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ASMELHORESCOISASDOMUNDO
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COLEO

LUIZBOLOGNESI

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As Melhores Coisas do Mundo

As Melhores Coisas do Mundo


Filme de longa-metragem Fico verso 10

Roteiro de Luiz Bolognesi Direo de Las Bodanzky

So Paulo, 2010

GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO

Governador

Alberto Goldman

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

No Passado Est a Histria do Futuro

A Imprensa Oficial muito tem contribudo com a sociedade no papel que lhe cabe: a democratizao de conhecimento por meio da leitura. A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, diretores e dramaturgos, so garantia de que um fragmento da memria cultural do pas ser preservado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a histria dos artistas transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao texto, conquistando mais e mais leitores. Assim, muitas dessas figuras que tiveram importncia fundamental para as artes cnicas brasileiras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o nome daqueles que j partiram so frequentemente evocados pela voz de seus companheiros de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so redescobertos e imortalizados. E no s o pblico tem reconhecido a importncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a Coleo foi laureada com o mais importante prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti. Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL), a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na categoria biografia.

Mas o que comeou modestamente tomou vulto e novos temas passaram a integrar a Coleo ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui inmeros outros temas correlatos como a histria das pioneiras TVs brasileiras, companhias de dana, roteiros de filmes, peas de teatro e uma parte dedicada msica, com biografias de compositores, cantores, maestros, etc. Para o final deste ano de 2010, est previsto o lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos 220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi disponibilizada em acervo digital que pode ser acessado pela internet gratuitamente. Sem dvida, essa ao constitui grande passo para difuso da nossa cultura entre estudantes, pesquisadores e leitores simplesmente interessados nas histrias. Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer parte ela prpria de uma histria na qual personagens ficcionais se misturam daqueles que os criaram, e que por sua vez compe algumas pginas de outra muito maior: a histria do Brasil. Boa leitura. Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de maneira singular. Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e biografados. Arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria. A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como seo biografado falasse diretamente ao leitor. Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do artista, contextualizada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atuado tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades. Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens. So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente aos estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns deles. Tambm foram examinados o relacionamento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,

o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste universo transitam, transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de todo o Brasil. Hubert Alqures
Diretor-presidente Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Aos meus pais, Dirce e Luiz Antonio; e s minhas filhas, Carolina e Mari.

O roteiro do filme As Melhores Coisas do Mundo livremente inspirado na srie de livros Mano, de Gilberto Dimenstein e Helosa Prieto. O roteiro aqui publicado a verso que foi utilizada pela equipe no set de filmagem. Como em todo filme, esse roteiro sofreu pequenas alteraes durante os processos de filmagem e montagem. O filme As Melhores Coisas do Mundo recebeu oito prmios no Festival de Recife de 2010, incluindo Melhor Filme e Direo (Las Bodanzky). O longa tambm levou o Trofu Calunga de Melhor Ator (Francisco Miguez), Roteiro (Luiz Bolognesi), Direo de Arte (Cssio Amarante), Edio de Som (Alessandro Laroca), Fotografia (Mauro Pinheiro Jr.) e o prmio da crtica.

O Mtodo Antropolgico de Fazer Roteiros


Vm da antropologia minhas principais ferramentas de trabalho. A maior riqueza do mtodo antropolgico na construo de roteiros que podemos chegar a personagens que no so meras projees de nosso imaginrio e valores pessoais, mas representaes de mundo dotadas de alteridade. Explicando melhor, em vez de eu criar adolescentes que expressam a viso que eu tenho deles, consigo chegar a personagens que representam uma viso de mundo que eles tm, diferente da minha, independente do meu universo de valores. Construir personagens que expressem alteridade em relao ao criador uma das maiores dificuldades de qualquer roteirista. Somos criadores menores quanto mais presos a nosso umbigo estiverem nossas personagens. O mtodo antropolgico basicamente pesquisa. Ouvir o outro. Mas isso no tudo. Porque se fosse isso, seria um mtodo jornalstico. Qual o diferencial do mtodo antropolgico na abordagem do outro? Basicamente, procurar formular perguntas e encorajar o outro a expressar seus valores e vises de mundo sem se prender a comparaes ou metrificaes centradas no

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nosso universo de valores. Significa que, tanto os ndios kaiow, com quem trabalhei na construo do roteiro de Terra vermelha, quanto os adolescentes de As melhores coisas do mundo so encarados como tribos que eu no conheo, no entendo e desejo compreender. Conhecer no mtodo antropolgico significa valorizar o estranhamento. No jornalismo, aquilo que no entendemos ou estranhamos tende a ser ignorado, afastado, porque em geral, o jornalismo est circunscrito reificao, afirmao e confirmao de determinados valores do autor, e muitas vezes da empresa que paga seu salrio. Na antropologia, busca-se o contrrio. O estranhamento o ponto de partida da narrativa. No entender e ser surpreendido so os marcos iniciais da odissia narrativa. Para fazer o roteiro do filme As melhores coisas do mundo, eu e a diretora Lais Bodanzky fizemos uma srie de nove minuciosas entrevistas com grupos de cinco a oito adolescentes em diferentes escolas de So Paulo. Nesses encontros, procurvamos conquistar a confiana deles para que nos falassem no o que eles sabem que ns gostaramos de ouvir, mas, principalmente, aquilo que eles mesmos pensavam que ns no estaramos preparados para ouvir. Porque, como eles mesmos nos disseram, os

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adultos no ouvem os adolescentes. No sabem ouvir. No querem ouvir. E era nesse territrio que precisvamos entrar. sempre neste territrio que o mtodo antropolgico opera. Naquilo que faz o outro diferente, no que ele tem de inconfessvel, indizvel ou no aceito pelo senso comum. Foi assim o trabalho de pesquisa com os idosos de Chega de saudade, com os kaiow em Terra vermelha e com os adolescentes em As melhores coisas do mundo. Evidente que o trabalho do roteiro no se encerra na pesquisa. Mas a pesquisa com mtodo antropolgico permite que a jornada de criao do roteirista se desloque de estradas convencionais para uma jornada em territrio novo e desconhecido, com paisagens deslumbrantes e, claro, perigosas. A jornada de tessitura do roteiro nos coloca como viajantes solitrios por estes novos territrios. Embora esta jornada seja solitria, a etapa seguinte um grande e difcil encontro, novamente com o outro. O diretor, os produtores e finalmente ele, o pblico. Este momento de troca tambm no simples. repleto de conflitos. Mas temos que admitir que ainda no inventaram algo melhor que a dialtica para apurar conhecimento e narrativas.

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Nos meus roteiros, os produtores Caio e Fabiano Gullane exercem papis fundamentais neste momento. O olhar deles sobre cada tratamento traz novos pontos de vista, que iluminam pontos frgeis e indicam caminhos na busca de solues. Os diretores tambm exercem este importante papel dialtico. No caso de As melhores coisas do mundo, a verso final do roteiro foi realizada numa longa imerso que eu e a diretora Las Bodanzky fizemos juntos durante as ltimas semanas que precederam as filmagens. Foi um mergulho profundo na narrativa, do qual quase no conseguimos emergir. Samos quando parecia que no conseguiramos mais respirar. Foi um mergulho vital, como a cena dos dois irmos na piscina no finalzinho do filme. A srie de livros Mano, de Helosa Prieto e Gilberto Dimenstein, que inspirou a idia do filme foi um grande e slido ponto de partida. Foi a grande pedra de onde iniciei a odissia em busca de novos plots e novos desenhos de personagens que me permitissem construir um novo mundo que refletisse as questes que surgiram na pesquisa com os adolescentes. Iniciei a pesquisa com a proveitosa ajuda de Vicky Justiniano e contei tambm com a frtil colaborao da dramaturga e atriz Slvia Loureno no primeiro tratamento do roteiro.

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Agradeo aos jovens estudantes das escolas de So Paulo que participaram das pesquisas e das posteriores leituras do roteiro. Espero no tlos decepcionado, j que me presentearam com tanta confiana e sinceridade. Luiz Bolognesi

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As Melhores Coisas do Mundo


SEQ. 01 DIA / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE MANO Hermano, 15 anos, finge tocar violo em frente ao espelho do seu quarto como se fosse uma guitarra. Ele imita vocalista durante um megashow de rock. Crditos iniciais. HERMANO (FALA PARA O ESPELHO) Obrigado Londres. Valeu! Corta para detalhe de mos amarrando cordo de tnis. Detalhe de mos levantando vrias revistas de quadrinhos graphic novels e pegando dinheiro dentro de um tabuleiro de xadrez. Detalhe de um mural com fotos de Hermano com amigos adolescentes. Entre as fotos de amigos, h uma foto, j meio descolorida, da famlia. Vemos Pai, Me e dois meninos de seis e oito anos de bicicleta num parque. Esto felizes, sorridentes. Cmera se aproxima lentamente da foto da famlia feliz.
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V.O. MANO: Meu pai sempre me disse pra curtir a infncia porque eu nunca mais ia ser feliz. Ele sempre dizia: passa rpido, filho. Rpido? Demorou sculos at eu conseguir minha liberdade. Finalmente chegou. SEQ. 02 DIA / EXT.INT. / RUA 1 TXI DOS MENINOS Close de Hermano no banco de trs de um txi, bebendo no gargalo de uma garrafa do tamanho de garrafa de refrigerante, mas est escrito enorme VODKA e um pouco menor COM LIMO. Hermano bebe um grande gole, faz careta e passa a garrafa para Deco (15 anos) que est no banco da frente. Deco bebe e passa para Lucas (15 anos), no banco de trs. Lucas bebe e no larga a garrafa. Hermano tenta tirar dele. Brigam pela garrafa, dando risada. Riem, esto meio bbados. Os dilogos so ditos casualmente, em segundo plano. DECO E a, Mano, e essa histria que a Bruna catou uma menina na festa do Ferreti? LUCAS No histria. Eu vi. E era muito mais gata que a mina que voc pegou.

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MANO Essa eu quero ver voc catar, Deco. DECO Quem? MANO A Bruna Sapato. Riem. Garrafa quase vazia volta de Lucas para mo de Hermano. Ele d um enorme gole, matando a garrafa. LUCAS Ei, Mano, no mata tudo. Ele matou a garrafa. DECO (VIRA PARA TRS) Tinha que ser um Hermano mesmo. SEQ. 03 DIA / INT. / CASA DE MASSAGEM RECEPO Deco conta sete papeizinhos carimbados na frente da recepcionista, entrega e fala: DECO O oitavo ele (aponta Lucas) o nono esse aqui (puxa Mano). Hoje eu vou na faixa.
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RECEPCIONISTA Certo. Os meninos viram-se tensos para uma porta e aguardam um pouco tensos, em silncio. Prostitutas chegam e brincam com eles falando coisas embaraosas. Eles, que estavam todos espertinhos no txi, ficam pequenininhos na frente dessas mulheronas supervividas. Ficam todos meio abobados com as brincadeiras que elas fazem, menos Deco, que ri, vontade. Deco rapidamente abraa a moa de sua preferncia. Mano d um sorriso amarelo para a moa que sobrou para ele. Deco puxa e fala sussurrando: DECO (FALANDO BAIXO) l, heim, s no vai ficar encanando com celulite e espinha na bunda, fecha o olho e manda ver. Mulher na real no tem photoshop, se liga. SEQ. 04 DIA / INT. / CASA DE MASSAGEM QUARTO Mano entra no quarto puxado pela mo da moa. O ambiente vulgar e decadente. VANUSA Espera a s um segundinho.

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Vanusa caminha at um abajur brega, abaixa e pega um baby doll. Mano olha a bunda dela, muito grande, num short apertado. Ao longe, comea a vazar o som de algum gemendo de dentro de um dos quartos. Mano est em p, nervoso. Mano, completamente desconfortvel e tenso, olha em volta. Detalhes de lenol furado de cigarro, uma lmpada pendurada no teto sem abajur, um cinzeiro do lado da cama com tocos e meio cigarro apagado. Ela volta e acaricia o rosto de Mano. Ele fica ainda mais tenso. Est tremendo.
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VANUSA Primeira vez, n? MANO No, imagina. Ela pega carinhosamente no cabelo de Mano e sorri. MANO Tudo bem se a gente no transar? VANUSA O dinheiro no d pra devolver. MANO Sem erro. A gente pode s ficar aqui?

VANUSA (doce) Pode. Corta para: Mano sentado na ponta da cama esperando o tempo passar. Vanusa deitada de bruos ao lado dele, brinca com ele, divertidamente. Pega uma revista ao lado da cama. MANO Voc bem bonita, viu? que minha primeira vez mesmo. Vanusa sorri. Comea a gemer alto e pisca para ele, enquanto continua folheando revista. Mano d uma gargalhada. SEQ. 05 DIA / INT. / CASA DE MASSAGEM RECEPO Mano, Lucas e Deco esto diante da recepcionista. Ela chacoalha dois papeizinhos que Deco deu na entrada e fala brava: RECEPCIONISTA Esses dois aqui so falsos. xerox. T pensando que eu sou idiota? Voc tem que pagar. Recepcionista chama um segurana pelo interfone.

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SEQ. 06 DIA / EXT. / RUA FUGA DOS MENINOS Os trs amigos correm a toda pelas ruas. SEQ. 07 DIA / INT. / CASA DE MANO ENTRADA SALA Mano entra em casa e v o sof da sala repleto de livros e cds. No cho, vrias caixas de papelo esto espalhadas, nelas h mais livros, sapatos e roupas. Mano v o irmo Pedro, 17 anos, sentado no sof, calado, com o corpo arqueado. Os dois trocam olhar sem falar nada. Mano sobe escada rapidamente e caminha pelo corredor que d acesso aos quartos. SEQ. 08 DIA / INT. / CASA DE MANO SUTE DOS PAIS Da porta do quarto, Mano avista seu pai Horcio (48 anos) organizando vrios produtos de higiene pessoal numa pequena mochila. As portas do armrio esto abertas com gavetas e cabides vazios. H vrias caixas pelo cho do quarto. Camila, me de Mano (45 anos), est sentada na cama observando a movimentao do marido. Sua cara inchada denuncia que ela j chorou. Mano fica parado na porta, vendo um pedao da discusso.

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Sem notar Mano, Camila e Horcio discutem em torno da filosofia. Horcio diz que Camila se acomodou, no estuda mais Kant. Camila diz que Kant est com ela na feira. Atores improvisam sobre o assunto. A discusso j fim de conversa de duas horas. Os dois percebem Mano na porta e olham para ele. MANO Essa mochila minha. Mano vai at o pai, pega a mochila, joga tudo que estava dentro em cima da cama. MANO Hoje dia de pagar a aula de guitarra. Mano sai do quarto levando a mochila. SEQ. 09 DIA / EXT. / RUA BICICLETA MANO Mano vai de bicicleta pela rua em alta velocidade. Leva um violo nas costas. Passa no meio dos carros e nibus perigosamente. Ele um virtuose. Pedala desafiando o perigo. Breca num farol vermelho muito perto de um nibus que passa em velocidade. Close de Mano parado, ofegante (em tele com mancha de veculos passando em velocidade entre ele e cmera).
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V.O. MANO Quando descobri que no existia coelhinho da pscoa nem papai Noel, me senti trado. Mas descobrir que a minha famlia no existe mais a pior coisa do mundo. Que bosta. Mano breca. nibus cruza o quadro, quase atropelando sua bicicleta. SEQ. 10 DIA / EXT. / RUA LADEIRA + ESCADARIA DO PROFESSOR DE VIOLO Mano sobe uma ladeira e depois carrega a bicicleta numa escadaria da cidade com violo nas costas. SEQ. 11 DIA / INT. / APARTAMENTO DO PROFESSOR DE VIOLO Mano toca campainha em frente porta de apartamento. Marcelo, professor de violo, abre a porta com cara um pouco azeda. MARCELO Voc t atrasado de novo. Marcelo entra, deixando a porta aberta. Mano entra atrs. Corta.

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Mano faz exerccio de violo. Dedilha com raiva. Professor (Marcelo, 28 anos) olha com fisionomia visivelmente irritada. Marcelo tira o violo da mo de Mano. MARCELO Voc t agredindo o violo. Marcelo encara Mano analisando-o. Mano estranha o olhar dele. Marcelo pega o prprio violo, que est ao lado, e coloca no colo. MARCELO Que t rolando? MANO Nada. MARCELO No quer falar, no fala. (comea a dedilhar uma cano triste) Marcelo toca um trecho de uma cano triste. D o violo de Mano de volta para ele. MARCELO Trata bem. teu melhor amigo. Volta a tocar e fala:

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MARCELO Pro teu violo voc pode contar o que no conta pra mais ningum. Mano olha para o prprio violo, ouvindo o professor tocar, dedilha as cordas sem raiva. SEQ. 12 NOITE / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE MANO Mano est na cama no quarto escuro. Olhos abertos para o teto. Fecha os olhos e vira de lado, tentando achar posio para dormir. Vemos ele de lado, de olhos fechados por um momento. Abre os olhos e respira fundo. No consegue dormir.
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SEQ. 13 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO Plano do ptio da escola vazio. S vemos Mano, que dorme sentado num canto. Uma garota se aproxima, Carol, 15 anos. CAROL Acorda, vagabundo. Vai perder a segunda aula tambm. SEQ. 14 DIA / INT. / ESCOLA CORREDOR 1 SALAS DE AULA Carol e Mano caminham pelo corredor vazio das salas de aula. Carol espia pelo vidro da sala e v jovem professor dando aula para classe.

CAROL A gente podia chegar atrasado qualquer dia, tinha que ser no dia de aula de Fsica? MANO Voc tambm t apaixonada por esse professor galinha? Os dois sentam-se no cho do corredor das salas. CAROL Que c t falando? a aula do Artur que boa. Instante de silncio. Carol pega um bloquinho de anotaes e abre. CAROL Parece que o Artur separado. Separar deve ser um saco. Eu no vou casar. Maior burocracia. Mas quero ter trs filhos. Eu no tenho problema nenhum de trocar fralda. Mas meu marido vai ter que dar banho. MANO Voc no disse que no ia casar? CAROL Enquanto meus filhos forem pequenos, quero o pai morando comigo.
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Toca sinal, portas se abrem e alunos saem para o corredor. Mano v Valria (15 anos) saindo da sala. Ela charmosa, de corpo bem formado. Mano levanta e vai atrs dela. Carol v Mano conversando com Valria. Valria acende um cigarro, cumprimentando com pose um garoto do terceiro que passa. Carol anota algo no bloco de anotaes. Lemos na tela: POR QUE NO NASCI AMEBA? Carol levanta e vai falar com professor de Fsica. Valria apaga o cigarro porque v um inspetor se aproximando no corredor.
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VALRIA Vou fumar l fora. Valria sai e Mano fica parado olhando ela ir. MANO (V.O.) Droga, se eu fumasse, ia curtir um cigarro com a Valria l fora em vez de me trancar numa cela de aula. Mano entra na sala dele vazia, pega giz e escreve na lousa: NO SOU EU QUE MATO AULA, A AULA QUE ME MATA.

SEQ. 15 DIA /INT. / ESCOLA LABORATRIO DE BIOLOGIA Corta para professora dando aula de biologia no laboratrio, fala da reproduo assexuada. Diz que ameba se reproduz sozinha. Diz que isso um paradoxo. Explica o que paradoxo. Carol anota aula. Carol observa Mano, Deco e Lucas cochichando e rindo. Eles apontam Bruna rindo enquanto Mano desenha alguma coisa. Bruna est sentada num canto da sala, sozinha. Tem algo masculino nela. Duas baquetas de bateria enfiadas no bolso da blusa. Os meninos riem e cochicham, enquanto Mano desenha no vemos o qu. SEQ. 16 DIA /INT. / ESCOLA CORREDOR MURAL Um grupo grande de meninos e meninas est olhando algo no mural e rindo. Close de um desenho colado no mural onde vemos uma caricatura de Bruna com roupa masculina, bigodes, posio de faroeste e revlveres na cintura. Tem sapatos enormes nos ps. Em letras de forma est escrito: BRUNA SAPATO. VAI ENCARAR? Carol est no grupo, calada, olhando sem rir. Carol olha e v Bruna se aproximando. Tenso. Todos param de rir. Bruna se aproxima e observa. A cara dela fica tensa.
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SEQ. 17 DIA /EXT. / ESCOLA FRENTE Porto da escola se abre e um mar de adolescentes vomitado para a rua. Vemos Pedro indo embora abraado com Bia, uma adolescente bonita de 17 anos. Mano vai junto, segurando vela. SEQ. 18 DIA / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE MANO Mano est vendo pornografia na internet. Percebemos sutilmente que ele est se masturbando. Camila, a me, entra no quarto repentinamente, Mano toma um susto e desliga o monitor apressado. Ajeita-se na cadeira e puxa um caderno, fingindo estudar. Camila, com cara no muito feliz, senta-se na beira da cama de Mano e fica calada. Mano a observa em silncio. Os dois ficam em silncio por um tempo. MANO Foi o papai que quis, n? CAMILA Ele j falou com vocs? MANO O qu?

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Camila fica em silncio. MANO Ele t com outra? CAMILA Ele vai falar com vocs. Camila levanta e sai. Mano liga o monitor. Camila bota a cabea no quarto: CAMILA Arruma uma namorada e para de ficar vendo sacanagem. SEQ. 19 NOITE / INT. / FLAT DE HORCIO CORREDOR DOS APARTAMENTOS Mano e Pedro caminham pelo corredor de acesso aos apartamentos. Tocam campainha. SEQ. 20 NOITE / INT. / FLAT DE HORCIO SALA + CORREDOR ELEVADOR Horcio conversa com Mano na mesa de jantar. Fala calmamente, como um mestre. Mano escuta enfeitiado. Pedro est irrequieto. Horcio e Pedro esto tomando cerveja. Horcio discorre sobre alguma amenidade em tom carinhoso. Pedro interrompe.
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PEDRO Eu no acredito que voc largou nossa famlia por causa de uma mulherzinha qualquer... Longa pausa. HORCIO (TITUBEANTE) difcil, eu sempre cobrei de vocs que a gente fale a verdade, ento acho que tenho que agir da mesma maneira, n? Os dois ficam olhando curiosos. Horcio est nervoso. Fica um silncio tenso. HORCIO Acho melhor ir direto ao assunto... (longa pausa). MANO Vai caramba, fala. Parece at que vai contar que vira lobisomem na lua cheia. Horcio olha para Mano ainda mais nervoso. Mano aguarda. HORCIO Eu estou namorando uma pessoa muito bacana e a gente t pensando at em morar junto.
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Pedro e Mano se olham e se mexem nas cadeiras incomodados. Fecham a cara para o pai. MANO Quem ? A gente conhece? HORCIO Vocs conhecem sim... o Gustavo, esse meu orientando da faculdade que jantou com a gente... PEDRO Pra a pai. No t entendendo. Voc t namorando um cara? Horcio no responde. Silncio tenso. Pedro levanta agressivamente. PEDRO Puta que pariu! Que palhaada! Eu no vou ficar aqui pra assistir esse show pattico! Voc pirou pai? HORCIO Eu no admito que voc fale comigo nesse tom, Pedro. PEDRO Ah, e voc quer o qu? Que eu te d parabns porque agora voc decidiu virar
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viado? Alis, foda-se! Faz o que voc quiser, eu t fora! Mano assiste a discusso dos dois de olhos arregalados. Pedro sai batendo a porta. Horcio tenta ir atrs de Pedro, mas ele entra no elevador e desce. Mano vai atrs de Horcio no hall do elevador. MANO Deixa ele em paz, pai. Vou pedir pra minha me vim me pegar. HORCIO
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Eu te levo. MANO Minha me me busca. SEQ. 21 NOITE / EXT. / FLAT DE HORCIO FRENTE (TIME LAPSE) Mano est sentado na calada em frente ao flat do pai, esperando a me. Ele chora. Time lapse de Mano no movimento da rua. V.O. (PENSAMENTO) MANO Em vez de separar, minha me no podia ter ficado viva? Se pra rolar tragdia, no podia ser uma tragdia normal?

SEQ. 22 NOITE /INT. / CASA DE MANO QUARTO DE PEDRO Pedro est no quarto reorganizando um painel de fotos da Bia. Est abrindo espao para colocar uma nova. So todas fotos poticas. Mano entra no quarto e fica olhando. Pedro percebe presena do irmo, mas no d bola e conversa com irmo sem olhar para ele, cuidando sempre do painel. MANO E essa histria do papai? PEDRO (TRABALHANDO NAS FOTOS, SEM OLHAR PARA MANO) Deixa o cara seguir a vida dele. Eu vou seguir a minha, sem ele. Pedro afasta-se e olha fotos mais de longe. Pega uma ampulheta que est ao lado do micro, sob o painel de fotos, e vira mecanicamente, como um hbito. Detalhes de areia caindo na ampulheta. PEDRO Voc j pensou que a gente morre um pouquinho a cada segundo? Instante de silncio. MANO Voc j foi em puta?

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PEDRO Nunca. MANO Que voc acha se eu for? PEDRO Voc que sabe. Se voc quer que a sua primeira transa seja humilhando uma mulher. MANO Onde voc e a Bia transaram a primeira vez? PEDRO Num hotel na Baro de Limeira. MANO Num hotel? Deixaram vocs entrar? PEDRO Hotel Danbio. Guarda esse nome. Antigo, charmoso, no muito sujo e mil vezes mais barato que motel... MANO Voc conseguiu na primeira vez? PEDRO Mais ou menos. MANO Como mais ou menos?
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PEDRO Gozei antes. MANO Que merda. PEDRO Depois rolou. Esperar a mulher certa jogo. Silncio entre os dois. Mano vai saindo. Para, volta-se e fala: MANO Se a galera da escola ficar sabendo do papai, a gente t fodido. Pedro desvia o rosto do monitor para Mano e fica olhando o irmo. SEQ. 23 DIA / INT. / ESCOLA ESCADA DA ENTRADA Mano est entrando na escola ao lado de Pedro, com mochilas nas costas, Mano fala ao celular e caminha lentamente, enquanto Pedro avana sem se despedir. Ficamos com Mano. Enquanto fala no celular, Mano observa inquieto Bruna parada no caminho dele, olhando para ele com firmeza. Ela batuca com suas duas baquetas num corrimo ou outra superfcie casual.

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MANO Pai, no vem buscar a gente. ... Porque no. No precisa. Eu e o Pedro voltamos de nibus. ... Sei que a gente precisa conversar. Quinta eu vou almoar a na tua casa, t? Mas no vem aqui. Mano desliga o telefone. Desvia o caminho para no passar ao lado de Bruna. Bruna se aproxima com as duas baquetas na mo. Ele fica tenso. BRUNA (APONTANDO BAQUETA NO ROSTO DELE, AMEAADORAMENTE) Sei que foi voc que fez aquele desenho. MANO No fui eu. BRUNA O problema como eu me visto? Ou porque as meninas me acham mais interessante que voc? Bruna vira as costas e sai andando para dentro da escola. Mano olha o celular na mo, guarda o celular na mochila, inquieto.

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SEQ. 24 DIA / INT-EXT. / ESCOLA CORREDOR + PTIO + FRENTE Planos mostram massa de alunos saindo das salas, tomando sol no ptio e voltando para salas. Porto abre e massa de alunos vomitada na rua. SEQ. 25 DIA / EXT.INT. / LANCHONETE PERTO DA ESCOLA Valria, outras amigas populares e garotos meio pitbull de 17 anos almoam sanduches na lanchonete. Valria fuma. Mano espia de canto de olho enquanto est olhando para vrios cigarros na vitrine do caixa. Olha para um canto e v numa mesa, Bruna conversando com namorada (de outra escola). Bruna acaricia cabelo da menina, como namoradas. Mano compra dois maos de cigarros diferentes. SEQ. 26 DIA / INT. / CASA DE MANO BANHEIRO Mano em frente ao espelho. Cortes. Abre vrios maos. Ensaia abrir. Ensaia tirar primeiro cigarro, no consegue fazer. Segura o cigarro de diversas maneiras em frente ao espelho. Fica enjoado. Senta na privada. Lava o rosto. Embrulha os meio cigarros fumados em papel higinico e joga no lixo. Cena toda com cortes descontnuos. Durante a cena, ouvimos o V.O. abaixo.

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V.O. MANO A Valria linda. Ela fuma. Fumar horrvel. Isso um paradoxo. Estou apaixonado por um paradoxo. Meu pai gay. O maior paradoxo de todos os tempos. Foda-se meu pai. Mano passa mal. Tenta vomitar na privada. Apoia na pia e passa gua fria na nuca. SEQ. 27 NOITE/ INT.EXT. / BAR DO ESQUENTA Close de Deco de traje social fumando narguile. Ele passa para Mano (traje social), que recusa com careta. Segue o narguile para Lucas e mais dois amigos com roupa social chic. Todos esto fumando narguile num bar. Ao lado, vemos Flavinho (15 anos), o nico que no est de roupa social, tocando violo baixinho ao lado de Carol que cantarola. Os dois esto um pouco afastados do grupo. Flavinho para de tocar, levanta e diz que vai embora. CAROL Vem com a gente, Flavinho. O Mano te empresta o blazer. FLAVINHO No curto essas festa de 15 no, Carol.

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D um beijo no rosto de Carol, que fica olhando, despede geral do grupo sem alarde e sai. MANO (FALANDO COM CAROL SEM O GRUPO OUVIR): Voc ainda gosta dele, n? CAROL No sei. Depois que a gente ficou na festa da Soraia, fodeu tudo. No outro dia, no sabia se era pra fingir que no tinha rolado nada ou era pra tocar no assunto. Se foi s ficar, ou a gente tava se gostando. Esses beijos que a gente no sabe o que t acontecendo, horrvel isso. No aguento mais. Planos detalhes dos meninos fumando narguile. DECO (LEVANTANDO) Vambora galera. O esquenta j deu. SEQ. 28 NOITE/ INT. / BUFF Uma adolescente com roupa social Dri Novais, 15 anos filma no seu supercelular a valsa de 15 anos. Meninas danam com pares, Aniversariante dana com pai. Dri Novais aproxima-se da aniversariante filmando e comenta para a cmera.

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DRI NOVAIS O vestido da Marina no demais, gente? Arrasou. A festa toda t um luxo. Dizem que a grana que o pai dela gastou dava pra comprar um carro. SEQ. 29 NOITE/ INT. / BUFF Pista de dana, com msica eletrnica. Valria e suas amigas esto danando. H outras meninas danando ao redor delas. Quase no h meninos danando. Valria est danando toda sensual. Valria e amigas tomam comprimidos. Uma pe na boca da outra. Vemos de longe. Mano olha. Est com o seu grupo olhando. Plano de Valria danando com cigarro. DECO Vai l Mano. Ela tomou uma balinha. T no ponto. CAROL Jura, Mano? A Valria? Odeio essas meninas da vitrine. Ficam l danando, se chega um cara bonito, elas beijam. Se no, elas fecham os olhos e continuam danando. Blargh. MANO A Valria na dela.

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Carol olha pra ele. Ele vai. Caminha at Valria, para na frente dela, fala oi. Sem que ele espere, ela d um enorme beijo na boca dele e continua danando. Ele fica parado um instante, sem saber o que fazer. Mano puxa Valria pela mo para um canto. Ela o segue. Chegam num canto. Ela fica olhando para Mano, esperando com cara lnguida, bebadinha. Mano hesita um pouco. MANO No sei muito como te dizer, mas tem algo diferente em voc.
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VALRIA Mano, te juro, beijei voc porque te acho maior fofo. Todo mundo sabe que voc era louco pra me beijar e eu no queria ser cruel com um cara to legal que nem voc. Mas no quero ficar com voc. De boa? MANO De boa. Dri Novais chega e tira foto dos dois. Valria sorri e encosta cabea na cabea de Mano. DRI NOVAIS As melhores fotos da festa vo estar amanh no blog da Dri Novais, t bom?

SEQ. 30 NOITE/ INT. / BUFF Mano est no seu grupo. DECO Com essas menina top, Mano, no pode reverenciar. Essas top a gosta que trate elas que nem vagabunda. Eu beijei a Valria na festa do Girafa e sa fora. Larguei ela sozinha. Se eu no fizer isso com ela, ela vai fazer comigo. CAROL Puxa, que encontro mgico. DECO No Carol. Voc outra parada. Voc mina com contedo, agora, essas a... CAROL Mina de contedo quer dizer que eu no sou bonita. DECO (SE APROXIMANDO DE CAROL E OLHANDO NOS OLHOS DELA) Voc linda Carol. Esses seus olhos assim cor de mel, voc tem uma beleza tipo ndia. Carol gostou de ouvir. Ela se lana num olhar derretido para ele. Deco aperta os olhos e
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firma um olhar sedutor no olhar dela. Mano empurra Deco. MANO Para, Deco. a Carol. Mano observa Valria beijando a boca de outra garota da turma dela. SEQ. 31 NOITE/ INT.EXT. / RUA CARRO DE CAMILA Mano est dentro do carro da me, indo para casa. Momentos de silncio.
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CAMILA Voc bebeu? MANO Quase nada. CAMILA T com cheiro de cigarro. MANO Tinha muita gente fumando por perto, me, no comea... CAMILA Queria te perguntar uma coisa.

MANO (NO GOSTANDO MUITO DA CONVERSA) Han? CAMILA Voc j transou? MANO Ai, me, pelo amor de deus. No s a fim de levar esse papo com voc. Na boa? CAMILA (OLHA PARA ELE) Tudo bem. Comprei uma coisa pra voc. Ele fica olhando, ela pega a bolsa, pe no colo e tira alguma coisa de dentro. D umas camisinhas para ele. Mano olha desconcertado. MANO Pra que c t me dando isso, me? CAMILA Pra ficar com voc. No preciso fazer sermo, n? MANO Sem sermo. Captei a mensagem. Juro, vou fazer que nem os caras mais otrios da minha escola, andar sempre com a mesma camisinha e ficar mostrando pra todo mundo.

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CAMILA srio, no brincadeira. (instante de silncio). Teu pai ligou. Queria saber quando vocs vo l. MANO P, o cara no precisava ficar botando presso. D um tempo, n. CAMILA Seu pai se preocupa com vocs. MANO Lgico, a melhor coisa pro nosso futuro sem dvida era ter um pai boiola. Camila se irrita. CAMILA Cala a boca. Que voc entende da vida? Mano olha para frente, puto. Camila comea a chorar. Mano olha surpreso. V.O. MANO Minha me odeia melodrama. Pra ela fazer essa cena de novela porque deve t muito foda. Qualquer coisa que eu falar, ela vai chorar mais ainda.

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SEQ. 32 DIA/ INT. / ESCOLA SALA DE AULA DE MANO Artur, professor de fsica, est dando aula. Manda alunos afastarem mesas e fazerem roda com as cadeiras. Carol ao lado de Deco, Mano e Lucas ajudam a fazer a roda. Enquanto isso, Artur fala. A classe se posiciona em silncio. Todos prestam ateno. No querem perder nada da aula. ARTUR No precisa anotar nada, t bom? Eu quero que vocs pensem. Qual a garantia que ns temos que o sol vai nascer amanh? O que nos garante isso? Alguma lei da fsica? No, senhores e senhoras. Podemos dizer apenas que a probabilidade dele nascer amanh grande porque isso tem acontecido todos os dias h muitos anos. Existem leis da fsica que so apenas probabilidades. Por isso, duvidar a ferramenta cientfica que mais tem trazido avanos para a humanidade. A porta aberta e um grupo de alunos com roupas alternativas entra para dar recado. Mano olha. GAROTO CHAPA CHE D licena Artur, um recado do grmio. No essa, na outra sexta as eleies pro Grmio. Tamo lanando a Chapa Che,

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somos ns aqui da atual diretoria com dois alunos novos do primeiro. ALUNO DA SALA INTERROMPE E o rombo de 6 mil nas contas do grmio, como fica? GAROTO CHAPA CHE Essa parada a a gente j explicou. um rombo que ficou da festa que a gente deu pra levantar fundos pra passeata contra a reforma ortogrfica. Por trs da reforma ortogrfica t a questo da nossa identidade, entendeu? A gente no portugus, a gente brasileiro. MANO Cara, achar que o nosso grmio pode mudar um acordo ortogrfico intercontinental assinado por vrios presidentes da repblica um absurdo. Voc pode no ser portugus, mas Man. Alunos riem. Artur interrompe. ARTUR Ou, ou, chega, chega. Valeu, agora saindo todo mundo que isso aqui no palanque, s minha aulinha de fsica.

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Vo dando licena que preciso acabar a aula (empurra os meninos para fora). Artur continua sua aula. ARTUR A ma que caiu na cabea de Newton deu origem teoria das massas. Massa maior puxa massa menor. O planeta puxa tudo pra ele. Isso a gravidade. Olha que simples, mas tudo porque a ma continua caindo. Se um dia, a ma sair voando, vamos ter que mudar essa lei.
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O olhar do Professor passa por Carol. Ela olha para Artur hipnotizada. CAROL (V.O) Homem de 30 o auge da humanidade. Ele sabe a diferena entre a mulher fachada e a mulher de verdade, mas no esto cados como os pais de quarenta. Mano olha Valria. Ela observa celular muito nervosa. Levanta e sai correndo da sala. Bate a porta. Mano estranha. ARTUR Foi um cometa que saiu?

SEQ. 33 DIA/ INT. / ESCOLA SADA DA SALA Deco conversa com outro garoto. Os dois mostram celulares um para o outro. DECO Qual foto voc tem a? Deixa eu ver. Olha no a mesma que a minha. Deco v Mano saindo da sala, larga o outro garoto e vai falar com ele. DECO Voc viu isso? Bomba nuclear. Deco mostra para Mano no celular dele uma foto de Valria cobrindo os seios com o brao. Deco ri. Lucas chega agitado. Mano franze a testa. MANO Caralho. Que merda essa? LUCAS Deixa eu ver galera, deixa eu ver. Mano comea a apertar vrios botes. MANO Como que apaga isso? Deco tenta pegar o celular de volta. Lutam pelo celular.
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DECO Que isso. Voc t louco? Diz que t rolando umas a que ela no t com esse brao na frente. Mas ainda no descobri quem tem. Mano levanta e sai da sala apressado. SEQ. 34 DIA/ INT. / ESCOLA CORREDOR LABORATRIO DE QUMICA Mano caminha apressado pelo corredor da escola. Na porta de uma sala est a maior muvuca. Tem uns 50 alunos na porta tentando olhar. Uma garota, Dri Novais (15), filma tudo com seu supercelular. Mano se aproxima. MANO Que t acontecendo? DRI NOVAIS A Valria no quer sair da. Ela mandou umas fotos pelada prum menino do terceiro e ele espalhou. Voc beijou ela, n? No quer d uma entrevista pro blog da Dri Novais? Mano nem responde, entra na muvuca, vai empurrando e passando. Muitos se esticam para

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olhar dentro da sala pela janela de vidro na porta, outros conversam, esperando. Mano v pela janela Valria sozinha na sala vazia, acuada num canto. Tenta entrar, mas inspetor impede. INSPETOR DE ALUNOS Vamos gente, dispersando. Todo mundo pro ptio. Mano tenta entrar, mas inspetor puxa ele com fora. MANO Sou amigo dela.
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INSPETOR No quero ningum aqui. Plano de Mano sendo empurrado pela muvuca. Dri Novais entrevista outro aluno com seu celular. DRI NOVAIS (APONTANDO CELULAR PARA ALUNO) Parece que ela mandou essas fotos para um cara do terceiro. Na sua opinio, o ibope da Valria vai subir ou descer? ALUNO Com os meninos vai subir. Uma mina que faz isso, faz tudo.

Plano de Valria acuada, pequenina, na enorme sala vazia. L de fora vem um coro difuso e abafado de vozes de alguns garotos: VALRIA, VAGAAABA. SEQ. 35 DIA /INT.EXT. / NIBUS 1 Pedro e Bia (17 anos) esto sentados no nibus. Pedro tem um violo entre as pernas. Ele d beijos no pescoo e rosto dela. Ela no reage. Carol e Mano esto em p em frente a eles. Mano est longe, pensando no bulling de Valria. Carol assiste os dois. nibus breca. Pedro tenta beijar boca de Bia. BIA Aqui no. Olha o Metr. Bia se levanta e sai andando. Pedro, pega o violo, fala tchau para Mano e Carol e sai atrs de Bia. Mano e Carol sentam no lugar dos dois. Um travesti, com silicone no rosto, mas vestido como homem, caminha e fica em p onde eles estavam. Mano olha de canto de olho, tenso. Mano olha pela janela, pensativo. Carol observa Mano olhando para fora.

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CAROL Que tdio. Vamos jogar o jogo da verdade? MANO Voc comea. CAROL Eu? T. Acho que t apaixonada pelo professor Artur. MANO Voc e a torcida do Flamengo. CAROL Ele superinteligente. MANO Mas no pro seu bico. Se liga. CAROL No tem graa fazer jogo da verdade com voc. Ela afasta o corpo de Mano, vira-se para frente e fecha a cara. Silncio. Mano observa travesti com roupa masculina ao lado deles. Ele avana e senta num lugar vazio mais a frente.
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CAROL Vai, sua vez. MANO Jura que no conta pra ningum? CAROL Alguma vez eu contei? MANO Meu pai t namorando um cara. CAROL No acredito! MANO Sabe qual a maior desgraa do mundo? A janela do meu quarto no segundo andar. Se eu pular, o mximo que acontece quebrar uma perna. CAROL Seu pai muito corajoso. MANO Carol, voc no t entendendo cara, isso no teoria, meu pai gay, entendeu? CAROL P Mano, e o meu que antroplogo?
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Sei que estranho, mas acho muito legal teu pai chamar vocs e falar. Muito melhor que ficar escondido no armrio e vocs ficarem sabendo por outra pessoa. normal, entendeu? O diretor do Matrix at trocou de sexo. uma sensibilidade. Sabe? No vai ser man e tratar mal seu pai, isso um preconceito babaca. Seu pai teu amigo e com um amigo a gente vai fundo do lado dele em qualquer situao. No deve ser fcil pra ele. Imagina a fora que ele teve que ter pra tomar essa deciso. Muito legal da parte. Gosto do seu pai. Tem tanto pai xarope por a, sacana, ladro. Opo sexual no crime nenhum. Ouvimos V.O. (pensamento) de Mano enquanto vemos Carol falando todo texto itlico sem som. V.O. MANO Tudo bem ter um pai que d a bunda. politicamente incorreto tratar mal nosso prprio pai gay. Certo? Certo o caralho! O pai dos outros ser veado, juro por tudo que mais sagrado, que no vejo o menor problema. Mas o meu pai? um pesadelo. E no consigo acordar. Tem tanto pai por a, caramba. Isso ganhar na loteria ao contrrio.

SEQ. 36 FIM DE TARDE/ EXT / HOTEL DANBIO FACHADA Plano da fachada de um hotel decadente no centro. Luminoso escrito DANBIO HOTEL. SEQ. 37 FIM DE TARDE/ EXT INT. / HOTEL DANBIO QUARTO Pedro e Bia se beijam num quarto decadente do centro. O ambiente j foi glamuroso, h dcadas. Corta para Bia sentada de soutien na beira da cama. Atrs dela, Pedro toca violo e canta Areia, de Arnaldo Antunes. Bia chora mido, sem que Pedro perceba.
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SEQ. 38 NOITE/ INT. / CASA DE MANO QUARTO DE PEDRO Pedro escreve no micro com todas as luzes do quarto apagadas. Som do violo da cena anterior continua. Na tela do micro, vemos que ele digita num blog: GIRASSIS NO ESCURO, BLOG DO PEDRO. Vemos dichavador e seda ao lado do micro. O V.O. abaixo comea na seq. anterior, no hotel e termina nesta. V.O. PEDRO S existo de verdade quando t escondido numa brecha do tempo no Hotel

Danbio, quando no h roupas nem medo, vergonha nem fingimento, quando somos s desejo e confiana. O resto do tempo me sinto uma cpia falsificada de mim mesmo. SEQ. 39 DIA / INT. / FLAT DE HORCIO ELEVADOR + CORREDOR Porta de elevador do hall de pai de Mano (Horcio) abre, vemos Mano dentro junto com sua bicicleta. Ele sai do elevador e toca a campainha. SEQ. 40 DIA / INT. / FLAT DE HORCIO SALA + BANHEIRO + QUARTO Um homem mais jovem que seu pai abre a porta. Mano fica paralisado. GUSTAVO (TENSO) Oi Mano. Entra. Seu pai est pra chegar. Mano entra meio ressabiado. GUSTAVO (TENTANDO QUEBRAR A TENSO) Senta a. Voc j viu a entrevista do seu pai na revista? Mano senta. Pega uma revista dobrada numa pgina e v.

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Vemos entrevista ping pong com foto e nome do pai. Ttulo est escrito: HORCIO MARTINS: NOVAS MDIAS CRIAM CONSUMIDORES MAIS CRTICOS Gustavo senta em frente a Mano e pega uma revista descolada, em ingls, que estava lendo. Os dois se olham superconstrangidos. Momentos de silncio tenso. MANO Onde o banheiro? GUSTAVO No corredor esquerda. Mano anda pelo apartamento do pai, lentamente, como se invadisse uma rea proibida. Entra no banheiro. Enquanto faz xixi, Mano observa duas escovas de dentes no potinho, em seguida, v duas toalhas coloridas secando no box. Fica nervoso. Mano sai pelo corredor, v a porta do quarto entreaberta. Empurra lentamente e olha l dentro. V uma cama de casal com os lenis desarrumados, com dois travesseiros amassados e roupas jogadas numa cadeira. Num canto ele v dois pares de chinelos masculinos lado a lado. Mano aperta o passo, passa pela sala, apressado, e sai do apartamento sem falar com Gustavo.

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SEQ. 41 DIA / EXT. / RUA BICICLETA MANO SADA DE GARAGEM Mano pedala a toda velocidade pela calada. Um carro sai de uma garagem, Mano freia, mas bate no carro sem muita fora e tomba com a bicicleta. Levanta-se nervoso com o cotovelo sangrando. Homem desce do carro e comea a xing-lo, dizendo que amassou o carro dele. Mano faz careta de dor e fica muito nervoso com os gritos do homem. Sobe na bicicleta, ainda com cara de dor e foge pedalando. SEQ. 42 DIA / INT. / CASA DE MANO BANHEIRO Mano passa merthiolate no cotovelo, com cara de dor. SEQ. 43 NOITE / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE MANO Mano est sentado em frente ao micro no quarto dele. Ele entra num blog onde est escrito: BLOG DA DRI NOVAIS (foto da Dri Novais) OS BABADOS MAIS QUENTES DA ESCOLA Na sua opinio: A Valria (foto da Valria) merece ser crucificada. Alm de oferecida, foi burra.
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SIM 84% NO 16% No deixe de votar. (ELIPSE) Mano disca telefone na cama. MANO Oi por favor, a Valria. V.O. TELEFONE ME DE VALRIA J falei pra vocs pararem de ligar aqui, no falei? Eu tenho receptor de chamada. T com o nmero do seu telefone, viu seu malandro. Mano bate o telefone. Fica um tempo olhando para o aparelho, preocupado. SEQ. 44 NOITE / INT. / CASA DE MANO CORREDOR + QUARTO DE PEDRO Mano passa no corredor ao lado do quarto de Pedro e ouve: PEDRO (VOz DE DENTRO DO QUARTO) Esse filho nosso. BIA Vou tirar. J disse.

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Mano arregala os olhos e se dirige at a fresta da porta. PEDRO Voc no pode t falando srio? BIA Eles ficam com o embrio e no cobram o aborto. Mano abre porta. V Pedro e Bia com textos nas mos. PEDRO Cai fora pirralho, no t vendo que a gente ta ensaiando a pea? MANO Foi mal. (sai) Mano sai, mas fica espiando pela brecha da porta: Sugiro que toda cena seja vista pela brecha da porta como subjetiva de Mano. Plano sequncia, sem decupar os dois. BIA Esse dilogo no t bom. T meio forado. PEDRO Como forado? Eu no escrevi uma pea naturalista, isso uma farsa. Sarcstica. Ou voc no percebeu?

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BIA Eu sei, mas mesmo assim o dilogo t ruim. PEDRO Ruim? At ontem tava bom, agora t ruim. De um tempo pra c, tudo que eu fao voc acha ruim. BIA No mistura as coisas, eu t falando dessa fala aqui. PEDRO Quando era pra decidir quem ia fazer o papel principal, voc adorava o texto. O texto era bom? Ou ser que o importante era ser a estrela da pea. Bia abre a porta e d de cara com Mano escutando. Passa por ele sem dar a menor bola e vai indo embora escada abaixo com sua sacola e bolsa. Pedro sai do quarto, empurrando Mano no corredor. PEDRO (NO ALTO DA ESCADA, RSPIDO) Voc no vai dormir aqui? BIA (VOLTA) Voc foi muito estpido.

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PEDRO Quer ir, pode ir. Bia vai embora. Pedro volta, entra no quarto e bate a porta. Ficamos com Mano no corredor. SEQ. 45 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO (MESAS DE PING PONG) Estudantes fazem um mini comcio em cima das mesas de ping pong. Mano est ao lado de Deco, Carol e Flavinho vendo. O professor Artur se aproxima da turma e ouve o comcio. Um grupo formado s por meninos com um tipo mais esportista est em cima das mesas apresentando a CHAPA GRANA. H cartazes escrito CHAPA GRANA. Garoto que deu recado na sala e outros meninos e meninas da Chapa Che esto assistindo. Mano v Valria com amiga num canto, isolada. Mano fala para Deco, cochichando. MANO A Valria voltou pra escola, voc viu? DECO Vi. De longe. Diz que os pais vo processar todo mundo que zoar ela. Melhor ficar longe.

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Mano sai andando at Valria. Deco fica olhando. Fala para Lucas: DECO O Mano o rei da roubada. Nunca vi coisa igual, cara. l, j vai se meter com a Madame Encrenca. A mina maior vagaba, t completamente queimada na escola e vamos falar a real, nem to gostosa assim. O Mano muito errado. Vemos em tele do ponto de vista de Deco: MANO (PARA VALRIA) Oi. Te liguei, mas tua me caiu matando. VALRIA Que voc queria? MANO Todo mundo aqui diz que amigo, mas na hora do vamo ver d isso a. VALRIA Eu no quero mais falar nesse assunto. Mano volta para junto da turma dele. MANO (PARA DECO) Ela t mal.

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GAROTO CHAPA GRANA (EM CIMA DA MESA DE PING PONG) Esse pessoal da Chapa Che fica vendendo essa camisa como se fosse um revolucionrio. Che a camiseta que mais vende no mundo. negcio. Eles ficam falando de Che, mas comem no Burger King e usam cala da Diesel. A gente vai resolver o dficit de 6 mil que eles deixaram. Vamos organizar um mega campeonato de truco e cobrar 30 reais de inscrio pra levantar fundo. Agora, a nossa maior plataforma levar a festa de formatura de Porto Seguro para Cancn.
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A plateia aplaude. Mano e Deco comeam a aplaudir, mas Mano v Carol e Flavinho sem aplaudir e para de aplaudir. Artur fala para Flavinho: ARTUR Sinceramente, s vezes eu no sei o que t fazendo nessa escola. SEQ. 46 DIA / INT.EXT. / LANCHONETE PERTO DA ESCOLA Mano come sanduche com Carol, Flavinho e Deco, que est entre duas meninas descoladas, amigas de Flavinho. Ao lado de Flavinho est encostado um violo na capa. Mano no presta ateno na

conversa. Fica olhando Bia e Enzo numa mesa brincando fisicamente, como namorados. FLAVINHO Esses caras s falam merda. Onde eles querem chegar? CAROL Querem chegar em Cancn. Quando v Mano, Bia cumprimenta e volta a ler texto da pea com Enzo, concentrada, sem brincar.
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MANO S tem falso nessa escola. Fica todo mundo fritando a Valria, mas ningum fala desse babaca do terceiro que recebeu as fotos dela e espalhou. FLAVINHO Verdade, cara. T faltando algum falar essas coisas. Ningum fala. Quando pra falar, nego vem discutir Cancn, acordo ortogrfico. Algum precisa marcar uma posio contra a babaquice. A gente devia montar uma chapa. MANO Acho muito cado esse negcio de poltica.

FLAVINHO E o lance que voc acabou de falar da Valria? poltica. E o que fazem com a Bruna s porque ela tem uma namorada. Carol olha para Mano e indaga com sorriso e movimento de cabea como quem fala: viu s A gente tinha que montar uma chapa e chamar a Bruna e a Valria. MANO Vai chamar Chapa Kamikaze. FLAVINHO Os aviezinhos kamikaze afundavam navios de guerra gigantes, cara. Mano pensa um pouquinho. MANO T bom. Pe meu nome de suplente do segundo secretrio. E deixa que eu me comprometo de chamar a Valria. Carol olha para ele com olhos apertados, sacando o truque. SEQ. 47 NOITE / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE MANO Mano est sentado em frente ao espelho com violo nos braos.

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V.O. MANO Como se chama o marido de um pai gay? No padrasto, porque padrasto marido da me. Madrasta que seria o certo, tambm no . Como chama? Mano pega uma caneta e coloca na boca como cigarro. Coloca-se numa posio de popstar na cadeira, ajeita o violo e comea a falar para o espelho como se estivesse numa coletiva de imprensa. Fuma a caneta, como se fosse cigarro. MANO (FALANDO PARA ESPELHO) Eu j falei que no falo sobre minha vida pessoal. O que? Essa msica eu compus com a Valria sim. Ela me ajudou na letra. Se verdade que meu pai gay? Por que isso interessa pra vocs? Vocs tm que falar dos meus shows, deixa meu pai em paz. Meu prximo lbum? Vou lanar pela internet, as pessoas vo poder baixar no mundo inteiro no mesmo dia. SEQ. 48 DIA / INT. / APARTAMENTO DO PROFESSOR DE VIOLO Mano faz exerccios de violo na frente do professor. MARCELO Voc no est estudando na sua casa.

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MANO Eu queria tocar guitarra. Voc me faz ficar tocando violo. MARCELO O violo a alma da guitarra. Pra que tocar guitarra, pra se mostrar? Se for isso, velho, eu acho que voc t com o professor errado. MANO Eu queria ensaiar Tal Msica (um tema romntico). MARCELO No final da aula. MANO Eu preciso ensaiar muito essa msica. Marcelo ri. MARCELO Entendi. Vamos l. Mano comea a tocar. Melodia voa. MARCELO Calma. Onde voc vai? Voc t correndo pra qu?
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MANO T acelerado? MARCELO No pra tocar pensando na prxima nota, ficar preocupado com o prximo movimento. Saboreia a nota que voc t tocando, sem se preocupar em acertar o prximo. Ouve isso. Professor aperta boto e pe um cd para tocar. Entra guitarra de Ali Farka ou similar. MARCELO Blue africano. Ali Farka (ou similar). Olha essa guitarra. Muito simples. Tranquilo. Aqui e agora. O meu sonho ir pra frica tocar com esses caras. E o seu? MANO Sonho? MARCELO . MANO Sei l. Acho que era ficar numa casa na praia, tocando violo pra Valria. E transando com ela toda hora.

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MARCELO No conheo a Valria, mas no me parece ruim. Professor dedilha o violo e fala para Mano. MARCELO Pensa na Valria, na praia e dedilha o violo com o Ali. Fecha os olhos e brinca com as cordas. Experimenta. (Mano fecha os olhos e comea a improvisar). Isso. Vai. Os dois improvisam acompanhando Ali Farka. MANO A gente pode voltar pra Msica Tal? SEQ. 49 DIA / EXT. / CASA DE VALRIA FRENTE Mano toca campainha na porta de uma casa. Segura violo e apoia bicicleta. INTERFONE Oi. MANO Oi. Meu nome Hermano. A Valria t me esperando.
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SEQ. 50 DIA / INT. / CASA DE VALRIA QUARTO Mano conversa com Valria. MANO A chapa uma maneira de enfrentar essa histria com a gente, de cabea erguida. VALRIA No quero. Acho ridculo esse negcio de grmio. Sei l. Pra mim no rola. Mano, no pensei que voc queria vim vinha na minha casa pra falar de grmio. Voc gosta mesmo de mim? CORTA: Valria tira a camiseta de Mano e beija a boca dele. Detalhe de Valria abrindo envelope da camisinha que me deu para ele. SEQ. 51 DIA / INT. / CASA DE VALRIA QUARTO Os dois esto de roupa, sentado sem saber o que falar. Clima de constrangimento. Mano pega o violo e comea a tocar Msica Tal, a msica que ele pediu para ensaiar com o professor.

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Parece tudo lindo. Mano erra. Valria franze a sobrancelha, d um trago no cigarro, percebe que ele no sabe tocar to bem. Mano d um sorriso amarelo. Toca. Erra de novo. Fica meio nervoso. A msica desanda. Valria sorri amarelo, olhando para o violo de Mano. Ele percebe e fica nervoso. Toca ainda pior. Para de tocar. MANO (DESCONCERTADO) Amanh tem a pea de teatro do meu irmo na escola. Vamos ver?
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VALRIA (BUROCRTICA) Guarda um lugar pra mim. SEQ. 52 DIA / EXT. / RUA Mano pedala pela cidade. Faz manobras incrveis. V.O. MANO Ser que eu t sonhando? E se eu acordar agora e tudo isso virar s o teto do meu quarto? Mas sonho no tem esse nvel de detalhe. Ela demais. Acho que arranjei uma namorada.

SEQ. 53 DIA / INT. / RESTAURANTE TIPO QUILO Carol est almoando com professor Artur num restaurante quilo. Esto numa mesa afastada, num quintal. Esto sentados um ao lado do outro. Ficam meio escondidos ali no canto. CAROL Tirando a sua aula, essa escola pura perda de tempo. ARTUR Quando eu estudava aqui, adorava a escola. CAROL Que tinha de bom? ARTUR Meus amigos daquela poca so meus melhores amigos at hoje. CAROL Ah, isso sim. Tenho mais amigo menino que menina. Estranho, n? ARTUR Acho legal.

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CAROL Por que? ARTUR As meninas vivem em bando. Parecem aqueles peixinhos que nadam todos na mesma direo o tempo inteiro. Acho legal um peixe que nada sozinho. CAROL (EXCITADA) C acha? ARTUR A maioria dos peixes precisa viver em cardume. No sacam nada em volta, s o rastro do bando. O peixe que nada sozinho enxerga tudo, descobre o mundo. No fcil viver sem um bando. Falar o que pensa, no o que t todo mundo falando. Ser assim muito perigoso. A pessoa se expe. Mas isso no demais? Carol fica absorta olhando a boca de Artur se mover. Vemos ele de perto, do ponto de vista dela. Enquanto ele fala, a partir da fonte em italic, o som some, a boca mexe sensualmente. Ela, num mpeto, d um beijo rpido na boca de Artur, interrompendo seu discurso. Ele fica imvel por um segundo. Depois afasta sua boca delicadamente.

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CAROL (TOTALMENTE CONSTRANGIDA) Desculpa Artur, no sei o que deu em mim. ARTUR Tudo bem Carol. Tenho que ir. Deixa que eu pago isso aqui. Artur pega as comandas, d um sorriso e sai. Carol fica observando-o se afastar. Filmar Deco olhando, meio escondido, como opo de montagem. SEQ. 54 NOITE / INT. / ESCOLA TEATRO PALCO + PLATEIA Mano est sentado no teatro ao lado da me e de uma cadeira vazia. Uma pessoa pergunta se pode sentar. Ele diz que est ocupada. Toca terceiro sinal. Mano liga do celular. Luzes apagam. MANO Oi Valria. o Mano. Voc no vem? T guardando um lugar. Me liga se tirar esse recado. Pessoa faz psiu bem alto. Mano desliga e olha para palco emburrado. Mano olha para o relgio.

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CENA 1 DA PEA DE PEDRO Pedro e Bia esto sentados num banco de espera, iluminados apenas por um fco de luz. Em volta deles, est tudo escuro. Imagens de feto de trs meses so projetados em cor vermelha numa tela atrs deles. Ouvimos som de batimento cardaco de beb em ultrassonografia. BIA Eu t com muito medo. PEDRO T aqui com voc.
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BIA Tem mulher que morre de hemorragia nesses lugares, sabia? PEDRO Voc t com medo de morrer. Morrer o auge da vida. O absurdo no nascer. BIA Pelo amor de deus, se vai voltar essa conversa, ento vai embora e me deixa sozinha. PEDRO Nunca. No concordo com voc, mas jamais vou te deixar sozinha. BIA Ento entra comigo. Estou gelada. Pedro abraa Bia. Voz ambiente:

BIA. Favor dirigir-se cabine 4. BIA Voc sul e norte, alegria e angstia. Se me deixar, eu no existo mais. PEDRO No me deixo te deixar. Te juro. Eles se abraam e se beijam. Fade de luz. Aplausos. Eles correm para coxia. Mano olha no relgio. SEQ. 55 NOITE / INT. / ESCOLA TEATRO COXIA + PALCO CENA 2 DA PEA DE PEDRO. Foco de luz acende sobre Enzo, fazendo movimentos de tai chi. ENzO (COM OS OUTROS ATORES DA PEA) Voc como um rio de guas rasas que encontra o mar. Pisar teu cho de areia um passeio sublime, mas cada passo traz o risco de um ourio atravessar as carnes e inocular veneno. Foco de luz apaga. Na coxia:

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Os dois chegam na coxia vindo da cena. Pedro pega Bia pelos braos e chacoalha ela. PEDRO Me diz a verdade. Voc t tendo um caso com esse cara? BIA (MUDANDO DE ROUPA) Que noia essa, Pedro? No pira. Se troca, vai, rpido que a gente entra na prxima. PEDRO Eu escrevi essa pea pra voc! Fala a verdade. Os dois trocam de roupa. Voltam para o palco. CENA 3 DA PEA DE PEDRO Palco escuro. Bia sai da coxia. Entra correndo, empurrando um carrinho de supermercado com Pedro dentro. Foco de luz acompanha os dois. Resto do palco est escuro. Falam com Bia correndo empurrando Pedro no carrinho. ATOR (1 A 7) Os anos passam como dias. Os dias passam como horas. As horas como minutos.

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Minutos so segundos. ATOR (1 A 7) J no controlo meu destino. No lembro mais qual era meu desejo. Quem me conduz? Pra onde estou sendo levado? ATOR (1 A 7) Por que tenho que empurrar esse carrinho dia e noite? Quem esse homem que no me deixa parar de empurrar? SEQ. 56 NOITE / INT. / ESCOLA TEATRO PLATEIA Mano, no meio do espetculo, olha para o corredor e v o pai chegando atrasado e sentando numa cadeira no canto. H outras cadeiras vazias em volta dele. Mano olha e v me olhando. Mano pega na mo da me e aperta. Em seguida, Mano olha para cima e v Gustavo entrando pelo corredor e indo sentar em outra cadeira, sozinho, umas cinco fileiras acima da fileira do pai. Ele senta justamente ao lado da Dri Novais. Mano nota que a me no viu nada. MANO T apertado. Mano levanta e sai pedindo licena entre os espectadores. Quando est saindo, Gustavo v Mano. Os olhares se cruzam. Mano fica branco. Sai andando.

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SEQ. 57 NOITE / EXT.INT. / ESCOLA ESCADA NO PTIO Mano cruza o ptio da escola. Chega num canto e tecla o celular. MANO Atende pai. Atende. SEQ. 57 A NOITE / EXT.INT. / ESCOLA TEATRO PALCO Foco de luz em Pedro. PEDRO Meu corao o rgo do desejo. Ele pulsa ritmado, como o sexo. O que que o mundo vai fazer do meu desejo? O que ela vai fazer do meu desejo? essa inquietude que comanda os movimentos do meu corao. Foco apaga em Pedro e acende em Bia. Ela se aproxima do lugar onde estava Pedro, fala para a plateia. BIA Minha linguagem uma pele: Toco nele como se eu tivesse dedos na ponta das palavras e pudesse massage-lo todo. (Para Pedro sexy, apaixonada) Troncos , membros, cabea e corao. SEQ. 57B NOITE / INT. / ESCOLA TEATRO PLATEIA Pai de Mano v ligao no telefone, atende discretamente no meio da plateia.

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SEQ. 57C NOITE / EXT.INT. / ESCOLA ESCADA NO PTIO Mano fala no telefone. MANO Pai, voc ficou louco? Como voc traz esse cara na escola? Vai embora e leva esse cara. Some da! SEQ. 58 NOITE / INT. / ESCOLA TEATRO PALCO + PLATEIA Mano entra de volta no teatro e a plateia est aplaudindo em p seu irmo, Bia e mais dois ou trs atores que se curvam na beira do palco. Bia est ao lado de Enzo. Mano fica olhando sem a menor alegria. Lucas se aproxima eufrico. LUCAS Cara, o texto do seu irmo demais, bom para caramba, a galera adorou. Olha isso. Mano olha sem nenhuma empolgao. Todos aplaudem em p. Mano olha para Pedro se curvando no palco sem sorrir e atrs dele Bia de mos dadas com Enzo, os dois riem muito, de tanta felicidade pelos aplausos.

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SEQ. 59 NOITE / INT. / ESCOLA TEATRO COXIA Na coxia, atores se beijam com selinho. Menino d selinho em Pedro. Pedro v com muito cime Bia abraando Enzo, dando selinho e os dois se olhando com emoo. Pedro vai at os dois. Puxa Bia para um canto sob o olhar surpreso e constrangido de Enzo. Pedro segura o rosto de Bia com carinho: PEDRO Bia, eu te amo. No te esquece. Pedro beija a boca de Bia e fica olhando nos olhos dela com paixo e ternura.
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SEQ. 60 NOITE / INT. / ESCOLA TEATRO PALCO + PLATEIA Dri Novais entrevistando uma pessoa no auditrio com a cmera do seu celular, ao lado de Gustavo aplaudindo. Mano fica desesperado. Deixa Lucas e se aproxima de Dri Novais para tentar evitar uma tragdia. No caminho, Dri Novais comea a entrevistar Gustavo. Mano fica desesperado, quando chega perto, ouve: DRI NOVAIS Voc pai de quem? Close de Mano apavorado.

SEQ. 61 DIA / EXT.INT. / NIBUS IDA PRA ESCOLA Mano e Carol vo para a escola de nibus. Esto sentados no banco ouvindo fones de ouvido isolados cada um no seu mundo. Carol tira o fone dela e depois o de Mano, CAROL Jogo da Verdade. Voc primeiro. MANO Transei com a Valria. CAROL No possvel. MANO Se jogo da verdade e voc no acredita, ento pra que fazer? CAROL Conta tudo. Como foi? MANO Detalhe no vai rolar. S posso te dizer que melhor que beijar. CAROL Eu vou ser a nica virgem da turma.

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MANO Sua vez. Vai, que eu j vou descer. CAROL Ontem eu fiz uma loucura, foi um absurdo. MANO Que c aprontou? CAROL Beijei o professor Artur. MANO (INDIGNADO) Porra Carol, beijar o professor? Voc muito sem noo meu! O cara vai deitar e rolar com voc! CAROL Pra a Mano, tambm no assim. Do jeito que voc t falando parece que eu transei com o cara! MANO o prximo passo. Esse folgado t querendo te seduzir porque voc bonitinha, novinha e baba por ele, se liga! CAROL Eu pensava que voc era, pelo menos, meu amigo.

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Ela afasta o corpo de Mano, vira-se para frente e fecha a cara. Coloca o fone no ouvido. Mano levanta e toca o sinal. SEQ. 62 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO (AULA DE EDUCAO FSICA) Mano olha as curvas de Valria fazendo ginstica ao lado de Deco e Lucas. DECO No parece que voc comeu ela. Ela nem fala com voc. Se pra gente acreditar, vai ter que trazer provas. Quero provas.
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Plano aberto revela Carol fazendo exerccio de saco cheio. De repente, uma amiga vem de fora da ginstica trazendo um celular na mo. Interrompe aula de Carol e mostra celular para ela. Carol l torpedo: A CAROL T PEGANDO O PROFESSOR ARTUR. UAU. Carol olha em volta e todos parecem estar concentrados em seus exerccios. Ela vai at Mano: CAROL No acredito que voc contou uma coisa que eu te disse no jogo da verdade.

MANO Do que voc t falando? Carol abandona a aula e Mano olha sem entender. Corta Carol chora sentada num canto. Deco se aproxima. DECO O que foi Carolzinha? CAROL No t a fim de papo no, Deco.
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DECO (SENTANDO DO LADO DELA) Amigo no s pra dar risada. T contigo nessa. Qual a treta? CAROL O Mano espalhou um segredo hiper secreto. DECO A histria do beijo? CAROL Voc tambm j sabe? O Mano foda. DECO (ABRAANDO CAROL) O Mano t cado, cara. No sei o que t rolando, mas o cara anda muito estranho.

Carol se aninha nos braos de Deco. Deco beija o rosto dela. Nessa hora, Mano e outros alunos chegam no ptio. Mano observa de longe Deco e Carol abraados e fica abalado. Mano se aproxima. MANO Carol, a gente precisa conversar... CAROL Sai fora Mano! MANO Do que voc est falando Carol? No contei nada pra ningum! DECO Deixa ela em paz, Mano, no t vendo que ela no quer papo? Mano olha para Carol nos braos de Deco. Ela desvia o olhar. SEQ. 63 DIA / INT. / ESCOLA CORREDOR SALAS DE AULA Deco leva Carol abraada na sada. Dri Novais se aproxima para falar com ela. Deco se coloca na frente e fala com Dri Novais.

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DECO Ningum fala com ela. comigo. Eu represento a Carol. SEQ. 64 DIA/ EXT. / ESCOLA FRENTE Mano aborda Valria subindo no carro com amigas. MANO Oi Val. Voc no pegou meus recados? VALRIA No d pra falar agora. T de carona. Valria entra no carro e parte. Mano fica na calada. SEQ. 65 DIA / INT. / CASA DE MANO SALA Me (Camila) corrige calhamao de trabalhos na mesa da sala. Ao lado, est colocado, sem nenhum cuidado, poucas coisas para um lanche improvisado: saco de po de forma integral, requeijo e uma cafeteira. Pedro fala no telefone ao lado. Camila observa o telefonema. Mano chega da rua e sem falar nada, senta e comea a fazer lanche.

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PEDRO (NO TELEFONE) Te liguei um monte de vezes. Onde voc foi? Mentira, liguei na Sabrina e voc no tava. No t controlando, s quero saber onde voc tava. Voc t me escondendo alguma coisa. Ento desliga. (desliga o telefone). CAMILA (CORRIGINDO TRABALHOS) Nenhuma mulher gosta de ser vigiada desse jeito. PEDRO Eu me meto nas suas histrias?
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CAMILA Esses trabalhos parecem pr-primrio. Eles citam os textos sem ter lido. Psgraduao, hein. O nico que salva meu orientando de Lima Barreto. Tem uns insights bem originais. PEDRO Por que voc no convida ele pra sair? Papai fez isso com o orientando dele. CAMILA Me respeita. PEDRO Voc t to excitada com os insights do cara?

CAMILA Eu no confundo a minha admirao intelectual com necessidades atvicas. PEDRO Mas devia. CAMILA Que isso agora? Mesmo que eu ficasse a fim de um aluno meu, meu senso tico jamais permitiria que eu usasse o poder de professor para seduzir. PEDRO Puta hipocrisia esse papo. E amor de gente hipcrita d merda. Olha voc e o papai. Pedro levanta, pega o telefone e sai discando. Ficamos com Mano e Camila; e ouvimos do corredor Pedro falando: V.O. PEDRO Al. Bia? Por que voc no quer me dizer? SEQ. 66 FIM DE TARDE / EXT. / PRAA PR DO SOL Skyline da cidade no crepsculo. Pedro e Mano esto em quadro com bicicletas vendo o pr do sol. Detalhe de Pedro apagando uma ponta e colocando numa caixa de fsforo.

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Os dois irmos ficam em silncio vendo pr do sol. Pedro toca Areia no violo sem a letra. PEDRO No consigo entender como uma pessoa diz eu te amo e mente ao mesmo tempo. Mano no sabe o que dizer. Os dois olham o fim do dia na cidade em silncio. SEQ. 67 NOITE / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE MANO Mano liga para Valria. Ouvimos secretria eletrnica.
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MANO Sou eu de novo. Me liga. Mano liga um trenzinho ou autorama. Close trenzinho ou autorama. Mano fica no seu quarto, sentado no cho, brincando. SEQ. 68 DIA / INT. / ESCOLA DIRETORIA Mano est na sala da diretora da escola. DIRETORA Queria saber qual a sua opinio sobre esses boatos da Carol com o professor Artur.

MANO O cara usou o poder de professor pra seduzir a Carol. No parece que ele tem senso tico. A Carol no tem culpa. Posso voltar pra aula? DIRETORA Pode. Mano levanta. Diretora fica olhando. Samos com Mano. Artur est sentado na sala de espera da Diretoria. Os dois se olham num clima de tenso. SEQ. 69 DIA / INT. / ESCOLA DIRETORIA O Professor Artur est na sala da diretora da escola. ARTUR Mrcia h quanto tempo voc me conhece? Estudei aqui. Voc sabe que eu jamais colocaria em risco a integridade emocional de um aluno meu. DIRETORA Eu sei, Artur, mas o assunto foi uma bomba na reunio de pais. ARTUR Que absurdo. Eu s no podia ser rude com a menina. Vocs falam em constru141

tivismo, em transformar os alunos em sujeito do conhecimento, sujeito da prpria histria, mas na hora que um deles est investigando com coragem o seu afeto mais profundo, vocs invocam a palmatria. Porra, Lurdes, qual ? DIRETORA Entendo voc, Artur. Mas a gente tem que manter um certo distanciamento para no confundir as crianas. No tinha nada que almoar com a aluna. Artur fica visivelmente nervoso. DIRETORA Lamento. Voc est fora. Artur olha surpreso. SEQ. 70 DIA / INT. / ESCOLA SALA DE AULA DE MANO Carolina, Mano, Deco, Valria e a turma assistem aula de fsica com uma professora substituta do professor Artur. Professora d a mesma aula sobre que vimos com Artur, mas maante e formal. Mano manda torpedo para Valria: q tal cinema hoje. Ele v ela lendo na sala e continuando a assistir aula sem responder.
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A cada momento da aula, algum da turma olha para Carol, mas Carol continua resoluta olhando para frente e ignorando o olhar dos colegas. Deco assiste aula perto da Carol. Mano v Deco sussurrando no ouvido dela, lendo alguma coisa no papel. DECO Agora eu era o heri e meu cavalo s falava ingls. Etc. Sei que meio ridculo, mas eu fiz essa poesia pra voc. Carol deixa escapar uma risada. CAROL (RINDO) Obrigada, Chico. DECO Chico? CAROL Essa poesia do Chico, voc diz que foi voc que fez, logo, eu estou falando com o Chico. DECO Nossa, deixa eu ver, na hora de pegar, acho que peguei a poesia errada. Toca o sinal do intervalo. Alunos comeam a sair da sala. Mano se aproxima da carteira na qual Carol est sentada.

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MANO Oi Carol. CAROL (BRAVA) No quero falar com voc. Desaparece. Mano sai. Carol abre seu bloco de anotaes. CAROL (V.O.) O Artur era uma gota de inteligncia no oceano de imbecilidade dessa escola. O Deco acha que o Artur volta. Ser? Esse Deco um mistrio. Ele j ficou com todas as meninas num raio de 50 km ao redor da escola. A lngua dele devia ser doada para a cincia, escaneou o DNA de toda uma gerao. Ser que um cara assim serve pra namorar? Close de anotao de Carol no bloco de anotaes dela: DECO: MALANDRO-OTRIO OU INGNUO? SEQ. 71 DIA / INT. / HOTEL DANBIO QUARTO Bia e Pedro esto sentados na cama. PEDRO Voc t muito diferente. Seu jeito de me olhar ficou estranho.

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BIA O namoro acabou. PEDRO Como ? Instante de silncio, os dois se olham calados. PEDRO Posso saber o motivo? BIA A gente namora desde os 15 anos. Preciso respirar.
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PEDRO Voc t ficando com o Enzo? BIA A gente ficou. PEDRO Vocs transaram? BIA No. PEDRO Jura? BIA Juro.

PEDRO No consigo entender, desculpa. BIA Com voc tudo muito srio. Com o Enzo eu dou risada. Pedro s olha. BIA Vamos ficar velhinho juntos, P. Guardar as dentaduras no mesmo copo, que nem voc brinca. Mas agora a gente precisa de um tempo. SEQ. 72 NOITE / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE PEDRO Msica Areia toca. Pedro tira as fotos de Bia da parede. Detalhes. Senta e vira a ampulheta e observa desanimado a areia caindo. Liga o monitor e comea a teclar. Barulho alto de teclas. V.O. PEDRO Meu peito est todo cortado. So rasgos dos teus seios afiados. Das feridas escapa um grito mudo, abafado como o de um beb abandonado dentro de um saco na correnteza do rio. Ningum escuta a minha dor.
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SEQ. 73 DIA / INT.EXT. / ESCOLA PTIO (RAMPA) Os alunos esto no ptio na hora do intervalo. Mano conversa com Lucas e Deco. Mano v Bia ir abraada com Enzo. Mano fica olhando com semblante superpreocupado. Afasta-se dos dois para ver melhor. Nesse momento, meninos e meninas da Chapa Che passam com camisetas do Che. Um grupo da escola comea a jogar notas de um real nos meninos da Chapa Che e falar a Chapa Grana mandou. Mano vira-se para uma garota toda arrumadinha que joga uma nota de um real e fala:
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MANO Ei, sua sem noo. Isso ridculo. ALUNA ARRUMADINHA E ter pai veado, no ridculo? Todos que esto falando em volta se calam imediatamente. Mano fica quase em estado de choque. SEQ. 74 DIA / INT. / ESCOLA ESCADARIA MURAL Mano sobe as escadas da escola correndo. Vai na contramo de todo mundo, que desce. Chega num mural em que h vrios recados.

V no meio deles um desenho de um alce com seu filhote bambi. Est escrito: Feliz Dia dos Pais. Mano arranca o desenho e rasga. SEQ. 75 DIA / INT. / ESCOLA SALA DE COMPUTADORES Mano navega na internet na sala de computadores da escola. Lemos: BLOG DA DRI NOVAIS (FOTO DELA) os babados mais quentes da escola. Mano clica um vdeo. Entra Dri Novais falando para cmera: DRI NOVAIS (VDEOBLOG) Voc sabe por que o homossexual masculino chamado de veado? porque durante o inverno os veados machos dormem juntinhos, um agasalhando o outro contra o frio. Fofo, no ? A pergunta que no quer calar: filho de veado, veadinho? Voc acha que temos dois bambis na escola? Responda. Deixe aqui sua opinio. No seja um alienado. Mano desliga o computador nervoso. Olha vrios meninos da escola navegando pela internet ao redor dele. Pega mochila, levanta e sai transtornado.

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SEQ. 76 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO Mano caminha pelo ptio entre vrios alunos que vo passando por ele. Planos em slow. V.O. MANO Tenho certeza que depois que eu passo, todos zoam nas minhas costas. Se eu virar agora, vo disfarar, mas tenho certeza que esto todos me apontando e rindo. A humanidade precisa sempre t zoando algum. No sculo um, zoaram Jesus. No vinte um, o zoado sou eu. Valria passa por ele com amiga. Ele olha para trs. V Valria e Milene olhando para trs, para ele e rindo. SEQ. 77 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO Mano est no ptio, branco, ao lado de Deco e Lucas. Os dois esto calados com cara de velrio. MANO No consigo entender como essa merda vazou. DECO Voc no sabe? Tua me, cara, na reunio de pais se abriu com a me do Lucas. A
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me do Lucas contou pra minha me e pra me do Ferreti. A espalhou geral. MANO (OLHA PARA O CU DESESPERADO) No possvel. Minha me no pode ter feito isso. SEQ. 78 DIA / INT. / ESCOLA BANHEIRO MASCULINO Plano do mictrio no banheiro masculino. Mano faz xixi. Corta para desenho em cima do mictrio. Vemos um desenho de uma famlia, o pai est com roupa de mulher. Em cima tem setinhas indicando, Pedro, Mano, Mami, Papi Gay. Fade para Black. SEQ. 79 DIA / EXT. / RUA 3 LADEIRA + ESCADARIA DO PROFESSOR DE VIOLO Mano sobe a ladeira de bicicleta. Mano sobe escadaria da casa do professor empurrando a bicicleta e carregando o violo nas costas. Vemos de longe.

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SEQ. 80 DIA / INT. / APARTAMENTO DO PROFESSOR DE VIOLO Professor abre a porta para Mano. MARCELO U, que milagre. No chegou atrasado? Corta. Plano de dentro do violo, por trs das cordas em grande angular v os dois tomando ch em silncio. MANO Entendeu? No sei se eu vou aguentar. MARCELO Voc t numa encruzilhada, cara. Vai ter que escolher. Amarela ou enfrenta. Chegou a hora de decidir que msica voc quer tocar. Mano pensa. Pega o violo que a cmera estava dentro. Comea a tocar violo com fria. Faz um solo revoltado. MARCELO Acho que chegou a hora de tocar tua guitarra.

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SEQ. 81 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO Time lapse de Mano na escola ao som de solo de guitarra. SEQ. 82 DIA / EXT. / ESCOLA FRENTE Mano est saindo sozinho no meio do turbilho de alunos na sada. Vai indo automaticamente para o ponto, mas uma buzina chama sua ateno. Mano v o carro do pai e o pai chamando-o de dentro do carro. Mano vai apressado at o carro. Fala com o pai pela janela. MANO (FURIOSO, QUASE TREMENDO) Eu no falei que era pra voc no aparecer na escola? HORCIO No posso abandonar minha funo de pai. MANO (FALANDO MAIS BAIXO PARA NINGUM OUVIR) Ah, legal. Virar bicha tambm era funo de pai? HORCIO Que merda voc t falando? Voc no acha que t fazendo um carnaval em cima
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de uma questo particular? Ou voc acha que eu devia ser colocado num campo de concentrao? MANO A escola inteira t me gozando. C quer saber o endereo do inferno, bem ali (aponta a escola atrs dos ombros). HORCIO A gente no pode abaixar a cabea pra esse bando de gente preconceituosa. MANO Ah, lindo falar. Muito fcil. Agora vai encarar a escola inteira. Vai. HORCIO A gente precisa conversar. MANO Ser que voc no podia comear me ouvindo? Quando eu te peo pra no aparecer na escola, voc podia escutar, n? J um comeo. Eu prefiro ir de nibus. Por favor pai, no vem mais aqui. Desaparece. Pai olha um pouco para Mano e depois parte com o carro.

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Mano vira-se para a escola e v trs meninos mais velhos encarando ele. So os mesmos que estavam na lanchonete com Valria. Mano d um sorriso amarelo. Um dos meninos cospe em Mano. Mano parte para cima. Vemos os trs batendo nele. Corta. SEQ. 83 DIA / INT. / ESCOLA ESCADA DA ENTRADA Mano chora com camiseta toda rasgada e hematoma no rosto. Pedro segura a cabea dele.
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PEDRO Calma cara. So uns idiotas. T tudo bem. Mano se levanta, amparado por Pedro. SEQ. 84 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO Detalhes de Bruna batendo com duas baquetas de bateria no tampo de um lixo da escola virado de ponta cabea. Bruna e Flavinho esto em cima da mesa de ping pong com o lixo virado. Alunos da escola olham. Flavinho chama e Bruna batuca: FLAVINHO Vamos chegar, pessoal. Chega a. No viemos aqui fazer uma chapinha fashion. A gente quer marcar posio.

Alunos da escola se aproximam para ouvir. Ao lado da mesa, embaixo, esto Mano, com hematoma no rosto, e Carol levantando um cartaz onde lemos CHAPA MUNDO LIVRE. Ao lado deles, ao p da mesa de ping-pong esto tambm duas amigas de Flavinho. BRUNA Ningum t aqui para brincar. Precisamos falar do preconceito. No d mais para fingir que t tudo normal nessa escola. Mano, sem que ningum esperasse, sobe em cima da mesa. Bruna e Flavinho olham para ele. Mano avana e encara escola do alto da mesa. Todos olham para ele, vemos meninos que cuspiram nele olhando. Mano encara os meninos e olha para a galera da escola. MANO Essa escola virou um big brother do mal. Todo mundo com medo de ser o zoado da vez. Isso aqui uma bolha sem ar. A gente tem que estourar essa bolha de merda. Plateia fica sria. Um ou outro aplaude e assobia. Corta. Dri Novais entrevista Carol com seu supercelular no fim do comcio.

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DRI NOVAIS Vocs passaram de losers a chapa favorita. Como voc v isso? CAROL Ningum aqui loser. DRI NOVAIS Se vocs ganharem, vo comemorar onde? CAROL Se a gente ganhar? Vamos bebemorar na casa do Flavinho.
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DRI NOVAIS Legal. (ela v Mano passando e corre atrs) Mano, Mano. Oi Mano, voc pode falar com meu blog? MANO No. Quer dizer, posso. Acho seu blog uma babaquice e voc totalmente idiota. SEQ. 85 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO (PISTA DE CORRIDA) Afastados, Bia e Enzo veem o movimento do comcio juntos, esto sentados no cho com fones de ouvido ligados no mesmo iPod. Pedro aproxima-se repentinamente, dando um susto em Bia. Ele usa culos escuros.

PEDRO (PARA BIA, SEM OLHAR PARA ENzO) Quero falar com voc. Particular. Enzo tira o fone, levanta e sai. Pedro olha firme, sem dizer nada. Bia tira o fone. BIA Fala, Pedro. Pedro agacha-se e fala para ela sentada. PEDRO Por mim tudo bem voc namorar os dois. BIA Que? PEDRO Pode namorar o Enzo. Nos dias que voc no for sair com ele, a gente sai. Por mim tudo bem. Amor liberdade, voc t certa. BIA P, no assim. PEDRO Pode ser como a gente quiser. BIA Cara, essa tua presso em cima um saco! Bia levanta, sai e deixa Pedro sozinho.
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SEQ. 86 NOITE / INT. / CASA DE MANO COzINHA Me est na cozinha arrumando coisas de supermercado na geladeira com ajuda de Mano. CAMILA T vendo , o melo voc sente o fundo, tem que estar um pouco molinho. Pe a mo. Assim t maduro. T vendo a diferena desse aqui? MANO Me, voc pensou no que eu te falei? Voc sacou a cagada que voc fez? (aponta para o hematoma). CAMILA Eu nunca imaginei que as mes fossem contar pros filhos. antitico. MANO Antitico? Me! mundo real, pelo amor de deus! Camila fica olhando para Mano, perturbada. Mano ajuda a me a colocar ovos na geladeira. Ela pega a caixa de ovos e atira, um a um, todos na parede. Mano olha surpreso. D mais ovos para a me jogar. Ela joga.

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SEQ. 87 NOITE / INT. / CASA DE MANO SALA Camila est deitada no sof com braos cobrindo olhos. Mano ao lado, d um copo de gua para ela. SEQ. 88 NOITE / INT. / CASA DE MANO COzINHA Mano limpa a cozinha sozinho. SEQ. 89 NOITE / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE PEDRO Pedro escreve no seu blog. Vemos plano aberto do vulto dele no escuro, iluminado apenas pela luz branca da tela.
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V.O. PEDRO Podem te arrancar um brao, uma perna, tudo bem, voc continua vivendo. Mas a alma? Sem ela, voc apenas uma caixa de ossos chacoalhando por a. Detalhes superfechados de Pedro abrindo envelope de tarja preta e tomando dois comprimidos. No tem plano aberto disso, s macro. SEQ. 90 DIA / INT. / CASA DE MANO SUTE DOS PAIS + CORREDOR + QUARTO DE PEDRO Camila chacoalha Pedro tentando acord-lo, mas ele dorme pesado nas almofadas do cho.

Camila sai do quarto e vai at o dela. Abre criado-mudo, pega tarja preta, abre e fica olhando para cartela com cara preocupada. Faltam dois comprimidos. SEQ. 91 DIA / EXT. / RAMPA NA USP Camila e Horcio caminham conversando por rampa da universidade. HORCIO Ele no pode se automedicar. Isso um perigo. CAMILA Ele disse que se no tomar, no consegue dormir. O Pedro precisa de um psiclogo urgente. Eu no tenho como pagar. Um grupo de alunos passa saudando o professor Horcio. Ele responde e continua. HORCIO Vou falar com o Felipe pra ele atender o Pedro amanh. T bom assim? T. CAMILA

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HORCIO Acho que os meninos tm que mudar de escola.

CAMILA Por que? HORCIO Essa escola muito bitolada. O que aconteceu com o Mano grave. CAMILA O Mano t se virando muito bem com isso. HORCIO O Mano t virando um idiota, isso sim. CAMILA O Mano t timo. Voc no sabe nada do Mano. Voc no sabe o que ele faz, nunca soube. HORCIO Claro que sei. CAMILA Ento onde t seu filho agora? HORCIO Voc sabe? CAMILA Claro que eu sei. T estudando na casa do Deco.

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SEQ. 92 DIA / INT. / CASA OU APTO. DE DECO QUARTO DE DECO Mano est sentado em frente a Deco no quarto dele, fumando narguile. Deco mostra uma latinha de balas de hortel aberta e fala: DECO Sente o cheiro. Coisa finssima, n? Pra queimar sem o Lucas, o cara parece um doido, no solta o bagulho. Tampa e esconde em algum lugar. Deco faz sinal para Mano se aproximar. Mano senta ao lado. Deco abre umas pastas no computador com fotos de meninas e vai explicando para Mano: DECO Olha isso aqui, que massa. A pasta Silver tem foto que eu tirei de celular de todas as minas que eu j fiquei. Olha s, mina pra caramba... T com quinze anos. Imagina com trinta. Eu vou poder ter um puta arquivo de todas as minas que eu peguei. Cara, nossos pais, no podiam ter isso. Quer dizer, no caso do seu pai, no nem bom, n. Agora, olha isso aqui: pasta Gold, essas aqui foram as que eu

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comi. (tem trs fotos de adolescentes). E, finalmente, a pasta diamante. Aqui tem as meninas que eu fui o primeiro a comer... Quando a pasta se abre, Mano v a foto de uma menina desconhecida e ao lado dela a foto de Carol. Mano fica desesperado. MANO A Carol? DECO Virgem, voc sabe, n? Ainda no comi, mas t na reta final com ela. Ontem fui na casa dela. Dei um beijinhos, cara. Gostosinha pra caramba. No dou um ms pra fazer o cabao dela. A foto j t at aqui, . Ela bem doidinha, cara. Eu vi ela dar o cato no professor Artur no restaurante. MANO Voc viu? DECO Eu tava l. A mina piradinha. Se cutucar ela direito, abre as pernas fcil. J senti ela molhadinha. Mole de comer. Mano est branco, olhando para a foto de Carol na pasta Diamante no micro de Deco.

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SEQ. 93 DIA / INT. / ESCOLA CORREDOR 1 SALAS DE AULA Mano est com durex ajudando Flavinho a colar cartazes da CHAPA MUNDO LIVRE. V Carol encostada em Deco, vendo fotos no iPod. Mano vai at eles. Deco mostra fotos dele e um amigo numa cachoeira. Mano fica ao lado, mas eles no do muita bola. DECO Pula. A prxima voc no pode ver. CAROL
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Por que? DECO A gente t pulando pelado do alto da pedra. CAROL Deixa eu ver... MANO (INTERROMPENDO) Carol, preciso falar com voc. CAROL Pode falar. MANO (SEM OLHAR PARA DECO) particular.

DECO o cara, excluindo os amigos. (d uma olhada ameaadora para Mano e fala) V l, hein peo, no vai apunhalar mais um pelas costas. Deco se afasta. Carol encara Mano com firmeza, sria. MANO Voc t ficando com o Deco? CAROL Isso um problema meu.
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MANO Eu sou teu amigo. Voc no acredita que no fui eu que espalhei a histria do beijo, mas no fui eu. CAROL Quem foi, ento? MANO Acho que foi o Deco. CAROL Ah t bom, Mano. Por que voc quer tanto me impedir de ficar com o Deco?

MANO Porque ele no tem nada a ver com voc. Vocs so completamente diferentes. CAROL Tudo bem, ele meio convencido, mas se voc fosse o Deco, tambm ia ser. Prncipe encantado s nos livros. MANO Se pra apelar porque te bateu o desespero... CAROL No foi isso que eu falei.
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MANO Ele pegador. Galinha. CAROL Talvez ele seja galinha porque ainda no encontrou a mulher certa. Comigo ele vai mudar. MANO O Deco no te merece. CAROL Cara, eu no acredito que depois de foder a vida do Artur, voc ainda vem fazer a caveira do seu melhor amigo. l, o Flavinho t te chamando.

SEQ. 94 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO (PISTA DE CORRIDA) Mano est saindo da escola sozinho. V Valria sozinha, encostada numa parede fumando um cigarro. Mano vai at ela. MANO D um trago. Valria pega outro cigarro na bolsa e d para ele. Os dois se olham. Ele segura o cigarro sem acender. MANO A gente podia pegar um cinema, que voc acha? VALRIA Mano, seguinte. Transar com voc foi superlegal, mas eu no quero namorar com ningum. Alm do que, se eu fosse ter um namorado, no ia ser voc. Imagina apresentar o seu pai pra minha famlia. Eles j acham que eu sou louca, imagina. Ela sai. Mano fica olhando perplexo ela ir embora. Ouvimos V.O. de Mano enquanto ele v Valria ir embora. Slow de Valria indo embora.
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V.O. MANO Isso foi uma das coisas mais estpidas que eu j ouvi na minha vida. No, Valria, voc no precisava ser to babaca (Mano olha para o cigarro na mo). Pensando bem, esse mundo j tem fumaa demais. Mano joga o cigarro no lixo e sai andando. SEQ. 95 DIA / EXT. / RUA 3 LADEIRA + ESCADARIA DO PROFESSOR DE VIOLO Mano sobe a ladeira da casa do professor empurrando a bicicleta. Mano sobe a escadaria carregando a bicicleta. Leva o violo nas costas. Montagem com detalhes de ps, rodas, mos do a sensao que a ladeira no tem fim. SEQ. 96 DIA / EXT. / APTO DO PROFESSOR DE VIOLO FRENTE Mano toca a campainha do prdio. Porteiro vem falar com ele. PORTEIRO DE MARCELO O Marcelo viajou. Ele deixou uns envelopes pros alunos. Qual seu nome? MANO Mano. Hermano.

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PORTEIRO (VIRA ENVELOPES) Esse aqui. Mano abre e l ali mesmo. Entra V.O. do professor de violo: PROFESSOR DE VIOLO (V.O.) Maninho, vou ficar seis meses na frica. Veio uma reposta do meu pedido de oficina sobre o Ali Farka. T correndo atrs do meu sonho. Corre atrs do seu. E lembra: para acertar, primeiro voc precisa descobrir o que est fazendo de errado. Abraa teu violo. Marcelo.
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SEQ. 97 DIA / EXT. / RUA 3 LADEIRA + ESCADARIA DO PROFESSOR DE VIOLO Mano sentado na sarjeta ao lado da bicicleta e do violo. Est pensativo. Time lapse da cidade. SEQ. 98 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO Carol e Deco conversam com Lucas e duas meninas. Carol vestindo uma camiseta escrita MUNDO LIVRE est encostada em Deco. Ela d uma camiseta da Chapa para Deco colocar. Deco tira a camisa e se exibe para colocar. Mano se aproxima. Todos param de falar. O clima fica levemente tenso.

Mano traz uma prancheta na mo e fala para o grupo, olhando para todos, menos para Deco e Carol. MANO T passando aqui um abaixo-assinado pedindo pro Artur voltar. J tem mais de 100 assinaturas. Quem assina? Carol fica olhando para Mano admirada. Mano no olha para ela. A prancheta vai de mo em mo e todos assinam, inclusive Carol. Quando ela passa a prancheta para Deco assinar, Mano pega a prancheta da mo dele. MANO Voc no vai assinar isso. DECO Qual , Mano, por que? MANO Voc sabe porqu. Deco fica nervoso, inseguro, meio branco. Carol olha para Deco e depois para Mano, estranhando a conversa. DECO (PARA MANO) Vai se fuder.
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Mano pega a prancheta e sai. Carol fica olhando. Depois desencosta de Deco e pergunta para ele, com olhar severo. CAROL Que foi? Por que voc ficou nervoso quando o Mano disse que voc sabe porque no pode assinar. DECO Sei l. O Mano despirocou depois que o pai dele comeou a dar a bunda. Carol olha desconfiada para Deco e olha para Mano no ptio, circulando o abaixo-assinado entre outros alunos. SEQ. 99 DIA / INT. / ESCOLA CANTO Carol conversa com Lucas encostado na parede: CAROL Voc vai ter que ser sacana com algum. Ou vai ser sacana com o Mano ou vai ser sacana com o Deco. Ento melhor voc sacanear o verdadeiro sacana porque a voc fica no um a um. Fala a verdade, foi o Mano ou o Deco que espalhou a histria do beijo no Artur?

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Plano de Deco no restaurante, sentado atrs de uma coluna, vendo Carol beijar Artur. Plano de Carol sentada sozinha num canto do ptio, escrevendo no bloco de anotaes dela. V.O. CAROL Parece que o mundo um gigantesco mal-entendido. Um pas fala uma coisa, o outro entende outra. Pronto. Avies levantam voo e j comea o bombardeio. Eu acho que eu fiz a maior burrada da minha vida com o Mano. Lemos o que ela anotou no bloco dela com a letra dela: MUNDO = TRAGDIA DE ERROS Plano de Carol sozinha no enorme ptio. SEQ. 100 NOITE / INT. / ESCOLA SALA DE REUNIES Reunio de pais com diretora Lurdes. PAI DE ALUNO Gente, perda de tempo a gente voltar para esse tema. O professor j foi afastado. Camila levanta a mo e pede a palavra.
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CAMILA Eu votei pela demisso, mas eu quero saber por que a Lurdes est trazendo o tema de volta. DIRETORA DA ESCOLA Eu estou trazendo novamente o tema porque praticamente todos os alunos do 1 e 2 ano assinaram um documento pedindo a volta do professor Artur. Foi escrito pelo seu filho, Camila (Camila fica atenta) Vou ler: Ns, alunos abaixo-assinados queremos a volta do professor Artur. Porque a aula dele no tinha lista de chamada e era a aula mais cheia da escola. E por que a nossa colega admitiu publicamente e diz isso na frente dos pais, se for preciso, que foi ela que deu um beijo nele. Botar o Artur para fora uma violncia que os pais e a escola esto fazendo com um professor que a gente admira e confia. Assinam 238 alunos. Quem a favor da recontratao em carter temporrio do professor, levanta a mo, por favor. Um pai levanta a mo sozinho. A diretora olha. Instante de silncio. Camila reflete. Camila levanta a mo. Instante de reflexo. Vrios outros pais vo levantando a mo at que a esmagadora maioria dos presentes est com as mos levantadas.

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SEQ. 101 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO Mano e Carol correm de mochilas nas costas pela escola vazia. Mano carrega uma embalagem de suco de papel na mo. SEQ. 102 DIA / INT. / ESCOLA CORREDOR + SALA DE AULA DE MANO Correm pelo corredor vazio das salas de aula. Chegam at o vidro da sala deles e espiam. Artur est dando aula. CAROL Droga, ele j trancou a porta. Os dois espiam Artur dando aula. Mano d um gole no canudinho do suco. V Artur cercado por trs alunas bonitas. MANO Ele j t cheio de gatinha rodeando. CAROL por que ele d bons conselhos. Mas eu no preciso mais de conselho. Carol tira o suco das mos de Mano, d um gole e comea a cantarolar a cano No confie em ningum com mais de 30 anos.

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SEQ. 103 DIA / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE MANO Mano est sentado em frente ao espelho. No olha para o espelho. Ensaia a msica que ele tentava tocar com o professor. Faz progressos. SEQ. 104 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO (ARQUIBANCADA) Som do violo de Mano continua nesta cena sem corte. Mano toca mesma cano no violo de Flavinho para o grupo: Flavinho, Carol, Bruna, Deco, Lucas e duas amigas de Flavinho. Carol cantarola a letra. Bruna brinca com as baquetas de bateria. Todos olham admirados. Mano acabar de tocar. Mano devolve o violo de Flavinho. FLAVINHO Vou tocar a msica que a minha banda inscreveu pro festival da escola. O grupo est pintando uma grande faixa MUNDO LIVRE, mas o servio est parado porque todos ouviam Mano. Quando ele devolve violo, todos comeam a pedir msica. Toca aquela, toca aquela. Deixa o Mano tocar outra. Diante da presso, Flavinho devolve o violo para Mano. MANO Vou tocar uma que meu irmo me ensinou. Mano toca Areia.

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SEQ. 105 NOITE / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE PEDRO Pedro escreve no seu blog. V.O. PEDRO Ontem gastei todo o meu dinheiro e comprei um terreno em Marte. Eis a foto, cedida pela NASA, do meu pedao de felicidade. Sem gente, sem bicho, sem planta, sem carro, sem computador. Eu e a imaginao vamos morar no vazio. No infinito. Pretendo no manter mais contato com os tolos, nem com os que habitam minha mente em memrias de estpidos convvios do passado. Adeus. Planos poticos de imagens de Marte disponveis na internet. Solido vermelha. Trilha Areia continua. SEQ. 106 DIA / INT / AGNCIA DE PUBLICIDADE Trilha Areia segue. Numa enorme sala moderna em uma agncia de publicidade, Gustavo l blog de Pedro no seu micro. SEQ. 107 NOITE / INT. / FLAT DE HORACIO SALA Mano, Horcio e Gustavo jantam juntos na casa de Horcio. O clima tenso. Gustavo serve o

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prato para Mano. Todos comem em silncio. Mano olha apenas para a comida. GUSTAVO (PARA MANO) Como t teu irmo? MANO Tudo bem. GUSTAVO Eu entro no blog dele quase todo dia. Tem poesia de primeira ali, mas vocs precisam tirar o Pedro dessa enfurnao virtual. HORCIO Ele t indo num psiclogo todo dia pra ver isso. GUSTAVO Terceirizar a gesto sentimental dos filhos o jeito clssico de no enfrentar. Mano olha surpreso para Gustavo. HORCIO (NUM TOM SABERENTE E PERNSTICO) Gustavo, um psiclogo rene muito mais ferramentas que um doutor em teoria da comunicao para lidar com esse assunto. Alm do que, ele tem distanciamento objetivo, coisa que os pais no tm.

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GUSTAVO Distanciamento objetivo? Talvez seja esse o problema de vocs. Mano olha atento e admirado para Gustavo. HORCIO Gustavo, eu gostaria que voc no se metesse na histria da minha famlia. Gustavo recua o corpo, ofendido. Horcio pega na mo dele, percebendo que foi grosso. HORCIO
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Desculpa. Mano desvia o olhar, constrangido. SEQ. 108 DIA / INT. / ESCOLA SALA DE COMPUTADORES Amiga 1 de Flavinho mostra para Flavinho e Carol (todos em p em volta do micro) blog da Dri Novais na sala de internet da escola. Lemos: MUNDO LIVRE ANUNCIA LOCAL DA COMEMORAO ANTES MESMO DA ELEIO FLAVINHO Falar em comemorar antes da eleio muito arrogante. Quem disse isso pra ela?

CAROL No foi isso que eu disse. SEQ. 109 DIA / EXT.INT. / ESCOLA CORREDORES + PTIO (VOTAO) Planos de faixas das chapas espalhadas pela escola. Planos de alunos distribuindo folhetos. A maioria dos alunos da escola joga fora os papis e demonstra pouco interesse. Planos de poucos alunos votando. Mano, Flavinho e sua turma distribuem folhetos. Mano observa seu irmo vestido de cala e camisetas pretas entregando uma carta para Bia. SEQ. 110 DIA / INT. / ESCOLA TEATRO PALCO (APURAO) Em cima do palco, diretora Lurdes e professores apuram votos da eleio do Grmio. Grupos das trs chapas esto agrupados com suas camisas sentados nos cantos, aguardando o resultado. Nas cadeiras do auditrio h poucos alunos. Entre eles est Dri Novais. Plano de Dri Novais filmando apurao e falando para seu celular: DRI NOVAIS Parece que eleio no a coisa mais in da escola. Quase tinha mais candidato que voto na urna.
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Um professor levanta e escreve num painel de escrever com caneta piloto: CHAPA CHE 39 VOTOS ; CHAPA MUNDO LIVRE 58 VOTOS (eles comemoram); CHAPA GRANA 92 VOTOS. Mano, Flavinho, Carol, Deco trocam olhares lamentando, enquanto garotos da Chapa Grana se abraam comemorando. No auditrio, alguns aplausos. Dri Novais se aproxima do pessoal da Mundo Livre indo embora com cmera do celular ligada. Vai direto em Mano. Enfia o celular na cara dele dizendo: DRI NOVAIS Mano, como perder? Mano d um empurro no brao dela e o supercelular voa contra a parede e cai em mais de um pedao. SEQ. 111 DIA / INT. / AGNCIA DE PUBLICIDADE Gustavo trabalha no seu micro. Vemos ele trabalhando na campanha de um anncio de revista. Ele clica num cone e entra blog de Pedro. Ele l. Vemos seu rosto contorcido de preocupao enquanto ele l. Durante V.O. abaixo vemos: planos de Gustavo lendo intercaladas por enormes letras no micro; detalhe da mo de Pedro quebrando o vidro

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da ampulheta; detalhes de uma foto de Bia sendo queimada; detalhe de poesias entrando no fogo. V.O. PEDRO A deciso que estou tomando consciente. Decidi na plenitude de meu livrearbtrio. Sei que isso duro, porque sendo assim, ningum tem direito culpa e a culpa o alvio dos fracos. Lamento, mas concordo com Camus que o suicdio a nica questo filosfica verdadeira. Meu desejo comanda meu destino e a morte a nica liberdade.
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Close de Gustavo franzindo semblante. Comea a tocar uma msica. Esta msica atravessa as prximas sequncias sem parar at Seq. 122. SEQ. 112 DIA / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE PEDRO Detalhe de mos pegando muitos comprimidos tarja preta e pondo numa caixinha de metal de balas. SEQ. 113 DIA / INT. / ESCOLA TEATRO PALCO + PLATEIA Pessoal do Mundo Livre est reunido ainda no auditrio. Ao fundo, pessoal da Chapa Grana

comemora. O celular de Mano toca. Ela atende. Ouvimos voz do telefone: V.O. DE GUSTAVO Mano? Aqui o Gustavo. Se seu irmo resolvesse fazer uma merda gigante, onde ele iria? Trilha continua tocando. SEQ. 114 DIA / EXT. / RUA BICICLETA MANO RUSH 1 Na hora do rush, Mano voa de bicicleta pela cidade. Cenas de ao e adrenalina. Passa entre carros, cruza farol vermelho. Closes de Mano pedalando a toda, desesperado. SEQ. 115 DIA / EXT. / CASA DE MANO QUARTO DE PEDRO Me acha no quarto de Pedro restos de fotos e poesias no totalmente queimados. SEQ. 116 DIA / INT. / AUDITRIO OU CASA Horcio l livro ou d palestra. Telefone toca, ele atende. Corta. SEQ. 117 DIA / EXT. / RUA BICICLETA MANO RUSH Mano para de repente no meio do caminho.

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V.O. DE PEDRO Danbio Hotel, Baro de Limeira. Guarda esse nome. Decadente e glamuroso. Mano vira a bicicleta para outro lado e sai pedalando a toda. SEQ. 118 DIA / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE PEDRO Camila olha a ampulheta quebrada e sangue no vidro no quarto de Pedro. Detalhe do vidro com sangue no meio da areia cada. SEQ. 119 DIA / EXT. / RUA BICICLETA MANO RUSH Mano voa de bike entre os carros na hora do rush na avenida Consolao. SEQ. 120 DIA / INT. / HOTEL DANBIO QUARTO Detalhe vinte comprimidos na palma da mo de Pedro. Close dele tomando comprimidos. SEQ. 121 DIA / EXT.INT./ HOTEL DANBIO FRENTE + RECEPO Mano chega pedalando na entrada do Hotel Danbio. Vemos a placa. Ele larga a bicicleta na calada e entra.

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Mano falando com pessoa da recepo. Trilha ainda tocando. SEQ. 122 DIA / INT. / HOTEL DANBIO QUARTO Mano entra no quarto e v Pedro deitado no cho desacordado. Mano corre at Pedro. Mano o chacoalha desesperado, mas Pedro est sem movimentos. MANO (GRITANDO) Pedro! Pedro! Vemos Mano gritando sem ouvir o som. Ouvimos a trilha dar seus ltimos acordes. Plano de Mano abraado com Pedro morto no quarto. SEQ. 123 DIA / INT. / HOSPITAL QUARTO Plano de Camila, Horcio e Mano juntos, no quarto do hospital, olhando Pedro. Ele est acordado, tomando soro. Mano est sentado, tirando a capa do violo. CAMILA Quer um suco, Pedro? PEDRO Gente, esse teatro de famlia feliz t me fazendo mal. T ridculo isso.

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CAMILA Ningum t fazendo teatro. A gente s t feliz porque voc t vivo. Instante de silncio. CAMILA Por que, Pedro? Essa a pergunta que eu no devia fazer, mas que eu preciso ouvir. Por que voc fez isso? HORCIO No Pedro. No precisa explicar nada agora. PEDRO Eu me sinto uma bomba relgio ambulante. Parece que vou explodir a qualquer momento. Resolvi apertar o boto. MANO Velho, que Man-bomba o caralho. Voc a pessoa mais importante na minha vida. Esse violo aqui eu toco por sua causa. Aquela sua namorada no o que voc pensa. Ningum . Fugir coisa de bunda-mole. Eu sei que meu irmo no um bunda-mole. Fica um silncio no quarto. Mano comea a tocar violo.
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Mano toca. Close de Pedro fechando os olhos, ouvindo. SEQ. 124 DIA / EXT. / CASA DE MANO PISCINA Pedro e Mano do voltas, girando embaixo da gua, como fetos. Riem um para o outro. Ouvimos trilha que Mano toca no violo. SEQ. 125 DIA / INT. / HOSPITAL CORREDOR Mano sai do quarto de Pedro. Caminha at Carol e Gustavo que esperam conversando do lado de fora.
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GUSTAVO Seu irmo j quis comer? MANO Ainda no, mas ele t legal. J t chamando todo mundo de hipcrita. Vamos tomar um refri? Os trs levantam e saem andando juntos pelo corredor do hospital. CAROL Eu tava contando pro Gustavo da nossa chapa, ele adorou a histria.

MANO A gente perdeu. CAROL (PARA GUSTAVO) Fala o que voc disse. GUSTAVO Eu disse que a vitria de quem resiste estupidez. Vocs no podem deixar de falar o que vocs pensam. Vocs precisam continuar de outras formas: teatro, msica, sei l. Carol abre o bloco de anotaes e comea a procurar. CAROL (PARA MANO) Anotei aqui tambm uma sugesto de letra de msica que ele falou. Pera. MANO Que c tanto escreve nesse caderninho? Mano arranca o bloco de anotaes da mo dela e comea a ler. CAROL (GRITANDO) superconfidencial. D aqui. Devolve. Ela tenta pegar de volta e ele sai correndo pelo hospital. Ela corre atrs tentando pegar, ele corre tentando ler.
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Ela v que Mano est lendo uma certa pgina e desiste de tentar arrancar. Enquanto Mano l, ouvimos o V.O. de Carol. V.O. DE CAROL Mano tocando na escola ficou em segundo lugar na minha lista das melhores coisas do mundo. No d para acreditar, mas a bomba de chocolate da padaria, h 26 semanas liderando a lista das dez melhores coisas do mundo continua na primeira posio. Acho que s quando eu gostar de algum de verdade, a bomba de chocolate vai perder o primeiro lugar.
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Mano acaba de ler e olha para Carol. Ela faz cara de fazer o qu, agora voc sabe. Os dois ficam se olhando. MANO Como a gente faz pra saber que t gostando de algum de verdade. Eles se aproximam e os dois conversam olhando nos olhos. Muito de perto. CAROL Ainda no sei... Mano se aproxima para beijar boca de Carol. Ela vira o rosto.

CAROL (OLHANDO PARA O OUTRO LADO COM UM SORRISO MALANDRO) J te falei, no aguento mais esses beijos. No quero me decepcionar com voc, Mano. Vira o rosto para o outro lado para esconder um sorriso. Fica cada um olhando para um lado, os dois com um sorriso de felicidade no rosto. Mano vira-se, vira Carol e fala: MANO Voc no vai se arrepender. Pode ter certeza. Mano beija Carol. Enquanto eles se beijam, equipe de mdicos e enfermeiros passa empurrando doente em maca com soro ligado. SEQ. 126 DIA / EXT.INT. / ESCOLA PTIO Mano e Carol se beijam no nibus. SEQ. 127 DIA / INT. / CASA DE MANO QUARTO DE PEDRO Mano e Pedro tocam guitarras juntos em casa. Se olham, como num ensaio. FIM
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Texto de Las Bodanzky produzido durante o processo de finalizao do filme As Melhores Coisas do Mundo, a convite da Revista TPM e publicado originalmente na edio n 93, em novembro de 2009. A Arte de Educar Quando mergulhei no tema da loucura para fazer o filme Bicho de Sete Cabeas, meu maior aprendizado foi descobrir que para tratar do sofrimento mental no se deve isolar a pessoa, ao contrrio, a sociedade deve saber receber aquele que tem dificuldade e medo de se relacionar. O isolamento o caminho mais fcil para se chegar loucura. Engraado que me vejo de novo querendo derrubar muros, desta vez no dos manicmios, mas das escolas. Sendo mais especfica, das escolas particulares. Fazendo uma grande pesquisa para o meu prximo filme (As Melhores Coisas do Mundo, lanamento abril 2010) notei como o jovem fica a maior parte do seu tempo dentro da escola. Eles ficam mais tempo em contato com os colegas da escola e professores do que com seus pais e familiares. A escola a sua famlia.

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Os pais vo trabalhar tranquilos porque sabem que seus filhos esto trancados em uma instituio que os protege. Por coincidncia, a rotina da escola e sua arquitetura se assemelham a um crcere. Muros altos, vigias no porto, cmeras pelos quatro cantos, toque de recolher, momento de sol no ptio, corredores enormes, multido indo para as suas celas de aula. desta forma que eles so protegidos do mundo cruel e violento da cidade. Isolar para educar. Isolar para educar? Dentro desta bolha de proteo, esto os alunos. E, muitas vezes, em um nmero bem grande. De tal forma que so conhecidos frequentemente no pelos nomes, mas pelos nmeros. A vigilncia constante. No s a instituio escola vigia seus alunos, como tambm os prprios alunos se vigiam o tempo todo. A vigilncia do prprio aluno toma propores cruis quando algum vira uma ovelha negra dentro do grupo. Para este fenmeno os ingleses j deram um nome: bullying. O bullying acontece sem que a escola perceba, ele como um efeito mgico de Harry Potter, s os alunos enxergam. Na adolescncia, todos querem ser nicos, no gostam de ser classificados como adolescentes, eles se consideram inclassificveis, afinal, se sentem nicos. Mas quando algum realmente diferente aparece ou por comportamento ou por visual (muitas vezes

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estes dois itens esto relacionados) o grupo logo o identifica e classifica como alvo em potencial para piadas, risadas, maldades, isolamento. Com a internet e os celulares-cmera no nosso cotidiano, essa classificao extrapola a escola. O jovem vtima do bullying muitas vezes muda de escola, mas quando chega outra como um pesadelo, todos j o conhecem e o bullying continua. O bullying camuflado por outro fenmeno da escola moderna, o medo da instituio-escola encarar os pais e educ-los. Pais que acham que pagar caro j o suficiente para a escola no encher o saco deles, que trabalham tanto coitados. Eu pago para no ouvir algum me criticar, ou criticar meu filho. Os filhos so reflexo direto de seus pais, no fiz faculdade de psicologia para dizer isso, mas notei na minha pesquisa o quanto explcito. Logo, para uma escola educar um aluno ela tem tambm que educar os pais do aluno. Conheci uma educadora que no tem medo dos pais, Therezita Pagani. Ela tem o mtodo Therezita de ensinar (ela chama de antimtodo). Para adaptar os alunos na sua escola, Te Arte, ela primeiro adapta os pais, fala duro com eles, aponta seus erros e fraquezas, te faz chorar ao colocar o espelho da verdade na sua cara. Nada de colo o tempo todo, nem para a criana muito menos para os pais. Escutei ela falando para um grupo

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de crianas o seguinte pensamento: Se seus pais falarem para vocs cuidarem de seus irmos mais novos porque, afinal, vocs j so grandes, responda que no vai cuidar, que cuide eles, eles que quiseram ter filhos, o filho teu, eu vou brincar! Outra da Therezita: proibido pedir desculpas na sua escola. A desculpa o passaporte perfeito para se repetir o erro, porque depois s falar, me desculpe.. Se errou, errou mesmo, leva o limite e vai pensar em um canto, no tem desculpa. A escola deve preparar o aluno para se tornar um cidado. Como explicar o que cidadania se a escola esconde a cidade do aluno? baseado nesta reflexo que o MEC criou uma secretaria especial, a Secretaria de Educao Continuada, Alfabetizao e Diversidade, para poder aplicar o conceito da escola estendida nas escolas pblicas de todo o pas. Em So Paulo este pensamento j foi colocado em prtica com o Bairro Escola da Vila Madalena. A escola abre suas portas e os alunos se relacionam com a comunidade do bairro com o apoio de um educador comunitrio. O coordenador deste projeto o educador e jornalista Gilberto Dimenstein, que no por acaso, coautor da srie de livros Mano, que inspirou o roteirista Luiz Bolognesi a escrever o roteiro do meu prximo filme As Melhores Coisas Do Mundo. Las Bodanzky

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Texto de Contardo Calligaris publicado originalmente na poca do lanamento do filme As Melhores Coisas do Mundo, no jornal Folha de So Paulo, edio do dia 22/04/2010. As Melhores Coisas do Mundo Os adultos ainda no desistiram de viver, e os adolescentes j esto vivendo, para valer Domingo, numa conversa sobre filhos e netos, um amigo, pai de dois meninos que j tm mais de 20 anos, declarou que, graas a Deus, estava saindo da tormenta. Todos entendemos o que ele quis dizer: a relao entre pais e filhos adolescentes pode ser uma tormenta e, s vezes, um tormento. Essa tempestade se alimenta numa espcie de mal-entendido fundamental: 1) os adolescentes menosprezam a experincia dos adultos, 2) os adultos menosprezam a experincia dos adolescentes. Explico: 1) Para os adolescentes, em regra, os adultos (a comear pelos pais) so seres resignados (e talvez um pouco covardes), que desistiram de seus sonhos. A existncia dos adultos sendo uma longa renncia, entende-se que os entusiasmos e os sentimentos dos mesmos sejam quase sempre fingidos, inautnticos: uma encenao para um ersatz de vida.

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Ser que os adolescentes inventaram essa viso cruel e, de fato, sumria da experincia dos adultos? Nada disso: os adolescentes apenas acreditam em nossas prprias palavras. Como assim? Simples: estamos sempre prontos a salientar que a poca maravilhosa que eles esto vivendo logo chegar ao fim e a eles devero se render triste realidade (que seria a nossa), ou seja, eles conhecero a desistncia e o fracasso que seriam prprios da idade adulta. Resultado: os adolescentes se surpreendem ou mesmo se revoltam quando um adulto, de repente, manifesta seu desejo. Um adolescente pode achar a me e o pai indignamente acomodados e chatos que nem zumbis vivendo numa sinistra rotina de deveres; o mesmo adolescente tacha de inconsequente e traidor do lar a me ou o pai que decide se separar para correr atrs de um amor. 2) Para os adultos, em regra, o adolescente um ser provisrio, inacabado: ele apenas a promessa de um futuro no qual, enfim, ele viver de verdade. Sobretudo na classe mdia, essa convico confirmada pelo fato de que os adultos bancam a longa adolescncia dos filhos, e isso demonstraria que os adolescentes, sem independncia, vivem uma poca de formao, durante a qual a experincia apenas um ensaio.

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Um adolescente sofre por amor? Nosso olhar condescendente no muito diferente do que seria se uma criana de oito anos nos dissesse estar apaixonada. No nada srio, coisa de adolescente. O que um adolescente deve fazer para ser levado a srio? Nos ltimos anos, em escolas dos Estados Unidos e da Europa, uma triste srie de jovens saram atirando, matando e se matando: Ser que, se eu assassinar dez colegas e trs professores, algum vai me levar a srio?, e se eu me suicidar?. Quase todos esses jovens anunciaram seu desespero e seus planos, no em dirios secretos, mas em blogs e sites que qualquer um podia acessar. Pois , ningum levou a srio. Talvez a gente desvalorize a experincia dos adolescentes para compensar a inveja que nos inspiram suas vidas jovens e ainda para trilhar. Seja como for, os adolescentes retribuem nosso pouco caso considerando que somos apagados e previsveis como o mobilirio da casa de famlia. Contra essa cegueira, pela qual ningum enxerga a experincia do outro, um remdio: que voc seja adulto ou adolescente, assista a As Melhores Coisas do Mundo, o filme de Las Bodanzky que estreou na sexta-feira passada. E, se for possvel vencer a eventual resistncia de todos, adultos e jovens, contra qualquer programa de famlia,

melhor ainda: assista ao longa em bando. Garanto que o filme vai dar umas conversas boas e bem-vindas entre pais e filhos. Os jovens gostaro de constatar que seu cotidiano vale a pena ser contado: o filme um retrato milagrosamente exato da experincia adolescente (alis, como a adolescncia, ele consegue ser bem-humorado, divertido e, ainda, absolutamente srio). Alguns comentaristas disseram que o tema do filme o bullying na poca da internet. Pode ser, embora eu prefira pensar que, simplesmente, no fcil ir para a escola, a cada dia. E no preciso que acontea algo de extraordinrio ou extremo para que a escola seja uma selva: para isso, basta a tarefa bsica (e obrigatria para todos os adolescentes) de construir, inventar e preservar uma identidade sob o olhar impiedoso dos outros. Mas, aqum ou alm disso tudo, para mim, As Melhores Coisas do Mundo um filme para os adolescentes descobrirem que os adultos ainda no desistiram de viver, e os adultos descobrirem que os adolescentes j esto vivendo, para valer. Contardo Calligaris

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Entrevista Luiz Bolognesi


Os adolescentes so seres espontneos que de repente veem a vida voar com os dois ps no seu peito. No queria fazer um filme sobre os 2% de adolescentes porra-louca. Essa no a realidade do jovem em geral. Como delimitou o roteiro do filme inspirado na srie de livros infantojuvenil que trazia a figura do personagem Mano? Achei um territrio para atuar. Jovem, classe mdia, morador da zona oeste, pais professores. E a fui a campo, com a Las, ouvi-los. Das entrevistas, surgiram os temas do filme. Como trouxe o universo adolescente para o roteiro? A adolescncia um perodo muito marcante. As questes que marcam esse ritual nos marcam por toda vida. Por isso, me identifiquei com os temas e consegui puxar sentimentos da minha adolescncia. O que reconhecia no depoimento dos meninos como algo forte, tambm havia sido forte pra mim. Desse jeito, procurei nas vivncias dos jovens de hoje, nossas angstias universais.

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Qual foi a participao dos jovens no proces so criativo? O meu mtodo foi a pesquisa de campo. O trabalho passou a visitar o pblico adolescente, passar a tarde com eles, ainda sem uma pergunta especfica. Perguntando apenas o que era importante na vida deles, como o relacionamento com os pais. A partir dessas conversas foram surgindo temas. Quando finalizei o roteiro, chamei alguns meninos que participaram da pesquisa e outro grupo de jovens para um bate-papo para perguntar o que achavam do texto. E os adolescentes foram apontando pontos fracos, alguns personagens que deveriam ser mais pensados e outras nuances que deveriam ser repensadas. Como trabalhou com a questo da improvisao dos personagens em cena? O que fiz foi desistir de tentar falar como eles. A Las me pediu para deixar que eles encontrassem seus prprios modos de dizer os dilogos escritos. Constru, ento, as frases como um todo e eles faziam os cacos. Isso deu muita naturalidade e eles falavam com a sintaxe e punham os palavres e as grias que quisessem. A liberdade de se apropriar dos dilogos deu frescor e originalidade para o filme.

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Qual direcionamento voc quis dar ao roteiro de As Melhores Coisas... e o que mais lhe deu prazer durante o processo criativo? O filme no tem um grande acontecimento externo, como um assalto, ou uma exploso. um filme minimalista. O que fizemos foi traduzir a vida de pessoas comuns. Quis criar situaes em que o espectador pudesse flagrar atravs das reaes dos personagens e que ele mesmo pudesse traar a personalidade do personagem. No quis fazer dilogos didticos. O filme busca situaes em que pudemos construir personagens com verdades internas. Ou seja, pessoas que de fato existem.
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H no filme objetos carregados de simbologia que acabam se tornando verdadeiros persona gens. Gostaria que comentasse sobre isso... Tem certos objetos que ganham dimenso psicolgica no filme. Antes de exercerem essa funo preciso cri-los. Como o gorro, em Bicho de Sete Cabeas. Em As Melhores... temos vrios objetos protagonistas. Eles deflagram a evoluo psicolgica do personagem, como o caso do violo. A atitude que Mano tem com seu violo no comeo do filme absolutamente diferente da que ele tem no final. O violo um smbolo de status e que ao longo de sua vivncia no filme vai se transformando numa forma de

expresso com o mundo, na voz mais profunda do protagonista. A ampulheta de Pedro tambm tem essa funo. A baqueta de bateria da Bruna e o caderno de anotaes da Carol so outros objetos-personagens. O que voc espera do pblico? As Melhores Coisas do Mundo um filme que incomoda e que exige uma reflexo. Quero que os adolescentes e adultos se sintam tocados, assim como eu, quando assisto ao filme.

Las Bodanzky e Luiz Bolognesi

Entrevista Las Bodanzky De um salo de baile para a sala de aula Como surgiu o convite para fazer um filme como As Melhores Coisas do Mundo? A histria desse projeto muito interessante. Ele veio a convite da Gullane e da Warner Bros., e com ele, carta branca para execut-lo como quisesse. Foi um convite muito tentador, mas tambm provocativo, pois tnhamos, ali, que emprestar a nossa maneira de ver o mundo. O filme tem um formato diferente dos meus outros dois trabalhos Bicho de Sete Cabeas e Chega de Saudade. Como se deu a escolha dos atores jovens para a trama? E, o trabalho para sua preparao? O elenco principal, secundrio e figurao, foram selecionados entre 2500 jovens estudantes em fase escolar. Tornaram-se atores vivendo pela primeira a experincia da atuao neste filme. A escolha gradativa do elenco nos deu mais segurana. O processo de seleo j era uma semipreparao para os atores. Os testes j eram bem focados. Quando comeamos de fato a preparao de elenco, no comeamos do zero. Como foram esses testes? Partimos da idia que no deveramos explicar quem eram os personagens. Quando se d
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apenas algumas informaes e situaes chaves ao ator, ele capaz de fazer o jogo sem a caricatura. Quando voc delimita o personagem, a pessoa quer mostrar tanto seu conhecimento sobre ele, que acaba caindo na teatralidade. Sem perceberem, eles se apropriaram muito bem dos personagens. Como a sua relao de diretora com o trabalho do ator? Gosto de trabalhar com atores que de uma forma contribuam, que sejam co-autores. Mas, essa demanda precisa ser oferecida por eles. um pingue-pongue. muito bom quando voc v um ator argumentando, refletindo sobre o universo da personagem. No caso de As Melhores Coisas do Mundo, naturalmente, existe o conhecimento de mundo da vida deles (dos jovens). Os personagens se assemelham vida real. Esses jovens tinham muito mais intimidade com o tema do que eu. Falavam com muita propriedade. Brinco que nesse filme eu tinha consultoria online. O que a convenceu a dirigir um filme como As Melhores Coisas do Mundo? O universo adolescente no retratado no cinema brasileiro. Quando retratado de maneira caricatural. E, esse, um pblico vido por informao. Esse recorte me encantou. Falar

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do adolescente e para eles. Ou seja, usando a linguagem deles. Falar com sinceridade sem ser de cima para baixo. Como foi a pesquisa de campo para a construo do roteiro de As Melhores...? Foram realizados grupos de pesquisas em diferentes colgios de So Paulo, num total de sete instituies. Cada escola tinha um critrio, entre as perguntas que fazamos estavam como deveramos falar e como no devemos fazer um filme que retratasse a sua realidade. Essas conversas eram muito ntimas. Eu mesma at chorei. Fiquei emocionada ao ver que o adolescente quando percebe um espao em que pode falar, desabafa. E a gente at se assusta. Ele se entrega mesmo. Eram sempre conversas fortes. Por meio dessas conversas consegui levantar pontos comuns entre eles. E, um deles que o adolescente fica mais tempo na escola do que na sua casa. Eles faziam questo de dizer que a famlia so seus amigos, aqueles com quem voc convive. Queramos trazer isso para o filme. Por isso, o universo da escola no podia ficar fora do filme. Gostaria que voc comentasse sobre os eixos escolhidos para tratar no filme, como a questo da tica e cidadania. Em As Melhores Coisas do Mundo no precisamos forar a barra quanto aos assuntos que

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foram trazidos trama. Esses jovens falam de cidadania e tica sem perceber no seu dia a dia. No universo da casa, com a famlia os adolescentes funcionam como verdadeiras esponjas. Ouve comentrios e acaba digerindo e volta para o mundo da forma como ele mesmo entendeu, no quisemos dar um tom didtico. Gostaria que voc comentasse sobre uma das cenas mais sensveis do filme, o momento em que a personagem Camila quebra os ovos... No sei se vou ter a sorte de fazer uma cena como essa novamente. To simples e ao mesmo tempo to complexa. uma cena que costumo dizer que agridoce, voc ri e chora ao mesmo tempo. Confesso que tinha medo dessa cena por ter um tom melodramtico. Mas, durante a leitura do roteiro, a cena dos ovos era a que se destacava entre os adolescentes. A cena no foi ensaiada. No dia da filmagem, conversamos melhor sobre ela para darmos uma coerncia para a ao. E, ento, pontuei: primeiro um ovo cai e esse ovo que cai sem querer acaba sendo a gota dgua. O menino, como observador, transforma aquela gota dgua da me numa brincadeira, porque ele tem leveza pra isso. Como foi trabalhar com atriz Denise Fraga e atores novatos como Francisco Miguez e Fiuk? A Denise veio com muito desejo de interpretar a Camila, pois ela tambm me. Entendeu

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muito bem o Francisco com o seu abacaxi de ter que carregar o filme nas costas, por ser o protagonista. A Denise deixou o Francisco chegar. Teve muita classe e muita humildade para que ele se sentisse vontade. O Francisco um menino muito reservado. J o Fiuk mais expansivo. Mais caloroso, se jogou de cabea na figura de Pedro. O interessante que a personalidade antagnica de ambos d a configurao necessria para interpretarem irmos. Fiuk tem carinho pelo seu personagem Pedro. Ele sofre com suas angstias. Desde o primeiro momento vi que estava de frente de um ator maduro. Ele conseguia compreender a dor do personagem. um ator que consegue se dividir entre ser o personagem e ao mesmo tempo estar deslocado, com um olhar crtico e ultraconsciente do trabalho que est exercendo. Como trabalhar assuntos tabus, resultados de uma sensibilidade intensificada e que, na maio ria das vezes, levada s ltimas consequncias como no caso do personagem Pedro (interpre tado por Fiuk)? A questo do viver intensamente algo que toca a humanidade. Com o passar do tempo, o resultado desse sentimento pde ser identificado diante de experincias como a de um amor utpico, ou de uma dor muito forte. algo que

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aflora principalmente na fase da adolescncia. Resolvi trazer, ento, esse sentimento para o filme e mostr-lo com pode ser levado s ltimas consequncias. Queria que ele fosse visto atravs do universo familiar. Como no caso de Pedro, em que os pais no conseguem reconhecer o momento difcil pelo qual o filho est passando. Como foi trabalhar com atores como Paulo Vi lhena e Caio Blat? Convidei o Paulo Vilhena para fazer o papel do professor de violo de Mano, Marcelo. Ele disse pra mim: No toco nada, mas imito perfeitamente!. Mesmo no sendo msico, o Paulo tem aquele ar de sabedoria de mestre, que no surfe tambm aparece. E esse um universo que para ele lhe familiar. Todo adolescente tem seu mestre. Um tio, um irmo mais velho, um cantor. Eu sempre quis trabalhar com Caio. Seu papel do professor Artur no a de um sedutor pela beleza, mas sim pela fala, pelo seu engajamento e forma de se colocar. Qual foi sua experincia com a equipe que trou xe para As Melhores Coisas do Mundo? O Daniel Rezende (responsvel pela montagem do filme) foi um parceiro importante nesse trabalho. Descobri tambm um amigo. Conseguimos amadurecer mais rpido o filme com sua montagem paralela. Foi por meio dela, que

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pudemos descobrir falhas e filmar complementos de cenas. O Cssio Amarante como diretor de arte foi tambm uma figura chave para o processo. O Srgio Penna que, com sua maneira descontrada com os jovens fez com que cada um buscasse sua forma para interpretar o personagem. Seu trabalho tambm foi responsvel pelo amadurecimento desses atores.

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Ficha Tcnica
O filme As Melhores Coisas do Mundo foi realizado com: Apresentao: Petrobras, BNDES, Bradesco, MRS Logstica e ArcelorMittal Patrocnio: Prefeitura de So Paulo, Comgs, AES Eletropaulo e Sabesp Apoio: WEG e Elektro Apoio Institucional: Ministrio da Cultura, Ancine e Governo do Estado de So Paulo Direo: Las Bodanzky Produtores: Caio Gullane, Fabiano Gullane, Debora Ivanov e Gabriel Lacerda Coprodutores: Jasmin Pinho e Minom Pinho Roteiro: Luiz Bolognesi Direo de Fotografia: Mauro Pinheiro Jr. Direo de Arte: Cssio Amarante Figurino: Caia Guimares Montagem: Daniel Rezende Trilha Sonora: BiD Som Direto: Louis Robin Desenho de Som: Alessandro Laroca Mixagem: Armando Torres Jr. e Alessandro Laroca Produo de Elenco: Alessandra Tosi Preparao de Elenco: Sergio Pena Coordenao Internacional: Manuela Mandler

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Coordenao de Marketing: Fred Avellar Direo de Produo: Pablo Torrecillas Coordenao Executiva: Snia Hamburger Produo Executiva: Rui Pires e Caio Gullane Coproduo: Warner Bros. Pictures, Casa Redonda e Buriti Filmes Produo Associada: Locall e Teleimage Produo: Gullane Codistribuio: Rio Filme Distribuio: Warner Bros. Pictures Elenco: Francisco Miguez Hermano Filipe Galvo (Fiuk) Pedro Denise Fraga Camila Jos Carlos Machado Horcio Gabriela Rocha Carol Gabriel Illanes Deco Gustavo Machado Gustavo Caio Blat Artur Paulo Vilhena Marcelo Maria Eugenia Cortez Bruna Jlia Barros Bia Sophia Gryschek Valria Anders Rinaldi Flavinho Thais Abujamra Nader Dri Novais

Site Oficial www.asmelhorescoisasdomundo.com.br Blog do Pedro http://girassoisnoescuro.wordpress.com/ Blog da Dri Novais http://blogdadrinovais.wordpress.com/

ndice
No Passado Est a Histria do Futuro Alberto Goldman Coleo Aplauso Hubert Alqures O Mtodo Antropolgico de Fazer Roteiros Luiz Bolognesi As Melhores Coisas do Mundo A Arte de Educar Las Bodanzky As Melhores Coisas do Mundo Contardo Calligaris Entrevista Luiz Bolognesi Ficha Tcnica 5 7 15 21 218 222 226 239

Crdito das Fotografias


Fotos de still Beatriz Lefvre e Victor Dragonetti Tavares (Drago)

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista


Mximo Barro

Alfredo Sternheim Um Inslito Destino


Alfredo Sternheim

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias


Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro


Luiz Carlos Merten

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma


Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria


Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha


Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma Vida


Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro


Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver


Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves


Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens


Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor


Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e Jos Roberto Torero

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade


Luiz Antonio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade


Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun


Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG


Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser


Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador


Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro


Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto

Fernando Meirelles Biografia Prematura


Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil


Luiz Zanin Oricchio

Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas


Celso Sabadin

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior


Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo


Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas


Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco


Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir


Remier

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias


Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera


Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina


Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada


Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno


Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema


Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica


Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme


Sheila Schvarzman

Mximo Barro Talento e Altrusmo


Alfredo Sternheim

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra


Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas

Onde Andar Dulce Veiga


Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha


Hermes Leal

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela


Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo


Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar


Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente


Neusa Barbosa

Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto


Rosane Pavam

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto


Carlos Alberto Mattos

Vlado 30 Anos Depois


Roteiro de Joo Batista de Andrade

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema


Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?


Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual


Luiz Gonzaga Assis De Luca

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas


Maria Lcia Dahl

Srie Dana Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal


Srgio Rodrigo Reis

Srie Msica Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos


Alfredo Sternheim

Rogrio Duprat Ecletismo Musical


Mximo Barro

Srgio Ricardo Canto Vadio


Eliana Pace

Wagner Tiso Som, Imagem, Ao


Beatriz Coelho Silva

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim


Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia


Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral


Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio


Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo


Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito


Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant

Ilo Krugli Poesia Rasgada


Ieda de Abreu

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia


Rodrigo Murat

Jos Renato Energia Eterna


Hersch Basbaum

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher


Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba


Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo


Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem


Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC


Nydia Licia

O Teatro de Ablio Pereira de Almeida


Ablio Pereira de Almeida

O Teatro de Aimar Labaki


Aimar Labaki

O Teatro de Alberto Guzik


Alberto Guzik

O Teatro de Antonio Rocco


Antonio Rocco

O Teatro de Cordel de Chico de Assis


Chico de Assis

O Teatro de Emlio Boechat


Emlio Boechat

O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo Clssicos


Germano Pereira

O Teatro de Jos Saffioti Filho


Jos Saffioti Filho

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar


Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida


Samir Yazbek

O Teatro de Srgio Roveri


Srgio Roveri

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena


Ariane Porto

Srie Perfil Analy Alvarez De Corpo e Alma


Nicolau Radams Creti

Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo


Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo


Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros


Rogrio Menezes

Berta Zemel A Alma das Pedras


Rodrigo Antunes Corra

Bete Mendes O Co e a Rosa


Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza


Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural


Carlos Alberto Mattos

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio


Tania Carvalho

Celso Nunes Sem Amarras


Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta


Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo


Alfredo Sternheim

Dbora Duarte Filha da Televiso


Laura Malin

Denise Del Vecchio Memrias da Lua


Tuna Dwek

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas


Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida


Maria Leticia

Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz


Erika Riedel

Etty Fraser Virada Pra Lua


Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica


Reni Cardoso

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio


Neusa Barbosa

Fernando Peixoto Em Cena Aberta


Marlia Balbi

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira


Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar


Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema


Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela


Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes


Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia


Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada


Luis Sergio Lima e Silva

Isolda Cresta Zoz Vulco


Luis Srgio Lima e Silva

Joana Fomm Momento de Deciso


Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida


Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo


Nilu Lebert

Jorge Loredo O Perigote do Brasil


Cludio Fragata

Jos Dumont Do Cordel s Telas


Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo


Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral


Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso


Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa


Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado


Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria


Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio


Luiz Carlos Lisboa

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio


Renato Srgio

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo


Vilmar Ledesma

Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra


Alberto Guzik

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia


Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real


Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras


Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador


Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas


Tania Carvalho

Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro e Eu No Sei Ler


Eliana Pace

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado


Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado


Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto


Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir


Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista


lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole


Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil


Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia


Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro


Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra


Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema


Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes


Nilu Lebert

Silnei Siqueira A Palavra em Cena


Ieda de Abreu

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte


Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco


Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro


Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?


Maria Thereza Vargas

Stnio Garcia Fora da Natureza


Wagner Assis

Suely Franco A Alegria de Representar


Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra


Srgio Roveri

Theresa Amayo Fico e Realidade


Theresa Amayo

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza


Tania Carvalho

Umberto Magnani Um Rio de Memrias


Adlia Nicolete

Vera Holtz O Gosto da Vera


Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento


Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios


Rogrio Menezes

Walter George Durst Doce Guerreiro


Nilu Lebert

Zez Motta Muito Prazer


Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso


Wagner de Assis

Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta


Elmo Francfort

Beatriz Segall Alm das Aparncias


Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos


Tania Carvalho

Clia Helena Uma Atriz Visceral


Nydia Licia

Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos Musicais


Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores


Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira


Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida


Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida


Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira


lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida


Warde Marx

Mazzaropi Uma Antologia de Risos


Paulo Duarte

Ney Latorraca Uma Celebrao


Tania Carvalho

Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias Gomes Histria de um Personagem Larapista e Maquiavelento


Jos Dias

Raul Cortez Sem Medo de se Expor


Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria


Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte


Nydia Licia

Tnia Carrero Movida pela Paixo


Tania Carvalho

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor


Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces


Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado


Djalma Limongi Batista

2010

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo As melhores coisas do mundo / roteiro: Luiz Bolognesi; direo: Las Bodanski So Paulo : Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2010. 268p. : il. (Coleo Aplauso. Srie Cinema Brasil/ coordenador geral Rubens Ewald Filho). Roteiro do filme inspirado na srie de livros Mano, de Gilberto Dimenstein e Heloisa Prieto. ISBN 978-85-7060-958-8 1. Cinema - Roteiros 2. Filmes brasileiros Histria e crtica 3. As melhores coisas do mundo (Filme cinematogrfico) I. Bolognesi, Luiz. II. Bodanski, Las III. Ewaldo Filho, Rubens. IV. Ttulo. V. Srie CDD 791.437 098 1 ndices para catlogo sistemtico: 1. Filmes cinematogrficos brasileiros : Roteiros : Arte 791.437 098 1 2. Roteiros cinematogrficos: Filmes brasileiros : Arte 791.437 098 1 Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do autor ou dos editores Lei n 9.610 de 19/02/1998 Foi feito o depsito legal Lei n 10.994, de 14/12/2004 Impresso no Brasil / 2010 Todos os direitos reservados. Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Rua da Mooca, 1921 Mooca 03103-902 So Paulo SP www.imprensaoficial.com.br/livraria livros@imprensaoficial.com.br SAC 0800 01234 01 sac@imprensaoficial.com.br

Coleo Aplauso Srie Cinema Brasil Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico Editor Assistente Assistente Editorao Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Claudio Erlichman Charles Bandeira Selma Brisolla Ana Lcia Charnyai Jos Carlos da Silva Maria das Graas Leocdio

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 268 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Nesta edio, respeitou-se o novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

Coleo Aplauso | em todas as livrarias e no site www.imprensaoficial.com.br/livraria

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