Signaturas <el Murmullo XXX .

1141-1162>

Cristbal Garro
0Su/n

. Manuel Susarte* . 53,6% 30Fu/Zn . Jos Luis Zern . 16,9 % 23Es/V . Javier Puig . 15,9 % 28Fe/Fe . Antonio Gracia . 5,9 % 83Os/Bi . Jos Mara Pieiro . 5,7 % 13Da/Al . Antonio Aledo . 1,4 % 12Bu/Mg . Antonio Gonzlez . 0,5 %
* manuelsusarte@hotmail.com

92 91 90 89 88 87 86 85 84 83 82 81 80 79 78 77 76 75 74 73 72 71 70 69 68 67 66 65 64 63 62 61 60 59 58 57 56 55 54 53 52 51 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 9 8 7 6 5 4 3 2 1 7 6 5 4 3 2 1 5 4 3 2 1 3 2 1 1 2 10 8 6 4 30 28 26 24 22 18 16 14 12 70 68 66 64 62 60 58 48 46 44 42 40 36 34 32 20

1162 1160 1158 1156 1154 1152 1150 1148 1146 1144 1142 850 1012 848 1010 846 1008 844 1006 842 1004 840 1002 838 1000 836 834 832 830 828 826 824 822 820 818 590 718 588 716 586 714 584 712 582 710 580 708 578 706 576 704 574 702 572 700 570 698 568 696 566 694 564 692 562 690 390 488 616 388 486 614 386 484 612 384 482 610 382 480 608 380 478 606 378 476 604 376 474 602 374 472 600 372 470 598 370 468 596 368 466 594 366 464 592 242 314 412 510 240 312 410 508 238 310 408 506 236 308 406 504 234 306 404 502 232 304 402 500 230 302 400 498 228 300 398 496 226 298 396 494 224 296 394 492 222 294 392 490 138 188 260 332 430 136 186 258 330 428 134 184 256 328 426 132 182 254 326 424 130 180 252 324 422 128 178 250 322 420 126 176 248 320 418 124 174 246 318 416 122 172 244 316 414 102 152 202 274 346 100 150 200 272 344 98 96 94 92 90 80 78 76 74 72 54 52 50 38 148 198 270 342 146 196 268 340 144 194 266 338 142 192 264 336 140 190 262 334 112 162 212 284 110 160 210 282 108 158 208 280 106 156 206 278 104 154 204 276 86 84 82 56 118 168 218 116 166 216 114 164 214 88 120 170 998 996 994 992 990 988 986 984 982 980 880 878 876 874 872 870 868 866 864 862 860 858 856 854 852 744 742 740 738 736 734 732 730 728 726 724 722 720 638 636 634 632 630 628 626 624 622 620 618 528 526 524 522 520 518 516 514 512 444 442 440 438 436 434 432 356 354 352 350 348 290 288 286 220 1042 1040 1038 1036 1034 1032 1030 1028 1026 1024 1022 1020 1018 1016 1014 906 904 902 900 898 896 894 892 890 888 886 884 882 766 764 762 760 758 756 754 752 750 748 746 656 654 652 650 648 646 644 642 640 542 540 538 536 534 532 530 454 452 450 448 446 362 360 358 292 1068 1066 1064 1062 1060 1058 1056 1054 1052 1050 1048 1046 1044 928 926 924 922 920 918 916 914 912 910 908 784 782 780 778 776 774 772 770 768 670 668 666 664 662 660 658 552 550 548 546 544 460 458 456 364 1090 1088 1086 1084 1082 1080 1078 1076 1074 1072 1070 946 944 942 940 938 936 934 932 930 798 796 794 792 790 788 786 680 678 676 674 672 558 556 554 462 1108 1106 1104 1102 1100 1098 1096 1094 1092 960 958 956 954 952 950 948 808 806 804 802 800 686 684 682 560 1122 1120 1118 1116 1114 1112 1110 970 968 966 964 962 814 812 810 688 1132 1130 1128 1126 1124 976 974 972 816 1138 1136 1134 978 1140

11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 9 8 7 6 5 4 3 2 1 7 6 5 4 3 2 1 5 4 3 2 1 3 2 1 1

92 91 90 89 88 87 86 85 84 83 82 81 80 79 78 77 76 75 74 73 72 71 70 69 68 67 66 65 64 63 62 61 60 59 58 57 56 55 54 53 52 51 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

Somos slo instante inextinguible y en ese instante pleno se congregan pedernales y cusares dormidos, interminables reverberaciones de slices y estrellas, de lascas de futuro remozado, de pjaros y flores, de astillas ancestrales y cadveres resucitados desde los orgenes.
Antonio Gracia Animal qurens <m-1143>

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1141 . 23Es/V 20.045 <20-7-13> Sonata de Otoo

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http://www.mgrau.es/sonata-de-otono-de-javier-puig/

El ltimo cine de Bergman se caracteriza por el predominio de primeros planos, el dilogo continuo, intenso; por el protagonismo femenino. Sonata de Otoo es una excelente muestra de estas caractersticas, a las que se aaden otras de las constantes preocupaciones del autor, como las relaciones paterno o maternofiliales, las de pareja, y tambin la presencia de la enfermedad, como dolor que enloquece, posibilidad de un mundo interior infernal. El duelo interpretativo entre Ingrid Bergman y Liv Ullmann es de los que siempre quedarn en lo ms alto de este arte. Liv Ullmann dibuja perfectamente el personaje de Eva, la hija, una femineidad doliente. Su ser se encoge hasta oprimirse en una sumisin balda. Su mirada no est capacitada para el presente sino que incurre en un pasado que el recuerdo de las relaciones tempranas con su madre ha hecho resurgir hasta extremos violentos. Est atrapada en un ser desbordado por los ecos de una infancia infeliz que no ha sido invalidada. La madre Ingrid Bergman tiene la mirada de quien, viviendo una vida glamurosa, ha construido una atalaya sobre los seres rasantes. Siente una indiferencia casi perfecta hacia aquel que consiente el fracaso; y cuando est muy cerca, atrapada en su mbito, una aversin

incontenible. Persigue mantener su frgil sentimiento de suficiencia. Vive sostenida por la complicidad de sus aduladores. Vctor, el marido de Eva, es hombre condescendiente. Su lugar en la pelcula es el de un tmido narrador que se aparta para dejar que la historia se diga a s misma. En varias duras escenas aparece impertrrito, en un alarde de estoicismo. Su pipa, su peridico, su sonrisa, pretenden la distancia, la amortiguacin del dolor. No la displicencia, la simple contemporizacin, sino la escucha comprensiva, la espera de una iluminacin necesaria. Nos dice Vctor que quiere a su mujer pero no sabe cmo decrselo. Su relacin es difcil, casi de compaerismo. Est preocupado por ella, por su infelicidad, su sensacin de no haber aprendido a vivir.

Madre e hija han estado siete aos sin verse. Pero ahora Eva la invita a que pase unos das en su casa. La excusa para romper esa distancia es que a su madre se le ha muerto su pareja. Su marido muestra su preocupacin ante la cmara. En ese momento pensamos que es disgusto por tener que consentir una invasin engorrosa, pero la pelcula nos va mostrando el verdadero motivo: una relacin tensa, irresoluble, inmanejable, que va a estallar necesariamente por la provocacin de Eva. La casa est aislada, es silenciosa. Un lugar ajeno a las interferencias exteriores. No suena el telfono, no llega nadie. Es un escenario para las confidencias. Vemos llegar a la madre, mundana, resuelta, elocuente, aunque un poco agobiada, violentada por tener que

enfrentarse a una relacin ante la que no se siente espontnea, ni tampoco segura, ni probablemente inocente. Por el contrario, la hija se muestra nerviosa, modesta, temblorosa, empequeecida por el peso de la idea que tiene de su inoperancia ante la vida. Las palabras de la madre son amables. Eva, llora; de ser feliz, dice. Pero intuimos que debe de ser una felicidad muy extraa, muy efmera, tal vez oprimida entre la amenaza de sus propios pensamientos.

Pronto vemos que, bajo la capa de aparente amabilidad mutua, se esconden unos sentimientos encontrados, un deseo de apoyarse en el mal del otro para elevarse sobre el terror de encontrarse a s mismas. Eva le anuncia a su madre que su hermana Elena est en la casa. Esta sufre una especie de parlisis cerebral que le impide comunicarse, que la tiene confinada en un dolor inexpresable. Eva, en su afn benefactor, ha considerado que era mejor sacarla de la residencia en la que estaba. Es un duro golpe para la madre, que confiaba haber aparcado a su hija definitivamente lejos de su conciencia. Eva no tiene a quien cuidar. Se le muri su hijo Eric, con cuatro aos. Su madre, gravemente contrariada, juzga el gesto de Eva como una traicin y esto es el comienzo de la eclosin de las energas beligerantes que permanecan vagamente latentes.

La madre huye del sufrimiento, de la verdad de una familia que la vuelve a anclar en unos orgenes de los que ha estado huyendo siempre. Es algo que ha conseguido, en sus viajes por el mundo, como pianista conocida. En el piano del saln se acrecienta la distancia. Eva toca. Vemos sus caras. Su madre no quiere evitar mirarla desde una superioridad ligeramente lamentada. Eva le pregunta: Te ha gustado? Y su madre le contesta: Me gustas t. Son las palabras que la hieren. Y esa herida se ampla an ms, cuando su madre se pone a tocar maravillosamente despus de haberle aleccionado de cmo se debe interpretar a Chopin. La mirada de Eva es infantil, desprotegida. Se empequeece hasta que la tristeza la acapara. En el cuarto de Eric, Eva le manifiesta a su madre, desde su inmensa tristeza, desde su mprobo esfuerzo por amar la existencia, el misterio de estar viva: ests ante un mundo que averiguas sin descanso y que nunca comprenders. Su madre siente que Eva es tremendamente desgraciada, aunque tal vez sea algo inevitable, subsanable, reponiendo la distancia. Pero esa noche se despierta con pesadillas, gritando. Lo que propicia un encuentro ntimo de madre e hija. Pero esa intimidad revela verdades hirientes. La madre le pregunta: Te caigo bien?. Eres mi madre, contesta Eva, y luego inicia una catarata de reproches. Que su madre la abandonaba a ella y a su padre, para dar conciertos por el mundo, es uno de los ms graves. Eva, me odias, verdad? es la atnita pregunta de la madre. Eva est reducida en su dolor. Es hipersensible, espera todo de los dems. No sabe amar, aunque lo intenta.

A la madre no le gusta la gente enferma. Ha optado por sacar conclusiones positivas de lo que fue su pasado conjunto, para no tener remordimientos, pero Eva se lo desmiente, le da una versin desconocida de aquella realidad. Lo que le dice a su madre es cruel, tal vez verdadero. Cuando muy joven, le dijo que era feliz para no desilusionarla. Se ocupaba de ella, s, pero de forma obsesiva. En realidad, no la tena en cuenta. Lo quera todo para ella pero no le preguntaba qu era lo que deseaba. A los dieciocho aos se qued embarazada, quiso tener el nio, pero su madre se lo quit de la cabeza. No haba verdadero cario. Eva la considera falsa, experta en todos los tonos de ternura. La madre est aterrorizada de que su hija haya podido estar incubando tanto odio. Pero Eva se ha quedado satisfecha de haber vomitado un dolor que su madre ya no podr olvidar nunca. Una madre y una hija, qu absurda combinacin de sentimientos, se dice. Todo se hace en nombre del amor y por el amor. Los pecados, las frustraciones, las desilusiones, pasarn a la hija. No se corta el cordn umbilical.

Es una desgracia de la hija el insultante triunfo de la madre? El sentido de la realidad es cuestin de talento deca Leonardo, la pareja de la madre Hay personas que tienen ms talento que otras para vivir? Ante tanto reproche, la madre se explica: Yo quera quererte pero no poda. Me daba miedo ser tu madre. Estaba tan desamparada como t. Se quiere hacer perdonar, pero mira a su hija y no ve en ella ninguna posibilidad de remisin del odio. Se va.

En las ltimas escenas se contraponen las imgenes del tren y las de los alrededores de la casa. Las de la recuperada egolatra de la madre, las de la irresoluble tristeza de la hija. La madre est preocupada por sus finanzas, por su carrera; la hija est atrapada en su melancola.

23Es/V

20.045 . 06:21 <20-7-13>

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1142 . 30Fu/Zn 17.432 <20-7-13> Autobiografa del Ser

************************************************************ Amigo Zern, ah va el volumen-XXIX del Murmullo, preado de portentosas imgenes, en donde tambin se incluyen algunas palabras.
0Su/n

22.013 . 10:15 <20-7-13>

Me alegra volver a recibir "El murmullo". Desde, luego, las imgenes son portentosas; necesitar tiempo para asimilar tan grandiosa sinfona visual. Echo de menos en este volumen mi presentacin del ltimo libro del poeta Alberto Chessa en la librera Cdex de Orihuela. El texto que le apareci ntegro en el blog de Jos Antonio Muoz.
30Fu/Zn

17.432 . 14:35 <20-7-13>

Joselus, el ltimo mes lo he pasado inmerso en reunir las 1000fotografas que figuran en los 50-primeros movimientos de la Sinfona Visual, y en la composicin de variaciones textuales dictadas por la contemplacin de algunas de las ilustraciones simblicas <il-ustraciones>, realmente me haba pasado inadvertida tu presentacin del libro de Alberto Chessa, pero la acabo de leer, y se agradece la amplia seleccin de versos que seleccionas, creo haber contado 48, cuando uno selecciona determinados versos y no otros est hablando no tanto del libro del que habla sino de esa zona intermedia y/o hendidura entre lo ledo y el que lee donde la fuerza de afinidad <la nica que hay y que integra a todas las otras> produce fecundas resonancias. Dices:

El primer poema se encadena al segundo, titulado El pescador, a travs de una extensa y acertadsima cita de La montaa mgica de Thomas Mann, que es en s un breve e inquietante tratado sobre la piel.
Y hecho a faltar la cita, extensa y acertadsima, a que te refieres. Si me la facilitases la incluira en tu texto, que figurar en el volumenXXX del Murmullo, intitulado Signaturas, que apenas acaba de iniciar su andadura.

Le La montaa mgica ingresado en el Hospital Militar de Girona, all por el ao 1975, cuando haca la mili, y la atmsfera hospitalaria de la obra de Mann se acenta especialmente si, al igual que los personajes del libro, el lector se encuentra recluido en un sanatorio, recuerdo que en aquellos dos plcidos meses hospitalarios tambin le, completa, La bsqueda del tiempo perdido, que me ayud a perderme en el tiempo que todava no haba perdido, y Contrapunto de Huxley, una de las grandes novelas prcticamente desconocidas del pasado siglo. Nada como una buena reclusin en una crcel hospitalaria para abordar relajadamente ciertas prolongadas lecturas
0Su/n

22.013 . 21:05 <20-7-13>

Autorretrato de Max Blecher Supuse que haba sido un despiste y te agradezco que lo incluyas en el prximo volumen de El Murmullo. No transcrib la cita porque no quise alargar el texto para no hacer pesada la presentacin, y adems el autor me dijo que hablara de ella, como as fue. Me parece bien que la incluyas en mi texto.

As pues, la piel...? Qu quiere que le cuente de esa superficie de sus sentidos? Es como un cerebro externo, comprende lo que quiero decir? Ontognicamente hablando, tiene justo el mismo origen que nuestros supuestos rganos

sensoriales superiores: los de aqu arriba, en nuestro crneo: el sistema nervioso central, como usted bien sabr no es ms que una forma evolucionada de la epidermis. En las especies inferiores no hay diferencia entre el sistema nervioso central y el perifrico: esos animales huelen y saborean por la piel, Imagnese! No tienen ms sentidos que el de su piel... lo cual debe ser harto agradable, si nos ponemos en su lugar. Por el contrario, en los seres tan diferenciados como usted y como yo, todo el estmulo que recibe la piel se reduce a las cosquillas, porque no es ms que un rgano de defensa y transmisin, aunque muestra una sensibilidad terrible hacia todo lo que se acerca demasiado al cuerpo. Incluso se prolonga mediante pequeos rganos tctiles, a saber: a los pelos. El vello del cuerpo, que no se compone ms que de pequeas clulas queratinosas que registran la menor aproximacin antes de que la piel misma sea tocada. Entre nosotros, incluso es posible que la funcin defensiva y protectora de la piel no se reduzca solo a cuestiones fsicas...

Es curioso, yo tambin le La montaa mgica en la mili, y aunque recuerdo pasajes que me gustaron mucho, otros se me hicieron insufribles. Tengo la asignatura pendiente de volver a leerla. Contrapunto de Huxley s que me la le de cabo a rabo gozosamente. En la literatura de hospitales hay dos novelas soberbias del rumano Max Blecher. La primera est editada por Aletheia y se titula La guarida iluminada (Diario de sanatorio), est escrita en clave onrica y

es un viaje visionario al laberinto del cuerpo herido. Escrib una resea del libro en el ltimo nmero de Empireuma. La segunda, Corazones cicatrizados, editada por Pretextos, es, en mi opinin, la mejor novela de Blecher. Se trata de un relato visionario y turbador sobre el mundo del enfermo impedido en un sanatorio. Adems de su escritura, cercana al surrealismo y a los cuentos de Bruno Schulz, me conmueve la verdad que transmite, ya que Blecher sufri una tuberculosis sea a los diecinueve aos y vivi preso en un cors de escayola diez aos de intensa vitalidad creativa y tambin de terribles dolores y privaciones. Muri a los veintinueve aos. 30Fu/Zn 17.433 . 12:49 <21-7-13> Max Blecher, del que hablas, me resulta completamente desconocido, indagar al respecto, siempre me ha interesado la escritura realizada desde el lmite, por lo que dices de l me evoca al Diario de Petter Moen, Bajo el signo de Marte, de Fritz Zorn, y los Microgramas de Robert Walser.

Petter Moen escribi su Diario durante los siete meses que permaneci en prisin, primero en una celda de aislamiento y despus compartiendo espacio con dos presos. Con inconcebible paciencia y valindose de un clavo, fue perforando cada palabra a puntitos en un miserable papel higinico marrn cortado en pliegos de 16,5 x 19,5 cm. Difcilmente pudo haber sido capaz de leer su propia letra mientras escriba. Trabajaba a ciegas. Enrollaba los pliegos de cinco en cinco y los envolva en un sexto que, tras numerar minuciosamente, arrojaba

por la rejilla de ventilacin de la celda, ignorando adnde iran a parar. Petter Moen muri el 8 de septiembre de 1944. Dos das antes fue enviado a Alemania, junto a cuatrocientos detenidos, a bordo del Westphalen. El barco choc contra una mina y se hundi frente a la costa sueca con toda su carga humana. El diario fue encontrado al trmino de la guerra, tan solo seis meses despus. El jueves 16 de marzo, el 42 da de su encierro, Petter Moen escribi en su Diario:

Hace seis semanas que llegu. Procurar no embarcarme en falsas profundidades sobre el tiempo. El problema para m es: Qu tengo yo en realidad que hacer ah afuera? No cabe ninguna duda de que quiera salir de aqu? No me he vuelto loco. Simplemente estoy rozando el ms profundo de mis problemas vitales. Lo cierto es que el nudo que me ata a la vida est muy suelto. Hay poco ah afuera que me llame y nada con fuerza. Es terrible pero es as.

Frirtz Zorn, hijo de una rica familia de Zrich, escribi Bajo el signo de Marte pocos meses antes de morir de cncer a los 32 aos. Publicado originariamente en 1977, el resultado fue un anlisis lcido y despiadado del concepto de felicidad burguesa y sus relaciones con la enfermedad. Zorn daba la imagen de un joven sin problemas. Sin embargo, era incapaz de sentir, de comunicarse y de amar. Educado en un ambiente donde lo principal era eludir temas desagradables como

los sentimientos y la sexualidad, Zorn tuvo una existencia postergada indefinidamente y comenz a vivir al empezar a morir. La respuesta afirmativa del editor le lleg un da antes de su muerte.

Soy joven, rico y culto; y soy infeliz, neurtico y estoy solo. Provengo de una de las mejores familias de la orilla derecha del lago de Zrich, tambin llamada la Costa Dorada. He tenido una educacin burguesa y me he portado bien toda mi vida. Por supuesto tambin tengo cncer, cosa que se deduce automticamente de lo que acabo de decir. Pero con el cncer existe una doble relacin: por una parte es una enfermedad corporal, de la cual probablemente muera en un futuro no muy lejano, pero que quiz pueda llegar a superar y a sobrevivir; por la otra, el cncer es una enfermedad del alma de la que solo puedo decir: es una suerte que finalmente haya hecho eclosin.
De este modo impetuoso y dostoievskiano comienza Bajo el signo de Marte, que termina con una declaracin de guerra.

Yo todava no he vencido aquello que estoy combatiendo, pero tampoco estoy vencido y, lo que es ms importante, todava no he capitulado. Me declaro en estado de guerra total.

Los Microgramas, escritos entre 1924 y 1932, son el testamento literario de Robert Walser, se trata de una coleccin de 526 hojas y papeles de distinto formato densamente cubiertos de una letra

minscula, escrita a lpiz e ilegible a primera vista. La minuciosa labor de los criptlogos Werner Morlang y Bernhard Echte, que dedicaron ms de quince aos a descifrarlos letra a letra, puso fin al desconcierto y revel que lo que en un principio pareca fruto de la locura del autor era en realidad una coleccin de textos de incalculable valor. El propio Walser reconoci en una carta fechada en 1927 que haba empezado a utilizar el lpiz para librarse del tedio de la pluma, que lo haba sumido en un decaimiento que, por as decir, se reflejaba en la escritura a mano, en la disolucin de la misma. En los Microgramas aparecen los grandes pequeos temas de Walser: el gusto por el paseo y la divagacin, la pasin por los detalles y lo efmero, la dificultad de no ser nadie, la imposibilidad del amor, el absurdo de estar vivo y de escribir Siguen a continuacin una cita de cada uno de los tres volmenes de la edicin de Siruela de los Microgramas:

Soy un experto en toda clase de exquisiteces, con ellas me desenvuelvo a la perfeccin. Aunque ustedes no se lo crean. Con el fin de comprender todo cuanto es comprensible, siempre que es necesario llevo conmigo la comprensin ms pesada y a la vez ligera e inmensa. Adems me llevo muy bien con la realidad, siempre que tengo ocasin la frecuento un poco, si bien nunca demasiado, porque en ocasiones puede llegar a ser insufrible. <I 35> Puedo negar que una maana de julio, hace no s cuntos largos aos, aunque me parecieron cortos, contempl un paisaje repleto de trinos de alondras, dotado de una amplitud que me cost cierto esfuerzo abarcar con los ojos rebosantes de conocimiento, aunque fuese para m por el contrario una pequeez superior a todo concepto agradecer con mudo sentimiento y ruidoso silencio jubiloso a aquel a quien se da el tratamiento de creador en los momentos en que se cree en la posibilidad de ser simultneamente miembro de la sociedad y alguien muy simple, expresivo e inexpresivo, criatura pacienteimpaciente de ese creador que de vez en cuando desborda el marco de su destino para retornar de nuevo a sus lmites? <II 113/114>

Oh, qu hermoso es por una parte olvidar y por otra ser olvidado <III 359>
0Su/n

22.015 . 12:08 <22-7-13>

Gran Maestre murmullador: Te agradezco que hayas incluido mi texto con la cita de La montaa mgica. A m tambin me interesan los escritores y artistas que crearon sus obras desde una experiencia lmite. He odo hablar de Peter Moen y me alegra que hayas seleccionado para El Murmullo algunas entradas de sus Diarios. El texto sobre Sonata de otoo del amigo Puig, excelente, ya lo haba ledo en el blog de Jose. Y creo que tambin he ledo el imponente poema de Antonio Gracia, pero no s dnde. Antonio Aledo, como siempre, inteligente e ingenioso, y tus respuestas, seleccin de fotos y portadas de libros, tu trabajo, en suma, merecen un aplauso. Yo te aplaudo mientras escribo este correo.
30Fu/Zn

17.434 . 14:05 <22-7-13>

http://www.mgrau.es/la-poesia-como-autobiografia-del-ser-de-j-l-zeron/#more-7618 http://frutosdeltiempo.wordpress.com/2013/06/29/la-piel-de-alberto-chessa-por-jose-luis-zeron/

LA POESA COMO AUTOBIOGRAFA DEL SER

En la radiografa apareci LA PIEL, segundo libro de Alberto Chessa, es una prolongacin y al mismo tiempo una superacin del primero, La osamenta, que obtuvo un accsit del Premio Adonais 2010. La pera prima de Chessa es un conjunto coherente de 70 poemas breves escritos entre 1999 y 2010. En este volumen se impone la animalidad (la osamenta) a lo humano (la piel), con un claro predominio de lo irracional, lo instintivo y primario, mientras que en el libro que hoy presentamos se revela la piel en el poema sin renunciar al irracionalismo, pero con una clara intencin de conciliar el instinto y la razn. Si bien las estructuras son muy diferentes, en ambos libros escuchamos una voz personal, autobiogrfica, que cuestiona la propia identidad y se desdobla en mltiples voces. Dice Jordi Doce en el prlogo de La osamenta, que este libro es una autobiografa con muchos espejos, y lo mismo podramos decir de en la radiografa apareci LA PIEL. Tambin hay en ambos libros un gusto por la acumulacin verbal expresiva en un aire barroco, una tendencia al distanciamiento irnico, a la parodia humorstica y a la paradoja, y un mtodo culto por el cual la poesa surge a travs de otros textos o yuxtaponiendo lenguajes y estructuras entretejidas con los antiguos y nuevos esplendores del verbo, en suma, una simbiosis entre la tradicin y el talento imaginativo del poeta. Con en la radiografa apareci LA PIEL la potica de Alberto Chessa gana en madurez y cohesin. No se trata de un conjunto de poemas, sino de dos poemas largos escoltados por dos breves -un

preludio y una coda-, o debera decir un extenso poema de gran intensidad emocional y fuerza expresiva dividido en dos partes. No es frecuente entre los poetas espaoles la composicin de poemas largos fragmentados o de una pieza-, de poemas-libro, llammosle caudalosos, ro, conversacin, o paseo. Esta prctica es ms frecuente entre los poetas anglosajones, alemanes, franceses o latinoamericanos. Hay en Espaa, sin embargo, magnficos precedentes como La casa encendida de Rosales, Sepulcro en Tarquinia de Antonio Colinas, El libro tras la duna de Andrs Snchez Robayna, o recientemente Entreguerras de Jos Caballero Bonal, si bien hay dos poemas extensos que por su lenguaje, estructura y musicalidad, tienen ciertas vinculacin con el libro que presentamos (el autor podr corroborar o rebatir mi opinin): me refiero a Piedra de sol de Octavio Paz y Zone de Apollinaire. Es habitual que este tipo de propuestas lricas naufraguen por agotamiento. No es el caso del poema que nos ocupa. Desde el primer verso hasta el ltimo, Alberto Chessa administra con inteligencia el origen emocional e instrumental de la palabra e imagen sin revelarlo en exceso al posible lector. Por otra parte, el lenguaje fluye intenso, afiebrado, hecho ritmo, msica, respiracin, sin excesos, con perseverancia, honestidad y frescura. El libro comienza con un soneto que aborda el conflicto de identidad que afecta a todo poeta que accede a lo universal a travs de lo concreto, que vislumbra la unidad en lo plural y fragmentado, y que solo tiene preguntas sin respuestas en el aparente desorden de un mundo en crisis sometido a la apariencia. De ah que el autor habite en la inconsistencia de una continua paradoja, como nica declaracin de intenciones:

Todo lo he conocido y, sin embargo, Desde que no he llegado es poco o nada Lo que de veras s, todo inseguro. S nada o poco, es cierto, y ese es mi cargo De lesa humanidad, mi fiel callada Por respuesta (S?, no?), silencio impuro.
Le sigue el primer poema largo del libro titulado Manuscrito del Mar Menor. Yo os recomiendo que antes de leerlo escuchis La danza del Diablo Verde, una pieza breve para violonchelo y piano del compositor cataln Gaspar Cassad, cuyas notas enigmticas, tragicmicas y obstinadas, resuenan en los versos este poema, que es al mismo tiempo un autorretrato, una autobiografa y el reencuentro, en el menor de los mares, de un lugar que ya no existe, vinculado a la

infancia del poeta. El autor, como un antihroe curtido por la vida, viaja a los albores de su existencia, cautivado por la msica de Cassad, pero ni su perro lo reconoce, como leemos en los primeros versos, clara parodia del hermoso episodio de La Odisea, en el cual el can Argos es el nico que identifica a Ulises al regresar a taca viejo y con ropas de mendigo:

Vino mi perro a olisquearme. No me reconoci. Cerr los ojos. Vi mis ojos flotando entre las aguas. Tampoco yo reconoc esa estela. La luz del Mar Menor se me peg a los labios Y me dej un rasguo.
No es posible el regreso al lugar verdadero porque todo lo que contempla el poeta es una ilusin de la memoria. Un encadenamiento de versos libres y regulares y el eco imperativo de la pieza de Cassad en forma de estribillo completo o fragmentado- conforman el poema:

Baila la danza del Diablo verde. Nadie gana, el Diablo nunca pierde. Baila la Danza del Diablo Verde.
El autor se busca, se encuentra y se extrava; le resulta extraa su propia identidad, inmerso en una lucha imposible por hallarse, por autoafirmarse en la contundencia de una ilusin sobre un fondo de finitud:

A quin llamamos cuado decimos nuestros nombres? Nunca ser Alberto Chessa, eso est claro. () Con treintaycinco aos, despus de cada lance, Levanto a los cados admirado De encontrar tras los brazos unas manos pequeas. Lucha, no disimules, s quin eres. Blandimos las espadas otra vez Para sellar aquello que nos une. Lucha, no disimules, no te escondas. El ,El, lem sabaktan.
Directa o indirectamente, El Diablo, con su compleja y ambigua simbologa, tiene un marcado protagonismo en este libro. Por ejemplo:

en Preludio se le llama Dios nuestro Luzbel, y En el Manuscrito del Mar Menor es citado Robert Johnson, cantante, compositor y guitarrista estadounidense de blues, quien, segn cuenta una leyenda, vendi su alma al Diablo en un cruce de autopistas a cambio de tocar el blues mejor que nadie:

He conocido a un hombre que se convirti en una escalera. Conoc a otro que, jugando a la Ouija, vendi su alma al Diablo Pero no consigui tocar la mitad de bien que Robert Johnson. Yo mismo abr un hotel tan solo para ngeles Y lo cerr cansado de barrer tanta pluma.
El poeta se debate entre el presente o la inmediatez que hay que conquistar contra las trampas de la memoria- y la certidumbre de la temporalidad; entre la inanidad de todo lo existente y la consistencia de la vida; entre el esplendor de la ausencia y la ambigua cercana de la presencia. Porque todo es presencia y, a la vez, ausencia. Las cosas del mundo: la familia, el amor, la casa, los libros, los amigos, como realidad significante se revelan de manera inestable y huidiza. La memoria trata de imponer su reino de smbolos en lo ms ntimo de quien escribe para que las cosas corrientes se carguen de un sentido nuevo. Y cuando esto ocurre el autor se reconoce a s mismo en su plenitud y alcanza lo ms cercano a la unidad:
De golpe has convocado a todos los que fui y entre ellos rivalizan para Estar a tu lado. () El momento que da sentido a todos los desvelos, que justifica las noches, Que fundamenta que uno se llame como se llame como le ha dado la gana

El primer poema se encadena al segundo, titulado El pescador, a travs de una extensa y acertadsima cita de La montaa mgica de Thomas Mann, que es en s un breve e inquietante tratado sobre la piel.

As pues, la piel...? Qu quiere que le cuente de esa superficie de sus sentidos? Es como un cerebro externo, comprende lo que quiero decir? Ontognicamente hablando, tiene justo el mismo origen que nuestros supuestos rganos sensoriales superiores: los de aqu arriba, en nuestro crneo: el sistema nervioso central, como usted bien sabr no es ms que una forma evolucionada de la epidermis. En las especies inferiores no hay diferencia entre el sistema nervioso central y el perifrico: esos animales huelen y saborean por la piel, Imagnese! No tienen ms sentidos que el de

su piel... lo cual debe ser harto agradable, si nos ponemos en su lugar. Por el contrario, en los seres tan diferenciados como usted y como yo, todo el estmulo que recibe la piel se reduce a las cosquillas, porque no es ms que un rgano de defensa y transmisin, aunque muestra una sensibilidad terrible hacia todo lo que se acerca demasiado al cuerpo. Incluso se prolonga mediante pequeos rganos tctiles, a saber: a los pelos. El vello del cuerpo, que no se compone ms que de pequeas clulas queratinosas que registran la menor aproximacin antes de que la piel misma sea tocada. Entre nosotros, incluso es posible que la funcin defensiva y protectora de la piel no se reduzca solo a cuestiones fsicas...
Si el primer poema destaca por su brillantez rtmica, el segundo adopta un tono salmodial. Una sucesin de versos alejandrinos nos muestran la esencia contradictoria de la vida y fusionan el universo afectivo del poeta con el podero de una poca hostil a la afectividad. De esta manera, se entretejen la confesin y la protesta, el olvido y la evocacin, el lenguaje refinado y el habla coloquial, la sexualidad y la muerte; numerosos referentes literarios, artsticos y mitolgicos conviven con la realidad ms inmediata, y versos hermosos, de una hondura gnmica, casi aforismos, se mezclan con frases populares y prosaicas. Para lograr esta fusin de contrarios sin que chirre el discurso hace falta, adems de intuicin y talento, inteligencia creativa. El pescador es un poema autnomo pero no independiente: en este hay imgenes, frases obsesivas, palabras que se repiten derivadas de Manuscrito del Mar Menor, como un eco que empieza a debilitarse pero no llega a extinguirse, pero la escritura de El pescador es ms caleidoscpica y fragmentada y el flujo de la conciencia se derrama y se esparce creando un marcado efecto simultneo. En ambos poemas hay un discurso interior -elaborado mediante una serie de correlatos, repeticiones y asociaciones libres- que no hay que confundir con la escritura automtica ni con el mtodo espontneo de conocimiento irracional de los surrealistas, y si podramos emparentarlo con el monlogo interior de Joyce. Podemos ver al pescador como una metfora del poeta, quien al mismo tiempo que lanza anzuelos al fondo de la propia interioridad el ro con cuerpo de poema-, tambin los introduce en todos los rincones de la realidad. El pescador, como el poeta, es el que busca, acecha y espera, con una paciencia instintiva, primaria. Con un montn de fragmentos vivenciales y culturales y una fe sin nfasis en la poesa, el autor concluye el segundo poema inmerso en el

viejo conflicto entre experiencia e imaginacin, que afecta, con toda su carga paradjica, a los poetas, y que tan bien supo expresar Pessoa en su clebre poema El poeta es un fingidor: El poeta es un fingidor,/

finge tan completamente/ que hasta finge que es dolor/el dolor que de verdad siente.
Y dice el poeta Alberto Chessa:

Todo lo que he vivido Es tambin todo, todo lo que hube imaginado. () Cada vez me parezco menos Al personaje que recreo en el verso. Cada vez cuesta ms pescar ideas nuevas O viejas e el aire. Naturaleza muerta Lo llamamos, no porque luzca muerto lo orgnico Sino porque est muerta el alma. El simulacro De todas mis verdades. La realidad de todos Mis inventos y sueos. Oh vida sin herrumbre! Oh lodazal sin muerte Y as y por todo eso.
El libro se cierra con otro soneto: una coda mediante la cual el autor confirma su fe en el lenguaje creativo frente a la contingencia del mundo y de su propia existencia:

Ser palabra es tu reto, el vivo baluarte Frente a las embestidas de la carcoma yerta.
La escritura de En la Radiografa apareci la piel prolonga la tradicin potica moderna en la desquiciada sociedad occidental del siglo XXI. Actualmente se prestigia en poesa el sentido comn de ideas miopes sobre el rigor y el orden, o por el contrario se magnifica un vanguardismo perezoso y esclerotizado, frente a las poticas genuinas del riesgo y la experimentacin. Alberto Chessa ha concebido con lucidez, originalidad e imaginacin una escritura que es morada e intemperie del ser y no mero consumo de lenguaje.
Jos Luis Zern Huguet
Texto ledo por el autor en la presentacin del libro en la radiografa apareci LA PIEL (Huerga y Fierro, Madrid,2013) el pasado 20 de junio, en la librera Cdex de Orihuela

POTICA
Siempre que escribo me siento vigilado por m mismo. Quiero decir con esto que el resultado del poema es, a veces, una sumisin a la mirada gendarme y, otras veces, una rebelda. En ambos casos, procuro no olvidarme de que al lector no le trae cuenta nada de mis disquisiciones bipolares..., con la particularidad de que el primer lector (y -me temo que con ms frecuencia de la deseada- nico) soy, una vez ms, yo mismo. Je sui moi-mme la matire de mon livre, claro est. Y por eso, como declaro en uno de los poemas de La osamenta (precisamente el que lleva por ttulo Apotica), yo... Todava no he escrito un verso mo.
Alberto Chessa http://lasafinidadeselectivas.blogspot.com.es/2012/02/alberto-chessa.html

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1143 . 28Fi/Ni <21-7-13> Animal quoerens

************************************************************ Antonio, ah va el volumen-XXIX del Murmullo, preado de portentosas imgenes, en donde tambin se incluyen algunas palabras
0Su/n

22.013 . 10:10 <20-7-13>

Manolov: Ya que sufro tu tortura, sufre mi literatura.

28Fi/Ni

21-7-13 . 11:24

Antonio, si te parece bien cada una de las tres partes de tu magmnico poema bien podra aparecer en el volumen-XXX del Murmullo, Signaturas, precedida de una fotografa del cazador de imgenes japons Nobuyoshi Araki, a no ser que t aportases tres ilustraciones que te pareciesen ms adecuadas. Te adjunto la Torre de los Cineastas que incluye 1106-pelculas, por si considerases conveniente adicionar alguna de las obras de arte cinematogrfico a la que seas especialmente aficionado
0Su/n

22.014 . 15:17 <21-7-13>

Bien. No hay peliculera.

28Fi/Ni

21-7-13 . 16:23

Animal qurens

I Adnde han de llevarme estos versos que emergen como un frgil conjuro contra el desasosiego? Dejo sueltas las bridas de la pluma y se dirige hacia los minerales, hacia el agua, los pjaros y el trigo, todo aquello que canta en la naturaleza prodigiosa. Siento cmo penetra en mi conciencia y encuentra la de todos oculta en la semilla del glaciar y del pramo; y all revuelve mapas y cisternas, manuscritos rupestres, azagayas, espritus y dioses que urdieron en la noche

la tragedia indeleble de la carne. Se entromete en la pluma ese atavismo en el que tristes saurios devoran la alegra y germinan horror por todo el horizonte interminable. As el destino adverso y la orfandad sembraron el espritu, y la existencia se entendi tan slo como un viaje doliente a la agona. As pues, si tratase de salvarme escribiendo, qu podra decirle a mis poemas sino tan slo lo que soy? Y somos los hijos de una muerte dilatada incapaz de gozar su vida errante: no temporalidad, sino fugacidad, pues la muerte es quien rige la existencia. Mientras el hombre sea un animal sintiente capaz de razonar sus emociones, sufrir la tortura de saberse homo moriens perseguidor de la inmortalidad. Quin hallar exorcismos o blsamos certeros para afrontar el dolorido sentir de la conciencia, si pensar es tambin un sentimiento? Acaso el cuando sea no ser y mientras soy no es nos evita el dolor? Eurpides y Esquilo pintaron a los hombres tal como eran y deban ser, y ni siquiera Shakespeare consigui que las causas no sean consecuencias de un albedro sin fatalidad. Coprnico nos dijo que nuestro mundo es slo un guijarro cualquiera rodando en un desierto, sin slices divinas; Darwin nos descubri que somos nada ms que los animales ms presuntuosos; y Freud que ni siquiera nos gobernamos a nosotros mismos. Abandon su escudo Arquloco contra la tradicin de la muerte gloriosa y naci el hombre libre con leyes y sin dioses; pero sigui muriendo con igual agona,

pues no hay muerte mayor que la conciencia de sabernos mortales. Acaso aquel descifrador de esfinges que fuera Edipo desteji su vida y conjur la predestinacin? Fue duea de su sino Sherezade o solamente dilat su muerte? Ni siquiera Beethoven tras Heiligenstadt asi por la garganta su destino. Slo la voluntad nos dignifica. Por eso dijo Pope: ya que mi espalda est torcida, mis versos sern rectos. No obstante, Don Quijote y Fausto son la demostracin de que los hombres no pueden convertirse en lo que anhelan. Incluso los imperios, al lograr su esplendor, esculpen sus sarcfagos. Y henos aqu, los hurfanos del caos. Miramos hacia atrs, hacia adelante, persiguiendo un sosiego que no llega, pues la verdad es slo una metamorfosis: el recuerdo reencarna un tiempo muerto y el maana es el eco de esa muerte. Nacer, crecer, morir: no hay otra trascendencia. Y sin embargo el arte es la expresin del que queremos ser, su efigie redimida. Quisiera que mi pluma se olvidase de los abismos en que se forj y embriagase su voz en los veneros del primigenio jbilo. Me sumerjo en el mar de Ulises, entro en claros manantiales, miro las olas de la luz, me aferro al canto. Abandono las ctaras antiguas de la afliccin, la cruenta escritura, me elevo a un paraso credo por creado, y enumero las cosas que fascinan el corazn del hombre. Un poema es un ro cuyo cauce armonioso anega el corazn con la sabia belleza

del ritmo alabeado y la palabra hermosa. Dnde hallar ese verbo irreductible a la desolacin? Dnde estn los edenes entrevistos por tanto visionario que descendi al infierno al fracasar sus transfiguraciones? No es el desencanto el trgico causante de los escepticismos y de las deserciones de la vida? Al llegar a este punto me sumerjo en un naufragio ntimo. Y trato de hacer mas las palabras de tantos otros hombres que sufrieron igual devastacin. Oteo el sortilegio que sembraron en m y tropiezo tan slo con nostalgias. Nada a mi alrededor canta, en verdad, y a todas partes donde miro veo hombres desalentados trascendindose y estrellndose contra el paraso. Dnde estarn las msicas y versos con que se consolaba mi existencia, y de tanto suicidio me salvaron, ahora que preciso su talismn para alentar mi vida? No hay nadie, es que no hay nadie en el cosmos que escuche tanta melancola y componga con ella una cancin?

II

Es de noche y el alma busca luz. Camino entre la bruma, bajo la antorcha azul del firmamento. Descartes y Aristteles creyeron que la razn poda desvelar cuantos enigmas rigen a los hombres; pero el fantasma del conocimiento sabe que el corazn tiene preguntas incontestables, que hay un mundo ignoto que excede a la conciencia. Y yace el hombre deslumbrado, inerme bajo el crneo estelar de un cosmos mgico en el que, al ver la luz, se queda ciego. El hombre es algo ms que el alto y noble aliento de su carne. Hay una realidad desconocida que emerge inesperada y contiene el secreto del espacio infinito y el tiempo ilimitado. Es de noche y los astros tejen fbulas.

El firmamento expande la misma luminosa oscuridad que La ronda de Rembrant. Pienso en la transparencia y en la mortalidad de cuanto existe. La infancia es el lugar donde crecen los sueos: all urdimos los dulces parasos de eternidad y plenitud que la edad transfigura en desengaos y descubren que el mundo es un dolor en el que construimos nuestra muerte. En tal desolacin me digo as: Muere ya, corazn, pues has vivido y nada encuentras que te brinde causa para seguir viviendo. Tempestades he visto, furias, fuegos, muertes rampantes por el cielo airado, y jams he temido como ahora que no s lo que temo, pues es mi mente la que engendra monstruos. En medio de la noche, las estrellas que he amado tanto me parecen dagas fulgentes, o dragones que me acechan. Tiembla mi corazn como un suspiro o un estertor fugaz entre las sombras, y un relmpago ail surca mis ojos. Todo se transfigura, de repente. Acaso alguna msica armoniosa emerge del ocano del tiempo y dispone sus flautas en mi carne. El pentagrama de la inmensidad desvela sus enigmas y un arpegio pone en el corazn clarividencia. Siento la mansedumbre de un paraso errante que me abraza: algn hermoso origen que regresa. La noche se diluye igual que en el Concierto para un ngel del mstico Alban Berg el canto esparce luz sobre las sombras. Nace el sol con la misma claridad que cuando el pensamiento ilumina un misterio.

Contemplo en la maana las colinas como arrecifes emergiendo azules de un universo claro y encendido. Hay tanta claridad en el sosiego! Siento que si muriese ahora no gozara de este amanecer ya nunca ms, que existen todava muchas cosas que desconozco y siguen esperando para hacerme sentir la plenitud limtrofe del xtasis. La utopa nos hace seguir vivos. Qu sera del hombre sin sus sueos? Una conciencia csmica me invade. Estalla un sortilegio en mi interior y, de repente, olvido mi agona y me abrazo a la luz. Y quiero verla aunque la muerte aceche.

III

Para qu la poesa, dice el hombre, pues el sueo del verso testifica el fracaso de nuestra realidad, pero no la resuelve? Igual que las estrellas se extinguen cuando agotan su esencia sideral, as el hombre es tragado por la muerte cuando acaba su msica interior. Por eso yo predico que escribir es la prueba de que vivir no basta y que la pluma inventa otra existencia en la que somos todo cuanto quisimos ser: que si en vez de escribir nuestros lamentos transcribimos los sueos realizables, la vida, contagiada por la pluma,

aprender a cantar sin el sollozo del atavismo injerto en la palabra. Llegar as un instante en que el esfuerzo por conseguir el himno cotidiano nos llenar de dicha y se producir la transfiguracin: la bsqueda ser en s misma hallazgo de un breve paraso que difuminar toda tristeza. Un ntimo fulgor engendrar bros para afrontar la muerte, causa de la fatalidad de la existencia. Emerger una voz que ha de decirnos que hay tanta inmensidad en el claro universo que la muerte no tiene en l cabida, porque la finitud de los hombres contiene un infinito que renace en la muerte y hace la muerte intil; que nuestro cuerpo es material fungible; que somos un proyecto de cadver, pero tambin una metamorfosis siguiendo una pulsin trascendental. Pues somos slo instante inextinguible. Y en ese instante pleno se congregan pedernales y cusares dormidos, interminables reverberaciones de slices y estrellas, de lascas de futuro remozado, de pjaros y flores, de astillas ancestrales y cadveres resucitados desde los orgenes. Yo siento en el instante intemporal que vengo de un guijarro primitivo y que soy la conciencia de un origen sin fin; siento cmo ese ayer y este maana entran desde su angosto laberinto en mi pluma, y con ella ordeno el universo y la existencia, detengo el tiempo, lo apresuro, soy dios de la eternidad o de la muerte. Slo sucede lo que dejo escrito. Ahora voy a escribir lo que ser: si somos el fragor de un magma csmico

cayendo en catarata hacia nosotros mismos; si existe una Conciencia Inteligente que rige un universo en expansin, por qu no concebir tambin que somos hijos del cosmos, manantial constante, y que El Gran Editor de lo inconstil teje y desteje la sustancia eterna para hacer una hermosa edicin corregida y aumentada de esta vida que nunca ha de agotarse? Todo es consecuencial metamorfosis. Todo es destino injerto en una pgina. Y tan slo la pluma puede ser nuestro propio demiurgo: solamente si el hombre se hace verbo voluntarioso y transfigurativo.

Antonio Gracia

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1144 . 13Da/Al 20.854 <21-7-13> la Masa Crtica

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Manolo, dicen los defensores de la teora del Big Crunch que en un momento dado la expansin del universo se detendr y empezar a contraerse hasta comprimir toda su materia en un enorme agujero negro. Esto depende de su masa, si carece de suficiente la atraccin gravitatoria de sta no compensar nunca la velocidad de escape y el universo se expandir indefinidamente. Dicen que para que se produzca la contraccin la densidad debe ser superior a 3 tomos por metro cbico. En el caso de que esto llegara a producirse existe otra duda. Una vez comprimida la materia en un solo punto, el huevo csmico, generar este un nuevo universo? Parece ser que las leyes actuales de la fsica, exactamente la segunda ley de la termodinmica, impiden este rebote. Pero quin sabe? Podra un nuevo universo tener leyes nuevas? O, por el contrario, las leyes que rigen nuestro universo son tan necesarias que cualquier universo debera adoptarlas para ser posible? Debo leer ms detenidamente el murmullo de Josema sobre la Ley a ver si me aclara esto. Como esperar un resultado u otro es imposible, y aceptando que el microcosmos refleja el macrocosmos, veo una resolucin del problema en el mismo desarrollo del Murmullo.

Recientes estudios han matizado el viejo dicho de que una imagen vale ms que mil palabras, cuantificando exactamente su nmero. El murmullo, que empez siendo un universo de palabras, con una densidad claramente superior a la masa crtica, se ha ido contrayendo en imgenes. Primero se introdujeron como acompaamiento a los textos. Luego se pas a las imgenes mviles del cine y por ltimo, como una consecuencia natural de esa contraccin, a la fotografa como arte. Tiras de fotos en lugar de texto. Muy bien, precioso. Lo digo en serio, no haba considerado nunca la fotografa como arte y ahora lo hago. Y despus de reducir las palabras a una sola imagen, como en el rebote de la teora de la oscilacin, se genera poesa a partir de esas imgenes. Preciosos poemas llenos de imgenes sugerentes. Nos golpean/con nuestra propia sombra. Es un mtodo estupendo para crear versos. Veo que despus de muchas ediciones el murmullo goza de una excelente salud. Me alegro. Estoy a punto de ver Finisterrae, hoy mismo. Pronto te har una visita para renovar el material.

28Fi/Ni

20.854 . 11:15 <21-7-13>

Antonio A., hay diversos relatos que hablan acerca del Universo, y todos ellos deben dejar en suspenso su veracidad hasta que nuevos datos observacionales y/o experimentales los falseen o los confirmen. Segn el relato murmllico, nuestro Universo familiar est sujeto a la expansin acelerada la cual est provocada por un compacto muro aproximadamente esfrico de energa oscura constituida por utsinos/vacienos, los quantums de energa oscura, cuya estructura ntima consiste en toros topolgicos desprovistos de semillas materiales o cuerda alguna. Por concentracin creativa la energa oscura genera materia oscura, compuesta por ilenos/gravitinos que movidos por la fuerza de afinidad gravitacional y/o ilnica caen hacia el centro de la esfera hueca y all configuran esa esfera superdensa y/o agujero negro que sufre una ruptura espontnea de la simetra y transmuta en la materia ordinaria, de la que provisionalmente estamos hechos. A continuacin la materia ordinaria se expande aceleradamente aproximndose continua e indefinidamente al muro de energa oscura, hasta que finalmente se produzca la gran colisin y toda la materia ordinaria se desvanezca como por ensalmo, poniendo en evidencia su ilusoriedad. Tendremos entonces nicamente materia/energa oscura sin rastro de partcula elemental alguna, ni elemento de la torre, ni molcula vital, no obstante a todo el proceso sobrevivir la informacin generada en los prcticamente innumerables lenguajes en los que la materia ordinaria habla consigo misma, como por ejemplo este murmullo, y sobrevivir a modo de memoria en la mente, la cual no est compuesta, naturalmente, ni de materia ordinaria, ni de materia oscura, ni de energa oscura, sino de energa mental y/o imaginal, no sujeta a los desvaros evolutivos del tiempo

En cuanto a la renovacin del material flmico, te adjunto la Torre de los Cineastas actualizada, que contiene 1106-pelculas de 355directores de 43-pases, en la cual hay 399-BMO, y 77-BMP, es decir, pelculas originales y piratas que figuran en la Biblioteca Muga, en donde vivo, no es necesario decir que todas ellas quedan a tu entera disposicin, haz t mismo la seleccin que consideres pertinente y/o oportuna El prximo sbado 27-7-3, al poco de amanecer, iniciaremos el viaje a Sri Lanka, del que regresaremos el jueves 8-8-13, todava dispondr de un nutrido nmero de das de mi periodo vacacional, nos veremos entonces y debes saber que he estado mejorando mis habilidades en el juego de damas, que como bien sabes es el juego sagrado en el que se inspiran los constructores para construir mundos
0Su/n

22.014 . 14:40 <21-7-13>

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1145 . 0Su/n 22.015 <22-7-13> 1100 Pelculas

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Viaje a la Luna the Champion el Gabinete del doctor Caligari Hxan (la Brujera a travs del Tiempo) Nosferatu las Manos de Orlac el Acorazado Potemkin el Amo de la Casa el Fantasma de la pera La quimera del oro el Maquinista de la General Metrpolis Napolen el Cameraman La pasin de Juana de Arco Un perro andaluz La edad de oro Luces en la Ciudad M el vampiro de Dseldorf la Felicidad la Parada de los Monstruos Vampir Las Hurdes, tierra sin pan l'Atalante Un da en las carreras 39 escalones la Carga de la Brigada Ligera una Partida de Campo Sabotaje Tiempos modernos Laurel y Hardy en el Oeste Solo se Vive una Vez Una noche en la pera la Fiera de mi Nia la Diligencia La regla del juego Ninotchka Camarada X (Comrade X) El gran dictador Paso Noroeste (Northwest passage) Ciudadano Kane el Halcn Malts Sospecha Casablanca la Mujer Pantera (Cat People) Sabotedor Ser o No Ser (to Be or Not to Be) Dies Irae Esta tierra es ma la sombra de una duda

George Melies Charles Chaplin Robert Wiene Benjamin Christensen Friedrich Wilhelm Murnau Robert Wiene Sergei Eisenstein Carl Theodor Dreyer Rupert Julian Charles Chaplin Buster Keaton Fritz Lang Abel Gance Buster Keaton Carl Theodor Dreyer Luis Buuel Luis Buuel Charles Chaplin Fritz Lang Aleksandr Medvedkin Tod Browning Carl Theodor Dreyer Luis Buuel Jean Vigo Sam Wood Alfred Hitchcock Michael Curtiz Jean Renoir Alfred Hitchcock Charles Chaplin James W. Horne Fritz Lang Sam Wood Howard Hawks John Ford Jean Renoir Ernst Lubitsch King Vidor Charles Chaplin King Vidor Orson Welles John Huston Alfred Hitchcock Michael Curtiz Jacques Tourneur Alfred Hitchcock Ernst Lubitsch Carl Theodor Dreyer Jean Renoir Alfred Hitchcock

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Yo Anduve con un Zombi Arsnico por Compasin la Mujer del Cuadro Tener y no Tener Detour el Extrao las Damas del Bosque de Boulogne Roma, Ciudad Abierta Camarada el Sueo Eterno (the Big Sleep) Gilda Llueve sobre nuestro amor Alemania Ao Cero el Caso Paradine Narciso Negro la Dama de Shanghai Macbeth Monsieur Verdoux Retorno al Pasado Cayo Largo la Ciudad Desnuda Ladrn de bicicletas La soga las Zapatillas Rojas el Manantial el Poltico (all the King's Men) Gun Crazy la Legin Invencible La sed Primavera Tarda Strmboli un Duelo silencioso Diario de un Cura Rural El crepsculo de los dioses Eva al Desnudo los Olvidados Rashomon El relmpago cae dos veces Extraos en un tren la Reina de frica Milagro en Miln Ultimatun a la Tierra Un Tranva Llamado Deseo Candilejas l Ikiru Mouline Rouge Otelo Umberto D Bienvenido, Mister Marshall

Jacques Tourneur Frank Capra Fritz Lang Howard Hawks Edgar G. Ulmert Orson Welles Robert Bresson Roberto Rosellini Roberto Rosellini Howard Hawks Charles Vidor Ingmar Bergman Roberto Rosellini Alfred Hitchcock M. Powell & E. Presbuger Orson Welles Orson Welles Charles Chaplin Jacques Tourneur John Huston Jules Dassin Vittorio de Sica Alfred Hitchcock M. Powell & E. Presbuger King Vidor Robert Rossen Joseph H. Lewis John Ford Ingmar Bergman Yasujiro Ozu Roberto Rosellini Akira Kurosawa Robert Bresson Bily Wilder Joseph L. Mankiewicz Luis Buuel Akira Kurosawa King Vidor Alfred Hitchcock John Huston Vittorio de Sica Robert Wise Elia Kazan Charles Chaplin Luis Buuel Akira Kurosawa John Huston Orson Welles Vittorio de Sica Luis Garca Berlanga

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Cuentos de la Luna Plida Cuentos de Tokio Estacin Termini I vitelloni (los Intiles) los Caballeros las Prefieren Rubias los Sobornados Mogambo un Verano con Mnica Apache Crimen perfecto Deseos Humanos el Intendente Sansho Johnny Guitar La ley del silencio Ordet (la Palabra) Rififi Senso la Strada Te querr siempre Al este del edn Atrapa a un ladrn el Mensaje Ensayo de un crimen la Noche del Cazador Mister Arkadin Rebelde Sin Causa Sonrisas de una noche de verano Tierra de Faraones Atraco Perfecto el Globo Rojo El hombre que saba demasiado el Malvado Carabel el Sptimo Sello Falso culpable Moby Dick Chantaje en Broadway el Puente sobre el Ro Kwai Fresas Salvajes la Corbata Las noches de Cabiria Sed de Mal Testigo de cargo Un rey en Nueva York Yuma al Final de la Escapada el Pisito El rostro la Gata Sobre el Tejado de Zinc la Mosca La vida por delante

Kenji Mizoguchi Yasujiro Ozu Vittorio de Sica Federico Fellini Howard Hawks Fritz Lang John Huston Ingmar Bergman Robert Aldrich Alfred Hitchcock Fritz Lang Kenji Mizoguchi Nicholas Ray Elia Kazan Carl Theodor Dreyer Jules Dassin Luchino Visconti Federico Fellini Roberto Rosellini Elia Kazan Alfred Hitchcock Fernando Fernn Gmez Luis Buuel Charles Laughton Orson Welles Nicholas Ray Ingmar Bergman Howard Hawks Stanley Kubrick Albert Lamorisse Alfred Hitchcock Fernando Fernn Gmez Ingmar Bergman Alfred Hitchcock John Huston Alexander Mackendrick David Lean Ingmar Bergman Alejandro Jodorowsky Federico Fellini Orson Welles Bily Wilder Charles Chaplin Samuel Fuller Jean-Luc Godard Marco Ferreri Ingmar Bergman Richard Brooks Kurt Neumann Fernando Fernn Gmez

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los Vikingos Nazarn Vrtigo Con Faldas y a lo Loco Con la muerte en los talones el Manantial de la Doncella el Mundo de Apu (Apur Sansar) el Testamento de Orfeo Hiroshima Mon Amour Pickpocket Sombras (Shadows) Yasujiro Ozu's Good Morning el Apartamento la Aventura la Dolce Vita Espartaco el cochecito el Fuego y la Palabra La pequea tienda de los horrores los Crmenes del Doctor Mabuse los Siete Magnficos Macario Psicosis Rocco y sus hermanos Accattone Como en un Espejo el Ao Pasado en Mariebad Esplendor en la hierba Jules y Jim Plcido Parrish Viridiana Chantaje a una Mujer el ngel Exterminador El cuchillo en el agua el Proceso el Proceso a Juana de Arco el Sabor del Sake Hatari! la Infancia de Ivn la Jete la Obsesin (Premature Burial) la Soledad del Corredor de Fondo los Comulgantes Mamma Roma Qu fue de Baby Jane? Sepuku (Harakiri) Amrica, Amrica Cleopatra El hombre con rayos X en los ojos

Richard Fleischer Luis Buuel Alfred Hitchcock Bily Wilder Alfred Hitchcock Ingmar Bergman Satyajit Ray Jean Cocteau Alain Resnais Robert Bresson John Cassavetes Yasujiro Ozu Bily Wilder Michelangelo Antonioni Federico Fellini Stanley Kubrick Marco Ferreri Richard Brooks Roger Corman Fritz Lang John Sturges Roberto Gavaldn Alfred Hitchcock Luchino Visconti Pier Paolo Pasolini Ingmar Bergman Alain Resnais Elia Kazan Francois Truffaut Luis Garca Berlanga Delmer Daves Luis Buuel Blake Edwards Luis Buuel Roman Polanski Orson Welles Robert Bresson Yasujiro Ozu Howard Hawks Andrei Tarkovsky Chris Marker Roger Corman Tony Richardson Ingmar Bergman Pier Paolo Pasolini Robert Aldrich Masaki Kobayashi Elia Kazan Joseph L. Mankiewicz Roger Corman

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el Gatopardo el Silencio el Verdugo Fellini 8 1/2 la Gran Evasin la Pantera Rosa los Pjaros Marnie la ladrona Sodoma y Gomorra 55 Das en Pekn Banda Aparte el Desierto Rojo el Extrao Viaje El evangelio segn San Mateo el Manuscrito encontrado en Zaragoza el Sirviente Gertrud la Mscara de la Muerte Roja la Mujer de Arena los Corceles de fuego Telfono rojo, volamos hacia Mosc los Siete Samurais Alphaville Campanadas a Medianoche Giulietta de los Espritus la Caza los Seres Queridos Pierrot el Loco Repulsin Sandra Simn del Desierto Andrei Rublev Au hasard Balthazar Blow Up el Bueno, el Feo, y el Malo el Joven Trless Fahrenheit 451 Free la Jaura Humana Persona Quin teme a Virginia Woolf? Una Muchacha Sin Historia Viaje Alucinante Bella de Da Bonnie and Clyde Crnica de Anna Magdalena Bach Doce en el Patbulo Edipo Rey el Baile de los Vampiros El extranjero

Luchino Visconti Ingmar Bergman Luis Garca Berlanga Federico Fellini John Sturges Blake Edwards Alfred Hitchcock Alfred Hitchcock Robert Aldrich Nicholas Ray Jean-Luc Godard Michelangelo Antonioni Fernando Fernn Gmez Pier Paolo Pasolini Wojciech Jerzy Has Joseph Losey Carl Theodor Dreyer Roger Corman Hiroshi Teshigahara Sergei Parajanov Stanley Kubrick Akira Kurosawa Jean-Luc Godard Orson Welles Federico Fellini Carlos Saura Tony Richardson Jean-Luc Godard Roman Polanski Luchino Visconti Luis Buuel Andrei Tarkovsky Robert Bresson Michelangelo Antonioni Sergio Leone Volker Schlndorff Francois Truffaut Antoni Padrs Arthur Penn Ingmar Bergman Mike Nichols Alexander Kluge Richard Fleischer Luis Buuel Arthur Penn Straub-Huillet Robert Aldrich Pier Paolo Pasolini Roman Polanski Luchino Visconti

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el Graduado El silencio de un hombre (le Samourai) La condesa de Hong Kong Mouchette NO COMPTEU AMB ELS DITS Peppermint Frapp Teorema Tierra en Trance Week-End Artistas bajo la carpa del circo: perplejos Ceremonia el Color de la Granada el Nadador (the Swimmer) el Planeta de los Simios la Hora del Lobo la Noche de los Muertos Vivientes La semilla del mal La vergenza NOCTURNO 29 Rostros (Faces) 2001 una Odisea del Espacio AIDEZ LESPAGNE Alice has discovered the Napalm Bomb Cowboy de Medianoche Dafnis y Cloe Ditirambo Easy Rider el Carnicero El compromiso el Conde Drcula el Pequeo Salvaje El extrao caso del doctor Fausto Fando y Lis Grupo Salvaje La cada de los dioses La va lctea MIR LALTRE PREMIOS NACIONALES Z Aoom Cabezas Cortadas el Crculo Rojo el Pequeo Gran Hombre el Topo Ice Cream la Balada de Cable Hogue la Confesin las Secretas Intenciones las Vampiras Maridos

Mike Nichols Jean-Pierre Melville Charles Chaplin Robert Bresson Pere Portabella Carlos Saura Pier Paolo Pasolini Glauber Rocha Jean-Luc Godard Alexander Kluge Joseph Losey Sergei Parajanov Frank Perry Franklin Schaffner Ingmar Bergman George A. Romero Roman Polanski Ingmar Bergman Pere Portabella John Cassavetes Stanley Kubrick Pere Portabella Antoni Padrs John Schlesinger Antoni Padrs Gonzalo Surez Dennis Hopper Claude Chabrol Elia Kazan Jesus Franco Francois Truffaut Gonzalo Surez Alejandro Jodorowsky Sam Peckinpah Luchino Visconti Luis Buuel Pere Portabella Pere Portabella Constantin Costa-Gavras Gonzalo Surez Glauber Rocha Jean-Pierre Melville Arthur Penn Alejandro Jodorowsky Antoni Padrs Sam Peckinpah Constantin Costa-Gavras Antonio Ezeiza Jesus Franco John Cassavetes

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MASH Pim, pam, pum, revolucin PLAY BACK POETES CATALANS Tristana un Soplo en el Corazn VAMPIR - CUADECUC Walkabout Zabriskie Point El Decamern El Diablo sobre Ruedas Klute la Amenaza de Andrmeda la Dcada Prodigiosa la Naranja Mecnica la Carcoma la Rodilla de Clara Muerte en Venecia Perros de Paja Qu hay para cenar querida? Swedenborg Toro Salvaje Aguirre la Clera de Dios Ana y los lobos Cuerno de Cabra Deliverance el Padrino I el ltimo Tango en Pars Els porcs Frenes Gritos y Susurros la Huella la Huida (the Getaway) las Amargas Lgrimas de Petra von Kant LECCIONES DE HISTORIA Los cuentos de Canterbury los Visitantes Pink Flamingos Reminiscencias de un viaje a Lituania Roma Solaris Sueos de un Seductor Todo Va Bien UMBRACLE ACCI SANTOS Amenaza en la sombra el Espritu de la Colmena Estado de sitio la Gran Comilona (la Grande Abbuffata) la Montaa Sagrada

Robert Altman Antoni Padrs Pere Portabella Pere Portabella Luis Buuel Louis Malle Pere Portabella Nicolas Roeg Michelangelo Antonioni Pier Paolo Pasolini Steven Spielberg Alan J. Pankula Robert Wise Claude Chabrol Stanley Kubrick Ingmar Bergman ric Rohmer Luchino Visconti Sam Peckinpah Antoni Padrs Antoni Padrs Martin Scorsese Werner Herzog Carlos Saura Metodi Andonov Johnt Boorman Francis Ford Coppola Bernardo Bertolucci Antoni Padrs Alfred Hitchcock Ingmar Bergman Joseph L. Mankiewicz Sam Peckinpah Rainer Werner Fassbinder Straub-Huillet Pier Paolo Pasolini Elia Kazan John Waters Jonas Mekas Federico Fellini Andrei Tarkovsky Herbert Ross Jean-Luc Godard Pere Portabella Pere Portabella Nicolas Roeg Victor Erice Constantin Costa-Gavras Marco Ferreri Alejandro Jodorowsky

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Lock-out Malas Tierras MIR LA FORJA MIR TAPS Pat Garrett y Billy the Dik Relaciones Sangrientas Soylent Green Tamao Natural Todos nos llamamos Al Westworld (Almas de Metal) Alicia en las ciudades Amarcord Chinatown Confidencias el Espejo El fantasma de la libertad el Mensajero el Padrino II EL SOPAR la Conversacin la Mujer del Ganges Lancelot du Lac la Prima Anglica Las mil y una noches los Coches que Devoraron Pars Nueve reinas Una mujer bajo la influencia Portero de Noche Primera plana Quiero la Cabeza de Alfredo Garca Secretos de un Matrimonio Zardoz Cra Cuervos Dersu Uzala el Hombre que pudo Reinar el Honor Perdido de Katharina Blum En el Curso del Tiempo Furtivos India Song la Bestia la Noche se Mueve lo Importante es Amar Nashville Picnic en Hanging Rock Sal o los 120 das de Sodoma Tarde de Perros Casanova Corazn de Cristal el Desencanto el Imperio de los Sentidos

Antoni Padrs Terrence Malick Pere Portabella Pere Portabella Sam Peckinpah Claude Chabrol Richard Fleischer Luis Garca Berlanga Rainer Werner Fassbinder Michael Crichton Wim Wenders Federico Fellini Roman Polanski Luchino Visconti Andrei Tarkovsky Luis Buuel Joseph Losey Francis Ford Coppola Pere Portabella Francis Ford Coppola Marguerite Duras Robert Bresson Carlos Saura Pier Paolo Pasolini Peter Weir Fabin Bielinsky John Cassavetes Liliana Cavani Bily Wilder Sam Peckinpah Ingmar Bergman Johnt Boorman Carlos Saura Akira Kurosawa John Huston Volker Schlndorff Wim Wenders Jose Luis Borau Marguerite Duras Walerian Borowczyk Arthur Penn Andrzej Zulawski Robert Altman Peter Weir Pier Paolo Pasolini Sydney Lumet Federico Fellini Werner Herzog Jaime Chvarri Nagisa Oshima

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El inocente Futureworld (Westworld-II) la Fuga de Logan Pascual Duarte Shirley Temple Story Solo quiero que me ameis Taxi Driver 20 Das Sin Guerra Annie hall A un dios desconocido Cabeza Borradora el Amigo Americano el Hombre de Marmol el Huevo de la Serpiente Elisa, Vida Ma el Interior de un Convento Ese oscuro objeto del deseo Jonas, que en el ao 2000 tendr 25 aos la ltima Ola Nido Familiar Toda revolucin es una tirada de dados Tres Mujeres (3 Women) Una jornada particular Bilbao Das del Cielo el Expreso de Medianoche El imperio de la pasin el Matrimonio de Mara Braun Interiores la Escopeta Nacional Sonata de Otoo Alien, el Octavo Pasajero Apocalipsis Now Arrebato Caniche el Tambor de Hojalata el Visitante (the Plumber) la Venganza es Ma Los dioses deben estar locos I Mam cumple cine aos Manhattan Nosferatu, Vampiro de la Noche Sangre Sabia Stalker Tema De la Vida de las Marionetas el Final de la Cuenta Atrs el Hombre Elefante el Resplandor Kagemusha (la Sombra del Guerrrero)

Luchino Visconti Richard Heffron Michael Anderson Ricardo Franco Antoni Padrs Rainer Werner Fassbinder Martin Scorsese Aleksei German Woody Allen Jaime Chvarri David Lynch Wim Wenders Andrzej Wajda Ingmar Bergman Carlos Saura Walerian Borowczyk Luis Buuel Alain Tanner Peter Weir Bela Taar Straub-Huillet Robert Altman Ettore Scola Bigas Luna Terrence Malick Alan Parker Nagisa Oshima Rainer Werner Fassbinder Woody Allen Luis Garca Berlanga Ingmar Bergman Ridley Scott Francis Ford Coppola Ivan Zulueta Bigas Luna Volker Schlndorff Peter Weir Shohei Imamura Jamie Uys Carlos Saura Woody Allen Werner Herzog John Huston Andrei Tarkovsky Gleb Panfilov Ingmar Bergman Don Taylor David Lynch Stanley Kubrick Akira Kurosawa

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la Muerte en Directo No Looking Back pera Prima Pepi, Luci, Bom y otras chicas del montn Relmpago Sobre el Agua Relmpago Sobre el Agua Stardust memories Carros de Fuego el Hombre de Hierro el Intruso En Busca del Fuego la Mano las Hermanas Alemanas los Aos de Plomo Patrimonio Nacional Tiempo de revancha Blade Runner el Contrato del Dibujante EN RACHCHANT Fanny y Alexander Fitzcarraldo Gandhi Gente Prefabricada Koyaanisqatsi la Decisin de Sophie Mi Amigo Ivan Lapshin Nacional III Pink floyd. The Wall Querelle Room 666 Almanaque de Otoo el Dinero el Sur Feliz Navidad, Mr. Lawrence la Balada de Narayama la Ley de la Calle En la Ciudad Blanca Nostalgia Pauline en la Playa RELACIONES DE CLASES Sans Soleil Total Yo te Saludo, Mara Zelig Arrepentimiento Bajo el Volcn Birdy Broadway Danny Rose Despus del ensayo Dune

Bertrand Tavernier Dennis Hopper Fernando Trueba Pedro Almodovar Wim Wenders Nicholas Ray Woody Allen Hugh Hudson Andrzej Wajda Bela Taar Jean Jacques Annaud Oliver Stone Margarethe von Trotta Margarethe von Trotta Luis Garca Berlanga Adolfo Aristarin Ridley Scott Peter Greenaway Straub-Huillet Ingmar Bergman Werner Herzog Richard Attenborough Bela Taar Godfrey Reggio Alan J. Pakula Aleksei German Luis Garca Berlanga Alan Parker Rainer Werner Fassbinder Wim Wenders Bela Taar Robert Bresson Victor Erice Nagisa Oshima Shohei Imamura Francis Ford Coppola Alain Tanner Andrei Tarkovsky ric Rohmer Straub-Huillet Chris Marker Jos Luis Cuerda Jean-Luc Godard Woody Allen Tengiz Abuladze John Huston Alan Parker Woody Allen Ingmar Bergman David Lynch

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el Amor por Tierra Ferz la Leyenda de la Fortaleza de Suram Ombres de foc Paris, Texas Tasio Brazil Chronos Cumbres Borrascosas el Aura el Tren del Infierno (Runaway Train) Jo que noche! La rosa prpura del Cairo la Selva Esmeralda Mi vida como un perro Ran Sangre Fcil Tokio GA nico Testigo (Witness) Acensi, caiguda i reps de M. von Herzig A la maana siguiente el Declive del Imperio Americano el Rayo Verde El viaje a ninguna parte Hannah y sus hermanas la Mosca (the Fly) Mala Noche Mona Lisa Sacred Site Sacrificio Terciopelo Azul Adios Muchachos Arizona Baby Cinema Paradiso Das de radio Dublineses el Bosque Animado el Correo el ltimo Emperador el Vientre del Arquitecto Epidemic la Chaqueta Metlica la Condena Maana Fue la Guerra Ojos Negros September Amanece que no es poco Ashik Kerib Cobra Verde Conspiracin de Mujeres

Jacques Rivette Manuel Gutierrez Aragn Sergei Parajanov Antoni Padrs Wim Wenders Montxo Armendriz Terry Gilliam Ron Fricke Jacques Rivette Fabin Bielinsky Andrei Konchalovsky Martin Scorsese Woody Allen Johnt Boorman Lasse Hallstrm Akira Kurosawa Hermanos Coen Wim Wenders Peter Weir Antoni Padrs Sydney Lumet Denys Arcand ric Rohmer Fernando Fernn Gmez Woody Allen David Cronenberg Gus van Sant Neil Jordan Ron Fricke Andrei Tarkovsky David Lynch Louis Malle Hermanos Coen Giuseppe Tornatore Woody Allen John Huston Jos Luis Cuerda Karen Shakhnazarov Bernardo Bertolucci Peter Greenaway Lars von Trier Stanley Kubrick Bela Taar Yuri Kara Nikita Mijalkov Woody Allen Jos Luis Cuerda Sergei Parajanov Werner Herzog Peter Greenaway

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Declogo Das de Eclipse Hermanos la Banda de las Cuatro las Aventuras del Barn Munchausen Lluvia Negra las Tribulaciones de Balhtasar Kober Medea Pap est en viaje de negocios Pelle el Conquistador Powaqqatsi Remando al Viento CZANNE Delitos y Faltas (Crmenes y Pecados) el Cocinero, el Ladrn, su Mujer y su Amante el Sptimo Continente la Caja de Msica la Increible Verdad Leningrad Cowboys Go America Los dioses deben estar locos II Mystery Train PUENTE DE VARSOVIA Santa Sangre Sexo, Mentiras, y Cintas de Video Close Up (Primer Plano) Corazn Salvaje el Cielo Protector el Padrino III Innisfree la Chica de la Caja de Cerillas los Sueos Misery Muerte entre las Flores Nueva Ola Twin Peaks Uno de los Nuestros ANTGONA Barton Fink Carne el Amante el Rey Pescador Europa Fiebre Salvaje Happy Days JFK Caso Abierto Kafka la Bella Mentirosa (la Belle Noisense) la Doble Vida de Vernica la Vida Contina los Amantes del Pont Neuf

Krzystof Kieslowski Alexander Sokurov Manuel Cuevas Jacques Rivette Terry Gilliam Shohei Imamura Wojciech Jerzy Has Lars von Trier Emir Kusturica Bille August Godfrey Reggio Gonzalo Surez Straub-Huillet Woody Allen Peter Greenaway Michael Haneke Constantin Costa-Gavras Hal Hartley Aki Kaurismki Jamie Uys Jim Jarmusch Pere Portabella Alejandro Jodorowsky Steven Soderbergh Abbas Kiarostami David Lynch Bernardo Bertolucci Francis Ford Coppola Jos Luis Guern Aki Kaurismki Akira Kurosawa Rob Reiner Hermanos Coen Jean-Luc Godard David Lynch Martin Scorsese Straub-Huillet Hermanos Coen Gaspar No Jean Jacques Annaud Terry Gilliam Lars von Trier Spike Lee Aleksei Balabanov Oliver Stone Steven Soderbergh Jacques Rivette Krzystof Kieslowski Abbas Kiarostami Los Carax

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Mi Idaho Privado Noche en la Tierra Thelma y Louise Una radiante maana estival Un corazn en invierno Un lugar en el mundo Van Gogh Baraka Drcula de Bram Stoker El lado oscuro del corazn El olor de la papaya verde el Sol del Membrillo el ltimo Bolchevique el Vdeo de Benny Fuego Camina Conmigo Jamn Jamn Juego de Lgrimas La mano que mece la cuna Lolo Malcom X Maridos y mujeres Reservoir Dogs Sin Perdn Urga, el Territorio del amor Vacas A Quemarropa Azul Accin Mutante Caro Diario el Libro de Macon el Maestro de Marionetas el Valle de Abraham En el nombre del padre Huevos de Oro Indefenso (Naked) la Ardilla roja La Lista de Schindler Lloviendo Piedras Misterioso asesinato en Manhattan Sonatine Vidas Cruzadas (Short Cuts) A travs de los Olivos Blanco Chungkin Express Crumb el Castillo Extica la Caja l'Eau Froid (Cold Water) LOTHRINGEN!

Gus van Sant Jim Jarmusch Ridley Scott Edward Yang Claude Sautet Adolfo Aristarin Maurice Pialat Ron Fricke Francis Ford Coppola Eliseo Subiela Curtis Hanson Victor Erice Chris Marker Michael Haneke David Lynch Bigas Luna Neil Jordan Curtis Hanson Jean-Claude Lauzon Spike Lee Woody Allen Quentin Tarantino Clint Eastwood Nikita Mijalkov Julio Medem Tony Scott Krzystof Kieslowski Alex de la Iglesia Nanni Moretti Peter Greenaway Hou Hsiao-Hsien Manoel de Oliveira Jim Sheridan Bigas Luna Mike Leigh Julio Medem Steven Spielberg Ken Loach Woody Allen Takeshi Kitano Robert Altman Abbas Kiarostami Krzystof Kieslowski Wong Kar-Wai Terry Zwigoff Aleksei Balabanov Atom Egoyan Manoel de Oliveira Olivier Assayas Straub-Huillet

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Pulp Fiction Historias del Kronen La muerte y la doncella Quemado por el Sol Rojo Satantango Stargate Viva el amor 71 Fragmentos de una Cronologa del Azar Antes del Amanecer As en el Cielo como en la Tierra Dead Man Doce Monos el Da de la Bestia el Globo Blanco Flirt la Ceremonia la Mirada de Ulises la Vida al Lmite Los puentes de Madison Maborosi Nelly y el Sr. Aranaud Safe Salto al Vaco The arrival of a train Undergraund Voces Espirituales A Moment of Innocence Cosas que nunca te dije Crash el Libro de la Almohada Fargo Goodbye South, Goodbye Marte Ataca! Nubes Pasajeras Rompiendo las Olas Secretos y Mentiras (Secrets & Lies) Suburbia Tesis Tierra Trainspotting Trees Lounge Abre los Ojos Boogie Nights Brother Carretera Perdida Cube Deconstruyendo a Harry Dulce Porvenir el Espejo

Quentin Tarantino Montxo Armendriz Roman Polanski Nikita Mijalkov Krzystof Kieslowski Bela Taar Roland Emmerich Tsai Ming-Liang Michael Haneke Richard Linklater Jos Luis Cuerda Jim Jarmusch Terry Gilliam Alex de la Iglesia Jafar Panahi Hal Hartley Claude Chabrol Theo Angelopoulos Agnieszka Hollan Clint Eastwood Hirokazui Koreeda Claude Sautet Todd Haynes Daniel Calparsoro Aleksei Balabanov Emir Kusturica Alexander Sokurov Mohsen Makhmalbaf Isabel Coixet David Cronenberg Peter Greenaway Hermanos Coen Hou Hsiao-Hsien Tim Burton Aki Kaurismki Lars von Trier Mike Leigh Richard Linklater Alejandro Amenbar Julio Medem Danny Boyle Steve Buscemi Alejandro Amenbar Paul Thomas Anderson Aleksei Balabanov David Lynch Vicenzo Natali Woody Allen Atom Egoyan Jafar Panahi

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el Castillo el Indomable Will Hunting el Sabor de las Cerezas Flores de Fuego Funny Games Gattaca Happy Together Henry Fool L. A. Confidencial la Anguila La boda de mi mejor amiga la buena Estrella la Odisea la Vida de Jesus Level Five Madre e Hijo Matrn Hache Secretos del Corazn Smila: Misterio en la Nieve Tren de Sombras A los que aman Bajo el Sol Barrio Celebracin Colors Confesin Confidencial (Secret Dfense) Despertando a Ned El faro del sur el Gran Lebwosky el Milagro de P. Tinto el Show de Truman Flores de Sanghai Gato Negro, Gato Blanco Happiness (Felicidad) Histoire(s) du Cinema la Delgada Lnea Roja los Amantes del Crculo Polar los Idiotas Mi Nombre es Joe Of freaks & men Psicosis (remake) Seul Contre Tous SICILIA! Torrente, el Brazo Tonto de la Ley American Beauty Celebracin Cuando vuelvas a mi lado El mismo amor, la misma lluvia

Michael Haneke Gus van Sant Abbas Kiarostami Takeshi Kitano Michael Haneke Andrew Niccol Wong Kar-Wai Hal Hartley Curtis Hanson Shohei Imamura P. J. Hogan Ricardo Franco Andrei Konchalovsky Bruno Dumont Chris Marker Alexander Sokurov Adolfo Aristarin Montxo Armendriz Bille August Jos Luis Guern Isabel Coixet Colin Nutley Fernando Len Thomas Vinterberg Dennis Hopper Alexander Sokurov Jacques Rivette Kirk Jones Eduardo Mignona Hermanos Coen Javier Fesser Peter Weir Hou Hsiao-Hsien Emir Kusturica Todd Solondz Jean-Luc Godard Terrence Malick Julio Medem Lars von Trier Ken Loach Aleksei Balabanov Gus van Sant Gaspar No Straub-Huillet Santiago Segura Darren Aronofski Sam Mendes Lasse Hallstrm Gracia Querejeta Juan Jos Campanella

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el Sexto Sentido el Viaje de Felicia el Viento Nos Llevar Eyes Wide Shut Ghost Dog, el Camino del Samurai Hoy empieza todo La chica del puente Lgrimas Negras la Humanidad Las normas de la Casa de la Sidra las Vrgenes Suicidas los Cuadernos Magnolia Matrix Mi Enemigo ntimo Moloch Nadie conoce a nadie Siendo John Malkovich Todo Sobre Mi Madre Una Historia Verdadera Wonderland 8 Mujeres 1/2 Amores Perros Armonas de Werckmeister Bailando en la Oscuridad Bamboozled Brother II O Brother! Cdigo Desconocido Descubriendo a Forrester el Jardn de la Alegra Elling En el Camino, vislumbr en el Cuarto de Vanda Frequency In the Mood for Love la Isla Lucia y el Sexo Requiem por un Sueo The River War A.I. Inteligencia Artificial Asesinato en Febrero Ayurveda: el Arte de Vivir Baran (Lluvia) Dnde yace tu sonrisa escondida? Elega de un Viaje El experimento (Das experiment) El hijo de la novia El hombre que nunca estuvo all

M. Night Shyamalan Atom Egoyan Abbas Kiarostami Stanley Kubrick Jim Jarmusch Bertrand Tavernier Patrice Leconte Ricardo Franco Bruno Dumont Lasse Hallstrm Sofia Coppola Manuel Cuevas Paul Thomas Anderson Hermanos Wachowski Werner Herzog Alexander Sokurov Mateo Gil Spike Jonze Pedro Almodovar David Lynch Michael Winterbottom Peter Greenaway Alejandro Gonzlez Iarritu Bela Taar Lars von Trier Spike Lee Aleksei Balabanov Hermanos Coen Michael Haneke Gus van Sant Nigel Cole Petter Naess Jonas Mekas Pedro Costa Gregory Hoblit Wong Kar-Wai Kim Ki-Duck Julio Medem Darren Aronofski Aleksei Balabanov Aleksei Balabanov Steven Spielberg Eterio Ortega Pan Nalin Majid Majidi Pedro Costa Alexander Sokurov Oliver Hirschbiegel Juan Jos Campanella Hermanos Coen

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el Pianista el Planeta de los Simios En Construccin En la Habitacin (In the Bedroom) Human Nature Kandahar la Cinaga la Pianista los Otros Mulholland Drive Oporto de mi Infancia Son de Mar Storytelling (Cosas que no se olvidan) Taurus Torrente 2: Misin en Marbella Amen Ararat Bowling for Columbine Cypher el Arca Rusa el Caso Bourne el Ladrn de Orqudeas el Principio de Incertidumbre Dolls Felices Dieciseis Guerreros Gerry HUMILLADOS Irreversible Japn la Puerta de la Vuelta los Lunes al Sol Lugares comunes Marie-Jo y sus dos amores Minority Report Naqoyqatsi Solaris Un Hombre Sin Pasado 24 Hour Party People Big Fish Crueldad Intolerable Dogville Elephant el Regreso el Tiempo del Lobo Good bye, Lenin la Chica de la Perla la Historia de Marie y Julien la Pelota Vasca: la Piel contra la Piedra LA TEMPESTA

Roman Polanski Tim Burton Jos Luis Guern Todd Field Michel Gondry Mohsen Makhmalbaf Lucrecia Martel Michael Haneke Alejandro Amenbar David Lynch Manoel de Oliveira Bigas Luna Todd Solondz Alexander Sokurov Santiago Segura Constantin Costa-Gavras Atom Egoyan Michael Moore Vicenzo Natali Alexander Sokurov Doug Liman Spike Jonze Manoel de Oliveira Takeshi Kitano Ken Loach Daniel Calparsoro Gus van Sant Straub-Huillet Gaspar No Carlos Reygadas Hong Sang-Soo Fernando Len Adolfo Aristarin Robert Gudiguian Steven Spielberg Godfrey Reggio Steven Soderbergh Aki Kaurismki Michael Winterbottom Tim Burton Hermanos Coen Lars von Trier Gus van Sant Andrey Zvyagintsev Michael Haneke Wolfgang Becker Peter Webber Jacques Rivette Julio Medem Pere Portabella

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la ltima Noche (25th Hour) las Invasiones Brbaras las Maletas de Tulse Luper LECTURA BROSSA Lost in Traslation Memories of Murder Mi Vida Sin M Mystic River Padre e Hijo Primavera, Verano, Otoo, Invierno Todo lo dems (Muero por Ti) Saraband Soadores Una Pelcula Hablada UNA VISITA AL LOUVRE 21 Gramos Antes del Atardecer Contra la Pared Eleni El hundimiento (Der untergang) El Secreto de Vera Drake el Sol Hermanos Hierro-3 la Nia Santa la Mujer es el Futuro del Hombre las Mujeres Perfectas los Edukadores Luna de avellaneda Mar Adentro Million Dolar Baby Nadie sabe Olvdate de M PLAN HIDROLGICO Roma Samaritan Girl the Village Tropical Malady 2046 A bittersweet life Batalla en el Cielo Brick Cach (Escondido) Charlie y la Fbrica de Chocolate Cruzando el Puente Dead mans bluff Desayuno en Plutn el Arco el Nuevo Mundo El viento

Spike Lee Denys Arcand Peter Greenaway Pere Portabella Sofia Coppola Bong Joon-Ho Isabel Coixet Clint Eastwood Alexander Sokurov Kim Ki-Duck Woody Allen Ingmar Bergman Bernardo Bertolucci Manoel de Oliveira Straub-Huillet Alejandro Gonzlez Iarritu Richard Linklater Fatih Akin Theo Angelopoulos Oliver Hirschbiegel Mike Leigh Alexander Sokurov Susanne Bier Kim Ki-Duck Lucrecia Martel Hong Sang-Soo Frank Oz John Weingartner Juan Jos Campanella Alejandro Amenbar Clint Eastwood Hirokazui Koreeda Michel Gondry Pere Portabella Adolfo Aristarin Kim Ki-Duck M. Night Shyamalan Apichatpong Weerasthakul Wong Kar-Wai Kim Jee-Woon Carlos Reygadas Rian Johnson Michael Haneke Tim Burton Fatih Akin Aleksei Balabanov Neil Jordan Kim Ki-Duck Terrence Malick Eduardo Mignona

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2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2005 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2006 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007 2007

Flores Rotas Hacia el Sur (Vers le Sud) Hard Candy la Eternidad y un Da la Isla Last Days la Vida Secreta de las Palabras Leonard Cohen: I'm Your Man Manderley Match Point Million Dlar Baby Obaba Sud Expres the Girl from Monday Tideland Tiempos de amor, juventud y libertad Torrente 3: el Protector un Cuento de Cine Zhmurki Babel Crash Despus de la boda el Jefe de Todo Esto el Productor Fay Grim Inland Empire Juventud en Marcha la Ciencia del Sueo Lady in the Water la Educacin de las Hadas la Fuente de la Vida Manual de Cine para Pervertidos Mujer en la Playa NO AL NO Tiempo Todo Reflorecido Tristam Shandy Volver Yo Soy la Juani Alexandra Aliento Al Otro Lado Antes de que el diablo sepa que has muerto Catica Ana Cargo 200 Conversaciones con mi Jardinero Cosas que Perdimos en el Fuego Cuatro Meses, Tres Semanas, y Dos Das el Hombre de Londres el Silencio Antes de Bach

Jim Jarmusch Laurent Cantet David Slade Theo Angelopoulos Michael Bay Gus van Sant Isabel Coixet Mike Cahill Lars von Trier Woody Allen Paul Haggis Montxo Armendriz Gabriel Velazquez Hal Hartley Terry Gilliam Hou Hsiao-Hsien Santiago Segura Hong Sang-Soo Aleksei Balabanov Alejandro Gonzlez Iarritu Paul Haggis Susanne Bier Lars von Trier Fernando Mndez-Leite Hal Hartley David Lynch Pedro Costa Michel Gondry M. Night Shyamalan Jos Luis Cuerda Darren Aronofski Sophie Fiennes Hong Sang-Soo Pere Portabella Kim Ki-Duck Pedro Costa Michael Winterbottom Pedro Almodovar Bigas Luna Alexander Sokurov Kim Ki-Duck Fatih Akin Sydney Lumet Julio Medem Aleksei Balabanov Jean Becker Susanne Bier Cristian Mungiu Bela Taar Pere Portabella

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El vuelo del globo rojo En la Ciudad de Silvia Funny Games (remake) I'm Not Here la Duquesa de Langeais la Edad de las Tinieblas la Mujer Sin Cabeza la Ronda de Noche Luz Silenciosa Mad Men My Blueberry Nights My Father, My Lord No es Pas para Viejos Promesas del Este Siete mesas de billar francs the Man from Earth the Visitor Una chica cortada en dos un Funeral de Muerte Un Hombre sin Edad Viaje a Darjeeling Amateurs Camino Djame Entrar Despedidas Einstein and Eddington El bueno, el malo y el raro En el Valle de Elam Entre los Muros Gran Torino Lejos de la Tierra Quemada los Girasoles Ciegos los Limoneros Mi Nombre es Harvey Milk (Milk) Mudanza Noche y Da Quemar despus de leer Shine a Light Shirin Sueo the Chaser Transsiberian gora Anticristo Canino el Caballo de Turn el Imaginarium del doctor Parnassus el Mapa de los Sonidos de Tokio Enter the Void Hermanos

Hou Hsiao-Hsien Jos Luis Guern Michael Haneke Todd Haynes Jacques Rivette Denys Arcand Lucrecia Martel Peter Greenaway Carlos Reygadas Matthew Weiner Wong Kar-Wai David Volach Hermanos Coen David Cronenberg Gracia Querejeta Richard Schenkman Thomas Mc Carthy Claude Chabrol Frank Oz Francis Ford Coppola Wes Anderson Gabriel Velazquez Javier Fesser Tomas Alfredson Yojiro Takita Phlip Martin Kim Jee-Woon Paul Haggis Laurent Cantet Clint Eastwood Guillermo Arriaga Jos Luis Cuerda Eran Riklis Gus van Sant Pere Portabella Hong Sang-Soo Hermanos Coen Martin Scorsese Abbas Kiarostami Kim Ki-Duck Na Hong-Jin Brad Anderson Alejandro Amenbar Lars von Trier Yorgos Lanthimos Bela Taar Terry Gilliam Isabel Coixet Gaspar No Jim Sheridan

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Increible pero Falso In the Loop la Cinta Blanca La Teta Asustada la Vida en Tiempos de Guerra los Lmites del Control Moon Morphia (Morphine) Mother Mr Nobody Naufrago en la Luna Soul Kitchen Tetro Animal Kingdom Balada Triste de Trompeta Biutiful Black Swan (Cisne Negro) Copia Certificada Djame Entrar DGANME ALGO el Escritor Fantasma el Extrao Caso de Anglica El secreto de tus ojos el ltimo Verano Encontr al diablo En un mundo mejor Finisterrae Habitacin en Roma Historia del Tiempo Historias de Shanghai Inside Job la Cueva de los Sueos Olvidados Paula-Paula Poesa Splice the Coal-Heaver the Yellow Sea Uncle Boonmee UNO DE AQULLOS Alps Chloe Cdigo Fuente Diamond Flash Drive el rbol de la Vida el Molino y la Cruz el Profundo Mar Azul Esto no es una pelcula Eva Faust

Ricky Gervais Armando Iannucci Michael Haneke Claudia Llosa Todd Solondz Jim Jarmusch Duncan Jones Aleksei Balabanov Bong Joon-Ho Jaco van Dormael Lee Hae-Joon Fatih Akin Francis Ford Coppola David Michd Alex de la Iglesia Alejandro Gonzlez Iarritu Darren Aronofski Abbas Kiarostami Matt Reeves Straub-Huillet Roman Polanski Manoel de Oliveira Juan Jos Campanella Jacques Rivette Kim Jee-Woon Susanne Bier Sergio Caballero Julio Medem Manuel Cuevas Jia Zhang-Ke Charles Ferguson Werner Herzog Jesus Franco Lee Chang-Dong Vicenzo Natali Aleksei Balabanov Na Hong-Jin Apichatpong Weerasthakul Pere Portabella Yorgos Lanthimos Atom Egoyan Duncan Jones Carlos Vermut Nicolas Winding Terrence Malick Lech Majewski Terence Davies Jafar Panahi Kike Mallo Alexander Sokurov

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Girimunho (Imaginando la Vida) Iceberg Intocable Juego de tronos (Game of Thrones) La boda de mi mejor amiga (Brides Maids) La hora ms oscura la Pesca del Salmn en Yemen los Descendientes Melancola Otra Tierra Post Tenebras Lux Profesor Lazhar Shame Tenemos que hablar de Kevin Torrente 4: Lethal Crisis Un dios salvaje Amor Como Alguien Enamorado Cosmpolis Diary of a beginner (7 Das-H:Jueves) Django Desencadenado Dulce Amargo (7 Das-H:Sbado) el Artista y la Modelo el Extico Hotel Marigold el Hipnotista el Yuma (7 Das-H:Lunes) Fin Hannah Arendt Holy Motors Jam Session (7 Das-H:Martes) la Fuente (7 Das-H:Domingo) la Luz de Mafasca la Tentacin de Cecilia (7 Das-H:Mircoles) L'home precis los Nios Salvajes Moonrise Kingdom Ritual (7 Das-H: Viernes) Samsara Searching for Sugar Man the Master Todo es Silencio To the Wonder Turistas un Asunto Real (a Royal Affair) Yo Tambien (Me Too) After Earth Antes del Anochecer Ayer No Termina Nunca la Mejor Oferta Stocker

Helvecio Marins Gabriel Velazquez Olivier Nakache D.B. Weis Paul Feig Chris Gorak Lasse Hallstrm Alexander Payne Lars von Trier Mike Cahill Carlos Reygadas Philippe Falardeau Steve Mc Queen Lyne Ramsay Santiago Segura Roman Polanski Michael Haneke Abbas Kiarostami David Cronenberg Elia Suleiman Quentin Tarantino Juan Carlos Tabo Fernando Trueba John Madden Lasse Hallstrm Benicio del Toro Jorge Torregrosa Margarethe von Trotta Los Carax Pablo Trapero Laurent Cantet Zacaras de la Rosa Julio Medem Antoni Padrs Patricia Ferreira Wes Anderson Gaspar No Ron Fricke Malik Bendjelloul Paul Thomas Anderson Jos Luis Cuerda Terrence Malick Ben Wheatley Nikolaj Arcel Aleksei Balabanov M. Night Shyamalan Richard Linklater Isabel Coixet Giuseppe Tornatore Park Chan-Wook

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1941 1949 1958 1962 1964 1968 1972 1975 1979 1982 1987 1991 1992 1994 1999 2000 2001 2005 2006 2009 2011 2013

Ciudadano Kane el Manantial al Final de la Escapada la Jete la Mujer de Arena 2001 una Odisea del Espacio Solaris Dersu Uzala Apocalipsis Now Room 666 el Vientre del Arquitecto la Bella Mentirosa el Sol del Membrillo Satantango American Beauty Lucia y el Sexo Mulholland Drive Cach (Escondido) Babel Enter the Void Faust la Mejor Oferta

Orson Welles King Vidor Jean-Luc Godard Chris Marker Hiroshi Teshigahara Stanley Kubrick Andrei Tarkovsky Akira Kurosawa Francis Ford Coppola Wim Wenders Peter Greenaway Jacques Rivette Victor Erice Bela Taar Sam Mendes Julio Medem David Lynch Michael Haneke Alejandro Gonzlez Iarritu Gaspar No Alexander Sokurov Giuseppe Tornatore
0Su/n

22.015 . 20:18 <22-7-13>

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1146 . 0Su/n 22.016 <23-7-13> Electrick Children

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Ami Goant Onio 8 , el sbado pasado <20-7-13> me dijiste que acababas de ver Electrick Children, de Rebecca Thomas, mencionaste que trataba de la historia actual de una chica adolescente mormona que viva el habitual modo de vida mormn, reclusivo y apartado de los avances tecnolgicos, y cmo su vida se ve alterada cuando, por primera vez, escucha una grabacin de msica de rock, el efecto de la msica resulta tan impulsivo y trascendental que queda embarazada, como una moderna virgen-Mara, donde el papel del famoso ngel embarazador lo adopta ahora la msica de rock, la embarazada presupone que el embarazador es el cantante del grupo de rock, as que abandona su nuclear comunidad mormnica y sale al mundo exterior a buscar al padre del hijo que ya a comenzado a vivir su vida menuda en su vientre, la chica se encuentra con el cantante, que al principio la recibe con un poco de asombro, pero que pronto acepta contraer matrimonio con la embarazada de modo que cuando de a luz el hijo tenga por padre al cantante. Bueno, esto fue poco ms o menos lo que me contaste, claro que con otras palabras, que he olvidado, pero me qued poco ms o menos con el significado y lo he recubierto con otras que espero no desvirte lo que me dijiste T dirs

He estado buscando por la red informacin sobre Electrick Children, y lo primero que me encontr fue esta referencia, ciertamente elogiosa pero que no dice prcticamente nada en realidad sobre la pelcula, lo que dice es el efecto que la pelcula ha producido sobre una tal Paula, que es la editora del Libro-Red y/o o blog, o como quieras llamarlo:
http://agirlagun.blogspot.com.es/2013/07/electrick-children-rebecca-thomas-2012.html

2 de julio de 2013 Electrick Children (Rebecca Thomas, 2012)

No s explicar qu es lo que hay de maravilloso en esta pelcula, pero lo hay. Puede que sea su carcter extremadamente sensorial. Una de esas pelculas que es capaz de arrancarte de la butaca y llevarte muy lejos. A un sitio clido y fro a la vez. Con luces de nen. Y algunos atardeceres. Un pas que nunca has visitado. Y luego, la noche ms profunda. Puede que sea su capacidad de arrancarte de tu edad y llevarte de la mano a tus 15 aos. Saliendo con prisas una noche en la que nadie te ve. Sentir la fuerza del viento de la huda en la cara. Una historia sobre el escaparse de ti mismo. Un lugar tan lejos, tan cerca. Todo a travs de los ojos de la inocencia. Solo el cine puede llevarte a esos lugares a los que el espacio y el tiempo ya nunca te permitiran ir. Gracias por ello.
Luego me encontr, una entrevista a Rebecca Thomas en que la joven, y atractiva, directora del film que nos ocupa confiesa que ella misma naci y creci en una comunidad mormona, as que la pelcula resulta de algn modo autobiogrfica, claro que ella no lleg a quedarse embarazada al escuchar msica, sino que qued embarazada directamente por un msico, lo cual es completamente distinto, pero no tan completamente distinto. Despus vi el trailer de Electrick Children, electrizante, he hecho un par de capturas que he completado con algunos fotogramas bajados de Google-Imgenes, y con ellos he construido esta especie de esqueleto argumental del film.

La adolescente mormona ensimismada en su condicin mormnica.

El momento en que se introduce en el reproductor la cinta de msica que obrar la transmutacin.

La adolescente buscando al padre de su hijo.

Tras encontrar al msico se dirige a la ceremonia nupcial.

Encantada con su nuevo modo de vida se desliza al ritmo de la msica por las calles.

La ex-mormona con su nuevo look.

Y por ltimo un par de fotografas de Rebecca Thomas:

Miradas sucesivamente dan la impresin de que, al igual que la protagonista de su pelcula, ella tambin ha sufrido una transformacin, en la primera fotografa aparece como impregnada todava por un cierto hlito conservarudista mormnico, mientras en la segunda luce con un esplndido aire nuevo sin residuos mornonenses. El caso es que te estoy hablando de una pelcula que todava no he visto, a ti, que s la has visto, quiz tendramos que intercambiar los papeles, el que tendras que hablar de Electrick Children eres t, as que pongo punto final y te cedo la palabra
0Su/n

22.016 . 12:34 <23-7-13>

Amigo Manolo, ciertamente te recomend el visionado de Electrick Children, pero creo que has mezclado lo que yo te dije y la informacin que has encontrado, yo apenas te cont el inicio de la trama, la situacin familiar de la joven protagonista y el descubrimiento que se convierte en motor de la bsqueda. No importa, veo que has hecho los deberes, en exceso creo, a m personalmente no me gusta saber tanto de una pelcula que quiero ver, por lo de perder el factor sorpresa. Sobre las imgenes que has extrado de la pelcula, ya las comentaremos una vez la hayas visto, no quiero revelarte si la trama es as... Aprovecho para hacerte una nueva recomendacin que vi este fin de semana, se trata de Upstream color, segunda pelcula de Shane Carruth, cuya primera pelcula Primer disfrut bastante. Cienciaficcin, incomunicacin, manipulacin, desconfianza, ruido? Todo eso y mucho ms.

12Bu/Mg

14.450 . 20:01 <23-7-13>

Tomo nota de tus 2-ltimas recomendaciones, que junto a la anterior pasan a formar parte de la Torre de los Cineastas, acompaadas de tu signatura <AG>.
Rebecca Thomas<1978/...> 2012 Electrick Children Shane Carruth <1972/...> 2004 Primer 2013 Upstream Color

AG

AG AG

Con las ltimas adiciones la Torre tiene ya 1120-pelculas de 359directores de 43-pases, y seguir creciendo merced al juego combinado del grupo bablico de constructores.

En cuanto a lo de perder el factor sorpresa, a m no me importa. Anoche caz, en el canal TCM-Clasic, por tercera vez, Irreversible, que comienza con esta frase: El tiempo lo destruye todo. La pronuncia el Carnicero, el protagonista de las dos anteriores pelculas de Gaspar No, la Carne, y Solo contra Todos. En el tercer visionado de Irreversible los fragmentos del puzzle de la filmografa de Gaspar No comenzaron a encajar. En la Carne, el Carnicero comete una agresin brutal y va a prisin. Solo contra todos comienza con un resumen de la Carne, narrado por una voz en off, al tiempo que pasan fotogramas de la anterior pelcula, al modo de Chris Marker, en la Jete, el Espign. En la primera escena de Irreversible encontramos al Carnicero desmesuradamente gordo, desnudo, sentado en la cama, contndole su historia a un colega, que fuma desmesuradamente, se escuchan las sirenas de una ambulancia y un coche de polica, a partir de ah el Carnicero y su amigo desaparecen y comienza la historia de Irreversible, que curiosamente est contada de modo reversible, es decir al revs, la primera escena es el final y de ah se va avanzando hacia el principio, trastocando el orden natural en que parece fluir la flecha del tiempo. En su siguiente pelcula, Gaspar No vuelve a jugar con el tiempo, esta vez de la mano del Bar Do Thos Grol, La liberacin por

audicin durante el estado intermedio, ms conocido como El libro de los muertos tibetano, el cual es un manual de instrucciones para que el difunto eluda la siguiente reencarnacin y pueda escapar as al Samsara, la Rueda de las Reencarnaciones. En Enter the void, el protagonista fallece casi al principio de la pelcula, y a partir de ah, desmaterializado, se mueve entre el pasado y el futuro, de un lugar a otro, sin ninguna limitacin espacial y/o temporal. Finalmente no consigue eludir el Samsara y vuelve a reencarnarse, en una secuencia memorable la cmara observa desde dentro de una vagina el momento preciso de una eyaculacin, vemos a los alegres espermatozoos como se dirigen hacia el vulo y pugnan por fertilizarlo, uno de ellos lo consigue, entonces el protagonista difunto se reencarna y asistimos a su nuevo nacimiento. As acaba el cuarto largometraje de Gaspar No, el ltimo hasta ahora. Pero viendo las cuatro pelculas consecutivamente se aprecia que en realidad se trata de una sola y nica obra, dividida en cuatro partes, cuya realizacin le ha llevado 19-aos y, en mi opinin, es uno de los ejemplos ms perfectos de cine contemporneo.

Gaspar No <1963/...> 1991 Carne 1998 Seul Contre Tous 2002 Irreversible 2009 Enter the Void

0Su/n

22.017 . 20:12 <24-7-13>

David Cronenberg <1943/> 2002 Spider

Anoche caz, en el canal TCM-Clasic, por primera vez, Spider, de David Cronenberg, lo nico que dir es que se trata de una pelcula cenagosa, que juega con la identidad y la multiplicidad, que rompe con la sucesin casual de los acontecimientos, y que puede llegar a ser desasosegante, pero tambin ilustrativa, lo que sigue es un mosaico de imgenes evocativas y/o sugerentes:

0Su/n

22.018 . 10:40 <25-7-13>

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1147 . 30Fu/Zn 17.436 <24-7-13> Sarabanda

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http://www.opticksmagazine.com/numero13/#/Opticks/0

Para Alberto Chessa, amigo poeta

Quin soy yo y qu hago aqu sentado en lo ms hondo del cuarto invocando a cmplices y enemigos? Aqu estoy a solas sintindome grieta y carcoma, sabindome todo y nada sobre el asfalto de las conquistas y los fracasos. La persiana exuda fulgores labernticos (vestigios de lo que ya ha sido) y las sombras juegan al escondite con mis temores y preguntas. La paz es el oro de unas hojas pudrindose. La pantalla de mi ordenador entreabre sus vas: me ofrece en su destello refugios e intemperies, me anima a fundar un lugar con los caminos de la huida. Las palabras se entregan a m, confundido en esta larga labor de ronda sin abrigo.

Por qu me empeo en aferrarme a las alambradas del lenguaje?, para hacerme veraz sobre ruinas o para negarme a m mismo en la intensidad del instante? Busco en la matriz de la ceguera una puerta abierta. El mundo est ah afuera con todo el dolor y la alegra y la furia, pero el aire no admite exclamaciones. Ya no hay santos ni hroes: todos somos hijos del miedo atrapados en el mbito de las nuevas liturgias.

El mundo me susurra su espantosa verdad, su verdad maravillosa; me habla con su vocabulario de incendios y cenizas sobre el arte de morir a solas, y yo s que jams peregrinar a sus races ni probar sus frutos, pues aunque escuche su msica y en ella me reconozca y se encienda mi plenitud, jams sabr quin soy y qu espero en la penumbra del cuarto donde me rebelo contra la extraeza amanecida en los ojos de mi nombre.

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1148 . 83Os/Bi 18.389 <24-7-13> el Demonio de la Analoga

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Qu tienen que ver unos cromos antiguos

con un tipo andando tranquilamente por un puente?

Qu tienen que ver estos tubos fluorescentes

con las insinuaciones de una enfermera?

Qu tiene que ver una invasin aliengena

con un coche aparcado en un solar?

Qu tiene que ver una muestra de cario callejero

con estas misteriosas inscripciones?

Probable respuesta: Desde un determinado punto de vista cualquier cosa tiene relaciones de analoga, continuidad y semejanza con cualquier otra. UMBERTO ECO, Los lmites de la interpretacin
83Os/Bi

18.389 . 02:48 <24-7-13>

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1149 . 83Os/Bi 18.398 <2-8-13> Mosaicos

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DEJA QUE TU ESPRITU FLUYA

83Os/Bi

18.398 . 19:43 <2-8-13>

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1150 . 23Es/V 20.060 <4-8-13> Diario de 2007

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19 de marzo
En unos poemillas del Juan de Mairena, habla Machado y recalcalo de el tiempo y yo como el verdadero mbito del ser; la relacin primordial, donde se juega lo que finalmente somos. Nos habla de un tiempo tan aparentemente real como el que tenemos que esperar para que se fra un huevo. Miret Magdalena, en su libro de Occidente mira a Oriente, tambin habla del tiempo, y dice que lo hay de tres tipos: el psicolgico, el biolgico y el fsico. El biolgico parece ineluctable, el fsico relativo y el psicolgico de velocidad muy variable. En los tiempos de espera de resolucin de una situacin que nos hace sentirnos atrapados, el tiempo parece demorarse eternamente y uno necesitara saltar ese lapso que aunque sabemos que finalizar, no por ello se hace menos desesperante-, pero cmo? Cmo se salta el tiempo hacia delante? (tambin necesitaramos hacerlo hacia atrs, a veces) De cmo acelerarlo, podramos decir que sabemos algo, a travs de aquellas experiencias en las que nos sumergimos en una tarea que requiere muy buena parte de nosotros mismos, ya sea por requerimientos ajenos o por motivaciones internas. Es a lo que Cesikszentmihalyi llama fluir. Pero, precisamente, cuando ms necesario se hace el huir de la parlisis del tiempo, ms anquilosados nos sentimos. En situaciones de espera, de atascos

diversos, cuando no tengo a mi alcance otro instrumento que mi mente, intento imaginarme habiendo sobrepasado ese tiempo. Me represento a m mismo refirindole a otro la circunstancia ya acaecida, terminada, convertida en inofensivo pasado, en ancdota til para la conversacin. Pero no me lo creo, no logro amilanar en absoluto al presente, que sigue ah, como una travesa del desierto. Debe de haber otros mtodos menos ilusos. Lo del tiempo, en Miret Magdalena, iba porque estaba hablando en ese captulo de la reencarnacin y de la resurreccin. Si hubiera otra vida, en ella, muy probablemente, el tiempo sera algo muy diferente. Dice este telogo que no est de acuerdo ni con las ideas de la reencarnacin ni con las del infierno. El hombre no precisa castigo porque no es malo. Solo est ciego, equivocado, enfermo y, por ello, lo que precisa no es un castigo sino una curacin. Como en toda afirmacin tan categrica en este caso tan amada por el autor; tan necesitada- me parece muy discutible, y no porque no me resulte simptica. Por una parte, estoy muy de acuerdo con esa idea de la enfermedad. Lo estamos viendo en los telediarios todos los das, todos los casos de violencia de gnero, que no terminan de otra manera que con el asesinato de la exmujer y el suicidio del asesino. Prueba ello que el asesino est sometido a una relacin imposible con la realidad, y que tiene necesidad de suprimir a quienes ve como causa de su sufrimiento, que son, tanto la mujer que lo ha repudiado, como l mismo, que se ha convertido en alguien incontrolable, al que tiene que soportar continuamente y responder de sus actos, como si tuviera dentro de s mismo a un hijo enloquecido. Pero tambin me parece que, en las primeras fases de esa locura, es el propio asesino quien, con una actitud deplorable, inmersa en un ambiente cmplice, de impunidad, y por desidia en el obligado fortalecimiento ante la frustracin, se ha inoculado el virus. El segundo elemento decisivo es una constitucin psquica muy propensa a apresar irremediablemente a estas personas en la trampa que ellos mismos se han procurado. Cuando alguien hace dao a otro (y no hace falta asesinar, sino que vale tambin el dao sutil, inaudible, invisible, impune), siempre me pregunto si esa persona es feliz. Creo que apenas falla la teora de que quien hace dao es porque es infeliz, y esa infelicidad es un dolor que lo impulsa a hacerlo. Se me dir que hay quien es infeliz y, sin embargo, no daa a nadie. O que la idea de la correspondencia de la infelicidad con lo daino es una especie de justicia deseada pero improbable. Es posible que haya muchas formas de desdicha y que no todas estn afectadas por esta teora. La infelicidad peor es la que nos

est haciendo sentirnos mal con nosotros mismos, o la que padecemos como injusticia cometida por otros. Aunque quiz, en los dos casos, se interprete como injusticia: en el primero, de clase divina, por no haber sido dotados con los recursos necesarios como para salir a flote. Yo, que soy muy partidario del perdn que no de la exculpacin-, lo cual me parece muy liberatorio para el que lo ejerce, no me considero tan ingenuo como para no saber que hay muchas personas que precisan de reconvenciones, de escarmientos, de castigos, ya que su trayectoria equivocada tiene remedio y su rumbo es modificable con unos certeros toques de atencin. Y por otra parte estn aquellos que son unos parsitos que viven de los dems sin una extrema necesidad de ello, sino por egosmo, por consumismo, por embriaguez de poder y que requieren de severas puniciones. He empezado a leer el libro de Francisco Umbral, Diario poltico y sentimental. Nuevamente aqu demuestra su gran capacidad para extraer de cada tema sus ms interesantes variantes, para sacar de lo poco, de lo tpico, apreciaciones nuevas. Aunque, a veces, hay que incurrir en lugares comunes, tal vez para demostrar que no se es un bicho del todo raro. A resultas de una lesin que sufre su gata, reflexiona sobre el gnero humano y se acuerda y coincide con un dicho de Schopenhauer ese gran misntropo, ese excelente filsofo -, cuya lectura resulta tan peligrosa para quienes tendemos a visualizar con demasiada facilidad los defectos humanos. Ese dicho, de origen cnico: cada vez que ando entre los hombres quiero ms a mi perro, le lleva a hacer una loa de las especies no humanas, a las que exculpa de toda maldad, y a decir que la especie humana en general me parece fea, sucia, maligna y tediosa. Con esos pensamientos uno puede caer en una depresin insalvable. De hecho, siempre me pareci que, este excelente escritor y aparentemente psima persona, habitualmente debi estar al borde de ella. En otro punto de este diario, habla de la necesidad, a partir de ciertas edades, de inventarse las pasiones que ya le han abandonado, con lo que uno intenta seguir obteniendo el goce de vivir, pero para entonces, de una manera forzada. Tampoco es malo inventar, salvo que lo que se invente resulte inconsistente, impropio, incoherente con la propia trayectoria. Todava no he llegado a los 50 -pero qu poco falta!-, y por el momento puedo decir que mis pasiones han aumentado en lugar de haber decrecido. Si cabe, me apasiona ahora ms la literatura, la msica, el cine, mi visin de la sociedad, la, a veces, inaccesible belleza de los das, mi mujer, mis hijas. No he perdido la ilusin por nada: escribo ms que en muchas pocas anteriores, leo mucho ms, veo

mejores programas en televisin (esta noche grabar Alrededor de la medianoche, pelcula sobre el jazz, destinada a m y a C., tal vez a T., y un documental sobre el Dalai Lama). Tengo ms novedades discogrficas que nunca, sigo dando con buenas pelculas de vez en cuando. La edad solo me resulta enemiga en su faceta de merma biolgica, que, de momento, no siento apenas aunque seguro que trabaja silenciosamente- , ya que mis malestares, los agotamientos que a veces me extraen vitalidades necesarias, vienen de antiguo. El mayor peligro siempre est en la depresin que hasta la fecha ha sido enemigo insignificante para m-, en que me sobrevenga la idea, por ejemplo, de que es intil, absurdo, escribir lo que ahora estoy escribiendo, y que cualquier otra alternativa no sera mejor. Lo nico que no me gusta de la literatura de Umbral es que a menudo me huele a das laborables, tal vez por su vocacin periodstica de relatar los hechos que se producen en los das sucios de trfagos horrendos. Incluso, los das festivos, si lo son entre semana, me parecen menos luminosos, cosa que no me est pasando hoy, tal vez porque me he enfrascado en pasiones que no siento que haya tenido que inventar, sino a las que me he ido predisponiendo en una constante labor de aos dirigidos a la obtencin de una felicidad suficiente.
23Es/V

20.060 . 06:55 <4-8-13>

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1151 . 0Su/n 22.034 <10-8-13> Diarios

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Victoria Sderstrm Javier, los 5-primeros fragmentos de tu Diario de 2007 han ido apareciendo sucesivamente en los murmullos 1002, 1017, 1044, 1061, y 1150, supongo que seguirn apareciendo en el futuro, leyndolos tranquilamente me han inducido a leer, tambin, mi diario, lo comenc en 1991, hace ya 22.000-aos. He estado leyendo, as, al azar, aqu y all, mi Diario de los ltimos 22-aos, de estilo fragmentario, inconexo, quizs un poco demasiado esotrico, pensado para hablar conmigo mismo y no para que algn otro acceda a l, no obstante constituye una especie de memoria externa que est ah para recordarme cmo he ido siendo lo que he sido y, por tanto, cmo he llegado a ser el que soy. En los ltimos 22-aos he sido sucesivamente acedsico, tcsico/takasgico, y mugsico: es decir trabajador qumico en una pequea empresa familiar (ACEDESA), en la filial espaola (TICSA) de una multinacional japonesa (TAKASAGO), y ahora, de nuevo, en otra pequea empresa familiar (MUGASA); pero en realidad siempre he sido alguien que lee, que ve cine, que mira cuadros y fotografas, y que escribe, para de ese modo llevar el pensamiento un poco ms all de ciertos lmites. Desde hace ms de 22-aos borrosamente persigo algo impreciso que nicamente ahora comienzo a ver con claridad, se trata de la geometra ntima de lo elemental, de los caminos sintticos del microcosmos que desde el vaco conduce a lo que somos, habr que fijarlo todo mediante la escritura, hay tiempo, todo lo que tenemos es tiempo, estamos hechos de tiempo 0Su/n 22.034 . 00:21 <10-8-13>

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1152 . 83Os/Bi 18.403 <7-8-13> Recorta y Pega

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83Os/Bi

18.403 . 02:22 <7-8-13>

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1153 . 23Es/V 20.067 <11-8-13> Los futuros del hoy

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No me suele dar por leer literatura de gnero. Prefiero la otra, la global, la que pretende moverse en la inmensidad de las posibilidades, no detenerse ante la ocasin de llegar al fondo de las ms profundas y verosmiles motivaciones humanas. La literatura de gnero no me parece, en principio, despreciable, pero s, salvo los casos ms logrados, insuficiente. El secreto para disfrutarla es aligerarse de pretensiones, entregarse a su propuesta de evasin de un mundo demasiado posible. Y gozar de la calidad literaria, que tambin cabe aqu, cuando se ana la ingeniosa ancdota de una narracin con la profundidad expresiva. ltimamente me he aventurado a leer dos libros de relatos cortos. El primero de ellos de ciencia ficcin. El segundo, de relatos de terror, de fantasmas. En ambos casos han sido selecciones de autores diferentes, con lo cual creo haber accedido a unas muestras lo suficientemente representativas de su diversidad, tal vez as acercndome mejor a su esencia. Hoy hablar de la ciencia ficcin, que siempre me ha fascinado por sus posibilidades. Sin embargo, me ha parecido que es un gnero que no ha dado de s todava todo a lo que est destinado. He ledo pocas muestras y espero desconocer obras que me cautivarn algn da, pero me parece que, entre ellas, abunda excesivamente el abuso de situar, en escenarios novedosos, las mismas banales aventuras de siempre. La ciencia ficcin sita al hombre frente a un mundo indito, desarrolla las hiptesis que nos hacen imaginar nuevas pistas sobre su naturaleza. Aunque algunos relatos se limitan a plantear un no del todo inverosmil avance cientfico, buscando los efectos en la

percepcin ms superficial. Uno de los ms recurridos es el que trastoca el regular trnsito del tiempo. En esas narraciones los personajes resultan convencionales. Lo que importa es su actitud, entregada, creyente con alguna oportuna excepcin ante los nuevos fenmenos a los que se exponen. En el libro, Antologa, Los mejores relatos de ciencia ficcin, de Alfaguara Juvenil, he encontrado muestras muy diversas, tanto en su concepcin como en su inters. A continuacin comento algunos de los relatos que me han resultado ms significativos.

Desercin, de Clifford D. Simark, se sita en un futuro en el que

los viajes interplanetarios estn muy desarrollados. Las exploraciones de ese tiempo se dirigen a Jpiter. Para ello son enviados hombres que deben someterse a un proceso de transformacin que les permita superar las condiciones adversas de ese planeta. El responsable de enviar a esos hombres no tiembla ante la incertidumbre de esos viajes. De hecho, las tres primeras parejas no han vuelto. La nica solucin es enviar ms hombres que intenten rescatar a los primeros. Pero estos, a su vez, no regresan. Una compaera le cuestiona esa insensibilidad que no lo hace detenerse ante el mandato de enviar a nuevos hombres a una previsible muerte. l se defiende, cree en el sacrificio de unos pocos para obtener el beneficio global. Pero finalmente su conciencia lo tambalea. Toma la decisin de que sean l y su perro los prximos expedicionarios. Es un riesgo muy fuerte, prcticamente un sacrificio asegurado, una forma de someterse a las mismas condenas que, sin querer, ha infligido. Pero, pronto, en el viaje, en el proceso de transformacin necesario, se da cuenta que lo que le espera es algo tan inesperado como un inimaginable bienestar fsico, espiritual, una comprensin del mundo, unas formas de comunicacin, absolutamente elevadas. Una superacin del hombre y del perro que hacen del regreso de ese trayecto lo ms indeseable. En definitiva, una especie de trayecto hacia una espiritualidad que recuerda a las de los relatos sobre mundos ms all de esta vida. En el relato de Isaac Asimov, Recuerdo perdido, unos seres energticos, eternizados, desde una distancia de miles de aos futuros, recuerdan de repente, con dolorosa nostalgia, su frgil, imperfecta y maravillosa materia humana. Este es otro de los temas recurrentes en los buenos relatos, la posibilidad de una evolucin humana que comporte la prdida de su esencia ms sagrada.

Arthur C. Clarke, en Leccin de Historia, nos hace ver la Tierra

como a un planeta misterioso desde la perspectiva de unos habitantes

de Venus. Las referencias a los posibles errores cometidos, a partir de unos indicios insuficientes, confusos, son numerosas. Curiosamente, los vestigios de que se valen para conocer una civilizacin humana ya extinguida, tras una larga Edad de Hielo insufrible, se basan en una pelcula que se ha conservado. En la ltima lnea del relato se nos desvela que la pelcula es de Walt Disney. Una irnica mirada en torno a las especulaciones acerca de las civilizaciones desconocidas. El ltimo relato seleccionado es de Philip K. Dick, que es tambin el autor del que inspir la pelcula Blade Runner. Su ttulo: Lo recordaremos por usted perfectamente. En su formato de thriller inserta un elemento de ciencia ficcin que resulta decisivo: la posibilidad, en ese futuro, de implantar en la memoria, a gusto del consumidor, unos determinados recuerdos. Se trata de satisfacer un grado de inconformidad con uno mismo que ya no se detiene en el fsico, en la disposicin psicolgica, sino que va ms all y precisa algo que no puede aportar un cirujano esttico o un orientador vital. Lo que se pretende es falsear una parte de la propia vida hasta un punto irreversible; ser otro, si no en el temperamento, en el carcter, s en el enriquecimiento de lo vivido. Esta implantacin de falsos recuerdos, tal vez, para que resulte verosmil, debe hacerse ya con un buen desfase de edad, que no alerte demasiado sobre las fuertes incoherencias con la situacin que se est viviendo. Aunque no sabemos si esa treta se hara de cara a los dems o tan solo para la vanidad ms ntima. Tal vez para poder contar batallitas, hazaas, sabidas de primera mano, perfectamente credas como verdaderas, ya que en la agencia en la que se implantan esos recuerdos se garantiza que el cliente no va a recordar en absoluto que ha acudido a ella. O sea, que uno ya es parcialmente otro, pero da igual, el caso es huir de una autobiografa poco decible. Los mejores relatos de ciencia ficcin sitan la mirada muy lejos para poder observar a nuestra humanidad con ojos ms comprensivos. No suelen ser muy optimistas, ms bien cumplen una funcin de ponernos en alerta de los terrorficos o desalmados territorios que alcanzaremos si proseguimos con nuestros rumbos torcidos. Otros exponen al hombre a situaciones novedosas que provocan el desvelamiento de la integridad de sus facultades. Incluso suponen la prueba de la autenticidad de sus sentimientos, de la verdad de s mismos. Busqumoslos para disfrutarlos, para aproximarnos a un mayor saber de cmo estamos hechos, para reflexionar sobre hasta qu lejanas transformaciones mantendramos nuestros principios.
23Es/V

20.067 . 05:20 <11-8-13>

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1154 . 0Su/n 22.036 <12-8-13> el Centinela

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Javier, en tu ltimo murmullo mencionas a Arthur Clarke, que precisamente abandon Inglaterra y se fue a vivir a Ceyln/Sri Lanka, la isla que acabo de visitar <te adjunto una seleccin de fotografas>. Arthur Clarke <1917(91)2008> viaj a Ceylan con su amigo Mike Wilson <1934(61)1995>, en 1956. Clarke tena entonces 39 aos y Wilson 22, ambos eran homosexuales y en Ceylan esperaban encontrar una libertad sexual prcticamente inexistente en la entonces encorsetada Inglaterrra. Los dos amigos se instalaron en Tricomale, cerca de magnficas playas donde practicaban buceo para observar la vida submarina y surf para tener la experiencia de cabalgar sobre el agua. All se les ocurri la idea de rodar Ranmuthu Duwa <la Isla de los Tesoros>, una pelcula documental sobre la vida submarina de aquel paraso subacutico.

Fotogramas de la pelcula Ranmuthu Duwa En el curso del rodaje de la pelcula encontraron un objeto de gran poder espiritual, el Lingam Swayambhu, un obelisco natural de piedra que, en el siglo V aec <antes de la era comn>, el Rey Ravana llev desde el Tibet a Sri Lanka. El hallazgo tuvo lugar en las aguas que rodean la Roca Swami, cerca de Tricomale.

En el siglo XVII el Lingam se encontraba en el templo de Koneswarar, en Kataragama, pero los portugueses, que por entonces haban invadido toda la zona costera de la isla, sabedores de su significado religioso, lo arrojaron al fondo del mar.

Mike Wilson y Arthur Clarke con el Lingam Swayambhu

Mike Wilson tras convertirse en Swami Siva Kalki, junto al Lingam El Lingan es considerado el emblema de Shiva, El que se hizo a s mismo, la divinidad del panten hind a la que se rinde culto en el templo de Koneswarar, en Kataragama.

Templo de Koneswarar, en Kataragama

El Lingam Swayambhu, emblema de Shiva. El encuentro del Lingam de Shiva tuvo consecuencias para los dos amigos:

Mike Wilson se hizo monje hinduista y cambi su nombre por el de Swami Siva Kalki. Siguen diversas declaraciones de Swami Siva Kalki acerca de su iluminacin. El Lingam Swayambhu transform por completo mi vida, y me infundi sentimientos casi celestiales que yo nisiquiera saba que era posible experimentar. El Lingam Swayambhu llen en m un gran vaco y me dio la fuerza necesaria para estar en paz conmigo mismo y con mis hermanos, l abri en m nuevos horizontes. El Lingam Swayambhu me cambi completamente, fue para mi una visin divina <darshan> y una iniciacin <diksha>. Supe que haba vivido en Sri Lanka una serie de vidas anteriores, de modo que esta no es la primera. Decid quedarme a vivir en Kataragam, uno necesita un lugar donde asentarse y reflexionar y meditar, ese lugar para mi es Kataragama.

El Linga Swayambhu y el Monolito de 2001

Arthur Clark decidi quedarse a vivir en Ceylan, primero en Unawatuna, y luego en Colombo, y ya nunca volvi a vivir en Inglaterra. El Monolito de 2001 una Odisea en el Espacio, una especie de baliza colocada por una civilizacin extraterrestre est inspirado en el Linga Swayambu. Clark escribi su relato El Centinela <The Sentinel> en 1948, y lo public en 1951, cinco aos antes de llegar a Ceylan. El director de cine norteamericano Stanley Kubrick ley El Centinela en 1964, y le propuso a Clarke tomarlo como punto de partida para escribir juntos el guin de una pelcula de cine. En El Centinela, no aparece todava el Monolito, en su lugar figura una estructura translcida, burdamente piramidal, de dos veces la altura de un hombre, encajada en la roca como una gigantesca gema facetada, a la ms adelante se denomina: la resplandeciente pirmide. Clarke le cont a Kubrick todo lo relativo al hallazgo del Lingam y le propuso que la pirmide del relato se transformase en el monolito de la pelcula, en el cual deba cumplir un papel esencia. Del mismo modo que el Lingam de Shiva haba obrado la iluminacin de su amigo Wilson, el Monolito en la pelcula haba de obrar la transformacin del mono en ser humano, y la del ser humano en inteligencia celeste. Kubrick estren la pelcula 2001 una Odisea en el Espacio en febrero de 1968. Tomando como punto de partida el guin de la pelcula Clarke escribi su novela 2001 una Odisea Espacial, que public en diciembre de 1968, a la que siguieron 2010 Odisea Dos en 1982, 2061 Odisea Tres en 1987, y 3001 Odisea Final en 1996. Sigue a continuacin el texto completo del relato de Arthur Clark, El Vigilante, una especie de trasposicin cientifico filosfica del hallazgo del lingam de Shiva, que fue el germen de la pelcula de Kubrik 2001 una Odisea en el Espacio y de las Odiseas, la tetraloga novelstica de Clark.

EL CENTINELA

Mare Crisium La prxima vez que vean ustedes la luna llena brillar alta en el sur, examinen atentamente el borde derecho y dejen resbalar la mirada a lo largo de la curva del disco. All donde serian las dos si nuestro satlite fuera un reloj, observaran un minsculo valo oscuro: cualquiera que posea una vista normal puede descubrirlo. En una gran llanura rodeada de montaas, una de las ms hermosas de la Luna, conocida con el nombre de Mare Crisium <el Mar de las Crisis>. Casi quinientos kilmetros de dimetro, rodeada por un anillo de magnficas montaas, no haba sido explorada nunca hasta que nosotros penetramos en ella a finales del verano de 1996.

Mare Serenitatis
Nuestra expedicin haba sido cuidadosamente planeada. Dos grandes cargos haban transportado nuestras provisiones y nuestro equipo desde la base lunar del Mare Serenitatis <el Mar de la

Serenidad>, a ochocientos kilmetros. Disponamos adems de tres pequeos cohetes destinados al transporte a cortas distancias en regiones en las que era imposible servirse de los vehculos de superficie. Afortunadamente, la mayor parte del Mare Crisium es llana. No existen all esas enormes grietas tan frecuentes y tan peligrosas en otras partes, y los crteres o elevaciones de una cierta altura son bastante raros. A primera vista, nuestros potentes tractores oruga no tendran la menor dificultad en conducirnos hasta donde quisiramos ir. Yo era el gelogo, o selenlogo, si quieren ser ustedes pedantes, jefe del grupo destinado a la exploracin de la zona sur del Mare Crisium. Habamos recorrido un centenar y medio de kilmetros en una semana, bordeando los contrafuertes de las montaas que dominaban la playa de lo qu, muchos millones de aos atrs, haba sido un antiguo mar. Cuando la vida se haba iniciado en la Tierra, aquel mar estaba ya moribundo. El agua retiraba de los flancos de aquellas maravillosas escolleras para fluir hacia el vaco corazn de la Luna. Sobre el suelo que estbamos recorriendo, el ocano que no conoca mareas haba alcanzado en su tiempo una profundidad de ochocientos metros, y ahora la nica huella de humedad que poda hallarse era la escarcha que descubrimos a veces en las profundidades de las cavernas, donde jams penetra la luz del sol. Habamos comenzado nuestro viaje al despuntar el alba lunar, y nos quedaba an casi una semana de tiempo terrestre antes de que la noche cayera de nuevo. Descendamos de nuestros vehculos cinco o seis veces al da, vestidos con nuestros trajes espaciales, y nos dedicbamos a la bsqueda de minerales interesantes, o plantbamos seales indicadoras para guiar a futuros viajeros. Era una rutina montona y carente de excitacin. Podamos vivir confortablemente al menos durante un mes en el interior de nuestros tractores presurizados, y si nos ocurra algn percance siempre nos quedaba la radio para pedir ayuda, tras lo cual no tenamos otra cosa que hacer ms que aguardar la llegada de la nave que acudira a rescatarnos. Acabo de decir que la exploracin lunar es una rutina carente de excitacin, y no es cierto. Uno nunca se cansa de contemplar aquellas increbles montaas, tan distintas de las suaves colinas de la Tierra. Al doblar un cabo o un promontorio, uno nunca saba qu nuevos esplendores nos iban a ser revelados. Toda la parte meridional del Mare Crisium es un vasto delta donde, hace mucho tiempo, algunos desembarcaban en el ocano, quizs alimentados por las torrenciales lluvias que haban erosionado las montaas durante el corto perodo de la era volcnica, cuando la Luna era an joven. Cada uno de aquellos antiguos valles era una tentacin, un desafo a trepar hasta las

desconocidas mesetas que haba ms all. Pero tenamos an un centenar y medio de kilmetros que cubrir, y todo lo que podamos hacer era contemplar con envidia aquellas cimas que otros escalaran. A bordo del tractor vivamos segn el tiempo terrestre, y a las 22 horas exactamente envibamos el ltimo mensaje por radio a la Base y terminbamos nuestro trabajo. Afuera, las rocas seguan ardiendo bajo un sol casi vertical; para nosotros era de noche hasta que nos despertbamos de nuevo, tras ocho horas de sueo. Entonces uno de nosotros preparaba el desayuno, se oa un gran zumbido de mquinas de afeitar elctricas, y alguien conectaba la radio que nos una a la Tierra. Realmente, cuando el olor de las salchichas cocindose comenzaba a llenar la cabina, a uno le resultaba difcil creer que no habamos regresado a nuestro planeta: Todo era tan normal, tan familiar, excepto la disminucin de nuestro peso y la lentitud con que caan todos los objetos. Era mi turno de preparar el desayuno en el ngulo de la cabina principal que serva como cocina. Pese a los aos transcurridos, recuerdo con extrema claridad aquel momento, porque la radio acababa de transmitir una de mis canciones preferidas, la vieja tonada gala David de las Rocas Blancas. Nuestro conductor estaba ya fuera, embutido en su traje espacial, inspeccionando los vehculos oruga. Mi asistente, Louis Garnett, en la cabina de control, escriba algo relativo al trabajo del da anterior en el diario de a bordo. Como cualquier ama de casa terrestre mientras esperaba a que las salchichas se cocieran en la sartn dej que mi mirada vagase sobre las montaosas paredes que cercaban el horizonte por la parte sur, prolongndose hasta perderse de vista por el este y por el oeste. Parecan no estar a ms de tres kilmetros del tractor, pero saba que la ms prxima estaba a treinta kilmetros. En la Luna, por supuesto, las imgenes no pierden nitidez con la distancia, no hay ninguna atmsfera que atene, difumine o incluso transfigure los objetos lejanos, como ocurre en la Tierra. Aquellas montaas se elevaban hasta tres mil metros, surgiendo abruptas de la llanura como si alguna erupcin subterrnea las hubiera hecho emerger a travs de la corteza en fusin. No se poda ver la base ni siquiera de la ms prxima, debido a la acusada curvatura de la superficie, ya que la Luna es un mundo muy pequeo y el horizonte no estaba a ms de tres kilmetros del lugar donde yo me hallaba. Levant los ojos hacia los picos que ningn hombre haba escalado nunca, aquellos picos que, antes del nacimiento de la vida sobre la Tierra, haban contemplado cmo se retiraba el ocano, llevndose hacia su tumba la esperanza y las promesas de un mundo. El sol

golpeaba los farallones con un resplandor que cegaba los ojos, mientras que, un poco ms arriba, las estrellas brillaban fijas en un cielo ms negro que la ms oscura medianoche de invierno en la Tierra.

Oceanus Procellarum Iba a girarme, cuando mi mirada fue atrada por un destello metlico casi en la cima de uno de los grandes promontorios que avanzaba hacia el mar, cincuenta kilmetros al oeste. Era un punto de luz pequesimo carente de dimensiones, como si una estrella hubiera sido arrancada del cielo por alguno de aquellos crueles picos, e imagin que una roca excepcionalmente lisa captaba la luz del sol y me la reflejaba directamente a los ojos. Era algo que suceda a menudo. Cuando la Luna entra en el segundo cuarto, los observadores de la Tierra pueden ver a veces las grandes cadenas montaosas del Oceanus Procellarum <el Ocano de las Tormentas>, arder con una iridiscencia blancoazulada debida al reflejo del sol en sus laderas. Pero senta la curiosidad de saber qu tipo de roca poda brillar all arriba con tanta intensidad, de modo que sub a la torreta de observacin y orient nuestro telescopio hacia el oeste. Lo que vi fue suficiente para despertar mi inters. Los picos montaosos, claros y ntidos en mi campo de visin, parecan no estar a ms de ochocientos metros de distancia, pero el objeto que reflejaba la luz del sol era an demasiado pequeo para poder ser identificado. Sin embargo, aunque no pudiera distinguirlo claramente, s poda darme

cuenta de que estaba provisto de una cierta simetra, y la base sobre la que se hallaba pareca extraamente plana. Estuve observando durante un buen rato aquel brillante enigma, aguzando mi vista en el espacio, hasta que un olor a quemado proveniente de la cocina me inform que las salchichas del desayuno haban hecho un viaje de casi cuatrocientos mil kilmetros para nada. Mientras avanzbamos a travs del Mare Crisium, aquella maana, con las montaas irguindose a occidente, discutimos sobre el caso, y continuamos discutiendo a travs de la radio cuando salimos a realizar nuestras prospecciones. Mis compaeros sostenan que haba sido probado sin la menor sombra de duda que jams haba existido ninguna forma de vida inteligente en la Luna. Las nicas cosas vivas que haban llegado a existir eran algunas plantas primitivas, y sus antecesoras, tan slo un poco menos degeneradas. Esto lo saba yo tan bien como todos, pero hay ocasiones en las que un cientfico no debe temer al ridculo. -Escuchad -dije firmemente-, quiero subir hasta all arriba, aunque slo sea para tranquilizar mi conciencia. Esta montaa tiene menos de cuatro mil metros, lo que equivale a setecientos con gravedad terrestre, y puedo hacrmela en una veintena de horas. Siempre he deseado escalar una de esas colinas, y aqu tengo un buen pretexto para hacerlo. Si no te partes el cuello -dijo Garnett-, vas a ser el hazmerrer de la expedicin cuando regresemos a la Base. De ahora en adelante, esta montaa se llamar seguramente la Locura de Wilson. -No me partir el cuello -dije con firmeza-. Quin fue el primero que escal Pico y Helicon? -Pero no eras un poco ms joven por aquel entonces? -pregunt suavemente Louis. -Una razn de ms para ir -dije muy dignamente. Aquella noche nos acostamos pronto, tras conducir el tractor hasta unos quinientos metros del promontorio. Garnett vendra conmigo al da siguiente; era un buen escalador y haba participado conmigo en otras expediciones semejantes. Nuestro conductor se sinti muy feliz de quedarse guardando el vehculo. A primera vista, aquellas paredes parecan prcticamente inescalables, pero cualquiera que tuviera un poco de experiencia saba que la escalada no presenta serias dificultades en un mundo donde el peso queda reducido a una sexta parte. El autntico peligro del alpinismo lunar reside en el exceso de confianza: una cada desde cien metros en la Luna es tan mortal como una cada desde quince metros en la Tierra. Hicimos nuestro primer alto en una cornisa a unos mil quinientos metros de la llanura. La escalada no haba sido difcil, pero el esfuerzo

al que no estaba acostumbrado haba envarado mis miembros, y me senta feliz de poder descansar un poco. Visto desde all, el tractor pareca un minsculo insecto metlico al pie de la pared. Por radio comunicamos nuestro avance al conductor antes de proseguir la escalada. Dentro de nuestros trajes la temperatura era agradablemente fresca, puesto que el sistema de refrigeracin anulaba los efectos del ardiente sol y eliminaba al exterior los desechos de nuestra transpiracin. Hablbamos raramente, salvo que debiramos intercambiar instrucciones o discutir acerca del mejor camino a seguir. No saba lo que estara pensando Garnett, seguramente que era la empresa ms absurda en la que se haba embarcado. Yo no poda dejar de darle la razn, al menos en parte, pero el placer de la escalada, la seguridad de que nunca ningn hombre haba llegado antes hasta all, y la exaltante visin del paisaje, eran para m una recompensa suficiente. No recuerdo haber experimentado ninguna excitacin especial al hallarnos ante la pared rocosa que haba examinado a travs del telescopio el da antes, desde una distancia de cincuenta kilmetros. Se extenda hasta una veintena de metros por encima de nosotros y all, en aquella explanada, se hallaba el objeto que me haba atrado a travs de toda aquella extensin desrtica. Casi con toda seguridad no era ms que un bloque de roca nacido en alguna poca pasada a consecuencia del impacto de un meteorito, con los planos de estratificacin pulidos y brillantes an en la inmovilidad eterna e inmutable. La roca no tena apoyos, de modo que tuvimos que usar un garfio. Mis cansados brazos parecieron recuperar una nueva fuerza cuando lanc el anda de tres puntas hacindola girar sobre mi cabeza. La primera vez fall su presa, y cay lentamente cuando tironeamos de ella para comprobar su solidez. Al tercer intento las pas se sujetaron slidamente, y ni siquiera el peso combinado de nuestros dos cuerpos consigui moverla. Garnett me lanz una mirada ansiosa. Hubiera podido decirle que deseaba subir yo primero, pero me limit a sonrer a travs del cristal del casco y agit la cabeza. Luego, lentamente, sin prisas, inici el ltimo tramo de la ascensin. An enfundado en el traje espacial, pesaba tan slo veinte kilos, por lo que sub a pulso, sin enroscar la cuerda entre mis piernas ni ayudarme con los pies contra la pared. Cuando alcanc el borde me detuve un instante para saludar con la mano a mi compaero, luego di el ltimo tirn, me ic de pie sobre la plataforma, y contempl lo que haba ante m.

Hasta aquel momento estaba casi convencido de que no iba a descubrir nada extrao o inslito all. Casi, pero no completamente, y era esa torturante duda la que me haba empujado hasta all. Bueno, la duda haba sido disipada, pero la tortura apenas acababa de empezar. Me encontraba en una explanada de unos treinta metros de profundidad. En alguna ocasin haba sido lisa, demasiado lisa para ser natural, pero los impactos de los meteoritos haban mordido y cribado su superficie a travs de incontables eones. Y haba sido nivelada para poder sostener una estructura translcida, burdamente piramidal, de dos veces la altura de un hombre, encajada en la roca como una gigantesca gema facetada. Probablemente no experiment ninguna sensacin durante los primeros segundos. Luego, inexplicablemente, sent una extraa alegra. Porque yo amaba la Luna, y ahora saba que el musgo que trepaba en Aristarco y Eratstenes no era la nica forma de vida que haba producido cuando era joven. Los antiguos y desacreditados sueos de los primeros exploradores eran ciertos. Despus de todo haba existido una civilizacin lunar, y yo haba sido el primero en descubrirla. El hecho de haber llegado con un milln de aos de retraso no me preocupaba; tena bastante con haber llegado. Mi cerebro comenzaba a funcionar de nuevo normalmente, analizando, planteando preguntas. Qu era aquella construccin? Un santuario... o alguna otra cosa que en mi lengua no tena nombre? Si era una construccin habitable, por qu la haban edificado en aquel lugar casi inaccesible? Me pregunt si se tratara de un templo, e imagin ver a los adeptos de alguna extraa regin invocando a sus divinidades para que les salvaran la vida mientras la Luna declinaba con la muerte de sus ocanos. Avanc unos pasos para examinar ms de cerca el objeto, pero la cautela me impidi acercarme demasiado. Entenda un poco de arqueologa, e intent establecer el nivel de la civilizacin que haba aplanado aquella montaa y erigido aquellas superficies resplandecientes que me cegaban an. Pens que los egipcios hubieran estado en condiciones de erigir una construccin como aqulla, siempre que sus operarios dispusieran del extrao material que aquellos arquitectos an ms antiguos haban utilizado. Debido a que el objeto era relativamente pequeo, no se me ocurri pensar que probablemente estaba examinando el producto de una raza ms avanzada que la nuestra. La idea de que en la Luna hubieran existido seres inteligentes era ya bastante difcil de asimilar, y mi orgullo se negaba a dar el ltimo y ms humillante paso. Y luego observ algo que hizo que los cabellos se me erizaran en la nuca, algo tan trivial e inocuo que quiz cualquier otro nunca lo

hubiera visto. Ya he dicho que la explanada haba sido torturada por la cada de los meteoritos, de tal modo que estaba recubierta de una espesa capa de polvo csmico, ese polvo que se extiende como un manto por la superficie de todos los mundos en los que no existen vientos que puedan turbarlo. Sin embargo, tanto el polvo como las seales dejadas por los meteoritos terminaban bruscamente en el borde de un amplio crculo en el centro del cual se hallaba la pirmide, como si un muro invisible la protegiera de las inclemencias del tiempo y del lento pero incesante bombardeo del espacio. Sent que alguien estaba gritando en mis auriculares, y finalmente me di cuenta de que Garnett me estaba llamando desde haca rato. Avanc con paso vacilante hacia el borde de la explanada y le hice seas de que subiera, porque no me senta muy seguro de ser capaz de hablar. Luego me gir de nuevo hacia el crculo en el polvo. Me inclin y tom un fragmento de roca, y lo lanc, sin excesiva fuerza, hacia el brillante enigma. Si la piedra hubiera desaparecido al chocar contra aquella invisible barrera no me hubiera sorprendido, pero se limit a caer al suelo, como si hubiera chocado contra una superficie curva. Ahora saba que el objeto que tena ante m no poda ser comparado con ninguna obra de mis antepasados. No era una construccin sino una mquina, que se protega a s misma a travs de unas fuerzas que haban desafiado la eternidad. Aquellas fuerzas, cualesquiera que fuesen, seguan funcionando an, y quizs yo me haba acercado demasiado a ellas. Pens en todas las radiaciones que el hombre haba capturado y dominado en el transcurso del ltimo siglo. Por lo que saba, poda hallarme incluso condenado para siempre, como si hubiera penetrado en la atmsfera silenciosa y letal de una pila atmica no aislada. Recuerdo que me gir hacia Garnett, que se haba reunido conmigo y permaneca inmvil a mi lado. Me pareci tan absorto que no quise molestarle, y me dirig hacia el borde de la explanada esforzndome en ordenar de nuevo mis pensamientos. All, delante de m, se extenda el Mare Crisium, extrao y fascinante para casi toda la humanidad, pero conocido y tranquilizador para m. Levant la mirada hacia la hoz de la Tierra que yaca en su cuna de estrellas, y me pregunt qu haban ocultado sus nubes cuando aquellos desconocidos constructores haban terminado su trabajo. Era la humeante jungla del Carbonfero, la desierta orilla de los ocanos sobre la que reptaban los primeros anfibios para conquistar la tierra firme..., o un perodo ms anterior an, el periodo de la soledad, antes de que la vida iniciara su desarrollo? No me pregunten por qu no intu antes la verdad, que ahora parece tan obvia. En la excitacin del descubrimiento, me haba convencido a

m mismo de que la aparicin cristalina deba de haber sido construida por una raza que haba vivido en el remoto pasado lunar, pero de pronto, con una terrible fuerza, me traspas la certeza de que aquella raza era tan extranjera a la Luna como lo era yo. En el transcurso de veinte aos de exploraciones no habamos hallado ningn otro rastro de vida a excepcin de algunas plantas degeneradas. Ninguna civilizacin lunar, an moribunda, poda dejar tan slo una nica prueba de su existencia. Volv a mirar la resplandeciente pirmide, y me pareci ms extraa que nunca a cualquier cosa perteneciente a la Luna. Y entonces, de golpe fue sacudido por un estallido de risa histrica, provocado por la excitacin y por la excesiva fatiga. Porque me haba parecido que la pirmide me diriga la palabra y me deca: Lo siento, pero yo tampoco soy de aqu.

Hemos necesitado veinte aos para conseguir romper aquel invisible escudo y alcanzar la mquina encerrada en aquellas paredes de cristal. Lo que no hemos podido comprender lo hemos destruido finalmente con la salvaje potencia de la energa atmica, y he podido ver los fragmentos de aquel hermoso y brillante objeto que descubriera all, en la cima de la montaa. No significaban absolutamente nada. Los mecanismos de la pirmide, suponiendo que lo sean, son fruto de una tecnologa que se halla mucho ms all de nuestro horizonte, quizs una tecnologa de fuerzas parafsicas. El misterio contina atormentndonos cada vez ms, ahora que hemos alcanzado otros planetas y sabemos que slo la Tierra ha sido cuna de vida inteligente en nuestro Sistema. Una civilizacin antiqusima y desconocida perteneciente a nuestro mundo no podra

haberla construido, ya que el espesor del polvo meterico en la explanada nos ha permitido calcular su edad. Aquel polvo comenz a posarse antes de que la vida hiciera su aparicin en la Tierra. Cuando nuestro mundo alcanz la mitad de su edad actual, algo que vena de las estrellas pas a travs del Sistema Solar, dej aquella huella de su paso, y prosigui su camino. Hasta que nosotros la destruimos, aquella mquina cumpli su cometido. Y empiezo a intuir cul era. Alrededor de cien mil millones de estrellas giran en el crculo de la Va Lctea, y, hace mucho tiempo, otras razas de los mundos pertenecientes a otros soles deben de haber alcanzado y superado el estadio en el que ahora nos hallamos nosotros. Piensen en una tal civilizacin, muy lejana en el tiempo, cuando la Creacin era an tibia, duea de un universo tan joven que la vida haba surgido tan slo en una infinitsima parte de mundos. La soledad de aquel mundo es algo imposible de imaginar, la soledad de los dioses que miran a travs del infinito y no hallan a nadie con quien compartir sus pensamientos. Deben de haber explorado las galaxias como nosotros exploramos los mundos. Por todos lados haba mundos, pero estaban vacos, o a lo sumo poblados de cosas que se arrastraban y eran incapaces de pensar. As deba de ser nuestra Tierra, con el humo de los volcanes ofuscando an el cielo, cuando la primera nave de los pueblos del alba surgi de los abismos ms all de Plutn. Rebas los planetas exteriores apresados por el hielo, sabiendo que la vida no poda formar parte de sus destinos. Alcanz y se detuvo en los planetas interiores, que se calentaban al fuego del Sol, esperando a que comenzara su historia. Aquellos exploradores deben de haber observado la Tierra, sobrevolando la estrecha franja entre los hielos y el fuego, llegando a la conclusin de que aqul deba de ser el hijo predilecto del Sol. All, en un remoto futuro, surgira la inteligencia; pero ante ellos quedaban an innumerables estrellas, y nunca regresaran por aquel mismo camino. As pues, dejaron un centinela, uno de los millones que deben de existir esparcidos por todo el universo, vigilando los mundos en los cuales vibra la promesa de la vida. Era un faro que, a travs de todas las edades, sealaba pacientemente que an nadie lo haba descubierto. Quizs ahora comprendan por qu la pirmide de cristal fue instalada en la Luna y no en la Tierra. A sus creadores no les importaban las razas que luchaban an por salir del salvajismo. Nuestra civilizacin les poda interesar tan slo si dbamos prueba de nuestra capacidad de supervivencia, lanzndonos al espacio y escapando as de la Tierra, nuestra cuna. Este es el desafo que, antes o despus, se plantea a todas las razas inteligentes. Es un desafo doble,

porque depende de la conquista de la energa atmica y de la decisiva eleccin entre la vida y la muerte. Una vez superado este punto crtico, era tan slo cuestin de tiempo que descubriramos la pirmide, y la forzsemos para ver lo que haba dentro. Ahora ya no emite ninguna seal, y aquellos encargados de su escucha deben de haber vuelto su atencin hacia la Tierra. Quizs acudan a ayudar a nuestra civilizacin, an en su infancia. Pero deben de ser viejos, muy viejos, y a menudo los viejos son morbosamente celosos de los jvenes. Ahora ya no puedo mirar la Va Lctea sin preguntarme de cul de esas nebulosas estelares estn acudiendo los emisarios. Si me permiten hacer una comparacin bastante vulgar, hemos tirado del aparato de alarma, y ahora no podemos hacer otra cosa ms que esperar. No creo que tengamos que esperar mucho. Arthur C. Clarke

EL CAMINO REAL

Desde hace algn tiempo voy dndole vueltas en la cabeza a escribir un libro de ciencia ficcin, que bien podra llevar por ttulo el Camino Real. La accin transcurre en Heladiva <uno de los antiguos nombres de Ceylan/Sri Lanka>, una isla del archipilago Itsanitz, en el Mar Verde. En Heladiva gozan de una especie de clima tropical, en el que no hay estaciones, siempre amanece y oscurece a la misma hora. Los heladivenses no son muy numerosos, a lo sumo unos pocos de cientos, se dedican a la recoleccin de frutos del sempiterno vergel en donde habitan, a la pesca y a la caza, no practican la agricultura y la ganadera porque dado lo escaso de la poblacin la Isla les provee en abundancia de todo lo necesario. Los heladivenses son inmortales, es decir, no pueden morir. Tuvieron un nacimiento, pero tan remoto, lejano y borroso que las Crnicas apenas lo alcanzan, y se refieren a l con diversidad de relatos mitolgicos todos ellos coincidentes: provienen del Vaco. Los heladivenses siempre van descalzos y prcticamente desnudos, viven en chozas hechas de troncos de rboles y hojas de palma hbilmente trenzadas. La sexualidad de los heladivenses es verdaderamente brutal y salvaje, con conoce ningn tipo de restricciones, pero no es productiva: no se reproducen. Pero esto no

quiere decir que siempre sean los mismos en nmero: en ocasiones por periodos de tiempo ms o menos largo un grupo de heladivenses abandonan la Isla. A dnde viajan? Los heladivenses viajan a mundos que ellos mismos construyen. Utilizan las paredes de las cuevas para disear mundos, luego les dan forma material. En ocasiones abandonan su Isla y se van a vivir a uno de los mundos que ellos mismos han construido. Cuando lo hacen pierden conscientemente la memoria, eso hace el juego ms interesante, no obstante en el curso del sueo nocturno, y/o en ciertos estados de xtasis a los que acceden durante el da, tienen fugaces destellos de memoria, fragmentarios e inconexos al principio, pero que pueden llegar a ser muy precisos. Aunque es raro, en ocasiones dos o ms heladivianos se encuentran en el exilio voluntario en su mundo, pero generalmente viven en tiempos inconexos. Heladivianos fueron Hermes Trimegisto, el Tres Veces Grande, Zaratustra, Buda, Laotse, Ireneo Philatetes, Newton, Mendeleyev, Einstein, Planck. Higgs es un heladiviano, tambin algunos de los murmulladores lo somos, nos hemos encontrado escribiendo el Murmullo y, poco a poco, iremos hablando de las cosas decisivas, de cosas que son anteriores a este Universo Local, pero lo haremos de forma oscura, de modo que nicamente tras un muy gran esfuerzo sea accesible algo de lo que verdaderamente esencial que digamos, fabricaremos algo as como un tesoro escondido en algn lugar de este valle de Siamarn, en donde vivimos y vivimos, hasta que decidamos regresar a nuestra Isla.
0Su/n

22.036 . 23:48 <12-8-13>

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1155 . 0Su/n 22.036 <12-8-13> Renoir

************************************************************ Amigo Ant Onio, acabo de ver, en un excelente programa doble, las 2-ltimas pelculas dirigidas por Radu Mihaileanu, un judo-rumano afincado en Francia:

La Fuente de las Mujeres <2011> transcurre en una diminuta aldea bereber del Atlas marroqu y trata de una huelga de sexo que hacen las mujeres para que los hombres traigan el agua corriente a la aldea y as ellas no tengan que acarrearla penosamente desde la fuente. La pelcula est plagada de cantos entonados al son de msicas populares que trasladan al espectador a aquellas montaosas alturas

El Concierto <2009> trata de una especie de usurpacin, un director de orquesta ruso que es degradado, por razones polticas, a hombre de la limpieza, suplanta su prohibida vieja condicin de director y consigue volver a dirigir, en Pars, con gran xito.

Segn he ledo en la Red, su anterior pelcula, Vete y Vive <2005>, de esttica documental, trata los falashas judos, etopes descendientes de la unin entre Salomn y la Reina de Saba, que emigraron a Israel. He consultado la pgina-red de tu tienda y Vete y Vive est disponible, pasar a recogerla. Te adjunto la Torre de los cineastas actualizada, donde ya figuran 1140-pelculas de 370-directores de 43-pases.
0Su/n

22.036 . 19:56 <12-8-13>

Acabo de ver en el cine, en la sesin de las 4 de la tarde, solo ramos 3 personas en la sala, Renoir, de Gilles Bourdos, una suntuosa pelcula impresionista acerca de los ltimos aos del pintor que padece arterioesclerosis y tienen que sujetarle con vendas el pincel a la mano.

Hay una modelo que posa para l, deslumbrante, que acaba casando con el hijo del pintor, Jean Renoir, el cineasta.

El hijo haba crecido viendo a su padre pintar y de modo natural pas a hacer cine, que acaso no sea sino una forma evolucionada de la pintura, en la que las imgenes estticas, mediante el movimiento, crean la ilusin de vida.

He visto en la pgina-red de tu tienda que dispones de Premonicin <Et aprs> la anterior pelcula de Gilles Bourdos, habr que hacerse con ella. 0Su/n 22.036 . 19:17 <13-8-13>

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1156 . 0Su/n 22.038 <14-8-13> las Baistas

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Jose Lus, anoche tuve un sueo: Me encontraba en una ciudad desconocida, le en la puerta de una casa un anuncio en que se buscaba un dibujante. Yo siembre he tenido una gran aficin al dibujo, la puerta estaba abierta, as que nada me impeda subir. Primero sub por una escalera suntuosa con una alfombra de terciopelo y adornos metlicos en las barandillas, Era la escalera que conduca al primer piso. Luego los peldaos reducan su elegancia y solidez a medida que ascenda y, ya en la cuarta planta tuve que subir a tientas casi en la oscuridad por una estrecha escalera de madera, en la que cada peldao gema de podrido Vi una puerta entreabierta y di unos golpes, luego esper. Me qued un rato en medio de un silencio total. Luego llam ms fuerte. Despus abr la puerta y me encontr en una especie de taller con ventanas polvorientas que deban llevar meses sin limpiar. En medio se hallaba una mesa con dibujos. Golpe la mesa pero el eco de los golpes se perda en la casa vaca. Haba otra puerta enfrente de m, y tena que seguir adelante, por supuesto, hasta que encontrase algo o alguien. Entr sin llamar, era un saln con muchos objetos amontonados al azar. En un rincn haba una lmpara grande de pie con una tulipa de seda rosa. Pegada a la pared una cama llena de columnas y espirales.

Entonces descubr otra puerta, estaba tapada con papel de pared y era casi invisible. Despegu el papel, abr la puerta y entr en una habitacin inmensa y destartalada, sin ventanas, en la que no haba nada a excepcin de un cuadro enorme que colgaba de una de las paredes, se trataba de una reproduccin de Las Baistas de Renoir, me qued extasiado contemplando a las tres bellas mujeres desnudas, y entonces hice algo que puede parecer absurdo pero que entonces estaba lleno de significado, me acerqu al cuadro y las bes, a las tres, una tras otra, entonces me despert

PD: Jose Lus, no es necesario decir que el sueo que te cuento no es un sueo-onrico sino un sueo-diurno inspirado en un fragmento del final de Corazones Cristalizados de Max Blecher, autor que me diste a conocer en el murmullo-1142 <Autobiografa del Ser>, all decas: Escrib una resea sobre Max Blecher en el ltimo nmero de Empireuma. He estado rebuscando en mi biblioteca y no doy con tu resea blecheriana: podras envirmela para que figurase en el Murmullo? 0Su/n 22.038 . 23:50 <14-8-13>

Joselus, he estado buscando por mi biblioteca y he encontrado tu resea sobre Max Blecher publicada en el n 33 de Empireuma: as que no es necesario que me la enves; sin embargo en tu resea dices que en n 29 de Empireuma aparecieron los 15-poemas de Cuerpo Transparente, podras envirmelos?, no consigo encontrar ese ejemplar de la revista. He reunido todos los ejemplares de Empireuma que he conseguido encontrar:
0, 1, 3, 4, 5, 7, 8, 10, 11, 12, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21, 23, 24, 32, 33.

As que me faltan: 2, 9, 22, 25, 26, 27, 28, 29, 30, 31. Habra modo de conseguir los 10-nmeros empireumticos que me faltan? 0Su/n 22.039 . 15:37 <15-8-13>

Amigo Su, he recibido el Murmullo XXX actualizado. Leo tu "sueo", en efecto muy blecheriano y tu misiva. Yo estoy soando ltimamente con edificios y corredores labernticos. Casi todos los nmeros de Empireuma estn agotados. Yo conservo dos colecciones y s que tengo, guardados en cajas, algunos nmeros repetidos. Casualmente solo he encontrado el n 29. Seguir buscando a ver si encuentro algn nmero ms de los que te faltan. Dame tu direccin postal para que pueda mandarte el ejemplar donde aparecen los poemas de Blecher. 30Fu/Zn 17.458 . 17:31 <15-8-13>

Amigo Ze, mi direccin postal es: C/ Sagrado Corazn n 6, 2C El Palmar Murcia 30120 Asmate al murmullo-1154 "El Centinela" y vers la misteriosa relacin que conecta el Lingam de Shiva con el Monolito de "2001 una Odisea Espacial". Cualquier sistema de clasificacin, sea de la naturaleza que sea, es irrelevante, todas las cosas" del mundo estn interconectadas mediante una red constituida por un nmero indefinido y/o indeterminado de relaciones que lejos de permanecer constante se incrementa en el curso del tiempo. El tiempo-cronolgico no es ms que uno de los mtodos de clasificacin, evita que todos los sucesos ocurran a la vez. Si eliminsemos el tiempo-cronolgico, lo que quedara sera la pura simultaneidad absoluta, mediante la cual podramos ver la mano de un Neandertal trazando smbolos mgicos en la pared de su cueva, y podramos conocer el significado vivo de aquellos signos vivos, que curiosamente re-descubrirn en el futuro los fsicos del microcosmos de las altas energas: esos filsofos de la naturaleza y/o maestros del arte que se ocupan de las partculas elementales: la materia prima a partir de la cual todos los seres materiales estamos hechos. Thanks in advance. 0Su/n 22.039 . 18:22 <15-8-13>

El Mar Verde visto desde la costa de Heladiva Amigo Ze, gracias por enviarme el nmero-29 de Empireuma, con los 15-poemas de Max Blecher, todava no he recibido esa singular revista que est ahora en manos de esos kafkianos funcionarios pblicos que son los carteros, los cuales mantienen una peculiar relacin con el tiempo, viven, por as decirlo, en el tiempo que les dicta la Oficina y se ha dado el caso de que una carta llegue a su destino mucho despus de que el destinatario haya pasado a mejor vida. Conocedor de las investigaciones de Josemanuel (lase su portentoso relato: la Mujer de Arena; posteriormente re-titulado el Tango del Obispo, que debe figurar por algn lugar de este ya laberntico Murmullo que a veces da la impresin de que se murmulla a s mismo) acerca de la incertidumbre del tiempo de los carteros, estaba ansioso por leer los susodichos poemas blecherianos, as que he merodeado por la ubicua Red y he dado con ellos, tambin he encontrado ciertas fotografas de Blecher y, abandonndome a la lgica de los acontecimientos, he compuesto el Movimiento-55 de la Sinfona Visual tomndole prestados a Blecher algunos fragmentos seleccionados de su obra potica y algunos subrayados de su obra en prosa, en realidad ambas, poesa y prosa, estn construidas con el mismo aliento textual, sin distinciones algortmicas y/o enredativas. Y todo ello, los poemas blecherianos y el movimiento sinfonstico, precedidos por la crtica blecherstica que publicaste en el ltimo nmero empireumtico, el 33, de feliz memoria, con lo cual ha aparecido en el Murmullo, como por ensalmo, un interludio blecheriano y/o blecherstico y/o maximinal que ser apreciado, sin duda, por el crculo de murmulladotes y/o murmullantes, en el que existe una cierta probabilidad no nula de encontrar algn heladiviano camuflado pero eso es otra historia.
0Su/n

22.040 . 18:36 <16-8-13>

Amigo Su, Gran Maestre Murmullador, me parece delicioso el interludio acerca de Max Blecher. Por favor, corrige, si es posible, las numerosas erratas de transcripcin que hay en mi resea de las dos novelas. Ya de por s la edicin empireumtica tiene varias que en su momento me dieron un disgusto, pero de esas me responsabilizo yo. Respecto a la edicin de los poemas de Blecher me llev una decepcin cuando adquir el librito de Rosa Cbica y vi que no mencionaban por ninguna parte a Empireuma: me supo muy mal la omisin ya que nuestra revista public antes la traduccin al espaol de Garrigs. Escrib una carta al director de Rosa Cbica y me contest con evasivas. El pez grande se come al chico. Menos mal que en un par de reseas de la edicin de Rosa Cbica reconocieron la labor pionera de Empireuma. Hace mucho tiempo que le "El centinela", aunque apenas me acuerdo del contenido. Lo volver a leer.

No s si has incluido en la lista de pelculas (no he tenido tiempo de comprobarlo) Caos calmo de Antonello Grimaldi (2008) con Nanni Moretti como guionista y actor principal. La vi hace unas semanas en la 2 y me result interesante.
30Fu/Zn

17.461 . 11:42 <17-8-13>

Amigo Ze, Gran Artfice Empireumtico, confi en el Corrector de Words en el tema de las erratas, pero lo paradjico es que hay que corregir al corrector te adjunto tu resea corregida por si quisieras introducir algn cambio al final dices: Despus de tan maravillosa lectura reconozco haberme convertido en un devoto admirador de Blecher. Espero poder leer pronto Corazones cicatrizados, la tercera novela del autor moldavo y sera un buen juego con el tiempocronolgico (ya sabes, hay otras formas de tiempo que no tienen nada que ver con los relojes) que aadieses tu experiencia-lectora con Corazones cicatrizados Imagina la multiplicidad de versiones de una misma obra en la prehistoria de la imprenta, cuando cada copista cometa errores de transcripcin y/o introduca cambios del mismo modo que el cdigo gentico de cada especie sufre mutaciones (creativas o deletreas) cada generacin: si la escritura gentica fuese inmutable todava seramos virus en las oscuras profundidades abisales alimentndonos de las emanaciones mgmticas provenientes del ardiente interior de la esfera terrquea Te remito la Torre de los Cineastas actualizada (1151-Pelculas de 374-directores de 43-pases) en la que ya figura Caos Calmo con tu signatura:
Antonello Grimaldi <1955/> 2008 Caos calmo

JLZ

Caos Calmo es un concepto paradjico, generalmente se asimila el caos primigenio a un estado turbulentamente agitado, pero si lo piensas bien en el catico mundo prehistrico de la inmortal materia oscura estaba recorrido por una esencial calma inherente anterior a los bulliciosos sortilegios de la materia ordinaria, generadora de lenguajes
0Su/n

22.041 . 18:10 <17-8-13>

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1157 . 30Fu/Zn 17.459 <15-8-13> Acontecimientos en la Guarida

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En el nmero 29 de Empireuma publicamos, traducidos por Joaqun Garrigs, los 15 poemas de Cuerpo transparente, nico poemario de Max Blecher (Botosani, 1909-Roman, 1938). Los poemas me fascinaron por la extraordinaria potencia de su lenguaje imaginativo asociado al surrealismo, me atrevera a decir que son ms frescos y llamativos que la mayora de los textos poticos alumbrados por los surrealistas ortodoxos, y que estn ms cercanos a Rimbaud y en la lnea de algunos poetas espaoles actuales, como Juan Carlos Mestre o Blanca Andreu. Recuerdo que le transmit mi sorpresa y entusiasmo a mi amigo Joaqun Garrigs y este me dijo: espero que pronto pueda leerse en espaol la totalidad de su obra, especialmente las tres novelas. Blecher es uno de los grandes escritores rumanos. Gracias a la valiosa traduccin de Garrigs y a la cuidada edicin de la Editorial Aletheia, con la colaboracin del Instituto Rumano de

Cultura, podemos conocer en un mismo volumen dos novelas de blecher: Acontecimientos de la irrealidad inmediata y La guarida iluminada. La edicin no solo enriquece la lista de autores rumanos publicados en Espaa, sino que adems le ofrece al lector espaol la posibilidad de descubrir a un gran autor que en su propio pas no fue lo suficientemente valorado hasta hace poco. Antes de empezar a comentar las dos novelas se hace necesario decir que Blecher vivi una corta existencia marcada por el sufrimiento que, sin duda, influy poderosamente en su obra. Estamos hablando de uno de esos casos en los que se mezclan biografa y ficcin para alumbrar una obra escasa pero intensa, cuyo sentido no diverge al pasar del verso a la prosa. Blecher enferm de tuberculosis sea a los 19 aos y pas el resto de su vida inmovilizado en un cors de escayola. Esta condicin de vida infrahumana le proporcion una sensibilidad extrema y un mundo interior pleno, henchido de imaginacin. Su enfermedad le permiti internarse en un submundo inslito y deslumbrante donde la libertad obra el milagro de la maravilla. Blecher supo aislarse de la realidad opaca y previsible creando otra paralela, sin convertirse por ello en un misntropo: los que lo conocieron resaltaron su inocencia y generosidad pero tambin su distanciamiento. Al enterarse de la muerte del escritor moldavo, Mihail Sebastin anot en su diario: siempre ha sido un poco extrao este chico, que en medio de sus atroces dolores viva como en otro mundo. Nunca he podido tener delante de l mucho entusiasmo, no me he podido abrir por completo. Me asustaba un poco, me mantena a distancia, como las puertas de una crcel en la que no poda entrar ni de la que tampoco poda salir. No les falta razn a los crticos que han querido adscribir a Blecher al movimiento surrealista (mantuvo correspondencia con Bretn, quien le public algunos poemas en la revista El surrealismo al servicio de la revolucin) ni a los que le llaman el Kakfka rumano; adems de estas afinidades tambin podemos rastrear en su obra las huellas de Rimbaud, Huysmans, Schultz, Walser y Kubin, y establecer paralelismos entre las dos novelas que comentamos y tres obras maestras del confesionalismo surrealista: El campesino de Pars de Louis Aragn; Nadja, de Andr Bretn; Edad de hombre de Michel Leiris. Pero estas conexiones no hacen justicia a un autor que, desde la autenticidad de sus vivencias, logr crear una escritura inclasificable. De haber escrito en una lengua mayoritaria sera ahora uno de los escritores representativos del siglo XX.

Las novelas de Blecher no destacan por una trama argumental compacta ni por una estructura compleja, sino por la smosis entre vida y literatura y por un lenguaje imaginativo que las acerca al mundo de la poesa (algunos fragmentos podran pasar por autnticos poemas en prosa). As mismo pueden ser ledas como libros de memorias o diarios, multivalencia muy comn en nuestra poca, tan dada a fusionar y disolver los gneros. La acumulacin laboriosa, precisa y obsesiva de los sucesos acaecidos al autor en su alucinatoria vibracin parece remitir, en ocasiones, a la percepcin abismal de universos moleculares. Blecher transforma la realidad tornndola equvoca y el lector queda desconcertado por un entorno ora extrao, bello y luminoso, ora oscuro y desolado, donde acontecen hechos aparentemente onricos sin que resulten inexplicables desde una perspectiva lgica; acontecimientos que fluyen con naturalidad y verosimilitud en el mbito cotidiano porque el autor no fuerza el dramatismo ni utiliza expresiones falsamente enigmticas.

Acontecimientos de una irrealidad inmediata se lee como una

bsqueda de la identidad, y eso es lo que hae de ella una historia inquietante. En las primeras pginas el narrador nos cuenta su sensacin de angustia y fascinacin cuando sufre un desdoblamiento que le aleja de s mismo. Trata de responder a la pregunta quin soy explorando los abismos de su propia alma. El entramado narratolgico se va construyendo con los flash back o episodios sin ttulo en los que asistimos a la escisin del narrador en dos personalidades, una objetiva y otra subjetiva que vive en una irrealidad o superrealidad desde la que puede acceder a lo ms nfimo y a lo ms grandioso. Sabemos en las primeras pginas que el choque de las dos perspectivas lo provoca el paludismo, lo cual supone una explicacin racional. Pero resulta extrao que a lo largo de la novela aparezcan muy pocos indicios de la enfermedad que causa las crisis de identidad, y que el narrador goce de una sorprendente plenitud fsica y viva su solitaria odisea casi al margen de su familia. En realidad el diagnstico de los mdicos resulta irrelevante y lo que en este caso importa realmente no es la enfermedad fsica del personaje sino su crisis espiritual. ste se convierte en un fetichista de lo ntimo, en un visionario del matiz imperceptible: Trato de definir con la mayor exactitud posible mis crisis y solo encuentro imgenes. Por ello descubre el valor de las palabras cuando ellas mismas se configuran en objetos, y su cuerpo no solo acepta las cosa sino que se fusiona en ella, es la cosidad misma: Envidiaba a la gente a mi alrededor, encerrados hermticamente en sus

misterios y protegidos de la tirana de los objetos. Ellos vivan prisioneros dentro de sus abrigos y gabardina, pero nada del exterior podra aterrorizarlos y vencerlos. Entre el mundo y yo no exista ninguna separacin. Todo cuanto me rodeaba me invada de la cabeza a los pies, como si mi piel hubiese sido la tela de un cedazo. El narrador se convierte en un asombrado paseante, en un poeta ambulatorio que en sus enrancias descubre acontecimientos tan inesperados como incmodos. Percibe su lateralidad y es consciente de su incapacidad para abarcarlo todo y de su necesidad de limitarse a lo fragmentado. La percepcin de la realidad es una cuestin de escisin, a medida que la trascendencia causa miedos: Deambulaba por las cosas que vea y de las que estaba escrito que no poda escapar. La huella de Kafka est presente en esta novela (aunque el checo es un asceta y el rumano un sensualista), pero creo que es mucho ms relevante la influencia del surrealismo. Ah est las deambulaciones del narrador por las calles de la ciudad, por los descampados y los suburbios; la celebracin del mundo; el inters por las sincronas; la fascinacin por objetos absurdos y cachivaches antiguos; lamour fou (especial importancia adquiere en la novela Edda, su extrao amor); la irrupcin de lo maravilloso en medio de la fatalidad social; tampoco faltan los feriantes y los azarosos descubrimientos en lugares familiares (vase el episodio onrico en el tetro de revista de la ciudad); en fin, una serie de convergencias con el heterogneo mudo de los surrealistas franceses.

La guarida iluminada, subtitulada, Diario de Sanatorio, difiere

muy poco de la anterior en cuanto a la estructura y el contenido: el viaje interior, la enfermedad y el asombro, la obsesin por los detalles, la confusin entre la realidad y el sueo En esta ocasin el protagonista narra, tambin en primera persona, el devenir cotidiano en un sanatorio y lo hace con una terrible precisin, si escamotear los detalles morbosos de los dolorossimos postoperatorios y las curas diarias a las que se sometan a los enfermos. Se trata de un documento extraordinario por lo que tiene de biogrfico, a travs del cual conocemos lo que suceda en el interior de aquellos siniestros sanatorios dispersos por todo el mundo occidental en una poca no tan lejana. Bleche, como los dems enfermos algunos desahuciados-, se aferra con admirable dignidad a la vida y soporta toda clase de padecimientos sin perder la condicin humana, vase si no la escena del terrible postoperatorio en que el narrador, que sufre una incontenible sed, es sometido a un tantlico padecimiento por parte de

los enfermeros. stos no le permiten al enfermo la ingestin de lquidos pero dejan a su alcance una botella de agua en la mesita. A pesar de sus limitaciones fsicas, el narrador no es un personaje esttico autocompasivo: frecuenta los alrededores del sanatorio y hace excursiones a pueblos cercanos recostado en un carrito o caminando con muletas. La novela es un crudo reportaje de la realidad imperante en un sanatorio de la Europa de entreguerras, pero tambin un viaje por el interior de un cuerpo enfermo, y aqu es inevitable relacionar a Blecher con la pintora mexicana Frida Kahlo, ambos sublimaron la misma experiencia dolorosa con una fuerza creativa sin precedentes. Por cierto, Blecher tambin era dibujante (tena una gran admiracin por Dal) y Frida escribi un diario de gran valor testimonial. La grisalla cotidiana del sanatorio se difumina en un formidable mundo imaginativo que unas veces asoma espectral y otras se impone con su poderosa plasticidad. El narrador superpone a su relato detallado y realista de los acontecimientos que se suceden en el interior del sanatorio la proyeccin de sus vivencias dolorosas sublimadas en un universo onrico plagado de smiles e imgenes prodigiosos. Esta atmsfera de irrealidad se aduea in crescendo de la narracin hasta alcanzar el clmax en el desolado final de la novela. Por ltimo quisiera destacar el peculiar sentido del humor de Blecher, que asoma en algunos fragmentos de la narracin anticipando el teatro del absurdo de su compatriota Ionesco. Elijo dos ejemplos: la rebelin de los perros polica y el inslito encuentro del narrador con un excntrico charcutero poseedor de un aparato de radio mgico que fabrica toda clase de objetos y alimentos. Despus de tan maravillosa lectura reconozco haberme convertido en un devoto admirador de Blecher. Espero poder leer pronto Corazones cicatrizados, la tercera novela del autor moldavo.

Jos Luis Zern Huguet Publicado en Empireuma N 33 Otoo de 2007

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1158 . 0Su/n 20.040 <16-8-13> Cuerpo Transparente

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Traducciones de Joaqun Garrigs

A modo de introduccin Poema Poema Andadura Eternidad En la orilla Viejo vals Paseo marino Materializacin Poema Grotesco Pensamiento Amor Falena Casa de fieras El caballo Pastoral

A modo de introduccin
A Marie Palabras aves con alas de sangre Palabras volando locas por los aposentos del corazn Animales a veces con transparencias de cielo Ramos de mundos astrales (cometas con cabeza de bailarina) Flores extraas perfumando el cerebro Seal de sonrisa o al contrario de alegra Apariciones y desapariciones en la oscuridad de los das O guilas blancas aleteando sobre las montaas del sueo Vitrinas lunares con ngeles y espadas Con lobos ciudades buques y cabello de mujer Palabras dibujos incomprensibles de esta escritura Como mis manos como tus ojos cerrados.

Poema
I Tu mirada interior lleva una barca y me la enva cargada de terciopelo de ojos negros y diamantes menudos de sueos y abismos ayer al anochecer se ahorc un ngel en un momento de felicidad y sus alas cadas chirran bajo tus pies en la nieve cuntas flores cuntas ramas cuntos dedos. II El vestido del mar en la concha del zafiro mueves o deslizas navo o acrbata, t, ro vertical con la diadema del pelo azul cascada de helechos y de gritos y de pronto un cristal se inclina, cambias tus transparencias y eres una mujer muerta un fantasma con el vestido del mar en la concha del zafiro, la palmera extiende el brazo y te saluda, los buques transportan tus andares y las nubes tu belleza hacia el crepsculo.

Poema
Tu envoltura Como un pjaro en el nido del corazn En ros de sangre te baas Y vuelas por la punta de mis dedos Cuando te vas El cuerpo recobra su infinito peso Y el paisaje abierto de par en par Significa tu ausencia Como si hundieras las manos en un cesto Me sacas del ocano del sueo Y la cabeza me zumba como una caracola T piedra arrojada al lago T crculo de agua que te abandona Quiz esperndote resucite El cadver de una palabra Y l con su linterna ciega me pasear Por la noche Tu pelo ser su oscuridad Y yo me sumergir en las sombras.

Andadura
A Pierre Minet Yendo siempre adelante las sombras de mis pasos mueren Como la trayectoria de un cometa de oscuridad Y el asfalto a mis espaldas me suprime Con todo lo que he sido y todo lo que he pensado Como un prestidigitador Destinado a escamotearme la vida. Hay una sucesin correcta de casas En este camino que no obstante Ha de significar algo Hay un cielo sin color sin olor sin carne Sobre mis pasos sin importancia Con los ojos cerrados ando en una caja negra Con los ojos abiertos ando en una caja blanca Y por ms que me esfuerzo por entender algo Pesados martillos me parten en la cabeza todos los pensamientos

Eternidad
Los pasos conocen nuestro abismo El cuerpo pasea nuestro cielo La tormenta pierde trozos de carne Cada vez ms inconcreta cada vez ms dbil Hay un principio de azul En este paisaje terrestre Y otro vindicador Como un dedo cortado Lo nico que ves es una mujer dando vueltas Como un huso y copiando su delta En el delta de las aguas.

En la orilla
Esto es lo que vers en el mar Buques como cabezas de ahogados con el cigarrillo an en la boca Soando y fumando navegan a Estambul En la orilla hombres como suicidas que se han librado de la muerte Soando y fumando pasean al atardecer.

Viejo vals
Viejo vals la novia muerta yace entre velos cubiertos de polvo Guirnaldas de muchachas blancas con vestidos como espumas Con caballeros de picas giran enlutadas Y esparcen al aire un vago perfume de arcilla Est el cementerio en la luna, las acacias seoras de las sombras Como invitados ilustres asisten y murmuran Entre misteriosos panteones amantes de corazn sombro Con gestos adormecidos testimonian su amor. Viejo vals parejas de cera en el aire se elevan Y en el saln de la noche vertiginosamente bailan Hay cosas demasiado normales a mi alrededor, me da miedo Despacio cruje el viento y el vals delira Es la boda de la que antao en vida En su boda viva muri entre flores de sangre Su blanco rostro se estremece como un espectro Cuando el vals lentamente gira, cuando el vals dirase que llora.

Paseo marino
A I. Ludo La sangre del mar circula roja por los corales El corazn profundo del agua me zumba en los odos Estoy en el fondo del cielo de las olas En el stano de las aguas profundas A la luz muerta del fnebre cristal Peces menudos como juguetes de platino Recorren mi pelo que ondea Peces grandes como jauras de perros Sorben con rapidez las aguas. Estoy solo Levanto el brazo y compruebo su peso lquido Pienso en una rueda dentada, en una palmera En vano intento silbar Es como si atravesara la masa de una melancola Y dirase que siempre ha sido as A medias hermoso y a medias triste.

Materializacin
Ojal me dejara el da una piedra en una caja Y una mariposa de oro en el cristal como una vidriera Ojal me dejara la noche una mano de cristales De carmbanos de fiebre, de sueos una mueca Ojal tuviera objetos con vida en el corazn Y pensamientos de seda y recuerdos de cristal De tus visitas querra brazaletes de sangre El collar de una sonrisa y el anillo de un momento.

Poema grotesco
A Ren Wauquier I El soldado verde que vive en la luna me enva en un hilo de saliva unas veces una naranja, otras una hoja de perejil (pelo arrancado de la barba verde) y otras su reloj de nmeros fosforescentes. El reloj cae al fondo del mar y marca las horas de forma tan violenta que rompe las olas (las velas de los barcos estallan como troneras). Los nios, por la tarde, jugando a la cometa, sostienen en la mano un hilo de saliva a travs del cual el soldado no les enva nada, ni tejones ni higos secos. II En un gramfono de agua las notas llueven igual que los querubines de la harina tocan trompetas de harina mientras mi elefante se ha enredado la trompa en una espiral sin fin sin punto y sin coma la ventana se ha desprendido del muro y se ha ido por esos mundos buen viaje conque voy a disear otra ventana.

Pensamiento
Tus manos en el piano como dos caballos Con cascos de mrmol Tus manos en las vrtebras como dos caballos Con cascos verdes Tus manos en el azul del cielo como dos pjaros De alas de seda Tus manos en mi cabeza Como dos piedras sobre una nica tumba...

Amor Falena
A Geo Bogza Amor falena de los puertos negros Luz perfumada de los inmensos trpicos Pensamiento largo y sereno de rayo lacerante como el mar Y el horizonte en llamas cerrado como una trampa Amor urbano de sombras en calles con reverberos Con palabras secretas en la muerte enterradas Hojeando lentamente lbumes intiles Amor de tarde en inconcretas habitaciones cerradas Amor con olor acre de barro y de semillas Bajo la hierba como un caballo en el verano preado de trigos Amor llorado en pauelos o redo tranquilamente al sol Con fina piel blanca o manos envejecidas Amor red del mundo en la que los hombres atrapados Danzan como payasos serios y locos.

Casa de fieras
Heme aqu soy tu perro de piel a rayas Y dientes de espadas para morderte, para ladrarte Heme aqu soy tu serpiente para tentarte Con la manzana del sol envenenarte Heme aqu soy tu rinoceronte vestido de payaso Haciendo juegos malabares para hacerte rer Heme aqu soy tu jirafa. Mayscula En el texto del da, leme A Heme aqu soy el guila del ocaso Con mi corazn en el pico encendido como un faro.

El caballo
A Sasa Pana El caballo con la medida del orgullo en el heno Por un sendero como un cabello en el sol Se alza del suelo despegndose del suelo Los copos de la Tierra lo cubren de nieve bajo los cascos en el cielo Como una vela en el mstil Del da Inclina la crin abanico al cielo El caballo es la mujer de agua camafeo Con pechos de nubes Con el gesto real como una garra En el cerebro Y bandera en el sueo descolorido de la muerte Isla en la maana locura fra Como una gota de mercurio en la alfombra. El caballo entra el caballo sale Entre los rboles frutales Con orejas de aire Y pendientes de gorriones El caballo galopa hacia el mundo

Pastoral
Hay una extensin de plantas con dedos de agua Bbetela y mira Las sayas de encaje de la leche cruda Los gigantes subterrneos se han ahogado en el azul del cielo Y los lagos bocas abiertas se han quedado petrificados Cuatro bueyes debajo de un rbol, desafiando la realidad Se ponen de rodillas y se adornan los cuernos Con flores de mandrgora Pasa por las nubes la perfeccin del llanto Y los corderillos maman en las ubres de la lluvia El planeta del sueo se extiende por los campos Por la onda del manantial corren los ltimos reflejos Como las ltimas palabras lcidas de un moribundo Mientras t embrujas, veo Con los huesecillos ornamentales y fatales de Nuestro amor.

Max Blecher junto a su madre, el 12 de abril de 1930

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1159 . 0Su/n 22.040 <16-8-13> Movimiento-55

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SINFONIA VISUAL
Movimiento LV . Juri/Browning A Max Blecher

Juri Treskow

ro vertical con la diadema de pelo azul cascada de helechos y de gritos

Julio Jos Ordovs

tu infancia se acab el da en que dejaste de pisar todos los charcos que encontrabas en el camino

Charlotte Caron

tu envoltura es como un pjaro en el nido del corazn

Lars Hartley

tus manos en el piano como dos caballos con cascos de mrmol

Miguel Trillo

flores extraas te perfuman el cerebro

Jorge Montes

un buque transporta tu belleza hacia el crepsculo

Tiana Markova-Gold

tu mirada interior lleva una barca y me la envas cargada de terciopelo de ojos negros y diamantes

Nicolas Mocan

llegamos a la estacin ms grande de la oscuridad

Radu Afrim

busco un volumen de aire tranquilo para depositarte

Victor Bulla

todo lo que te rodea cobra un aspecto ininteligible asistes a una escenificacin ridculamente falsa

Reiulf Ramstad

recorres los peldaos de una escalera hacia las montaas del sueo

Ricardo Saudades

sumida en un profundo sopor duermes sobre la yerba mojada el bosque se ha vuelto solemne como un sepulcro

Joel Robinson

eres una sombra y persigues aves de sombra con alas de sangre

Clerk Andrews

el contorno de los objetos apenas puede sostener entre sus lmites una materia a punto de derrumbarse

Guillermo Casas

la tormenta pierde trozos de carne tu cuerpo pasea nuestro cielo

Richard Holton

las palabras vuelan locas como animales con transparencia de cielo

Andre Govia

hay cosas demasiado normales a tu alrededor tienes miedo

Mark Adams

dos bueyes debajo de un rbol desafan la realidad se arrodilla y se adornan los cuernos con flores de mandrgora

Kristamas Klousch

eres una mujer muerta un fantasma con cabeza de gato

William Browning

la sangre del mar circula roja por los corales el corazn profundo del agua me zumba en los odos estoy en el fondo del cielo de las olas en el stano de las aguas profundas

Movimiento-55 Variacin-1 Aguas Profundas

ro vertical con la diadema de pelo azul cascada de helechos y de gritos tu infancia se acab el da en que dejaste de pisar todos los charcos que encontrabas en el camino tu envoltura es como un pjaro en el nido del corazn tus manos en el piano como dos caballos con cascos de mrmol flores extraas te perfuman el cerebro un buque transporta tu belleza hacia el crepsculo tu mirada interior lleva una barca y me la envas cargada de terciopelo de ojos negros y diamantes llegamos a la estacin ms grande de la oscuridad busco un volumen de aire tranquilo para depositarte todo lo que te rodea cobra un aspecto ininteligible asistes a una escenificacin ridculamente falsa recorres los peldaos de una escalera hacia las montaas del sueo sumida en un profundo sopor duermes sobre la yerba mojada el bosque se ha vuelto solemne como un sepulcro eres una sombra y persigues aves de sombra con alas de sangre

el contorno de los objetos apenas puede sostener entre sus lmites una materia a punto de derrumbarse la tormenta pierde trozos de carne tu cuerpo pasea nuestro cielo las palabras vuelan locas como animales con transparencia de cielo hay cosas demasiado normales a tu alrededor tienes miedo dos bueyes debajo de un rbol desafan la realidad se arrodilla y se adornan los cuernos con flores de mandrgora eres una mujer muerta un fantasma con cabeza de gato la sangre del mar circula roja por los corales el corazn profundo del agua me zumba en los odos estoy en el fondo del cielo de las olas en el stano de las aguas profundas

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1160 . 83Os/Bi 18.412 <16-8-13> Carta

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Guardamar 8-4-13 Hola, Jos Mara. Durante el trayecto de regreso a Guardamar, en la noche del mircoles, me iba prometiendo leer tu poemario lo ms urgentemente posible, sobre todo en atencin a que no diera lugar el hecho de que me reprobaras, como en otras ocasiones. Y as lo he hecho. Lo primero que me advierte tu lectura es que no debo leer con el corazn, sino con la inteligencia, pues gran parte de tu poesa es pensamiento. Se puede despertar la emocin lrica desde el pensamiento? Nos podemos acercar a la emocin potica con las dos herramientas. En tu caso, he utilizado las dos en distintos tramos: unos poemas, primera y segunda parte, son ms de inteligencia, y la ltima parte, Itinerarios, se deja llevar a veces por el corazn en el sentido de que parece participar ms de lo lrico en detrimento de lo reflexivo, que hay en Explicatio y Tesituras. Cuando hablo de corazn, no hay que echarle ascos a la palabra, ni a su significado. Me refiero que, cuando leo poesa, busco pulsin o punzamiento (hago alusin aqu a lo de punzar punctum- como trmino usado por Barthes en el ensayo de la Cmara lcida, que sabes que estoy leyendo, y que t seguramente te acordars), que me conmueva, que se me escape algo que no pueda detener con el conocimiento, que, en definitiva me avasalle o cautive. En tus textos hay teora, concepto, debate; y en su ltima parte el lenguaje se ilumina de otro entorno, se expone ms a la vida. Hay dos estancias en el poemario que t muy bien sealas en la presentacin. Se anan instrumentacin y prctica, concrecin del hecho potico. Tu libro hay que entenderlo como el maletn de un poeta, donde se advierte de la mecnica, los utensilios, las reflexiones que conlleva trabajar con la materia prima de lo potico, junto a exposiciones de uso prctico. Su lectura me ha referenciado mbitos de Sausurre, Heidegger, Gadamer, Barthes. Circula la lingstica, la filosofa, la Semitica Son temas, como dice Antonio Gracia, propios del ensayo. Ahora bien, la pregunta es puede un contenido introducirse en la malla de un gnero que no le es propio? Pienso que s, sobre todo si se hace sin perder la esencia propia del gnero que se vulnera (aunque no considero que t vulneres el gnero lrico), es decir, la poesa. Cuando t hablas de la misin del poeta, del poder demirgico, de la singularidad de cada poeta como universo individualista o del elemento

salvador de la poesa, ests argumentando las lneas de tu mecnica (Explicatio); cuando en Tesituras rememoras el tema del palimpsesto, el mundo Barthiano de que el mundo es una ficcin impositiva, o somos hablados por el lenguaje (teoras semiticas), ests hablando del Referente palabra, que es la materia prima con la que se hace poesa. Todo esto lo haces estableciendo un dilogo con el lenguaje, con las palabras, como dando golpes a los vocablos y sus asociaciones para llegar a ese sentido primero inocente del lenguaje, que es el revelador. Y esto es lo que a m, de estas dos primeras partes, me parece autnticamente potico, repito, el intento de hacer hablar el lenguaje fuera de la lgica del lenguaje. Y eso se consigue con palabras e imaginera fuera de lo convencional, evidentemente. Sabemos que las palabras vienen con sus herencias y ropajes preformados; t buscas el contraluz de la palabra, que sera aquella que se desprende de sus xidos, de sus ejrcitos significativos para emerger desnuda y clarividente. Pero, es difcil hacer materia potica con aquello que se revela como terico, pues lo terico rie con lo estrictamente lrico, y sobre todo cuando, creo, que pretendes poetizar el objeto potico objetivndolo. Tu deseo es objetivar (teora) la materia prima de lo potico, que son las palabras, alcanzando, como meta, esa isla primigenia de significado considerado como el verdadero significado potico. Es decir, hacer potico aquello de lo que habla de la poesa. Sin embargo, en este corpus de las dos primeras partes en que tu poesa se desprende de lo potico, hay algunos poemas que avanzan en lo que ser Itinerarios y que se impregnan de una mayor emocin lrica: La vida infancia venerable, Al raso, el enumerativo Memoria, el simblico La rosa se muta en la rosa y Escala. En Itinerarios los poemas que ms me han gustado han sido Siesta, el potico y narrativo Secuencias de un instante, el brevsimo La gula de las races, los encantadores grabados de esttica finisecular y Esto. En resumen. Tu libro me gusta como maletn del poeta, pero sobretodo cuando te acercas ms a la vida que a los constructos tericos; cuando te alejas del objeto conceptual se despierta el poema y se ofrenda. Me ha emocionado tu empresa, la integridad que has puesto en todo el libro, pues no te escapas de lo que dices y te propones, de esa ptina romntica que supone la misin del poeta, de los ecos simbolistas, desfaciendo el entuerto de lo invisible, de la propuesta que supone cada poeta, cada universo, para la gran Obra, de deshollinador de misterios, de los ecos surrealistas, y que J. L. Zern pormenoriza en el prlogo, y en el que me hubiera gustado que hubiese desarrollado ese amor tuyo que observa en el destrabamiento potico del lenguaje una luminosa eclosin de la experiencia interior, puesto que ah es

donde tu poesa alcanza mayor solvencia. Me parece acertada la idea de que tu libro seala J.L.Zern- se sustente por el surrealismo, pero tambin lo sustenta la Filosofa, la Semitica y la Lingstica. Y me parece una apreciacin autntica el momento en el que advierte que eres poeta fsico, sensorial y tambin metafsico, fundamento de tu universo creativo. Y bien, una observacin quera hacerte, ya terminando. Es el uso de las locuciones adverbiales o nexos adverbiales o incluso adverbios, que, en ocasiones, se convierten en montculos u obstculos inexpresivos, como inoportunos hombres de gris en aquella novelita de Michael Hende, Momo. Por ejemplo, en el poema Fanal, terminas el verso con de pronto. De todo ese poema, sobra la locucin adverbial, pues no es nada lrica, ni por asomo. Rompe el equilibrio del poema Y otro ejemplo, en La mano, 1841, hay un verso que dice como si, paradojicamente, donde no tiene nada lrico unir un enlace adverbial de modo con un adverbio; ese verso es un islote sin significacin potica, a mi modo de ver, claro. Y cuidado con los adverbios terminados en mente, que al hacerse prximos en un poema desencadenan un ruido molesto continuamenteparadjicamente. Bueno, Jose. Me despido con un fuerte abrazo. Me alegro mucho que hayas publicado, ahora tienes una nueva etapa entre tus manos. Hasta pronto, amigo

Jos Luis Navarro Vallejo

Gracias por colocar la carta en el Murmullo, aunque pueda parecer algo de autobombo. Jos Luis Vallejo es un amigo, profesor de lengua en Guardamar. Agudo lector, le habl del Murmullo, pero prefiere eso, leer a escribir, por el momento. 83Os/Bi 18.412 . 22:27 <16-8-13> Amigo Pieiro, dices que prefieres leer, ah van 24-textos escritos con luz ( phos - grafis: escribir con luz <m-1161>) para que veas/leas. Tendramos que afilar nuestros tiles de escritura (nuestras armas) para hacer escritura luminosa, pero tambin escritura oscura:

hay que seguir en lo senderos del sueo al leopardo en las montaas azules y al elefante sumergido en el agua la luna cae sobre la tierra y se convierte en una pelota con la que juega un nio una pirmide de luz seala el camino desde la ventana contemplas a los gorilas sentado en la piedra observas el palacio de los pjaros en su cuerpo encontrars la gruta cruza el puente mira los reflejos en el agua un poste para enviar mensajes un poste para escalarlo agua y fuego azul y rojo camina sobre el agua vuela
0Su/n

22.041 . 19:47 <17-8-13>

Estupendas las imgenes, Su, tan esplendentes como las que habis trado de Sri Lanka.
83Os/Bi

18.414 . 02:57 <18-8-13>

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1161 . 0Su/n 22.041 <17-8-13> Escritura Luminosa

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Nick Brandt

Steve Winter

Scott Stulberg

Toby Keller

Damon Winter

Mike Murphy

Declan McCullagh

Trey Ratcliff

Victor Bulla

G.M.B Akas

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1162 . 23Es/V 20.072 <16-8-13> Rostros, Animales y rboles

************************************************************ Manolo, he aprovechado un breve parntesis oriolano en mi veraneo, para nutrirme de tus aportes culturales va correo electrnico, que los que has ido publicando en el Libro-Red de Muoz Grau, para no dejar vacante tu lugar, no me los he perdido. He ledo el Murmullo XXX con detenimiento y me ha parecido, como siempre, muy rico en su diversidad y tambin muy interesante en sus sugerencias. Veo que sigues demostrndote gil para seguir enlazando distintos contenidos. Mi nueva entrega de mis diarios te remite a los tuyos propios, esos que dices estn escritos ms para ti que para los dems, con un lenguaje tal vez crptico. Agradeceramos que, de tantas pginas, pudieras rescatar algunos fragmentos con los que pudiramos sintonizar los dems. Por otro lado, mi mencin de Arthur Clarke te ha llevado, precisamente qu casualidad-, a la Sri Lanka que has visitado. Hace unos das pill, ya muy mediado, un documental de la 2. Se refera a unas fiestas religiosas en un poblado budista. Lo que ms llamaba la atencin era la sonrisa felicsima de unos habitantes que viven en una austeridad extrema, con unas temperaturas de insufrible gelidez, aunque en una especie de rgimen comunal que evitaba clasismos, envidias, injusticias. Cre entender que el documental se llamaba algo as como Sadak, la tierra del cielo. Lo he buscado en la Red pero no lo he encontrado. Tal vez t, que eres un gran navegador podras dar con l o al menos con algn artculo sobre ese pueblo.

Las fotos que me envas son verdaderamente sugestivas. Provienen de un mundo indudablemente distinto. Por los rostros que habis retratado, a menudo afables, o reconcentrados, parece que la poblacin goza de un nivel de felicidad bastante aceptable, que la posible pobreza no resulta estranguladora, que su grado de conformacin y de apreciacin de los dones de la vida es bastante elevado.

Por otro lado, es un pas variopinto, de imponente fauna.

Me han gustado mucho los rboles. Alguna vez, al mirar los nuestros, siento que pueden tener una presencia perturbadora o, al menos, una elegancia, un saber ser, que podra ensearme algo. Entonces pienso que debera fijarme ms en ellos, que muy probablemente guarden un secreto, pero se ve que es una inclinacin que me quiero aadir y que no vena en mis genes, por lo que casi siempre me siento ciego ante ellos.

Por mi parte, este verano, estoy dedicado, como en todos, a una mayor vida exterior, a reactivarme fsicamente, a contactar con la arena, el mar, el aire, la enorme acogida del tiempo especialmente hasta hace unos das, mientras he estado de vacaciones- y a muchas horas de lectura, en mejores condiciones que las habituales, siempre ms memorables, mejor vividas. Desde esos ratos estoy construyendo unos cuantos artculos que conocers esta prxima temporada. De cine, casi nada. Un par de revisiones: Gertrud, de Dreyer y, ayer, Cara a cara, de Bergman, en una grabacin propia de la que ya no me acordaba, del ao 2.005, tomada del programa Qu grande es el cine, de Jos Luis Garci, con el debate envuelto en humo de cigarrillos. La pelcula no est entre las mejores de Bergman pero contiene algunas excelentes escenas y una soberbia interpretacin de Liv Ullmann.

23Es/V

20.072 . 21:43 <16-8-13>

Amigo Puig, te adjunto el primer volumen del Murmullo <la Construccin de la Torre> tal como lo envi al Premio Caf Gijn de Novela que se fallar en septiembre y que publica la Editorial Siruela en su magnfica coleccin de narrativa, te invito a que tranquilamente escribas un prlogo que podra cumplir una de estas 2-funciones: prologar el Premio Caf de Gijn de este ao, o servir de informe de lectura para otros intentos de publicacin confo en tu pericia interpretativa para vender el libro no es necesario decir que, por razn de equidad, los posibles beneficios econmicos se repartiran proporcionalmente al nmero de palabras que cada cual aportase naturalmente quedo a tu disposicin para clarificar alguna oscuridad que pudieses llegar a encontrar 0Su/n 22.041 . 20:27 <17-8-13> Manolo, el cometido al que me invitas, y para el que confas en m, es un honor pero tambin una responsabilidad que no s si sabr satisfacer. Acepto el reto si me dejas al menos un mes. El da 7 se me terminaron las vacaciones y, aunque tengo algo ms de tiempo con el horario de verano, no s el que necesitar para poder cumplir debidamente con tu encargo. Estoy en Campoamor. El lunes imprimir en la oficina tu novela. De todos modos, aunque no escribiera el prlogo, quisiera leerla y, de su lectura, como casi siempre me ocurre, me surgir algn comentario. 23Es/V 20.073 . 22:39 <17-8-13>

Javier, gracias por aceptar la invitacin. El libro que te he enviado es la primera parte de una tetraloga que estuve escribiendo durante ms de 10-aos mientras trabajaba como qumico en Ticsa, la filial espaola de Takasago, una multinacional japonesa. El viernes 22 de enero de 2010, en un breve proceso kafkiano, me echaron de Ticsa y mi puesto de director de I+D fue ocupado por un japons. Dos meses despus comenc a atrabajar en Mugasa, una pequea empresa familiar. As fue como dej de ser tcsico y me convert en mugsico. La tetraloga novelesco era una obra tcsica, si hubiese seguido trabajando en Ticsa probablemente estara prcticamente terminada, pero cuando hace ms de 3-aos me convert en mugsico interrump mi trabajo en ella y ha quedado tal como estaba en aquel entonces, en su lugar comenc a murmullar el Murmullo que, como bien sabes, va por el volumen-30, y ya ha rebasado las 6.000-pginas de extensin. Mi vieja tetraloga novelstica ocupa ahora los 4-primeros volmenes del Murmullo, el primero obra en tu poderoso poder, pero los otros 3volmenes estn incompletos. Si consiguiese publicar el primer volumen eso sera un acicate para completar la tetraloga, mientras tanto me ocupo tranquila y alegremente de ir coordinando, uno tras otro, volmenes del Murmullo: Por cierto, el volumen-XXX, Signaturas, ha llegado a su fin (lo recibirs en unos das, cuando le de la ltima revisin), el Murmullo-XXXI llevar por ttulo Esperando a Higgs en l quisiera hablar de las expectativas de la prxima confirmacin del descubrimiento del clebre Bosn de Higgs que permitir verificar las predicciones tericas, de esos Filsofos de la Naturaleza que son los Fsicos, acerca de lo elemental en la Naturaleza. Lo paradjico es que para el verdadero conocimiento de la naturaleza intrnseca de lo elemental ser necesario, en el futuro, un lenguaje nuevo, que precisamente es el lenguaje que encontrars en los plomos ibricos de los que se habla tangencialmente a lo largo de todo el Murmullo, que acaso se convierta en el futuro en la referencia original para una nueva forma de mirar la estructura arquetpica de lo verdaderamente elemental, a partir de lo cual todos los seres materiales estamos hechos Releo lo que acabo de escribir y puede sonar un poco paranoico pero trato de ser realista, el problema es que la naturaleza profunda de la realidad es irreal
0Su/n

22.042 . 16:09 <18-8-13>

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1Ab/H 2Am/He 3At/Li 4Ar/Be 5As/B 6Az/C 7Ba/N 8Be/O 9Bt/F 10Bi/Ne 11Bo/Na 12Bu/Mg 13Da/Al 14De/Si 15Dt/P 16Di/S 17Do/Cl 18Du/Ar 19Eb/K 20Em/Ca 21Et/Sc 22Er/Ti 23Es/V 24Ez/Cr 25Fa/Mn 26Fe/Fe 27Ft/Co 28Fi/Ni 29Fo/Cu

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XXX 1141/1162 Signaturas

1141 . 23Es/V 20.045 <20-7-13> Sonata de Otoo 1142 . 30Fu/Zn 17.432 <20-7-13> Autobiografa del Ser 1143 . 28Fi/Ni <21-7-13> Animal quoerens 1144 . 13Da/Al 20.854 <21-7-13> la Masa Crtica 1145 . 0Su/n 22.015 <22-7-13> 1100 Pelculas 1146 . 0Su/n 22.016 <23-7-13> Electrick Children 1147 . 30Fu/Zn 17.436 <24-7-13> Sarabanda 1148 . 83Os/Bi 18.389 <24-7-13> el Demonio de la Analoga 1149 . 83Os/Bi 18.398 <2-8-13> Mosaicos 1150 . 23Es/V 20.060 <4-8-13> Diario de 2007 1151 . 0Su/n 22.034 <10-8-13> Diarios

1152 . 83Os/Bi 18.403 <7-8-13> Recorta y Pega 1153 . 23Es/V 20.067 <11-8-13> Los futuros del hoy 1154 . 0Su/n 22.036 <12-8-13> el Centinela 1155 . 0Su/n 22.036 <12-8-13> Renoir 1156 . 0Su/n 22.038 <14-8-13> las Baistas 1157 . 30Fu/Zn 17.459 <15-8-13> Acontecimientos en la Guarida 1158 . 0Su/n 20.040 <16-8-13> Cuerpo Transparente 1159 . 0Su/n 22.040 <16-8-13> Movimiento-55 1160 . 83Os/Bi 18.412 <16-8-13> Carta 1161 . 0Su/n 22.041 <17-8-13> Escritura Luminosa 1162 . 23Es/V 20.072 <16-8-13> Rostros, Animales y rboles