2.1. El espacio literario A modo de introduccin.

Tocar estos puntos: El espacio literario textual, su implicacin ideolgica y cultural, por ejemplo en las polaridades arriba y abajo. En las ltimas dcadas la teora literaria ha privilegiado el estudio del espacio como una de las partes constitutivas en el discurso ficcional, reivindicando as su valor semntico frente a las dimensiones temporal, actorial y perspectivista que haban estado en el centro del discurso acadmico, relegado el estudio del espacio. La causa de esta omisin se debe en gran medida a que no se haba hecho un especial detenimiento en las dificultades que plantea su representacin y sus implicaciones ideolgicas y culturales, sino que se reduca a su dimensin escenificadora, devaluando su significado al a ioma de que todo ocurre en algn lugar. !esde esta perspectiva, el espacio no es ms que un lugar esttico, carente de significado, en donde se desenvuelven las acciones y los persona"es. #in embargo, en la actualidad se han observado las problemticas de su representacin tanto ling$stica como ideolgica, su acumulado nmero de significados, as como su valor para determinar comportamientos, identidades y formas de pensar. Es en base a esto, tal ve%, que en el conte to acadmico actual el estudio del espacio literario posee un lugar importante dentro de los traba"os de investigacin literaria contemporneos. &tro factor importante que influy en el protagonismo de la espacialidad en los estudios literarios es probablemente la gran relevancia que han dado los autores del corpus literario actual al aspecto geogrfico en sus obras, como una manera de reivindicar la identidad regional, o nacional, frente a los procesos de globali%acin modernos que se han distinguido por su fuerte carcter homogeni%ador. Este contenido ideolgico en la relacin entre autor y obra, se evidencia gracias a que el discurso

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ficticio es el resultado del vnculo previo, en la consciencia del autor, entre sub"etividad, ideologa, moral e identidad, determinados por su e periencia individual y social. Esto hace posible decir que el te to es un contenedor de significados establecidos por la relacin del autor con el mundo, permitiendo de esta manera definir el significado social de este, de su relacin inmanente con el hombre que lo describe, lo construye, lo habita y lo significa. #obre este aspecto, varios son los autores que coinciden en que fue Emmanuel (ant el primero en hablar sobre el espacio literario, tomando en cuenta estos procesos en la consciencia del escritor. !e acuerdo con esto, )ernando *abo y +ara do *ebreiro', siguiendo a ,icardo -ulln, comparten la idea de que. hasta llegar a (ant no encontramos una idea del espacio que pueda vincularse con cierta "ustificacin al espacio literario. lo que (ant llama espacio sub"etivo y su relacin con las cosas, se acerca al modo imaginativo con que el poeta enfrenta el problema./ #in embargo no es hasta 0oseph )ran1 que el espacio literario, propiamente dicho, reivindica su valor dentro de la novela contempornea en un conte to en el que todava se conceba a la novela como una manifestacin propiamente temporal. !e acuerdo con +ara 2eresa 3ubiaurre4, )ran1 observa la tendencia en la novela moderna a suprimir la temporalidad en la cual se instaura el proceso narrativo, para despus yu taponer en el espacio la simultaneidad de imgenes que suspenden el transcurso cronolgico mediante la descripcin. 5ara )ran1, segn 3ubiaurre, la novela moderna detiene la continuidad del lengua"e y la suspende por medio de la descripcin, lo cual obedece a un estilo que busca penetrar en el alma de los espacios ms significativos, de

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*abo 6seguinola, )ernando7 ,bade 8illar, +ara do *ebreiro. +anual de teora de la literatura. Editorial *astalia. +adrid, /99:, p./4;</=>. / 6seguinola%a y ,bade, /99:, p./4?</=9. 4 3ubiaurre, +ara 2eresa. El espacio en la novela realista. )*E. + ico, !), /999.

detener el ruinoso paso del tiempo, y de volver definitivo un instante, el instante de su creador. 5or otra parte, la idea del espacio esttico no resuelve los problemas de la espacialidad, pero provoca gran parte de un nmero de estudios que se harn posteriormente y que irn descubriendo en el tiempo y el espacio novelescos una relacin inmanente. #egn 3ubiaurre, el gran acierto de @a"tn fue tomar la ecuacin propuesta por Einstein, e incorporar en una red espacioAtemporal los estudios del relato de ficcin. 6s pues, el concepto de cronotopo viene a e poner las relaciones espacio temporales que recurrentemente aparecen en la novela como el via"e, el encuentro, el camino, etc. Lo cierto es que solo a travs del espacio es posible la concrecin del tiempo. En su traba"o, 3ubiaurre aborda las problemticas del espacio y las funciones que este posee dentro de la estructura te tual. 5ara ella, la naturale%a del espacio es su dinamismo, y para ello recurre a los distintos enfoques que han logrado e plicar ese aspecto. 5or una parte, subraya la importancia de la descripcin del espacio fsico que configura las polaridades de su geometra, y por otra acepta el despliegue de otros significados que trascienden el diseBo espacial, cuyo dinamismo tiene origen en el hombre mismo y en el tiempo. 2oda presencia espacial, por culpa de su sobre carga semntica, inevitablemente se trasciende a s misma y se hace metaling$stica. 5ero tambin hemos aprendido que la nocin de espacio es nocin histrica, puesto que cada poca muestra una predileccin topogrfica distinta.= 2ambin advierte sobre la importancia de la relacin que se genera entre el espacio y las dems categoras del relato. !e esta manera, la perspectiva y los persona"es, por e"emplo, contribuyen significativamente en el diseBo espacial fsico,
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3ubiaurre, /999, p. /=.

simblico, antropolgico y social, ya que CLas e periencias de los persona"es, lo que estos ven y lo que les acontece, se materiali%a inevitablemente en imgenes espacialesD.;

2.1.1. La representacin del espacio f sico #on varios los autores que han insistido en que el espacio literario Ea pesar de ser un fuerte contenedor cultural, histrico e ideolgicoE, est construido de palabras. Fndependientemente de si el espacio ficticio posee un referente fuera del te to como en el caso de la novela del realismo del siglo
GFG,

o bien si resulta ser una geografa

imaginaria, cuya ubicacin y e periencia se encuentran solo dentro del te to mismo, est el caso de *omala y +acondo, el espacio literario es un espacio que se construye con palabras y de un modelo de organi%acin ling$stico. En este sentido, el espacio literario es una categora sensorial, cuya imagen se va desprendiendo de manera gradual a travs de un variado nmero de estrategias discursivas7 por otra parte esta sensacin est posicionada en el punto donde converge con el tiempo igualmente sensorial. En esta simultaneidad tiempo<espacio conviven la narracin y la descripcin respectivamente. la descripcin como una tarea predominantemente espacial y la narracin generalmente temporal. Esta relacin es la que problemati%a la accin de narrar lo visual y sensorial con medios e clusivamente temporales, y an ms confuso resulta significar lo simultneo de las imgenes espaciales cuando el lengua"e, se sabe, es propiamente continuo. #obre este aspecto, -rard -enette: anota que mientras que la narracin coincide con el ob"eto narrativo a travs del tiempo, la descripcin est privada de esta coincidencia. > -enette habla sobre

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3ubiaurre, /999, p. 4?. -enette, -erard. C)ronteras del relatoD en An!lisis estructural del relato. Ediciones *oyoacn. + ico, !), /99H, p. '??</'4. > -enette, /99H, p. /9:.

una relativa distincin entre narracin y descripcin Epuesto que no son del todo distintasE, y al final resume. La diferencia ms significativa sera pues que la narracin restituye, en la sucesin temporal de su discurso, la sucesin igualmente temporal de los acontecimientos, en tanto que de la descripcin debe modelar dentro de la sucesin la representacin de ob"etos simultneos y yu tapuestos en el espacio.H #in embargo, en esta dialctica entre lo narrado y lo descrito, esto ltimo se somete a lo primero, volvindose ms atractivo e imprescindible en el relato debido a que es posible describir sin contar, pero resulta imposible contar sin describir. Esto se debe, segn -enette, a que si bien el verbo conforma la accin7 en el caso de la descripcin, el ad"etivo no es el nico medio por el cual se dibu"an los aspectos espaciales, sino que el verbo mismo Ey el sustantivo, por e"emploE Cpuede ser ms o menos descriptivo en la precisin que aporta al espectculo de la accin y, por consiguiente, ningn verbo est por completo e ento de resonancias descriptivasD.? -enette atribuye dos funciones a la descripcin. la primera se refiere al estilo clsico en donde esta no era ms que un ornamento estilstico del relato que suspenda la temporalidad mediante e tensos detalles descriptivos7 mientras que la segunda, actual todava y atribuida a @al%ac, posee una naturale%a Ce plicativaD y CsimblicaD, ya que Clas descripciones de vestimentas y mobla"es tienden a "ustificar la psicologa de los persona"es de los cuales son a la ve% signo, causa y efectoD. '9 3ubiaurre tambin advierte este valor simblico del espacio y de la descripcin asegurando que. CEl decorado tiene, antes que nada, un valor simblicoD'', puesto que la funcin de la

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-enette, /99H, p. /9:. -enette, /99H, p. /9=. '9 -enette, /99H, p. /9;. '' 3ubiaurre, /999, p. =/.

descripcin es e terna al te to mismo, es social, y afirma. Cse trata de apelar a los lugares comunes. La mencin del lugar activa los smbolos, las acciones, los topoiD.'/ !escribir, entonces, es poner a la vista los ob"etos y convertirlos en palabras, hacerlos visibles atribuyndoles detalles o posicionndolos en relacin con otros ob"etos a partir de su sensibilidad. &tro estudio importante acerca la descripcin es el de Lu% 6urora 5imentel '4. 5ara ella la descripcin es. Chacer irrumpir una palabra con vocacin de espe"o en el mundo de lo supuestamente no verbal7 es aspirar a la m ima confusin y, por ende, a la m ima ilusin de realidad. hacer creer que las palabras son las cosasD '=. & bien, segn 3ubiaurre, Ces asombrarse ante la inmovilidad de las cosas, ante ese universo que va a durar ms que nosotrosD.'; Es pues que gracias al poder evocador del lengua"e nos es posible transmitir esta sensibilidad del mundo como realidad tangible y verificable a travs del relato literario. 5ara 5imentel el espacio literario surge mediante una red l ica<semntica que sita en una relacin de equivalencia un nombre ItemaJ y una serie predicativa IdetalleJ produciendo un efecto de sentido sobre el mundo humano, puesto que el detalle anali%a y descompone las caractersticas ms sensibles del tema. En este sentido, 5imentel afirma siguiendo a ,oland @arthes que. La lectura del retrato CrealistaD no es una lectura realista. es una lectura cubista. los sentidos son cubos, apiBados, despla%ados, yu tapuestos que, no obstante, se traslapan KLM cuya traslacin produce el espacio del cuadro, y convierte a ese mismo espacio.':

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3ubiaurre, /999, p. =/. 5imentel, Lu% 6urora. El espacio en la ficcin. #iglo GGF. + ico, !), /9'9. '= 5imentel, Lu% 6urora. /9'9, p. '>. '; 3ubiaurre, /999, p. =:. ': 5imentel, Lu% 6urora. /9'9, p. 'H.

En su e tenso traba"o sobre el espacio ficticio la autora aborda los procesos de su representacin, insistiendo en la importancia del sistema ling$stico, ya que es este el que elabora los modelos descripti"os que dibu"an las distintas imgenes en las que se despliega y distribuye la geografa novelesca. 6s pues, afirma que a toda distribucin geogrfica le precede la constitucin de un pantnimo, lo cual se logra gracias a la permanencia y reiteracin de la serie predicativa y el tema descriptivo. !espus, siguiendo 5hilippe Namon, advierte sobre su funcin. El pantnimo, a la ve% subraya el sistema configurativo del enunciado descriptivo KLM focali%a el sentido global del sistema, desencadena las estrategias de retrospeccin y prospeccin de la lectura y asegura, por su memori%acin permanente y su funcin anafrica, la legibilidad del te to.'> 6l constituirse el tema, los modelos descriptivos particulari%an los distintos sistemas de lugares en los que se divide el pantnimo, asegurando de esta manera la imagen de la visin general del espacio ficticio. Estos modelos suelen ser de tipo. temporal cuando permiten al lector percibir dicha ilusin a travs del despla%amiento en segundos, minutos, horas, das, etc.7 cultural Cel modelo de la pintura que permite describir un lugar como si fuera un cuadro, modelos arquitectnico, musicalesD7 'H lgico#ling$ stico, cuando se ubica el pantnimo en una dimensin Identro, fuera, i%quierda, derechaJ7 o bien, de tipo taxonmico al nombrar las partes que lo constituyen7 o espacial, cuyo modelo dimencional<ta onmico ubica al descriptor hacia sus tres dimensiones. verticalidad, hori%ontalidad y prospectividad, de acuerdo al punto de vista en el que se encuentra, y cuya Cintersercin constituye una de is de referencia que nos permite situar, en relacin con ella, las diferentes entidades que se encuentran en un
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5imentel, Lu% 6urora. /9'9, p. /;. 5imentel, Lu% 6urora. El relato en perspecti"a. #iglo GGF. + ico, !), /9'9. p, /:.

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espacio dadoD.'? En este punto la autora observa las implicaciones en la significacin del espacio que conlleva el punto de vista de su descripcin. 6s pues, asegura que la dei is de referencialidad nos ayuda a ubicar, dentro del mismo discurso, al su"eto descriptivo a partir de tres perspectivas. ubicua, m"il o fija. La primera es propia del narrador omnisciente y le permite ir y venir de un espacio a otro hasta el punto a ial, o cero, que es donde est posicionado7 la segunda y la tercera, bien pueden ser del mismo narrador o del persona"e cuando este se encuentra en movimiento o en una perspectiva que lo limita espacial y temporalmente. 5ara 5imentel la prctica te tual del espacio y su organi%acin ling$stica es el principio de la configuracin espacial7 sin embargo, acepta que la ilusin referencial del lengua"e trasciende al te to mismo, refiriendo al mundo e terior, iconi%ado a travs de los procesos de representacin pero logrando as una mayor ilusin referencial. En el caso del nombre propio, por e"emplo, se establece un mayor grado de realidad debido a que la ciudad ya posee un cmulo de signos motivados por su e periencia sub"etiva. Esto otorga Cun valor narrativo<ideolgico bien definidoD, puesto que las ciudades reales o no, remiten a un supuesto mundo particulari%ado por investimentos semnticos que el lector y el narrador irn proporcionando a travs de sus respectivas e periencias espaciales.

2.1.2. La representacin social del espacio y su dimensin antropolgica. +ientras que 5imentel aborda solo los mecanismos de representacin estructural de la imagen espacial desde un punto de vista sincrnico, +ara 2eresa 3ubiaurre estudia tambin el proceso ideolgico e histrico del espacio, e clusivamente en la novela realista. 5ara 3ubiaurre.

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5imentel, Lu% 6urora. /9'9, p. :9.

Los modelos topogrfico<simblicos se instalan cmodamente en los te tos literarios y, ayudndose de mecanismos tanto de conformacin como de subversin, manifiestan a travs de las polaridades espaciales, su comple"a realidad ideolgica, cultural y antropolgica./9 En su traba"o aborda la problemtica de la distribucin espacial en relacin con la perspectiva ideolgica, sosteniendo que los espacios femini%ados, es decir, aquellos en los que habitan fsica e imaginariamente persona"es femeninos, son en su mayora lugares cerrados, domsticos, ya que si bien el espacio Cse presenta como potencial ilimitado y llama a la conquistaD, /' su dominacin tiende a iniciarse Ccon la mirada abarcadora del hombre y se completa con sus acciones y e periencias vitalesD.// 6s pues, 3ubiaurre observa la constante, dentro de la novela realista, de una cierta misoginia en la mirada del su"eto descriptivo, que limita el rol de la mu"er, mientras que al hombre otorga una perspectiva ilimitada en el diseBo espacial. En su estudio. Espacio, identidad y literatura en &ispanoam'rica2(, 6licia Llarena aborda tambin la construccin del espacio literario desde el punto de vista diacrnico observando las grandes implicaciones identitarias que llevan consigo las imgenes espaciales dentro de la literatura hispanoamericana. 5artiendo de esta idea, Llarena e plica que el espacio literario no solo afecta al te to mismo desde el cual surge, si no que sobrepasa sus fronteras para definir su desempeBo dentro de la historia de la literatura, Cen la e presin de la identidad y en la interpretacin y definicin de la culturaD./= En este sentido, su traba"o reivindica el Cpoder semntico del espacio literarioD, siguiendo estas tres lneas. la de la historia literaria, la de la identidad, y la cultural. #iguiendo a @achelard, Llarena e plica que este significado social<individual
/9 /'

3ubiaurre, /999, p. ;>. 3ubiaurre, /999, p. ''H. // 3ubiaurre, /999, p. ''H. /4 Llarena, 6licia. Espacio, identidad y literatura en &ispanoam'rica. Oniversidad 6utnoma de #inaloa Editorial. *uliacn, #inaloa, /99>. /= Llarena, /99>, p. ?.

del espacio tiende a trascender su geometra debido a que a parir de nuestra relacin con l, Cse adhieren tambin valores imaginados, y dichos valores son muy prontos valores dominantesD./; Las imgenes del espacio literario definen tambin los mapas conceptuales del mundo dentro de la consciencia de la sociedad a tal grado, que pensar en el infierno, por e"emplo, antes de !ante supona un e"ercicio propiamente imaginativo, mientras que posteriormente vino a constituir dentro de CrealidadD un espacio detallado, cartografiado, lleno de smbolos, e incluso habitable. 5or otro lado, habra que recordar tambin los cambios de significado que sufri cielo durante el renacimiento y despus con los avances de la tecnologa y la fsica moderna. Fncluso, y de esto habla Llarena, durante la conquista, la crnica colabor en la elaboracin de 6mrica Latina dentro de los mapas mentales de la cultura occidental. 5orque el espacio es precisamente un punto de ancla"e y una imagen fundacional de la realidad, las geografas literarias, traducidas a un plano artstico, sern tambin signos comple"os, abarcadores y e presivos, con una enorme capacidad de resonancia en los mapas mentales y sociolgicos de pueblos y de individuos./: #obre este mismo tema, despus el proceso fue largo7 por una lado empie%a la e altacin de lo nacional, por medio del paisa"e durante el romanticismo como una necesidad de auto definir lo americano y deslindarse de la imagen estereotipada del e otismo selvtico y salva"e que occidente haba dibu"ado durante la colonia7 por otro lado, los procesos de globali%acin provenientes de Europa inauguran el espacio urbano y las grandes ciudades Cporque estas necesitaban constituirse en referencias de identidad y, como tales, en signos y entidades culturalesD. /> El siglo
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fue uno de los momentos

Llarena, /99>, p. 4=. Llarena, /99>, p. '''. /> Llarena, /99>, p. '=>.

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ms definitorios en la geografa literaria 6mericana gracias a un catlogo de escritores que inicia en &netti, y que despus tra%ar transversalmente una lnea por todo el cono sur hasta llegar a + ico con )uentes. 5ara Llarena los escritores de esta lista Cse erigen en gegrafos del alma nacional y elaboran espacios de significacin que aspiran a ser mticos, esto es, universales, representantes de un espritu colectivoD. /H 5or ltimo, una tercera etapa inicia al finali%ar el siglo
GG

y se mantiene todava en la actualidad con la

aparicin de nuevas identidades emergentes, o hasta ese momento mantenidas en la periferia, que empie%an por reivindicar su valor regional y cultural a consecuencia de los procesos de globali%acin que marginaban todos estos tipos de discursos por su tendencia localista, y su escasa universalidad. 5ongamos el e"emplo del discurso indgena, el homose ual, o bien el fronteri%o en el cual + ico ocupa en la actualidad un protagonismo debido al creciente nmero de escritores, en su mayora del norte, que se ha enfocado en abordar los problemas geogrficos y socio<polticos que conlleva un espacio fronteri%o como los es el norte de + ico. Estos espacios se convierten en fuertes smbolos de hibridacin ideolgica y de identidad, que impulsados por el corpus literario norteBo actual, reafirman nuestra memoria histrica, nuestra identidad y Clegitima nuestro ser norteBoD./? La frontera posee en s misma un gran simbolismo y ha sido parte de un largo camino en la conformacin de la identidad de 6mrica Latina. En su estudio !el canon a la 5eriferia49, )ernando 6insa asegura que la identidad cultural se define por un ncleo que guarda relacin con todos los rasgos variados de nuestra especificidad. 4' 5ara l, la frontera garanti%a la proteccin de la especificidad nacional, pero al mismo tiempo incita al contacto, pacfico o no, de las dos partes en que se dividen.

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Llarena, /99>, p. '=>. Llarena, /99>, p. 'H'. 49 6insa, )ernando. )el *anon a la periferia. Ediciones 2rilce. +ontevideo, Oruguay, /99/. 4' 6insa, /99>, p. /'.

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En este sentido, para 6insa la identidad cultural de 6mrica posee dos caractersticas que se e plican dialcticamente. un movimiento centrpeto, dice, en donde Cla autenticidad y las verdaderas races de la identidad se preservan en el interior secreto de 6mrica y en el pasado arcaico recordando con nostalgia, tal como sucede con las civili%aciones indgenas prehispnicasD,4/ en tanto que en segundo lugar, para el movimiento centrfugo Cla identidad americana es el resultado del mundo vie"o y el nuevo, de un variado y profundo mesti%a"e y de una transculturacin abierta a influencias y a culturas provenientes de todos los hori%ontesD. 44 En resumen la identidad cultural de 6mrica tiende a e poner en su especificidad y pluralidad la sntesis de nuestro pasado tnico y autctono, as como nuestra universalidad. El espacio fronteri%o da origen a nuestras diferencias y afinidades, y al mismo tiempo, de travs de su mismo sistema simblico, Cfunda nuevos espacios en sus propios lmitesD.4= Esto de debe a que Csi bien se representa Kla fronteraM como una lnea es, en realidad, una P%onaQ que sufre las influencias de los espacios que divideD. 4; En definitiva, de acuerdo con )ernando 6insa, la tarea no acaba en definir la identidad, puesto que esta es dinmica y abierta, sino en replantear su bsqueda dentro del corpus literario clsico y contemporneo, ya que es solo a travs poemas y novelas que se vertebran con eficacia los principios identitarios y se configuran denuncias de grupos oprimidos o minoritarios, poniendo de relieve contradicciones y ambig$edades, la rique%a y polivalencia de la realidad, difcilmente admisible en otros gneros.4:

4/ 44

6insa, /99>, p. /4. 6insa, /99>, p. /=. 4= 6insa, /99>, p. /H. 4; 6insa, /99>, p. 4;. 4: 6insa, /99>, p. '>.

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Entonces, es sencillo aBadir que los espacios literarios aseguran un grado de pertenencia en el cual se afian%an valores y afectos que se despliegan en smbolos culturales y sociales a consecuencia de que Clas imgenes espaciales son, pues, portadoras de un enorme psiquismo, smbolos culturales y arquetpicos donde se resume la historia individual y colectivaD4>. !esde esta perspectiva, el significado del espacio literario, ostenta un significado social e individual de nuestra historia como habitantes y de nuestra e periencia cotidiana y afectiva. !e esta manera el espacio vivido en su positividad, o bien en nuestra imaginacin, adquiere un valor dinmico, cambiante en su significado, en tanto que en l se desarrollan todas nuestras posibles e periencias. &tro traba"o importante acerca del estudio del espacio literario es La potica del espacio4H de -astn @achelard, en donde aborda la imagen del espacio desde el punto de vista antropolgico. 6qu el autor "ustifica la labor del poeta en la construccin de las imgenes espaciales del mundo, debido a que Cla imaginacin aumenta los valores de la realidadD.4? 5ara @achelard no importan las causalidades de la imagen potica, o su pasado, sino la imagen en su presente y su repercusin psquica en otras almas, ya que Cla imagen potica es un resaltar sbito del psiquismoD7 =9 as como tampoco interesa la que"a del poeta sino el significado afectivo y psquico que arrastra la imagen misma, sus Cvalores de intimidadD. En este sentido, se entiende que @achelard anali%a la relacin afectiva entre el espacio y quien lo habita imaginariamente ya que. El espacio captado por la imaginacin no puede seguir siendo el espacio indiferente entregado a la medida y a la refle in del gemetra. Es vivido. R es vivido, no es su positividad, sino con todas las parcialidades de la imaginacin.='
4> 4H

Llarena, /99>, p. 4=. @achelard, -astn. La po'tica del espacio. )*E. @uenos aires, 6rgentina. /999. 4? @achelard, /999, p. />. =9 @achelard, /999, p. >. =' @achelard, /999, p. //.

'4

@achelard establece una relacin por subordinacin entre hombre y espacio, que en ocasiones resulta desfavorable y en otras, optimista. #in embargo, su atencin recae en aquellas imgenes del espacio feli%. *on el concepto de topofilia busca Cdeterminar el valor humano de los espacios de posesin, de los espacios defendidos contra fuer%as adversas, de los espacios amadosD.=/ En su anlisis sobre La *asa como metfora del alma humana, sostiene que esta nos permite albergarnos a travs de nuestras diversas formas de habitar, puesto que Ctodo espacio realmente habitado lleva como esencia la nocin de casaD.=4 CLa casa es nuestros rincn del mundo, nuestro primer universoD7 == en ella se afian%an nuestros valores, nos protege del mundo y asegura nuestra intimidad. #us lmites nos amparan. 5ero la e periencia espacial no es e clusivamente fsica, sino que tambin e iste un habitar onrico y virtual que se concentran en gran parte del imaginario. En este sentido, Ctodos los refugios, todos los albergues, todas las habitaciones tienen valores de onirismo consonante. Ra no se vive verdaderamente la casa en su positividadD,=; sino que a partir de ese momento la e periencia de habitar se genera en el recuerdo del pasado de la casa natal, o en el ensueBo Cdonde la infancia sigue en nosotros viva y poticamente tilD.=: En resumen, Chabitar onricamente la casa natal, es ms que habitarla por el recuerdo, es vivir en la casa desaparecida como lo habamos soBadoD.=> 6s pues, el aporte de @achelard fue aBadir a la imagen potica su dimensin intimista, antropolgica, lo cual se lleva a cabo dentro del inconsciente del poeta, en su determinacin histrica y social. !esde esta perspectiva, al abordar la imagen espacial dentro del discurso ficticio, se intenta dar respuesta a varias de las interrogantes ms importantes de nuestra e istencia. La imagen potica del espacio nos permite conocer el
=/ =4

@achelard, /999, p. //. @achelard, /999, p. /H. == @achelard, /999, p. /H. =; @achelard, /999, p. /H. =: @achelard, /999, p. 4>. => @achelard, /999, p. 4>.

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significado fsico y social del mundo desde el punto de vista de uno de sus pobladores como si el te to fuera un testimonio de la e periencia que como individuo

el significado de esta imagen construida con palabras, trasciende la materialidad fsica del espacio, debido a la relacin del su"eto que lo habita y de los modelos morales e ideolgicos que lo enmarcan dentro de una estructura social.

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