Facultad de Arquitectura Oporto - Alvaro Siza

Particularmente creo que la Facultad refleja muy bien lo que Alvaro Siza quiere transmitir mediante su arquitectura, creando espacios combinados con funcionalidad y claridad en sus formas; por ejemplo, tienen ventanas altas rectangulares y con bandas transversales para proteger del sol, lo que me parece realmente excelente. Creo tambin que los edificios de la Facultad transmiten sensasiones de tranquilidad y de aislamiento, ya sea por el color que predomina (blanco) o por la distribucin de ellos en el lugar.

la casa del cine manoel de oliveira, cinema house

Manoel de Oliveira, cinema house. Porto Portugal (2003). Arquitectura, Eduardo Souto de Moura

Manoel de Oliveira, cinema house. Porto Portugal (2003). Arquitectura, Eduardo Souto de Moura. El edificio acoge la sede de la casa do cinema Manoel de Oliveira.

El programa del centro de documentacin o interpretacin de la obra del cineasta port ugus se desarrolla en tres plantas: La planta stano, incluye una rampa de acceso para vehculos, el archivo y los servicios. En la planta baja el vestbulo y la sala de actos, y el la planta piso la biblioteca. A la volumtrica compacta y hermtica del cuerpo principal, se suman dos piezas de planta trapezoidal en voladizo que definen dos grandes ventanas abiertas al ro y al mar. El revestimiento exterior de la planta baja, esta compuesto por paneles de acero inoxidable, con la superficie tratada al chorro de fibra de vidrio y el de la planta piso, por un revoco monocapa, color gris oscuro.

Museo Serralves

Museo de Serralves

En este proyecto existe, en primer lugar, el intento de restablecer la continuidad entre el Arte y la Vida, para subrayar aquella voluntad de integracin con la cotidianidad que representa la estrategia misma del arte contemporneo. El Museo se abre al Parque en unos puntos que estn estrechamente relacionados entre s, como, por ejemplo, los ejes transversales de los recorridos internos, para escapar del fcil enmarcado en el exterior y ampliar el espectro de correspondencias con el espacio abierto. Tambin este aspecto contribuye de manera decisiva a hacer de este Museo un edificio aparentemente inslito, que no parece un Museo y que podra ser (y podr serlo, si fuera necesario) un monasterio.

El arte est encerrado en los museos, (donde) todo debe estar separado. El arte est en desacuerdo con Dios y el pas, pero los museos permiten la existencia del arte como Cultura, aislndola de Dios y del pas, porque puede morder De esta forma, los museos impiden que el arte tenga algn efecto sobre la sociedad. (). Esta es una de las razones por las que existe una arquitectura especial para museos y salas de exposicin (Donald Judd, 1992).

Relacin con el exterior de una sala expositiva. A Eugenio Montale los monasterios de Batalha y Alcobaa le parecieron como dos cetceos varados en una costa extranjera, monumentos fuera del tiempo. Estos monasterios (hoy reconvertidos en museos), como muchos otros que se construyeron despus, representaban, en origen, un imponente contrapunto al exuberante paisaje portugus.

Vistas del vestbulo del museo.

Vista de una de las salas del museo.

La arquitectura es la perfeccin del detalle hasta la disolucin del detalle. Por otra parte, el Museo de Serralves pertenece, antes aun que a la ciudad de Oporto, a un amplio parque que se articula siguiendo una precisa sucesin de espacios, arrancando desde una casa proto-racionalista construida en los aos veinte. As, las primeras crticas que la prensa sensacionalista iba preparando en los ltimos meses contra la baleia branca (ballena blanca) que se estaba construyendo en el Parque de Serralves, podan interpretarse tranquilamente como una expresin de la alcanzada continuidad en la tradicin de la gran arquitectura, no slo conventual, portuguesa. La funcin del detalle en la definicin del espacio del Museo est ntimamente ligada a los principios mismos de la composicin arquitectnica elegida. Visitando la Ville Savoie es posible observar cmo, con la introduccin de un sistema compositivo basado en la continuidad de los espacios, los detalles pasan a cumplir un nuevo papel, reduciendo sus dimensiones para no entorpecer las sutiles correspondencias entre las partes invariables del razonamiento arquitectnico (escalinatas, puertas, ventanas). Al no tener que contribuir a subrayar cada fachada esttica, como an ocurra en la obra de Auguste Perret, el detalle poda por fin establecer una elegante relacin tctil con los visitantes, evidenciando as la inestable definicin de cada parte en nombre de la importancia del conjunto, de la secuencia. El propio Siza escribi hace unos aos que la arquitectura es la perfeccin del detalle hasta la disolucin del detalle.

Imagen de la sala expositiva del nivel inferior.

Detalle de la iluminacin en la sala de exposiciones. Los domingos por la maana, cuando la entrada al museo es gratuita, familias enteras de portugueses, rostros serenos de gente modesta, se agolpan en el edificio: los nios se persiguen corriendo por las salas y las mams empujan tranquilamente el cochecito de su beb en un ambiente tranquilo y, por fin, distinto de un centro comercial

Vista de las salas de exposiciones

Plantas de la zona de ingreso y cubierta del Museo de Serralves.

CASAS PATIO MATOSINHOS

Eduardo Souto de Moura realiza un complejo de casas bajas, que se integran con discrecin en el diseo del paisaje, tejiendo relaciones menudas y complejas con un lugar en el que conviven diversos mundos y diversos tiempos: el lento silencio y los rboles seculares del jardn de la villa de Ribeirinho, que conserva en el nombre la memoria de una orografa transformada a lo largo del tiempo por el crecimiento de lo edificado, los jirones del viejo tejido con sus calibres menudos de lo construido y de los espacios, el puerto de Leixes, el ruido incesante de los largos embarcaderos que se encuentran enfrente, entrando a disear el paisaje y las prostitutas ms abajo, en la calle. En la parte baja del jardn de la villa ' una amplia terraza llana, en otro tiempo con huertos, asomada hacia el puerto y protegida por las amplias espaldas del alto muro de piedra del jardn ' se dibujan nuevos solares estrechos y largos, mientras que un dcimo solar triangular resulta recortado por el sedimento de una nueva calle prevista por el plan municipal. El descarte a lo largo de los jardines permite reducir el calibre del espacio pblico y mantener la continuidad del viejo trazado, del que se repiten, con la ampliacin de sus fotografas, los muros de piedra colocados en seco y reforzados con pequeas esquirlas en las junturas. Las casas bajas, de una sola planta, se extienden aqu conservando la presencia del elemento natural, no tanto por los raros rboles que se entrevn desde los patios interiores, cunto por el absoluto silencio compositivo, pausa temporal que convierte en presente el sentido sagrado y perenne de las cosas de la naturaleza. El juntarse en la calle de los garajes y la presencia de un patio de entrada con un hueco de servicio aseguran al cuerpo real de la casa una distancia desde el espacio exterior que es funcional a la disminucin de velocidad del tiempo fsicamente perceptible en la vivienda. Esta pausa hace superfluo un diseo elocuente del tema de la entrada, que est constituido simplemente por franjas continuas de chapa blanca, cndido toldo en el que estrechas puertas de acceso al primer patio y a los portalones corredizos de los garajes se encuentran sencillamente recortadas, blanco sobre blanco. Y el ciclo de las horas, de los das, de las estaciones tejen su cuento en este lugar, el tiempo cronolgico y atmosfrico: la variacin de la luz y de los colores, del nevoeiro - la neblina que viene del atlntico - a la luz deslumbrante del sur. Este hermtico diafragma externo deja apenas intuir la riqueza y la complejidad de los espacios de la casa. De hecho, al simple diseo, largos muros paralelos sobre que se apoyan franjas continuas de cubierta, corresponde una articulacin de los interiores que logra realizar una smosis entre los ambientes abiertos y cerrados: los tabiques vidriados permiten mirar de soslayo los ambientes y tener una continuidad visual entre las partes, mientras que las proyecturas de la cubierta median los pasos entre el interior y el exterior. Tambin la progresin en el calibre de los espacios participa de esta continuidad, en el paso de los entornos ms pequeos de las habitaciones al amplio cuarto de estar que se extiende en el jardn. Si en las parcelas primitivas ms cortas la medida del jardn permite leer el espacio como patio dilatado, en las parcelas largas la unidad compositiva es recobrada mediante un cuerpo de cierre con pequeos entornos de servicio tras la piscina. La nica excepcin a este espacio horizontal y homogneo es el pequeo hueco que distribuye las habitaciones y sus servicios, lugar elemental y laberntico, cubo iluminado desde lo alto y cortado en dos partes por una faja de madera que "esconde" las puertas de las habitaciones, consiguiendo un total sentido de extraamiento. Esto restituye el trabajo a una dimensin potica que es fruto de un trabajo obsesivo y amoroso, en el que el dibujo del detalle sirve ms a menudo para hacer desaparecer mas que para mostrar o para mostrarse. El proceso de abstraccin que hace de algn modo "perder imagen" a puertas y a ventanas, a techos y vierteaguas, anula el sentido narrativo de la composicin, hace callar, para dejar hablar a la presencia de ese "estar en si" de las cosas. De este modo tambin el cerrado control geomtrico, tan evidente en los diseos del proyecto, se convierte en lo construido en una trama invisible que sostiene la articulacin de los espacios: una vez

pasado el umbral de entrada todo es absorbido en el sentido interior de la casa. La luz, modulada entre los patios y los tragaluces que dibujan la cubierta, es una calidad que radica en un sentido profundo de identidad del lugar, podramos decir tanto geogrfica como existencial. Esto permite un salto del tiempo cronolgico a un tiempo inferior. La lectura de Souto de Moura de la performance de Joseph Beuys "I like America and America likes me", la convivencia del hombre con el coyote, resume en la imagen de la domesticacin el problema de la historia del proyecto, de sus pocos instrumentos, de la inteligencia, del rigor y de la animalidad del proceso. Esta misma imagen tambin puede contar la otra cara de la medalla, el sentido preciso del futuro domstico. Y si la prctica cotidiana del construir tiene que hacer cuentas con la lentitud de las transformaciones de los modos y los instrumentos, con la tecnologa y los costes, con la historia de las personas, el trabajo sobre el proyecto de Eduardo Souto de Moura no agota la bsqueda lingstica en la declamacin del recorrido, sino que acepta los lmites que pertenecen a su ser aqu y ahora, como simple materia de trabajo, como las lneas trazadas sobre la palma de la mano con que est trabajando. Por otra parte tomar las distancias de la lectura regionalista, de la mitologa de la escuela de Oporto as como de la del minimalismo como imagen cuch que intenta anular a unaineliminable marginalidad geogrfica de Portugal con respecto a Europa, nos permite valorar el alcance de una prctica de la modernidad que ha sedimentado una capacidad de mirar, de calibrar, de dar medida, sin usar el escaso desarrollo tecnolgico como coartada para un ideolgico deslizamiento en la artesana. "{...] El sistema constructivo casi siempre es el mismo: paredes, suelo y cubierta en un continuo de cemento armado (...) la segunda pared para realizar vanos dobles o es de ladrillos enlucidos o de piedra segn el entorno. Hoy las paredes son pictricas, imgenes minerales, porque lo que protege y es eficaz queda en segundo plano, no se ve" (...). Souto de Moura ha afirmado varias veces, con irona, que Portugal construye edificios pequeos porque es un pas pequeo, pero el proyecto de la casa es, si queremos, comprende todos los temas y los problemas que nos cuentan a cuanto y a que cosa de la idea del habitar somos capaces de dar sustancia.

La descarnadura de los instrumentos es funcional a la obsesin del proyecto, se puede hacer y volver a hacer siempre la misma casa: quizs, en el fondo, la casa por si misma. En esta intervencin, hermtico guardin del umbral es el edificio de esquina, elemento de anomala en el que se juega hasta el final el partido entre el desvelar y el esconder. La casa est presente, visible sobre cada lado, pero el muro exterior, una cortina continua de piedra, acompaa al viejo trazado sin dar cuenta de lo que ocurre en su interior. En la puerta de entrada se encuentran una luz y un rbol, plantado en el medio en la parte superior de la escalera, como en las empinadas graderas de Lisboa. Dentro pocos elementos, en los que las medidas y la absoluta esencialidad del lenguaje fuerzan la geometra euclidiana. El espacio se multiplica: el tabique que encierra el disimulado entorno trapezoidal de la piscina guarda otro jardn oculto, en el que un crculo de encinas da la dimensin de un lugar esotrico. Y aqu, en un cruce entre mundos, donde alguien podra encontrar el ala del ngel que en el "Sueo" de Michelucci, da forma a la felicidad, del habitar.