Como nos do conta (no s mas tambm) os artigos de Joo Soares de Carvalho e Anbal Pinto de Castro, a esttica literria

barroca em Portugal transborda as margens cronolgicas que lhe foram dadas simbolicamente de 1640 a 1750. Com a meno da obra de Manuel de Veiga Tagarro, Laura de Aufriso, de 1627, e do tratado Arte Potica de Francisco de Pina e de Melo, de 1765, o leitor entende a massa viva que constitui este perodo literrio, alimentado, como tambm nos do conta os autores mencionados, por vrias fontes e fenmenos quer religiosos, quer culturais, quer sociais. Para perceber como se formou a sua esttica o leitor ter de olhar para o perodo que o precede imediatamente, o perodo quinhentista, da Renascena, mas tambm da Contra-Reforma. Sendo um produto cultural e artstico da Contra-Reforma catlica e do Conclio de Trento, os artigos do conta da variedade e heterogeneidade dos motores da esttica literria deste perodo, a comear pelas artes plsticas; atravs da pintura e arquitectura cujo desprezo pelas regras e pela simplicidade renascentista da Reforma protestante moldava obras cuja expressividade exagerada assombrava os sentidos com a grandeza de Deus, a Igreja Catlica transformava o imaginrio dos seus fiis. Este uso da arte como manifestao exagerada e rebuscada de grandeza ser tambm posto em prtica pelas monarquias absolutistas, tanto em Portugal, como na restante Europa. tambm por parte da Igreja Catlica que actua outro factor fundamental na formao do cdigo literrio barroco portugus - a neo-escolstica que, atravs da rede de colgios da Companhia de Jesus quinhentista, que dominava a formao humanstica em Portugal, abria portas, com a valorizao dos cdigos literrios aristotlicos, para a barroquizao do discurso e gosto literrio, como nos d conta Anbal Pinto de Castro quando refere vrios manuais jesutas de Retrica que por influenciarem ainda um tratado esttico do barroco literrio, j tardio, se deduzem tambm potencialmente influenciveis para poetas, tratadistas e oradores que o precederam, como Ariadne Rhetorum de Luigi Giuglaris, publicado em 1561, ou De Arte Rhetorica do jesuta Cipriano Soares, de 1562. A propsito da retrica escolstica, importante sublinhar a suma importncia da oratria sacra na formao do novo cdice literrio j que mais do que um fenmeno religioso era tambm social. Contendo uma verdadeira potica implcita, o mesmo autor d-nos conta de como a noo de conceito predicvel, na sua essncia inicial, uma exposio sentenciosa destinada a explicar um passo da Escritura, contribuiu para dar corpo literatura barroca, que combinado com os cdigos literrios aristotlicos, apela aos sentidos e s emoes atravs da agudeza dos conceitos testando a inteligncia do poeta e surpreendendo o leitor; combinados formam a ideia final, subtil, da composio literria. Este efeito conseguido atravs, matriarcalmente, da metfora, normalmente hiperblica, acompanhada por antteses, metonmias, catacreses, sindoques,

hipotiposes, anacolutos, usados para testar a sagacidade do leitor, que em seguida se maravilha com o raciocnio, a imagtica criada pelo poeta destinada a incutir-lhe subtilmente uma ideia final. Retomando a importncia da herana aristotlica na produo da literatura do barroco, importante lembrar os teorizadores italianos que Anbal Pinto de Castro menciona quanto s influncias na Nova Arte de Conceitos de Francisco Leite Ferreira (a teoria explcita que de modo mais completo e perfeito procurou definir a produo e receo literria do Portugal de Seiscentos) que mais uma vez se podem tomar como as de uma gerao inteira, como Francesco Robortello e as suas In Librum Aristotelis de Arte Poetica explicationes de 1548 ou Ludovico Castevetro e a Poetica dAristotele vulgarizzata et sposta de 1570 num plano mais recuado, e Il Connochiale Aristotelico de Emmanuel Tesauro, publicado em 1654, numa Europa j a viver o esplendor barroco. Continuando a tratar os motores da formao da esttica literria barroca falta ainda mencionar o perodo artstico que imediatamente o precedeu, o Renascimento a primeira fonte onde o barroco bebe as suas linhas-mestras, das normas literrias clssicas do docere et delectare, do utile et dulce, que o barroco bebe a sua predileco pelo deletectare, pelo dulce, que, de mos dadas com a nova escolstica, elaborava ainda mais a agudeza dos conceitos, prova de entendimento, engenho e fantasia; foi j dito que o recurso bsico da transfigurao da realidade, que transporta esta agudeza de conceitos, a metfora, e atravs dela que conseguimos, como nota Anbal Pinto de Castro, vislumbrar a imitatio renascentista, transfigurada tambm ela num dos processos mais fecundos da nsia permanente de metamorfose. tambm do Renascimento que o Barroco bebe as suas temticas, apesar de alguns destes temas, partilhados por estes dois perodos literrios, poderem ser considerados supra-histricos como a efemeridade e transitoriedade da vida, a iluso do mundo e o desengano da vida humana, so inegveis as composies de inspirao camoniana ou petrarquista como nos d conta Joo Soares de Carvalho, que cantam igualmente as suas penas de amor, a beleza da amada que no corresponde aos sentimentos expressos em verso pelo poeta. Para alm destas temticas, outras que representam a produo literria barroca portuguesa so de ndole religiosa, ou jocosa e satrica, evidenciandose bem neste ponto o jogo de opostos, de extremos, que caracteriza este perodo artstico. Estando apresentadas as fontes iniciais da esttica barroca portuguesa, falta somente apontar as estruturas que mais contriburam para a manuteno e para uma produo cada vez mais rica deste estilo literrio, as Academias, que concentrando crticos e poetas, deram origem a um rol extenso de obras, que constituram grande parte da actividade literria desenvolvida no Portugal de Setecentos, das quais se destacam nomes como o j mencionado Francisco Leite Ferreira, o desembargador Loureno Botelho Sotomaior e Joo Soares de Brito. Estes poetas, crticos,

tratadistas e oradores acadmicos beneficiavam no s da influncia literria da Academia e do pas, mas tambm dos seus homlogos estrangeiros como os espanhis Francisco de Quevedo, Baltasar Gracin ou Lus de Gngora. Toda esta conjuntura que, variada e heterognea mas una, deu origem esttica literria barroca, produziu, em Portugal, composies de nomes como D. Francisco Manuel de Melo, Antnio Barbosa Bacelar, D. Francisco de Portugal, Antnio Serro de Castro, D. Toms de Noronha, Sror Violante do Cu, Fr. Antnio das Chagas, Sror Madalena da Glria, entre outros. Bibliografia: CASTRO, Anbal Pinto de (2002), Da teorizao escrita literria in Histria da Literatura Portuguesa. Da poca barroca ao Pr-Romantismo, Edies Alfa, vol.3, Lisboa, pp. 23 a 36 CARVALHO, Joo Soares de (2002), Caractersticas gerais do Barroco portugus in Histria da Literatura Portuguesa. Da poca barroca ao Pr-Romantismo, Edies Alfa, vol.3, Lisboa, pp.37 a 46 PIRES, Maria Luclia Gonalves, Poetas do Perodo Barroco, Editorial Comunicao, Lisboa, 1985

Ana Catarina Cibro Costa, A64666, Lnguas e Literaturas Europeias