Arquitectura neoclsica

La arquitectura neoclsica es un estilo arquitectnico que produjo el movimiento neoclsico que comenz a mediados del siglo XVIII, por una reaccin contra el estilo barroco de ornamentacin naturalista as como por el resultado de algunos rasgos clasicistas nacidos en el barroco tardo. Se prolong durante el siglo XIX, confluyendo a partir de entonces con otras tendencias, como la arquitectura historicista y el eclecticismo arquitectnico. Algunos historiadores denominan el periodo de la arquitectura neoclsica de la primera mitad del siglo XIX como clasicismo romntico, a pesar del oxmoron (oposicin de trminos), dado que, adems de coincidir en el tiempo con el romanticismo, estilsticamente comparte rasgos con la esttica romntica, al aadir cierta expresividad y espritu exaltado a la sencillez y claridad de las estructuras clsicas grecorromanas. Factores fundamentales que influyeron en la creacin de la arquitectura neoclsica fueron los determinantes en el contexto poltico, social y econmico de la poca, en que se incluyen destacadamente la revolucin industrial, la crisis del Antiguo Rgimen, la Ilustracin, el enciclopedismo, la fundacin de las Academias, el despotismo ilustrado, etc. La revolucin industrial modific profundamente el ritmo de vida, influy en adelantos tcnico constructivos, empleo de nuevos materiales. El concepto de economa relacionado con el funcionamiento cambi algunos esquemas de organizacin espacial y aun de relacin entre vanos y macizos. El enciclopedismo, espritu precursor de la revolucin francesa, trajo consigo una concepcin romntica de la Grecia Antigua. La Ilustracin sostena que la infelicidad del hombre, se deba a la ignorancia e irracionalidad y que por lo tanto el nico camino viable para conducirlo

a la felicidad era llevarle la luz de la razn por medio de la educacin. En cuanto a arquitectura la educacin implicaba el conocimiento y fuentes antiguas tales como Vitrubio, Palladio, Vignola; por lo que sta hizo uso de los repertorios formales de la arquitectura griega y romana. Se busc dar un carcter ms cientfico a las artes, por lo que los artistas debieron ser tcnicos ms que inventores, e imitadores ms que creadores. Este espritu cientfico llev a considerar al arte clsico como un arte progresista, porque estaba desprovisto de adornos sin sentido y buscaba la perfeccin de las leyes inmutables sin depender de las impresiones subjetivas e imperfectas del artista. Las Academias para el estudio de las artes surgieron en Italia desde el

siglo XVI; las fundadas en el siglo XVIII ya estaban matizadas por la Ilustracin, lo que les dio un carcter distinto. La Academia fungi como transmisora de los conceptos en contra del barroco y a favor del neoclasicismo y los diversos tratados clsicos y renacentistas de las Tres

nobles artes, as como de obras de carcter tcnico y cientfico que

racionalizaban su prctica y ejecucin. Entonces el arte comienza a sufrir las consecuencias de una crtica libre, fundada en los principios acadmicos.

"Neo-romano" y "Neo-griego"
Marcadamente historicista en su bsqueda de las fuentes clsicas, el neoclasicismo arquitectnico se encontr con dos posibles vas, que fueron exploradas alternativamente en Francia y Alemania. En Francia, especialmente a partir del Imperio Napolenico se encontr en el arte imperial romano el modelo idneo para sus fines propagandsticos y de enaltecimiento personal de la figura del emperador (Templo a la Gloria de la Grande Arme (hoy Iglesia de la Magdalena), de Pierre Alexandre Vignon, proyectado por el propio Napolen. En el Reino Unido y en Alemania fueron los modelos griegos los que predominaron (Altes

Museum de Berln, de Karl Friedrich Schinkel, el primer edificio del mundo concebido como un museo desde su construccin).

Francia

Grand Thtre, Burdeos.

Petit Trianon, Versalles.

Palacio de Justicia, Lyon.

Iglesia de San Vicente de Pal, Pars.

Plantas sobrias como la Plaza de la Concordia de Pars y el Petit Trianon de Versalles, ambos de Ange-Jacques Gabriel, de mediados del siglo XVIII, se relacionan tanto con el neoclasicismo como con la tradicin anterior del clasicismo francs.</ref> Las siguientes generaciones se dirigieron a un concepto ms severo y clsico de la arquitectura. MarieJoseph Peyre (1630-1785) gan un concurso de la Accademia di San Luca en Roma, y de vuelta a Francia proyect el Htel de Neubourg (hoy destruido), una villa para Mme Leprtre de Neubourg en los alrededores de Pars, el primer edificio francs autnticamente neoclsico. En 1763, Peyre se dedic al Htel de Cond, una planta menos austera con una interesante columnata. Junto con Charles De Wailly proyect el Teatro del Oden de Pars (1779-1782), reconstruido tras sucesivas destrucciones por incendios. En ese clima de renovacin, se construyeron numerosos teatros por toda Francia, incluso en ciudades de relativamente menor importancia, como Amiens y Besanon. En Burdeos, en los aos setenta se levant el Grand Thtre, considerado el ms bello de la poca, con proyecto de Victor Louis, constituido por un bloque rectangular y una fachada precedida de dos grandes columnas corintias. Jean Chalgrin, con su Escuela de ciruga de Pars (considerada por Quatremre de Quincy la obra clsica de su poca, sala semicircular con gradera y semicpula de casetones inspirada en el Panten de Roma y que sirvi de modelo para posteriores salas de reunin -por ejemplo, las diseadas por el estadounidense Benjamin Latrobe -) o Jacques Gondouin, tambin se incluyen entre los principales exponentes del estilo clsico de finales del XVIII. tienne-Louis Boulle y Claude-Nicolas Ledoux se caracterizarn por su visionaria. En edificios religiosos, una de las primeras reacciones contra el rococ fue la fachada de la Iglesia de Saint Sulpice, del florentino Giovanni Niccol Servandoni, muy alterada despus. El mayor ejemplo fue el Panten de Pars, originalmente iglesia de Ste-Genevive y

posteriormente transformado en mausoleo nacional, proyectado por Jacques-Germain Soufflot y construido entre 1757 y 1791, con cpula inspirada en la de la Catedral de San Pablo de Londres. La ligereza de su construccin se debi a investigaciones sobre las caractersticas de resistencia y elasticidad. De Jean Chalgrin, la iglesia de Saint-Philippedu-Roule (1772-1784), tambin en Pars, es remarcable por su nave cubierta por bveda de can decorada con casetones e impostada sobre columnas jnicas. A pesar de las modificaciones (apertura de ventanas) en el siglo siguiente, el esquema ejerci cierta influencia. Ya en el siglo XIX, en poca napolenica, la iglesia de la Madeleine se incluye en el denominado estilo Imperio. Destinada inicialmente a iglesia de planta basilical, en 1806 Napolen impuls su transformacin en un

Templo de la Gloria, modificando radicalmente el proyecto original para

asimilarlo a un colosal templo romano. Mientras en el exterior esa relacin es evidentsima, en el interior se limit a articular el espacio mediante una serie de bvedas inspiradas vagamente en la modularidad de las termas romanas. En 1806 se comenz la construccin del Arco de Triunfo de Pars por Jean Chalgrin; en el mismo ao Franois-Joseph Blanger cubra con una cpula de hierro fundido la Bolsa de Pars (Halle

aux Bls, diseada por Alexandre-Thodore Brongniart). Entre ese

mismo ao y 1810, se erigi la Columna Vendme. La principal intervencin urbanstica de la poca fue el planeamiento de la Rue de Rivoli (1801, Charles Percier y Pierre-Franois-Lonard Fontaine). Consista en un largo planteamiento rectilineo uniformado y continuo de edificios porticados, que no se lleg a terminar hasta la poca del Segundo Imperio Francs, momento en el que se modific el diseo original con la adicin de grandes mansardas. Con la restauracin borbnica, los arquitectos franceses se encontraron sin una gua segura. Las nuevas tendencias surgieron de la Acadmie

des beaux-arts y del Conseil Gnral des Btiments Civils. Antoine

Chrysostome Quatremre de Quincy (1755-1849), secretario de la

Acadmie durante veintitrs aos y convencido defensor del arte clsico

fue la figura dominante de esta nueva poca. Los lmites de su gusto, debidos a la excesiva rigidez de sus ideales doctrinarios, emergieron en numerosos edificios, como el Palacio de Justicia de Lyon iniciado en 1835 por Louis-Pierre Baltard y caracterizado por una severa fachada de veinticuatro columnas corintias. Algunas innovaciones se debieron a Jakob Ignaz Hittorff, sustentador de la teora segn la cual la arquitectura griega debi haber sido rica en colores. Sus obras principales, todas en Pars, son la iglesia de San Vicente de Pal, la ordenacin de la Plaza de la Concordia y la Gare de Paris Nord (Estacin de Pars Norte, 1859). En esa iglesia, construida en la dcada de 1830, demostr cmo el neoclasicismo poda variar los modelos antiguos: en el exterior, un prtico jnico y un frontn quedan flanqueados por dos torres cuadradas; mientras en el interior, dividido en naves de dos rdenes de columnas, se decora rica y polcromamente, de una forma ms afn a la arquitectura paleocristiana que a la clsica.

Alemania
Los modelos greco-romanos dieron lugar a una arquitectura monumental que reproduce frecuentemente el templo clsico para darle un nuevo sentido en la sociedad civil. El perfil de los Propileos de Atenas le sirvi a Carl Gotthard Langhans para configurar su Puerta de Brandeburgo en Berln (1789 a 1791), un tipo muy repetido como atestigua la entrada al Downing College de Cambridge (1806) obra del ingls William Wilkins o los Propylen de la Knigsplatz (que cierran el conjunto de la plaza junto con la Gliptoteca de Mnich y el Staatliche

Antikensammlungen) de Leo von Klenze. En Viena, Pietro Nobile

construy dos complejos neogriegos: el Theseustempel (1820-1823) y el ueres Burgtor (1824).

Reino Unido

Tambin el ingls James Stuart (1713-1788), un arquitecto arquelogo al que se ha llamado el ateniense, reprodujo el monumento corgico de Liscrates de Atenas en su monumento a Liscrates en Staffordshire. Los hermanos Adam extendieron por toda Inglaterra un modelo decorativo para interiores con temas sacados de la arqueologa; una de sus obras ms representativas es Osterley Park, con una notable estancia etrusca y un clsico hall de entrada (1775-80).

Iglesia de la Gran Madre de Dios (Turn).

Baslica (Npoles).

de

San

Francisco

de

Paula

Italia
Italia prefiri recrear sus modelos antiguos ya bien avanzado el siglo XVIII y en los comienzos del siglo XIX. El modelo del Panten de Agripa en Roma se repite en un gran nmero de templos, como el de la Iglesia de la Gran Madre de Dios (Turn) y Baslica de San Francisco de Paula (Npoles), ambos terminados en 1831, que reproducen el prtico octstilo y el volumen cilndrico del Panten.

Museo del Prado, Juan de Villanueva.

Espaa
En Espaa, el barroco del siglo XVII y la primera mitad del siglo XVIII, en todas sus expresiones, dejaba una sorprendente serie de monumentos religiosos y de palacios, residencias y colegios. El contraste entre la arquitectura churrigueresca y la modalidad acadmica o neoclsica fue tan rudo, que parecan fenmenos artsticos en dos mundos opuestos. En la segunda mitad del siglo XVIII, se impuso el gusto neoclsico impulsado por la Academia de Bellas Artes de San Fernando. En Madrid se desarrollaron grandes proyectos de modificacin urbana, el principal diseado por Juan de Villanueva en torno al Saln del Prado y sus inmediaciones (el Real Observatorio Astronmico, el Hospital de San Carlos, el Jardn Botnico, el actual Museo del Prado -para gabinete de ciencias-), y otros importantes, como San Francisco el Grande (Francisco Cabezas, Francesco Sabatini autor tambin de la Puerta de Alcal). Fuera de Madrid destaca la obra de Ventura Rodrguez (catedral de Pamplona, capilla de Nuestra Seora del Pilar), que tambin dise las fuentes monumentales del Prado madrileo (fuente de Cibeles, fuente de Neptuno).

Catedral Copenhague.

de

Nuestra

Seora

de

Estados Unidos

Rotonda de la Universidad de Virginia, de Benjamin Latrobe y Thomas Jefferson (1817). En Estados Unidos, triunf el palladianismo en el diseo de villas rurales. Entre los arquitectos estadounidenses de finales del XVIII y comienzos del XIX destacan Benjamin Latrobe (penitenciara de Richmond, Banco de Pennsilvania, Capitolio de Washington -muy ampliado en la segunda mitad del XIX-) y el poltico Thomas Jefferson (Monticello -la casa de su propiedad-, Capitolio de Richmond, Universidad de Virginia). El propio Latrobe sugiri a Jefferson la solucin de la Rotonda para la Universidad de Virginia. El estilo neoclsico estadounidense se consolid en la primera mitad del siglo XIX con Robert Mills (iglesias de planta centralizada en Filadelfia, Columna de Washington en Baltimore, edificios de severos prticos en la ciudad de Washington y, para la misma capital, el diseo inicialmente escogido para el Monumento a Washington) y William Strickland (Second Bank of the United States, Bolsa de Filadelfia y Capitolio de Nashville). A mediados del siglo XIX trabajaron Ithiel Town (Capitolio de New Haven) y

Thomas Walter (Capitolio de Ohio en Columbus, 1838, y el Girard College de Filadelfia). Ya a finales del XIX destaca la Biblioteca de la Columbia University de Nueva York (1893), de Charles Follen McKim y asociados.