2013

Historia de la msica
Msica electrnica

Aldo Hiram Sols Gmez

Aldo Hiram Sols Gomez 121574 Pgina 0 11/09/2013

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Contenido
Resumen de la historia de la msica electrnica 24. LA EXPERIMENTACIONTECNOLOGICA: MUSICA CONCRETA Y MUSICA ELECTRONICA 24.1. Premisas histricas 24.2. La bsqueda objetual de Pars 24.3. La investigacin electrnica de Colonia y Miln ndice: Bibliografa 1 2 3 4 7 9 9

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Ilustracin 1 notas musicales .........................................................................................................................2 Ilustracin 2 pluma .........................................................................................................................................3 Ilustracin 3 ....................................................................................................................................................4 Ilustracin 4 ....................................................................................................................................................5 Ilustracin 5 ....................................................................................................................................................6 Ilustracin 6 ..................................................................................................... Error! Bookmark not defined.

Aldo Hiram Sols Gmez

Resumen de la historia de la msica electrnica

En esta obra se hablar acerca de un concepto que la mayora de las personas confunden el cual es la msica electrnica. Para poder hablar de este tema es necesario definir el significado de este concepto: La msica electrnica es aquel tipo de msica que emplea para su produccin e interpretacin instrumentos electrnicos y tecnologa musical electrnica. En general, puede distinguirse entre el sonido producido utilizando medios electromecnicos de aquel producido utilizando tecnologa electrnica. Ejemplos de dispositivos que producen sonido electromecnicamente son el telarmonio, el rgano Hammond y la guitarra elctrica. La produccin de sonidos puramente electrnica puede lograrse mediante aparatos como el theremin, el sintetizador de sonido y el ordenador. La msica electrnica se asoci en su da exclusivamente con una forma de msica culta occidental, pero desde finales de los aos 1960, la disponibilidad de tecnologa musical a precios accesibles permiti que la msica producida por medios electrnicos se hiciera cada vez ms popular. En la actualidad, la msica electrnica presenta una gran variedad tcnica y compositiva, abarcando desde formas de msica culta experimental hasta formas populares como la msica electrnica de baile. La obra busca ejemplificar todos los primeros pasos que permitieron el origen de este tipo de msica. (Wikipedia s.f.)

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24. LA EXPERIMENTACIONTECNOLOGICA: MUSICA CONCRETA Y MUSICA ELECTRONICA

La negacin de los cdigos expresivos con la desarticulacin de las sintaxis y la disociacin de los fonemas; la planificacin estructuralista de lo negativo y de lo indiferenciado; la apertura a la cooperacin del intrprete en la nueva dimensin laberntica y posibilista de la estructura por la obra abierta: estas podran serlas etapas en que se puede resumir esquemticamente el camino recorrido por el experimentalismo lingstico postweberniano. Un camino que penetra por completo en las coordenadas de un universo sonoro transmitido por la historia, respecto del cual la nica estrategia admitida, en el mbito de la vanguardia, se configura en trminos de destruccin, de guerra a los lenguajes, de violencia informal, de alienacin del sonido en la abstraccin numrica. En una dimensin diversa y, en cierto modo,
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opuesta evoluciona la msica concreta y electrnica, que se desarrolla en Europa a

partir de los aos cincuenta, que acompaa y muy pronto se entremezcla con la darmstadtiana. En lugar de los doce sonidos institucionalizados, con ella se ofrece al compositor la enorme disponibilidad de frecuencias, micro intervalos, combinaciones, timbres y empastes sonoros nuevos, posibles gracias a la moderna tecnologa electroacstica. Ante esta materia acstica prcticamente ilimitada, la actitud del compositor no puede ser ms que emprica, pionera, asimilable en cierto modo como se ha observado frecuentemente a la del pintor que manipula y fija en la tela los colores. La enorme y peculiar posibilidad esfnicas que ofrece la tecnologa se convierten en un terreno en el que la emancipacin de las articulaciones estructurales

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de la msica tradicional se configura en los trminos positivos de la construccin de un lenguaje nuevo y significativo. 24.1. Premisas histricas La posibilidad de producir sonidos electrnicamente no es una conquista cientfica reciente, ya que exista, en estado potencial, varias dcadas antes de la II Guerra Mundial. En efecto, el primer instrumento electrnico, el dynamophone o telharmonium, construido por el norteamericano Thaddeus Cahill con un grupo de generadores que producan corrientes alternas a diferentes frecuencias, es de 1900. Siguieron, en 1906 y 1920, respectivamente, el triodo de L. de Forest (que utilizaba la primera vlvula termoinica en un aparato electroacstico) y el thereminovox o etherophone, del ruso americano Lev Theremin. Pero el primer instrumento musical electrnico que alcanz cierto xito entre los compositores fueron las ondas Martenot, conocidas por el nombre
1

de

su

inventor

(1928):

se

trata

de

un

instrumento dotado de un teclado de cinco octavas capaz de ejecutar intervalos temperados y glissatos. En 1930, Friedrich Trautwein invent eltrautonium, basado en un oscilador de baja frecuencia capaz de producir un nuevo tipo de onda denominada a diente de sierra, muy rica en armnicos y capaz, por tanto, de ofrecer una amplia gama tmbrica. Este instrumento fue el primero que se produjo industrialmente (por la Telefunken, en Europa, 1930). En los aos sucesivos, el nmero de inventos y patentes en este campo se ampla, en una continua acumulacin de aparatos que carecan todava de los requisitos necesarios para resistir al progreso de la tcnica. Desde un punto de vista estrictamente musical, tales instrumentos fueron considerados durante mucho tiempo simples curiosidades y no ejercieron influencia alguna en el desarrollo del lenguaje. Los fines de sus inventores se agotaban generalmente en la imitacin de instrumentos tradicionales y en el simple enriquecimiento de la paleta tmbrica del instrumentara orquestal, encuadrados como estaban en una sensibilidad sonora y armnica de tipo temperado, dependiente de la
1

Ilustracin 2 pluma

Estoy muy apurado D:

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divisin de la octava en doce semitonos iguales, sin poner en discusin los esquemas tradicionales del discurso musical. Esta actitud se refleja en las primeras composiciones que utilizan los nuevos medios electroacsticos, lo que se produce ampliando a stos los procedimientos y mdulos expresivos derivados de los instrumentos

convencionales. A estos instrumentos les deben poco ms que un cierto aroma colorista composiciones como Le chteau des papes, de Milhaud (1922); el ballet Smiramis, de Honegger (1934), o las Ftes des Belles Eaux, de Messiaen (1937), obras que utilizan las ondas Martenot; o la Fantasia, para thereminovox, oboe, cuarteto de cuerda y piano, de Bohuslav Martinu (1945). Se puede advertir una experimentacin ms atenta a los nexos profundos del lenguaje musical en la utilizacin del thereminovox en Ecuatorial, de Vrese (1934), y un inters ms especfico en las peculiaridades de los nuevos instrumentos en los 2 experimentos realizados hacia 1930 por Hindemith y Toch en la Staatliche Hochschule fr Musik de Berln con los dos Etde frinstrumentale y fr vokale Klange del primero de ellos y la Fuge aus der Geographie el segundo, que utilizan el gramfono como instrumento de manipulacin del sonido. En Amrica se da un inters menos ocasional y ms coherente por las posibilidades de los nuevos medios de produccin del sonido a finales de los aos treinta, especialmente con John Cage, que haba sostenido en una conferencia que dio en Seattle en 1937 que los nuevos aparatos elctricos podan superar el sistema temperado tradicional y que la funcin de stos reside en la posibilidad de controlar todo el espectro armnico y de volver a los sonidos disponibles frecuencia, en cualquier o

amplitud

duracin. En esta direccin se encuadran los tres Imaginary landscapes, compuestos por Cage entre 1939 y 1942. 24.2. La bsqueda objetual de Pars Ciudad natal de la potica dad, del objet trouv y patria del bruitismo y del catico pionerismo futurista de principios de siglo, Parsse convirti en la posguerra en el centro
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natural e indiscutido de la msica concreta, que representaba la directa continuacin de tales antecedentes. 3 Basada en la reutilizacin de materiales fnicos preexistentes, la musique concrete se inscribe, desde este punto de vista, en el proceso de revalorizacin de la materia en su fisicidad, que constituye una tendencia general del arte contemporneo, de la pintura informel al pop art, del collage al arte povera, de la poesa concreta al junk art (junk: sobras, restos), de la experimental music de Cage al materismo informal postweberniano. Los pitidos de cafetera y los enjuagues de la msica concreta, los objetos readymade (confeccionados) de Marcel Duchamp, su clebre urinario de 1917, las latas de sopa en conserva de Andy Warhol o las gigantografas en comics de Roy Lichtenstein, los adoquinados de las telas de Dubuffet o lastelasremendadas de Burri, el enorme carmn de labios de Oldenburg o los maniques mansize de Kienholz son manifestaciones de un arte antiidealista que ha descubierto la materia no slo como instrumento y cuerpo de la idea, sino como objeto y fin de la obra misma. Los objetos construidos del arte tradicional son sustituidos, en este viaje hacia la materia, por los objetos encontrados, por el ensamblaje de objetos de uso comn. De esta forma, la obra adquiere carcter de arte, no ya en virtud de una forma formans, de una intervencin creativa del autor, sino gracias al gesto del artista que toma el objeto en el fluir casual de la realidad y lo asla de su contexto, con un acto que tiende a presentarse como puro registro pasivo, pero gracias al cual el objeto recogido por casualidad cobra un valor de necesidad. El carcter sutilmente corrosivo de esta dimensin objetual del arte adquiere en los happenings de los compositores gestuales europeos de los aos sesenta, en los que el hecho sonoro extrado de la contemporneodad ms deteriorada y gratuita se convierte en instrumento de burlona denuncia de una realidad incapaz de definirse en la multiplicidad de sus significados. Las posibilidades revulsivas del objet trouv permanecen en la msica concreta de los aos cincuenta en un estadio de virtualidad y se contradicen con la raz de una nocin del arte que segua dependiendo del naturalismo y que estaba ligada al ingenuo positivismo brutita. Nacida en un Pars que
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an ignora el frenes consumista de la sociedad americana, la musique concrete no conoce las irnicas incursiones de John Cage en los laberintos de la causalidad existencial, ni los corrosivos nonsenses del pop art. Su perspectiva no sale de los lmites de un desenvuelto eclecticismo ruidoso, lo bastante original como para ser estimulante, al menos en un principio, pero no lo suficientemente coherente como para desarrollar a fondo sus propias premisas. Fuera de un breve perodo de xito, la escuela concreta parisiense ser un fenmeno sustancialmente aislado en el panorama de la vanguardia europea, sobre el que no sabr ejercer una influencia directa de importancia, y, a pesar de su disponibilidad para acoger colaboraciones externas, se identificar sustancialmente con la persona de su
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fundador,

Pierre

Schaeffer

(Nancy,

1910), singular figura de ingeniero y msico que la dirigir durante ms de veinte aos, rodeado de un equipo de ayudantes entre los que se encuentran el fsico Abraham Moles y el msico Pierre Henry (1927). La fundacin en 1951 del Groupe de Recherches de Musique Concrte, financiado por la Radio Francesa y dotado de instalaciones para la grabacin magntica en tres pistas, a las que se aadirn otros instrumentos ideados por el propio Schaeffer, constituye un paso hacia adelante muy importante. Sern stos los aos de mayor actividad experimental de la escuela concreta parisiense: en 1952, Schaeffer expone sus principios tcnico estticos en el libro A la recherche d'une musique concrte; al ao siguiente se interpreta en Donaueschingen la obra concretaOrphe 1953, de Schaeffer y Henry. Al mismo tiempo se establecen contactos con los exponentes de la vanguardia de Darmstadt. Pero la colaboracin de Stockhausen terminar muy pronto y de la de Boulezsurgirn dos modestas obras (Etudes, 19511952). No enossuperficialessern las aportaciones de Messiaen (TimbresDu res, 1952) y de Iannis Xenakis (Diamorphoses, 1957; Concret PH, 1958). Ser ms duradera la presencia de
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compositores ms mayores como Henri Sauget (seudnimo de HenriPierre Poupard, 1901), en bsqueda de un barniz de modernidad a bajo precio (Trois

aspectssentimantaux, 1957). 24.3. La investigacin electrnica de Colonia y Miln Si la investigacin de los parisienses utiliza las posibilidades que ofrece la tecnologa electroacstica para lograr la ampliacin del concepto de arte, incluyendo en el mismo objetos sonoros en estado pre cultural, tomados en su ms fsica y primordial concrecin, el purismo del Studio fr Elektronische Musik de Colonia, fundado y dirigido desde 1951 por Herbert Eimert (18971972), de mueve en una direccin diametralmente opuesta, tendente a una restriccin del rea musical a los acontecimientos fnicos sobre los que sea posible ejercer un control racional total o, lo que es lo mismo, a los sonidos que pueden producirse por sntesis con los aparatos de laboratorio (que son esencialmente de dos tipos: generadores de ondas, de las ms sencillas o sinusoidales a las ms complejas ondas cuadradas, triangulares, de dientes de sierra, etc., que se pueden obtener con adiciones sucesivas de series de armnicos, y generadores de sonido blanco, es decir, del sonido resultante de la simultaneidad de todas las frecuencias). Ante el experimentalismo de Colonia se abre un campo de posibilidades abstracto y totalmente asptico, depurado de todo residuo lingstico y de cualquier resto de imprecisin, de fonicidad incontrolada y de subjetividad que se produce siempre en la ejecucin con instrumentos tradicionales. Ms que al descubrimiento de nuevos objetos sonoros, la investigacin est encaminada a individualizar un sistema de relaciones virtuales, del que poder deducir proyectos de estructura en base a criterios cientficos 1. Vista actualmente, esta ptica experimental aparece limitada y artificiosa. La extensin de la disciplina del 12 y la exclusin de los microintervalos en un terreno

absolutamente inexplorado como el electrnico se presentan como limitaciones injustificadas y algo risibles (que, por otra parte, desapareceran muy pronto). Lo que en la msica instrumental aparece indiferenciado, en la electrnica se vuelve

decididamente montono, en la pulverizacin de los ritmos y de las alturas y en el aplanamiento de las tensiones, y ello no se ve aliviado ni siquiera por el componente

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tmbrico, siempre bastante neutro e incoloro, respecto del de los instrumentos

tradicionales. Sin embargo, el purismo de Colonia se revelar como un terreno magnfico para el perfeccionamiento de los criterios de anlisis y elaboracin de hiptesis estructurales de la materia sonora lejos de esquemas preconcebidos. Al traspasar sus propios lmites, el binomio DarmstadtColonia dar prueba de una (Lanza s.f.)

Instrumento Guitarra Elctrica Bajos Elctricos Caja de Ritmos Pianos Electrnicos Sintetizadores Violn Elctrico

Preferencia (nmero de personas) 75 15 25 20 5 10

Preferencia (nmero de personas)

80 70 60 50 40 30 20 10 0 Guitarra Elctrica Bajos Elctricos Caja de Ritmos Pianos Electrnicos 15 25 20 Guitarra Elctrica Bajos Elctricos Caja de Ritmos Pianos Electrnicos 75

Fragmento extrado del documento

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En esta tabla se muestra los resultados obtenidos acerca de la preferencia en instrumentos electrnicos en una encuesta realizada a 150 personas.

(YtseEze 20010)

ndice:
E
Elektronische Musik, 7 Etde frinstrumentale, 4 Iannis Xenakis, 6

F
Ftes des Belles Eaux, 4 Ftes des Belles Eaux, de Messiaen, 4 Forest, 3 Klavierstcke VVIII, 8 KontraPunkte, 8

M G
Gesang der Jnglinge, 8 Milhaud, 4

T H
Herbert Eimert, 7 hereminovox, 4 Zeitmasse, 8 temperado, 3

Bibliografa
Lanza, Andrea. Historia Musica I y II. s.f. Wikipedia. s.f. http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_electr%C3%B3nica#Sintetizadores. YtseEze. 02 de febrero de 20010. http://www.youtube.com/watch?v=F2313eEvB7M.

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