Arte gtico

1. 2. 3. 4. 5. !. #. $. '. 1(. Introduccin Gtico Contexto histrico Caractersticas de la arquitectura gtica Elementos ormales de la arquitectura gtica "acimiento del gtico Conclusin %i&liogra a El arte gtico )r*cticas arquitectura gtica

Introduccin
Los cistercienses, al tiempo que sustituan al Cluny en la gua del monaquismo occidental, difundieron aquel estilo arquitectnico que tanta importancia adquiri en el trnsito del romnico al gtico. Los cistercienses, renunciaron al esplendor de la Orden de Cluny deseosos de restablecer la austeridad que caracteriz a la Orden Benedictina de sus orgenes. En Espa a tu!ieron posibilidad de disponer de una amplia gama de paisa"es donde emplazar sus casas, para que #stas seg$n el espritu de la Orden, se prestasen al coloquio con %ios en un plano ms terrenal. &us construcciones son sobrias, no e'entas de grandeza y estructuradas con gran armona. El monasterio de (oblet, en Catalu a, es uno de los ms bellos y ms antiguos de Espa a, "unto con su !ecino y tambi#n cisterciense de &antes Creus. (oblet fue fundado en el a o ))*+ por obra de ,amn Berenguer -., Conde de Barcelona. &lo entre finales del siglo /-- y comienzos del /---, los cistercienses de"aron, sobre todo en el claustro, uno de los ms significati!os e"emplos de su sobrio arte basado en la armona de sus estructuras. (oblet influy en el desarrollo gtico de la arquitectura regional. La mayora de las iglesias cistercienses, terminaron con!irti#ndose en catedrales gticas.

Gtico
Es el estilo que se desarroll en Europa a continuacin del romnico. &urgi a mitad del siglo /-- y perdur 0asta bien entrado el siglo /.-. &e aplic mayormente en el campo de la arquitectura religiosa y en menos intensidad en la ci!il, en esculturas, !idrieras, pinturas y di!ersas artes decorati!as. La palabra gtico !iene de 1godo2 en sentido peyorati!o. 3loreci en la Europa 4edie!al a mediados del siglo /-- 0asta el renacimiento. En sus comienzos fue considerado un arte brbaro e'ento de belleza5 comparaban sus c$pulas con la sel!a que entrecruza sus ramas.

Contexto histrico
El cambio del romnico al gtico se sit$a en un momento 0istrico del renacer del comercio en Europa Occidental a lo largo del siglo /-- al /.. El orden feudal basado en el dominio de la tierra y la sociedad rural, da paso a un sistema urbano, en el que la ciudad constituye el nue!o medio social, "urdico y econmico de la poblacin. +,A"-ICI." /E0 ,123"IC1 A0 G.+IC14 En Espa a es frecuente encontrar monumentos de transicin5 es decir, empezados con planta y disposicin romnicas y al llegar a la b!eda cubiertos con el sistema del arte gtico o"i!al. 6lgunas de las catedrales pertenecientes al perodo de transicin, en Espa a, son7 &ig8enza, 9!ila y Ciudad ,odrigo, empezadas en el siglo /-- con un plan romnico. &us constructores se !ieron sorprendidos por la introduccin de formas gticas que aceptaron para las b!edas.

Caractersticas de la arquitectura gtica

El estilo gtico encontr su gran medio de e'presin en la arquitectura. En contraste con la arquitectura del romnico, cuyas caractersticas esenciales son los arcos de medio punto, las estructuras macizas con escasos !anos, y las b!edas de ca n, el gtico emple el arco apuntado, agu"as, capiteles y gabletes reforzando el estilo ascensional que pretende transmitir al edificio, amplios !anos con traceras caladas para conseguir la m'ima luminosidad y estructuras reducidas al mnimo. :odas estas cualidades estilsticas fueron posibles gracias a la b!eda de crucera. Las iglesias medie!ales posean b!edas muy pesadas que obligaban a disponer de muros gruesos y con pocos !entanales, para soportar sus empu"es. Con el nue!o estilo, ;el gtico< las catedrales se beneficiaron de las !enta"as de la b!eda de crucera, con ella poda concentrar los empu"es de los cuatro !#rtices y apearlos, por medio de elementos sustentantes como podan ser los pilares o columnas pero tambi#n el sistema de estribo y arbotante, un arco que transmite el esfuerzo tangencial 0acia un contrafuerte situado en el e'terior del edificio, coronado por un pinculo. ,esulta curioso comprobar que el gtico nace en 3rancia en la regin donde 0aba menos e'periencia romnica, por lo tanto no es necesario considerar el gtico como una continuacin del romnico sino entenderlo como una manifestacin nacida de la misma mentalidad que cre el romnico pero desarrollada de modo autnomo en cada pas. C,1"101G5A 6 /E7I"ICI1"E- /E0 G.+IC1 En la $ltima fase del gtico, desde el siglo /-. 0asta mediados del /. se aplicaron di!ersos ad"eti!os7 =tico -nternacional7 para subrayar su gran difusin estilstica. =tico Cort#s7 para indicar que fue un fenmeno ligado a las cortes. =tico 3lamgero7 remarca la sinuosidad de los elementos decorati!os que solucionan la forma de las llamas con los arcos. =tico ,adiante7 para destacar los elementos radiales del rosetn. =tico 3lorido7 para recalcar los ornamentos florales. ,E)E,C8-I." /E0 G.+IC1 E" E8,1)A7 Como 0abamos dic0o anteriormente, 3rancia fue la cuna del gtico en la segunda mitad del siglo /--. -nfluida por 3rancia, -nglaterra desarrolla un estilo propio ;gtico ingl#s primiti!o< entre finales del /-- y mediados del /--- con las b!edas estrelladas de Lincolir y Ely, y en la d#cada del )+>? se desarroll el estilo decorado y en fec0as cercanas se instal el estilo perpendicular.

Espa a y (ortugal, descubrieron el gtico relati!amente tarde. Como ya sabemos lo introduce el Cister en el siglo /---, a!anzada la ,econquista y a tra!#s del Camino de &antiago5 4onasterio de (oblet y &antes Creus, seguido de :arragona y 9!ila. (ero 0ubo que esperar un siglo 0asta que (ortugal !iera la primera obra gtica con el estilo 4anuelino ;por el soberano 4anuel< del )>@* al )*A). &u equi!alencia en Espa a fue el estilo -sabelino ;por la reina -sabel<. 6parte de las catedrales de Len, Burgos, y :oledo merecen especial mencin la de &anta 4ara del 4ar en Barcelona, la de (alma de 4allorca, =erona &e!illa y .alencia, entre otras.

Elementos formales de la arquitectura gtica

6,CO 6(BC:6%O7 El arco apuntado u o"i!al est formado por dos porciones cur!as que se cortan, dibu"ando un ngulo cur!o en la cla!e y cuyo intrads es cnca!o. BD.E%6 %E C6EDC7 Obra arqueada que cubre el espacio entre dos muros. 6,CO 6,BO:6C:E7 6rco rampante que descarga, sobre un contrafuerte e'terior al edificio, el empu"e de las b!edas. &BBE&:-LO& C-&:E,C-EC&E7 Estilo arquitectnico que los cistercienses emplearon, de acuerdo con las normas de su Orden, para disponer de me"or coloquio con %ios, y en un plano ms terreno y est#ticamente sugesti!o, permitiera me"or la unin entre naturaleza y arquitectura :6,%FO7 (ars 0aba encabezado el arte y la cultura europeas desde )A+? sin embargo, tras los estragos de la peste y el estallido de la guerra de los Cien 6 os, a mediados del siglo /-., (ars perdi la supremaca y se con!irti en uno ms entre los centros artsticos que florecieron en ese perodo. 7,A"C9=D:-CO :E4(,6CO7 En 3rancia durante la primera mitad del siglo /--, la b!eda de crucera apareci en cierto n$mero de iglesias. &in embargo, la fase que iba a conducir a la construccin de grandes catedrales francesas comenz en ))+G, con moti!o de la construccin de la girola de la iglesia abacial de &aint H%enis. CL9&-CO7 La fase e'perimental del gtico temprano se resol!i en la catedral de C0artres ;comenzada en ))@>< eliminando la tribuna del AI piso, 0eredada del romnico, pero manteniendo el triforio y recuperando la seccin longitudinal de tres pisos o ni!eles. =ana altura y proporciona luz !ertical, con sus grandes !entanales. C0artres sir!i como modelo para siguientes catedrales gticas. Este perodo del gtico clsico culmin en la catedral de ,eims ;comenzada en )A)?<. ,6%-6C:E7 %urante el largo reinado de Luis -/ en 3rancia ;)AAJ K )AG?< la arquitectura gtica entr en una nue!a fase llamada ,adiante. El t#rmino radiante deri!a de los elementos radiales como de los de una rueda que conforman los enormes rosetones caractersticos de ese estilo. La altura de" de ser el principal ob"eti!o, se e'trem la desmaterializacin del muro reduciendo el espesor de la mampostera, e'tendiendo los !entanales y reemplazando el muro e'terior del triforio por !anos de tracera. Las caractersticas del gtico radiante fueron incorporadas en la reconstruccin de la iglesia abacial de &aintK%enis ;comenzada en )A+A<. %e la antigua estructura slo preser!aron el deambulatorio y la fac0ada principal. 3L64F=E,O7 El trazado de cur!a y contra cur!a deri!ado del arco conopial, llega a simular las formas sinuosas de las llamas, es lo que se conoce como flamgero. El flamgero se origina en la d#cada de )+L? con la obra del arquitecto franc#s =uy de %anmartin. Co se consolida 0asta la conclusin de la guerra de los Cien 6 os ;)>*+< momento en que tu!o lugar el resurgimiento de la acti!idad constructi!a en toda 3rancia. El auge del flamgero se produ"o entre finales del siglo /. y el primer tercio del /.-. I"G09(,-4-:-.O7 El primer gtico ingl#s ;gtico primiti!o< empieza a aplicarse de forma definiti!a en la cabecera de la catedral de Canterbury, a partir de ))G* ba"o la direccin de un maestro franc#s. 3ue una obra de considerables dimensiones que reform una catedral comenzada en estilo romnico. CB,.-L-CE6L7 Creciente utilizacin de elementos decorati!os. Comienzan a complicarse con parteluces las traceras de los !entanales, aparece el arco conopial de cuatro centros en su sucesin de cur!a y contracur!a y se enriquecen las b!edas con ner!iaciones secundarias, de escasa utilidad arquitectnica. La catedral de Mells se adscribe a esa tendencia. (E,(EC%-CBL6,7 6 mediados del siglo /-. las formas del gtico ingl#s se enriquecen de forma constante. &e multiplican las lneas !erticales de las fac0adas, se forman complicadas b!edas estrelladas, las cla!es se con!ierten en elementos de adorno y contrapeso. &e trata de un "uego imparable en busca de no!edades ms decorati!as que t#cnicas, entre las que destaca la espectacular b!eda de abanico ;la ms significati!a de este perodo, que se denominan en el arte gtico perpendicular< anterior a la llegada al trono de la

dinasta :udor en )>L*. Las b!edas de abanico ms antiguas que se conser!an son las del claustro de la catedral de =loucester comenzada antes de )+GG. ),1CE-1 :A%I+8A0 /E 0A C1"-+,8CCI." G.+ICA4 La e'presin ms elocuente del gtico son las catedrales. %esde antiguo, las catedrales, eran las iglesias principales de la dicesis donde el obispo acompa ado de un gran s#quito de cl#rigos tena su silla, su sede, su ctedra5 de a0 su nombre ;catedral<. El proceso 0abitual de la construccin de una catedral empezaba por la cabecera. %e este modo el templo poda ser consagrado y dedicado al culto de inmediato aunque su construccin se prolongara largos a os. 6l frente de una obra catedralicia 0aba un eclesistico administrador de los fondos y super!isor de traba"o realizado. %esde el punto de !ista t#cnico, la direccin corra a cargo del maestro constructor correspondiente al actual arquitecto<, el cul gozaba de considerable prestigio y tena a su cargo un nutrido equipo de especialistas en di!ersos oficios7 picapedreros para traba"ar la piedra, carreteros para transportarla de la cantera, alba iles e'pertos en colocarla, carpinteros para 0acer los andamios y los esqueletos para las b!edas, 0erreros, !idrieros, etc. &e especializaban !ia"ando de taller en taller y se supone que los trmites acostumbrados en la carrera del maestro constructor debieron ser los mismos. :ambi#n la mano de obra se especializaba !ia"ando y mezclndose en el obrador con obreros de distintas nacionalidades. En este ambiente surgieron asociaciones de carcter nacional que agrupaban a los obreros de la construccin de todo un pas y fa!oreca el intercambio de noticias, unificaban la t#cnica e incluso los estilos. En un principio los constructores gticos reforzaban e'ternamente los pilares con contrafuertes como los de la arquitectura romnica y se acogieron a esta solucin en los edificios ms modestos. En las edificaciones de mayor alcance, adosaron contrafuertes en el e'terior de las na!es laterales y a partir de ellos, alzaron arcos por tranquil que se unan a los pilares de la na!e central en el punto donde los arcos internos de la crucera o"i!al e"ercan su m'imo empu"e. Con esta t#cnica los arquitectos 0aban encontrado un sistema para poder alzar sus construcciones a alturas !ertiginosas, al tiempo que las 0icieron largusimas.

Nacimiento del gtico

Como ya es sabido, el gtico naci en 3rancia. La primera catedral de ese estilo que se edific fue la iglesia de &aint H %enis, cerca de (aris, construida por el abad &uger. &uger, poltico al ser!icio de la monarqua capeta y uno de los ms interesantes 0ombres de la -glesia de 3rancia en el siglo /--, decidi reconstruir el coro de la iglesia de &aintH%enis, "ustificando su obra mediante un programa teolgico. %eseaba el templo como la Nerusal#n Celeste con mstica luz que conectara espiritualmente con %ios, &uger con estos ideales espirituales, estaba firmando el acta de nacimiento de la arquitectura gtica. El arte gtico franc#s se e'tendi por toda Europa, no obstante, solamente 6lemania y Espa a lo asimilaron de modo perfecto. ),I"CI)A0E- CA+E/,A0E- E-)A;10ALas catedrales de Len, Burgos y :oledo, pueden ponerse al lado de las ms espl#ndidas catedrales francesas por la pureza de su estilo y la magnitud monumental de su disposicin. 0A CA+E/,A0 /E 0E." Oacia )A**, comienza la construccin de la catedral de Len, una de las ms bellas del estilo gtico. En su planta se siguieron frmulas deri!adas de ,eims aunque sus dimensiones son ms reducidas. Las impresionantes !idrieras de sus !entanales constituyen uno de los aspectos ms destacables, buena parte de las que cierran la cabecera y el brazo sur del crucero, son a$n del siglo /---. Las restantes pertenecen al siglo /. y /.-, todas con numerosas reparaciones y reformas a lo largo del tiempo. La fac0ada principal, al occidente, e!idencia la formacin francesa del maestro Enrique, el arquitecto de Burgos, que debi pensar cuando la proyect en las fac0adas de crucero de la catedral de C0artres, con su frontis a!anzado a modo de prtico que comunica las tres entradas. La ms llamati!a de las portadas de Len es la central de los pies. Esta se dedic al "uicio final y debi ser comenzada 0acia )AG?. La famosa .irgen Blanca que presida el parteluz se conser!a actualmente en el interior del templo y 0a sido sustituida por una copia. (arece ser que en el tmpano colaboraron dos maestros, los mismos que traba"aron el dintel, con el tema del pasa"e de las almas. %estacan en este con"unto de figuras, &an 4iguel con su balanza y los elegantes persona"es del grupo de los elegidos con un aspecto muy diferente a los matices grotescos del

espacio destinado a los r#probos. La !ariedad de las figuras, la capacidad de los artistas para crear espacios y ambientes de deliciosa intimidad, con!ierten esta escena de la portada leonesa, en una de las representaciones ms 0ermosas del tema que se 0an logrado en el arte medie!al. 0A CA+E/,A0 /E %8,G1La catedral de Burgos fue construida por iniciati!a del obispo 4auricio que conoca los traba"os 0ec0os por el maestro Enrique en la catedral de Len. %ur su construccin apro'imadamente unos +?? a os y por ello puede considerarse como un muestrario de las di!ersas fases del gtico espa ol. En el cuerpo inferior se abre la real puerta de &anta 4ara, completada por la de la Coronacin y la de la Concepcin. El cuerpo central est formado por un corredor con balaustrada, con torrecillas crestadas y un rosetn calado. El cuerpo superior tiene dos grandes !entanas o"i!ales con estatuas en los intercolumnios, calado de piedra y 0ermosa crestera cimera con la marquesina de la .irgen. :iene en la fac0ada dos 0ermosas torres rematadas con caladas agu"as que fueron alzadas por Nuan de Colonia. En la interseccin del crucero con la na!e central, se alza una impresionante torre octogonal de *?m. de altura, completada por altos pinculos muy traba"ados. Cuando 3ernando --- El &anto contra"o matrimonio en Burgos con Beatriz de &uabia en )AA@, la ceremonia se celebr toda!a en la !ie"a catedral romnica. &olo dos a os ms tarde, el obispo 4auricio pona la primera piedra en la que iba a ser, la nue!a catedral gtica. La obra cont siempre con la proteccin real. 0A CA+E/,A0 /E +10E/1 3ernando --- estu!o presente en )AAJ en la colocacin de la primera piedra de la catedral de :oledo, la ms 0ispnica de las tres grandes catedrales castellano H leonesas del siglo /---. El maestro 4artn fue su primer arquitecto, y 0acia )A*? se menciona como tal a (etrus (etri que falleci en )A@). Co se sabe a cul de los dos, tal !ez a ambos, 0ay que atribuir las singulares soluciones t#cnicas que se dieron a la cabecera. La traza general de la iglesia se aseme"a a las catedrales de (aris y Bourges. Cinco na!es, un crucero que no sobresale en planta y doble girola en torno al bside. Los tramos de la girola suelen ser trapezoidales en las iglesias gticas, para adaptarse a la forma radial. (ero este sistema de trapecio plantea serios problemas de estabilidad al tener que cur!ar o quebrar los ner!ios, seg$n los casos para mantener la posicin central de la cla!e. Bn problema que se acent$a tratndose de doble girola. %e modo que se opt en :oledo por tramos cuadrados y triangulares como en la catedral gtica francesa de Le 4ans y, sal!ando las diferencias de estilo en la capilla palatina de Carlomagno e 6quisgrn. Con esta solucin e'cepcional se logr el equilibrio necesario, adems de una sensacin de espacio perfectamente centralizado en la cabecera, muy adecuado a la finalidad funeraria que se le otorg como capilla real. 6lfonso .-- y &anc0o --fueron enterrados all. El con"unto de la escultura toledana monumental ms importante de finales del siglo /--- y primera mitad del /-. est en la llamada puerta del relo". ,esulta especialmente curiosa la complicada distribucin de los relie!es del tmpano, ordenado en registros o fa"as 0orizontales, con un minucioso sentido narrati!o para contar, en solucin de continuidad, los episodios de la !ida de Cristo. E-C80+8,A )I"+8,A 6 <I/,IE,AE-C80+8,A La escultura surgi del precedente romnico, con una amplia difusin de imgenes cuyo fin era adoctrinar a los fieles en los dogmas de la fe religiosa y decorar las fac0adas de las catedrales. La escultura del siglo /--tu!o un carcter predominantemente arquitectnico. Las figuras mas destacadas son las estatuas colosales de las "ambas ;pilastras laterales< de las portadas y de los parteluces de los !anos de la entrada. ,eciben el nombre de estatuascolumnas por estar adosadas a estos soportes. 6 !eces, la estatua columna tiende a liberarse del marco arquitectnico, como si fuera una escultura e'enta o de bulto redondo, sin embargo, las manifestaciones protogticas toda!a conser!an carcter romnico. En torno a ))L? la estilizacin romnica e!olucion 0acia un perodo de transicin en que las estatuas comenzaran a asumir una serie de rasgos naturalistas, como la gracia, elegancia, solemnidad, sinuosidad y libertad de mo!imientos. Este estilo 2clasicista2 culmin en la primera d#cada del siglo /---. <I/,IE,A6l principio, desde 3rancia se difunde el llamado gtico lineal, que se inspira en la t#cnica de las !idrieras7 Contornos redondeados y colores planos, sin degradacin de tonos. En el siglo /-. surgi de nue!o desde -talia y 3lorencia. Luego la tendencia desemboca en el gtico internacional a finales del siglo /-. y, se caracteriza, con un mayor dinamismo, con detalles minuciosos y una intensificacin del colorido y dorados en el fondo.

En el siglo /., la escuela flamenca da a conocer el leo que se distingue por un gran realismo ;.an Eyc0, .an der Meyden< 0ace desaparecer el dorado y empiezan los paisa"es naturistas. 6unque se contin$a la pintura mural se sustituye por las !idrieras y por la pintura sobre tabla, que da lugar a los retablos dedicados a santos y escenas religiosas. Los amplios !entanales y los rosetones de los edificios se decoraban con !idrieras de intensos colores, con !idrios de forma irregular que se unan mediante el emplomado para crear di!ersas escenas entre otras. )I"+8,A El concepto de pintura gtica, no slo se utiliza para designar la pintura sobre tabla sino tambi#n para la pintura que ilustra un ele!ado n$mero de libros e incluso para la realizada sobre el !idrio que cubra los !entanales de los edificios gticos. (or tanto parece adecuado sustituir el t#rmino pintura gtica por el de artes de color. El gtico se asumi en las arte pictricas o del color, ms tardamente que en la arquitectura o la escultura. %ados los escasos restos de pintura monumental gtica en algunas zonas de Europa, es e!idente la importancia de la ilustracin del libro para la ilustracin de las artes pictricas de este perodo, aun cuando durante muc0o tiempo la miniatura a sido menospreciada como obra menor. Ooy puede aceptarse la idea de que en el perodo gtico, la miniatura o ilustracin del libro, constituy la !anguardia pictrica de la #poca y que en muc0os casos los artesanos fueron a la !ez pintores de gran escala y miniaturistas. En la #poca del gtico se realizaron tanto pinturas murales como sobre tabla, es decir, retablos, que poco a poco fueron modificando su estructura y aumentando su tama o. En Castilla se realizaron importantes manuscritos de estilo gtico encargados por 6lfonso / ;Cantigas de 6lfonso / el &abio<. &lo subsisten tres e"emplares ilustrados, uno en 3lorencia y dos en el Escorial5 son de gran inter#s artstico y narrati!o y de e'celente informacin sobre las costumbres de la #poca. %entro de la e!olucin pictrica del siglo /. se distinguen dos estilos, el estilo gtico internacional y el estilo flamenco. El primero corresponde a los dos $ltimos decenios del siglo /-. y perdur en la mayor parte de Europa durante la mitad del siglo /.. El estilo flamenco surgi en 3landes en el primer tercio del siglo /., paralelamente al renacimiento italiano, y se difundi por el resto de Europa durante la mitad del siglo. El estilo internacional apareci en el centro del continente como consecuencia de la difusin de elementos y formas del gtico lineal con las inno!aciones t#cnicas e iconogrficas aportadas por los pintores -talianos del :recento7 =iotto, %uccio, &imone 4artini y los 0ermanos Lorenzetti. EL estilo se caracteriza por la !aloracin e'presi!a de lo anecdtico, la estilizacin de las figuras, el predominio de las lneas cur!as tanto en los pliegues como en las posturas corporales, la introduccin de detalles naturalistas con fines simblicos y el empleo de una t#cnica minuciosa. <I00A7,A"CA /E0 CI/ .illafranca del Cid est encla!ada en un altiplano en la comarca de 1Els (orts2, a lo alto de un monte, a ))A* metros de altitud y a L* Pm. %e Castelln. &u clima es fro y desapacible5 sus gentes acti!as y sencillas y su economa procede de la industria maderera y te'til principalmente. %esde su fundacin en )A+@, .illafranca 0a sido una tierra de frontera entre las reas ling8sticas del !alenciano y el castellano. Oasta el siglo /---, fue frontera internacional entre el ,eino de .alencia y el ,eino de 6ragn. El n$cleo antiguo de .illafranca corresponde a la arquitectura tpica de los pueblos de 1Els (orts2. Las calles son estrec0as, relati!amente rectas y orientadas al sol. Conser!a algunos edificios de estilo gtico como puede ser la Casa de la .ila, La Lon"a, el resto de la muralla de san ,oquet, restos de 1peirons2 y la b!eda del templo parroquial. :ambi#n 0ay !aliosas piezas de orfebrera, casullas, etc, todas de la #poca del gtico C1"-+,8CCI." /E0 +E2)01 /E <I00A7,A"CA Ba"o el reinado de 3elipe -- y en el esplendor del siglo de oro de nuestra 0istoria de .illafranca, se quiso construir un templo parroquial que fuera digno de sus moradores. Este se construy sobre el mismo solar que ocupo el anterior templo. &e sabe por las notas de los 1Quinique libri2 que el da * de "unio de )*JG, siendo las cuatro 0oras de la ma ana, fue asentada la primera piedra sobre la que 0aba que descansar la moderna iglesia. En la nota que 0emos trascrito se nos dan muc0os datos, por lo que 0oy es posible conocer la fec0a e'acta en que comenzaron las obras. (or otra nota que el &e or 4at#u escribi en su libro, ,acional 1Bre!e Oistoria de .illafranca2 sabemos, que el segundo maestro de las obras encomendadas a (ere 4asseres fue ,amn de (ertusa, que falleci reci#n terminadas las obras, al parecer repentinamente, en la misma iglesia donde fue enterrado. Es asombroso admirar que una iglesia de no reducidas dimensiones, con su precioso ner!iado de piedra labrada y muros con diez metros de espesor, fuera construida con solo cinco a os, desde la colocacin de la primera piedra y de su $ltima te"a el )> de agosto de )*GA. La obra que entonces qued terminada no comprenda la capilla de la comunin ni el espacio posterior, que fueron a adidos en fec0a desconocida.

En la piedra cla!e del arco del coro podemos leer grabado sobre ella esta descripcin7 1.espra de Cra. &e ora de 6gost any )*GA acabada de teular la sobre dita iglesia, sal!o la torre de con"urar, la cual se 0aba de pu"ar y cubir de cap.2 CA,AC+E,5-+ICA- /E0 +E2)01 )A,,1=8IA0 A,=8I+EC+8,A4 La arquitectura es de recia conte'tura, con un precioso ner!iado de piedra labrada. :iene #sta magnifica iglesia una preciosa b!eda de estilo gtico. Llama la atencin por su capacidad, solidez de su obra y la belleza de su con"unto, realzada por su ner!adura gtica. :iene )* m de altura, mide su planta rectangular incluido el presbiterio +* ')A m. es de una sola na!e. :ienen sus muros, diez palmos de espesor 0asta el cordn de piedra labrada que la circunda y mue!e desde este 0asta el tec0o. &us paredes interiores arrancando perpendicularmente de los muros laterales, forman las capillas que en sus cantos o en su totalidad son de piedra labrada, sal!o las que tienen los p$lpitos, que contrastan tristemente con los cantos de la b!eda cuyos ner!ios se enlazan ingeniosamente. 6dosados a los muros laterales, 0ay cuatro capillas por cada lado, con arco de medio punto y b!eda de arista ms dos sacristas, una por cada lado. El presbiterio abarca el espacio comprendido entre las dos sacristas y las dos capillas a estas ad"untas, adoptando la forma de medio 0e'gono. Los oc0o mac0ones que di!iden las capillas y sacristas, se coronan con sendos capiteles, y adems de estos 0ay otros cuatro7 dos en los ngulos rectos formados por la pared de la fac0ada principal y las laterales, y otros dos, en los obtusos del fondo 0e'agonal del presbiterio. %oce son, los capiteles con los bustos de los apstoles. Los capiteles con que se adornan, los tres mac0ones di!isorios de las capillas sir!en de base a los tres arcos cardenales que sostiene la b!eda y por dic0os arcos, queda seccionada en cuatro porciones, tres iguales entre si y la mayor la del cascarn del bside. La b!eda es de crucera, y en cada una de las cuatro porciones, sus ner!ios se re$nen en una cla!e central y otras que la rodean. La b!eda cascarn del bside, est cruzada de ner!aduras, que entrelazndose unas con otras, !ienen a formar una capric0osa estrella, con seis cla!es ornamentales, con el busto del (adre Eterno en el florn central y Nacob y 4elquisedec0, Espritu &anto, %a!id y 6bra0am, en los otros cinco florones menores. El resto de la b!eda est di!idida en tres porciones, determinadas por los cuatro arcos que la sostiene, !emos en la primera, la imagen de la 4agdalena y en sus cla!es menores los retablos de &anta Lucia, (olonia, Maldesca y Catalina. En la cla!e del centro de la segunda b!eda, est la imagen del &al!ador y cuatro serafines, y en las de la tercera, la .irgen &antsima con el Ci o y los bustos de &an Blas y &an ,oque &an 6ntonio y &anta Brbara. Las b!edas de las capillas laterales, son tambi#n de crucera, a base de un solo florn en la unin de los ner!ios, e'cepto la capilla ms cercana al altar mayor cuya b!eda aunque ms peque a es a #sta id#ntica. :iene un magnifico coro alto, al que se sube por una anc0a escalera de piedra labrada y se apoya en su cara interna ;con la fac0ada principal< sobre marco casi plano, de piedra tambi#n labrada , otros dos arcos sir!en de base en sus partes laterales y un cuarto y mara!illoso por su atre!imiento, completa sus puntos de apoyo. Estos tres $ltimos arcos, quedan unidos entre si por el atre!ido y delicado ner!iado, igual a los que su"etan las b!edas, con id#nticos rosetones, con la figura de &an 4iguel 6rcngel en el centro y los ngeles en los menores. %an acceso al interior del templo dos puertas. La primera de arco de medio punto, en la fac0ada principal frente al altar mayor y la segunda por el muro lateral de la derec0a. 6mbas son de piedra labrada, con bellas columnas estriadas. En la primera de ellas e'iste una 0ornacina en la piedra, 0u#rfana 0oy de imagen religiosa, pues colocada en )*JL desapareci en la ultima guerra. R ms arriba 0ay un 0ueco circular por el que penetra la luz. En la puerta lateral aparecen los smbolos de los cuatro e!angelistas. El templo tiene dos sacristas con sendas puertas de estilo plateresco a ambos lados del 6ltar 4ayor. :iene los estilos gticos, renacentistas y platerescos. 0A CA-A /E 0A <I0A En pleno casco antiguo, "usto al lado del templo parroquial se ubica la 1Casa de la .ila2 o ayuntamiento. Es un edificio gtico cuya construccin se inicia a finales del siglo /--- aunque se continuaron las obras durante el siglo /-.. Cuenta con diferentes estancias nobles, entre la que destaca por su belleza, la sala de la planta ba"a, 0abilitada como lugar de ensayo de la Bnin 4usical de .illafranca 0asta A??+ en que se inaugur la 1Casa de la 4$sica2 de reciente construccin. La estancia ocupada actualmente como sala de e'posiciones, conser!a un poderoso artesonado que "untamente con los !entanales gticos de la fac0ada sur, confieren a la sala una dignidad y una elegancia

solemnes. 6l lado se encuentra el saln de sesiones5 una pieza destacada del edificio y ennoblecida, por la presencia del retablo de .alentin 4ontoliu, pintado en )>** para la .irgen del Losar. 0A 01">A La lon"a es un edificio de forma trapezoidal. Es un espacio independiente de otras dependencias ane'as. &us dimensiones apro'imadas son A? ' G m. En la fac0ada lateral derec0a presenta dos arcos o"i!ales formados por do!elas de piedra caliza5 esquinas de mampostera y algunas "ambas de 0uecos. :iene dos alturas rematadas por alero de cermica pintada. La fac0ada principal re!iste menos inter#s artstico, ubica la puerta de entrada a la lon"a, la cual lamentablemente est rematada por un balcn de reciente construccin. La fac0ada lateral izquierda, debido al desni!el, tiene tres altitudes. %a a la calle Ba"o (laza por donde se accede en la primera planta a lo que fue el 13orn de la .ila2, un 0orno de pan medie!al gtico, 0oy inacti!o En la segunda planta encontramos lo que fue La Lon"a, 0oy guardera infantil y en la tercera altura se 0alla 1La &ala2, actualmente museo de 1La (edra en &ec. )1,+A0 /E -A" ,1=8E El (ortal de &an ,oque, es la $nica puerta que queda de las !arias que se abrieron en las primiti!as y casi desaparecidas murallas medie!ales que cercaron y defendieron el pueblo de .illafranca en tiempos de (edro -.. El mencionado portal es de arquitectura gtica !alenciana, con arco de medio punto. Esta puerta es conocida como 1(ortalet de &ant ,oc2, por descansar sobre su b!eda, una peque a capilla dedicada al &anto de 4ontpeller. &e sabe que la construccin de la muralla se inici en )+*L. En la fac0ada posterior, "usto detrs de la capilla dedicada a &an ,oque , se ubica una 0ornacina con la imagen de &an Cristbal grabada sobre azule"os5 todo ello le!antado sobre el arco de medio punto. 6 la derec0a del 1(ortalet de &ant ,oc02 encontramos la peque a plazoleta denominada 1El (ati2, donde puede !erse alg$n portal gtico en el acceso a las !i!iendas. :odo lo citado contribuye a crear un con"unto de gran inter#s 0istrico y turstico E,2I+A /E -A" 2IG8E0 /E 0A )8E%0A La ermita de &an 4iguel es la ms antigua de todas las iglesias de .illafranca. &e trata de un templo llamado de los de la reconquista y est ubicado en la puebla de &an 4iguel, n$cleo originario de la actual .illafranca de donde fue parroquia 0asta )>>*, con pila bautismal y cementerio .Linda con la pro!incia de :eruel y se cita en la crnica de Naime -. Es del siglo /---, de transicin del romnico al gtico. (resenta una na!e de planta rectangular con coro alto Es de una sola b!eda y sobre sus dos arcos apuntados se apoyan las !igas entramadas que sostienen la tec0umbre o te"ado de armadura, con !ertiente a las partes laterales, en las que pueden obser!arse los graciosos aleros de ladrillo traba"ado y te"as pintadas, como la cermica del tipo llamado 1socarrad2 .La fac0ada es de sobria elegancia 7 una portada de arco de medio punto con do!elas de grandes sillares5 encima una !entana circular con el !ano del muro abocinado para apro!ec0ar la m'ima luz . La plaza, llamada de Naime -, en donde se alza esta ermita, es de estilo =tico aunque de tradicin romnica. (or este para"e pasa un rio ;actualmente sin agua< denominado ,iu de les :ruites. Est encla!ado en la falda de un monte y a la derec0a del rio est el camino medie!al que lle!aba a 6ragn. &e conser!a el puente trecentista que cruza el mencionado rio el cual es de arco apuntado. Este peque o n$cleo urbano, llamado (uebla del Bellestar o (uebla de &an 4iguel, con la torreKaduana de los Brusca, el puente =tico, el riu de les :ruites, la balsa y el molino constituyen un lugar de gran !alor 0istrico y singular encanto. -A"+8A,I1 /E 0A <I,GE" /E0 01-A, Oubo una antigua ermita dedicada a la .irgen del Losar, la cual fue destruida, se supone que por enfrentamientos b#licos. El actual ermitorio se supone que fue le!antado sobre los a os )JJG H )JG? aunque puede ser con anterioridad. Lo construyeron los 0ermanos %e'tre. Es un templo de bella arquitectura. El interior es muy alegre en lneas, superando #stas en elegancia a los elementos barrocoKescultricos que decoran sus paredes. 6unque recargado de barroquismo, tiene la arquitectura un sello agradable propio del renacimiento. Es de planta rectangular5 consta de tres na!es clausurado con cuatro capillas a cada lado. Los arcos que sostienen la tec0umbre central y los de entrada a las capillas laterales, son de medio punto, y de o"i!a los que separan entre s las capillas. Cada una de las cuatro porciones de la b!eda central, aparece di!idida a su !ez en cuatro segmentos por arcos ner!ios con rosetn en el punto de insercin5 el cascarn del presbiterio tambi#n est di!idido en !arios segmentos, del que igualmente prende un artstico florn en el punto de unin de los dos arcos.

:iene coro alto y p$lpito al lado de la epstola. El presbiterio, est apenas ele!ado sobre el suelo y separado por re"as de 0ierro. %etrs del altar mayor est el camarn de la .irgen y la sacrista. La fac0ada principal, de estilo grecorromano, es amplia y sencilla. &obre la gran puerta de entrada al templo est situada la 0ornacina que cobi"a una imagen de la .irgen, en piedra, descansando sobre el arco dintelado. La puerta es de madera, est forrada de zinc y reproducida con cla!os puede !erse la escena de la Coronacin de la .irgen. :ermina con una espada a de sillera, de !einte metros de altura, con 0uecos para albergar tres campanas I2AGE" G1+ICA /E 0A <I,GE" /E0 01-A, La imagen de la .irgen con el ni o que se !enera en la ermita de la .irgen del Losar es una "oya del arte gtico primiti!o. :iene tres palmos de altura y esta esculpida sobre mrmol o piedra blanca, !a !estida con una t$nica que ci e con cinto dorado y cubierta con un manto carmes con matices dorados. La corona esta labrada en la misma piedra. En la mano derec0a lle!a un peque o ramo de flores y sobre la mano izquierda descansa el ni o, con un pa"arillo en la mano. Los rostros son de facciones perfectas aunque un poco deteriorados por el paso de los a os. Cuentan que esta imagen fue escondida por los cristianos a fin de e!itar que fuera profanada por los sarracenos,;se dice que despu#s de la batalla de =uadalete<. Oay diferentes !ersiones sobre el n$mero de a os que permaneci oculta pero nadie duda sobre la fec0a de su 0allazgo que fue entre el siglo /--- y finales del /-.. Cuenta la leyenda qu# la encontr un labriego que arando su tierra, de pronto obser! que los bueyes se detenan y un e'tra o impulso 0izo que doblaran sus patas delanteras y se arrodillaran, al tiempo que el arado le!antaba una losa, ba"o la cual se 0allaba la imagen de la .irgen que por cierto sufri un peque o rasgu o en la me"illa. %esde entonces se llamo .irgen del Losar en memoria de las losas que la cobi"aron. ?)EI,1"-@ /E <I00A7,A"CA (eir7 Es la manifestacin artstico K religiosa, que se 0aca a la entrada de los pueblos5 eran cruces terminales de esbelta columna, de 0istoriado capitel y gtica efigie. &iempre fueron le!antados por la piedad de un magnate, de un de!oto cualquiera, muc0as !eces annimo, el municipio para recordar alg$n 0ec0o importante alg$n suceso sangriento. La mayora fueron le!antados en el medioe!o. &e solan colocar en las encruci"adas de los caminos y en la cumbre de los montes. &on todos de piedra, algunos de un gtico pursimo y otras menos notables aunque de igual estilo, del gtico de los siglos /-. H /.. EC .illafranca 0aba cinco de ellos, unos con peque as capillas y otros en forma de cruz, de esbelta columna, sobre gradas y zcalo circular de bellsimas figuras en el an!erso y re!erso y capitel 0istoriado. )EI,. /E0 210I4 Es el primero en belleza, de esbelta columna, sobre tres gradas y zcalos circulares. &u ca a octogonal sostena el pomo con dos casetas, una a cada lado, ba"o las cuales 0aba sendas imgenes de &an 4iguel y la 4agdalena, el Crucificado y la .irgen, todas ellas labradas por %. :erencio :orr# de .alencia. & 4arqu#s, picapedrero !illafranquino, labr las actuales gradas, octogonales, cuando el 1peir2 fue restaurado e instalado en su nue!a ubicacin a la salida del pueblo en direccin al Losar. %urante la =uerra Ci!il, fue desmontado y escondido a fin de protegerlo de la contienda. :erminada #sta, cuando decidieron montarlo de nue!o, fue necesario cambiar su ubicacin por las e'igencias del trfico de la !ida moderna actual. ?)EI,.@ /E0 01-A,4 Este peir sigue emplazado en su lugar de origen, a la izquierda de la carretera, antes de llegar al ermitorio y "unto a los arcos de medio punto5 edificio no concluido y con el que se pretenda cerrar la plaza, quedando la iglesia en el centro. Esta cruz, sobre gradas y zcalo circular labrada en piedra es de estilo gtico decadente, con buena efigie, sobre la columna y capitel 0istoriado5 con emblemas de La (asin. %e la Cruz pende un Cristo muy bien esculpido, aunque un poco maltratado por los rigores del tiempo. 3ue restaurado e inaugurado el L de septiembre de )@@J. ?)EI,1@ /E -A"+ ,1C4 E'isten pocos datos sobre esta cruz. &e le!ant al final de la calle la balsa frente a la ermita de san ,oque, de a0 su nombre actual, antes llamado de &an 6gustn. :ambi#n como en el anterior est formado por gradas y zcalo circulares ?)EI,1@ -CA0A7 &e le!ant en la bifurcacin de !arios caminos, entre ellos el de Castellfort y 6res, cerca de la actual plaza de toros.

&obre el fuste se asentaba una piedra truncada en forma de pirmide de base cuadrada7 en una cara aparece grabado un signo y en la opuesta, una especie de escalera de mano de cinco pelda os, la que posiblemente le dio el nombre. La cruz terminal era metlica, este 1peir2 era ms modesto que los otros en el orden arquitectnico. ?)EI,1@ /E 0A )8E%0A /E -A" 2IG8E04 3ue esculpido a mediados del siglo /.. &ituado a un centenar de metros, de la ermita de &an 4iguel, en el camino de -glesuela. :odas estas cruces citadas anteriormente fueron destruidas o maltratadas, durante la guerra ci!il, restaurndolas de nue!o como 0emos dic0o. Las capillas de 1els peirons2 de la .irgen del Losar, &an -sidro, &an (edro, y la trinidad sufrieron menos deterioro por el paso del tiempo. ,E+A%01 /E -A" 2IG8E0 Los .illafranquinos encargaron un retablo cuya figura tena que ser &an 4iguel, para instalarlo en el altar de la ermita de dic0o santo donde pudo admirarse durante muc0os a os. 6ctualmente y por moti!os de seguridad, puesto que aquel para"e queda un poco aislado y desierto, el retablo est en la iglesia de .illafranca donde puede admirarse en una capilla lateral. El encargado de pintar el retablo fue el prestigioso pintor de la #poca Bernat &erra. Las capitulaciones, o contrato, fueron firmadas el )) de abril de )>A@. &e compromete ante Bartomeu Leso, rector de .illafranca y otros a pintar el retablo y tenerlo puesto en la ermita para el A? de septiembre. (or causas desconocidas se demor y no fue terminado 0asta el A> de "unio de )>+).El retablo, seg$n contrato, deba medir nue!e palmos y medio de anc0o por doce de alto con el pie incluido. Cost JLA sueldos equi!alentes a JA florines y fue pagado a su autor en !arias etapas. &e dice que es una "oya del arte de pintura gtica sobre tabla y 0a sido clasificada como pintura .alenciana de orden internacional. Es un soberbio retablo di!idido en compartimentos separados por airosos arcos y peque as columnas .&u color es tan !aliente como su dibu"o. En el centro una 0ermosa tabla ostenta la figura de &an 4iguel, pintado de pi# sobre un monstruoso demonio tetrac#falo con las alas e'tendidas, teniendo como fondo un paisa"e con rboles y monta as que no quitan protagonismo al santo. En la tabla superior est la .irgen 4aria con Nes$s, sobresaliendo de un manto dorado que es sostenido por dos ngeles .En la parte derec0a ;de arriba aba"o< la 6nunciacin, el nacimiento de Nes$s y la adoracin de los ,eyes y en la parte izquierda, escenas de la !ida de &an 4iguel luc0ando con los condenados, el milagro de una mu"er que sal!a a un ni o de las aguas de un ro, y pasando las almas en una balanza siendo recibidas las "ustas por el sal!ador. En el banco estn representadas las figuras de &an (edro, la 4agdalena, la .irgen %olorosa, la (iedad de cristo, &an Nuan, &anta Catalina y &an (ablo todo sobre fondo de oro fino. Las caractersticas del pintor son7 figuras estiradas, cabellos ondulados, nariz puntiaguda y bocas peque as. (inta las ore"as de forma peculiar, como partidas por dos mitades. ,E+A%01 /E 0A <I,GE" /E0 01-A, En )>** se encarg al prestigioso pintor .alentn 4ontoliu un retablo para el 6ltar 4ayor de la ermita dedicada a la .irgen del Losar, El cual result ser un !alioso retablo gtico, obra importante y aut#ntica del mencionado pintor. :iene catorce composiciones y cuatro grandiosas figuras, un dosel en el centro apto para situar la escultura, de piedra, de la .irgen del Losar y !arios recuadros en los que aparecen pinturas de prodigiosa belleza En el panel lateral izquierdo, se representa &anta 4agdalena 1!estida de carmes y grana2 y &an Onofre con cabellos largos y barba que le tapa todo el cuerpo, seg$n su situacin de ermita o5 porta un collar en sus manos para se alar sus orgenes aristocrticos5 a su lado una palmera, indicando seg$n la leyenda, que fueron sus dtiles el $nico alimento que tu!o en su destierro en el desierto de Egipto. En el panel derec0o se representa a &an 6bdn y &en#n5 los llamados 1santos de la piedra2 por ser seg$n las creencias populares los que nos protegen contra las tormentas de granizo. El bancal est formado por cinco escenas, %e izquierda a derec0a. La 6suncin de 4ara, enterramiento de &an Onofre, La (iedad, &an 6bdn y &en#n ante los leones y la escena de la decapitacin de estos mrtires. &obre las tablas principales laterales, se representan en oc0o compartimentos, cuatro por cada lado, de izquierda a derec0a y de arriba aba"o7 La Coronacin de la .irgen, &iete =ozos de 4ara, 6nunciacin, Cacimiento de Nes$s, Epifana, ,esurreccin de Cristo, 6scensin y (entecost#s. Escenas todas seg$n su representacin de la iconografa 0abitual seg$n el primer gtico internacional. Estos ornamentos estn representados delante de un paisa"e cerca de Nerusal#n, seg$n !oluntad del pintor. :iene .alentn 4ontoliu aparte de su estilo t#cnico un rasgo especial que es su firma. Es la pincelada que pone en el labio inferior de sus persona"es 0aci#ndoles parecer un poco belfos.

Esta es una de las obras ms famosas del pintor. 6ctualmente el retablo est en el saln gtico del 6yuntamiento de .illafranca que pre!io acuerdo con la iglesia en tiempo de la =uerra Ci!il lo custodi. 1,"A2E"+1- -AG,A/1C,8A ),1CE-I1"A04 Esta cruz se dice que fue la preferida por %on Blasco de 6lagn. Es de plata sobredorada y esmaltes. 4ide @+ cm. por >> cm., gtica del segundo tercio del siglo /.. La cruz toma forma flordelisada, tiene placas cuadrangulares en el centro y cuatrilobados en los brazos y rboles. (lanos repu"ados, burilados y cincelados, de 0o"as de cardo estilizado, bordeada de puntos entre aretes. A"<E,-14 En el centro cristo agonizante cla!ado, cabeza recta y rgida, cara alargada, frente anc0a, cabellera y barba partida, corona de espinas retorcida y aplanada. %etallado estudio anatmico. E" E0 CE"+,14 (antocrtor sedente, burilado en la placa central y en los ngulos superiores ngeles alados sobre nubes con los brazos cruzados. A,%10 -8)E,I1,4 Bn pelcano anidando los polluelos en lo alto de un rbol por cuyo tronco se enrosca una serpiente. %,AA1 IA=8IE,/17 &an Nuan, lle!ando un libro en la siniestra. A,%10 I"7E,I1,4 6dn saliendo de un sepulcro. %,AA1 /E,EC:14 .irgen estante con las manos "untas y cadas. ,E<E,-14 En el centro la 6doracin de los ,eyes 4agos, burilada en plata, la .irgen con el ni o sobre las rodillas y los ,eyes ofreciendo dones. A,%10 -8)E,I1,4 El guila y filacteria con inscripcin "nica N.O.6.C. %,AA1 /E,EC:14 :oro alado y aureolado y filacteria con la inscripcin L.B.C.O. %,AA1 IA=8IE,/17 Len alado y zarpando, con leyenda 4.6.6.,.C.O. A,%10 I"7E,I1,4 Las caractersticas t#cnicas se corresponden a la obra de =aspar &anta lnea. Esta cruz puede !erse en el museo parroquial. -AC,A G.+ICA4 %e gran belleza, es del siglo /--. &e conser!a en el museo parroquial y procede de la primiti!a parroquia dedicada a &anta 4aria. <E,A C,8A4 4agnifico relicario gtico, que al igual que la &acra gtica, procede del antiguo templo y se puede !er en el museo "unto con algunas casullas del siglo /.-, todo ello de gran !alor.

Conclusin
1%ime y lo ol!ido, ens# ame y lo recuerdo, in!ol$crame y lo aprendo2. Esta frase la conocimos en una de las primeras clases que se nos imparti en la Bni!ersidad para mayores. El equipo que 0emos elaborado este traba"o lo 0emos elegido como lema5 nos 0emos in!olucrado, 0emos aprendido y disfrutado muc0o consultando libros, buscando datos en -nternet, y preguntando. Es la primera !ez que 0acemos un traba"o como este y para nosotras 0a sido una e'periencia muy gratificante que nos 0a permitido profundizar en el arte gtico, conocerlo mas a fondo y poderlo contemplar desde otra perspecti!a. %estacamos lo aprendido sobre el gtico, que tenemos en .illafranca y que 0asta a0ora desconocamos por completo y somos conscientes de lo muc0o que nos queda por aprender.

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(arte A

El arte gtico
I"+,1/8CCI." :I-+.,ICA. El gtico se desarrolla entre mediados del siglo /-- y principios del siglo /.-, sal!o en -talia, donde el ,enacimiento se inicia a principios del siglo /.. El siglo /-- supone importantes transformaciones7 se produce un aumento de la Broduccin agrcola gracias a los a!ances t#cnicos y a la e'tensin de las roturaciones. La generacin de e'cedentes agrarios, reacti!a el comercio, y el crecimiento de las ciudades ;burgos<. Europa se !uel!e a poblar de ciudades. El gtico se !e fa!orecido por una intensa acti!idad urbana y comercial, que con!ertir a las ciudades en potentes focos culturales. Es aqu donde aparecern las uniCersidades que poco a poco se liberarn de la tutela de la -glesia y se abrirn a todos los ciudadanos. La acti!idad comercial es potenciada a partir del siglo /---, tras las Cruzadas que permiten abrir nue!as rutas comerciales 0acia oriente 0asta entonces en manos musulmanas. &e desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se concentra en las ciudades. En ellas se !an configurando los gremios y los burgos. 6parece una &urguesa ur&ana, una nue!a clase triunfante que desarrollar un arte urbano, de una sensibilidad ms realista y ms naturalista. El edificio ms emblemtico ser la catedral. Con el desarrollo de las ciudades aparece una arquitectura ciCil. Los edificios ms caractersticos sern los palacios urbanos y los edificios municipales como ayuntamientos y lon"as. &i el romnico era agrario, feudal y monstico, el gtico se desarrolla en las ciudades, muc0as de ellas nue!as que crecen sin parar. 0A A,=8I+EC+8,A G.+ICA 0A CA+E/,A0 G.+ICA es el edificio representati!o de la nue!a sociedad urbana7 es la iglesia de la ciudad. &e caracteriza por su Certicalidad y su luminosidad. En las catedrales las columnas ganan altura gracias a los nue!os a!ances t#cnicos. Estas nue!as t#cnicas constructi!as permiten rasgar los muros y sustituirlos por Cidrieras de colores Las !idrieras tienen una doble funcin7 aislar e iluminar, sustituyendo al muro. &e crea una luz coloreada y simblica que contribuye a crear una atmsfera irreal y e'tra a que acent$a el efecto de ele!acin e ingra!idez de la catedral. El Cano BreCalece so&re el muro. El gtico es ante todo la arquitectura de la luz. %esaparece as la pintura mural caracterstica del romnico y en su lugar se desarrolla la pintura sobre tabla y los tapices. 01- ),I"CI)A0E- E0E2E"+1- C1"-+,8C+I<1-7 a< 6parece el arco aBuntado y la &Ceda oDiCal o de crucera. El arco apuntado proporciona esbeltez al edificio, al mismo tiempo que es ms racional7 los dos segmentos que lo forman se apoyan mutuamente, contrarrestando el empu"e. b< 0a &Ceda de crucera deri!a de la b!eda de arista del romnico, pero formada por arcos o"i!ales o apuntados. Con este sistema se concentran los empu"es de la b!eda en los ngulos lo que permite abrir amplios !entanales y ganar altura. &e encuentra reforzada por arcos que transmiten los empu"es a los ar&otantes y #stos a los contrafuertes y finalmente a la tierra. c< )ilar asciculado muc0o ms robusto, es la e!olucin del pilar romnico. d< )lanta4 sigue utilizndose la planta de cruz latina, de tres o cinco na!es, crucero destacado en planta y una cabecera con girola y caBillas radiales. Las na!es siempre en n$mero impar presentan una central ms anc0a y alta que las laterales. :erminan a los pies con una monumental fac0ada flanqueada por dos torres. A0AA/1. Encontramos tres ni!eles7 ). Arquera7 utiliza arcos apuntados que descansan sobre pilares gruesos a los que se adosan columnillas para recibir la descarga de los arcos ormeros y aDones y, los ner!ios de la b!eda. A. El +ri orio14 galera estrec0a abierta en el muro de la na!e central y que permite el paso de una persona. 6l principio es ciego, ms tarde se abre al e'terior mediante !idrieras y el interior con arqueras. +. Claristorio4 muro rasgado por !entanales de tracera ;decoracin arquitectnica formada por la combinacin de figuras geom#tricas< cerradas con !idrieras. &e corona con un rosetn. Las !idrieras iluminan la na!e central con una luz coloreada. 0A- 7AC:A/A- se disponen grandes torres coronadas por agu"as ;c0apiteles<, y una decoracin e'terior cada !ez ms abundante y recargada. Nunto a los contrafuertes o los arbotantes, aparecen nue!os moti!os

ornamentales como los pinculos, las grgolas y los doseletes ;cubren las estatuas en las fac0adas< etc. La escultura !a liberndose del marco arquitectnico pero sigue ligada a las construcciones. El Bin*culo7 es una torrecilla de forma piramidal puntiaguda que desempe a una doble funcin7 V Est#tica, embellece y acent$a la !erticalidad e'terior y V Estructural, sir!e de contrapeso al empu"e del arbotante. 0os ar&otantes, apuntalan y refuerzan el edificio contrarrestando el empu"e de las b!edas. :ransmiten el empu"e a los contrafuertes y #stos a la tierra. 6lgunos arbotantes se utilizan como canales de desag8e de las llu!ias y terminan en figuras fantsticas llamadas G*rgolas. E0 G.+IC1 E-)A;10. En el gtico espa ol no se generalizan las e'cesi!as alturas ni los !entanales inmensos de nuestros !ecinos europeos. :ampoco en las dimensiones de la planta y alzados de los edificios se pueden comparar. La arquitectura gtica espa ola se caracteriza por una menor altura y de dimensiones ms peque as, si la comparamos con las edificaciones europeas. Esta caracterstica es ms acusada en Catalu a, .alencia y Baleares donde la lnea predominante es la 0orizontal. ). ,eino de Castilla E 0en7 destacan la catedral de Len, iniciada en el siglo /---, posee un impresionante con"unto de !idrieras de ricos colores7 azules, ro"os, !erdes, ocres y amarillos. La catedral de Burgos, comparada con las francesas le falta altura, y la catedral de :oledo se caracteriza por la poca altura y gran anc0ura. A. Corona de Aragn7 Catalu a y Baleares. &e busca ms la 0orizontalidad que la !erticalidad. 6penas 0ay diferencia de altura entre las na!es lo que le permite ) &e 0a suprimido la caracterstica tribuna del romnico, que constitua un segundo piso sobre las na!es laterales y que tena una funcin estructural, ya que ser!a de apeo y contrarresto de las cargas de la na!e central. 60ora a utilizarse arbotantes para contrarrestar el peso de la b!eda de la na!e central, ya no resultan necesarias las tribunas. + prescindir de los arbotantes, pero no los contrafuertes. Entre los contrafuertes se establecen capillas laterales. %e esta manera los contrafuertes no suelen asomar al e'terior, y los muros resultan lisos. Las !entanas son esbeltas y muy peque as. %estaca la catedral de Barcelona, la catedral de (alma de 4allorca. En la arquitectura gtica esBaFola del siglo G< los a!ances no son t#cnicos sino estilsticos y decorati!os. La reno!acin de la arquitectura gtica que se 0aba realizado en siglo anterior dar como consecuencia el denominado Westilo 0ispanoKflamencoW, el gtico lamgero. Es el resultado de la fusin del gtico de caracteres flamencos ;flamgero< con la tradicin del arte 0ispano musulmn. :#cnicamente este estilo se !a a caracterizar por la complicacin infinita de las ner!aduras en las b!edas, la utilizacin de todo tiBo de arcos, el carpanel, el conopial, el escarzano, o el mi'tilneo. En este siglo el arte gtico alcanza su plenitud, tanto en las construcciones religiosas como en las ci!iles, en buena medida suscitado por la influencia que pro!iene de los (ases Ba"os. Las catedrales de &e!illa, &alamanca y &ego!ia sern los $ltimos grandes e"emplos del gtico espa ol. :odas ellas de grandes dimensiones, ms espaciosas e iluminadas. (ero contin$a el predominio de la 0orizontalidad disimulada en el e'terior por la abundancia de pinculos como en la catedral de &e!illa.

Prcticas arquitectura gtica

. Arco aBuntado4 es ms racional que el de medio punto porque al estar constituido por dos ramas que se apoyan y contrarrestan sus empu"es, permite un mayor equilibrio, y ganar altura proporcionando esbeltez al edificio Arco conoBial4 tiene forma de quilla de barco in!ertida. Consta de cuatro centros, dos interiores y dos e'teriores. 4uy utilizado en el gtico flamgero. %Ceda de crucera u oDiCal7 deri!a de la b!eda de arista del romnico pero est formada por arcos apuntados u o"i!ales. Este sistema permite concentrar los empu"es de la b!eda en los ngulos y ganar altura. &e encuentra reforzada por arcos que transmiten los empu"es a los arbotantes y #stos a los contrafuertes e'teriores que terminan por lle!arlo a tierra. %Ceda estrellada4 es una b!eda de crucera en cuya estructura, adems de arcos cruceros 0ay otros, los terceletes. El tercelete es el arco o ner!io que !oltea desde los ngulos en que se une con los diagonales 0asta las cla!es secundarias de las ligaduras %Ceda sexBartirta4 es cuando en la b!eda de crucera, adems de los ner!ios diagonales, 0ay otro trans!ersal que pasa por la cla!e, paralelo a los arcos fa"ones, dando lugar a seis plementos. La b!eda se'partita obliga a constuir, en las na!es laterales, dobles b!edas de crucera por cada se'partita .

%Ceda de a&anico4 muy usada en el gtico perpendicular ingl#s cuyos ner!ios radiales, al irse abriendo desde su arranque, dan lugar a esta forma de abanico o de paraguas. E0E2E"+1- A,=8I+EC+."IC1- /E 8"A CA+E/,A0 G.+ICA Ar&otante7 arco que sobre!uela el te"ado de la na!e lateral y que transmite el empu"e lateral de la b!eda central al contrafuerte. :ambi#n sir!e para conducir el agua de llu!ia a tra!#s del canal e'ca!ado en su e'trads 0asta la grgola. Es un elemento constructi!o fundamental de la arquitectura gtica. ),3C+ICA- A,=8I+EC+8,A G.+ICA. )0A"+A 6 7AC:A/A /E 0A CA+E/,A0 /E %8,G11. Clasi icacin4 catedral gtica iniciada en el siglo /---. 2. Introduccin histrica. 3. Introduccin arquitectura. 4. Comentario artstico. )lanta de cruH latina de tres na!es, la central ms anc0a y alta que las laterales. (resenta un transepto bastante corto que se encuentra casi a la mitad de la na!e central. Este transepto consta de una sola na!e de la misma anc0ura y altura que la na!e central. La ca&ecera consta de girola en la que se abren capillas radiales. Las na!es se cubren con b!edas de crucera incluso en la girola adaptndose a su forma semicircular. 6parecen b!edas estrelladas en el crucero y alrededor del mismo. En el e'terior, el crucero se cubre con un cimborio. La b!eda de crucera contrarresta muc0o me"or los empu"es y permite ganar altura al edificio Las na!es se encuentran separadas por los arcos formeros aBuntados que enlazan los pilares situados longitudinalmente a lo largo de las na!es. Encima de las na!es laterales se sit$an el triforio y el claristorio decorado con !idrieras. 6 los Bies de la catedral encontramos dos torres que flanquean la entrada principal, donde se sit$a la portada ricamente decorada con esculturas. 6dosado a la Catedral aparece un claustro7 patio cuadragular rodeado de galeras porticadas con arqueras que se apoyan en columnas y se encuentran cubiertas con b!edas de crucera. Es un lugar de recogimiento donde se puede pasear o leer y que da acceso a di!ersas dependencias. -istema de soBortes7 Los Bilares son gruesos y se les adosan columnillas para recibir la descarga de los arcos formeros y fa"ones y de los ner!ios de la b!eda. (arte del peso lo reciben l os ar&otantes que apuntalan y refuerzan el edificio contrarrestando el empu"e de las b!edas y transmiten el mismo a los contrafuertes en el e'terior, y #stos, a la tierra. 6lgunos arbotantes se utilizan como canales de desag8e de las llu!ias y terminan en figuras fantsticas llamadas G*rgolas. -luminacin es mayor que en el romnico. Oay un predominio del !ano sobre el muro. Las nue!as t#cnicas constructi!as permiten rasgar el muro y sustituirlo por !idrieras de colores. ),3C+ICA- A,=8I+EC+8,A G.+ICA. 7achada de la catedral de %urgos. Clasi icacin4 catedral gtica, es una arquitectura religiosa, iniciada en el siglo /---. La obra actual resulta comple"a debido a los constante a adidos que se 0icieron 0asta el siglo /-/, Introduccin histrica4 el aumento de la produccin agrcola gracias a los a!ances t#cnicos y a la e'tensin de las roturaciones permiten la reacti!acin del comercio, y con ello un renacimiento de las ciudades. &e desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se concentra en las ciudades. En ellas se !an configurando los gremios y los burgos. El gtico es ante todo un arte urbano. El edificio ms emblemtico de la ciudad ser la catedral. &i el romnico era agrario, feudal y monstico, el gtico ser un arte urbano que se desarrollar en las ciudades. Introduccin arquitectura7 la catedral gtica es el edificio ms representati!o de la nue!a sociedad urbana7 es la iglesia de la ciudad. &e caracteriza por su !erticalidad y su luminosidad. Las nue!as t#cnicas constructi!as permiten rasgar los muros y sustituirlos por !idrieras de colores. El !ano pre!alece sobre el muro. El gtico es ante todo la arquitectura de la luz. %esaparece as la pintura mural caracterstica del romnico y en su lugar se desarrolla la pintura sobre tabla y los tapices. El gtico espa ol se caracteriza por su poca altura y por tener unas dimensiones ms peque as que nuestros !ecinos europeos. 6s, la catedral de Burgos, comparada con las francesas le falta altura. Comentario artstico7 la catedral est realizada en piedra bien traba"ada en sillares. Es una arquitectura slida y duradera, incluso son de piedra sus b!edas. La fac0ada se organizacin en tres cuerpos y tres fa"as !erticales, que se rematan en agu"as con plementera calada de remate piramidal de influencia germnica. 0as aguDas que rematan las torres de la fac0ada y el cimborrio I estn ricamente decoradas y acent$an el !erticalismo de la fac0ada.

Co 0ay que ol!idar la falta de altura y el predominio de la 0orizontalidad del gtico espa ol en comparacin con el franc#s. La fac0ada permite adi!inar el interior7 planta de cruz latina di!idida en tres na!es, la central ms anc0a y alta que las laterales. Las nue!as t#cnicas constructi!as como el arco apuntado, las b!edas de crucera y los arbotantes permiten rasgar el muro y abrir !anos decorados con !idrieras de colores. Estas !idrieras tamizan la luz, colorendola y creando una atmsfera irreal. La -luminacin es mayor que en el romnico. Oay un predominio del !ano sobre el muro. En segundo plano se !e el cim&orrio que cubre el crucero y, ms al fondo, otra parte de este mismo edificio tambi#n con caractersticos Bin*culos de remate. En la achada se distingue el rosetn y !anos a ambos lados con una rica decoracin en tracera I as como una galera con estatuas. :oda la fac0ada predomina la decoracin geom#trica. La entrada principal as como a ambos lados del transepto se sigue situando la (ortada como en el arte romnico. La (ortada simboliza la puerta del cielo y en ella se !a a representar la iconografa ms importante &eguimos pues, ante un arte relato caracterizado por tener una fuerte carga simblica y una funcin didctica. )?+ ),3C+ICA- A,=8I+EC+8,A G.+ICA. )?> G,37IC1 )?* G,37IC1 /E "1+,E /A2E. CA%ECE,A 6 7AC:A/A. aJ Clasi icacin4 arquitectura religiosa. -glesia de Cotre %ame de (ars. =tico clsico franc#s del siglo /---. b< Introduccin histrica4 el aumento de la produccin agrcola gracias a los a!ances t#cnicos y a la e'tensin de las roturaciones permiten la reacti!acin del comercio, y con ello un renacimiento de las ciudades. &e desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se concentra en las ciudades. En ellas se !an configurando los gremios y los burgos. El gtico es ante todo un arte urbano. cJ Introduccin a la arquitectura4 la arquitectura gtica se caracteriza por su !erticalidad y su luminosidad. =anan altura gracias a los nue!os a!ances t#cnicos que permiten rasgar los muros y sustituirlos por Cidrieras de colores que crean una luz coloreada y simblica que contribuye a crear una atmsfera irreal. 6l contrario que en el romnico el !ano pre!alece sobre el muro, desaparece as, la pintura mural caracterstica del perodo anterior. dJ Comentario artstico4 )lanta4 cruz latina di!idida en cinco na!es como corresponde a una ciudad populosa como (ars e"emplo claro del crecimiento que e'perimentan las ciudades en esta centuria. El transepto destaca en planta y se sit$a casi en el centro de la na!e, tpico del gtico clsico franc#s . El crucero se encuentra coronado por una agu"a muy estilizada que acent$a la !erticalidad del edificio. Ca&ecera4 el bside presenta girola y capillas radiales. &e aprecian las nue!as t#cnicas constructi!as7 la b!eda de crucera en!a los empu"es a los ar&otantesI arcos a#reos que transmiten el peso a los contrafuertes situados en el e'terior y #stos a tierra. Los contrafuertes se encuentran rematados con pinculos. El Bin*culo es una torrecilla de forma piramidal puntiaguda que desempe a una doble funcin, est#tica pues embellece y acent$a la !erticalidad e'terior, y estructural, sir!e de contrapeso al empu"e del arbotante. Esta nue!a t#cnica permite ganar altura al edificio. (or $ltimo se cubre con un te"ado a dos aguas. 7achada4 la fac0ada se di!ide en tres calles y tres cuerpos predominando el sentido del ritmo y la proporcin geom#trica. &e encuentra flanqueada y rematada por dos torres. Las torres que no se encuentran coronadas por las tpicas agu"as caladas del gtico por lo que la sensacin de !erticalidad no es tan acentuada. En el primer ni!el de la fac0ada aparece la )ortada que sigue siendo el lugar preferente para colocar la escultura con una intencin didctica ;arte relato<. La decoracin escultrica sigue adaptndose al marco arquitectura y cubre el tmpano, las arqui!oltas, "ambas, dintel y parteluz. Encima de la (ortada, sobre los arcos apuntados se disponen las imgenes de los reyes de 3rancia, como esculturas incorporadas plenamente al edificio. 4as arriba, en el segundo ni!el aparece, un rosetn y !entanas a ambos lados con decoracin en tracera. Las nue!as t#cnicas constructi!as permiten rasgar el muro y abrir !entanales. El edificio gana en luminosidad. En el tercer ni!el una arquera formada por arcos apuntados entrelazados y muy estilizados da ritmo y mo!imiento a la fac0ada. (or $ltimo en las torres se abren unos !anos alargados y estrec0os acent$an la !erticalidad del edificio. )?J 0A E-C80+8,A G.+ICA

En el siglo /--- la escultura sigue ligada al marco arquitectnico, principalmente en las grandes portadas. (ero se constata una e!olucin 0acia un mayor naturalismo7 la escultura comienza a liberarse del marco arquitectnico y gana en mo!imiento. &e aprecia un mayor !olumen y se abre paso una mayor riqueza gestual y naturalismo, sobre todo a la utilizacin de una sonrisa medio esbozada. Este mayor naturalismo se consigue rec0azando la esquematizacin geom#trica propia de la escultura romnica, y a unas figuras ms proporcionadas y que adquieren un mayor !olumen. :ambi#n encontramos una imaginera simblica tpica del pensamiento ba"omedie!al que alude a lo sobrenatural y fantstico7 seres fabulosos y diableras que se 0acen patentes en las grgolas y remates de la catedral. 0a )ortada sigue siendo el lugar preferente para colocar la escultura7 la temtica !ara aunque sigue adoptando una intencin didctica7 V En el tmBano suele situarse el Nuicio 3inal o Cristo triunfante5 a !eces a parece la .irgen. V En las arquiColtas, los coros de ngeles o los ancianos del 6pocalipsis. V En las >am&asI los &antos aparecen en los doseletes, coronando las figuras. En general las figuras se alargan y se perfeccionan t#cnicamente. R en lugar del (antocrtor se!ero del romnico, aparece un Cristo ms 0umano o una .irgen con el Ci o, sonriente. )?G ),3C+ICA- E-C80+8,A G.+ICA a< Clasi icacin7 WLa portada del &armental@ de la Catedral de Burgos, situada en el brazo sur del transepto. Estilo gtico del siglo /---. b< -ntroduccin 0istrica7 c< -ntroduccin escultrica7 d< Comentario artstico. )?L ),3C+ICA- E-C80+8,A G.+ICA a< Clasi icacin7 WLa portada del &armental@ de la Catedral de %urgos situada en uno de los brazos del transepto. Estilo gtico del siglo /---. b< Introduccin histrica 4 el aumento de la produccin agrcola gracias a los a!ances t#cnicos y a la e'tensin de las roturaciones permiten la reacti!acin del comercio, y con ello un renacimiento de las ciudades. &e desarrolla un comercio creciente y una industria artesanal que se concentra en las ciudades. En ellas se !an configurando los gremios y los burgos. El gtico es ante todo un arte urbano c< Introduccin escultrica7 sigue cumpliendo como en el arte romnico dos funciones, embellecer y ense ar. &eguimos pues, ante un arte relato caracterizado por tener una fuerte carga simblica. La (ortada simboliza la puerta del cielo y en ella se !a a representar la iconografa ms importante. d< Comentario artstico. Ley de adaptacin al marco7 la escultura sigue ligada al marco arquitectnico como en el romnico. Las figuras se adaptan al marco para la que estn pensadas. 3iguras enanas que se a"ustan perfectamente a las arqui!oltas o al dintel (ero tambi#n se aprecia una progresi!a liberacin del marco arquitectnico. Las figuras a diferencia del romnico no se supeditan a la arquitectura sino que la suplanta7 aparecen estatuasKcolumnas en las "ambas y en el parteluz. EstatuasKcolumnas situadas en doseletes. Oorror !acuii7 toda la portada est ricamente decorada. La figuracin cubre toda la portada. (erspecti!a "errquica. &e aprecian tambi#n diferencias con la escultura romnica como un maEor naturalismo conseguido7 a. (or un modelado ms real de las figuras. -e &usca un maEor realismo en la articulacin de la anatoma, en unas e'presiones ms indi!idualizadas y detallistas. Las figuras giran la cabeza y se relacionan entre s, se comunican. .a desapareciendo el 0ieratismo y la frontalidad y las figuras adoptan posturas ms rela"adas. b. Los pliegues de los pa os y los gestos de las figuras dan cierta sensacin de mo!ilidad. c. Las figuras se alargan y se perfeccionan t#cnicamente. R en lugar del (antocrtor se!ero del romnico, aparece un Cristo ms 0umano. )?@ ))? G,37IC1 ))) )I"+8,A G.+ICA4 Giotto E los BrimitiCos lamencos. La utilizacin de las !idrieras contribuye a la desaparicin de la pintura mural en el interior de las iglesias. La pintura se desarrolla sobre tabla dando lugar a la aparicin de los retablos.

E0 +,ECE"+1 LGI<J4 el pintor ms representati!o es GiottoI pertenece a la escuela florentina y representa una aut#ntica re!olucin en la 0istoria de la pintura. Es el iniciador de la pintura moderna, en cuanto que su ob"eti!o es construir el espacio a tra!#s de la razn. ,ompe con el estilo bizantino ;fondos dorados sobre el que se sit$an unas figuras planas< y realiza una pintura ms naturalista. Giotto es un pintor preocupado por la t#cnica. V -ntenta construir un espacio seg$n cierta perspecti!a lineal, y a tra!#s de las distintas gradaciones de colores dispuestas en funcin de la luz. Btiliza para ello el sombreado y la aparicin del paisa"e rural y urbano muy esquemticos. El espacio queda definido por la colocacin de las masas y por los gestos de las figuras. V &us persona"es son enormes, estables y poseen cierta e'presi!idad a tra!#s de los gestos. Es pues, un pintor racional que intenta alcanzar un mayor naturalismo. V &us trazos son robustos y sus !ol$menes ms slidos y gruesos. Oay sensacin de masa en sus persona"es que acrecienta su e'presionismo y !igor. &us formas son macizas y escultricas. V -mportancia del dibu"o. V La luz modela las figuras y se con!ierte en un elemento esencial de su pintura. V Los colores son claros y !i!os. %omina el azul en el fondo, sobre el que se sit$an colores claros y luminosos. V Oay cierto tinte dramtico conseguido a tra!#s de los o"os de mirada penetrante y de la interrelacin psicolgica obtenida a tra!#s de las miradas. La e!olucin de su obra la podemos seguir a tra!#s de los frescos de la Baslica de 6ss ;ciclo de &. 3rancisco<, los de la capilla &cro!egni en (adua en los que narra la !ida de la .irgen, y los de la capilla Bardi, en &ta. Croce. ))A 01- ),I2I+I<1- 70A2E"C1- ;/.<7 la gran acti!idad comercial de 3landes crea una &urguesa slida en las ciudades que se con!ierte en el principal cliente artstico. La fuerte organizacin gremial 0ace que los artistas se agrupen en 1guildas2, en las que se e'ige una preparacin t#cnica muy completa. La mayora de las obras son peque as creadas para adornar las casas de la burguesa ms que templos o palacios. Con frecuencia la pintura es sobre tabla ;trpticos y dpticos<. Caractersticas de la escuela lamenca7 a< 2inuciosidad4 estn pintadas para ser contempladas de cerca. &e refle"an los detalles por mnimos que sean7 en la cabeza se aprecian los pelos uno a uno, en el paisa"e se pueden contar las 0ierbas o los p#talos de la flor. &e detienen en las cosas peque as, en ob"etos cotidianos, de !idrio o metal, monedas, mesas, telas5 el detallismo de las telas permite distinguir los 0ilos y el trenzado. &in embargo los pliegues son duros, geom#tricos caractersticos del gtico. b< "aturalismo7 representan la realidad5 no e'iste la idealizacin fsica. &e capta todo7 poros, arrugas y defectos. c< <aloracin del BaisaDe7 se refle"a en sus cuadros, incluso cuando es una pintura de interior, el paisa"e aparece a tra!#s de una !entana ampliando la perspecti!a, empleando una lnea de 0orizonte alta. d< El soBorte utiliHado es la ta&la. e< &e Ber ecciona la tMcnica del leoI ;utilizan aceite para aglutinar los colores< que otorga ms brillo a los colores y permite la minuciosidad de los detalles. Bn e"emplo son las CeladurasI superposicin de capas que transparentan las anteriores y una mayor riqueza cromtica. &e anticipa al ,enacimiento en el mane"o de las luces y en la !aloracin del paisa"e. (ero sus figuras siguen siendo estticas, casi siempre dispuestas frontalmente. %estacan7 <an EEcNI ,o&ert