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Entrevista a Pepe Gimeno

ENTREVISTA A PEPE GIMENO

Por Miguel Velacoracho

Pepe Gimeno, diseador grfico valenciano con una larga trayectoria a sus espaldas, acaba de obtener el premio Type Director Club 2001 por su tipografa Warhol. Un reconocimiento ms para un hombre que lleva a gala su mxima la tipografa es la esencia de la grfica y su herramienta diferenciadora por antonomasia. Consideras dos posturas enfrentadas disear caligrafa y tipografa? Creo que existen unas similitudes entre las relaciones caligrafa/tipografa y teatrocine. Es decir, hay un enfrentamiento entre lo caliente, vivo e inmediato y lo fro, premeditado y enlatado. Yo no creo que, en ningn caso, sean dos disciplinas antagnicas; de hecho, vemos que, tanto en el cine como en el teatro, autores y actores pasan de un campo a otro con muchsima frecuencia, siendo una prctica que enriquece ambas actividades. Al fin y al cabo su finalidad es contar historias, cada una con sus recursos, con sus ventajas e inconvenientes.Trabajar caligrafa es trabajar el directo. El resultado final tiene vinculaciones muy estrechas con la personalidad o el estado de nimo de su autor. En cambio, la tipografa es la suma de muchos momentos, demuchas visiones, donde la forma est depurada a base de mltiples correcciones. Cmo empez el proyecto Warhol? Por qu? Fue por encargo? La Warhol nace en 1999como un proyecto de investigacin dentro del estudio, sin ningn tipo de encargo previo. Desde hace aos siento un inters especial por los trabajos menores de artistas y diseadores. Esos trabajos, en muchos casos, inacabados que el artista se plantea como divertimento o estudio y que estn realizados sin cortapisas ni presiones. Suelen ser dibujos a lpiz o tinta en los que, adems, suelen adjuntar algunas notas manuscritas. En el caso de Warhol, siempre me ha sorprendido la atencin y dedicacin que prestaba a la caligrafa y, sobre todo, el cario y esmero con que estaba hecha.

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Cul ha sido la filosofa del proyecto? El objetivo era captar esa mezcla de amaneramiento y desinhibicin que respiraba la caligrafa de Warhol. Si analizamos con detenimiento la factura de los trazos, nos daremos cuenta de la ingenuidad y la torpeza con las que est realizada. Precisamente de esas mezclas mana la frescura y la modernidad que transmite y tambin de ah le viene la amplitud de registros que puede adoptar sin problemas. Qu otros trabajos de este tipo has hecho? Con anterioridad hemos realizado diversos alfabetos, pero dentro siempre de un programa de identidad corporativa as, entre otros, realizamos en 1992, para la Red IMPIVA, un tipo que siguen utilizando todos los Institutos Tecnolgicos dependientes de IMPIVA. Para la Ciudad de las Ciencias tambin realizamos un tipo, pero no se lleg a aplicar por motivos relacionados con la alternancia poltica que se efectuaba en aquellos momentos. Qu importancia tiene la tipografa en la grfica? Y en tu trabajo? La tipografa es la esencia de la grfica y su herramienta diferenciadora por antonomasia. El uso de la fotografa, la ilustracin y la infografa son tcnicas compartidas con otras disciplinas, pero la tipografa es prcticamente de uso exclusivo de la grfica. Buena prueba de ello es que slo con tipografa podemos realizar soportes de comunicacin grfica sin necesidad de utilizar otros recursos. Adems la tipografa, cuando est bien elegida, bien situada y bien valorada, es el elemento que pone el broche de oro a cualquier imagen. Cules son tus fuentes favoritas? Ni tengo fuentes favoritas, ni tengo colores favoritos. Entiendo que hay tipografas adecuadas e inadecuadas y colores oportunos e inoportunos. Yo creo que cuando alguien utiliza un nmero de fuentes muy reducido, es porque su trabajo se mueve siempre dentro de una misma lnea estilista, por lo que necesita un registro muy corto.

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A la hora de elegir una tipografa, crees que slo se deben utilizar fuentes contemporneas o, por el contrario, piensas que las clsicas son ms legibles? Yo soy muy eclctico y me molesta que se dogmatice en un sentido o en otro. En absoluto pienso que la tipografa clsica sea ms legible que la contempornea. Hay tipografas realizadas hace apenas una dcada con una legibilidad increble y hay tipos clsicos que aguantan muy mal las reducciones. Yo sigo pensando que la eleccin de una tipografa se debe realizar en funcin del objetivo general del proyecto. De qu manera a influido en tu trabajo el debate tipogrfico de la primera mitad de los noventa? Creo que la gran vencedora de este debate ha sido la tipografa, que se ha visto proclamada como el elemento esencial de la grfica contempornea. Pienso que es el tema que ms preocupa e interesa al diseador grfico y que ms posibilidades tiene de desarrollo en este momento. Proyectos como el de Campgrafic, son necesarios en nuestro pas? Me ha sorprendido mucho, en el mejor sentido de la palabra, este proyecto y ms que haya nacido en Valencia. Ese tipo de actuaciones son muy interesantes. No debe olvidarse que un gran nmero de profesionales, actualmente en plena actividad, somos autodidactas. En general, hemos tenido un acercamiento a la profesin a travs de la praxis. Eso conlleva unas carencias en la formacin que hemos ido llenando a salto de mata. Por eso, todo lo que contribuya a llenar de contenidos el panorama tipogrfico nacional, debe ser apoyado y aplaudido.La actuacin de este grupo de entusiastas es ejemplar, y el resultado excelente.