Um gnero musical profano que surgiu entre os sculos XIII e XVI.

H trs hipteses para sua etimologia: matricale, canto popular materno; materialis, como componente potico profano e matricalis, canto polifnico de igrejas.[1] Madrigal pode referir-se tanto forma potica e musical que ocorre na Itlia no sc. XIV quanto a partituras sobre versos seculares, nos sc. XVI ou sc. XVII[2]. O madrigal aborda assuntos hericos, pastoris, e at libertinos. Por sua flexibilidade, que nenhuma outra forma musical havia at ento oferecido aos msicos, assim como pela variedade dos textos sobre os quais se constri, ele favorece a imaginao criadora e o lirismo de expresso. Juntamente com outras formas musicais que utilizavam o canto, o madrigal leva origem da pera. Madrigal um gnero musical profano que surgiu entre os sculos XIII e XVI. . Dentre os madrigalistas italianos mais rigorosos esto o flamengo Orlando di Lasso, Giovanni Pierluigi da Palestrina, autores de madrigais profanos e sacros, o veneziano Andrea Gabrieli, que adota o recitativo coral e o dilogo, seu neto Giovanni Gabrieli e Luca Marenzio, Carlo Gesualdo, e Cludio Monteverdi, que introduziu em 1605 o baixo contnuo na forma e, mais tarde, comps o livro Madrigali guerrieri et amorosi (1638) (Madrigais de Guerra e Amor), que , no entanto, um exemplo de madrigal Barroco; algumas das composies desse livro carregam uma pequena relao com os madrigais a cappella do sculo anterior. Na ria de soprano "Blute nur" da Paixo segundo So Mateus, Bach comps melodias sinuosas para fazer corresponder palavra "serpente".

Os madrigalistas da segunda metade do sc. XVI foram particularmente engenhosos com os chamados "madrigalismos" passagens nas quais a msica aplicada a uma determinada palavra expressa o seu sentido, por exemplo, atribuindo palavra "riso" uma passagem com notas rpidas como numa gargalhada, ou palavra "suspiro" uma nota que recai na nota inferior; construindo efeitos de eco e contraponto; fazendo corresponder a palavras monossilbicas italianas como sol, mi, fa, re, as notas musicais homnimas; utilizando as semnimas (ou, ao contrrio, as mnimas), para exprimir sentimentos de tristeza ou alegria; compondo uma melodia ascendente para corresponder palavra "cu" e fazendo-a descer para corresponder palavra "profundo". Essa tcnica tambm chamada de "pintura musical" ou "msica visual" e pode ser encontrada no apenas em madrigais, mas em outras msicas vocais desse perodo.

Os madrigais comearam a ser cantados na Itlia nos finais do sc. XIII (exemplos de Giovanni da Caccia e de Jacopo da Bologna) e difundem-se pela Europa no sc. XVI, influenciando a maioria das invenes musicais da poca[3] Arcadelt, Verdelot e Willaert retomaram-nos no sc. XVI de uma maneira diferente. No sc. XVII foram substitudos pela Cantata.

Peas sensveis, na maioria em trs vozes, letras claras, estilo mais harmnico do que contrapontstico. Pietro Cerone, diz que o madrigal outra coisa no , seno, uma frottola ( um estilo musical de peas de um repertrio de msica secular) elevada a uma categoria artstica superior, assim como um madrigal de pouco valor artstico seria uma frottola. A produo madrigalesca comea no primeiro tero do sculo, e sua inveno atribuda a Adrin Willaert (1490-1562). Os madrigais de Willaert do ano de 1536 apresentam a caracterstica de exata declamao musical e de brilhantes efeitos de sonoridade vocal. Foi superado por seu discpulo Cipriano de Rore. Este em completa concordncia com as correntes renascentistas, a caracterizao musical da palavra o que mais importa. O madrigal cromtico tinha como objetivo reviver a teoria musical dos gregos. Surge uma forma intermdia entre a profana e a religiosa os chamados: madrigali sirituali (gnero intermdio religioso e profano), toda cano realizada dentro das caractersticas de msica polifnica uma cano polifnica. Porm, quando escrita para um conjunto de vozes humanas (estilo = a capella) que floresceu nos sculos XV e XVI, se converteu em polifonia profana, acrescida de uma manifestao mais refinada, tem-se o Madrigal, este ao simplificar sua escrita e orientar-se para o popular (para distanciar-se da pea litrgica Motete), aproximouse da Cano.
Os principais compositores do gnero so Jacopo da Bologna, Giovanni da Cascia (= da Firenze), Piero da Firenze e mais tarde Francesco Landini. Ao princpio, o madrigal era composto para 2 vozes, e depois para 3. Os terzetti recebem a mesma melodia e a coppia uma melodia diferente. Nos terzetti tpico, a voz superior ser rica em melismas e cantvel com grande virtuosismo ao passo que a parte do tenor mais simples mas igualmente cantvel. A coppia mais curta, mas apresenta uma feitura anloga. Est num compasso ternrio danante. Sob a influncia da caccia, nasceu, na segunda metade do sculo XIV, o madrigal cannico, a 2 vozes em cnone ou a 3 vozes, com um cnone nas duas vozes superiores e um tenor livre. A sua etimologia , contudo, incerta. Os seus temas principais so o amor e o erotismo. A maioria das suas imagens poticas provm da natureza. Os seus poetas mais representativos so Petrarca, Boccacio, Sacchetti e Soldaneri. A linguagem despretenciosa e a forma do texto relativamente simples: