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e Democracia ArtePblica
de Abreu JosGuilherme absolude transormao um processo tm sofrido e o mundo vinteanos,a cidade Nos ltimos do definidores e dos requisitos dos fundamentos alterao Umaprofunda tamente avassalador. quea medida pases a tomarorma, do Globo e regies em diferentes comeou espao urbano seduo rendendo-se da eraindustrial, e pesadelos estruturas dasvelhas cidade se desembaraava da era da inormao. dos novoscones e simulacros aplicao e a suacorrelativa homem-mquina, taylorista do binmio o entendimento Paratrs,icara pargrafo 77 da Cartade sociais, de que o clebre e de unes de formasurbanas deinio do urbaniscaptais unes s quatro umase outras Atenas o melhor exemplo, ao reduzir constitui (nashoras livres). habitar, trabalhar, circular e recrear-se mo moderno: que a reconhecer importa implcito nastesesfuncionalistas, Apesar reducionismo do impiedoso no segunNorte, ocorrida generalizao do hemisrio mecanista nospases de sociedade do modelo - capitalista pordistintos projectos ou socialista de sociedade haveria do aps-guerra, de reger-se - repercutindo - anglo-saxnico - bemcomoadaptar-se ou latino complexos culturais a distintos processos a industrializao. dierentes de organizar geoprojectos e complexos scio-econmicos Coma Globalizao, estadiscrepncia entredistintos esnosseustraos reduzindo-se a histria da suaimplementao, culturais temvindo a esbater-se, e de comportamento de pensamento de umanovaespcie senciais, formulao e propagao quetudotendea abarcar e a uniormizar. nicos, que,atmeados no Velho dosanosoitenta, Usando o contexto europeu comoexemplo, acontece por um lado,umavariao, em grau,entreindustrializao Continente, aindase podiaobservar, Blgica generalizada, prevalecente Reino Unido, nospases da Europa Setentrional-Alemanha, - ltlia, Espanha, prevalecente Mediterrnea focalizada, nospases da Europa e industrializao - e, por outro, capitalista, entreindustrializao Portugal variao, em gnero, uma diferente - CEE- e industrializao prevalecente prevalecente socialista, nospases da Europa Ocidental

nospases da Europa Oriental-CAME. Comos sucessivos alargamentos da Comunidade Europeia, tm vindoa esbaterestasdiferenas se,correndo peladeinio a construo da Unio Europeia o risco de reger-se de ummodelo nico, na tentadora e ludibriosa mirade "corrigir assimetriad'. parasituaras problemticas, Serveesteprembulo, e os impasses, com que presentemente se programa, quetenhacomohorizonte debate a deinio de todoe qualquer de interveno o espao pblica. urbano e a esera poracaso, No certamente queum dosmaisimportantes, persistentes programas e coerentes de pblicos insero de obrasde arte nos espaos Na verdade, em Portugal, ocorraem Almada. historicamenle, Banda industriais a Outra foio territrio de implantao dasmaisimpofiantes estruturas pelo do Estado Novo, comoa Lisnave e a CUF,que datada suacriao, conorme eraapregoado Poder, constituam a maisimpoftante industrial lbrica. concentrao da Pennsula Umverdadeiro quea partir colosso de maquinaria, trabalho, nossucessivos combate e represso, de 1953, encontrava Planos portuguesa de Fomento Nacional do salazarismo, o paradigma da conjugao do binmio homem-mquina! jugode sujeib pois,que irrompendo que, Noadmira, comocorolrio da lbertao do pesado portuguesa, durante o Estado Novo, regia imagem do campo de concentrao, a industrializao quese deiniu tenhasidoemAlmada e afirmou de ormacoerente e sistemtica umaartepblica quecoincidem, maniestamente veiculadora de valores valores democrticos, democrticos esses pblicos, que,na suagnese, ainal, comos valores os mesmos comoos valores se definem, alis, da Polis. Daque,na nossa pblica, opinio, a artepblica realmente tem de ser necessase se pretende riamente democrtica. Democrtica, desdelogo,porque as suasprodues estodestinadas a partilhando qualiicando conviver umascom as outras, espaos, lugares, fixando memrias e veiculando valores,atravs plsticas de mltiplas linguagens, dierentes expresses e distintas ormulaes pblicos, estticas, visando diversificados coisaque tazcomque a mesma aparea comocuriosa e oportuna oposio a gnese e propagao do tal pensamento nico- essesim - a que maisacimanos reerimos. potencialmente quandono totalitrio no democrtico, Longe, e deinitivamente ultrapassado, esto paradigma da Afte ao Seruio da Nao,que originaria propaganda, a concepo de arteenquanto de Antnio Ferro, e quesoba batuta rente do Secretariado (SPN), da Propaganda Nacional haveria Novo, de moldar a poltica cultural do Estado com o propsito de exibir a "fachada da Nao", que era o "qLtese v l de fora".

 nemunicamente se aplicava Alis, noconstitua esseparadigma um exclusivo da ArtePblica, a que entoconhecera, Ferro,asua"ldadede Ourd',estendendo-se estaturia, aindasegundo gneros outros artsticos comoa arquitectura, o cinema ou o bailado. e estudada. conhecida Nocabenestaslinhas dissertar sobreestaquesto, de restosobejamente que tempo herana, e de da suapesada lmporta unicamente assinalar de nosdesembaraarmos modalidade de expresso evitar cometer o erro, inundado, de responsabilizar umahipottica de resto que,em muitos pelosdesvios, casos(masno em todos) artstica, demisses e cumplicidades atravs da mesma oramsendoveiculados. pblicos quese apresenta nosespaos em Portugal, Basta, alis, actualmente olharparaa produo p a r a n o s a p e r c e b e r m od , oje, falar de norma. s e q u e a s e u r e s p e i t o i m p o s s v e lh pois, note-se, em Diversidade, a todosos nveis, Contrariamente, o queprevalece a diversidade. poder ladoa lado,como muitos casos, dificilmente, a produo escapar crtica, convivendo, entre ns,o excelente banal e o pauprrimo. porum lado, porque necessariamente, Talsucede, a artepblica, na presente repercute conjuntura, as idiossincrasias e as especificidades e, por do PoderLocal,ou seja,a sua Poli(s)-tica cultural, outro, comonoutros lugares vimosj defendendo, tambm da Arte devido infeliz circunstncia Pblica ter sidoliteralmente de merecer a ateno, o estudo e abandonada suasorte, deixando (crticos a crtica dos sectores maisinformados historiadores, e especializados de arte,curadores, preterida porrmulas estetas), maisinstitucionalizadas e/oumercantilizadas de mediar as relaes entre a obrade artee o pblico. Da constituir raro e gratificante em exemplo, a coleco de arte pblicaque se podedesrutar Afmada. Coleco essacujointeresse e valora presente exposio documenta de ormatelize competente, ao apresentar nos imagens mastambm e peas, os meios e os momentos da sua quedocumentam concepo e execuo: estudos, maquetas e desenhos os passos da criao e passos da implantao da obrapblica, essesque encarnam maisprounda da arte a verdade pblica, que a distingue, e que revelam a intencionalidade e que numapalavra se resume sua "arte paratodos". vocao de ser ppria, pois,comoafirmaSiahArmaA arte pblica , ento,detentora de uma intencionalidade "A jani no pargrao pblica procura preencher 7 do seu Maniesto, escultura o fossoquese forma para fazercom que a artesejapblicae o artistase tornede novocidadd'. entrea afte e o pblico portanto, Consideramos, a iniciativa de organizar histrica. Deciso estaexposio umadeciso

histrica, desdelogo,pelararidade de eventos destandole entrens.Na verdade, salvomelhor inormao, nome recordo de se ter realizado, pas, apsa implantao da Democracia, no nosso nenhuma exposio deArtePblica comum programa similar. Houve, sim,exposies relacionadas pblicos, comescultura inserida nosespaos a maiorparte dasquaisdecorrendo em simultneo com arealizao doschamados simpsios de escultura, como sucedeu no Simposio lnternacional de Escultura em Pedra,realizado no Porto,em 1985- uma - queincluiu organizao doAr.Co umaexposio no Mercado de Ferreira Borges, e cujaexecuo dostrabalhos porum filmerealizado por Manoel seriadocumentada traduzindo de Oliveira, assim que,ento,possuam o carcter de novidade entrens aqueles eventos, em virtude do mesmo Simpsio tersidoo segundo pouco quese realizara a serorganizado em Pofiugal, depois do primeiro, em vora, em 1981, aparecendo ume o outrocomomomentos fundadores, respectivamente a Node e a Sul,de umagenealogia de eventos ainsqueviriam a conhecer vastapropagao, e que hoje varrem o pasde ls a ls. ,

lmporta que o programa todavia observar, da presente exposio no podeconfundir-se com o j que o seu propsito daqueles eventos, no documentar ou interpretar a realizao de um pontual, queperidico, acontecimento ainda massimapresentar e documentar umconjunto completo - umacoleco - semintroduzir discriminaes de gnero, poca, tipologia menos ou estilo, e muito de qualquer iliao ou tendncia artstica. A exposio reere-se, quese encontra pblico, assim, ao conjunto da produo no espao e que, ja l estava. porassimdizer, E simultaneamente um olhar em volta, procura do queexiste, dando que investe assim origem a um inventrio comocoleco o queantesmaisnoerado quesries avufsas de produes, projecta bemcomo,paraldisso, igualmente umainterrogao e enceta uma indagao sobre o qu,o porqu e o comodaquela mesma iniciando coleco, a paciente e metdica sondagem da suaprpria identidade. Organiza-se assima exposio, de acordo com cincosriesde produes distintas: Escultura; Estaturia, Monumentos; Revestimentos Muraise Projectos lntegrados, a que se acrescenta uma secoautnoma correspondente que celebrao dos 25 Anosde Poder Autrquico Democrtico, o Municpio deAlmada viriaa promover em2001. primeira Numa leitura, quea exposio verificamos se refere a umconjunto de 46 peas, dasquais 31 so obrasde Escultura por 11 Painis e Estaturia, completadas Cermicos e 4 Projectos quede imediato Integrados, parasublinhar coisa serve o carcter multidisciplinar da afiepblica, a quej nosreferimos.

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que umaquantidade Contudo, se observarmos veriicamos aprecivel de comateno a mostra, queexplicitamente obrasrepercute a presena de umarecorrente intencionalidade simbolizadora, pelosttulosde vriaspeas:Monumento veiculada Paz;Monumento Vida;Monumento - PoderLocal/Populaes; Liberdade; Monumento PopulanMonumento aoAssociativismo ao Trabalho Democracia, Solidariedade; PoderLocal,Smbolode Unio; Simbiose; Liberdade, Solidariedade; OndadeAbril,parareferir unicamente os casosinequvocos. paraexpressar essemesmo Mas nesteparticular, o maisinteressante que os meiosusados quenoreitera propsito velhas resultam formal dosescultores de simbolizao, de umapesquisa e por issoincapazes frmulas, nose socorrendo e j gastos, da panplia de smbolos cansados comofosse usando de simbolizao, de desempenhar de orma competente e signiicativa a funo parasimbolizar pombas a liberdade no bico,parasimbolizar a paz,cravos com ramos de oliveira que justamente parasimbolizar quenoslevaa afirmar, a pesquisa ou rvores avida,circunstncia plstica, queconstitui subda criao o cerne de ormas adequadas ao quese pretende simbolizar, jacente a cadaobra. Pereira da Silva, considerando isso,muito Acontece claramente, como Monumento Vida,de Srgio "esruuras poderestexturais e mortobgicos, fsicasque,pelosseus volumes, o autorque as suas com casulosou tornama associao reconhecveis na natureza, so relacionveis destesobjectos produtol'. conchasque , em tempos,guardaramou criaramvida,como um estadoembrionrio, queo processo porassociao de simbolizao , pois, indirecta, ou seja,porsugesto ou aluso, plstica recusando Tudose passa, comose no actoda criao se concebe e se materializa, a citao. induzissem orma nomomento esttica, asformas as ideias se izessem e, inversamente, da percepo a ideia. portrs peasdispostas relvado, o Monumento Vida Formado horizontalmente sobreumterreno profundos infunde no observador ineveis. significados e sensaes profundos, queinduzem primeiro, pelopoder as formas Significados de sugesto orgnica e matrica porum lado, fechaNa verdade, tenso estabelece-se entre a orma e os materiais. umapoderosa "casulos" "armadura" queos metlica internos, da da dos e as estruturas abertas e transparentes (?),enquanto, poroutro, telrodeia contraste, entreo carcter e protege se az sentirum eloquente queevoca plutnico metlica, ricodo grsqueevoca os materiais da terra,e o carcter da armadura do ogo. o poder queo agenciamento peloenigmtico presencial das ineveis, e espacial Sensaes depois, dilogo peasno terreno passar-se Algoparece atravs da suaestranha sugere e transmite. e patentear-se

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e intemporal imobilidade. Sibilinamente, querer que entreoutros aspectos, o autorparece lembrar o todonose reduz somadassuaspartes, que primeira umavezquea peamaior, vistapoderia parecer constituir o resultado da colagem dasoutras duas,na verdade apresenta umterceiro casulo 'terceiro intermdio, ormado noespao queaparece dejuno dasoutras duas, assim includo", como a quej se reerira juno, Stphane Lupasco, estabelecendo e permitindo a prpria comose este constitusse, enfim, o cimento, e o undamento, da prpria vida. Masesteprocesso intencional, ponto noconstitui, no nosso de vista, urnactoisolado. Umalgica parece e umagentica similar igualmente darcorpoa outras obras, comosucede como Monumento ao Trabalho, de JosAurlio, o qualapesar plstico de esteticamente conotado como universo do jogarumpapel poro transcender, constructivismo, pornelea simbologia acaba dasmos determinante, aindaque os elementos utilizados na sua representao, sejamainalportentosas vigasde ao dobradas pontuadas em curvatura, ritmicamente comcavilhas de ixao, apresentando-se como metora da produo industrial. E, pois,soba gideda metamorfose do corporal em industrial e do industrial quese conigura emcorporal, que umapoderosa e sugestiva simbolizao do trabalho, ambos os termos temo domde conjugar. que nose detm Simbolizao essa, alis, a,j queo monumento maisdo queaparecer comoumobjecto unicamente destinado a servisto, se concebe comorecinto visitvel, oerecendo-se comoormalizao da ideiaconstrutiva do quepoderia ser um templolaico,queo entrelaamento dos"arcos-dedod', ormando umaogiva,e o desenho de "duas mod',unidas em prece, subliminarmente que nelese exibe, parece sugerem, e que a inscrio "Este conirmar: monLtmento queajudaram umahomenagem s pessoas a consotidar as estruturas do PoderDemocrtico. E aindahomenagem a todosque,com trabatho e dedicao, tentamconstruir um mundomelhor. Maioem todasas Primaverad' Dentro destalinhaproduo simbolizadora, na exposio encontram-se outras obrasqueencamam lgicas e expressam intenes similares, e que,apesar do seuvalor, nosdispensamos aquide analisar. Emvez disso, prefervel consideramos paraumaoutralinhade produo quese chamar a ateno porassim define, dizer, nosantpodas da anterior, e quevisadotar as obras de arte,nopropriamente de umadimenso simblica, masde as dotar de umafuno utilitria. Para trs,ficouemdefinitivo a ideia de quea aftenopodesertil.Naverdade, muitas dasprodues contemporneas maisinteressantes queo seuusuruto definem-se no horizonte de utilidade ldico proporcionam. ou uncional Assim, na linhade junodo esttico como ldico, impofia referir a escultura Primeiro as Crianas,

de aoe bronze, estaescultura festiva da inncia, Aparecendo comocelebrao de JorgeP-Curto. brincadeira! planoinclinado e um desafio, um hino, e iguras de criana, comas suasescadas, ondea amde JosMouga, o Jardimda Criana, acontece comas peasque integram O mesmo - trapezista, papagaio e rvores de papel, rodada pomba, pliao tradicionais de brinquedos p i n t a d o sc o m c o r e s a l e g r e s e q u e n t e s ,n o s r e m e t e p a r a o u n i v e r s od a P o p A r t ' o Elereferir importa como funcional, do esttico na linha da conjugao agora Numoutroregisto, de de engenharia, elementos em quese cruzam umaobramultidisciplinar vador da Bocado Vento: da colaborao a importncia evidenciando e de escultura, de equipamento de design arquitectura, dos lugares. paraa valorizao e a qualificao dos projectos reasdisciplinares, de diferentes de colaborao necessidade a referncia e aproveitando apresentao, Parafecharestasucinta de colaborao o casoexemplar de reerir nopodemos deixar reasdisciplinares, entredierentes de Rogrio Andarilho, que representa o painelMestre e a arquitectura, a cermica entrea pintura, de FernoMendesPintd',a obra Peregrinao comouma "homenagem Concebido Ribeiro. tantos temasda Peregrinao queapresentam outros poroitograndes verticais, seces composta - Paftida;Caminho; do Mundo;Esperana Festa;Mquina Embaixadas; Peregrinar; Desesperana; como temaquese pretende relacionadas cenas em dierentes Ainda- cadaqualsubdividindo-se livree irregular. rtmica umarepartio apresentando retratar, e harmoniosos por meiode expressivos sem pretensiosismo traadas das iguras, O desenho parao imaginrio poftuguesa, e remete-nos da antigaazulqaria repercute a tradio azuis, contornos potico viagem. da prpria transhistrica e a ventura do onrie a musicalidade do ocio a umas voz,o labor ondese sentepulsar, Obramonumental que transcende a pura altoda artepblica Andarilho um momento constitui co, o painelMestre das razes, e na recriao plstica, na sondagem na procura, inveno e visa aventurar-se colectivo. e do imaginrio da identidade s i m u l t a n e a m e n ts eu , btise proundas e benfica de recproca palavra sobreas perspectivas importa dizer, umaltima Antesde terminar, de simbiose comoterritrio quea presente oferece, ao constituir-se exposio complementaridade quando da afie que se situano no rivais, normalmente separados, dos universos e conjugao institucional. pblico e da artequese situano espao espao importa derrubar. quepormltiplas razes ponto e distintas de vista, umabarreira Essa , no nosso Almde que,para taisdistines. logo, a ideia de artenocomporta desde Maisnofora,porque, distintas, embora e a arteinstitucionalizada, a artepblica do direito e da razo, l dasconsideraes

constituem vertentes complementares e noincompatveis da operao e da manifestao esttica, ques beneiciam se se puderem articular e completar.

5 de Maro de 2004

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