F E L I P E IV, M E C E N A S

J. H. ELLIOTT
Oriel Cottege, Oxford
E ste ano celebramos otro cuarto centenario, el de F elipe IV, aunque como era de esperar se
haya visto ensombrecido por el de su ms famoso compatriota, don Quijote. El prncipe F elipe
Domenico V ctor naci en V alladolid el da 8 de abril de 1605, hijo primognito de F elipe III y
M argarita de A ustria. S ubi al trono de E spaa, la E spaa del Quijote, el 31 de marzo de 1621,
unos pocos das antes de cumplir diecisis aos, y falleci a los sesenta el 17 de septiembre de
165. Un reinado que comenz con grandes esperanzas de renovacin nacional, y cuyos anales
registraron una serie de victorias impresionantes durante sus dos primeras dcadas, acab cua-
renta y cuatro aos despus en un clima de desengao, secuela de la prdida de P ortugal y la
sustitucin de E spaa por la F rancia de Luis XIV como el poder dominante en E uropa. E n una
caricatura [Fig. 1], procedente de un manuscrito satrico de 1641 conservado en la Hispanic S ociety
of A mrica, vemos a F elipe como don Quijote partiendo en busca de venganza por la revuelta
de P ortugal, acompaado por su valido y primer ministro, el C onde-Duque de Olivares, su fiel
S ancho Punza.. En un remado en el que la ilusin demasiado a menudo tena que vrselas cara
a cara con la realidad, la figura de don Quijote nunca andaba muy lejos.
Hoy, sin embargo, no voy a hablar del F elipe IV que presidi las vicisitudes de una E spaa
en declive, sino del mecenas F elipe IV, el monarca que presidi el S iglo de Oro de la literatura,
el teatro y las artes en E spaa. En el Suplemento al Tesoro de la Lengua Castellana de S ebastin
de C ovarrubias, se puede leer bajo la entrada Mecenas-. Gran patrn de los buenos ingenios de
su tiempo y ans favoreci mucho a V irgilio y a Horatio, de donde qued un modo de decir
muy usado y es llamar M aecenates a todos los hombres principalmente que favorecen la virtud
y las letras.
1
Es en esta acepcin ms bien general que debemos entender al monarca como
mecenas. F elipe fue un gran patrn de los buenos ingenios de su tiempo, en el sentido de
que fue la figura central en una corte donde las artes disfrutaban en especial del favor real
y donde se daba por sentado que una constelacin de ingenios alrededor de la persona
del monarca redundara en su gloria y proclamara sus virtudes. A dems, el rey era quizs el
mayor coleccionista de pintura de su poca.
2
Sin embargo, no era un mecenas en el sentido
de que encargara obras para fomentar una forma de arte en particular, o para estimular la
creatividad y el desarrollo de un hombre de letras o artista, con la posible excepcin de V elz-
1
Sebastin de Covarrubias, Suplemento al Tesoro de la lengua espaola castellana, ed. Georgina Dopico y Jacques
Lera, Madrid, Polifemo, 2001, pg. 373.
2
Vase Jonathan Brown, Kings and Connoisseurs. Collecting Art in Seventeenth-Century Europe, New Haven y
L ondres, Yale University P ress, 1995.
Actas del VII C ongreso de la AISO, 2006, 43-59
AISO. Actas VII (2005). John H. ELLIOTT. Felipe IV, mecenas
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Felipe TV, mecenas 45
quez.
3
M s bien, protega con su manto a aquellos dedicados a las artes que, por un motivo u
otro, eran atrados a la rbita de su real presencia, y procuraba encarnar en su propia persona
el cultivado inters en las artes de la paz que se esperaba de los prncipes y los miembros de
la lite gobernante en la E uropa de entonces.
P or fortuna, su propio temperamento e inclinaciones le hacan idneo para este papel, algo
que tambin se puede decir de su rival en el mercado internacional del arte, C arlos I de I nglaterra,
cuya visita a M adrid en 1623 cuando an era P rncipe de Gales contribuy a abrirle los ojos a
F elipe, entonces un joven de dieciocho aos, acerca de lo que significaba ser un prncipe cultivado.
4
P odemos hacernos una idea de su educacin y de la formacin de sus gustos por los comentarios
contemporneos, e incluso mejor an con lo que el propio F elipe nos cuenta de su preparacin
para el exaltado papel de monarca en el prlogo a su traduccin de los libros VIII y EX de la
Historia de Italia de Guicciardini, emprendida a principios de la dcada de 1630.
5
En una carta escrita en diciembre de 1628 en el curso de su visita a M adrid, Rubens escribi
del rey: Parece tener placer extremo en la pintura.
6
C uando era prncipe, recibi lecciones de su
maestro de dibujo, Juan Bautista M ano, y segn L ope de V ega, el Rey, nuestro S eor ... supo,
y ejerci el A rte de la pintura en sus tiernos aos.
7
Un retrato que le hizo justo despus de su
muerte un pintor sevillano, Juan M artnez de Gradilla, muestra a F elipe como protector de las artes,
con los atributos del dibujo a su izquierda y de la pintura a su derecha [Fig. 2], La inscripcin reza:
Fui con tal gusto en mi grei / de tal arte profesor / que entre la una y otra lei / por ser sin duda
pintor / aun dexara de ser rei.
8
E sto es sin duda ir demasiado lejos, pero Jusepe M artnez, en sus
Discursos practicables del nobilsimo arte de la pintura, nos dice que el rey manifest su nimo e
inclinacin a todas las artes liberales, pero en particular se seal en la pintura.
9
F elipe tambin tena un gran inters por la msica. Recibi instruccin en teora y ejecucin
musical por parte del compositor flamenco de la C apilla Real, el Maestro Capitn M ateo Romero,
con quien l y sus hermanos se encontraban para formar un pequeo grupo de msica de c-
mara. l mismo compona y diriga sus propias obras, y se reserv una sala en el A lczar para
sus libros de msica e instrumentos.
10
La aficin de su corte a la msica era un reflejo de los
gustos del propio rey.
S abemos poco de los inicios de la formacin acadmica del rey, aunque ms tarde Olivares
observara con cierto desdn: aunque no le ensearon mucho latn fue algo.
11
E n este punto
3
Vase Javier P orts Prez, El mecenazgo de la nobleza en Madrid durante el siglo XVIfc, en El Madrid de
Velzquez y Caldern. Villa y Corte en el siglo XVI. 1. Estudios histricos, ed. Miguel Moran y Bernardo J. Garca,
Madrid, Yale University Press/M useo Nacional del P rado, 2000, pg. 185.
4
Vase Jonathan Brown y John Elliott, The Sale ofthe Century. Artistic Relations Between Spain and Great Britain,
1604-1655, N ew Haven y Londres, Yale University Press, 2002.
5
Vanse J. H. Elliott, The Count-Duke ofOlivares. The Statesman in an Age of Decline, New Haven y Londres,
Yale University Press, 1986, pgs. 169-78; Jonathan Brown y J. H. Elliott, A Palace for a King. The Buen Retiro and
the Court of Philip IV (2
a
ed.), New Haven y Londres, Yale University Press, 2003, pgs. 40-42; Cartas de Sor Mara
de Agreda, ed. Carlos Seco Serrano, Madrid, BAE, 108-09, Madrid, Atlas, 1958, vol. 2, apndice II (Autosemblanza de
Felipe IV); John H. Elliott y Jos F. de la Pea, Memoriales y Cartas del Conde Duque de Olivares, 2 tomos, Madrid,
Alfaguara, 1978-81, vol. 2, doc. Xlla.
6
Ruth Saunders Magurn, The letters of Peter Paul Rubens, Cambridge, Mass., Harvard University Press, 1955,
carta 180, pg. 292.
7
Citado por Hilary Macartney, Sir William Stirling Maxwell: Scholar of Spanish Art>, Espacio, Tiempo, Fortuna,
Serie VII, Historia del Arte, 12 (1999), pgs. 287-316, en la pg. 312.
8
Hilary Macartney, The Nobility of Art: The Seville Academy F ounded by Murillo and a Portrait of Philip IV at
Pollok House, Journal of the Scottish Society for Art History 4 (1999), pgs. 48-56.
9
Citado en Javier Ports, Pintura y pensamiento en la Espaa de Lope de Vega, Hondarribia-Guipzcoa, N erea,
1999, pg. 66.
10
Louise K. Stein, Songs of Morais, Dialogues of the Gods. Music and Theatre in Seventeenth-Century Spain,
Oxford, Oxford University Press, 1993, pg. 93; Brown y Elliott, A Palace for a King, pg. 46; Gareth A. Davies, A Poet
at Court: Antonio Hurtado de Mendoza, Oxford, Dolphin, pg. 196; P orts, Pintura y pensamiento, pg. 66.
11
Elliott y La Pea, Memoriales y cartas, vo. 2, pg. 82.
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Felipe IV, mecenas 47
habla la lengua francesa, entiende la italiana y la portuguesa como el castellano, y ya que como
un particular no le es lcito salir a otras provincias ha dado vuelta entera a todas las de E spaa
con particular atencin y observacin.
E stas observaciones son once aos posteriores a la subida al trono de F elipe, un perodo durante
el cual el C onde-Duque llev a cabo un esfuerzo coordinado para llenar las lagunas de la educacin
del rey y convertirlo en un autntico modelo de monarca cultivado, preparado para gobernar un
pas que haba de gozar de la supremaca sobre los estados de E uropa tanto en las artes de la paz
como en las de la guerra. Olivares, producto de S alamanca y extravagante mecenas de hombres de
letras en su Sevilla natal, llev consigo a la corte de M adrid su elevado concepto de la importancia
del mecenazgo y del boato espectacular. Tambin llev consigo, o pronto se le unieron en la corte,
algunos paisanos sevillanos que se haban labrado una reputacin por su erudicin o su talento ar-
tstico o literario. stos incluan al poeta y pintor Juan de Juregui,
12
al poeta F rancisco de C alatayud,
y al poeta y erudito F rancisco de Rioja, quien, en calidad de bibliotecario de Olivares y despus
tambin del mismo rey, hara una importante contribucin a la vida artstica y literaria de la corte
en las dcadas de 1620 y 1630.
13
C omo es bien conocido, entre estos sevillanos tambin se hallaba
el joven Diego de V elzquez. C on el apoyo y la proteccin de Olivares, y de un paisano sevillano,
el sumiller de cortina, don Juan de F onseca y F igueroa, el artista consigui su primer empleo en
palacio, como ujier de cmara, en marzo de 1623, y fue nombrado pintor del rey en octubre de
ese mismo ao.
14
M adrid fue tomado al asalto por Sevilla en estos aos iniciales del reinado.
Olivares, uno de los grandes biblifilos de la poca, senta un inters apasionado por los libros
y la erudicin, e intent contagiar su entusiasmo al joven rey. N o sabemos qu ocurri entre am-
bos hombres cuando el valido se propuso cultivar la mente de su real seor, pero sus esfuerzos
tuvieron el efecto deseado sobre un joven al principio perezoso. El propio F elipe nos cuenta en
el prlogo a su traduccin de Guicciardini cmo emprendi la tarea de superarse a s mismo, no
llegando a decir qu s, sino que voy sabiendo, desnudndome de la divinidad por afectar ms
la filosofa y moderacin y sobre todo la rectitud y verdad. E mpez su programa de lecturas con
historia, de las que proporciona una larga lista: historias de C astilla y E spaa y de entrambas
Indias, los grandes historiadores romanos, S alustio, Tito Livio, y Tcito, las historias de F rancia,
A lemania y el cisma de Inglaterra.
Fuera de esto, me pareci tambin leer diversos libros de todas lenguas, y traducciones de profesiones
y artes, que despertasen y saboreasen el gusto de las buenas letras... Para esto, estudi tambin, con
mucha particularidad y noticias generales de historia, la geografa... y aunque algunos de estos libros le
ms por entretenimiento que por otra razn, con todo eso, no dejan de causar noticias dignas de leerse
y entretienen algn rato; que es preciso buscar el divertimiento donde hay poco en que divertirse por
el continuado de trabajo y obligaciones.
El rey acaba este prlogo revelador insistiendo en la importancia de las armas, por un lado, y de
las buenas letras, estudios y artes, por otro, pues estos dos polos son los que gobiernan todo el
movimiento de las monarquas y los fundamentos en que estriban, pues juntas entre s hacen una
muy importante consonancia, ayudndose y dndose la mano en cuanto se ofrece.
15
El hbito del rey de dedicarse a la asidua lectura de obras de historia se ve confirmado por
una nota escrita en 1627 por A ntonio Hurtado de M endoza: su M agestad acostumbra leer todas
12
Vase Jos Jordn de Urres y Azara, Biografa y estudio critico de Juregui, Madrid, Sucesores de Rivadeneyra,
1899.
13
Vase Elliott, The Count-Duke, pgs. 20-26, 171-77. Sobre la carrera de Rioja, vase Cayetano A lberto de la
Barrera y Leirado, Poesas de Don Francisco de Rioja, Madrid, 1867, y la explicacin de Begoa Lpez Bueno en su
edicin de Francisco de Rioja, Poesa, Madrid, Ctedra, 1984.
14
Brown y Elliott, A Place, pp. 43-45; y para los nombramientos de Velzquez en la corte vase Feliciano
Barrios, Diego V elzquez: sus oficios palatinos, en Velzquez en la corte de Felipe IV, ed. Carmen Iglesias, Alfonso
Prez Snchez, Madrid, F undacin S antander Central Hispano, 2003.
15
BAE, vol. 109, apndice II.
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48 J. H. Emen-
tas noches las historias de C astilla y estrangeras por havrselo suplicado ans de los principios de
su felizssimo reynado el C onde Duque de San Lcar.
16
Seis aos despus, en una carta del 25
de febrero de 1633 al cardenal Barberini, el nuncio papal cuenta que se retiraba cada da despus
de la cena para leer durante dos horas en la biblioteca privada que por entonces estaba reuniendo.
17
A diferencia de la biblioteca real creada por el abuelo de F elipe IV en El E scorial, esta bi-
blioteca, conocida como la L ibrera de la Torre A lta del A lczar, era en gran medida la biblioteca
personal del rey, una biblioteca de trabajo ms bien que la biblioteca de un biblifilo como la
del C onde-Duque. C ompuesta de unos 2.200 volmenes, es el tema de un reciente e imponente
estudio del profesor F ernando Bouza.
18
Su investigacin se basa en el inventario que en 1637
hizo de la biblioteca F rancisco de Rioja en calidad de bibliotecario real, y el profesor Bouza ha
identificado y catalogado los contenidos, localizando alrededor de un tercio de los libros del rey
en la actual Biblioteca N acional.
El problema, naturalmente, es saber en qu medida los libros incluidos en el inventario permi-
ten hacernos una idea de los gustos personales del rey, y hasta qu punto reflejan las sugerencias
del C onde-Duque y Rioja sobre lo que debera estar leyendo. La carta escrita por el nuncio papal
en 1633, por ejemplo, dice que la biblioteca anda escasa de libros italianos, difciles de encontrar
en M adrid, y sugiere que el cardenal Barberini debera enviar como regalo de Roma los libros de
una lista de desiderata que redactaba el bibliotecario real. N o obstante, incluso aunque la seleccin
fuera llevada a cabo por Rioja, la biblioteca de obras en castellano, francs e italiano que en aquel
momento se estaba reuniendo consista de libros que F elipe lea por instruccin o placer, o que
se consideraba oportuno que tuviera a mano.
C atalogada por Rioja en cuarenta divisiones, la biblioteca, como era de esperar por los pro-
pios comentarios del rey sobre sus lecturas, estaba muy bien nutrida de obras de historia, que
de una forma u otra representaban diecisiete de los cuarenta encabezamientos. A dems, haba
79 entradas bajo el encabezamiento -Gobierno y Estado, incluidos Los seis libros de las Polticas de
Justo L ipsio, 164 libros de devocin y piedad, 78 relativos a Filosofa N atural y M oral y Racional,
39 sobre arquitectura, pintura, escultura y medallas, y no menos de 114 obras de poetas espaoles.
Tambin haba un encabezamiento, Libros varios de diversas lenguas, compuesto de 245 ttulos
que abarcaban una variedad de temas que iban desde las obras de ficcin a los libros sobre los
modales cortesanos.
Los escritores del Siglo de Oro estn bien representados. El Quijote, sorprendentemente, no figura
en la lista, pero C ervantes aparece con sus Novelas ejemplares y Persiles y Segismunda. Lazarillo
de formes, Guzmn de Alfarache y La picara Justina de L pez de beda estn all. Tambin se
encuentran las Soledades de Gngora, y la edicin de sus obras completas de 1633, junto con un
nmero enorme de obras de L ope de V ega. N o cabe duda de que lo que el rey no poda ver
de L ope en el escenario lo poda leer en su biblioteca. N o hay nada, sin embargo, de Tirso de
M olina ni de V lez de Guevara, ni por cierto de C aldern, aunque en su caso el inventario quiz
fue redactado demasiado pronto.
He hecho hincapi en la educacin y el programa de lecturas del joven F elipe IV porque nos
da una idea del tipo de prncipe que se estaba formando bajo la tutela de Olivares hacia 1633-34,
cuando el valido le estaba construyendo el palacio de recreo del Buen Retiro en las afueras de
M adrid. Ya cercano a los treinta aos, el rey no slo haba heredado el buen ojo de los Habsburgo
para la pintura y las obras de arte, sino que adems gracias al trato con Rubens y la observacin
16
Citado por F ernando Bouza, Corre manuscrito. Historia cultural del siglo de oro, Madrid, Pons, 2001, pgs.
305-06.
17
Biblioteca Apostlica Vaticana, BarbXat. 8386, fols. 57-59, Mgr. Monti a F rancesco Barberini, 25 de febrero de
1633; vase tambin Brown y Elliott, A Palacefor a King, pg. 41.
18
F ernando Bouza lvarez, El libro y el cetro. La biblioteca de Felipe IV en la Torre Alta del Alczar de Madrid,
Madrid, Instituto de Historia del Libro, 2005.
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Felipe IV, mecenas 49
casi diaria de su trabajo en su estudio del A lczar durante la estancia del artista en M adrid en
1628-29, se estaba convirtiendo en un autntico experto, con un gusto cada vez mayor por las
obras de los grandes pintores venecianos, especialmente Tiziano, cuyas obras estaban tan bien
representadas en la coleccin real.
19
Desde sus aos mozos tambin mostr su pasin por el teatro, asistiendo de incgnito, como es
bien sabido, a las representaciones de comedias en los corrales de M adrid.
20
El gusto por el teatro
cortesano se haba desarrollado durante el reinado de su padre, y F elipe como rey lo adopt con
entusiasmo, patrocinando con su presencia las tres espectaculares producciones puestas en escena
en A ranjuez en 1622, incluida la de La gloria de Niquea del C onde de V illamediana. Durante esa
dcada hubo numerosas representaciones en el A lczar, puestas en escena en el S aln Grande,
tambin conocido como el S aln de C omedias.
21
El cardenal F rancesco Barberini, por ejemplo, vio
varias comedias en el A lczar durante su visita a M adrid en l62, aunque la nica descrita en el
diario de la visita llevado por C assiano dal P ozzo, publicado por completo hace poco por primera
vez, fue una obra que se ha atribuido a Luis Belmonte Bermdez sobre el A rchiduque A lberto y
la defensa de L isboa contra el ataque ingls de 1589.
22
El gusto del rey por las obras de L ope de
Vega es evidente por el nmero de ellas que se puede encontrar en las estanteras de su biblioteca,
pero tambin parece haber adquirido un particular entusiasmo por las comedias de Jernimo de
V illaizn, cuyo Sufrir ms por querer ms fue representado durante algn tiempo, por orden real,
slo en palacio y no en los corrales. V illaizn se vio favorecido, segn palabras de L ope, por el
voto singular del Sol Felipe.
23
Lo anterior podra sugerir que el gusto personal del rey se empezaba a imponer en una corte
donde, en los primeros aos, prosperaban aquellos poetas y dramaturgos que se dirigan con xito
a Olivares en busca de proteccin y ascensos. En los principios del reinado todos se apresuraron
naturalmente a saludar el nuevo rgimen. Siglo de Oro es para E spaa el reinado del rey nuestro
seor F elipe IV, prometiendo tan felices principios prsperos fines, escribi ese publicista pro-
fesional, A ndrs A lmansa y M endoza, en una carta del 31 de agosto de 1621.
24
A qullos que ya
haban gozado de la proteccin de Olivares en Sevilla estaban bien colocados para disfrutar del
sol del favor del nuevo monarca, pero para algunos la transicin del anterior rgimen al nuevo
no iba a resultar tan fcil.
Quevedo, como protegido del cado en desgracia Duque de Osuna y desterrado a La Torre de
Juan A bad, se vio en un precario equilibrio entre la esperanza y la desesperacin con la subida
al trono de F elipe en 1621. Su referencia al nuevo valido en los Grandes Anales de Quince Das
era lacnica y cautelosa, pero dedic a Olivares la parte I de la Poltica de Dios, y poco a poco
se abri camino hasta alcanzar un puesto, un tanto incmodo, entre el grupo de escritores que el
valido estaba formando en la corte.
25
Otro escritor que logr hacer la transicin fue A ntonio Hurtado
" S obre Rubens en M adrid, vase A lexander V ergara, Rubens and His Spanish Patrons, C ambridge, C ambridge
University P ress, 1999, cap. 3.
20
Jos Deleito y P iuela, El rey se divierte, 3* ed., M adrid, E spasa C alpe, 1964, pg. 148.
21
P ara el teatro en la corte durante el reinado de F elipe IV, vase especialmente N. D. S hergold, A History of
the Spanish Stage from Medieval Times until the end of the Seventeenth Century, Oxford, C larendon, 1967, cap. 10, y
M elveena M cKendrick, Theatre in Spain, 1490-1700, C ambridge, C ambridge University P ress, 1989, cap. 8.
22
C assiano del P ozzo, El diario del viaje a Espaa del Cardenal Francesco Barberini, ed. A lessandra A nselmi
y A na M inguito, M adrid, A ranjuez, 2004. V ase, pg. 265 de la traduccin castellana por A na M inguito en la edicin
bilinge.
23
Davies, A Poet at Court, pgs. 57-9; V ictor Dixon, Apuntes sobre la vida y obra de Jernimo de V illaizn y
Garcs, Hispanfila 13 (1961), pgs. 5-22.
24
A ndrs de A lmansa y M endoza, Obra periodstica, ed. Henry E ttinghausen y M anuel Borrego, M adrid, C astalia,
2001, pg. 198.
25
Henry E ttinghausen, Quevedo ante dos hitos en la historia de su tiempo: el cambio de rgimen de 1621 y
las rebeliones de catalanes y portugueses de 1640, en Quevedo a nueva luz: escritura y poltica, ed. La S chwartz y
A ntonio C arreta, M laga, Universidad de M laga, 1997; vase tambin J. H. E lliott, Spain and its World, 1500-1700,
AISO. Actas VII (2005). John H. ELLIOTT. Felipe IV, mecenas
50 J. H. EIXIOT
de M endoza, quien, a pesar de haber sido el protegido del hijo del duque de L erma, el conde de
S aldaa, obtuvo el favor de Olivares, alcanz un nombramiento en la casa real a los dos meses
de la subida al trono del nuevo rey, y prosigui con una triunfante carrera como dramaturgo y
poeta de la corte de F elipe IV.
26
Luis V lez de Guevara, otro miembro de la A cademia del conde
de S aldaa, tambin consigui sobrevivir a la cada de la casa de S andoval, y se metamorfose con
xito en una de las hechuras del C onde-Duque.
27
Otros fueron menos hbiles, o tuvieron menos
suerte. Tirso de M olina top con la Junta de Reformacin,
28
y Gngora, pese a todos sus esfuerzos,
y a pesar de recibir mercedes del nuevo rgimen, sigui siendo un hombre decepcionado.
29
Ayer, escriba Gngora en una carta del 25 de noviembre de 1625, di el enhorabuena al
C onde-Duque de San Lcar. Sal con dos abrazos suyos, que los compran muchos que los vie-
ron.
30
Ganar y conservar el favor de Olivares era tarea difcil, y el grupo de escritores reunido en
la corte en la dcada de 1620 estaba formado en gran medida por hombres de Olivares. ste los
valoraba por su talento y necesitaba sus servicios para que le ayudaran a alcanzar sus objetivos.
P or medio de la creacin en M adrid de la corte ms creativa y brillante de E uropa exaltara la
reputacin de E spaa y su monarca. Los poetas, escritores y artistas de la corte proclamaran e
inmortalizaran las virtudes y los logros del rey planeta, y defenderan su propio rgimen de los
ataques de sus enemigos.
N o he sido capaz de descubrir quin fue el primero al que se le ocurri el concepto de
llamar a F elipe el rey planeta, siendo el rey el cuarto de los F elipes, y el sol el cuarto de los
astros, ni cundo el trmino fue empleado por primera vez. En La nueva victoria de Don Gonzalo
de Crdoba, escrita en 1622, L ope de Vega saluda a Felipe, como sol que va saliendo, / y estos
nublados viles esparciendo....
31
Tirso usa el trmino el planeta real en Tanto es lo de ms como
lo de menos, pero no hay certeza de si estas palabras datan de 1623 o de una revisin de la obra
dos o tres aos despus.
32
En cualquier caso, el ttulo qued establecido en algn momento du-
rante los primeros aos del reinado, y resume perfectamente la imagen del monarca que Olivares
quera transmitir. Sus implicaciones se exponen en uno de los dilogos de las Tardes del Alczar,
escritas por el sevillano Juan de Robles hacia 1631 y dedicadas al C onde-Duque: ... el Rei es
verdaderamente un Sol: no solo por lo nico, que quiso significar A ugusto en la empresa de sus
monedas, i por la superioridad que este planeta tiene a los dems, sino tambin por lo til de
sus efectos, de criar, i engendrar, i alumbrar, i calentar, i hazer otros diversos beneficios, i regalos
comunes a todas las criaturas.
33
A medida que desarrollaba sus propios intereses literarios y artsticos, F elipe encarn este pa-
pel sin esfuerzo, contemplando con deleite su reflejo en los elogios del crculo de ingenios de la
corte con que le haba rodeado su valido y proporcionndoles a su vez el calor de su favor. La
inauguracin del P alacio del Buen Retiro en diciembre de 1633 le permiti representar su papel
N ew Haven y L ondres, Yale University P ress, 1989, cap. 9 (Quevedo and the C onde-Duque de Olivares) acerca de
las incmodas relaciones de Quevedo con el rgimen.
26
V ase Davies, A Poet at Court, pgs. 26-30 sobre la transicin de M endoza del viejo al nuevo rgimen.
27
Ruth Lee Kennedy, Studies in Tirso, I: The Dramatist and bis Competitors, 1620-26, C hapel HU, N orth C arolina
University P ress, 1974, pgs. 219-23. S obre la A cademia de S aldaa, vase Jos S nchez, Academias literarias del siglo
de oro espaol, M adrid, Gredos, 1961, pgs. 36-46.
28
ngel Gonzlez P atencia, Quevedo, Tirso y las comedias ante la Junta de Reformacin, Boletn de la Real
Academia Espaola 25 (1946), pgs. 43-84; Kennedy, Studies in Tirso, cap. 2.
29
Robert Jammes, tudes sur l'oeuvre potique de Don Luis de Gngora y Argote, Bordeaux, F ret, 1967,
pg. 346.
30
Luis de Gngora y A rgote, Obras completas, ed. Juan M ill y Gimnez e I sabel M il y Gimnez, M adrid,
A guilar, 1943, E pistolario, carta 122 (a C ristbal de Heredia, 25 de noviembre de 1625).
31
Obras de Lope de Vega (BAE, tomo 233), pg. 337.
32
S obre los problemas de datacin de esta obra, vase J. C. J. M etford, Tirso de M olina and the C onde-Duque
de Olivares, Bulletin of Hispanic Studies 36 (1959), pgs. 15-17; vase tambin Kennedy, Studies in Tirso, pg. 253.
33
Juan de Robles, Tardes del Alczar. Doctrina para el perfecto vasallo, ed. M iguel Romero M artnez, Sevilla,
Diputacin P rovincial, 1948, pg. 48.
AISO. Actas VII (2005). John H. ELLIOTT. Felipe IV, mecenas
Felipe TV, mecenas 51
del Rey P laneta con el estreno de un nuevo escenario ms amplio que las un tanto apretujadas
dependencias del A lczar.
Dado que ya he tratado por extenso, en colaboracin con Jonathan Brown, la historia del
nuevo palacio, en esta ocasin me limitar a destacar aquellos aspectos especialmente relacionados
con el papel de F elipe como mecenas real. En primer lugar, pienso que hay que resaltar que el
plan y la construccin del palacio guardan una estrecha relacin temporal con los designios de
Olivares para da crianza de la juventud espaola, esbozados en sus memoriales de 1632 y 1635.
A lo largo de toda su carrera poltica el C onde-Duque estuvo preocupado por lo que llamaba 4a
falta de cabezas, y juzgaba la educacin como la nica solucin efectiva. La crianza de la ju-
ventud espaola, en primer lugar de la nobleza della, comienza su memorial de 1632, considero
por el principal punto de gobierno y por la cosa que a los ojos del mundo hoy ms necesita de
remedio.
34
Su solucin fue proponer la creacin de una serie de academias para los hijos de la
nobleza, comenzando por la misma corte. El rey proporcionaba el perfecto modelo de conducta,
y el nuevo palacio, con sus espaciosas instalaciones para los ejercicios ecuestres, haba de ofrecer
el escenario ideal para la educacin de la nueva generacin, empezando por el propio hijo del
rey, Baltasar C arlos, a quien V elzquez retratara cuatro o cinco aos despus en el transcurso de
una leccin de equitacin en el Buen Retiro.
El nuevo palacio tambin haba de proporcionar un escenario para el cultivo del espritu. A qu,
bajo la benigna proteccin del monarca, los poetas e ingenios de la corte tenan la posibilidad de
competir en ingenio y exhibir sus talentos. Se trataba, naturalmente, de la continuacin de una
tradicin ya arraigada por aquel entonces. Las academias de una clase u otra eran un rasgo de la
vida de M adrid desde haca largo tiempo, y algunas de ellas se reunan a la sombra de palacio.
En los primeros aos del reinado, un grupo de poetas, los repentistas, disfrutaron del favor del
rey, quien tambin hizo una visita en la primavera de 1622 a la A cademia de M adrid, dirigida a
la sazn por el doctor S ebastin F rancisco de M edrano, y que despus se trasladara a la casa
de F rancisco de M endoza, secretario del cuado de Olivares, el conde de M onterrey.
35
El nuevo
palacio inspir una antologa de elogios en verso, coleccionados y publicados por Diego de C ova-
rrubias in 1635,
36
y proporcion el escenario para certmenes literarios bajo el mecenazgo real. En
el concepto de Salas Barbadillo, Coronas del Parnaso, publicadas aquel mismo ao, leemos cmo
A polo, o F elipe IV, aquel... mayor luminaria del cielo... P rncipe erudito del immortal imperio
de las C iencias, y A rtes... determin fundar una escuela, donde todos los eminentes en qualquier
gnero de utilidad, ya til, ya deleytosa, y principalmente los profesores de P otica... acudiesen
a honrados grados, y se coronassen de sagrados y vencedores laureles.... Es significativo que el
autor prosiga con la descripcin de cmo A polo encarg que se hiciera una gran estatua ecuestre
de bronce del generoso Guzmn del E spaol M ecenas, despus trada en procesin en un carro
triunfal.
37
La figura tan maciza del C onde-Duque nunca andaba demasiado lejos.
E n las grandes fiestas organizadas en el Retiro en febrero de 1637 para celebrar la eleccin
del cuado de F elipe como Rey de los Romanos, el M onte P arnaso de Salas Barbadillo cobr vida
sobre el escenario en el S aln de Reinos gracias al escengrafo florentino C osimo Lotti, famoso
por sus espectaculares producciones de comedias de tramoyas en el palacio y sus jardines. A polo
cantaba poesas acompaado de su lira y escuchaba a los poetas reunidos que recitaban sus propias
composiciones. Luis V lez de Guevara presida esta Academia burlesca a La M ajestad de F elipe IV
el Grande; A ntonio Hurtado de M endoza era uno de los jueces; y todo el acontecimiento, con
34
E lliott y de La P ea, Memoriales y cartas, 2, doc. Xllb, pg. 87.
35
Kennedy, Studies in Tirso, pgs. 66-7; S nchez, Academias literarias, pgs. 49-56; Davies, A Poet at Court,
pg. 60.
36
Elogios al palacio real del Buen Retiro, M adrid, 1635 (ed. facsmil, V alencia, Talleres de Tip. M oderna, 1940).
37
A lonso Gernimo de Salas Barbadillo, Coronas del Parnaso y platos de las musas, M adrid, 1635, fols. 1-2 y
19-21v.; vase tambin ahora sobre Salas Barbadlo, E nrique Garca S anto-Toms, Espacio urbano y creacin literaria
en el Madrid de Felipe TV, M adrid, I beroamericana, 2004, especialmente pgs. 66-72.
AISO. Actas VII (2005). John H. ELLIOTT. Felipe IV, mecenas
52 ' J. H. ELLIOT
sus alusiones a las personalidades de la corte, ofreci la ocasin para una exhibicin de ingenio
ms bien penoso.
38
A pesar de todo el entretenimiento proporcionado por estos pasatiempos literarios, fue sobre
todo por medio de las producciones teatrales llevadas a escena en el palacio y sus jardines con lo
que el Retiro realiz su contribucin ms significativa a la vida cultural de la E spaa de F elipe IV.
La existencia y el carcter del Retiro, como palacio de placer concebido para satisfacer los gustos
e intereses del rey y su corte, ejerci su parte de influencia, como en general se reconoce, sobre
la direccin en que el teatro espaol se estaba moviendo. El nuevo palacio ofreca diversos lugares
idealmente apropiados para la pompa y los espectculos fastuosos: varias plazas, especialmente la
P laza Grande; el coso del P rado A lto de San Jernimo; el estanque grande con sus canales, que se
usaban para las festividades acuticas y para las producciones teatrales en la isla central; la gran sala
de palacio, el S aln de Reinos, que, adems de sus funciones ceremoniales y solemnes, tambin era
utilizado para las producciones teatrales y para espectculos frivolos como la A cademia Burlesca de
1637; y el especialmente diseado teatro de palacio, el C oliseo, cuya construccin comenz en 1638.
Las esplndidas instalaciones que ofreca el Retiro para la pompa y la mascarada eran ideales
para las comedias de tramoyas, que tanto xito alcanzaron durante el reinado de F elipe IV. C osimo
Lotti era un brillante escengrafo, y el C oliseo estaba diseado con meticulosidad para incorporar
decorados en perspectiva y maquinaria teatral capaz de producir los efectos ms espectaculares.
C osimo muri en 1643, pero, a peticin de F elipe, el Gran Duque de Toscana le envi en 1651 otro
ingeniero florentino, Baccio del Bianco, de cuya produccin de Andrmeda y Perseo de C aldern
en el C oliseo en 1653 podemos hacernos una vaga idea a partir de los once dibujos enviados a
V iena como muestra del acontecimiento [Fig. 31 El xito de las producciones de C osimo Lotti en la
dcada de 1630 llev hacia 1640 al reacondicionamiento del S aln Grande del palacio del A lczar,
a partir de entonces conocido como el S aln Dorado, de forma que fuera posible la incorporacin
de maquinaria teatral y decorados en perspectiva.
39
N o obstante, aunque el gusto del rey fomen-
taba estas innovaciones italianas en el teatro de la corte, su favor no parece haberse ampliado al
importado gnero de la pera, a pesar del aparente xito de La selva sin amor de L ope en 1627.
La convencin prevaleci, bajo la forma de un gnero hbrido de espectculo cortesano musical
donde predominaba el dilogo hablado, y no sera hasta 1660, ya cerca del fin de reinado, cuando
la pera volvera a hacer una aparicin irregular en la corte.
40
Es sobre todo en las artes visuales, y principalmente en la pintura, donde los gustos y el me-
cenazgo de F elipe IV tuvieron sus efectos ms decisivos y duraderos.
41
A pesar de la construccin
del Buen Retiro en la dcada de 1630, el de F elipe no fue un gran reinado en trminos de logros
arquitectnicos. El mismo Retiro se hizo a gran velocidad, y mientras que los espacios interiores
estaban decorados lujosamente, el exterior de ladrillo fue considerado en general indigno de tan
magnfico rey. Otros proyectos de edificios reales fueron relativamente modestos. El rey tena el
pabelln de caza, conocido como La Torre de la P arada, reconstruido en la dcada de 1630, y
durante la misma dcada A lonso C arbonel, el ms bien poco distinguido arquitecto del Retiro tan
favorecido por Olivares, emprendi la construccin de una casa de campo para el C ardenal I nfante,
la C asa de la Zarzuela. Ms significativa fue la construccin del esplndido P anten en El E scorial,
diseado por el noble florentino Giovanni Battista C rescenzi, un pintor y arquitecto que goz de
38
Brown y E lliott, A Palace, pg. 212; S nchez, Academias literarias, pgs. 134-57, basado en los textos publicados
en Alfred M orel-F atio, L'Espagne au XVIe et XVIIe sicle, P ars, 1878, pgs. 603-76; Davies, A Poet at Court, pg. 62.
39
S teven N . Orso, Philip IV and the Decoration of the Alczar ofMadrid, P rinceton, P rinceton University P ress,
1986, cap. 3; Juan V lez de Guevara, Los celos hacen estrellas, ed. J. E. V arey and N . D. S hergold, L ondres, Tmesis,
1970, pgs. Ix-lxii.
40
S tein, Songs of Morais, especialmente pgs. 132-33 y 201-05.
41
V ase en particular Brown, Kings and Connoisseurs, cap. 3, y su ensayo, Felipe IV como mecenas y colec-
cionista, en El palacio del Rey Planeta. Felipe IVy el Buen Retiro, ed. A ndrs beda de los C obos, M adrid, C atlogo
de E xposicin, M useo del P rado, 2005, pgs. 45-62.
AISO. Actas VII (2005). John H. ELLIOTT. Felipe IV, mecenas
I'i).:.:\ 11.1(";0 del Bi:lnn,. I'er,,'. ltlln.q II('/"(:I/rl" (<li",l'Io para l' /'''''m) (lIou).:hton jhrary. I (.tr\.lrd
l'n"..,,,ily) Ikprodlludo ",n Brolln I ElllolI, A PtI/(/(<'j"rll (2(MI1 ",d. Linlln; ]'i'i),
un ;1110 l'n el b\ur de Felipe y que con\ini de hedlO en el din;.dor dd gu,O ;mbtil.:o
en 1,1 1,0nl' h,L.'-I;J muene en 16j"
Era 1,1 plOtur;l. mucho m.:.b qUt: LI ;lfqUltl..(:IUr.1 o indu;,o la e'>l:Ul!Ur.I, lo que realmenle ddt:luhJ
;1 Felipe, 1_1 ;uiqubicin r. en menor nl .. -did;J. d em:;Jrgo de cuadro., r
.. 'n IIlterior .. adecu,ld;1ll1erlle ck'n'f;luos \ amud)Lldo ....... : hll' uJn\lnlendo en una pa .. i(in
peN>rl;JI ;J nlt:dida que rdnado, A la mUl'ne de CIrios 11 l'n 1700 L.J (okl.:ci(>rl re,LI
eSP:iJ10[; (on,'h!,( de unos '),';00 l,u,ldros. r parl'u' que alr .. -dl'llor de :H)OO de dios fueron incor-
porado, a d la durante el I'l'inado de Fehpe 1\" bs cifr;ls ... in l'mlxlrgo, -;(>0 m:i .. bien
Odl(Kil'nlos fueron 'ldqulrido, .lprc,ur:ldanwnll' IXlr:l cuhrir ti .. p.lrl'{les dd Iktiro, y allnqul'
.. I() .. indUl.m ;Jlgllnos e .. plcndido .. de Claude y Olros arliM'l." que If;J!Jajaban en Homa,
llllU.:ho .. cr;m J (jUl' diren P<)('o () nada -;()brl" d per-;on;ll del rey hle
qUl'{b nll'jor renI,-'jado en pit./.:l' de .trJn l'ahdad que ;dquiri l'n b lenla de la cole,xin dl'
:lrIe tk e:rla.. I de Inglaterra que : su t')l"l.'ucin. momento en que obras
l'n p;IrIKu!;Jr de fueron in('orpor;Jd;Js ,l I'l (okuin real" Como
exi.:enlt:. en Felipe e ... I:lha dhpUl">lO a adquirir '>()Io lo m(-'jor,
B'l>wn )' Ellion. A Palt.l<'e, 1I
L"" ,',i!tul", dif",,,,n. \'.'Jn,,-' 11 .. ", n. <11,,/ p,l: t )' M<)I"n )' Fernando Ch"o,
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R('Iro lle .!fllllnd ( baCla /1 ptwu/u, Madrid. Cok'gio Ofillal oc' ArqUlK'C101> o... M.u.lrid. 20(1),
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un programa iconoj.(r:ifico con la intendn de transmitir una ';('r<: de mensajt's sohre
ud f<:in;do y b de la din:lsta, y en t;l) pueden '>Cr considerados rn:1s un cnC'Jl'go
oficiJl que un:! expre"in ck gusto peNOn:l1. Por dcsgracia, no 'oC h;J encontr;Jdo mngn testimonio
(lue nos penllita i<.k:ntifi(";lr ctm certe1..3 al autor o autores del progr.lflla iconogrfko. 1':<; probabk
que al mcnos miembros del crculo de la corte eslmiernn inlllllalllente implk:ados: Ohart,,",,,
I'r:mcisco de RiojJ, )' \d7quC:r. Por otT() bdo, '>Cra qut' el propio rey no expresara
un inters personal en el proyecto, )' en e ..... sentido pu('(le tod:I\, ;JI hasta
(erto punto. un real."
I'n retrospc(1iva, uno de los ll:Ullativos de p;lr; el de
Reinos que cU;Ldros ernn ohrns de ;lrtiMaS espafiolt's, I\;IY que dt:eir que, excepcin
de Yelzque:r., Felipe no fue un grnn prol(,'("t()f y mecenas de contempor.neos ;mnque
lleg a adquirir UIU P;If<:Fl de obrns de Ribera que fueron ('n d S;aln \ueH) dd Alci7..3r."
En (""amhio. prefiri oricntar su I1K'C'CIUZ)o;O hada uno de no cuya
ohl"J lanto lleg a admirar durante la \'bita dd artista a Madrid en 1628, Sin embargo, a pe,').ar de
su admiracin. no !>C dirigi ;L p;r:L b decorncin del Uuen RelLro, IX)I'(Iue d artista
muy o(upado con cncargns de II1.:bterr;L y Tan 'i()lo en 1636 recibira un
encargo mayor dd rey, par;_ producir una ;.,cric de sesen!:! y de ,\It'/ullloifosis de
Ovidio como dL,,(:()I"Jcin de las p:lfL'(le, de b Torre de la l'al";Jo.I'" El eJl("al'go fue un magnfico
homenaje al gl'nio de un artista que '>e habi;a ('()11 fi011e7..;J. en la trJdidn de 11:r.iano
y los gr.mdes coloristas 'cnL'C'i;mrn.
" \>e el c-Jlal,'I" u... 1 .. lxpo:J>,ili<in ... n d Mu .... dd I'r"do. N pillud" dd Rey P/tu,,/a. donde "-! R'CO<I.'iI"'}l)
el p"'.:rJma iconol(rnfko del saln .1 ... Reino,
0,-,;0. l'hU/1 IL' mu} /be Alczar. pJ.:' SIl?
S''ellalU AIpt1'. 7b,-, f}(.'comlion of ,1,,' 7l1m' (t! /tI /tlf(ula, LOI1<Ir<" y Nue,-:; York. I'h.1I0<.Kl. \ ... rgarJ.
R,,"",s lit/ti bl ';;ptllllih /tllflms, (';Ir. FJl un ,'11."\'<1 n.(:io.m ..... Rutlln, JOO 1'1,,),1' IY J Ik"dWrJi-,I., Ihnd 1I<.J .... anh
dcr .... nde la .mpIKJo<1n del h."lllUnO "" hhpe. el Can:lerul-tnfJnLe, ,'n el l"fl(';l'l/O de la TnfR' Oo.' la Par:ldJ
Wa . ..,'iponson; <f lb<> ''rW .1;>miYJ An al,,} H"fl""q.I'. /5'j().l-OO. l'(l Ibn .. \'1 .... tIll :1.00 l'lnhJfll-' \Jn tkr '>I,tI>eien,
Turnhoul. Im"po!-. 200'i. P"1t-' ,-4:).
AISO. Actas VII (2005). John H. ELLIOTT. Felipe IV, mecenas
56 J. H. ELLIOT
El acto ms creativo de mecenazgo de todo el reinado de F elipe, a pesar de todo, fue a ojos
de la posteridad, y con razn, su promocin de la carrera de V elzquez. ste se prolong desde
el momento del nombramiento del artista por F elipe como pintor del rey en 1623, a travs de la
concesin de un permiso para ampliar su conocimiento de gneros y estilos con un viaje a Italia
entre 1629 y 1631, hasta el ltimo y ms llamativo acto oficial de aprobacin real, el nombramiento
de V elzquez como caballero de S antiago en 1659, haciendo frente a una fuerte oposicin.
E xisten muchos misterios sobre la naturaleza de la relacin del rey con su artista predilecto. Su
compromiso permanente durante casi cuarenta aos con un hombre cuyo carcter lento y flemtico
debi de ser una fuente constante de exasperacin puede ser considerado una prueba del juicio
esttico de F elipe tanto como del genio de V elzquez. Al mismo tiempo, parece que se desarroll
entre ambos hombres un vnculo personal, que reflejaba no slo la intimidad que puede llegar a
haber entre un artista y su modelo, sino tambin gustos y simpatas compartidos.
El temprano contacto de V elzquez con la academia de P acheco en Sevilla, su considerable
biblioteca personal, que contaba con 154 ttulos y, sobre todo, sus mismos cuadros dan testimonio
de un artista que pensaba largo y tendido sobre la naturaleza del arte y la funcin del artista. E sto
le converta en una figura que se asociaba naturalmente con el crculo literario y erudito presidido
por el rey, y que, como artista, era capaz de usar conceptos que su mecenas real comprenda y
apreciaba. Un ejemplo est relacionado con el retrato ecuestre del rey que V elzquez pint para
el S aln de Reinos [Fig. 5].
48
El retrato fue acogido en trminos convencionales como una imagen del poder real en los
poemas compuestos para celebrar la inauguracin del S aln de Reinos en 1635, y en la Silva to-
pogrfica sobre el Buen Retiro del poeta portugus M anuel de Gallegos: -Si as le viera el belga
en la campaa / al I mperio de E spaa / se rindieran las turbas rebeladas. Es, sin embargo, evi-
dentemente nico entre los retratos reales al mostrar un monarca de perfil, con slo un ojo visible
[Fig. 6]. ste, me parece, podra ser un tpico concepto velazqueo. F rancisco P acheco, el suegro
de V elzquez, cuenta en El arte de la pintura, cmo A peles pint el retrato del rey A ntgono,
que era ciego de un ojo, y por encubrir la falta lo hizo de medio perfil por la parte que no tena
defeto, para que lo que faltaba al rey no le descubriese su pintura.
49
F elipe IV, naturalmente, no
padeca tal defecto, pero el desafo de lograr un parecido de medio perfil podra haber atrado
a un artista que se vea a s mismo, y era visto por P acheco y otros, como el A peles de F elipe.
Resulta significativo que se cuente la misma historia del propio A lejandro y su eleccin del retrato
que le hizo A peles en la pieza de C aldern Darlo todo y no dar nada, de 1651: ... para que
quede al mundo este poltico ejemplo / de que ha de buscarse modo / de hablar a un rey con
tal tiento, / que ni disuene la voz, / ni lisonjee el silencio. N adie sino A peles puede / retratarme
desde hoy, siendo / pintor de cmara mo.
50
Es acaso posible que C aldern, aparte de exponer
discretamente una observacin poltica, estuviera rindiendo homenaje al mismo tiempo a su genial
colega, quien se encontraba en la misma relacin con el monarca en el dominio de las artes visuales
que l en el dominio de las artes escnicas? Desde 1635 C aldern haba sido el dramaturgo oficial
de palacio, y, como V elzquez, fue recompensado con una sucesin de mercedes: el hbito de la
Orden de S antiago en 1636; una pensin en 1645; y finalmente, en 1663, un nombramiento como
capelln de honor del rey.
51
El rey, el pintor y el dramaturgo se movan por igual en un mismo
48
V ase John H. E lliott, Historia y mito en el S aln de Reinos, en Historias inmortales, M adrid, M useo del P rado,
2002, pgs. 211-28.
* F rancisco P acheco, El arte de la pintura, ed. Bonaventura Bassegoda i Hugas, M adrid, C tedra, 1990,
pg. 146.
50
P edro C aldern de la Barca, Obras completas, tomo 1 {Dramas), ed. A. V albuena Briones, 5
a
ed., M adrid,
A guilar, 1969, A cto I, pgs, 1027-028. V ase tambin M elveena M cKendrick, Playing the King. Lope de Vega and the
Limits of Conformity, L ondres, Tmesis, 2000, pg. 12.
51
Jos M ara Diez Borque, Teatro del siglo XVII: L ope de Vega y C aldern de la Barca, en M oran y Garca
(eds.), El Madrid de Velzquez y Caldern, pgs. 293-94.
AISO. Actas VII (2005). John H. ELLIOTT. Felipe IV, mecenas
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mundo (om:eptual. )' el pintor de ('ci!llafa y el drJmatllrgo oficial de paLicio ('ran
Pfc('lllinentc, del lll('ccn;/.((> del rer
En el periodo ('n quc Caldcrn su obr.!, haban Ir:ltado de dedr .tI rey \er-
de.,;RrJd.blc., sobrc el I-cnbdero estado Je mon:ITqua_ l'oltic:ml('nt(', el rcin,ldo e,t,lba
aC'abando en fr.Ka'>O_ La vida conc.,;na, en el Bucn Retiro, ...... hJbia ido L'<:lips:mdo
dur.mtel:l terrihlc d<'cad.1 de ](rIO, marcad:1 por la, dt, Cu:tlu'la y I'onu.:al y 1:" muer-
tes de la reina)' del prnCipe B:tlt:ls;r Cnlos. Se rcanimar:.l de nuel-o con el M:J:unJo matrimonio
del rey en 1&19 con "I:lran:! Je Austria. Los <;acr;llllentJlcs y las de tr.UllOY; de
Caldern subirian a escena un.1 le1. ns en el Buen Retiro, que la reina prdcria nm mucho
al lgubre Aldl..ar. Sin emhargo, las k-stividadc"S y extr;lag:mcias tenan lugar contra un
fondo de continuas critiC'as en un p:lis que se hallab:i aln m.s cmpolm.'(ido qu(' tc'n b dcaU.l
de 1630_ Con las terribles dificuh;ldcs cconmkas y :lpuros fin;Jncitc'ros de la dc'cld:1 dc' 1610. y
1:1 dc<;apariCin de [od.; un:1 de [;lIentos lrealil-o.,. la corte hah:1 perdido algo de su
I'i(b }' IU.'tTC ,mterores
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58 J 11. Eu.1OT
AISO. Actas VII (2005). John H. ELLIOTT. Felipe IV, mecenas
Felipe TV, mecenas 59
Un monarca envejecido, F elipe soportaba los reveses y humillaciones de los ltimos aos de su
reinado con resignacin cristiana y fortaleza estoica. Ya ni siquiera estaba dispuesto a que V elzquez
pintara su retrato; ...ha nueve aos, escriba en 1653, que no se ha hecho ninguno, y no me
inclino a pasar por la flema de V elzquez, as por ella como por no verme ir envejeciendo.
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Sin
embargo, a pesar de que el historial poltico por el ao 1665, hacia el final de un largo reinado,
era profundamente decepcionante, los logros culturales no lo eran. Jos S imn Daz calcul que el
mecenazgo real de F elipe IV abarc 223 artistas y hombres de letras, frente a 76 durante el reinado,
hay que reconocer ms breve, de su padre, y 66 durante el de F elipe II.
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Las estadsticas son sin
duda toscas, y hubo escritores y artistas capaces que no consiguieron asegurarse el mecenazgo
real que se sentan legitimados a reclamar. C on todo, la inclusin de tantos hombres de genio o
talento entre aquellos que disfrutaron al menos de una cierta medida de aprobacin y apoyo real
sugiere que F elipe IV, con su sensibilidad hacia las artes, merece por derecho propio su posicin
central en la historia del Siglo de Oro espaol.
Traduccin de M arta Balcells, revisada por el autor.
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Joaqun P rez V illanueva, Felipe TV y Luisa Enrquez Manrique de Lara, Condesa de Paredes de Nava. Un
epistolario indito, S alamanca, Caja de A horros, 1986, carta xliv (8 de julio de 1653).
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Jos S imn Daz, Los escritores-criados en la poca de los A ustria, Revista de la Universidad Complutense
(1981), pgs. 169-78.
AISO. Actas VII (2005). John H. ELLIOTT. Felipe IV, mecenas