SOBRE A OBRA TEXTO DE Telenia Hill

Recebendo influncia de Machado de Assis na estruturao da narrativa, e de estrangeiros, como Stendhal, Ea de Queiroz, Dostoievski, Tolstoi, Perez Galds e Pio Baroja, Josu direciona seu processo narrativo, incorporando aspectos da tcnica moderna aos da do romance tradicional. No prescinde, ainda, de um Proust, Joyce, ou Faulkner, ou mesmo da contribuio de outras artes, como o cinema e as artes plsticas. O flash-back um recurso constante no desempenho de seu processo romanesco, que tambm se vale do fazer da representao teatral, como o romancista declara em entrevista. No se diz um escritor provinciano, mas provincial. Faulkner criou uma provncia (Jefferson) para dentro dela construir seu universo romanesco. Tolstoi aconselha pintar sua provncia para ser universal. Josu traz consigo a provncia nativa, o Maranho, para dentro dela colocar o universo, na complexidade da condio humana. Para Josu Montello, todo escritor s tem duas atitudes: a da testemunha, ou a da denncia. O escritor a testemunha que est com a palavra, e a palavra, no seu caso, a que dura, porque a palavra escrita. Como testemunhas, os escritores podem exercer as denncias de fatos que ferem a integridade humana. E, nessa linha de pensamento, excluindo da obra uma finalidade poltica com conotaes partidrias, Josu associa o poltico ao social. Preservando a qualidade do artstico, elege a palavra como o instrumento de uso da comunidade humana. Chega-se a Largo do Desterro, lanado em 1981. Este se identifica com a larga experincia existencial de um personagem de 150 anos, que representa o desajustamento de quem sobrevive a parentes e amigos. o romance da reflexo sobre a morte como um bem irrecorrvel. Josu demonstra que a solido pior do que a morte. Esta o remdio para libertar o homem de trs grandes males: solido, degradao e loucura. semelhana de Manuel Bandeira, quer ele estar com a mesa posta e cada coisa em seu lugar quando a indesejada das gentes chegar. Ccero, no Sobre a amizade, imagina uma situao em que um deus retirasse um homem do convvio dos outros, apesar de ele ter tudo mais em abundncia. Qual seria a alma de ferro que suportaria vida semelhante, a quem a solido eliminaria o gozo de todos os prazeres? Se algum tivesse de ir ao cu contemplar o universo e a beleza dos astros, esta contemplao no teria tanto encanto como se esse mesmo algum tivesse de voltar para contar tudo o que viu. Pelo muito que viveu e realizou, Josu Montello, homem-artista, concebe a vida como uma formidvel aventura, a obra-prima de Deus! [...] Embora sempre atento grande transformao que sofreu a narrativa romanesca no sculo XX, Josu Montello no renunciou marca de um romance que se estrutura pela comunho do acontecimento, da personagem e do espao, como bem se observa em Cais da Sagrao, uma das mais celebradas obras do autor.

Com Largo do Desterro, Josu Montello retorna a So Lus e saga maranhense. Retorna com um romance da experincia existencial, no qual ressalta o desencontro de viver. A vida tem seus encantos, mas di. E as dores e as perplexidades ele nos conduz atravs da longa trajetria do personagem principal, o Major Taborda, que se esqueceu de morrer. Encarnao de Ahasverus, o judeu errante, Taborda no tem mais o que viver; e, no tendo, ele se remete sempre ao vivido, atravs de monlogos internos. Montello, com esse novo texto romanesco, remete o leitor reflexo sobre o mistrio do existir. O que viver? Ser resistir vegetativamente? Para que quero viver? Em que circunstncias vlida a minha sobrevivncia? Posso abrir mo da minha socialidade em favor da exclusiva individualidade de existir? Viver, eis o que nos diz este livro, no apenas percorrer o espao telrico que diante de ns se oferece. Em Montello mais que isso: valer-se desse espao para sublim-lo por meio de idias superiores, que em realidade conferem ao ente a caracterstica do humano. Viver cada dia saber despojar-se do prosaico, empreender uma trajetria espiritual que constata a utilidade e a inutilidade do que nos cerca. Taborda o espelho em que cada um se colhe: sujeito a fraquezas, mas suscetvel beleza e bondade,compondo esse universo perfeito em que se vive e em que se vivido.. No se detendo em descries de paisagem exterior, Montello instala o potico no conturbado mundo de cada personagem, que no raro se reveste de roupagem dramtica. Num estilo sem atavios, d lies de propriedade e preciso, em que as palavras valem pelo que so capazes de articular na estrutura romanesca. Nessa construo harmnica, nesse todo estilisticamente irrepreensvel, a morte um leit motiv, e acerca do seu enigma h passagens de alta reflexo filosfica, como a da fala em que a personagem Calu Malafaia diz que s a morte nos livra da degradao e da loucura, razo suficiente para esper-la com serenidade. Mas Taborda, de tanto viver, contraria o pensamento de Calu. E, num desvario de solido, acaba por se voltar contra a prpria longevidade, suicidando-se. O final do romance magistral, quando o autor faz uma bela e modelar metaforizao do limiar da morte: E sacudiu no ar o chicote, sem largar as rdeas, ouvindo a cantiga de um baralho e os guizos de um mascarado, enquanto Calu Malafaia, sentada ao seu lado, ia para trs e para a frente, rindo alto, na exploso das gargalhadas.
FONTE: Fonte: http://www.guesaerrante.com.br/2007/12/30/Pagina954.htm