EL ROMANCERO. ORIGEN. ROMANCES VIEJOS Y NUEVOS Definicin.

Es un conjunto de romances: poemas picos, lricos o pico-lricos con un nmero indeterminado de versos octoslabos con rima asonante en los pares y libre en los impares en los impares: xaxaxa. Se trata de una poesa de tipo tradicional acogida por el pueblo y transmitida de padre a hijos durante muchas generaciones. Los romances fueron recopilados y publicados por don Ramn Menndez Pidal quien, bajo el ttulo de Flor nueva de Romances Viejos, nos leg el resultado de sus investigaciones por los diversos poblados de Espaa. Origen. Sobre el origen de los romances hay dos teoras: 1. Teora tradicionalista: los romances proceden de los cantares de gesta. Los juglares repetiran las partes favoritas del pblico aislndolas del Cantar; el verso romance procede de la divisin por dos del verso pico. 2. Teora individualista: Los romances son compuestos por autores annimos, como cualquier otra obra potica. A favor de esta tesis est el que los romances ms antiguos no son de temtica pica (por tanto, no pueden proceder de Cantares de Gesta). Romancero viejo y nuevo. 1. Romancero viejo: annimo, siglos XIV y XV. Los ms antiguos recogidos por escrito datan de principios del siglo XV, aunque Menndez Pidal defiende que ya existan desde antes. A mediados del XV, comienzan a aparecer en los Cancioneros. Al principio hay variantes: alternancia de versos de 8 y 9 slabas, romances de rima consonante, romances con estribillo Poco a poco se generaliza la forma definitiva en octoslabos asonantados. Su auge es tal que, en el XVI aparecen las primeras colecciones completas de romances llamadas Cancioneros de Romances y, posteriormente, Romanceros. 2. Romancero nuevo: de autores cultos, a imitacin de los viejos, desde mediados del siglo XVI en adelante (Gngora, Lope de Vega, etc.) Transmisin de los romances. Hasta ser recogidos en Romanceros o en pliegos sueltos, los romances se transmiten oralmente. Las historias se van acortando y se quedan en lo ms esencial (desaparece con frecuencia la exposicin y a veces el desenlace). Es lo que se llama truncamiento. El pueblo conoce la historia al completo, pero muestra predileccin por ciertas partes que se van contando de forma independiente. Es normal que los romances slo nos cuenten el nudo o conflicto de una historia, sin decirnos nada del inicio o del final. Por ello, suelen tener un halo de misterio muy caracterstico. Gran parte de su xito se debe, segn Menndez Pidal, a ese saber callar a tiempo. Clasificacin de los romances.

 De tema pico nacional, proceden de los cantares de gesta y narraban sucesos ocurridos en la frontera entre cristianos y moros. Eran contemporneos y, a veces, cumplan una funcin informativa. o Ciclo de los Siete Infantes de Lara o Romances Fronterizos o Ciclo del Cid o Fernando del Carpio o Don Rodrigo y la prdida de Espaa o El Cerco de Zamora o El Conde Fernn Gonzlez Romances novelescos y lricos: de temtica inventada, se funden los elementos antes mencionados. El truncamiento toma especial relevancia. Pervivencia de los romances. Ya en el siglo de Oro los romances son adoptados por los poetas cultos. En el siglo XVII se cultivar poco, pero los poetas romnticos (Duque de Rivas, Zorrilla) lo cultivarn ampliamente. Destacados poetas del siglo XX lo han usado: Antonio Machado, Juan Ramn Jimnez, Garca Lorca, Rafael Alberti. En Hispanoamrica, el romance ha derivado en formas populares como el corrido. ANLISIS DE UN ROMANCE VIEJO EL ENAMORADO Y LA MUERTE Un sueo soaba anoche soito del alma ma soaba con mis amores que en mis brazos los tena. Vi entrar seora tan blanca Muy ms que la nieve fra - por dnde has entrado, amor? cmo has entrado, mi vida? Las puertas estn cerradas Ventanas y celosas. - No soy el amor, amante; la muerte que Dios te enva. - Ay muerte, tan rigurosa djame vivir un da! - Un da no puede ser, una hora tienes de vida. Muy de prisa se calzaba, Ms de prisa se vesta; Ya se va para la calle En donde su amor viva. - breme la puerta, blanca, breme la puerta, nia! - Cmo te podr yo abrir si la ocasin no es venida?

Mi padre no fue al palacio, Mi madre no est dormida. - Si no me abres esta noche ya no me abrirs, querida. La muerte me est buscando, Junto a ti vida sera. - Vete bajo la ventana, donde labraba y cosa, te echar cordn de seda, para que subas arriba, y si el cordn no alcanzare mis trenzas aadira. La fina seda se rompe; La muerte que all vena: - vamos, el enamorado, que la hora ya est cumplida. ANLISIS FONO-SEMNTICO UN/ SUE/O/ SO/A/BA A/NO/CHE// SO/I/TO/ DEL/ AL/MA/ M/A// SO/A/BA/ CON/ MIS/ A/MO/RES// QUE EN/ MIS/ BRA/ZOS/ LOS/ TE/N/A.// VI EN/TRAR/ SE/O/RA/ TAN/ BLAN/CA// MUY/ MS/ QUE/ LA/ NIE/VE/ FR/A// - POR/ DN/DE HAS/ EN/TRA/DO, A/MOR?// C/MO HAS/ EN/TRA/DO,/ MI/ VI/DA?// LAS/ PUER/TAS/ ES/TN/ CE/RRA/DAS// VEN/TA/NAS/ Y/ CE/LO/S/AS.// - NO/ SOY/ EL/ A/MOR,/ A/MAN/TE;/ LA/ MUER/TE/ QUE/ DIOS/ TE EN/V/A.// LICENCIAS MTRICAS: SINALEFA EJM: QUE/ DIOS/ TE EN/V/A TIPO DE RIMA: ASONANTE EN LOS VERSOS PARES LIBRE EN LOS IMPARES EXCEPCIN: ASONANCIA EN LOS VERSOS 1 Y 3 (TERMINACIN OCHE ORES) TEMA: LA LUCHA ENTRE EL AMOR Y LA MUERTE CARACTERSTICAS DEL ROMANCERO PRESENTES EN EL POEMA: A.- CUMPLE CON LAS NORMAS MTRICAS DE UN ROMANCE (EJEMPLIFICAR CON LO VISTO ANTERIORMENTE): VERSOS DE OCHO SLABAS, ASONANCIA EN LOS PARES, LIBRE EN LOS IMPARES, ORGANIZADO SEMNTICAMENTE EN GRUPOS DE CUATRO VERSOS, nmero ilimitado de versos. 8 OCHE 8 A 8 ORES 8 A 8 ANCA 8 A 7+1 OR 8 IDA 8 ADAS 8 AS 8 ANTE 8 A a b a b x b x b x b x b

B.- SE PRESENTA EL DILOGO, ELEMENTO QUE NO EST PRESENTE, NORMALMENTE, EN LOS POEMAS LRICOS. (SON POEMAS NARRATIVOS YA QUE DERIVAN DE LO PICO) EJM: - POR DNDE HAS ENTRADO, AMOR? CMO HAS ENTRADO, MI VIDA? LAS PUERTAS ESTN CERRADAS VENTANAS Y CELOSAS. - NO SOY EL AMOR, AMANTE; LA MUERTE QUE DIOS TE ENVA. C.- CONTIENE ELEMENTOS NARRATIVOS (LA HISTORIA DEL SUEO DE UN ENAMORADO QUE, BUSCANDO A SU AMADA SE ENCUENTRA CON EL OBSTCULO DE QUE LA MUERTE LO BUSCA Y LE ENTREGA SLO UNA HORA PARA REALIZAR SU AMOR.) EJM: - AY MUERTE, TAN RIGUROSA DJAME VIVIR UN DA! - UN DA NO PUEDE SER, UNA HORA TIENES DE VIDA. D.- USO DE ELEMENTOS SIMBLICOS, PROPIOS DEL PERODO MEDIEVAL: LA MUERTE, EL ENAMORADO. E.- LENGUAJE SENCILLO, YA QUE SE TRATA DE UN ROMANCE VIEJO (POPULAR, ANNIMO Y COMPUESTO ANTES DEL SIGLO XVI). EJEMPLO: MUY DE PRISA SE CALZABA, MS DE PRISA SE VESTA; YA SE VA PARA LA CALLE EN DONDE SU AMOR VIVA. F.- RECURSOS LITERARIOS: - REITERACIN: UN SUEO SOABA ANOCHE SOITO DEL ALMA MA SOABA CON MIS AMORES QUE EN MIS BRAZOS LOS TENA. MUY DE PRISA SE CALZABA MS DE PRISA SE VESTA - EPTETO LRICO: NIEVE FRA - HIPRBATON: SOABA CON MIS AMORES QUE EN MIS BRAZOS LOS TENA SOABA QUE TENA A MIS AMORES EN LOS BRAZOS - PERSONIFICACIN:

NO SOY EL AMOR, AMANTE; (SOY) LA MUERTE QUE DIOS TE ENVA - ANFORA: - BREME LA PUERTA, BLANCA BREME LA PUERTA, NIA! - PARALELISMO: MI PADRE NO FUE AL PALACIO MI MADRE NO EST DORMIDA - PLEONASMO: PARA QUE SUBAS ARRIBA - ELIPSIS: VETE BAJO LA VENTANA DONDE (YO) LABRABA Y COSA - APSTROFE: AY, MUERTE TAN RIGUROSA, DJAME VIVIR UN DA! ABUNDANCIA DE IMGENES: CORDN DE SEDA: TCTIL LA FINA SEDA SE ROMPE: TCTIL Y VISUAL VI ENTRAR SEORA TAN BLANCA: VISUAL CROMTICA LAS PUERTAS ESTN CERRADAS: VISUAL MUY DE PRISA SE CALZABA: VISUAL CINTICA