E-Flio B 31028

Histria da Arte Portuguesa I

Joo Jos Martins Baptista Est. N 53109

Nicolau Chanterenne, pioneiro da Renascena na escultura em Portugal

 difcil imaginar como que teria sido a escultura em Portugal no sculo XVI sem o contributo de Nicolau de Chanterenne. Certo que o escultor francs considerado o pioneiro da Renascena em Portugal e deixou marca indelvel na histria da arte. Ao ponto de historiadores como Vtor Serro, Pedro Flor, Fernando Baptista Pereira e Pedro Dias, afirmarem que depois da passagem de Chanterenne nada ficou como dantes1. No incio do sculo XVI, a arte em Portugal beneficiou de um grande desenvolvimento, graas ao impulso da riqueza do imprio que atingiu aqui a sua mxima expanso, e ateno e ao carinho devotado s artes pelo rei D. Manuel I, figura marcante de mecenas que deixou o seu nome associado ao estilo arquitectnico portugus deste perodo. Nos finais de quinhentos e nas primeiras duas dcadas do sculo XVI, a arte em Portugal passou por um perodo de transio, dominado pelo estilo manuelino, que abriu as portas ao Renascimento. Com o estilo manuelino, os artistas portugueses levaram ao limite os modelos medievais herdados e experimentam novas linguagens sobre a estrutura tardo-gtica. Foi nesta conjuntura favorvel s artes que Nicolau de Chanterenne chegou a Portugal. A sua primeira grande obra foram os retratos de D. Manuel e de D. Maria executados para o portal axial da igreja do Mosteiro dos Jernimos em 1517, trabalho que valeu a nomeao como escultor rgio e durante muito tempo considerado o marco inicial da experincia renascentista em Portugal2. O artista trabalhou em Coimbra, de 1522-23, onde executou estaturia e o excepcional plpito da Igreja de Santa Cruz. No Mosteiro de So Marcos em Tentgal, realizou uma das suas mais notveis obras - o retbulo da Lamentao de Cristo, no Mosteiro de So Marcos em Tentgal, que nos presente na imagem deste e-flio. Segundo Fernando Antnio Baptista Pereira, nesta obra Chanterenne criou o paradigma da organizao retabular renascentista. As figuras so representadas com grande realismo e riqueza de pormenores. Nota-se que o escultor deu especial ateno s propores na organizao arquitectnica renascentista do retbulo e na composio das

Pedro Dias, A Arte Manuelina, in Manuelino Descoberta da Arte no Tempo de D. Manuel I, Lisboa, Civilizao, Coleco Museu Sem Fronteiras, 2002, p. 29 Fernando Antnio Baptista Pereira, Histria da Arte Portuguesa poca Moderna, Lisboa, Universidade Aberta, 1992, p. 112

figuras. O artista consegue, assim, transmitir-nos a emoo pungente do momento em que Jesus retirado da cruz, numa composio viva e comovente. Nos espaos laterais so apresentadas as figuras dos doadores e, em baixo, so representados quatro episdios da vida de So Jernimo. De 1528 a 1534, Mestre Chanterenne esteve em Sintra, onde executou outra das suas obrasprimas - o retbulo da Igreja do Mosteiro dos Jernimos, hoje integrado no Palcio Nacional da Pena. Nesta obra, Chanterenne atingiu a tridimensionalidade virtual numa quase maquetizao de arquitecturas reais3. Entre 1536 e 1540, Chanterenne trabalhou em vora, nos tmulos de D. lvaro da Costa e de D. Afonso de Portugal, no qual voltou a utilizar uma composio maneirista. Ao contrrio da generalidade dos artistas contemporneos, Mestre Chanterenne no se estabeleceu com oficina prpria e no teve continuadores directos. Porm, o impacto da sua actividade foi tal que arquitectos e escultores de formao ainda manuelina que com ele trabalharam se viram constrangidos a uma mudana de paradigmas estticos, como foi o caso dos arquitectos Joo e Diogo de Castilho ou do escultor Diogo Pires-o-Moo4 - o maior vulto da escultura manuelina. Personalidade mpar da cultura do Renascimento portugus, que introduz o novo estilo entre ns e aqui se constituiu com um estatuto de verdadeiro escultor-arquitecto5, Nicolau de Chanterenne conviveu com os grandes mecenas e letrados das cortes de Lisboa e de vora. Entre eles, o humanista Clenardo, Gil Vicente, Andr e Garcia de Resende e Jean Petit. Artista de educao humanista, Nicolau Chanterenne no escapou fiscalizao inquisitorial do Santo Ofcio, valendo-lhe a proteco dos mecenas. Para Vtor Serro, Chanterenne soube transmitir, na multiplicidade matrica a que recorreu (desde o calcrio brando de Coimbra aos mrmores do Alentejo e de Saragoza e tambm aos alabastros italianos) um nvel de perfeio jamais atingido no campo da nossa escultura no sculo XVI.
3

Rafael Moreira, Arquitectura: Renascimento Classicismo, in Histria da Arte Portuguesa, dir. Paulo Pereira, vol. II, Lisboa, Crculo dos Leitores, 1995, p. 326 Fernando Antnio Baptista Pereira, Histria da Arte Portuguesa poca Moderna, Lisboa, Universidade Aberta, 1992, p.111-112 Vtor Serro, Histria da Arte em Portugal o Renascimento e o Maneirismo, Lisboa, Editorial Presena, 2002, p.139

Bibliografia

DIAS, Pedro A Arte Manuellina, in Manuelino Descoberta da Arte do Tempo de D. Manuel I, Lisboa, Civilizao, Coleco Museu Sem Fronteiras, 2002.

MOREIRA, Rafael Arquitectura: Renascimento e classicismo, in Histria da Arte Portuguesa, direco Paulo Pereira, vol. II, Lisboa, Crculo Leitores, 1995.

PEREIRA, Fernando Antnio Baptista Histria da Arte em Portugal poca Moderna, Lisboa, Universidade Aberta, 1992.

SERRO, Vtor Histria da Arte em Portugal O Renascimento e o Maneirismo , Lisboa, Ed. Presena, 2002.