INTRODUCCIN.

Para poder concentrarse en el momento histrico que se desarrollar en este trabajo (finales del siglo XIX principios del siglo XX) es necesario reconocer los acontecimientos que explican lo sucedido para que se d en Europa la etapa denominada Modernidad; as tambin, los motores principales que hacen que esta experiencia esencialmente europea, se expanda posteriormente a lo largo del siglo XIX y XX, prcticamente a todo el planeta. Las ciudades en crecimiento vertiginoso como smbolo traumtico de fines del siglo XIX y en consecuencia de los profundos cambios de orden productivo, econmico, social, y poltico que se iban produciendo, generarn radicales transformaciones en el medio ambiente, en las relaciones de las personas, en los modos de vida, en los modos de trabajar, por lo que la experiencia en la vida cotidiana, dejar de ser una experiencia pueblerina para pasar a ser una experiencia fundamentalmente urbana. La ciudad entonces ser una de las manifestaciones materiales ms clara de esa nueva sociedad moderna, que va a permitir una nueva forma de organizacin en la produccin, en la economa, en el plano social y cultural. Tambin la ciudad tendr una consideracin inmaterial, ya que ser el lugar donde se desenvolvern todas las fuerzas humanas, productivas, econmicas, y culturales, y que definir una nueva forma de vida que tendr impacto en todos esos mbitos, incluido el del arte. Habr una arte moderno que ser el que se conoce a partir de los nuevos planteos que hace la vanguardia, en los primeros aos del siglo XX. Se sucedern un conjunto de acontecimientos que motivarn el traslado entre un arte que se conoce como arte acadmico o clsico, a un arte puramente moderno. Y en el medio se observarn una serie de expresiones, de movimientos, y de personajes, que se plantearn cules son los determinantes ideolgicos sobre los cuales posteriormente las vanguardias sentarn sus bases para llevar al arte a un cambio extremo, incluso queriendo borrar todo lo que se haba hecho hasta ese momento, para situar el arte en nuevas premisas.

MODERNIDAD La Modernidad comienza a darse en Europa, bsicamente entre los siglos XVII y XVIII. El vocablo se vena usando desde el siglo V de la era cristiana pero en esta poca es donde adquiere particular relevancia y va definiendo sus perfiles especficos. La Modernidad tambin tiene como elemento esencial un proceso de nueva comprensin de lo real, del sujeto y las cosas, del yo y la naturaleza de las formas de conocer esa naturaleza y ese yo mismo. Todo aquello que hasta ese momento era explicado por la palabra de Dios, comienza a ser cuestionado, lo que deriv en la racionalizacin de las concepciones del mundo y la vida con fundamentos cientficos y tcnicos. El denominado Siglo de las Luces (s XVIII) se caracteriz tambin por la relevancia que cobraron los autores, como sujetos principales en esta poca. Otros de los acontecimientos histricos que marcaron esta etapa fueron, la Revolucin Francesa, con sus conflictos polticos y sociales, a raz de la diferenciacin de clases. Y la Revolucin Industrial, la cual supuso cambios que transformaron todos los aspectos relacionados con la vida europea. En cuanto a lo econmico, la revolucin industrial incentiv la produccin sistemtica y en masa de productos, lo que result en una baja en los costos de produccin, as tambin la movilizacin de personas que trabajaban y vivan en el campo hacia las zonas ms metropolizadas. En este perodo aparecieron los movimientos de masas organizados de los trabajadores, caractersticos del capitalismo industrial y originados por l que exigieron el derrocamiento del capitalismo. Las instituciones polticas del liberalismo burgus se ampliaron a las masas trabajadoras de las sociedades burguesas, incluyendo tambin (por primera vez en la historia) a la mujer, pero esa extensin se realiz al precio de forzar a la clase fundamental, la burguesa liberal, a situarse en los mrgenes del poder poltico. En efecto, las democracias electorales, producto inevitable del progreso liberal, liquidaron el liberalismo burgus como fuerza poltica en la mayor parte de los pases. Fue un perodo de profunda crisis de identidad y de transformacin para una

burguesa cuyos fundamentos morales tradicionales se hundieron bajo la misma presin de sus acumulaciones de riqueza y su confort. Las personas jurdicas (es decir, las grandes organizaciones o compaas), propiedad de accionistas y que empleaban a administradores y ejecutivos, comenzaron a sustituir a las personas reales y a su familia, que posean y administraban sus propias empresas. En lo que respecta a lo tcnico-cientfico se puede distinguir entre aquellos campos en los que hombre era conciente de un progreso lineal ms que de una transformacin, como en el caso de las ciencias mdicas, y aquellos que estaban experimentando una autntica revolucin como por ejemplo la Fsica, y el surgimiento de la Gentica. Cambios en el Pensamiento La Modernidad gener adems cambios radicales en el pensamiento. Uno de los ms importantes fue la crtica hacia los dogmas que planteaba la Iglesia, ya que crean que sofocaba al hombre y le mostraba slo una verdad subjetiva. Esto deriva en el surgimiento de un pensamiento humanista que empieza a encontrar en el hombre condiciones y capacidades para que pueda de su propia condicin construir explicaciones autnomas del mundo a travs de una herramienta que es universal y natural, que es la razn. Tambin estas transformaciones en el pensamiento traspasaron los lmites geogrficos y tuvieron influencia en personajes de la Revolucin de Mayo, que se vieron identificados con los autores europeos. Aparece un nuevo poder, que es el poder del autor. Esos lectores, dedicados ms a la poltica, ms a la revolucin, ms a cambiar la historia, leern estos autores. Para los reyes, para la Iglesia, empieza a ser absolutamente alarmante el poder de esta nueva figura en lo moderno. Autores que cuando se conjugan con hombres que llevan las ideas a la accin conducen por ejemplo, a la Revolucin Francesa, y a la cabeza del rey a la guillotina. Surge el pensamiento romntico, donde el hombre pretende expresar lo que siente, sin ningn tipo de barreras o limitaciones, tan slo una visin que pueda cambiar al mundo. Ejercer por un lado una crtica profunda a los

sueos totalitarios de la razn cientfica, y trabajar en ideas de sentimiento, de patria, etc. Se puede destacar tambin la subjetividad moderna que a principios del siglo XX comienza a vivir la metrpolis de una manera definitoria. La historia deja de pasar esencialmente por lo rural y va a pasar por la metrpolis ya que esta rene toda la historia. Esta subjetividad se relaciona con las masas y con los medios masivos. Plantea en la metrpolis, grandes problemas como el anonimato, la soledad, la marginacin, la prdida de la identidad, la dinerizacin de todo vnculo. sta problemtica de la subjetividad se ve reflejada en el arte del siglo XX. Transformaciones en la metrpolis. La metrpolis es el escenario fundamental de las transformaciones surgidas en esta poca. La ciudad toma un rol activo, deja de ser un conglomerado rural para reunir grandes concentraciones de personas, y donde se puede visualizar la adquisicin de nuevos elementos tecnolgicos, as como tambin el surgimiento de nuevas instituciones, comercios, museos. Uno de los mayores cambios de la ciudad del siglo XVIII y XIX fue el gran crecimiento demogrfico y concentracin poblacional, a partir del surgimiento de: innovaciones tecnolgicas, la ms importante fue la mquina de vapor de James Watt que incidi en los sectores productivos mas tpicos y activos de Inglaterra: el minero, siderrgico y el textil. Tambin permiti un aumento en la extraccin de carbn mineral y su utilizacin para la produccin siderurgia. Adems proporcion energa mecnica necesaria para el telar movida por energa hidrulica. Con respecto al nuevo orden econmico: la demanda del mercado aumentaba por el mayor nivel de vida de los habitantes, junto con los niveles de nutricin, y por el perfeccionamiento de muchos productos debido a las nuevas maquinas que permitan introducir en el mercado gran cantidad de bienes caracterizados por su bajo costo y fcil acceso. Adems, a lo que se refiere en lo edilicio se crearon nuevos ncleos habitados en la zona de trabajo, as como en las ciudades, ya que es el punto donde se llevan a cabo las

actividades productivas, las de intercambio, las econmicas y de las decisiones. Gracias a los descubrimientos en el rea de la medicina, se logro una baja en la tasa de mortalidad, as como una mejora en la calidad de vida de los habitantes. De esta manera, la acomodacin de tan rpido crecimiento condujo a la transformacin de antiguos barrios en mseras barriadas y tambin a la construccin de baratas viviendas en alquiler, cuyo objetivo principal dada la carencia de transporte municipal era el de facilitar al precio mas bajo posible, un mximo de hospedaje rudimentario a una distancia razonable de los centros de produccin. Estas viviendas tenan la caracterstica de tener poca luz y ventilacin, adems de poseer insuficientes baos, vertederos de basura, etc. Todas estas condiciones llevaron a una elevada incidencia de enfermedades, tales como la tuberculosis y el clera. Estas innovaciones tecnolgicas tuvieron un fuerte impacto en la poblacin, ya que modificaron la ubicacin de los ciudadanos, que se trasladaron a lugares convenientes para su trabajo (cerca de cursos de agua y depsitos de carbn). A esto refieren las migraciones internas, as como las migraciones internacionales, que influyeron en el gran crecimiento de la poblacin y la consecuente ampliacin de las ciudades. Despus de las investigaciones acerca de los orgenes de las enfermedades se crea la Public Health Act de 1848, la que hizo legalmente responsable a las autoridades locales de las malas condiciones de los barrios y sus soluciones. El resultado de esta legislacin en Inglaterra fue el llamar la atencin a la sociedad acerca de la necesidad de mejorar las viviendas del proletariado. La Sociedad Para Las Mejoras de las Condiciones de las Clases Trabajadoras patrocin la construccin de los primeros apartamentos para obreros en Londres, por el arquitecto Henry Roberts, luego mejorado con el paso de los aos. A raz de las malas condiciones de Pars surgi una solucin radical de Haussman, quien durante su mandato la ciudad de Pars construy 137km de nuevos boulevares, considerablemente ms anchos, con una arboleda ms densa y mejor iluminados que los 536km de calles antiguas que sustituyeron.

Con todo ello surgieron tipos estndar de planos residenciales y fachadas regularizadas, as como sistemas, igualmente estndar de mobiliario callejero.

Adems fueron creados dentro de los lmites ampliados de la ciudad nuevos cementerios y numerosos parques pequeos. Y sobre todo, hubo un sistema de alcantarillado adecuado y suministro de agua potable conducida a la ciudad desde el valle de Dhuis. Robert Owen entiende la necesidad de no abandonar en beneficio de la industria, el trabajo del campo, de organizarse en cooperativas y de aprovechar en al agricultura las nuevas posibilidades tecnolgicas. Plantea un autentico plano urbanstico compuesto por una serie de continuidades semi-rurales, destinadas a acoger cada una de 500 a 1500 personas.

Estos asentamientos fueron denominados paralelogramos por su disposicin en forma de rectngulo de los edificios. Las comunidades de Owen tuvieron breve vida, pero sin embargo estimularon una serie de reformas. Sus teoras constituyeron los modelos que dieron origen a futuras compaas. Por otro lado la teora econmica-urbanstica de Charles Fourier, hace hincapi en una comunidad obrera ms cerrada, gobernada por rgidas normas de vida cuyos dividendos se habran repartido proporcionalmente a la capacidad de trabajo de cada uno de los miembros.

El esquema terico de Fourier se basaba en la construccin de un gran edificio para 1620 habitantes, el falansterio, una especie de residencia moderna provista de locales y servicios comunes. El utpico edificio de Fourier se realiz por Godin en los alrededores de su fbrica. En este los habitantes tienen alojamientos familiares tradicionales, llamados familisterio. Entre los motivos del xito de este experimento est la dependencia directa del ncleo residencial respecto de la fbrica y la actividad industrial especfica de todos los habitantes.

Adems de alojar a las masas trabajadoras, la matriz londinense de las calles y plazas del siglo XVIII fue ampliada a travs del siglo XIX para satisfacer las exigencias residenciales de una clase media en pleno crecimiento.

Cambios en el Arte (siglo XVIII y XIX) En el campo de las artes, se produca una proteccin de stas como algo ms que factible para los comerciantes o negociantes de la clase media acomodada. Con el fin de inculcar la correcta educacin de un artista se fundan diversas academias entre ellas la Royal Academy. Esta academia pretenda un aprendizaje riguroso. Los artistas del siglo XVIII queran crear figuras ideales, que representarn principios elevados y una belleza inmaculada. Esta belleza se aprenda a expresar mediante el oficio del dibujante, que era la disciplina bsica que todo artista deba adquirir antes de poder usar el color, pintar, o cualquier otro efecto adicional. Dichas transformaciones generaron nuevas expresiones artsticas. Estas fueron: El Neoclasicismo, que produjo un cambio fundamental en el estilo y el contenido de las artes plsticas en toda Europa y Amrica y pretenda expresar valores universales y eternos; est identificado con la razn. Adopt modelos de la Antigedad griega y clsica que encarnaban virtudes nobles. El Romanticismo, comparta la gran intencionalidad del neoclasicismo ya que asumi la complejidad de las ideas histricas encarnadas con mayor sencillez, pero se expresaba de una manera ms subjetiva y menos racional. El criterio fundamental del arte romntico es la propia sensibilidad del artista. Se identifica con los sentimientos y la pasin. El Realismo, profundamente impregnado de referencias a valores ticos y a situaciones sociales del momento. Manifestaba nuevos intereses y un enfoque lcido de la realidad. El Impresionismo, donde los impresionistas se interesaron fundamentalmente por retratar con exactitud su percepcin del mundo natural tal como ellos lo vean sin comunicar ningn mensaje social ni moral. Era una imagen no caracterizada ya por colores oscuros sino que se dedicaron por completo a registrar las variaciones de color de la luz reflejada y anotaron numerosos fenmenos y ya no eran elaboradas en el interior de los estudios, sino recogida al aire libre, en contacto directo con la naturaleza.

Desarrollo de las Vanguardias Hacia fines del siglo XIX surgen el impresionismo y el simbolismo, que si bien no fueron considerados vanguardias, contribuyeron al surgimiento de stas. En el caso del impresionismo, reaccionaron contra una pintura histrica y narrativa y propusieron un arte que se apoyara exclusivamente en el valor de la imagen, evitando todo carcter literario. As tambin el simbolismo marca una separacin ms profunda con la naturaleza, sosteniendo que un cuadro, antes de ser una representacin cualquiera de objetos, es fundamentalmente una tela recubierta de colores dispuestos con un determinado orden. La Teora de la Pura Visibilidad utiliza ciertos mtodos para romper con la manera de entender el arte propia del pasado y sentar las bases para el desarrollo del arte de vanguardia. Por un lado, se puede atribuir el distanciamiento del arte de la naturaleza , en primera instancia porque esta no pude tener una existencia independiente de nuestra conciencia compositiva. Se deduce que la naturaleza de por si no dice nada al arte sino que se conocer a partir de la obra mediadora del artista. Esto deriva en un distanciamiento progresivo del arte y la naturaleza, que pone fin a todo objetivo mimtico. En lugar de la imitacin se exige del arte una funcin de orden y clarificacin. Por otro lado la separacin del arte a la idea de belleza se desarrolla basndose en la idea de no estudiar el arte como un objeto de placer esttico, sino como lenguaje al servicio del conocimiento, as pues valores que anteriormente s e identificaban con la belleza, el equilibrio, la simetra, la decoracin, los rasgos agradables de las obras, decaen y se devalan por completo una vez admitido una arte indiferente al placer. Se denomina vanguardia al movimiento que confiere al arte un inters ideolgico y que deliberadamente prepara y enuncia una alteracin radical de la cultura y de las costumbres, al negar en bloque todo el pasado y sustituir la bsqueda metdica por una audaz experimentacin estilstica y tcnica.

Cubismo. Caracterizacin y Ejemplificacin. Cirlot caracteriza a este movimiento de vanguardia como un movimiento que tiene sus antecedentes en las pinturas del ltimo perodo de Czanne, pero que propiamente dicho comienza con las experiencias de Picasso en 1907. Los elementos plasmados en el cuadro se descomponen de diversas formas geomtricas, superponindose de tal modo que resultara imposible identificar de qu se trata, conocido como cubismo analtico. Prevalecan las temticas de naturaleza muerta y el uso del color era sumamente restringido. A partir de las distintas experiencias Picasso y Braque dieron origen al collage, integrando diversos materiales, lo que cambi el proceso analtico inicial llevndolo a un cubismo conocido como sinttico, donde el espectador poda identificar con facilidad una forma global. No todos los artistas fueron seguidores incondicionales de Picasso o Braque, sino que varios artistas crearon obras con un lenguaje completamente individual y propio. La disquisicin ms conocida del cubismo se refiere a su relacin con el problema de la cuarta dimensin. El cubismo rompe con la perspectiva del Renacimiento. Considera los objetos relativamente, es decir, desde varios puntos de vista, ninguno de los cuales tiene predominio absoluto. Al seccionar los objetos de esta manera el artista los ve simultneamente por todos los lados, desde arriba, abajo, desde el interior, exterior, gira a su alrededor. La duracin de este recorrido ideal del artista estara simbolizado en esta imagen compuesta y dinmica. Un claro ejemplo son los Las Seoritas DAvignon de Picasso en que la figura est reproducida al mismo tiempo de frente y de perfil. La obra elegida por el grupo es Campo de Marte: La Torre Eiffel Roja (1911/1923); cuyo autor emple en la realizacin de la misma la tcnica basada en leos sobre un lienzo. Actualmente se encuentra en el Instituto de Artes de Chicago, y sus medidas originales son de 160.7 x 128.6 cm

La pintura muestra a la Torre Eiffel ubicada en el centro, en ese tiempo an considerada como un smbolo de la innovacin tecnolgica, constituida por diferentes trozos que genera la impresin de que se esta resquebrajando. A su alrededor se pueden apreciar grandes edificios que custodian la torre. La obra encapsula el clima social y artstico durante esos aos, la destruccin de los rdenes del viejo mundo y de prcticas artsticas consideradas obsoletas, as como la proftica naturaleza vanguardista y su firme determinacin por trastornar la tradicin. Campo de Marte: La Torre Eiffel Roja pertenece a este movimiento pues en ella se puede apreciar claramente la yuxtaposicin de distintas perspectivas, expresadas en formas geomtricas que forman la estructura de la Torre Eiffel, as como tambin en su entorno. Adems esta conformacin

muestra un aspecto nuevo e inslito de lo que se conoca como La Torre Eiffel, ese carcter innovador que apareca en las pinturas cubistas. La temtica cubista se centraba principalmente en los retratos y las naturalezas muertas. Sin embargo en este cuadro la temtica no es de un bodegn, sino de una naturaleza muerta urbana, aqu se est representando tanto un smbolo del avance tecnolgico en el paisaje urbano como el lugar que ste ocupa. Si comparamos la obra mencionada con una obra de arte del perodo anterior (neoclasicismo) como lo es Napolen cruzando Los Alpes (18011805) de Jacques-Louis David podemos encontrar tanto diferencias como similitudes.

Esta ltima aparece como una escena esttica, donde se reducen las formas naturales a figuras e interrelaciones bsicas, lo que marca una diferencia con la obra de Delaunay, donde el artista rompe la unidad perceptiva del monumento en una seleccin caleidoscpica de fragmentos coloreados, que sobresalen hacia adelante o hacia atrs de acuerdo a los tonos y valores de las partes, sugieren tanto claroscuros como planos transparentes, que permiten ver un nivel a travs de otro. As, mientras el observador mira, formas slidas emergen y casi inmediatamente se ven reemplazadas por una lectura diferente de la obra. En cuanto al tema, la obra Napolen cruzando los Alpes asume la complejidad de las ideas histricas que encarnaban virtudes nobles, tales como el coraje, el honor, la fidelidad a su pueblo, entre otras, mientras que en La Torre Eiffel Roja la estructura ambiguamente se eleva y colapsa. Esto puede ser interpretado en trminos polticos como un comentario acerca del colapso de la sociedad en los aos que precedieron a la Primer Guerra Mundial. La torre resquebrajndose como una sntesis de un perodo de destruccin, como una visin proftica con repercusiones sociales: la guerra y el derrumbe de las bases polticas. Ambas pinturas se concentran en los bloques de luz y sombra ms que en los detalles, utilizando colores clidos intensos con contornos definidos en el caso de la obra neoclsica, y en el caso de La Torre Eiffel Roja, que se estructura por medio de zonas cromticas diferenciadas que tienen la finalidad de producir sensacin de profundidad, donde Delaunay representa los ritmos de la vida moderna a travs de colores armnicos y disonantes.

CONCLUSIN. A partir del estudio del tema seleccionado, pudimos observar los cambios y transformaciones que recibi la sociedad moderna, paralelamente con el arte. No podemos ignorar que el uso de la razn colectiva incentiv un cambio radical en diversos de aspectos de la vida de la Modernidad como elemento mejorador de las conductas sociales. La razn no poda recibir reglas de afuera, sino que es por naturaleza, autnoma. Esto deriv a un cambio de ideologas que se vieron reflejadas en las obras de arte, las cuales conformaron las vanguardias de la poca. Se empezaron a cuestionar no slo los temas y la forma de hacer arte, sino tambin las formas de organizacin institucional de ste, y el principio de las relaciones del arte con la poltica. Dichas relaciones son importantes y caractersticas del arte moderno. El uso de la razn se puede observar en el cubismo, donde ya no se respetan las reglas antiguas de la composicin de una obra (el hecho de realizar bocetos, por ejemplo). El artista cubista plantea la necesidad de un lenguaje que se renueve en cada obra, utiliza tcnicas muy diferentes que fueron establecidas a lo largo de la monografa. Si puntualmente nos refiriramos a la obra elegida por el grupo, se podra decir que el artista no supone ningn tipo de limitacin en cuanto al desarrollo expresivo, temtico y de materiales utilizados en la obra; su propsito ya no se centra en generar un objeto de placer esttico, sino que intenta respaldar su obra con un sistema de ideas que la justifica, y que tiene presente una voluntad de cambios. El arte de las vanguardias es caracterizado como un arte urbano, ya que representa un estilo de revolucin por parte de los artistas al crear un nuevo estilo de composicin de una obra, basada en los cambios polticos, sociales, econmicos y tecno-cientficos de la poca; temas que formaron parte de la

inspiracin de los artistas para reflejar en sus obras lo que aconteca en el ncleo urbano.