INFLUNCIA ITALIANA NA ARQUITETURA DE BELO HORIZONTE: Um patrimnio ameaado

Marcel de Almeida Freitas

Introduo
Minas Gerais foi um dos estados que mais recebeu imigrantes italianos no Brasil, numericamente fica atrs apenas do Rio Grande do Sul e de So Paulo. Apesar disso, a mdia, as campanhas tursticas e os rgos ligados cultura em geral no enxergam a importncia dessa etnia na formao do povo mineiro, atendo-se, de forma reducionista, s contribuies de portugueses e negros, vez ou outra o elemento indgena tambm mencionado, isto , nas Minas oficiais, institucionais, o que aparece o sculo XVIII, a Minas colonial. Diante disso, o intento deste texto mostrar, a partir de um sucinto estudo de caso, como a memria construda italiana em Belo Horizonte vem sendo apagada sistematicamente, no propositalmente como aconteceu com a memria africana em Buenos Aires, por exemplo, ou judaica na Alemanha nos tempos do Nazismo, mas de forma at mesmo inconsciente, posto que, como disse, mdia, turismo, entretenimento e rgos de gesto e preservao cultural, s nos apresentam a Minas colonial-barroca e, secundariamente, a Minas modernista de JK. Sendo assim, esse argumento poderia ser evidenciado fazendo-se um levantamento nos livros, cadernos e revistas de culinria mineira, nos flderes tursticos, nas tradies, danas e folguedos que so transmitidos pela grande mdia: esse o enfoque deste artigo, ou seja, a partir de um levantamento da arquitetura considerada importante pelos rgos de proteo e gesto do patrimnio construdo em Belo Horizonte, o que se argumenta aqui que a arquitetura italiana de Belo Horizonte vem desaparecendo paulatinamente pela conjuno dos seguintes fatores: Em geral, os construtores, capomastros, arquitetos, decoradores italianos construram obras eclticas, o que at bem pouco tempo atrs era visto com desdm (ainda que fosse dissimulado ou inconsciente) pelo campo artstico e arquitetnico brasileiro. inegvel que o colonial (ser que houve mesmo barroco no Brasil?) e o modernismo so os filhos diletos das escolas de arquitetura do Brasil.

Muitos italianos que aqui chegados edificavam suas prprias casas ou de outros comuns no eram ricos, poderosos, ou seja, no eram da elite. Assim, muitas dessas edificaes eram uma arquitetura annima, desimportante, pelo fato de ter sido feita por um z-ningum para o joo-vintm. Esses preconceitos se manifestam inconscientemente e as demolies em massa de vilas e sobrados que a cidade de So Paulo vive em bairros como Tatuap ou Lapa para a construo de arranha-cus, para citar um exemplo fora de Minas, mostram esse descuido/descaso para com a arquitetura civil dos pobres. Por fim, muitos desses pedreiros talentosos no tinham formao acadmica, como diria Foucault, nenhuma instituio credenciada em seu pas de origem os regulamentou como arquitetos, escultores, artesos, portanto, seus talentos no eram reconhecidos na rea. Assim, muitas edificaes, algumas tombadas, nas grandes metrpoles brasileiras, no apresentam registro do elaborador/construtor da obra, j que o criador no era arrolado, pois no se concebia que um no-construtor pudesse construir, ou que um no-escultor pudesse esculpir. Isso se deu at mesmo em capitais do norte/nordeste do Brasil: Belm, Recife, etc. Quando se busca informao sobre quem concebeu o projeto nada se sabe, pois at no passado algum que no fosse arquiteto no poderia responder/assinar por um projeto arquitetnico. Em resumo, o propsito deste trabalho apontar, a partir de uma importante figura dos primeiros anos de Belo Horizonte, o artista (arquiteto, escultor, pintor, etc.) Luiz Olivieri, como as obras da arquitetura civil de origem italiana esto progressivamente desaparecendo da histria e da memria da Capital.

Breve Histrico da Imigrao em Minas Gerais

A imigrao estrangeira para o Estado de Minas Gerais faz parte do contexto geral de imigrao para o Brasil, que aconteceu entre o final do sculo XIX e incio do sculo XX. Nesse processo, milhares de indivduos de diferentes etnias, raas e culturas integraram o j complexo conjunto cultural brasileiro, formado majoritariamente por negros, europeus de origem lusitana sobretudo, mas no exclusivamente, e indgenas e seus descendentes. Como todo reducionismo equivocado, no podemos dizer que italianos, alemes, espanhis s para citar as maiores cifras imigratrias a partir de 1880 no viviam no Brasil antes dessa poca.

Indivduos isolados, aventureiros, mulheres de reputao duvidosa, profissionais liberais dentistas, professores, artistas vieram para estas terras desde 1500, para no dizer de 1550, posto que j na caravana de Pedro lvares Cabral havia alguns europeus no-portugueses e mesmo rabes do norte da frica. Entretanto, no foram nmeros significativos e, sistematicamente, eram etiquetados, quer pelos negros escravos ou pelos nativos, como colonizadores em geral. Sendo assim, a imigrao que realmente imprimiu transformaes na sociedade brasileira, que se distinguiu das massas de portugueses e descendentes que viviam aqui, se concentrou nas regies Sul e Sudeste e, em escala menor, nas capitais do Norte e Nordeste, visto que no podemos esquecer que nesse mesmo perodo as cidades de Manaus e Belm viviam o fervor da borracha, certamente atraindo diversos estrangeiros para aquelas paragens. Estudo interessante (PAIVA, 2001) evidencia a importante influncia que os italianos exerceram na arquitetura de Belm introduzindo, alm de novos materiais, o Palladianismo, um estilo bem especfico do Maneirismo Italiano, que exige grande habilidade e conhecimento por parte da mo de obra especializada. Os fenmenos scio-econmico-polticos que criaram a demanda pela mo de obra estrangeira foram a Abolio da Escravatura em pleno crescimento da lavoura de caf e os primrdios da industrializao do pas, a princpio no Rio de Janeiro e, posteriormente e mais intensamente, em So Paulo. Nesse ponto, outro esteretipo acerca da formao da complexa cultura nacional merece ser desconstrudo: quando se fala em imigrao italiana para grandes metrpoles o que se exibe, especialmente pela mdia, a cidade de So Paulo e oblitera-se o fato de que a imigrao italiana no Rio de Janeiro foi significativa, sendo que tal cidade possuiu tambm uma Hospedaria de Imigrantes e sua Societ Operaia Italiana de Beneficenza e Mutuo Soccorso est de p at hoje, na Praa da Repblica, estando tombada pelo patrimnio histrico municipal. Alm dos aspectos econmicos e polticos, havia um motivo menos nobre a incentivar a imigrao para o Brasil, uma questo simblica mesquinha vinculada s ideias evolucionistas em voga nas correntes intelectuais europias: o racismo. Temia-se que a populao brasileira escurecesse, como se passou com Haiti ou Jamaica, considerando-se que o nmero de negros e mulatos era muito maior do que o de brancos. Para maquiar tais discriminaes, alegava-se que o negro e o pardo nacionais eram indolentes, que no gostavam de trabalho ou, na melhor das hipteses, que no eram preparados tecnicamente para determinados ofcios e/ou para utilizar certo tipo de maquinrio.

J a Europa, principalmente a Itlia, tambm tinha interesses em enviar a mo de obra excedente para as Amricas Argentina, Estados Unidos, Brasil pois o pas vivia enormes problemas sociais e econmicos: misria, desemprego, organizaes mafiosas, maior mecanizao na indstria, levando milhares de pessoas a perderem seus empregos, concentrao fundiria no campo, o que fez com que grandes levas fossem viver nos cortios de Npoles, Roma, Milo, a superpopulao e problemas naturais: secas extremas no Sul, enchentes no Norte, erupes vulcnicas. Assim que terminou a Unificao Italiana, em 1871, o pas entrou em um gigantesco processo emigratrio. De modo bem generalizante, os italianos do Norte e das zonas rurais foram encaminhados s colnias agrcolas do sul do Brasil implantadas pelo Imprio brasileiro, enquanto que os do Centro, Sul e grandes cidades italianas iam incrementar as massas operrias de centros urbanos como Rio de Janeiro, So Paulo, Porto Alegre, Recife, etc. Paralelamente, eram encaminhados tambm para as lavouras de caf, na substituio da mo de obra escrava. Uma outra modalidade de utilizao dos trabalhadores italianos poderia ser aventada, a que veio ajudar na construo da cidade de Belo Horizonte, isto , majoritariamente no estavam vinculados nem agricultura nem indstria, mas construo civil: pedreiros, carpinteiros, arquitetos, construtores, pintores, escultores, etc. O Esprito Santo foi um caso hbrido, j que houve imigrao dos trs tipos: para as lavouras de caf (e tambm de cacau), para pequenas colnias agrcolas e para a capital Vitria, como mo de obra assalariada. A ento provncia de Minas Gerais era a mais populosa do Brasil, assim, teria populao suficiente para ser alocada nas novas atividades que surgiam, contudo, o preconceito racial aliado s novas e mais complexas tcnicas de trabalho fizeram com que os governantes decidissem por importar a mo de obra. Alm disso, cabe destacar que muitos ex-escravos foram sumariamente expulsos das propriedades rurais pelos ex-donos, sendo esse fenmeno uma das origens das mais antigas favelas de metrpoles como Rio de Janeiro, Salvador e Recife. A partir de 1894, pouco depois da Proclamao da Repblica, o Estado estabelece grandes contratos para a vinda de imigrantes. No obstante os imigrantes aqui chegados fossem direcionados, principalmente, lavoura de caf ou s indstrias de Juiz de Fora, alguns ncleos agrcolas familiares, aos moldes do sul do pas, foram criados: Rodrigo Silva, prximo a Barbacena; Maria Custdia, nas cercanias de Sabar; Barreiros, em regio que viria a ser subrbio da nova Capital; e outra colnia perto de So Joo Del Rey. O exemplo do que aconteceu com a colnia do Barreiro sintomtico do que aqui se denuncia: nenhum

resqucio, alm dos descendentes, sobrenomes (famlia Gatti, por exemplo) e alguns registros nos arquivos oficiais, restou. medida que o Barreiro foi se tornando bairro de Belo Horizonte, os antigos casebres e vilas foram sendo demolidos, a fazenda sede desapareceu virou loteamento , ou seja, no sobraram resqucios visveis de que um dia a cidade de Belo Horizonte tambm possura uma colnia aos moldes sulistas. esse mesmo risco que a arquitetura civil comum, dos pobres e annimos, corre na rea central de Belo Horizonte e nos bairros adjacentes: Floresta, Carlos Prates, Santa Tereza, Santa Efignia, Padre Eustquio, etc. Segundo as estatsticas oficiais, importante frisar esse aspecto porque certamente os nmeros reais foram bem maiores1 entraram em Minas Gerais 61.260 imigrantes entre 1894 e 1897, sendo que 50 mil eram italianos. Em geral as famlias possuam de 3 a 7 membros. Houve pequeno predomnio de homens e de solteiros e, diferentemente do sul do pas, onde havia grande quantidade de analfabetos e miserveis, em Minas foi comum a vinda de membros da classe mdia e de profissionais liberais, como o caso dos arquitetos, artesos e artistas plsticos que auxiliaram no surgimento de Belo Horizonte. Assim, alm da contribuio nos esportes a criao do Palestra Itlia, atual Cruzeiro Esporte Clube , na linguagem cotidiana ciao, cantina , na alimentao pizzas e massas em geral, mormente a macarronada de domingo , os italianos legaram importantes elementos na construo civil de Belo Horizonte que, infelizmente, esto rapidamente desaparecendo por razes de mercado a atroz especulao imobiliria justamente nos limites e adjacncias da Avenida do Contorno, e tambm por outro motivo, em geral no percebido: o descaso da municipalidade e dos rgos estaduais para com a arquitetura ecltica e comum, isto , as casas simples, no os palacetes onde viveram ex-presidentes ou figuras consideradas importantes.

Um Estudo de Caso: O Desaparecimento das Construes de Luiz Olivieri

A fim de sustentar os argumentos anteriormente explanados, alguns at contundentes, o artigo traz a seguinte comparao: averiguar quais edificaes projetadas e/ou
Tomando como exemplo os imigrantes ilegais nigerianos e bolivianos em So Paulo, s para citar um exemplo, que entram aos magotes sem que as autoridades os vejam, com todos os recursos de informtica, internet, polcia internacional, controles alfandegrios e, ademais, so indesejados pela populao, pois so discriminados por serem negros e de origem indgena, respectivamente, imaginemos o quanto maior nmero de europeus ilegais entrou no pas, considerando a viso preconceituosa das autoridades brasileiras daquele perodo iriam branquear e melhorar o pas e o fato de que o controle era feito nica e exclusivamente usando-se uma caneta-tinteiro e um livro de registro nos portos.
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construdas por Luiz Olivieri continuam de p em Belo Horizonte, comparao essa que explicita exatamente o argumento central do trabalho: seja porque no h interesse em conceder iseno de impostos prediais em demasia (em termos bem generalistas, pode-se dizer que a Gerncia de Patrimnio realiza um trabalho quase quixotesco, pois muitas vezes tem que, literalmente, enfrentar outras instncias municipais para conseguir um tombamento aqui outro acol), seja porque nossos cursos de engenharia, arquitetura e belas artes no levam seus profissionais a fruir a beleza do pequeno, do comum, do simples nem do ecltico, muitas vezes em busca do monumental e do purismo estilstico, sem perceber que isso praticamente impossvel no Brasil, o que dizer em Minas Gerais. Olivieri nasceu em 1869, em Florena, Itlia. Ao chegar a Minas Gerais, integrou a Comisso Construtora da Nova Capital. Em 1897 criou o primeiro escritrio particular de arquitetura e desenho da Capital e o erro que cometeu, para que grande parte de suas obras hoje no mais exista, foi ter elaborado diversos projetos para particulares, para muitos imigrantes, alguns abastados, mas que no pertenciam elite poltica nem s famlias tradicionais (se que podemos dizer que numa cidade de 5, 10 anos havia famlia tradicional...); portanto, a maioria de seus palacetes foi considerada sem importncia e deu lugar a estacionamentos ou edifcios residenciais sem nenhum atrativo esttico. Ademais, seus trabalhos j no eram mais barrocos/coloniais, e a moda do modernismo ainda no havia chegado a Belo Horizonte, portanto, esse foi outro fator de desvalorizao de seus trabalhos. Conforme o Dicionrio Biogrfico de Construtores e Artistas de Belo Horizonte, estas foram as obras mais significativas desse imigrante: Construes Institucionais/Oficiais Denominao Indstria de Bebidas Antrtica (1910) Banco Hipotecrio e Agrcola atual PSIU (1922) Palacete Dantas Secretaria de Estado de Cultura (1915) Escadaria da Igreja Santa Efignia (1903) Estao Central de Belo Horizonte (1922) Localizao Av. Oiapoque, 76 Pa. Sete de Setembro, s/n Pa. da Liberdade, s/n R. lvares Maciel Pa. Rui Barbosa, s/n Situao Existente Existente Existente Existente Existente

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Porcentagem do que ainda existe dele: 100% Edificaes Particulares/Comuns Denominao Residncia (1920) Residncia Augusto da Silva (1897) Localizao Av. Getlio Vargas, 1238 Av. Joo Pinheiro, 164 Situao

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345678910111213141516171819202122232425262728-

Residncia (1905) Residncia (1906) Residncia Domingos Rigotto (1898) Residncia Leandro da Silva Perdigo (1915) Residncia (1909) Residncia (1914) Residncia Lafaiete Brando (1923) Residncia (1898) Residncia assobradada, atual NET (1904) Residncia Eugnio Thibau Palacete Guanabara (1911) Residncia Francisco Pimentel (1911) Residncia Joo Alves do Vale (1911) Residncia Gonalves das Neves (1897) Residncia Jos Tricoli (1897) Residncia Joo Gonalves da Costa (1921) Residncia (1912) Residncia (1925) Residncia Joo Gualberto de Souza (1928) Residncia Incio Burlamaqui (1902) Residncia Jos Benjamin (1901) Residncia Joo Batista Viana (1928) Residncia (1923) Residncia (1916) Residncia Jos Janurio da Silveira (1907) Residncia Pelicano Frade (1902) Residncia Jos Oliveira Costa (1907)

R. Aimors, 1123 R. Aimors, 1155 R. Aimors, 647 R. Davi Campista, 160 R. Esprito Santo, 1507 R. Rio Grande do Norte, 587 R. Sapuca, 127 R. Timbiras, 1228 R. Timbiras, 1605 Av. Afonso Pena esq. R. Esprito Santo Av. Afonso Pena, 1050 Av. Brasil, 64 Av. Joo Pinheiro esq. R. Timbiras Av. Joo Pinheiro, 214 Av. Oiapoque, 242 Av. Paran, 207 Av. Paran, 214 R. Alagoas, 730 R. Bahia, 1491 R. Caets, 604 R. Carijs esq. R. Esprito Santo R. Esprito Santo, 980 R. Gois, 36 R. Guaicurus esq. R. Esprito Santo R. Paraba, 976 R. Pernambuco, 1078

Existente Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida Demolida

Porcentagem do que ainda existe dele: 39,3% De acordo com esse Estudo de Caso, nota-se que todos os imveis institucionais, em geral monumentais, de grande porte, erguidos pelo clebre artista, encontram-se vivos at a presente data e mais, em muito bom estado de conservao. Por outro lado, grande parte das edificaes privadas, seja de brasileiros ou de outros imigrantes, mesmo que tenham sido de pessoas de posses, desapareceu. Por conseguinte, um diminuto estudo quantitativo como esse corrobora o argumento aqui defendido: existe uma desateno proposital e/ou involuntria para com a arquitetura civil comum de Belo Horizonte, o que levar essa capital a ter, em pouco tempo, somente artefatos monumentais espalhados e espordicos, um Instituto de Educao aqui, uma Baslica de Lourdes acol; tal postura est fazendo desaparecer a memria social construda dessa cidade sob os auspcios de grande parte dos rgos pblicos e das autoridades de gesto cultural.

Consideraes Finais

Assim sendo, sintomtico do sistemtico descaso da influncia italiana na cidade de Belo Horizonte que quase ningum saiba que a atual Escola de Sade So Rafael tenha sido a Hospedaria de Imigrantes de Belo Horizonte (Av. Augusto de Lima esq. Av. Barbacena) e que Belo Horizonte, entre as grandes cidades brasileiras, incluindo-se as do Nordeste, onde a imigrao italiana foi bem mais modesta, no tenha uma Casa d Itlia nem uma Beneficenza di Mutuo Soccorso instaladas em edificao com arquitetura caracterstica, feitas mesmo por imigrantes, como acontece com o j citado Rio de Janeiro e Salvador, por exemplo2. Para quem no sabe, nossa beneficncia italiana ficava R. Tamios quase esquina com R. So Paulo, construda em admirvel estilo art-dec. Atualmente no local encontra-se um dos muitos barraces que proliferam na rea central, utilizado por uma loja popular de cosmticos3. Em sntese, os principais motivos para que a arquitetura civil de Belo Horizonte venha sendo, desde longa data, derrocada, seriam: A sistemtica animosidade dos rgos municipais, exceto a Gerncia de Patrimnio, em conceder muitas isenes tarifrias justamente nas regies onde os loteamentos so mais valorizados, a rea circundada pela Avenida do Contorno. Posto que tal arquitetura pertence a particulares, h uma resistncia, indireta, por parte da Secretaria da Regulao Urbana, nas demandas de tombamento postas pela Gerncia de Patrimnio; portanto, o que realmente vai sobrando so colgios, hospitais, igrejas e instituies pblicas, edificaes que a priori j so isentas de impostos como j foi dito, a arquitetura grandiosa, monumental e das elites. O preconceito inconsciente, inclusive da Gerncia de Patrimnio, para com edificaes situadas s margens do Centro, na cidade baixa de Belo Horizonte4. Para
Alm desse exemplo, Salvador possui um belssimo e bem preservado Hospital Espanhol, na Barra, construdo pela comunidade imigrante desse pas numa tpica arquitetura hispnica. 3 Quando digo barraco no por preconceito, principalmente contra aqueles que no tm outra opo de moradia, e vivem em barraces por falta de recursos financeiros para construir uma vivenda digna. O tom irnico aqui postado devido ao fato de que grandes redes de estacionamentos, lojas populares, entre outros tipos de comrcios, poderiam ser demandadas, pela Secretaria de Regulao Urbana, por exemplo, a adequarem suas construes ao ambiente central em que se encontram, j que, comodamente, demolem o que l existe, em geral uma casa ou sobrado, e erguem um barraco improvisado, de tijolo em bloco, sem reboco e telha de amianto. impressionante a ausncia de qualquer exigncia esttica, normativa ou de alinhamento, considerando o lugar onde esto, Hipercentro, por parte da Prefeitura. 4 Para no dizer que o texto injusto, dois exemplos disso: a Igreja Ortodoxa So Jorge, erguida pela comunidade libanesa na Av. Olegrio Maciel nas imediaes da Estao Rodoviria, isto , na cidade baixa, assim como o Hotel Brilhante, que na verdade uma zona de prostituio, tendo sido construdo em estilo art-dec por Romeo di Paoli (possui, desativado, um elevador de trelias, tpico dos anos 1930), eram desconhecidos
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quem no conhece essa cidade, o eixo da Av. Afonso Pena , do ponto de vista do relevo, a parte alta da capital, e as regies vizinhas ao Ribeiro Arrudas, que cerca boa parte da rea central, so as vrzeas. Entretanto, curiosamente, essa diferenciao tem forte consonncia no mbito simblico, pois a Av. Afonso Pena segue para o alto, para a Serra do Curral (xod dos belorizontinos), enquanto que a zona de baixo meretrcio e de comrcio popular e/ou de atacado desce para as imediaes da Rodoviria e do Ribeiro Arrudas que, com o passar do tempo, foi se tornando o esgoto da rea central, tanto em termos simblicos (culturais e inconscientes) quanto concretos (advindo do descaso para com o meio-ambiente). A fora econmica e, consequentemente, poltica das grandes construtoras que so extremamente resistentes a adotar modalidades j consagradas em pases como Espanha, Estados Unidos, entre outros, ou seja, a preservar a fachada ou mesmo o corpo da casa como saguo, hall, living de entrada do edifcio, e erguer o prdio nos fundos ou mesmo sobre a casca da edificao antiga. Em conversas informais com arquitetos de duas das maiores construtores mineiras, conclu que existem dois motivos para isso, que sero resumidos numa linguagem bem comum para fins de compreenso e para no estender ainda mais o artigo: 1- mais fcil passar o trator geral e construir a base do edifcio a partir do zero do que ficar elaborando complexos projetos de restaurao, revitalizao, reutilizao da casa velha. Este o segundo motivo para que as construtoras apaguem tudo que ali existia antes: 2- a maioria dos compradores acha que esto morando em casa velha, confundem o antigo com o arcaico se algo remanescente permanecer na nova construo. Assim, segundo me explicaram vrios arquitetos de diferentes construtoras, a prpria populao de Belo Horizonte rejeita o antigo. Psicologicamente, e j mencionei essa caracterstica em trabalho anterior (Freitas, 2007), o povo de Belo Horizonte em geral complexado em relao ao antigo5; tal mentalidade comeou a ser elaborada desde
desse rgo, mesmo estando nos limites da Avenida do Contorno, pelo simples fato de estarem nas periferias, nas marginais, em duplo sentido, do Centro. O referido rgo, que na poca pertencia Secretaria Municipal de Regulao Urbana, s tomou conhecimento da existncia deles a partir de encaminhamento de pedido de tombamento por parte do autor do presente trabalho. Afortunadamente, tal Gerncia passou aos auspcios da Fundao Municipal de Cultura recentemente. 5 Tanto essa anlise plausvel e no injusta em relao ao povo de Belo Horizonte que se um turista do Amap descer na Rodoviria e disser que quer ver construes histricas, no vai ser mandado Praa da Liberdade, ou Lagoa da Pampulha, mas sim para Ouro Preto, Mariana, etc. As pessoas em geral, e a no s os belorizontinos, no tm a noo de que o que aconteceu ontem j faz parte da Histria. Nesse caso, a mdia, ao ressaltar somente o aspecto caipira, interiorano e provinciano de Minas, presta um grande desservio, visto que Minas no s isso, no que exista problema em viver numa roa grande, o que nocivo a identidade de um povo ficar aprisionada, cerceada numa s viso estereotipada, que seja negado a um lugar ou povo mostrar sua

os tempos de construo da Capital, quando a Comisso Construtora se esforou sistematicamente em apagar qualquer resqucio do Brasil Colonial e/ou Imperial que houvesse na regio onde iria ser construda; buscava-se, ao mximo, que Belo Horizonte no tivesse nada a ver com Ouro Preto. Infelizmente, sua identidade, desde os primrdios, foi sendo talhada assim, como cidade muderna. Em suma, o desinteresse e desrespeito para com a arquitetura privada de Luiz Olivieri, um dos mais conhecidos e importantes artistas que atuaram nos primrdios de Belo Horizonte, sinaliza para uma situao ainda mais grave: se seu repertrio no institucional que existiu dentro da Avenida do Contorno foi derrudo dessa maneira, o que dizer ento daquela arquitetura tambm no-institucional ex Contorno, feita por pedreiros e artistas desconhecidos, analfabetos e comuns.

Referncias

FREITAS, Marcel de Almeida. A Influncia Italiana na Arquitetura de Belo Horizonte. Cadernos de Arquitetura e Urbanismo. Belo Horizonte, v. 14, n. 15. dez/2007. p. 137163.

diversidade. Isso visvel nas novelas globais: nunca uma teve como cenrio a Belo Horizonte atual, a nica que se passou aqui foi a minissrie Hilda Furaco, mesmo assim o fato de ter sido uma estria dos anos 1950 fez com que Belo Horizonte no conseguisse sair do clich de cidade do interior.