CPSULA 2: EL REAL TOQUE DEL TEATRO (ESENCIA Y COMUNIDAD)

Cuando se me pregunta qu es el teatro? Inmediatamente pienso en su esencia que no est en los escenarios, ni en los camarines, ni tras bambalinas, que no busca lo esttico, ni vender todas las entradas. Sino, en la herramienta de desarrollo y no de entretencin, que todas las artes son. Si la obra que presentamos el fin de semana pasado en el teatro - dnde se llenaron las butacas, y el pblico aplaudi de pie- la trasladamos Qu tal? al gimnasio de una escuela rural, o al parque de una poblacin, o tal vez? a la crcel?. Qu es lo que estamos haciendo entonces?re formulo la pregunta Cmo es que lo estamos haciendo? Llegamos al lugar, saludamos a los encargados del recinto, nos muestran el espacio que nos han guardado, nos preparamos, se les pide al pblico de la ocasin- silencio y respeto por lo que van a presenciar- y se nos llama al escenario, actuamos, termnanos, alguien de la compaa da algn discurso sobre la importancia del teatro en la vida de las personas y lo grato que es para nosotros poder llevar este arte a zonas apartadas no?, luego de un cafecito, quizs un par de fotos, una que otra pregunta o saludo del pblico y una promesa que volveremos, nos marchamos. Y quedaron atrs los nios, los vecinos, los presos, los ancianos, que por un momento vivieron y sintieron el teatro. Y as, la prxima semana, tocar otra escuela, otro parque, otra crcel y seguimos con nuestras muestras de Teatro Solidario, porque no puede figurar otra acepcin. Qu tal si transformamos nuestro Teatro Solidario a Teatro Comunitario? Primero, es vital definir, para que nos queden claras las diferencias no? El teatro comunitario es un proyecto teatral para la comunidad. () Parte de la idea de que el arte es una prcticaque genera transformacin social y tiene como fundamento de su hacer, la conviccin de que toda persona es esencialmente creativa y que slo hay que crear el marco y dar la oportunidad para que esta faceta se desarrolle. Trabaja desde la inclusin y la integracin, por lo tanto es abierto a toda persona que se acerque y quiera participar, de manera voluntaria y en carcter amateur, es decir, con amor por lo que se hace. En l todos tienen un lugar, as tengan 4 90 aos. Las experiencias de distintas edades se valoran en este intercambio. Todo el que participa asume un compromiso con lo artstico. Ya sea como espectador activo, o como miembro participativo de lo que se lleva a cabo. Hay mltiples formas de acercarse a la comunidad y conseguir un trabajo de impacto, es por esto que decid recoger algunos testimonios, que ejemplifiquen de mejor manera, la intervencin del actor en estos espacios y la realizacin de distintos proyectos en varios pases de habla hispana. Ejemplo grfico de la esencia de este arte, nos lo muestran los compaeros de La Barca de los Locos de Medelln, Colombia, quines desde hace 38 aos que comparten un nico escenario con la gente, quienes dedican su entera existencia al Teatro, pero al Teatro de verdad, y quienes para m, son dignos de admiracin y respeto por la escuela que traen, por la forma de hacer llevar a cabo este arte, y por la enseanza que nos dejan a todos los actores. A dichos de su director (actor y dramaturgo) Bernardo ngel Saldarriaga: Nosotros llevamos el Teatro muy dentro de nuestras venas. En el Parque de Bolvar, los Jueves del Teatro, a las 6 P.M. desde hace ms de 38 aos nos venimos presentando. Nuestro pblico es muy variado, desde los que se consideran vagabundos, gente del comn, como tambin universitarios que aparecen. Nosotros pedimos una contribucin voluntaria, hay gente que no tiene dinero. Pero no nos importa. Nuestro deseo es que llegue el Teatro a todo el pblico, sin distincin de clases. A veces nos cuesta sobrevivir, pero nuestra vocacin es llevar nuestras obras a escena.

Y adems de esta honorable y envidiable tradicin que nos llega desde Colombia, tambin contamos con teatreros que se encuentran combatiendo la crudeza de la contingencia, como es la ya dems oda crisis europea, para esto tuvimos la oportunidad de conversar con Adrin Crescini, pedagogo teatral y actor de La Xixa Teatre, que es un Mendocino que hace muchos aos vive en Barcelona y trabaja en diferentes colectivos, en la Universidad de Barcelona, en escuelas, en barrios, con jvenes y ancianos.

Realizamos un taller de teatro comunitario en un pueblo asolado por la crisis y las personas sin trabajo que se llama Badia del Valles. Tambin estamos realizando otros talleres similares en barrios de Barcelona y en Montcada i Reixac con una participacin muy buena de parte de los vecinos, todo esto, para acercar a los espectadores a la herramienta teatral. Para volver a empoderar del Teatro a las personas todas, porque es una manera eficaz de crear comunidad, porque salen todos los conflictos y se gestionan jugando

Arrimndonos tambin a territorio nacional, contamos con el testimonio de un Malabarista Profesional Jeair Burba, quin por el momento se encuentra realizando unos talleres comunitarios en Los Leices y Arista, dos poblaciones de la comuna de Ovalle, en la IV regin de Chile. Actualmente estoy realizando talleres de lunes a jueves en Los Leices y Arista (Ovalle), sobre circo contemporneo-principalmente malabarismo- aproximadamente son unos 20 nios por taller, digamos unos 40 en total. Los talleres se realizan en dos escuelas diferentes, la mayora son nios con algn grado de riesgo, pero para nada conflictivos, adems que desde un principio ha existido una relacin de respeto y disciplina. () El progreso es individual, cada alumno lleva las riendas de su aprendizaje, yo solo le guio para que obtenga resultados, pero es cada uno quin tiene que trabajar para lograrlos. Siempre varo los mtodos de superacin, a veces por medio de cosas divertidas, como decirles que batan records personales y que lleven la cuenta de su progreso. En el mes que llevamos trabajando, han aprendido a manejar un sinfn de conceptos: cruzado, paralelo, multiplex, simple, sincrnico,

asincrnicopueden reconocer los conceptos de creacin (rebotar, mover, rodar, equilibrar) y tambin hacerlos, algunos ya pueden hacer malabares con tres pelotas

Guillermo Montilla Santilln, Director (actor y dramaturgo) de laCompaa Teatral Silfos, de Tucumn, Argentina, nos deja, ms que un testimonio, una reflexin, muy profunda y muy sincera, sobre nuestra realidad teatral a nivel mundial: Si consideramos, al decir de Augusto Boal, que el Teatro Comunitario es un proceso social, poltico y cultural y no solamente un proceso esttico que agrupa una determinada regin, poblacin o barrio, faltaramos a la verdad diciendo que la Compaa Teatral Silfos forma parte de tal movimiento; pero faltaramos a la verdad de igual modo si negamos compartir ideolgicamente sus fundamentos y muchas de sus bsquedas. Por lo tanto no podemos hablar del teatro comunitario como parte sino ms bien como aliados que coinciden en fines comunes. En Tucumn (Argentina) la presencia del teatro popular y comunitario no solo es fuerte sino que proviene de una antigua y orgullosa herencia. Ser parte de sus actividades ha sido y es para nosotros fuente de satisfaccin y orgullo. Ese espacio conquistado a fuerza de arte y trabajo que en la prctica se convierten en una sola cosa- tenemos la posibilidad de sentir que regresamos a las races mismas del teatro, a su gnesis, para descubrir una actividad llena de vida y productora de cambios trascendentales. El teatro a nivel mundial por otra parte- experimenta en estos ltimos aos una crisis singular. El pblico abandona las salas y hay una disminucin grave de espectadores sin que hasta el momento se encuentren razones claras del suceso. Podramos especular con que las producciones han dejado de interesar al pblico, o con obras hermticas que en su obstinado y absurdo camino de complejidades dej afuera a un espectador que no quiere volver a entrar. Podramos teorizar, por qu no,sobre la influencia que la peor televisin tiene sobre ciertos espectculos, y aun as estaramos navegando en un mar de incertidumbres. Lo cierto es que el pblico es cada vez menor. Qu tiene que ver esto con el

teatro comunitario? Bien, me permito especular hiptesis y aventurarme a decir que quizs transitamos tiempos tempestuosos y que eso nos obliga a crecer con las circunstancias, a pensar de nuevo. Y es en el seno de las comunidades, de los barrios, donde debemos sondear al espectador, indagar sus deseos, sus preocupaciones, sus inquietudes y trabajar no solo para ellos, sino con ellos, en un teatro que los represente y los contenga, del que se sientan parte nuevamente. Si no entendemos al teatro como un fenmeno social que incluye al otro, si no aceptamos que el arte es comunicacin, trabajo mancomunado entre actores, directores y la gente, si no entendemos al teatro como un hecho poltico -y digo poltico en un sentido profundamente shakesperiano-, entonces avanzaremos sin lugar a dudas a la cada de esta disciplina tan antigua como el mundo que supo, no sin razn, expresar al ser humano desde que decidi representar para un otro su visin sobre este pasaje fugaz al que llamamos vida.

Al comenzar este escrito, pensaba en las dimensiones diametralmente opuestas, que nos presenta el panorama teatral chileno, cmo lo mencion en la Cpsula pasada, es triste percibir el frgil mundo hedonista y superficial en el que viven muchos actores, que en el trato cotidiano con la gente se elevan al plano deRockstar o Semi-Dioses, que ven el teatro como una especie de cofrada que se les fue otorgada slo a ellos, que son actores, intelectuales, artistas, que nunca se han bajado del escenario, que no conocen el concreto, el camino de tierra, el auto-stop en la carretera, la pasada de sombrero. Pero siempre estn los actores, directores, dramaturgos, malabaristas, magos del oficio que conservan las bases y fundamentos del arte dramtico, el mensaje, la historia, la tradicin, la cruda y verdadera disciplina-que tan pocos hoy soportan- que no le temen a la calle, a los hospitales, a los hogares, a los aviones de papel, a la frustracin. Tendremos diferentes percepciones del teatro comunitario, que se hace en la sede, en la calle, en la escuela, que separemos los talleres de nios de los de adultos, no mejor que todos juntos, que trabajen en los mismos horarios, no que se van a topar que sean diferentes, elijamos un tema para la prxima obra, que sea la memoria, que sean los pueblos originarios, algo mejor feminista Pero, al fin y al cabo, sea que trabajemos con la junta de vecinos, por una ONG, con los nios del hogar, o con la comunidad que elijamos, o nos elija tengo claro, que los que estamos en esto porque lo consideramos ms que una carrera o una profesin es nuestro oficio y porque actuemos frente a dos mil personas, volveremos y estaremos siempre con nuestra esencia, porque son en las calles, en los centros, con la gente, dnde sucede la magia y donde el teatro de verdad VIVE. REFERENCIAS Y ENLACES DE INTERS LA BARCA DE LOS LOCOS: http://grupoteatrolabarcadeloslocos.blogspot.com/2013/05/manifieston-291-el-teatro-como.html?spref=fb http://grupodeteatrolabarcadeloslocos.bligoo.com.co/content LA XIXA TEATRE: http://www.laxixateatre.org/ JEAIR BURBOA: http://www.youtube.com/watch?v=3croSWqbbBs COMPAA TEATRO SILFOS: http://silfosteatro.wordpress.com/ https://www.facebook.com/silfosteatro

JACINTA TEIJEIRO