Espaol Prof.

Sandra Carbajal

En una narracin el narrador es quien da cuenta de los hechos y de lo que piensan y dicen los personajes que intervienen en los mismos; tambin el que describe los lugares y los ambientes en que ocurren los acontecimientos. Se puede hablar de una narracin externa y de una narracin de las palabras y pensamientos de los personajes. Para lo ltimo utiliza distintos tipos de discurso: a) Estilo directo; b) Estilo directo libre; c) Estilo indirecto; d) Estilo indirecto libre; e) Monlogo f)soliloquio g) Corriente o fluir de la conciencia; h) Psiconarracin a) ESTILO DIRECTO: Discursos en los que se citan las palabras o pensamientos de los personajes de manera textual. Suelen ir precedidos de los llamados verba dicendi: dijo, pens, respondi, manifest... EJEMPLO: Discuti con su padre y le dijo: me ir de casa y no voy a casarme. b) ESTILO DIRECTO LIBRE: El narrador cede su voz y su visin al personaje, pero sin anunciarlo previamente y sin nexos introductorias, sin guiones. Toda la ciudad estaba esos das pendiente de su decisin. Est decidido, no voy a casarme. El escndalo fue maysculo. c) ESTLO INDIRECTO: El narrador con sus propias palabras resume las frases o pensamientos de los personajes. Hay mxima distancia entre narrador y personaje. Primaca del narrador. EJEMPLO: Discuti con su padre y le dijo que se ira de casa y que no volveran a verla. TEXTO: Despus, mientras se secaba, el forastero le suplic con los ojos llenos de lgrimas que se casara con l. Ella le contest sinceramente que nunca se casara con un hombre tan simple que perda casi una hora, y hasta se quedaba sin almorzar, slo por ver baarse a una mujer. (Cien aos de soledad) d) ESTILO INDIRECTO LIBRE: Es una variante del estilo indirecto, en la que, dentro del discurso del narrador y sin anunciarse la intervencin por un verbo como hablar, pedir, o manifestar, se expresa el contenido de una intervencin de un personaje en el estilo y vocabulario propios del personaje (y no del narrador). Muchas veces es difcil distinguir si un discurso de este tipo es interior (lo que se piensa) o exterior (lo que se dice), si pertenece al narrador o al personaje. Parte del atractivo de este tipo reside precisamente en su ambigedad y en el hecho de que el discurso del narrador se vea afectado por la voz de uno de sus personajes. En ocasiones la presencia del estilo indirecto libre puede ser reconocida por la variacin de los tiempos verbales, pero sus rasgos caracterizadores son la presencia de rasgos lingsticos en el discurso del narrador que solo pueden ser propios de un determinado personaje y la constatacin de que el mensaje contiene pensamientos, creencias, inquietudes o sentimientos que solo pueden ser atribuidos a ese personaje: Quera ir a Marte en el cohete. Baj a la pista en las primeras horas de la maana y a travs de los alambres les dijo a los hombres uniformados que quera ir a Marte. Les dijo que pagaba impuestos, que se llamaba Pritchard y que tena derecho de ir a Marte. no haba nacido all mismo en Ohio? no era un buen ciudadano? entonces, por qu no poda ir a Marte? Ray Bradbury, Crnicas Marcianas A continuacin se transcriben ejemplos de los tres tipos de EIL: reproduccin de pensamientos, percepciones y de palabras. 1. Reproduccin de pensamientos. En el siguiente fragmento, los decticos reflejan dos situaciones de enunciacin superpuestas: la del narrador de la novela, que cuenta, y la de Andrs, el personaje que piensa en su proprio aqu-ahora. (Los pasajes en EIL estn cursiva) Cierta noche Andrs escuch un agitarse inusitado en el cuarto debajo del suyo. Algo suceda. Su atencin se adhiri a la voz de su abuela que se quejaba suavemente al comienzo, y que despus dio un dbil gemido de dolor. Sobrecogido, se sent al borde de su lecho, con sus pies metidos en las pantuflas. Aguardaba . Y si su abuela muriera? Si muriera all mismo, ahora, esta noche? Sensibilizados de pronto, sus nervios vibraron a lo largo de todo su cuerpo... No sera esa la

solucin de todo?...Lo invadi una alegra salvaje... Lourdes, Estela Estela sobre todo se dispersaran a los cuatro vientos en el momento en que la nonagenaria respirara por ltima vez... Pero el terror de la nada se abalanz sobre l...Su abuela no deba morir! No deba, porque entonces Estela partira con su muchacha a comenzar una vida, mientras l se quedaba puliendo y dando vueltas entre sus manos, para admirarlos, su diez hermosos bastones . (Jos Donoso, Coronacin) 2. Reproduccin de sensaciones. En este caso se mezclan las sensaciones del paciente en el hospital con sus pensamientos, y no siempre se puede distinguir lo que es pensado y lo que es percibido (Donde parezca ms claro que se reproducen sensaciones, pongo dos asteriscos). Al lado de la noche de donde volva, la penumbra tibia de la sala le pareci deliciosa... Todo era grato y seguro, sin ese acoso, sin...Pero no quera seguir pensando en la pesadilla... Ya no deba tener tanta fiebre, senta fresca la cara. Ahora volva a ganarlo el sueo, a tirarlo despacio hacia abajo. ** La almohada era tan blanda, y en su garganta afiebrada la frescura del agua mineral. Quiz pudiera descansar de veras, sin las malditas pesadillas. **La luz violeta de la lmpara en lo alto se iba apagando poco a poco. (Julio Cortzar, Final de juego). 3. Reproduccin de palabras. Cuando el EIL reproduce palabras realmente pronunciadas, despoja a estas de su condicin de hechos objetivos, de acontecimientos lingsticos. Percibimos estas palabras no como pronunciadas, sino como odas por alguien: lo que el narrador literario reproduce es el reflejo de un discurso en una conciencia. En este ejemplo, un personaje, que se ha casado contra la voluntad de su padre, relata en EIL, lo que le dijo su padre, es decir, cmo oy l que le hablaba su padre: Mi padre habl largamente, dejando transparentar, poco a poco, algo de emocin. Yo crea que l me odiaba, cuando la verdad era que siempre haba querido mi bien, si se haba mostrado alguna vez severo haba sido a fin de corregir mis defectos y prepararme para mi futuro. Mi rebelda y mi espritu de contradiccin seran mi ruina. Ese matrimonio haba sido ponerme una soga al cuello. l se haba opuesto pensando en mi bien y no, como crea yo, por hacerme dao, porque qu padre no quera a su hijo? Por lo dems, comprenda que me hubiera enamorado, eso no estaba mal, despus de todo era un acto de hombra, ms terrible hubiera sido, por ejemplo, que me hubiera dado por se maricn. Pero casarme a los diez y ocho aos, siendo un mocoso, un estudiante... (Vargas Llosa, La ta Julia y el escribidor) MONLOGO INTERIOR Es la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje, los que aparecen ordenados, tanto en su sentido lgico como sintctico. LA CORRIENTE (O FLUIR) DE LA CONCIENCIA El descubrimiento del subconsciente por parte del psicoanlisis influy en exponer narrativamente procesos mentales de la conciencia donde los pensamientos fluyen sin orden ni coherencia. No se reconocen estructuras lgicas y la organizacin sintctica es catica. Se omiten los signos de puntuacin. SOLILOQUIO Es la verbalizacin de los contenidos mentales del personaje. Corresponde a un monlogo interior que necesita una reflexin estructurada, pues en ella el personaje argumenta para ser odo. Es una reflexin en voz alta y a solas, conserva una estructura sintctica a diferencia del fluir o corriente de la conciencia. Es un texto relativamente independiente dentro del discurso. VASOS COMUNICANTES Los vasos comunicantes es un recurso expresivo donde al menos dos historias argumentales, distintas en espacio, tiempo y/o nivel de realidad discursan en su conjunto, intercambiando, aportando una solucin plural que no es la mera unin de ambas historias, sino que stas se permean entre s aportando un nuevo tono, lectura o atmsfera a los hechos que cada una cuenta por separado. Segn la definicin del Nobel de Literatura Vargas Llosa:
() Dos o ms episodios () unidos en totalidad narrativa por decisin del narrador a fin de que esta vecindad o mezcla los m odifique recprocamente, aadiendo a cada uno de ellos una significacin, atmsfera, simbolismo, etctera, distinto del que tendran narrados por separado. La mera yuxtaposicin no es suficiente, claro est, para que el procedimiento funcione. Lo decisivo es que haya comunicacin entre los episodios acercados o fundidos por el narrador en el texto narrativo. En algunos casos, la comunicacin puede ser mnima, pero si ella no existe no se puede hablar de vasos comunicantes, pues () esta tcnica narrativa (...) hace que el episodio a s constituido sea [1] siempre algo ms que la mera suma de sus partes.

Es importante hacer notar que estos episodios acercados por esta tcnica pueden lo mismo estar fundidos en el mismo epgrafe o captulo, o constituir unidades estructurales bien separados y definidos por captulos, epgrafes o apartados narrativos. PSICONARRACIN En este caso es el narrador omnisciente el encargado de reflejar con sus propias palabras solo el mundo interior del personaje (pensamientos, sentimientos, conflictos, impresiones).

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PRCTICA CALIFICADA DE LA CIUDAD Y LOS PERROS

Nombre: __________________________________________________ I. a) Extrae un ejemplo para cada tcnica del discurso narrativo o voces narrativas. ( 10 puntos) Estilo directo

b) Estilo directo libre

c)

Estilo indirecto

d) Estilo indirecto libre

e) Monlogo

f)soliloquio

f)

Corriente o fluir de la conciencia

g)

Psiconarra -cin

II. PARTES PARTE I

Revisa tu obra literaria y completa el siguiente cuadro ( 10 ptos) Captulos Quin es el narrador? De qu trata el captulo? Una oracin breve que
incluya el tema

PARTE II

EPLOGO