de los esclavos importados del Africa. Belem, capital del estado de Para, sufri6 una gran influencia india. j ^' Antonio Vieira (1608-1697) es para Oswald de Andrade la influencia mas poderosa de los emblemas de la cultura intelectual brasilena. Repiesenta la influencia ennoblecedora de la ret6iica al servicio de la catequizaci6n de los indios y de la colonizaci6n del pais Andrade se refiere a la propuesta de Vieira, de 1649, de organizai una compama destinada a exp!otar el azucar producidoenelestadodeMaranhao ** Las religiones del meridiano son las religiones universales y mesianicas poi oposici6n a las religiones locales, tribales, de paiticipaci6n c6smica que incoipoian, segun la interpretaci6n de Oswald de Andrade, el fondo religioso primitivo que los negros y los indios debieron reprimLt:. Este fondo se oculta a veces bajo las formas sincreticas de los cultos afrobrasilefios, y a veces se

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Solamente podemos atender al mundo oracular.^ Teniamos la justicia, codificaci6n de la venganza.^ La ciencia, codificaci6n de la magia. Antropofagia. La transformaci6n permanente del Tabu en t6tem. Contra el mundo reversible y las ideas objetivadas. Cadaverizadas. El stop del pensamiento que es dinamico. El individuo victima del sistema. Fuente de las injusticias clasicas. De las injusticias romanticas. El olvido de las conquistas interiores. Recorridos. Recorridos. Recorridos. Reconidos. Recorridos. Recorridos. Recorridos. El instinto Caraiba. Muerte y vida de las hip6tesis. De la ecuaci6njo parte del Cosmos, al axioma Cosmos parte del yo. Subsistencia.^ Conocimiento. Antropofagia., Contra las elites vegetales.^ En comunicaci6n con el suelo. Nunca fuimos catequizados. Lo que hicimos fue el carnaval. El indio vestido de Senador del Imperio. Fingiendo de P i t t ^ O figurando en las 6peras de Alencar lleno de buenos sentimientos portugueses,^
manifiesta en la practica expandida de ciertas formas de brujeria india como la pagenUnca (ritual conducido por un brujo, elpage), *' Llamado a la tradici6n oral y a la adivinaci6n o a la intuici6n ** La idea de la antropofagia como acto de venganza se encuentra en Jean de 1 ery, Viagem ao Brasil, capitulo xiv. Montaigne escribe en el capitulo xxxi ("Sobre los canibales"), Hbro i de los Ensayos: "No es, como se piensa, para nutrirse, como lo hacian los antiguos Seitas, sino para representar una venganza extrema". ^ Acto de provocaci6n contra el academico Graca Aranha, que escribi6 A estetica da vida (1921). Graca Aranha renunci6 a la Academia Brasilena de Letras en 1924, y se uni6 a los modernistas. Inaugur6 la Semana de Arte Moderno con una conferencia titulada La emoti6n estetica en el arte moderno. En su libro admite la realidad estetica de la vida que se conoce por medio de la emoci6n y se hace posible por la integraci6n del hombre en el universo. ** Estas elites vegetales designan al mismo tiempo a los intelectuales que vegetan, copiando modelos extranjeros, y a los senores nnales, propietarios de la tierra. ** La mascara europea, parlamentaria, que ocultaba las estructuras de la servidumbre. *' Los datos estan deliberadamente falseados. Jose de Alencar (1829-1877) escribi6 la novela indianista O Guarani (1857), en la que se inspir6 Carlos Gomes (1836-1896) para crear la 6pera del mismo nombre Peri, el heroe de O Guarani, tiene actitudes civilizadas que imitan a los grandes senores portugueses

Ya teniamos el comunismo Ya teniamos la lengua surrealista. La edad de oro. Catiti Catiti Imara Notia : Notia Imara . Ipeju^ La magia y la vida. Temamos la lista y la ubicaci6n de los bienes fisicos, de los bienes morales, de los bienes dignarios. Y sabfamos trasponer el misterio y la muerte con el auxilio de algunas formas gramaticales. Pregunte a un hombre que era el Derecho.^ El me respondi6 que era la garantia del ejercicio de la posibilidad. Ese hombre se llamaba Galli Mathias. Me lo comi. No hay determinismo solamente donde hay misterio. Pero nosotros, ^que tenemos que ver con eso? Contra las historias del hombre, que comienzan en el Cabo Finisterre. El mundo no fechado, N o rubricado. Sin Napole6n. Sin Cesar,, La fijaci6n del progreso por medio de catalogos y aparatos de televisi6n [sic]. S6lo la maquinaria. Y los transfusores de sangre.^* Contra las sublimaciones antag6nicas. Traidas en las caravelas. 'Contra la verdad de los pueblos misionarios, definida por la sagacidad de un antrop6fago, el Visconde de Cairu: - Es la mentira muchas veces repetida."
, . *' La traducci6n aproximada que propone Couto de Magalhaes esksiguiente:"jLuna nueya,.ph lunanueva! Soplasobfern"isrecuefdbs; hemeaqufaflt'e ti;que no hayanadie mas que yo ,que pueda ocupar su coraz6n", Couto de Magalhaes, O selvagem, 3a. ed., Sao Paulo, 1935. * * Oswald de Andrade ridiculiza la pedanteria de los profesores de derecho Se trata quiza deuna deformaci6n de la definici6n kantiana. .. " Este fragmento es semejante a un trozo extraido del manifiesto de la Poesia Pau Brasil, queexhortaba a unir la inocencia y la ciencia: "S6lo brasilenos de nuestra epoca Lo necesa,rio en qurmica, en mecanica, en economi'a y en balistica. Todo digerido" -5* El Visconde de Cairu (Jose de Silva Lisboa), economista liberal de principios del siglo xix, quehizo que el rey Joao VI, instalado en Brasil desde 1789, aceptara la idea de abrir los puer,tps brasilenos "a todas las naciones amigas de Portugal"

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Pero no fueron los cmzados quienes vinieron. Fueron fugitivos de una civilizaci6n que estamos comiendo, porque somos fuertes y vengativos como el Jabuti.^ Si Dios es la conciencia del universo increado, Guaraci es la madre de los vivientes. Jaci es la madre de los vegetales.^ N o tuvimos especulaci6n. Pero teniamos adivinaci6n. Teniamos Politica, que es la ciencia de la distribuci6n, Y un sistema social planetario.^ Las migraciones. La fuga de los estados de tedio. Contra las esclerosis urbanas, Contra los Conservatorios, y el tedio especulativo. De William James a Voronoff.^ La transfiguraci6n del Tabu en t6tem. Antropofagia. El patei' familiae y la creaci6n de la Moral de la Ciguena:^ Ignorancia real de las cosas + falta de imaginaci6n + sentimiento de autoridad ante la prole curiosa. Hace falta partir de un profundo ateismo para llegar a la idea de Dios. Pero el caraiba no lo necesitaba. Porque tenIa a Guaraci. El objetivo creado reacciona como los Angeles de la caida. Despues Moises divaga. <Que tenemos que ver con eso? Antes que los portugueses descubrieran el Brasil, el Brasil habia descubierto la felicidad.
" Jabuti, especie de tortuga. Simbolo de la astucia, de la paciencia y de la resistencia fisica en la mitologia india " Guaraci, el sol, Jaci, la luna, en la mitologia india. Junto con el Jabuti, son los simbolos miticos mas importantes del manifiesto, en oposici6n a los emblemas ya mencionados ** El teimino "planetario", en el sentido de mundial, comente hoy dia, no lo era entonces. ^ Oswald de Andrade asocia el nombre de William James al de Serge Voronoff, que fue conocido por su metodo de rejuvenecimiento. Podria considerarse a Voronoff como el representante de un pragmatismo biol6gico al que se inclina el Manifiesto Antrop6fago. Vease su libro La conquista de la vtda, publicado en 1928. ^ La Moral de la CigUena es la moralidad extendida & 1 acto de procieaci6n, cuya naturaleza sexual se les ocultaba a los nifios, atribuyendole al pajaro la funci6n de entregar los bebes a sus padres

Contra el indio de antorcha. El indio hijo de Maiia, ahijado de Catalina de Medicis y yerno de D. Antonio de Mariz.^ La alegria es la piueba del nueve. En el matriarcado de Pindorama.^ Contra la Memoria fuente de la costumbre. La experiencia personal reinovada, Somos concretistas. Las ideas vigilan, reaccionan, queman gente en ks plazas publicas,, Suprimamos las ideas y las otras paialisis. Por los recorridos. Creer en hs sehzles, cxetx en los instxumentos y en las estrellas. Contra Goethe, la madre de los Gracos, y la Corte de DonJoao V L ^ La alegria es la prueba del nueve. La lucha entre lo que se llamaria Increado y la Criatura -ilustrada por la contradicci6n permanente del hombre y su Tabu," El amor cotidiano y el modus vivendi capitalista. Antropofagia. Absorci6n del enemigo sacio. Para ttansformarlo en t6tem. La humana aventura, La terrena finalidad, N o obstante, solamente las elites puras consiguieron realizar la antropofagia carnal, que trae en si el mas alto sentimiento de la vida y evita todos los males identificados por Freud, males catequistas. Lo que
^ Superposici6n de tres imagenes: la del indio esculpido en los candelabros en ciertas igle^ sias banocas; la de la india Paraguassu, que fue a Francia en el siglo xvi en compafiia de su ma* rido, el portugues Diego Alvares Correia y la del noble seiior rural don Antonio de Mariz, pa^ die de Ceci, la mujer de quien PetI se enamora en O Guarani Paraguassu fue bautizada en. Saint-Malo Una versi6n falsa, divuIgada en los manuales escolares, hacia de Catalina de MedU cis la madrina de esta india. " Mas tarde, en su tesis La crisis de lafilosofia mesidnica (1950), Oswald de Andrade Uena. este horizonte de una utopia maternal con la idea del Matriarcado, como polo de un ciclo de cultura antropofagica a la cual volvera nuestra civilizaci6n. Esta idea del matriarcado tiene su oiigen en Bachoffen, de quien la toma Engels Oswald de Andrade, a su vez, la deriva de En* gels quien, en El origen de U. familia, la propiedadprivada y el Estado habla de la m0n0gami4 conio "progreso hist6rico" y tambien como primer ejemplo de la opresi6n de clase relacionada con la divisi6n del trabajo. - ' ^ Goethe seria el emblema de un equilibrio intelectual que se rechaza. La corte del rey Joao VI es el arquetipo de la dominaci6n extranjera. " La antropofagia comparte con el surrealismo este aspecto antiateista N6tese la relaci6n que se esboza aqui entre las deformaciones del amor y el capitalismo El amor es fundamentalmente carnal Este parrafo nos sei5ala el proceso de transformaciones de la libido

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BRASIL (MANIFIESTOS)

se da no es una sublimaci6n del instinto sexual.. Es la escala termometrica del instinto antropofagico. De carnal, el se torna electivo y crea la amistad. Afectivo, el amor. Especulativo, la ciencia. Se desvfa y se transfiere. Llegamos al envilecimiento. La baja antropofagia aglomerada en los pecados del catecismo - l a envidia, la usura, la calumnia, el asesinato. Peste de los Ilamados pueblos cultos y cristianizados, es contra ella que estamos actuando Antrop6fagos.. Contra Anchieta cantando a las once mil virgenes del cielo, en la tierra de Iracema^ - e l patriarcaJoao Ramalho fundador de Sao Paulo..^ Nuestra independencia todavia no fue proclamada. Frase tfpica de D. Joao VI: jHijo mfc>, pon esa corona sobre tu cabeza, antes que cualquier aventurero lo haga!^ Expulsamos la dinastia, Es necesario expulsar el espfritu bragantino, las ordenaciones y el rape de Maria da Fonte." Contra la realidad social, vestida y opresora, inventariada por Freud - l a realidad sin complejos, sin locura, sin prostituciones y sin penitenciarias del matriarcado de Pindorama.^
OsWALD DE ANDRADE

En Piratininga.^. Ano 374 de la Degluci6n del Obispo Sardinha

" El padre Jose de Anchieta, companero del padre Manuel de N6brega, que fue el jefe de la priraera misi6n de la Compania de Jesus en el Brasil Iracema (1865): novela indianista de Jose de Alencar:, " Joao Ramalho, naufrago portugues que lleg6 en 1530 a la isla de Sao Vicente (Sao Paulo), antes de la llegada de Martim Affonso de Sousa. Vease, de Saint Hilaiie, Sao Paulo nos tempos coloniais. Joao Ramalho se cas6 con Bartira, la hija del cacique indio Tibiri5a. ^ Esta frase forma parte del repertoiio de la historia del Brasil. Joao VI la dirige a su hijo, que proclama la independencia del Brasil y que reina con el nombre de don Pedro I, hasta 1831 " Una diatriba contra la casa de Braganca, y contra las leyes y las costumbres portuguesas. Maria da Fonte: la virago de Lanhoso en Portugal, posible causante de la insurrecci6n populai enl846. " Pindotama, nombre de la tierra del Brasil en nheengatd (la lengua de los indios) " Nombre, en la lengua de los guayanases, de la planicie donde surgi6 Sao Paulo en 1554, alrededor de un colegio fundado por los jesuitas