Antes a arte no existia

No incio era o branco. Aos poucos surgiu uma linha e o mundo da forma se fez. Tudo se fazia e ganhava forma com contraste do preto e branco do trao. As coisas tinham uma cadncia prpria da linha. As formas eram evidentes. Claro, existiam grupos que se disfaravam desfazendo seus traos. Iam e vinham de modo a no fixarem suas formas. Nestes termos havia de tudo. Seres com linhas grossas e finas. Linhas continuas e picotadas. Corpos com hachuras das mais variadas espessuras e espaamentos. As figuras geomtricas passeavam de queixo erguido, gabando-se. Outras veneravam o imperfeito. Gostavam de meditar na observao das dessimetrias, contemplavam as harmonias no-geomtricas, o que no podia ser nomeado. Sempre se formulava um paradoxo: So as palavras, os nomes que do formas para as linhas ou as formas das linhas apresentavam o que deveria se nomear? Viviam como todo mundo imaginrio. At que um dia algo inimaginvel se deu. Um bloco de uma substncia desconhecida veio se aproximando. Seria uma bomba radioativa, um terremoto ou era o que se chamava nas mitologias humanas de carnaval? Todos pararam fascinados para ver uma vibrao nunca antes sentida por aquelas bandas. Daquela vibrao ouvia-se muitos sons. O que saberiam depois que se chamava acordes. Tambm daquela vibrao viram pela primeira vez as cores. Que avalanche era aquela. Difcil era distinguir claramente onde terminava uma e comeava outra. O fato que elas se misturavam formando outras delas mesmas num crculo cromtico infinito. Quantos tons no poderiam ser percebidos? Quantas sensaes? A chegada das cores foi uma grande festa. Mesmo que houvessem cores tristes, o colorido sempre carregava alguma alegria. A cena, como dizia um narrador, era uma pintura. No teve linha que no se abalasse. Desse encontro muita coisa que no era passou a ser. Rigorosas linhas se derreteram para as cores. Cores inteiras ganharam formas e construram tendncias plsticas. Mas nem tudo eram cores. Algumas linhas resistiam bravamente. Diziam que as cores eram sedutoras e fascinantes. Usavam disso para confundir linhas, distorcendo formas j estabelecidas. Foi o caso de um grupo radical que no quis se misturar e se manteve como linha no desenho. Para eles o desenho era a base de tudo. Suas preferncias eram pelo nanquim, o grafite e o carvo. Do outro lado, as cores radicais aboliram o que chamavam de ditadura da forma. Diziam que a linha e suas perspectivas eram racionais demais. Acusaram as linhas de extremamente limitadas, com suas manias de representao fiel do real e sua opo pela objetividade. Essas cores privilegiavam as impresses e as sensaes. Nem l, nem c, as linhas e cores que se deram bem, criaram formas mestias, novas possibilidades para novos gostos. O fato que todas essas famlias foram mais tolerantes, a maior parte do tempo conviviam bem, sem se importar se eram cores ou linhas seus parentes. A maior parte da histria se fez destas combinao. Porm, sempre persiste uma nostalgia das linhas do tempo onde tudo era linha, e as cores de quando tudo era cor. tambm comum ouvir uma linha sentir falta de uma cor, ou uma cor sentir falta de uma linha onde s tem cor.