El Concepto de lo Esttico a travs de la Historia

Por M. Rodrguez y M.E. Rodrguez

El concepto de esttica Es la disciplina que trata de lo bello y los diferentes modos de aprehensin y creacin de las realidades bellas, si se entiende por bello aquello que despierta en el hombre una sensacin peculiar de agrado. Visto a la luz de la etimologa, la palabra procede de aesthetikos que significa lo que se percibe mediante sensaciones. Por lo tanto, la esttica es la encargada de estudiar la belleza; normas y mtodos para estudiar la belleza. Entendiendo por belleza la idea sobre la perfeccin de las cosas Tambin la esttica podra definirse como el conjunto de percepciones sensitivas que genera la contemplacin de unobjeto y la reaccin de agrado y placer que se produce en el observador. Percepcin subjetiva personal que provoca sentimiento de placer o agrado. En el fondo, reside en el ojo del observador y es imposible formular un concepto objetivo de belleza que tenga carcter universal. El Websters Third New Internacional Dictionary la define como apreciacin de respuesta a, o inters acerca de la belleza; tener sentido de lo bello o una cultura acerca de lo bello. Cada individuo tiene ese sentido; la expresin, interpretacin y experiencia lo hacen original. Est influida por la cultura y la propia imagen. Implica todas las consideraciones sobre la belleza y el arte. El sentido de la belleza est ntimamente ligado a las proporciones de las cosas. La vida en la edad de piedra era extraordinariamente dura. Desgraciadamente no haba demasiado tiempo para prestar atencin a la belleza, pues tenan suficiente con sobrevivir. Hace 35.000 aos, en el paleoltico, el hombre comienza a desarrollar su sentido de lo bello, pues la supervivencia empieza ahacerse menos ardua. Este despertar a la sensibilidad tiene su representacin en el arte primitivo, pinturas, figuras y representaciones. No fue hasta el desarrollo de la cultura en el Valle del Nilo, hace 5.000 aos, cuando se considera con atencin ciertos cnones que representaban el tipo

ideal de belleza, armona y proporcin que han quedado reflejados en los monumentos, las pinturas y las tumbas de la poca. La cultura griega es la primera en recoger el gusto esttico de la poca, la preocupacin intelectual por analizar el sentido de la armona y la proporcin de las dimensiones. Fueron los filsofos griegos los que introdujeron el trmino esttica y lo aplicaron al estudio de las razones por las que la persona o el objeto, resultaban bellos o agradables a la vista. Describieron las primeras leyes geomtricas que deban ser respetadas para que la armona de la lnea y el equilibrio de proporciones provocaran una sensacin satisfactoria en el observador, estableciendo unos cnones de belleza que an seguimos aplicando como guas firmes reguladoras de la esttica, esenciales para poder alcanzar la armona. Los romanos tenan un concepto de la esttica muy influenciado por los artistas y filsofos griegos. Se limitaron a copiar las obras y las ideas de los griegos, sin aadir nuevos conceptos. La oscuridad de la poca medieval silenci el valor de la esttica; que volvi a tener pujanza acrecentada en el Renacimiento. La obra de Miguel ngel est muy identificada con la tradicin griega y romana, caracterizndose por la naturalidad y la proporcionalidad. En los siglos XIX y XX, coincidiendo con el advenimiento de todas las tcnicas audiovisuales (fotografa, cine, televisin) se produce una revolucin en los criterios estticos. La esttica facial Es la encargada de estudiar el grado de belleza de la cara. No hay una nica esttica facial ideal. Una apariencia facial considerada muy esttica por unos individuos, puede ser menos esttica por otros. Las ideas sobre esttica varan con el discurrir del tiempo, es decir, la esttica facial est sometida a modas, de manera que no existe una nocin exclusiva de belleza facial sino una serie de conceptos diversos, en los que el rostro es apreciado desde perspectivas diferentes. Esta percepcin se halla sujeta, por otra parte, a grandes variaciones individuales e incluso a las naturales fluctuaciones observadas entre culturas y grupos subculturales concretos. Por ejemplo, dentro de un mismo grupo social parece que las mujeres son ms sensibles que los hombres y los jvenes ms conscientes que los viejos.

Desgraciadamente, la valoracin esttica depende en gran medida del punto de vista de quien la realiza. En general la esttica va asociada a la proporcionalidad y a la armona, siendo considerado lo desproporcionado como antiesttico; o por decirlo de otro modo los rasgos faciales desproporcionados y asimtricos son considerados antiestticos; mientras que los proporcionados son aceptables, aunque no siempre bellos. Evolucin histrico-cultural en los conceptos de belleza facial Las culturas han revelado diferentes actitudes sobre la esttica facial, la armona ideal y las proporciones faciales que se pueden considerar como signos de belleza. Los parmetros que definen la belleza facial parecen invariables con el paso de los aos. Los modos y hbitos de cada poca influyen en la belleza, pero en trminos generales, todos los modelos han variado poco del actual. La belleza humana, la preocupacin del ser humano por su belleza fsica, su perfeccin corporal, genera sentimientos de autoestima y viene de muy antiguo. Cuanto mejor aspecto tiene un animal entre los de su especie ms importante y poderoso es, pues debe agradar y convencer para imponerse a los dems. El hombre primitivo rara vez delineaba los rasgos de las representaciones humanas que tallaban o pintaban. Las pinturas prehistricas no nos muestran un especial inters por las formas anatmicas. Las representaciones humanas de este perodo son grotescas y distorsionadas, aparentemente por razones de supersticin y miedo. El hombre paleoltico tena una cara robusta, protrusin dento-alveolar, un mentn que comenzaba a ser prominente, excelente oclusin dentaria y muchos de los rasgos faciales del hombre europeo actual. Las culturas africanas y asiticas primitivas comenzaron a representar sus ideas sobre belleza facial en mscaras y ttems. Los representados siempre hacen alusin a un dios, un guerrero, un personaje en definitiva paradigmtico y fundamental en la tribu. Los egipcios consideraban estticas las caras redondas y anchas con frentes inclinadas, ojos prominentes, narices de contornos suaves, labios gruesoprominentes y un mentn suave pero marcado, en general, valos regulares de suaves contornos y biprotrusiones ligeras.

Los artistas del Imperio Antiguo (2600 a 2000 A.C.), usaron un sistema de grillas simplificado para dibujar figuras con proporciones ideales. Varias lneas horizontales marcaban la ubicacin de puntos clave del cuerpo desde el extremo superior de la cabeza hasta la lnea basal. Las lneas representativas de la cabeza son 3 horizontales, una en la parte superior de la cabeza, otra en la base de la nariz y finalmente una a la altura de los hombros. La figura tradicional del perfil se divida en dos por una lnea vertical que pasaba por las orejas. El continuo ir y venir de gentes africanas, asiticas y europeas a travs de la ribera del Nilo origina una mezcla de razas que dan lugar a un cambio en los conceptos estticos. La legendaria reina Nefertiti representa ese cambio esttico que se origin mil aos despus de la dinasta antigua, su perfil facial, sus rasgos equilibrados y su mandbula bien desarrollada, son exaltados como ejemplo de canon de belleza. Siglos ms tarde, los griegos expresaron sus ideales de belleza facial en la filosofa y la escultura. Los filsofos griegos, formalizaron el estudio de la belleza a travs de la esttica, y los escultores hicieron uso de la nocin de belleza en su arte. El escultor Polcleto utiliz las proporciones geomtricas con la idea de definir las dimensiones ideales de belleza, para lo cual esculpi una estatua a la que llam Canon. Aunque fueran los egipcios los primeros en inmortalizar una cara en piedra, se debe a los griegos, el mrito de plasmar el sentimiento y las emociones en las estatuas. Anteriormente todas las culturas haban tomado una visin ms esquemtica y libre de la realidad. Los artistas griegos buscan la perfeccin en la imitacin, en la creacin de las imgenes sin movimiento. El rostro griego clsico es ovalado, se afina ligeramente hacia el mentn y descubre una frente prominente hacia adelante, amplia y despejada; con un surco mentolabial bien marcado y un mentn lleno y convexo. Los rostros de hombres y mujeres eran igualmente atractivos pues la humanidad de la persona era ms importante que el propio sexo. Una frente muy amplia no era bella para los griegos, por lo que usaban el cabello para cubrir una parte considerable de la porcin superior del rostro. En el arte griego, la nariz era recta, descendiendo desde la frente hasta el extremo de la misma, dejando una pequea concavidad en la raz de la nariz. El labio superior es curvado y el labio inferior muestra una forma ligeramente enrollada y es algo ms sobresaliente que el superior.

Muchos de los pioneros de la ortodoncia como Angle, Case y Lischer consideraron a estas caras como cnones de belleza. La escultura romana nunca fue tan creativa como la griega; por eso se ven pocos cambios en el concepto de esttica facial de los romanos. Bsicamente copiaron y se inspiraron de las esculturas griegas, siguiendo sus cnones. De manera que, aunque son menos acadmicos que los griegos, su realismo es algo mayor. A diferencia de los griegos, para los cuales, el canon de belleza era un hombre creado por la mente de otro hombre, el canon de belleza romano era Antino, el ms bello y perfecto de los hombres, un ser que existi realmente. En la Edad Media, desde el siglo IV hasta el Renacimiento, los cnones de belleza griegos y romanos fueron condenados por fanticos religiosos, como paganos y mticos. Las caras ya no se muestran voluptuosas, llenas de gracia y donaire. Se menosprecia la esttica sensual y se condena el culto al cuerpo. Predomin la supresin de la belleza fsica, realzndose ms la belleza espiritual y divina, pues el rostro debe manifestar la espiritualidad del hombre. Muchas descripciones medievales de la parte inferior del rostro reflejan una boca pequea, poco marcada, labios finos y dientes pequeos, perdindose la sensualidad que proporciona a las caras, la prominencia de la boca y el relieve del mentn. Durante el Renacimiento, sin embargo, se recuperaron el clasicismo griego y romano, integrando lo fsico, lo espiritual y los cnones matemticos, establecindose as lo que hoy se conoce como belleza neoclsica que pretende ser una imitacin de la realidad intentando llegar a la representacin tridimensional de la imagen. Leonardo Da Vinci, dibuja al hombre con proporciones matemticas ideales en su cuerpo y su rostro, siguiendo los ideales de belleza de Vitrubio, arquitecto romano. Tipific la nueva integracin de arte y ciencia con su bsqueda interminable de explicaciones matemticas para fenmenos naturales. Estudi la cara desde todos los ngulos para dar con alguna frmula aritmtica mgica de la forma y la belleza facial. Sus croquis anatmicos muestran estudios geomtricos superpuestos a cabezas y caras que representan a hombres envejecidos con prdida de dientes. Nos muestra unos rostros llenos de armona, unas sonrisas como las de la Gioconda o la Virgen de las Rocas en las que se consuma el reflejo de lo bello. Escultores como Miguel ngel se reidentificaron con las tradiciones clsicas de Grecia y Roma, estableciendo las proporciones anatmicas que emple en sus

famosas esculturas como el David, rostro noble y armnico que ha pasado a la historia como modelo de belleza neoclsica. Con el desarrollo de la imprenta aparecieron descripciones de la belleza y de la esttica; la cara, especialmente la boca, labios y mentn fueron relacionados ms tarde con los rasgos personales. Durante los primeros aos del siglo XVI, un italiano llamado Firenzuola, describe en sus libros el perfil femenino que considera correcto y dice: Cuando la boca est cerrada, los labios deben juntarse de manera que el labio inferior no se proyecte ms que el superior ni tampoco lo contrario y deben formar un ngulo obtuso. Prevaleci el realismo, hasta el grado en que es por primera vez cuando se retratan familias enteras con maloclusiones particularmente con clases II. Para algunos historiadores es la introduccin del tenedor individual (a diferencia de los utensilios para servir) y el consiguiente nuevo estilo para comer lo que pudo tener un efecto devastador sobre el resalte. El juego de cuchillo y tenedor personal alej de los incisivos la funcin de sostener y cortar los alimentos y las puso sobre la mesa. La funcin protrusiva, esencial para el proceso de sostener y cortar fue pasando de moda y desde entonces prolifer el resalte y la clase II. Por otra parte el grado de desgaste oclusal tiende a disminuir como consecuencia de un refinamiento en la dieta que hace que los incisivos se desgasten menos, sean ms largos y como consecuencia de esto aumente la sobremordida. En los siglos XVII-XVIII, en el Barroco, se establecen relaciones entre el tipo de cara y los rasgos personales de los individuos, tratando de aadir expresin, sentimiento y emocin al rostro humano neoclsico. Aparece la caricatura, se muestran imgenes que pueden ser convincentes sin ser objetivamente realistas. El parecido con el retratado no es en la mayora de los casos lo fundamental. En la llustracin decae el arte acadmico del modelo clsico, pero comienza el inters por el conocimiento de la armona facial. Se estudia la anatoma de la cara, el esqueleto seo y los msculos de la cara; establecindose as el concepto anatmico de belleza. El historiador alemn Winckelmann que encabez el movimiento neoclsico en Europa proclam como ideal de belleza a la escultura del Apolo de Belvedere (hoy se sabe que la escultura que tanto admir y populariz Winckelmann no era una obra griega sino una copia romana ms bien mecnica y sin distincin artstica, modelada a partir de una escultura griega perdida en el siglo IV A.C.).

Este movimiento Neoclsico lleg a principios del XIX a los Estados Unidos e influy considerablemente en las ideas de los intelectuales de la poca y como no en los ideales estticos de los primeros ortodoncistas. En 1864, Woolnoth describi tres clasificaciones de la cara: la recta, la cncava y la convexa. La cara recta, considerada la ms atractiva, se caracteriz diagramticamente por una lnea recta que iba desde lo alto de la frente hasta la parte inferior del mentn intersectando slo una pequea parte de la nariz y del labio superior. Cuando el mentn est ms retrasado, la cara se considera convexa y si, por el contrario, est ms adelantado que el resto de las estructuras de la cara, sta se considera cncava. Norman Kingsley, pionero de la ortopedia dentofacial public en 1880 su libro A treatise on oral deformities as a branch of mechanical surgery que tiene un captulo sobre esttica en odontologa, en el que se cita al Apolo de Belvedere como estndar de belleza masculina y a la diosa griega Medusa como la ms noble cabeza femenina que haya visto jams. El Modernismo aparece con el siglo XX y se caracteriza por una distorsin del mundo real, los cnones de belleza dependen de los medios de comunicacin que imponen las imgenes como forma de comunicarse. Los estudios de Peck y Peck en 1970 muestran que entre la gente comn hay cierto acuerdo con respecto a la cara y sus preferencias faciales. El estudio de cefalometras y fotografas de las caras de triunfadores en concursos de belleza, actrices y modelos profesionales, muestran que el pblico admira un patrn dentofacial ligeramente protrusivo. En general, la mayora de los autores coinciden en reconocer que la esttica facial es difcil de definir. En los ltimos aos parece existir cierta tendencia a seguir una serie de cnones estticos establecidos principalmente desde los pases occidentales ms desarrollados. Algunos autores han propugnado la utilizacin de la Proporcin urica o Proporcin Divina, trminos que expresan toda una serie de teoras, basadas en leyes matemticas, geomtricas y fsicas, estrechamente relacionadas con conceptos de armona y belleza para el hombre, tanto en su percepcin visual como en su aceptacin psicolgica. Esta proporcin 1:1,618 tiene su origen en la antigedad; fue descrita en la poca griega por Euclides y ha sido utilizada por matemticos y artistas durante siglos. Es la proporcin que describe Leonardo de Pisa, Fibonacci, en el desarrollo de su secuencia matemtica que aparece en la Tabla 1.

La continuacin de esta progresin hasta el infinito acabar en esta proporcin de 1:1,618. Esta proporcin, reconocida mediante el smbolo griego phi, tiene implicaciones muy significativas. Se ha utilizado en el diseo de edificios clsicos, como Fideas en el Partenn, y por otros artistas, arquitectos y gemetras y aparece con frecuencia en las anotaciones de Leonardo Da Vinci. Los botnicos han hallado que las proporciones de oro tienen valor en la filotaxia, la clasificacin de las plantas segn la estructura de las hojas y tallos. De hecho, existen mltiples fenmenos de la naturaleza que siguen los principios de la proporcionalidad de la seccin urea, el tringulo ureo o el rectngulo ureo. Lombardi la aplic a las proporciones dentales observando que la anchura mesio-distal del incisivo central est en proporcin urica con el incisivo lateral y la del lateral con la del canino. Asmismo parece ligada a las directrices de crecimiento y de funcionalidad ptimas. Ricketts utiliz la espiral dinmica descrita por Huntley como determinante para predecir el crecimiento de la mandbula. Tambin ide el calibrador de las proporciones de oro que utiliz para establecer y valorar proporciones entre los diversos elementos de una cara atractiva. Ricketts describi ciertos criterios estticos siguiendo esta idea de las proporciones uricas; as dice que en un perfil armnico, la distancia del conducto auditivo al canto externo del ojo est en proporcin urica con la distancia desde este punto al vrtice nasal; la primera distancia es 1,618 veces mayor que la segunda. En la proyeccin frontal, la situacin de la boca est a una distancia mayor del plano submentoniano que de la base nasal; existe aqu tambin una proporcin urica.

Por todo ello, puede emplearse como gua o apoyo a objetivos de equilibrio y armona estructural. Representa la denominada simetra dinmica, pues se trata de una proporcin capaz de ofrecer una mayor atraccin para el observador que cualquier otro tipo de proporcin, incluida la simetra esttica. Todos estos conceptos son vlidos como gua, sin embargo, debido a la gran variabilidad morfolgica, psicolgica, social, cultural, etc., de los humanos; que en definitiva conforman la propia identidad de cada individuo; parece aconsejable sustraerse de las normas y centrarse ms en lo que podramos llamar normalizacin social. Es decir qu tipo de caras gustan a la gente de hoy? Las sociedades actuales son, en general, multiraciales, razn por la cual actualmente se imponen nuevos modelos faciales y diferentes criterios de belleza. Se ha demostrado que el pblico en general prefiere los perfiles convexos y protrusivos que aportan al sujeto un aspecto ms juvenil. Los estndares de caras rectas invocados en el pasado, probablemente requieren modificacin para ajustarse a los estndares estticos actuales. Los perfiles retrusivos, por otro lado, confieren una sensacin de senilidad precoz. Es tambin evidente que la gente prefiere las caras balanceadas y simtricas, frente a las asimtricas. Pudindose hablar de armona y proporcionalidad facial como claves en una esttica facial aceptable. El rostro bello y atractivo de hoy es aquel que presenta: un valo de cara no redondeado, con pmulos y barbilla claros y marcados, labios prominentes y entreabiertos, dentadura grande y vistosa. Adems, es necesario a la hora de evaluar estticamente una cara, tener en cuenta que las normas de esttica facial varan especialmente en los diferentes grupos tnicos y raciales, as como con la edad o el sexo del individuo. Diferencias entre el perfil facial ideal para hombres y para mujeres Se prefieren hombres con perfiles rectos y mujeres con perfiles ligeramente convexos. Los peores perfiles son los que tienen mentones excesivamente retrudos o ios perfiles excesivamente convexos. La excesiva protrusin labial se acepta bien si la nariz y el mentn son largos. Se prefiere una prominencia inter-labial ms aguda (labios ms prominentes) en las mujeres que en los hombres. El mentn debe estar en la misma lnea

que el labio superior e inferior. El mentn en el hombre suele ser ms prominente que en las mujeres. Gustan narices menos prominentes en las mujeres que en los hombres. El tipo de la nariz se prefiere ms agudo en los hombres que en las mujeres. Se prefiere un ngulo mentolabial ms marcado en los hombres que en las mujeres. El ngulo nasolabial es ms obtuso en hombres que en mujeres. Tambin columelas ms pequeas en mujeres que en hombres.

Glosario de Trminos

Tomado de:

Resolucin 2827 Agosto de 2006 Ministerio de la Proteccin Social Manual de bioseguridad para establecimientos que desarrollen actividades cosmticas o con fines de embellecimiento facial, capilar, corporal y ornamental). Resolucin 2263 Julio de 2004 - Ministerio de la Proteccin Social: Por la cual se establecen los requisitos para la apertura y funcionamiento de los centros de esttica y similares y se dictan otras disposiciones.
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Decreto 3518 de 2006 - Ministerio de la Proteccin Social: por el cual se crea y reglamenta el Sistema de Vigilancia en Salud Pblica y se dictan otras disposiciones.
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Decisin 516 de 2002: Armonizacin de Legislaciones en materia de Productos Cosmticos.

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Resolucin 2117 - Junio de 2010: Por la cual se establecen los requisitos para la apertura y funcionamiento de los establecimientos que ofrecen servicio de esttica ornamental tales como, barberas, peluqueras, escuelas de formacin de estilistas y manicuristas, salas de belleza y afines y se dictan otras disposiciones Documento: Procesos Legales. Protocolos de Salud Ambiental Protocolos de Vigilancia en Salud Pblica - Secretara Distrital de Salud
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Agente biolgico 1. Son todos aquellos organismos vivos y sustancias derivadas de los mismos, presentes en el puesto de trabajo, que pueden ser susceptibles de provocar efectos negativos en la salud de los trabajadores. Estos efectos negativos se pueden concretar en procesos infecciosos, txicos o alrgicos.

Antisepsia 1. Conjunto de procedimientos cientficos destinados a combatir, prevenir y controlar la contaminacin con microorganismos infecciosos.

Aparatologa de uso en esttica 2. Corresponde a todo dispositivo mdico operacional y funcional que rene sistemas y subsistemas elctricos, mecnicos, hidrulicos y/o hbridos incluidos los programas informticos que intervengan en su buen funcionamiento, destinados por el fabricante para ser usados en seres humanos con fines estticos y que deben cumplir con la normatividad sanitaria vigente establecida para equipo biomdico.

rea de asepsia 5: espacio con separacin fsica o funcional en el cual se efectan los procesos de limpieza, desinfeccin y esterilizacin de los equipos, herramientas y utensilios utilizados en las diferentes prcticas, tcnicas y procedimientos de esttica ornamental.

Asepsia 1. Conjunto de procedimientos cientficos destinados a evitar el contagio con grmenes infecciosos.

Autoridades Sanitarias 3. Entidades jurdicas de carcter pblico con atribuciones para ejercer funciones de rectora, regulacin, inspeccin, vigilancia y control de los sectores pblico y privado en salud y adoptar medidas de prevencin y seguimiento que garanticen la proteccin de la salud pblica.

Barbera 5. Establecimiento comercial donde se prestan servicios tendientes al arreglo y cuidado de barba, cabello y bigote.

Batera sanitaria 5. Conjunto de artefactos sanitarios (inodoro, lavamanos, ducha y orinal), que deben ser construidos en material sanitario y que cumplan con las normas sanitarias vigentes.

Biocarga (o carga microbiana) 1. Es el nmero y tipo de microorganismos viables presentes en un elemento determinado.

Bioseguridad 1. Conjunto de medidas preventivas que tienen por objeto eliminar o minimizar el factor de riesgo biolgico que pueda llegar a afectar la salud, el medio ambiente o la vida de las personas, asegurando que el

desarrollo o producto final de dichos procedimientos no atenten contra la salud y seguridad de las personas que desempean el oficio de la esttica facial, corporal y ornamental.

Bioseguridad 2. Son las prcticas que tienen por objeto eliminar o minimizar el factor de riesgo que pueda llegar a afectar la salud o la vida de las personas o que pueda contaminar el ambiente. (Tomado de: Resolucin 2263 de 2004: Por la cual se establecen los requisitos para la apertura y funcionamiento de los centros de esttica y similares y se dictan otras disposiciones).

Centro de bronceado 2. Establecimiento en el que se pretende proporcionar un tono bronceado a la piel, mediante la utilizacin de tcnicas no invasivas.

Centro de esttica y cosmetologa 2. Es aquel establecimiento dedicado a la realizacin de tratamientos cosmticos, que dispone de recintos aislados, para uso individual destinados exclusivamente a la prestacin de servicios de esttica personal, incluyendo tcnicas de aparatologa y procedimientos no invasivos.

Contaminacin Ambiental 1. Se entiende por contaminacin ambiental la alteracin del ambiente con sustancias, formas de energa puestas en l, por actividad humana o de la naturaleza en cantidades, concentraciones o niveles capaces de interferir el bienestar y la salud de las personas.

Contaminacin Ambiental 2. Cantidad de contaminantes fsicos, qumicos y biolgicos dispersos en el ambiente de trabajo, capaces de generar efectos nocivos para la salud en la poblacin trabajadora y usuaria de los servicios de belleza, centros de esttica, salas de masajes, escuelas de capacitacin y/o formacin en esttica, cosmetologa y establecimientos afines.

Control 6. Consiste en las atribuciones que tienen el Ministerio de Salud, la Superintendencia Nacional de Salud, los servicios seccionales, distritales y locales de salud dentro de las competencias establecidas en la ley y los decretos reglamentarios, para ordenar los correctivos necesarios para subsanar una situacin crtica o irregular en cualquiera de los sujetos sometidos a su control, mediante acto administrativo de carcter particular. En desarrollo de esta facultad, tienen la potestad de instruir los proceso

administrativos por infraccin a las normas sanitarias; imponer las sanciones que para el evento consagra la ley 9 de 1979 y sus decretos reglamentarios y ejercer las funciones que en materia jurisdiccional le otorgue la ley.

Cortopunzante 1. Son aquellos que por sus caractersticas punzantes o cortantes pueden dar origen a un accidente perctanlo infeccioso. Dentro de estos se encuentran: limas, lancetas, cuchillas, agujas, restos de ampolletas, pipetas, lminas de bistur o vidrio, y cualquier otro elemento que por sus caractersticas punzantes pueda lesionar y ocasionar un riesgo infeccioso.

Cosmtico 4: toda sustancia o formulacin de aplicacin local a ser usada en las diversas partes superficiales del cuerpo humano: epidermis, sistema piloso y capilar, uas, labios y rganos genitales externos o en los dientes y las mucosas bucales, con el fin de limpiarlos, perfumarlos, modificar su aspecto y protegerlos o mantenerlos en buen estado y prevenir o corregir los olores corporales.

Cosmticos de manejo especial 5: Son aquellos productos cosmticos capilares que por su composicin qumica requieren de un cuidado especial para su uso o aplicacin, tales como, decolorantes, productos para ondulado, alisado y tintes para el cabello.

Descontaminacin 1. Proceso fsico o qumico mediante el cual los objetos contaminados se dejan seguros para ser manipulados por el personal, al bajar la carga microbiana.

Desinfeccin 1. Es el proceso fsico o qumico por medio del cual se logra eliminar los microorganismos de formas vegetativas en objetos inanimados, sin que se asegure la eliminacin de esporas bacterianas. Por esto los objetos y herramientas a desinfectar, se les debe evaluar previamente el nivel de desinfeccin que requieren para lograr la destruccin de los microorganismos que contaminan los elementos.

Elementos no crticos 1. Son todos los instrumentos que solo tienen contacto con la piel intacta o no entran en contacto con las personas. En este caso, la piel sana acta como una barrera efectiva para evitar el

ingreso de la mayora de los microorganismos y por lo tanto el nivel de desinfeccin requiere ser menor. En general, solo exigen limpieza adecuada, secado y en algunas ocasiones desinfeccin de bajo nivel.

Elementos de proteccin personal (o de barrera) 1. Todo dispositivo diseado para la proteccin contra los accidentes y enfermedades profesionales, de forma que se garantice razonablemente la seguridad y la salud de los trabajadores.

Equipo de uso en esttica ornamental 5.: Todo aparato elctrico, electrnico, mecnico o electromecnico, que se emplea en las tcnicas, prcticas y procedimientos de esttica ornamental, tales como maquinas de corte, patilleras, secadores, planchas elctricas, pinzas elctricas, etc

Escuelas de capacitacin y formacin 2: Establecimiento dedicado a la capacitacin y formacin de carcter formal y no formal, en actividades de la cosmetologa.

Escuelas de Capacitacin y Formacin 5. Establecimientos dedicados a la capacitacin en actividades de esttica ornamental bajo los esquemas de educacin para el trabajo y desarrollo humano.

Esterilizacin 1. Proceso qumico o fsico mediante el cual se eliminan todas las formas vivas de microorganismos incluyendo las formas esporuladas.

Esttica ornamental 1. Son todas aquellas actividades que se realizan con el fin de modificar temporalmente la apariencia esttica del cuerpo humano a nivel del cabello, la piel y las uas, utilizando elementos cosmticos y de maquillaje, que modifican el color y apariencia de las faneras (entindase por faneras los anexos crneos de la piel, el pelo y las uas).

Esttica ornamental 5. Son todas aquellas actividades que se realizan con el fin de modificar temporalmente la apariencia esttica del cuerpo humano a nivel del cabello, cuero cabelludo y las uas, utilizando productos y elementos cosmticos que modifican la apariencia de las faneras (entindase por faneras los anexos crneos de la piel: el pelo y las uas).

Factor de Riesgo 5. Cualquier elemento, material o condicin presente en los ambientes laborales de los establecimientos que ofrecen servicios de esttica ornamental que por s mismo, o en combinacin puede producir alteraciones negativas en la salud de los trabajadores y usuarios, cuya probabilidad de ocurrencia depende de la eliminacin o control de dicho factor.

Indicador qumico 1. Dispositivo para monitorear un proceso de esterilizacin, diseado para responder con un cambio qumico o fsico caracterstico, a una o ms de las condiciones fsicas dentro de la cmara de esterilizacin.

Infraestructura Bsica 5. Sistema de instalaciones y servicios necesarios para el funcionamiento de un establecimiento que preste servicios de esttica ornamental.

Inspeccin 6. La inspeccin consiste en la atribucin que tienen la Superintendencia Nacional de Salud, el Invima, los servicios seccionales, distritales y locales de salud, para verificar, solicitar, confirmar y analizar de manera ocasional, y en la forma, detalles y trminos que las normas determinen, informacin sobre el estado higinico-sanitario de las personas, establecimientos, edificaciones y, en general, todos los entes que de conformidad con la ley y sus reglamentos son susceptibles de ser inspeccionados por estas.

En el Distrito Capital, las funciones de inspeccin pueden ser realizadas por el nivel central y por los servicios de atencin al ambiente de las empresas sociales del Estado, de oficio, a peticin de parte o por queja instaurada por autoridad competente o por particulares.

Instituto de belleza 2. Establecimiento en el que se realizan distintas tcnicas con la finalidad de embellecer el cuerpo humano con o sin la utilizacin de productos cosmticos.

Lencera 5. Conjunto de prendas de tela de hilo, algodn u otras materiales naturales, sintticos y semisintticos, tales como toallas, capas, protectores,

coberturas y dems elementos reutilizables o desechables, que se emplean en los procedimientos, tcnicas y prcticas de la esttica ornamental.

Limpieza 1. Es la remocin, generalmente realizada con agua y detergente, de la materia orgnica e inorgnica visible.

Material Contaminado 1. Es aquel que ha estado en contacto con microorganismos o es sospechoso de estar contaminado.

Material sanitario 5. Todo material durable, liso, no poroso, no absorbente, de fcil limpieza y desinfeccin y resistente al ataque qumico.

Medidas Sanitarias 3. Conjunto de medidas de salud pblica y dems precauciones sanitarias aplicadas por la autoridad sanitaria, para prevenir, mitigar, controlar o eliminar la propagacin de un evento que afecte o pueda afectar la salud de la poblacin.

Medidas sanitarias de seguridad . Las medidas de seguridad son de inmediata ejecucin, tienen carcter preventivo y transitorio y se aplicarn sin perjuicio de las sanciones a que hubiere lugar

Clausura temporal de establecimientos . Consiste en impedir, por razones de prevencin o control epidemiolgico y por un tiempo determinado, las tareas que se desarrollan en un establecimiento, cuando se considere que estn causando un problema sanitario. La clausura podr aplicarse sobre todo el establecimiento o sobre parte del mismo.

Suspensin parcial o total de trabajos o servicios . Consiste en la orden, por razones de prevencin o control epidemiolgico, de cese de actividades o servicios, cuando con estos se estn violando las normas sanitarias. La suspensin podr ordenarse sobre todos o parte de los trabajos o servicios que se adelanten o se presten.

Decomiso de objetos o productos . El decomiso de objetos o productos consiste en su aprehensin material, cuando no cumplan con los requisitos, normas o disposiciones sanitarias y por tal motivo constituyan un factor de riesgo epidemiolgico. El decomiso se cumplir colocando los bienes en depsito, en poder de la autoridad sanitaria.

Destruccin o desnaturalizacin de artculos o productos . La destruccin consiste en la inutilizacin de un producto o artculo. La desnaturalizacin consiste en la aplicacin de medios fsicos, qumicos o biolgicos, tendientes a modificar la forma, las propiedades de un producto o artculo. Se llevar a cabo con el objeto de evitar que se afecte la salud de la comunidad.

Congelacin o suspensin temporal de la venta o empleo de productos y objetos . Consiste en colocar fuera del comercio, temporalmente y hasta por sesenta (60) das, cualquier producto cuyo uso, en condiciones normales, pueda constituir un factor de riesgo desde el punto de vista epidemiolgico. Esta medida se cumplir mediante depsito dejado en poder del tenedor, quien responder por los bienes. Ordenada la congelacin se practicarn una o ms diligencias en los lugares en donde se encontraren existencias y se colocarn bandas, sellos u otras seales de seguridad, si es el caso. El producto cuya venta o empleo haya sido suspendido o congelado deber ser sometido a un anlisis en el cual se verifique si sus condiciones se ajustan o no a las normas sanitarias. Segn el resultado del anlisis el producto se podr decomisar o devolver a los interesados.

Medidas sancionatorias:

Amonestacin . La amonestacin consiste en la llamada de atencin que se hace por escrito a quien ha violado una disposicin sanitaria, sin que dicha violacin implique peligro para la salud o la vida de las personas y tiene por finalidad hacer ver las consecuencias del hecho, de la actividad o de la omisin, as como conminar que se impondr una sancin mayor si se reincide en la falta. En el escrito de amonestacin se precisar el plazo que se da al infractor para el cumplimiento de las disposiciones violadas si es el caso.

Multas . La multa consiste en la sancin pecuniaria que se impone a una persona natural o jurdica por la violacin de las disposiciones sanitarias, mediante la ejecucin de una actividad o la omisin de una conducta. Las multas podrn ser sucesivas y su valor en total podr ser hasta por una suma equivalente a 10.000 salarios diarios mnimos legales vigentes al momento de imponerse.

Las multas debern cancelarse en la entidad que las hubiere impuesto, dentro de los cinco (5) das hbiles siguientes a la ejecutoria de la providencia que las impone. El no pago en los trminos y cuantas sealadas, dar lugar al cobro por jurisdiccin coactiva.

Decomiso . El decomiso de productos o artculos consiste en su incautacin definitiva cuando no cumplan con las disposiciones sanitarias y con ellos se atente contra la salud individual y colectiva. El decomiso ser impuesto mediante resolucin motivada, expedida por las autoridades sanitarias competentes en sus respectivas jurisdicciones y ser realizado por el funcionario designado al efecto y de la diligencia se levantar un acta que suscribirn el funcionario y las personas que intervengan en la diligencia. Una copia se entregar a la persona a cuyo cuidado se hubiere encontrado los bienes decomisados.

Suspensin de permiso sanitario de funcionamiento de establecimientos o 3 servicios . Consiste en la privacin temporal que confiere el otorgamiento del permiso de funcionamiento por haberse incurrido en conductas contrarias a las disposiciones del presente decreto y dems normas sanitarias; dependiendo de la gravedad de la falta, podr establecerse hasta por el trmino de un (1) ao y podr levantarse al trmino de la sancin siempre y cuando desaparezcan las causas que la originaron. Durante el tiempo de suspensin, los establecimientos o servicios no podrn desarrollar actividad alguna.

Cierre temporal o definitivo de establecimientos, edificaciones o servicios . El cierre temporal o definitivo de establecimientos, edificaciones o servicios consiste en poner fin a las tareas que en ellos se desarrollan por la existencia de hechos o conductas contrarias a las disposiciones sanitarias. El cierre deber ser impuesto mediante resolucin motivada expedida por la autoridad sanitaria y podr ordenarse para todo el establecimiento, edificacin o servicio o solo para una parte o proceso que se desarrolle en l. La autoridad sanitaria podr tomar las medidas conducentes a la ejecucin de la sancin, tales como imposicin de sellos, bandas u otros sistemas apropiados.

Pargrafo 1. El cierre temporal, total o parcial, segn el caso, procede cuando se presente riesgos para la salud de las personas cuya causa pueda ser controlada en un tiempo determinado o determinable por la autoridad sanitaria que impone la sancin. Durante el tiempo de cierre temporal, los establecimientos o servicios no podrn desarrollar actividad alguna.

Pargrafo 2. El cierre definitivo, total o parcial, segn el caso, procede cuando las causas no pueden ser controladas en un tiempo determinado o determinable. El cierre definitivo total implica la cancelacin del permiso sanitario de funcionamiento que se hubiere concedido al establecimiento o servicio.

Microorganismos (u organismos microscpicos) 1. Son Organismos dotados de individualidad, que presentan una organizacin biolgica elemental. En su mayora son unicelulares, y por lo general corresponden a virus, bacterias, algas hongos o protozoos.

Multa 3. La multa consiste en la sancin pecuniaria que se impone a una persona natural o jurdica por la violacin de las disposiciones sanitarias, mediante la ejecucin de una actividad o la omisin de una conducta. Las multas podrn ser sucesivas y su valor en total podr ser hasta por una suma equivalente a 10.000 salarios diarios mnimos legales vigentes al momento de imponerse.

Las multas debern cancelarse en la entidad que las hubiere impuesto, dentro de los cinco (5) das hbiles siguientes a la ejecutoria de la providencia que las impone. El no pago en los trminos y cuantas sealadas, dar lugar al cobro por jurisdiccin coactiva.

Notificacin Sanitaria Obligatoria 4: la comunicacin en la cual se informa a las Autoridades Nacionales Competentes, bajo declaracin jurada, que un producto cosmtico ser comercializado a partir de la fecha determinada por el interesado. En cualquier caso, tal comercializacin deber ser posterior a la fecha de recepcin de la Notificacin por parte de la Autoridad Nacional Competente del primer Pas Miembro de comercializacin.

Plan de Gestin Integral de Residuos Provenientes de Centros de Esttica peluqueras y actividades similares PGIRP 1. Es el documento diseado por los generadores, los prestadores del servicio de desactivacin y especial de aseo, el cual contiene de una manera organizada y coherente las actividades necesarias que garanticen la Gestin Integral de los Residuos provenientes de centros de esttica, peluqueras y actividades similares, de acuerdo con los lineamientos del presente manual.

Prcticas y actividades de embellecimiento corporal 2. Son todos los procedimientos no invasivos que se utilizan para el embellecimiento del cuerpo humano con el fin de limpiarlo, perfumarlo, modificar su aspecto y protegerlo o mantenerlo en buen estado, con o sin la utilizacin de productos cosmticos.

Prestadores del servicio de desactivacin 1. Son las personas naturales o jurdicas que prestan el servicio de desactivacin dentro de las instalaciones del generador, o fuera de el, mediante tcnicas que aseguren los estndares de desinfeccin establecidos por los Ministerios del Medio Ambiente y de la Proteccin Social de conformidad con sus competencias.

Prestadores del servicio pblico especial de aseo 1. Son las personas naturales o jurdicas encargadas de la prestacin del Servicio Pblico Especial de Aseo para residuos provenientes de peluqueras y actividades similares, el cual incluye entre otras, las actividades de recoleccin, transporte, aprovechamiento, tratamiento y disposicin final de los mismos, mediante la utilizacin de la tecnologa apropiada, a la frecuencia requerida y con observancia de los procedimientos establecidos por los Ministerios del Medio Ambiente y de la Proteccin Social, de acuerdo a sus competencias,

con el fin de efectuar la mejor utilizacin social y econmica de los recursos administrativos, tcnicos y financieros.

Prevencin 1. Conjunto de acciones o medidas adoptadas o previstas, que evitan o dismininuyen los accidentes de trabajo y las enfermedades profesionales, proporcionando una mejor calidad de vida a los miembros de una comunidad.

Procedimiento invasivo 2. Es aquel procedimiento realizado por un profesional de la medicina en el cual el cuerpo es agredido qumica y/o mecnicamente o mediante inyecciones intradrmicas y/o subcutneas, o se introduce un tubo o un dispositivo mdico.

Producto cosmtico alterado 5. Es aquel que se encuentra modificado frente a sus caractersticas de calidad autorizadas en la Notificacin Sanitaria Obligatoria.

Producto cosmtico fraudulento 5. Es el producto cosmtico que se comercializa sin cumplir con los requisitos exigidos en las disposiciones sanitarias vigentes

Protocolo 1. Conjunto de tcnicas basadas en normas, y medidas preventivas, que conforman un estndar que nos permite examinar nuestros procesos, compararlos con modelos que nos fijamos como deseables y necesarios, para la correcta organizacin y desarrollo de un procedimiento, ocupacin u oficio.

Prueba de sensibilidad 5. Corresponde a la respuesta que se presenta al aplicar un producto cosmtico en un individuo, aun cuando l ya lo haya utilizado anteriormente, por eso es recomendable hacer una prueba de sensibilidad antes de aplicar los cosmticos de manejo especial.

Residuos provenientes de peluqueras y actividades similares 1. Son las sustancias, materiales o subproductos slidos, lquidos o gaseosos, generados durante una tarea productiva resultante de la actividad ejercida por el generador.

Residuo Biosanitario 1. Son todos aquellos elementos o instrumentos utilizados durante la ejecucin de un procedimiento que tiene contacto con materia orgnica, sangre o fluidos corporales del usuario.

Residuos Biodegradables 1. Son aquellos restos qumicos o naturales que se descomponen fcilmente en el ambiente. En estos restos se encuentran los vegetales, residuos alimenticios no infectados, papel higinico, papeles no aptos para el reciclaje, jabones y detergentes biodegradables, madera y otros residuos que puedan ser transformados fcilmente en materia orgnica.

Residuos Inertes 1. Son aquellos que no se descomponen ni trasforman en materia prima y su degradacin natural requiere grandes perodos de tiempo. Entre estos se encuentran el icopor, algunos tipos de papel como el papel carbn y algunos plsticos.

Residuos infecciosos o de riesgo biolgico 1. Son aquellos que contienen microorganismos patgenos tales como bacterias, parsitos, virus, hongos, virus oncognicos y recombinantes como sus toxinas, con el suficiente grado de virulencia y concentracin que pueda producir una enfermedad infecciosa en huspedes susceptibles.

Todo residuo que se sospeche haya sido mezclado con residuos infecciosos (incluyendo restos de alimentos parcialmente consumidos) o genere dudas en su clasificacin, debe ser tratado como tal.

Residuo no Peligroso 1. Son aquellos producidos por el generador en cualquier lugar y en desarrollo de su actividad, que no presentan riesgo para la salud humana y/o el medio ambiente.

Residuos Peligrosos 1. Son aquellos residuos producidos por el generador con alguna de las siguientes caractersticas: infecciosos, combustibles, inflamables, explosivos, reactivos, radioactivos, voltiles, corrosivos y/txicos, los cuales pueden causar dao a la salud humana y/. o al medio ambiente. As mismo se consideran peligrosos los envases, empaques y embalajes que hayan estado en contacto con ellos.

Residuos Reciclables 1. Son aquellos que no se descomponen fcilmente y pueden volver a ser utilizados en procesos productivos como materia prima. Entre estos residuos se encuentran: algunos papeles plsticos, chatarra, vidrio, telas, radiografas, partes y equipos obsoletos o en desuso entre otros.

Residuos ordinarios o comunes 1. Son aquellos generados en el desempeo normal de las actividades. Estos residuos se generan en oficinas, pasillos, reas comunes, cafeteras, salas de espera, auditorios, cabinas, centros de esttica y en general en todo tipo de establecimiento.

Residuos Qumicos 1. Son los restos de sustancias qumicas y sus empaques o cualquier otro residuo contaminado con estos, los cuales dependiendo de su concentracin y tiempo de exposicin, tienen el potencial para causar la muerte, lesiones graves, o efectos adversos a la salud y el medio ambiente.

Sanitizacin . Reduccin de la carga microbiana que contiene un objeto o sustancia a niveles seguros para la poblacin.

Sala de Belleza o Peluquera ornamental.

. Establecimiento en donde se prestan servicios de belleza

Valor Lmite Umbral - Media Ponderada en el tiempo (TLVTWA) 1. Concentracin media ponderada en el tiempo, para una jornada normal de trabajo de 8 horas y una semana laboral de 40 horas, a la que pueden estar expuestos casi todos los trabajadores repetidamente da tras da, sin efectos adversos.

Vigilancia 6. Consiste en las atribuciones que tienen el Ministerio de Salud, la Superintendencia Nacional de Salud y los servicios seccionales, distritales y locales de salud para velar porque las personas naturales o jurdicas, los establecimientos comerciales y, en general, todos los entes sometidos a su vigilancia ajusten sus instalaciones, actividades, funcionamiento, etctera, a lo establecido en las normas sanitarias; as como a ejercer su poder coercitivo. Cuando por accin u omisin estos realicen actividades consideradas irregulares por estas normas en ejercicio de la funcin de vigilancia, las autoridades sanitarias podrn imponer las

medidas preventivas y de seguridad consagradas en los artculos 576 y 591 de la ley 9 de 1979 y desarrolladas en sus decretos reglamentarios.

Vigilancia y Control Sanitario 3. Funcin esencial asociada a la responsabilidad estatal y ciudadana de proteccin de la salud, consistente en el proceso sistemtico y constante de inspeccin, vigilancia y control del cumplimiento de normas y procesos para asegurar una adecuada situacin sanitaria y de seguridad d

La Cara, sus Proporciones Estticas Dr. Jess Burgu Cedeo. Especialista en Ciruga Plstica y Reconstructiva. Resumen El presente artculo revisa los estudios del anlisis facial esttico que para muchas disciplinas de las ciencias mdicas relacionadas con la forma y mejora facial, como son la Ciruga Plstica, Maxilo Facial, Mdicos Protsico, Ortodoncia etc. el estudio de las proporciones de la cara tienen una gran relevancia cuando pretendemos realizar nuestro trabajo como es la ciruga o una rehabilitacin protsica con el fin de perfeccionar o normalizar la apariencia del individuo. Con este estudio recalcamos la importancia, que el mdico debe confiar no solo en la habilidad tcnica, sino tambin en la integracin complementaria del arte e incorporar a nuestro arsenal cientfico las medidas de proporcin facial y la gua de lneas que nos permitirn lograr un equilibrio y armona objetiva que suministre al paciente un resultado satisfactorio. Abstract The present article revises the studies of the aesthetic facial analysis that for many disciplines of the medical sciences related with the form and facial improvement, like are the Plastic Surgery, Facial Maxilo, Doctors Protesico, Orthodontics etc. The study of the proportions of the face has a great relevance when we seek to carry out our work like is the surgery or a rehabilitation proteases with the purpose of perfecting or to

normalize the individuals appearance. With this study we emphasize the importance that the doctor should not trust alone in the technical ability, but also in the complementary integration of the art and to incorporate to our scientific arsenal the measures of facial proportion and the guide of lines that will allow us to achieve a balance and objective harmony that give the patient a satisfactory result. Introduccin Cuando el ser humano es capaz de percibir, captar y comprender el orden, simetra, y armona de las cosas, propiedades estas que posee el mundo, estamos en presencia del Concepto de Belleza. El concepto de Belleza es una percepcin subjetiva influenciada por numerosos factores de la sociedad e interpersonales, es decir, el alma humana tiene la simpata y compenetracin para captar y comprender estas propiedades pero esto vara de acuerdo a su idiosincrasia, personalidad, edad, cultura, religin, raza, filosofa de la poca e incluso motivada por los medios de comunicacin globalizados que tratan de imponer patrones estticos. Cada persona tiene su propio concepto de la belleza, es decir, el concepto individual de belleza que determina la forma de mirar, concebir, juzgar y de razonar frente al mundo que los rodea (9). El Arte ha sido la manifestacin universal de lo bello, mediante la pintura, escultura, arquitectura se ha expresado una visin personal y desinteresada que interpreta lo real o imaginado (Fig.1). Nosotros incorporaramos a esta manifestacin artstica de lo bello aquellas ramas de la medicina que tienen que ver con la apariencia del ser humano. Este concepto de Belleza por su naturaleza

multidimencional crea un reto significativo para el mdico que esta en contacto con el paciente que de-2 Figura 1. Arte. Manisfestacin de lo bello sea corregir un defecto fsico o perfeccionar algn rasgo de su fisonoma, los cirujanos plstico, maxilofaciales, protsico etc. deben complementar sus habilidades tcnicas con los conocimientos artsticos y el desarrollo espiritual individual para lograr simetra, armona, balance y proporcin en el resultado de nuestro trabajo diario. Como deca Carrel La habilidad para captar y percibir lo Bello, se cultiva y se desarrolla al igual que el conocimiento cientfico. Resea histrica Los egipcios descubrieron las proporciones divinas por anlisis y observacin buscando medidas que le permitieran dividir la tierra de manera exacta a partir del hombre; encontraron que el cuerpo humano media lo mismo de alto que de ancho con los brazos extendidos y que el ombligo es el punto de divisin de la altura (8). Los griegos buscaban para describir la belleza acorde a una coleccin de lneas y ngulos matemticos (3). Filsofos griegos han dirigido el desarrollo de un principio general de juzgar la cara humana como atractiva debe poseer gran grado de simetra (10). Policleto (450-420, a.c.), escultor griego del periodo clsico, fue el ms famoso despus de Fidias. Realiz un cuidadoso y pormenorizado estudio sobre las proporciones del cuerpo humano, un canon de la belleza ideal masculina basado en estrictas proporciones matemticas. Sus figuras poseen una marcada

musculatura y los rostros son cuadrados ms que ovalados, con frentes anchas, narices rectas y barbillas pequeas. Existen rplicas en mrmol de sus estatuas ms famosas, tales como el Dorforo (Fig. 2) Segn la opinin de todos los mdicos y filsofos, la belleza del cuerpo humano se basa en la proporcin simtricas de sus miembros. Policleto El busto pintado de perfil de la princesa Nefertiti esposa del rey Amenofis IV (periodo Amarna 135034 a.c) es una de las piezas del arte egipto antiguo mas conocida. Su nombre significa Ha llegado la belleza (Fig. 3). Si observamos y analizamos sus proporciones estamos en presencia de un rostro atractivo, bello. Es la mujer actual ms hermosa? El Hombre de Vitruvio u Hombre Vitruviano es un famoso dibujo acompaado de notas anatmicas de Leonardo da Vinci realizado sobre el 1490 en uno3 Figura 2. Estatua de Dorforo Figura 3: Busto pintado de la princesa Nefertiti (perodo Amarna 1340 A.C.) de sus diarios. Representa una figura masculina desnuda en dos posiciones sobreimpresas de brazos y piernas e inscrita en un crculo y un cuadrado (Fig. 4). Tambin se le conoce como el Canon de las proporciones humanas. Smbolo de la simetra bsica del cuerpo humano y, por extensin, del universo en su conjunto. El dibujo est realizado en lpiz y tinta y mide 34.3 x 24.5 cm.

DaVinci, genio florentino, gran maestro del Renacimiento se apoya para crear este dibujo en los trabajos realizados porMarcus Vitruvio Pollio(70 - 25 a.c.), arquitecto e ingeniero romano, quien escribi diez libros de arquitectura (De architectura) nico tratado sobre esta materia de la antigedad que ha llegado a nuestros das, dice que la simetra consiste en el acuerdo de medidas entre los diversos elementos de la obra y stos con el conjunto. Vitruvio ide una frmula matemtica para la divisin del espacio dentro de un dibujo, conocida como la seccin urea o de oro, tambin estableci una afinidad entre el hombre y las figuras geomtricas al descubrir que el hombre, de pie y con los brazos extendidos, puede inscribirse en un cuadrado, y si separa las piernas puede inscribirse dentro de un crculo que tiene como cenFigura 4. Hombre de Vitrubio tro el ombligo (3) (16). Estas ideas sobre la armona y la proporcin tomaron un nuevo impulso catorce siglos despus, durante el Renacimiento italiano. Un matemtico, que adems era sacerdote, Fray Luca Paccioli, la denomino divinaproporcin, sosteniendo que era una de las mltiples razones o cocientes4 que podan expresar una proporcin numrica. Esta frmula matemtica permita adaptarla al hombre y humanizarla, lo que ha hecho su perennidad a travs de los siglos (3). Dentro de la coleccin de dibujos de Leonardo da Vinci destacan los estudios sobre anatoma humana, proporcionalidad y su aplicacin en el arte Ej. La toma de medidas de las proporciones de la cara (Fig.5) pero no fue el nico que intent ilustrar las divinas proporciones del cuerpo humano, otros artistas lo haban intentado con diferentes grados de xito. Alberto Durero (1471-1528), artista alemn,

una de las figuras ms importantes del renacimiento, afirmaba que la geometra y las medidas eran la clave para entender el arte renacentista italiano. Su inters por la geometra y las proporciones matemticas lo motivo para realizar su tratado ms conocido Vier Bcher von menschlicher Proportion (Cuatro libros sobre las proporciones humanas, publicado a ttulo pstumo en 1528). (Fig.6) En el siglo XVI despus de Cristo, se desarrolla una corriente de pensamiento segn la cual un individuo feo es decir carente de belleza no era tan slo que se incumpliera con las medidas externas de proporcionalidad sino que posiblemente estbamos en presencia de un enfermo mental o de un criminal. Aspectos a considerar en el anlisis facial Debemos tener presente en el anlisis facial evaluar cinco factores que influyen en la interpretacin y el xito de los resultados alcanzados en una ciruga o rehabilitacin protsica de la cara. Aunque existen muchos elementos que pueden afectar esto, los siguientes merecen ser considerados: Edad, Raza, Sexo, Hbito corporal y la personalidad del individuo. Edad El envejecimiento conjunto de modificaciones inevitables e irreversibles que se producen en un organismo con el paso del tiempo y que en el hombre estas modificaciones comprenden la reduccin de la Figura 5. Segmentos de la Cara, segn Leonardo Da Vinci

Figura 6. Proporciones de la cabeza, segn Alberto Durero flexibilidad de los tejidos, la prdida grasa en el tejido subcutneo, perdida del colgeno etc., por lo que la piel comienza a abolsarse cayendo en pliegues y arrugas que dan como resultado la traslacin de las proporciones faciales a favor de las secciones superiores mediante la calvicie con el retroceso de la lnea de implantacin del cabello, la cada de la punta nasal, perdida de los dientes y lipodistrofia subcutnea que acentan el esqueleto facial. Generalmente, los signos de envejecimiento facial aparecen a partir de los 30 aos de edad motivando en la mayora de los pacientes la bsqueda de tratamiento medico-quirrgicos (Ciruga Plstica, cosmetologa) que mejoren su apariencia Estudios pormenorizados al respecto fueron realizados por Gonzlez-Ulloa y Flores (6)5 Raza Es la forma de clasificar al ser humano de acuerdo a sus caractersticas fsicas y genticas siendo identificada principalmente por el color de la piel, pero la apariencia y rasgos faciales son muy importantesa la hora de realizar un anlisis de las proporciones de la cara. Watkins y Lubit en 1992, realizaron un estudio en 25 pacientes de la raza negra y concluyeron que los cambios en el perfil blando tienen magnitud impredecible y que la caracterstica tnica del perfil labial respondi con una notable reduccin en la convexidad del perfil (17) Roland Song Teca y James D Smith (1999) estudiaron a 100 mujeres chinas seleccionadas al azar y sus proporciones estticas faciales fueron analizadas por medio de fotografas. Uno de los resultados encontrados es que el promedio del ngulo

mentocervical fue de 93.30 que nos indica que es mayor comparado con las personas caucsicas donde el promedio se encuentra en 87.50 , segn estos autores se debe a la menor proyeccin del mentn. De igual manera el ngulo nasofrontal hallado fue mayor en estas pacientes chinas (14). Sexo Entre el hombre y la mujer existen diferencias en su apariencia facial, evidencias en estas proporciones es la nariz como profundizaremos mas adelante. Los hombres tienen el arco supraorbitario ms prominente, los ojos ms pequeos y la talla ceflica mayor que la mujer. El rostro de la mujer tiende a ser ms redondo, con lneas curvas mientras que los hombres sus complexiones son ms fuertes y angulares. Hbitos corporales Existe correspondencia entre la apariencia facial y los hbitos corporales, los individuos brevilineos, tienden a tener cara ancha y redondas, con nariz pequea y ancha, mientras los individuos longilineos tienden a tener caras alargadas y delgadas con nariz grande y estrecha. Personalidad La expresin de la cara nos ofrece una impresin del individuo, podemos juzgar a travs de los signos faciales la personalidad. No solo con el lenguaje oral nos comunicamos, con la mmica podemos expresar nuestros sentimientos, deseos, tendencias etc. expresar alegra, pena, furia, asco, sorpresa o miedo. Estudio y Anlisis de la cara

Para la evaluacin y anlisis es necesario estudios radiogrficos (telerradiografas laterales, TAC etc.), fotogrficos y clnicos, y el posterior anlisis cefalometrico basado en lneas y medidas matemticas estandarizadas y aceptadas universalmente (10). En la actualidad la imaginologa computarizada ha optimizado el estudio de las proporciones faciales. Algunos puntos y planos son tomados como referencias para el anlisis (Fig. 7) Figura 7: Definicin de algunos puntos claves en el anlisis facial El plano horizontal de Frankfort es lnea que se dibuja desde el aspecto superior del canal auditivo externo hasta el punto ms inferior del borde infraorbital mientras que los ojos del paciente estn en forma paralela con respecto al piso. El Trichion (Tr) es el punto en el plano mediosagital donde se inicia la lnea de implantacin del pelo. La Glabela (G) es la zona ms prominente de la frente en el plano mediosagital El Nasion (N) depresin profunda donde se unen la piel de la frente con la raz de la nariz.6 Punto Subnasal (Sn) donde termina la columela (base) y comienza el labio superior. Surco mentolabial (Si) zona mas posterior entre el labio inferior y la barbilla. Pogonion (Pg) punto ms prominente del tejido

blando de la barbilla Mentn (Me) es el punto ms bajo del tejido blando de la barbilla. Debemos sealar que no existe un grado perfecto de simetra facial en la mayora de las personas La cara en el plano mediosagital se divide en cinco partes iguales, y cada una de estas partes equivale a la amplitud de un ojo, es decir, que la anchura de un ojo es la quinta parte de la cara (Fig. 8). Si trazamos una lnea que baje desde el canto lateral de los ojos veremos que esta pasa muy cerca al cuello, por lo que el grosor del cuello es aproximadamente igual a la distancia que existe entre los cantos laterales de los ojos. La altura facial se dividen en tres partes iguales, el primer tercio va desde el trichion (Tr) a la glabela (G), el tercio medio desde la (G) al punto subnasal (Sn) y desde este punto al mentn, corresponde al tercio inferior de la cara. Por la variacin que sufre la altura de la frente con los cambios secundarios que ocurren con la edad, como son las alopecias que elevan la lnea de implantacin del cabello, muchos prefieren excluir el tercio superior de la cara y en cambio las medidas se toman desde el Nasion hasta el punto (Sn) que representa la altura nasal (43 %), y desde el (Sn) hasta el Mentn (Me) representando la mitad inferior de la cara (57 %) (Fig. 9a y 9b) LaFrente Corresponde al tercio superior de la cara que va desde las cejas a la lnea de implantacin del pelo, vista desde perfil produce una ligera convexidad, aunque varia siendo plana, protuberante etc.

Las Cejas Forman un arco curvilneo cubierto de pelo sobre la cuenca de ambos ojos, que en las mujeres se ubica ligeramente por encima del borde supraorbitario y en el hombre descansa sobre este. Si se dibuja una lnea que asciende desde el surco facial-alar hasta el Figura 8. La anchura de la cara se divide en cinco partes iguales Figura 9a. Altura de la cara dividida en tres partes iguales Figura 9b. Altura facial media e inferior, dividida en partes desiguales7 canto medio del ojo y llegue perpendicularmente a una lnea que pasa paralelamente al surco palpebral, tenemos el comienzo de las cejas, y terminan en una lnea dibujada desde el surco facial-alar hasta el canto lateral del ojo. El comienzo y el final de las cejas deben estar en un plano horizontal. El punto mas alto del arco de las cejas esta en la lnea dibujada tangencialmente al limbo lateral. (12) (Fig. 10) Los Ojos Son ms pequeos en los hombres que en las mujeres, su anchura equivale a la quinta parte de la cara, por lo que la distancia que existe entre ambos ojos es igual a su anchura, si esta distancia fuera mayor estamos en presencia de un telecanto. El canto lateral de los ojos es un poco ms elevado que el canto medio. El pliegue del parpado superior esta de 7 a 15 mm de la lnea de las pestaas. En una mirada

neutral el parpado superior cubre un rea del iris sin llegar a la pupila y el parpado inferior esta de 1 a 2 mm del iris. (10) LaNariz Constituye una unidad esttica facial. A su vez es dividida en subunidades que tienen una gran importancia cuando vamos a realizar una reconstruccin de la misma y queremos conseguir un mejor resultado esttico, debiendo en ocasiones ampliar el defecto para completar la unidad correspondiente (4) (5) Si la incisin se realiza por los mrgenes de estas subunidades anatmicas la cicatriz resultante se vera menos. Subunidades nasales: Dorso nasal, las paredes laterales, alas, punta nasal, tringulos blandos y columela. (Fig. 11) De una forma simple, basado en los estudios de Powell que utilizando lneas y ngulos interrelacionados entre si, podemos analizar las principales masas estticas de la cara. Estos estudios formularon relaciones entre la nariz y la cara (7) (11). La relacin Nasofacial incluye cuatro ngulos: 1.- ngulo Nasofrontal: Se crea en la transicin de la nariz a la frente. Se forma por la lnea tangente a la Glabela a Figura 10. Posicin ideal de las cejas Figura 11. Subunidades nasales travs del nasion que se intercepta con una lnea tangente del nasion al dorso nasal (Fig. 12). Este ngulo

su valor flucta entre 115o y 130o , y esta condicionado por la prominencia de la Glabela que presenta modificaciones de un individuo a otro, por lo que muchos autores lo consideran quizs el menos importante. 2.- ngulo Nasolabial: Define la inclinacin angular de la columela al encontrarse con el labio superior. Se forma con la interseccin de una lnea tangente al labio superior al punto subnasal (Sn) y de este (Sn) una tangente al punto mas anterior de la columela (Fig. 13). Este ngulo en las mujeres mide de 95o a100o y en los hombres de 90o a 95o .8 Figura 12. Angulo nasofrontal Figura 13. Angulo nasolabial Figura 14. Angulo nasofacial Figura 15. Angulo nasomental 3.- ngulo Nasofacial: Es la inclinacin del dorso nasal con relacin al plano facial, por lo que primero tenemos que hallar el Plano Facial que esta determinado por una lnea que une la Glabela con el Pogonion y luego se traza la tangente al dorso nasal, que se halla trazando una lnea que parte de la punta del dorso de la nariz hasta el nasion (Fig. 14). Con este ngulo evaluamos el balance de la proyeccin nasal con el perfil del paciente El ngulo nasofacial tiene una norma de 30o a 40o

. Para las mujeres se consideran estticamente ms aceptables valores cercanos a los 30 y viceversa (7) 4.- ngulo Nasomental: Describe el ngulo entre la lnea tangente desde el nasion a la punta nasal con la interseccin de la lnea desde la punta al pogonion, (Fig. 15). Este ngulo es considerado el ms importante del triangulo esttico de Powell. Tiene una norma entre 120o a 132o y relaciona dos masas muy modificables quirrgicamente que son la nariz y el mentn. Existen mltiples formas de nariz y diversas clasificaciones de acuerdo a su tipo, pero sobre la base de parmetros tnicos pueden considerarse tres grupos principales: Los leptorrinos (nariz caucsica), los mesorrinos (nariz amarilla o mestiza) y los platirrinos (nariz negroide) (Fig. 16). La amplitud de la nariz es aproximadamente el ancho de un ojo.9 Figura 16. Grupos tnico nasales; a) Leptorrinos, b) Mesorrinos, c) Platirrinos Para cuantificar la proyeccin nasal podemos usar el mtodo de Simons (13) entre otros, el cual plantea que la proyeccin de la punta nasal es aproximadamente igual a la del labio superior. El labio superior se mide desde el borde libre de este hasta la base de la columela (Fig. 17). Si observamos al paciente de perfil, la columela nasal debe mostrarse de 3 a 4 mm y la relacin entre el complejo lobular del ala y la punta nasal es aproximadamente 1:1 LosLabios

Se encuentran en el tercio inferior de la cara. El labio superior se mide desde el punto subnasal (Sn) hasta el punto ms superior del borde libre de los mismos. El labio inferior comprende desde el borde inferior de este hasta el mentn. La posicin y forma de los labios se determina por dos mtodos: El primero trazando una lnea desde el Sn y el pogonion, donde los labios deben estar detrs de esta lnea y el surco mentolabial (Si) tambin (Fig. 18). El segundo mtodo es utilizando el ngulo Nasomental donde el labio superior cae detrs de la lnea a 4 mm y el labio inferior cae detrs de la lnea 2 mm (Fig. 15). La Barbilla La posicin ideal de la barbilla va a travs de una lnea desde el nasion que yace perpendicularmente al plano horizontal de Frankfort (Fig. 19) (2). En la mujer la barbilla debe estar posterior a esta lnea. La Oreja Para un resultado satisfactorio en una Otoplastia, reconstruccin del pabelln de la oreja o la confeccin de una prtesis auricular debemos tener una caFigura 17. Proyeccin de la punta nasal igual a la del labio superior Figura 18. Posicin horizantal de los labios y surco mentolabial Figura 19. Posicin de la barbilla, linea que baja desde el nasion perpendicular al plano horizontal de Frankfort10

bal idea de sus dimensiones promedios y de cmo se hallan sus proporciones con otras estructuras faciales. Trabajos interesantes revisan las relaciones artsticas de la oreja con respecto a la cara (1) (15). El eje largo de la oreja esta aproximadamente paralelo al eje del dorso nasal, no siendo as en muchos sujetos normales (Fig. 20) Leonardo Da Vinci aprecio que el borde superior del pabelln auricular esta a nivel de las cejas y el borde inferior a nivel del ala nasal. La anchura de la oreja es aproximadamente el 55 % de su longitud, desde su borde helicoidal a la piel mastoidea es 15 a 25 mm y el ngulo de protrusin promedia 21o a 25o . El Cuello El cuello juvenil debe poseer una mandbula bien definida y un surco Cervicofacial armnico. El ngulo Mentocervical se halla trazando una lnea perpendicular al plano horizontal de Frankfort desde la Glabela al pogonion (Plano facial anterior) y esta se va a interceptar con una lnea tangencial del mentn al punto cervical (C), el rango de este ngulo flucta entre 80o y 95o (Fig. 21) Conclusiones: En las ciencias medicas, al igual que cualquier manifestacin artstica como la escultura, pintura, arquitectura etc. los conceptos matemticos, las medidas de proporcin facial, la gua de ngulos y lneas

estn bien establecidas y aceptadas universalmente. La necesidad que cada mdico vinculado de una forma u otra a la esttica facial, incorpore estos elementos en su arsenal de trabajo se traducir en una mayor ganancia funcional y esttica como resultado de su labor. Bibliografa 1. Brent. B; The acquired auricular deformity. A Systematic approach to its analysis and reconstruction. Plast. Reconst. Surg. 59: 475-485, 1977 Figura 20. Eje de la oreja paralelo al eje del dorso nasal Figura 21. Angulo mentocervical11 2. Burstone, C.J: Lip posture and its significance in treatment planning. Am. J. Orthod. Dentofacial. Orthop. 53. 262, 1967 3. Blanco Dvila, F., El arte en la medicina: Las proporciones divinas. Ciencia UANL. Vol. 7, No 2, Abril-Junio 2004. 4. Burget, G. D., Menick, F. J. The subunit principle in nasal reconstruction. Plast. Reconstr. Surg. 76:239, 1985. 5. Burget, G. C. Aesthetic restoration of the nose. Clin. Plast. Surg. 12:463, 1985 6. Gonzles-Ulloa M, Flores ES: Senility of the face; Basic study to understand its causes and effects. Plast Reconst Surg 36:239, 1965 7. Gregoret, Jorge. Ortodoncia y Ciruga

Ortogntica- Diagnstico y planificacin. ESPAXS. S.A. Publicaciones medicas Barcelona. 1997 Pg. 23-30 8. Herz-Fischer, R. A mathematical history of division in extreme and mean ratio. Ed. Wilfrid Laurier, Otawa, 1997. pg. 17 9. Juri. J.; Concepto de Belleza. Texto de Ciruga Plstica, Reconst. y Esttica por Coiffman F., Tomo 1, Ed. Revolucionaria, Cuba, 1986. pg. 28. 10. Nassif, Paul S., Kokoska, Mimi S., Advances in Facial Contouring and implants. Facial Plastic Surg. Clin. North Am. Vol. 7, No. 1, February 1999. Pg. 1- 15. 11. Powell N, Humphreys B: Proportions of the Aesthetic Face. New York, Thieme-Stration, 1984 12. Rafaty FM, Brennan HG: Current concepts of Browpexy. Arch Otolaryngol 109:152, 1983. 13. Simons, R.L: Nasal tip projection, ptosis and supratip thickening. Ear Nose Throat J. 61: 452; 1982 14. Song Tek, Roland y James D. Smith. Comparison of the aesthetic facial proportions of Southern Chinese and with woman. Arch. Facial Plast. Surg. 2000, 2:113-120. 15. Tanzer, R.C; The constricted (Cup and lop) ear. Plast. Reconst. Surg. 55: 406-415. 1975. 16. Vitruvius P., The ten books on architecture. Translated by Morris Hicky Morgan. Dover

Publications Inc, New York, NY, 1960. p. 72 17. Watkins, P y Lubit, E. Profile changes in the now growing black patients following extractions mechano therapy. Am. Journal of orthodontics and dento facial orthopedics. Vol 102. No 1, pg.95. July 1992.
El factor de proteccin solar o ndice de proteccin solar indica cuanto tiempo ms un fotoprotector aumenta la capacidad de defensa natural de la piel antes de llegar a quemarse una persona, usando un producto de proteccin frente a un eritema o enrojecimiento de la piel previo a la quemadura. Por ejemplo, una persona de piel clara que normalmente empieza a quemarse despus de diez minutos al sol, tardara 15 veces ese tiempo con un SPF 15 (150 minutos o 2,5 horas). Existen diferentes escalas para la valoracin de la proteccin solar, en funcin de la zona del espectro de la cual protegen.

Escala de los Factores de Proteccin Solar

Los productos con filtros solares contienen ingredientes que absorben, bloquean y/o dispersan los rayos ultravioleta del Sol (UV). Estos productos han sido formulados para proporcionar diferentes grados de proteccin contra los rayos UVA, UVB e Infra Rojos (IR). El sistema numrico para medir el factor de proteccin solar fue establecido por la FDA (Food and Drug Administration - Adm. de Alimentos y Medicinas de los Estados Unidos), para medir, principalmente, la cantidad de proteccin que el producto ofrece contra las quemaduras solares causadas por los rayos UVB. Todava no se ha establecido un sistema para medir la proteccin contra los rayos UVA. La fotoproteccin solar es fundamental para evitar lesiones cutneas como quemaduras y con el paso del tiempo cncer. El sol es causante en ms del 75 por ciento del envejecimiento de la piel arrugas, manchas, flacidez. Por ello debemos estar siempre muy bien protegidos.

Capital solar
El capital solar es el nmero de horas que un individuo puede exponer su piel al sol durante toda su vida. Una vez consumido comienzan los problemas cutneos. El capital solar de cada persona est predeterminado genticamente.

Factor adecuado
El FP, IP y SPF son el ndice o factor de proteccin cuyo nmero indica el tiempo que puede exponerse la piel protegida sin quemarse frente a la radiacin ultravioleta.

En la prctica, la proteccin de un protector solar en particular depende de factores tales como: Tipos de bloqueador solar El tipo de piel de la persona La cantidad aplicada de protector solar y la frecuencia de aplicacin. Actividades realizadas durante la exposicion al sol (por ejemplo, nadar lleva a la perdida del protector solar de la piel en menor tiempo). Cantidad de protector solar que la piel ha absorbido

Las pieles claras son mucho ms sensibles al sol que las oscuras. Se definen principalmente estos dos fototipos de piel: Piel clara: piel levemente pigmentada, que se quema algunas veces y se broncea ligeramente. Piel oscura: piel que no suele quemarse y que siempre se broncea.

Nivel de Piel Clara radiacin (UVI)

Exposicin mx. proteccin sin ndice proteccin indicado

Piel Oscura
Exposicin sin proteccin mx. ndice proteccin indicado

0-2 (bajo) 3-5 (moderado) 6-7 (alto) 8-10 (muy Verano

80 minutos 40 minutos 25 minutos alto) 20 minutos

15 25 30 50+

110 minutos 60 minutos 35 minutos 30 minutos

8 15 25 30

11+ (extremo) 15 minutos Verano

50+

25 minutos

50+

*Recomendaciones orientativas del Departamento de Sanidad y Seguridad Social segn el UVI (Nivel de Radiacin).

[editar]Consejos

de utilizacin

Aplquese el fotoprotector generosamente por todo el cuerpo y cara media hora antes de la exposicin solar.

Vulvase a aplicarse el producto cada dos horas y despus de cada bao. Los fotoprotectores una vez abiertos comienzan a perder cualidades por lo que se recomienda comprar protectores solares nuevos cada ao.

No tome el sol al medio da entre las 11,00 y las 16,00. Los nios menores de tres aos no deben exponerse al sol durante las horas centrales del da ni estar demasiadas horas al sol.

Es recomendable protegerse con sombrilla, sombrero de ala ancha y gafas homologadas con filtro UV.

Comprubese, si est medicndose, de que los medicamentos no sean fotosensibilizantes, pues pueden provocarle quemaduras.

Bbase agua en abundancia para evitar deshidrataciones. Evtese usar colonias con alcohol pues pueden producir manchas. Si se advierte que alguna peca o lunar cambia de color, tamao o forma, consltese a un dermatlogo.

Despus de la exposicin solar es recomendable el uso de una emulsin reparadora para calmar, hidratar y reestructurar la piel.

[editar]Ingredientes

Cosmticos con accin de filtro ultravioleta

Dixido de titanio Octinaxato Octisalato

TEST FOTOTIPOS 1. Cul es el color natural de su piel cuando no est bronceada? ___ 0 > Rojiza, blanca ___ 2 > Blanca-beige ___ 4 > Beige ___ 8 > Marrn clara ___12 > Marrn ___16 > Negra

2. De qu color natural es su pelo? ___ 0 > Pelirrojo, rubio claro ___ 2 > Rubio, castao claro ___ 4 > Castao ___ 8 > Castao oscuro ___12 > Castao oscuro-negro ___16 > Negro 3. De qu color tiene los ojos? ___ 0 > Azul claro, verde claro, gris claro ___ 2 > Azules, verdes, grises ___ 4 > Grises, marrn claro ___ 8 > Marrones ___12 > Marrn oscuro ___16 > Negros 4. Cuntas pecas tiene de manera natural en el cuerpo cuando no est bronceado? ___ 0 > Muchas ___ 2 > Algunas ___ 4 > Unas cuantas ___ 8 > Ninguna 5. Qu categora describe mejor su herencia gentica? ___ 0 > Raza blanca de piel muy blanca ___ 2 > Raza blanca de piel clara ___ 4 > Raza blanca piel morena (Mediterrneo) ___ 8 > Oriente Medio, hind, asitico, hispanoamericano ___12 > Aborigen, africano, afroamericano 6. Qu categora describe mejor su potencial de QUEMADURA exponindose al sol una hora en verano? ___ 0 > Siempre se quema y no se broncea nunca ___ 2 > Habitualmente se quema pero puede broncearse ligeramente ___ 4 > Se quema ocasionalmente pero se broncea moderadamente ___ 8 > Nunca se quema y se broncea con facilidad

___10 > Raramente se quema y se broncea profundamente ___12 > Nunca se quema 7. Qu categora describe mejor su potencial de BRONCEADO? ___ 0 > Nunca se broncea ___ 2 > Se puede broncear ligeramente ___ 4 > Se puede broncear moderadamente ___ 8 > Se puede broncear profundamente A continuacin sume los puntos de las 7 respuestas para determinar su puntuacin total e identifique su puntuacin total con el tipo de piel correcto que se enumera ms abajo. PUNTUACION TOTAL SU TIPO DE PIEL .. PUNTUACIN TIPO DE PIEL DESCRIPCIN 0-7 TIPO DE PIEL I Muy sensible a la luz solar 8-21 TIPO DE PIEL II Sensible a la luz solar 22-42 TIPO DE PIEL III Sensibilidad normal a la luz solar 43-68 TIPO DE PIEL IV La piel tiene tolerancia a la luz solar 69-84 TIPO DE PIEL V La piel es oscura. Alta tolerancia +85 TIPO DE PIEL VI La piel es negra. Altsima tolerancia El resultado que aqu obtengamos ser, con toda certeza, una buena estimacin de su fototipo de piel.