EDICIONES BTitulo original Understanding Comics: The Invisible Are ‘Traduceién: Enrique Abul 1 edicién: abril, 1995, © 1993, Score McCloud Publicado por primera vez en 1993, por Kitchen Sink Press ‘Cualquier semejanza entre os personajes/instituciones de esta obra con los personajes/instituciones reales es involuntario. ‘Todos los contenidos son propiedad de Score McCloud no ser que se indique lo contrari. UNDERSTANDING COMICS es una marca registrada de Scote McCloud © 1995, Ediciones B, S.A. Bailén, 84 - 08009 Barcelona (Espaia) Publicado por acuerdo con HarperCollins Publishers, Ine Printed in Spain ISBN: 84-406-5499-5 Depoisito legal: B. 13.143-1995 Impreso por PURESA, S.A. Girona, 139 - 08203 Sabadell Realizacién de cubiera: Estudio EDICIONES B Todos los derechos reservados. Bajo las sanciones establecidas en las leyes, queda rigurosamente prohibida, sin autorizacin escrta de los titulares del copyright, a reproduccién total o parcial de esta obra por cualquier medio 0 procedimiento, comprendidos la reprografa y el eratamicnto informitic.kd:AGRADECIMIENTOS: El libro que vas a leer tardé 15 meses en producirse y muchas de las ideas que contiene estuvieron aparcadas durante mas de nueve afios, de manera que agradecer a todos los que me ayudaron es tarea que roza lo imposible. Pido perdén a cuantos, debiendo figurar, no constan en la lista Todo mi agradecimiento para Steve Bissette, Kurt Busiek, Neil Gaiman, Larry Marder e Ivy Ratafia, por revisar el borrador del original y proporcionarme muy valiosas criticas. Capitulos enteros fueron en gran parte mejorados, reestructurados y hasta suprimidos para renacer a continuacién gracias a la ayuda de las personas mencionadas, cuyo esfuerzo no me cansaré de elogiar. También tuve mucha suerte al contar con el talento de Jennifer Lee y con Bob Lappan, que, pese a estar muy ocupado, corrigié las pruebas y suministré excelentes consejos. Gracias una y otra vez. Gracias muy especiales también para el magnifico (y magnénimo) Will Eisner, por sus numerosas pa~ labras de aliento y excelentes consejos en las ul- timas etapas del proyecto. Las sublimes historias de Will Eisner han sido toda una inspiracién para mi, asi como para miles de dibujantes, durante muchos afios. Luego, al conocerle personaimente, vino a ser para mi una suerte de modelo. COMICS Y ARTE SECUENCIAL de Eisner fue el primer libro en examinar en profundidad el arte de los comics. Este es el segundo libro. No hubiera podido hacerlo sin ti, Will. Gracias. Estoy profundamente agradecido a los amigos y familiares que contribuyeron con sus opiniones a forjar el manuscrito durante su preparacion. En la larga lista figuran Holly Ratafia, Alice Harrigan, Carol Ratafia, Barry Deutsch, Kip Manley, Amy Sacks, Caroline Woolf, Clarence Cummins, Karl Zim- merman, Catherine Bell, Adam Philips y los fa- bulosos Dewan Brothers, Ted y Brian. En el mundo del comic, muchas gracias a Richard Howell, Mike Luce, Dave McKean, Rick Veitch, Don Simpson, Mike Bannon (apoyo técnico), Jim Woodring, y a todos los de! maravilloso clan de San Diego 92. Gracias asimismo a los numerosos profesionales que apoyaron y respaldaron el proyecto. Me siento en deuda particularmente con Jim Valentino, Dave Sim y Keith Giffen, que hicieron de sus respectivos libros una suerte de foro en la que defender mi causa. En la seccién de al por me- nor, quiero dar las gracias a los generosos miem- bros del Grupo de Linea Directa, a las muchas tien- das que nos ofrecieron su hospitalidad durante ruestto primer recorrdo, y en especial al mismisimo Mighty Moondog, Gary ‘Colobuono. Gracias, como siempre, a Larry Marder, nexo de todos los cémics books por sus infatigables esfuerzos en mi favor. Gracias a la legion de periodistas de diarios, radio y television que supieron hablar de este libro sin echar mano de los efectos sonoros del show televisivo del viejo Batman; sobre todo mi gratitud para Calvin Reid y toda la banda de PW. Las primeras influencias en la creacién de este libro son dificiles de indicar, pero no por ello dejan de tener importancia. Kurt Busiek me introdujo en el mundo de los comics hace mucho tiempo y fue mi mejor guia durante muchos anos. El excelente jefe de redaccién de la editorial Eclipse me ayudé a desarrollar mi facultad critica durante los siete afios que estuve trabajando con ZOT, y es una de las Pocas personas del mundo del cémic que sabia lo que yo queria desde un principio. Tras cientos de horas de conversacién telefonica, ha quedado plasmada su influencia en mi obra y resulta inmejorable. Art Spiegelman, como Eisner, significo para mi otro modelo de inspiracién a la hora de indagar acerca de la forma artistica propia del cémic, y, en sus cOmics-ensayos “Contando chistes” pone en claro el potencial de los cOmics para con obras que no sean de ficcién, con lo que dejé la puerta abierta a la posibilidad de este libro. Otras influencias tempranas incluyen a los profesores de Syracuse Larry Bakke, Richard Howell y Carol Kalish. Gracias, Kevin Eastman. No nos debias ni un centavo, pero nos diste un millon. Gracias a todos los de Tundra. Estuvisteis conmigo cuando os necesité. Gracias, Ivy. Te quiero con locura. .Qué te parece si ahora nos vamos a la cama? C2 ‘Scott McCloudCONTENIDO OX] Lol 1 INTRODUCCION - PONIENDO LAS COSAS EN SU LUGAR 2 LZ Q q (J NO EL VOCABULARIO DE LOS COMICS 24 (>| SANGRE q A EN EL a iy “GUTTER” 6o LE LAS VINETAS Se 4 YELTIEMPO J 5 LA LINEA (©) VIVA eS MOSTRAR (onl) Y CONTAR ae SS LOS 4 / SEIS PASOS 162 KS ©O UNAS PALABRAS ACERCA DEL COLOR = @ a 5 c ENSAMBLANDO LAS PIEZAS = o @ araMI AMIGO MATT FEAZELL ME LLAMO EL OTRO DIA. QUE, SCOTT? ZQUE NUEVO PROYECTO PREPARAS AHORA QUE HAS ACABADO CON YA SABES, QUE ENTENDEMOS POR COMIC, CUALES SON SUS ELEMENTOS BASICOS, COMO ELABORA LA MENTE EL LENGUAJE DE LOS COMICS... ESA CLASE DE PUES ES ALGO DIFICIL DE | EXPLICAR, MATT. (ES UNA ESPECIE DE “COMIC BOOK” QUE TRATA DE LOS COMICS! EQUIERES DECIR UNA HISTORIA? TENGO UN CAPITULO SOBRE EL CERRADO... TODO LO QUE PASA ENTRE VINETAS, HAY OTRO SOBRE COMO PASA EL TIEMPO EN LOS COMICS, OTRO ACERCA DE LA INTERACCION DE PALABRAS, DIBUJOS Y NARRACION. éNO CREES QUE ERES MUY JOVEN PARA DEDICARTE A ESAS COSAS? NO EXACTAMENTE, NO... AUNQUE LLEVA ALGO DE HISTORIA... ES MAS BIEN UN ESTUDIO SOBRE EL ARTE DEL COMIC, LO QUE PUEDE DAR DE Si, COMO FUNCIONA... |HASTA HE MONTADO UNA NUEVA TEORIA SOBRE EL PROCESO CREATIVO Y SUS IMPLICACIONES EN LOS COMICS Y EN EL ARTE EN GENERAL!COMO SE HACE UN COMICCAPITULO PRIMERO GY PONIENDO LAS COSAS EN SU LUGAR [J LLY) CUANDO ERA, UN y CRIO, SABIA HOLA, ME PERFECTAMENTE J w LLAMO Scorr LO QUE ERAN LOS McCLOUD. comics. LOS COMICS ERAN ESAS DECOLORDO LIENAS De | // NATRALMENTE. vO CUANDO ESTABA EN OCTAVO CURSO, UN AMIGO MALOS DIBUJOS, Re ne eo Ml (MUCHO MAS LISTO QUE YO) ME CONVENCIO HISTORIAS ESTUPIDAS Y oe PARA QUE DIERA A LOS COMICS UNA SEGUNDA RRALEER COMMS DY ME PRESTO SU COLECCION. TIOS EN TRAJES DE OPORTUNIDAD Y MI 1U COLECCI MALLAS. eSUN ANNO: | ME OBSESIONE L TODO POR LOS 51 EN EL DECIMO URSO TOME LA ISION DE RTIRME EN UJANTE DE COMICS | v EMPECE A PRACTICAR, A PRACTICAR, A PRACTICAR 61 LA GENTE NO | COMPRENDIA LO Qi | ERAN LOS COMICS, PORQUE TENIA UNA | OPINION MUY ESTRECHA | DE ELLOS! YO SENTIA QUE HABIA ALGO LATENTE EN LOS COMI ‘ALGO QUE NO SE HABIA HECHO NUNCA. UNA SUERTE DE PODER OcuLTO! PERO CUANDO INTENTABA DECIRSELO A ALGUIEN, FRAC: MISERABLEMENTE. JA 4COMICS? JA YOYA SABIA QUE LOS COMICS ERAN, EN SU MAYORIA, SIMPLES, YUGARES, T0SCOS, COSA DE CRIOS... INO TIENEN POR QUE SER ASI ILIMITADO Y ESTEREOTIPO: ‘APASIONANTE! |EL CASO ES QUE FARA MUCHA GENTE LOS COMICS NO ERAN MAS INO ME VENGAS CON ESE LENGUAJE DE COMIC, “BARNEY! AQuiES DONDE EMPIEZA NUESTRO VIAJE.EL MUNDO DEL COMI ES ENORME Y VARIADO. NUESTRA DEFINICION DEBE ABARCAR TODOS EST0S TIPOS. PERO AL MISMO. TIEMPO NO DEBE INCLUIR ALGO QUE NO ‘SEA COMIC. “COMIC” ES LA PALABRA GENERICA EN CUANTO AL MEDIO IMPRESO SE REFIERE, Y NO A UN OBJETO ESPECIFICO COMO “COMIC BOOK" 0 “TIRA COMICA”. TODOS PODEMOS VISUALIZAR UN COMIC. PERO 2QUE. EB EL COMIC? i!AL DEFINIR AL COMIC, EL MAESTRO WILL EISNER EMPLEA EL TERMINO ARTE SECUENCIAL. S| TOMAMOS LOS DIBUJOS DE ABAJO INDIVIDUALMENTE, NO PASAN DE SER ESO: DIBUJOS. AHORA BIEN, CUANDO SON PARTE DE UNA SECUENCIA, AUN SIENDO UNA SECUENCIA DE TAN SOLO DOS, EL ARTE DE LA IMAGEN SE TRANSFORMA EN ALGO MAS: jEL ARTE DE LOS COMICS! CLARO ESTA QUE ESA DEFINICION ES ESTRICTAMENTE NEUTRAL EN CUANTO SE REFIERE A ESTILO, CUALIDAD O TEMATICA, SE HA ESCRITO YA MUCHO SOBRE LAS DIVERSAS ESCUELAS DEL COMIC, SOBRE CIERTOS DIBUJANTES, SOBRE CIERTAS TENDENCIAS... d‘ |PERO A LA HORA DE DEFINIR LO QUE ES EL COMIC, ES PRECISO REALIZAR UNA OPERACION DE ESTETICA PARA SEPARAR LA FORMA DEL CONTENIDO!LA FORMA ARTISTICA -EL MEDIO- CONOCIDA POR, “EL CONTENIDO” DE ESAS COMICS ES UN RECIPIENTE QUE PUEDE CONTENER IMAGENES E IDEAS ES, R CLAGE DE IDEAS E IMAGENES. NATURALMENTE, COSA DE CUALQUIER CL Cs ‘SABE QUE CADA CUAL TIENE SU GUSTO. sGARKE — CON EL EL.CASO ES NO MENGAJERO. sWHEEEEZE CONFUNDIR EL : K AF! KAFIE MENSAJE. GLUGH- GoH... ~ 4 VS PERO A LOS COMICS NO SE LES HA PRESTADO EN UNA U OTRA LA DEBIDA ATENCION. * ‘OCASION, PRACTICAMENTE TODOS LOS MEDIOS DE 9) AVER SI AHORA COMUNICACION HAN SIDO PODEMOS RECTIFICAR OB JETO DE UN CONCIENZUDO, ESA SITUACION. EXAMEN CRITICO. ok SCEFGION DEL. LIBRO DE EIGNER: COMICS Y ARTE SECUENCIAL. 6 + SALVOLA MAGNEVEAMOS SI PODEMOS EXTENDERLO PARA CONVERTIRLO EN UNA DEFINICION ADECUADA PARA UN DICCIONARIO. EL TERMINO DE EISNER PARECE UN BUEN PUNTO DEL QUE ARRANCAR. gALGUNA ARTE SECUENCIAL 2QUE TAL Asi? ro | al ei |HEY! 2Y S| ANADIMOS ANIMACION? IM. WON QO OOOO ——— a7 : a HAY MUCHAS CLASES DE ARTE. 2POR QUE NO BUSCAR ALGO MAS ESPECIFICO? Va“ a) éNO SON LOS DIBUJOS ANIMADOS UN ARTE VISUAL EN SECUENCIA? Ps A DIFERENCIA BASICA QUE LA ANIMACION ES 5ECUENCIAL EN EL TIEMPO PERO NO YUXTAPUESTA* EN EL. ESPACIO, COMO ES EL ASO DE LOS COMICS, SCHOOL WORD. CADA CUADRO CONSECUTIVO DE UNA PELICULA SE PROYECTA EN EL MISMO SITIO EXACTAMENTE: LA FANTALLA. LAS VINETAS DE LOS COMICS, SIN EMBARGO, OCUPAN CADA UNA DE ELLAS UN ESPACIO DIFERENTE. |EL ESPACIO ES PARA LOS COMICS LO QUE EL TIEMPO PARA LAS PELICULAS! = ADYACENTE, CODO A CODOEN TODO CASO, ASI RESULTAR, ALGO MAS ESPECIFICO. ARTE VISUAL SECUENCIAL Y |_ YUXTAPUESTA s ‘A ) 1 SO VALE. 2QUE TAL ASH? IMAGENES ESTATICAS SECUENCIADAS Y 27 _LYUXTAPUESTAS ES QUE NO TIENE QUE LLEVAR PALABRAS PARA ‘SER COMIC... NO, NO. QUIERO DECIR, ‘ESA DEFINICION ) ETIENE QUE DECIR "ARTE"? 2NO IMPLICA ESO UN CIERTO TIPO DE VALORACION? VALEaY Asie IMAGENES YUXTAPUESTAS. YESTATICAS SECUENCIA DDELIBERADA 4 ) AHORA PARECE UN ‘TANTO ARBITRARIO. 2Que TAL sh ‘ANADIMOS PALABRAS? LAS LETRAS SON IMAGENES ESTATICAS, eNO? {CUANDO ESTAN DISPUESTAS EN UNA ‘SECUENCIA DELIBERADA, UNAS JUNTO A OTRAS, LAS LLAMAMOS: PALABRAS! 11 QUE si, 808!VALE. 2QUE TAL QUEDA AHORA? ILUSTRACIONES YUXTAPUESTAS Y OTRAS IMAGENES EN SECUENCIA DELIBERADA BUENO, AHORA SE ESCRIBE EL TEXTO, SE LE ANADE ALGO PARA CUADRARLO Y. EN LA MAYORIA DE CASOS NOS HA DE BASTAR CON ESTA DEFINICION. SIN EMBARGO, CON UNA DEFINICION ESPECIFICA A 2Y QUE HAY DE BATMAN? POR QUE NO ‘SE MENCIONA, ‘A BATMAN? PODEMOS ECHAR UNA NUEVA LUZ SOBRE LA HISTORIA DE LOS COMICS. |LO DIGO EN SERIO zy POR QUE NO LOS X-MEN? Yon JAY HEY! HEY] jSUELTENME! |HEYI BUENO, CREO QUE YA ESTA BIEN ASI. CONFIESO QUE NO SUELE OIRSE ESO EN JNA CONVERSACION DESENFADADA... s MUCHOS COMICS ‘APARECIERON A FINALES DE SIGLO, PERO CREO QUE PODEMOS IR UN POCO MAS ALLA, Al Coe| |MELJOR DICHO, - ft — MUCHO MAS | ‘ALLA — | | ESTO ES UN FRAGMENTO DE UNA EPOPEYA DE UN ‘SE TRATA DE UN DOCUMENTO MANUSCRITO ILUSTRADO PLEGABLE DE UNOS DIEZ METROS DE LONGITUD, PRECOLOMBINO, CON ILUSTRACIONES LLENAS DE COLORIDO, QUE “DESCUBIERTO” FOR CORTES NOS CUENTA LAS HAZANAS DE UN GRAN ALREDEDOR DE 1519. MILITARY HEROE POLITICO, 8-CIERVO “GARRA DE TIGRE”.* 2ES UN COMIC? YA LO CREO QUE LO ESI |HASTA PODEMOS LEER UN POCO! iS ie ery (O"GARRA DE OCELOTE’ ESTA BABADAEN UNA EE HISTORIADOR MELICAR eFENDE DEL LBRO GEE EA EOWA SECUENGA 0 C450, ARAIEDLOGO 100 PRIMERO ES SEPARAR, |_AS PALABRAS DE LOS DIBUJOS. LUEGO VUELVELO DEL REVES Y ARREGLALO (EL ORIGINAL SE LEE DE DERECHA A IZQUIERDAY EN ZIGZAG). Y EMPIEZA: EL ANO: 1049 A.C. LA FECHA 3* DE MAYO EL LUGAR: AQUI (UN NOMBRE ) Ale "CASA 12 MONO (UNA FECHA) SUIFO DE LUGAR CLO NOMERE. NO SE SABE) 8-CIERYO TAMBIEN CAPTURO A LOS HERMANOS MAYORES DEL PRINCIPE, 10-PERRO “AGUILA COPAL ARDIENDO" Y 6-GASA “FILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL"Y LOS HELO. B-CIERVO MATO AL OTRO RINCIPE, 6-CAGA “FILA DE CUCHILLOS DE PEDERNAL", OCHO DIAS 1 AI INTENTO DEDUCIR LA F 1 REPRESENTADA POR-12 MONG’ NUESTRO HEROE, -CIERVO "GARRA DE TIGRE” CONQUISTO EL LUGAR, CAPTURANDO AL PRINCIPE DE 9 ANOS, 4-VIENTO “SERPIENIE DE FUEGO". AL ANO SIGUIENTE, 8-CIERVO Y (PROBABLEMENTE) SU HERMANO, DISFRAZADOS DE TIGRES, ENTABLARON UN COMBATE GLADIATORIOY SACRIFICADOR CON EL. PRINCIPE 10-PERRO, Y OTRO GUERRERO DISFRAZADOTIENTOS DE ANOS ANTES DE QUE on ESTE TAPIZ DE MAS DE SETENTA IEMPEZARA A COLECCIONAR COMICS, FRANCIA METROS DE LONGITUD NOS CUENTA 0 UN TRABAJO SORPRENDENTEMENT L FRODUJO UN TRABAJO SORPRENDENTEMENTE A GONAUISTA DE INGLATERR ‘CONOCEMOS COMO : 7 T_ NC ARECIDO QUE CONOCEMOS COMO TAPIZ OEE TOGE. IC TT hero Fa ) g 6 A x = e PEs + BR. er ; TRADUCOUE LA BATALLA HACE FUROR EL OB15F0 OOIN ANIMA A SUS SOLDADOS {LEJOS DE DESCALIFICAR AL TAPIZ "CONTA EXCEPCION DE WILL EISNER COMO COMIC, OPINO QUE LOS AUTORES MODERNOS DE TEBEOS ENCONTRAR COMICS MAS ALLA DE NUESTRO MILENIO ES MAS DEBERIAN TOMAR NOTA DE LAS POSIBILIDADES QUE OFRECEN ESAS TREMENDAS COMPOSICIONES, DE LAS GUE TAN POCOS DIBUJANTES, BIEN DIFICIL. 9E HAN SERVIDOL 2CUALES EL PRINCIPE? 2cOMo? I NO HAY CABALLOSZ, Ls | ‘APRIMERA VISTA, Louso LOS JEROGLIFICOS EGIPCIOS PARA INDICAR = PARECEN ENCAJAR UN PARECIDO CON PERFECTAMENTE EN EL TEMA. PERO NUESTRA DEFINICION, PERO TODO DEPENDE £505 GLIFOS, REPRESENTAN SOLO _ALUSTRACIONES| ‘YUXTAPUESTAS woes DE LO QUE ENTENDAMOS SONIDOS, ALGO ASI] “VV EN'SECUENCIA POR LA PALABRA COMO NUESTRO = DeLiBERADA? “ILUSTRAGIONES". ALFABETO = 12ENDO DE IZQUIERDA A DERECHA AL IGUAL QUE EN EL CODICE MEJICANO, NO HAY MOS CON NUESTROS PROPIOS OJOS VINETAS CERRADAS, PERO SI DIVISIONES OS ACONTECIMIENTOS DE LA CLARAS DE ESCENAS POR TEMATICAS. CONQUISTA, EN ORDEN CRONOLOGICO. LAS PINTURAS E: ‘CIAS SON OTRA COSA ALGUNAS, COMO ESTA, PARECEN MOSTRAR UNA SECUENCIA, PERO EN REALIDAD MUESTRAN DOS DIFERENTES LUGARES, ACONTECIMIENTOS Y ASPECTOS, CON EL UNICO NEXO DE LA TEMATICA. ASI PUES, ‘SUVERDADERO DESCENDIENTE ES LA PALABRA ESCRITA Y, NOEL COMIC, URANTE ANOS ESTUVE INTENTANDO ENCONTRAR SECUENCIAS 5LO ME N LAS PINTURAS EGIPCIAS FARA ESTE LIBRO Y ESTABA A PUNTO RABAN UNA E ARROJAR LA TOALLA. PARTE DE LA pet PELICULAI CUBRI QUE L LIBROS DE QUE SERVIA COMO REFERENCIA,AQui ESTA LA ESCENA COMPLETA, PINTADA HACE UNOS 52 SIGLOS PARA LA TUMBA DE “MENA”, UN ANTIGUO ESCRIBA EGIPCIO. HACIA ARRIBA ESTAVEZI \ e * BUENO, BASTANTE COMPLETA EMPEZANDO FOR LA .=Y LUEGO TRANSPORTANDOLO EN CESTAS PARA TRILLARLO. (EN SEGUNDO PLANO VEMOS A DOS CHICAS DISPUTANDOSE TROCITOS DE TRIGO QUE HAN QUEDADO EN IZQUIERDA, VEMOS A TRES| EL LUGAR. A LA DERECHA, DOS CAMPESINOS DESCANSAN BAJO UN ARBOL; EL UNO. |CAMPESINOS SEGANDO DUERME Y EL OTRO TOCA LA FLAUTA.) TRIGO CON SUS HOCES. at FINTURA TRAZADA PARA REPRODUCIR EN LANCOY NEGRO,| LUEGO, RASPAN LAS | GAVILLAS HASTA RMAR UNA ESPESA ALFOMBRA DE TRIGO. ITRAS UNOS | ESCRIBAS ANOTAN LA CHA EN SUS: DESPUES, LOS BUEYES PISOTEAN EL GRANO, ROMPIENDO LAS CASCARAS. LUEGO, UN OFICIAL USA UNA CUERDA FARA MEDIR LA TIERRAY DECIDIR CUANTO TRIGO SE DEBE COMO TRIBUTOS. ‘A CONTINUACION, LOS CAMPESINOS SEPARAN LAPAJA DEL GRANO. EL MISMO MENNA OBSERVA...” Y MIENTRAS MENNA MIRA, SON AZOTADOS UNOS: GRANJEROS, REMOLONES A LA HORA DE PAGAR LOS: TRIBUTOS. QUE NO IDEA DE CUANDO NI DONDE SURGIERON LOS F PRIMEROS COMICS. VER QUIEN ACLARA, ESA CUESTION, JEN ESTE CAPITULO, NO HE ECHO SINO RASCAR LA | SUPERFICIE... LA COLUMNA, [DE TRAJANO, LA PINTURA GRIEGA, LOS PERGAMINOS| | UAPONESES... TODO ELLO DEBE SER DEBIDAMENTE EXAMINADO. PERO HAY UN ‘ACONTECIMIENTO MUY IMPORTANTE NO SOLO EN LA HISTORIA DE LOS COMICS, SINO TAMBIEN EN LAHISTORIA DE LA PALABRA ESCRITA, EL INVENTO DELA IMPRENTA.‘16410 RESTAURADO PARA MAYOR CLARIDAD - 0 BIEN OEJADO IGUAL LA SOFISTICACION DE LA PINTURA HISTORIADA FUE EN AUMENTO, ALCANZANDO CONSIDERABLE ALTURA EN LAS AGILES MANOS DE " HE AQui UNA PIEZA SEM HOGART:: MINUSCULA DE UNA LAMINA DE UNA PINTURA HISTORIADA DE SEIS LAMINAS DE HOGARTH, TITULADA “LOS PROGRESOS DE UNA RAMERA", PUBLICADA EN 1735. PESE ALAS x ESCASAS “VINETAS", ESTOS DIBUJOS EXUBERANTES Y REALISTAS NOS CUENTAN UNA HISTORIA RICA EN DETALLES Y CON UNA HONDA PREOCUPACION SOCIAL, CON LA INVENCION DE LA IMPRENTA,* EL ARTE, QUE HABIA SID0 MONOPOLIO DE LOS RIGOSY LOS PODEROS0S, PUDO SER DISFRUTADO POR TODO EL MUNDO. ELGUSTO POPULAR NO HA CAMBIADO GRAN COSA EN CINCO SIGLOS. LA PRUEBA ES "LAS TORTURAS DE SAN, ERASMO™, ALREDEDOR DE 1460. PARECE SER QUE EL SUJETO DE MARRAS ERA UN PERSONAJE POPULAR. 4 * QUA NO DEBI ESCRIR TNVENTO" LOS 16 EUROPEOS DESCUBRIERON LA IMPRENTA ALGO TARDE.LAG HISTORIAS DE HOGARTH FUERON PRIMERAMENTE EXHIBIDAS COMO UNA SERIE DE PINTURAS Y VENDIDAS MAS: TARDE COMO UN PORTAFOLIO DE GRABADOS. TANTO LAS PINTURAS COMO LOS E |GRABADOS SE COLOCABAN DE MANERA] QUE PUDIESEN SER VISTOS UNO TRAS J- = (OTRO: |EN UNA SECUENCIA! “LOS PROGRESOS DE UNA RAMERATY SU SECUELA, “LOS PROGRESOS DE UN LIBERTINO” SE HICIERON AN POPULARES QUE FUE PRECISO CREAR NUEVAS POR DESGRACIA, TOPFFER i AA TREE NO LLEGO A VISLUMBRAR, (TOPFFER) HUBIERA 100 EL POTENCIAL DE SU LEGIDO UN TEMA NENT, TENENDOLO MENCEIRBOLO YS | 20MO UN SIMPLE UN POCO, HABRIA. uneere EL PADRE DEL COMIC MODERNO EN MUCHOS ASPECTOS ES RODOLPHE TOPFFER, EN CUYAS HISTORIAS SATIRICAS QUE DATAN DE MEDIADOS DE 1800, SE SIRVIO DE LA GARICATURA Y DE VINETAS CON BORDES, Y CONCIBIO LA PRIMERA COMBINACION INTERDEPENDIENTE DE PALABRAS E IMAGENES APARECIDA EN EUROPA. LA CONTRIBUCION DE. TOPFFER ALA COMPRENSION DE LOS COMICS ES CONSIDERABLE, AUNGUE SOLO SEA POR EL HECHO DE QUE EL, QUE NO ERANIDIBUJANTE NI ESCRITOR.. HABIA CREADO UNA FORMA QUE, SIN SER NI UNO NI OTRO, ENGLOBABA A AMBOS. UN LENGUAJE PROPIO.LAS REVISTAS INGLESAS DE CARICATURAS MANTUVIERON VIVA LA TRADICION, Y A MEDIDA QUE NOS FUIMOS ACERCANDO AL SIGLO XX, SURGIERON LOS COMICS QUE LLAMAMOS COMICS Y EMPEZARON, ATENER EXITO, EN UNA CORRIENTE CONTINUA DE SUENOS AMBULANTES QUE NO HA DEJADO DE CRECER. [ Pew. HASTA EN ESTE ‘ALGUNOS DE LOS COMICS MAS INSPIRADOS E INNOVADORES DE SIGLO, NUESTRA NUESTRO SIGLO NO HAN SIDO NUNCA ACEPTADOS COMO TALES. NO TANTO DEFINICION PUEDE POR SU CALIDAD, QUE ES EXCELENTE, SINO POR LO INFRAVALORADO AYUDARNOS A ALUMBRAR: DEL MEDIO. LAS OBRAS DE HEROES DURANTE LA MAYOR PARTE DEL PRESENTE [orem SIGLO, LA PALABRA ¢ a “COMIC” SE HAVISTO LASTRADA \5: OLVIDADOS. (CON UNA CONNOTACION NEGATIVA, HASTA EL PUNTO DE GUE MUCHOS PRACTICANTES ADICTOS HAN PREFERIDO PASAR POR “ILUSTRADORES", “DIBUJANTES; \ PUBLICITARIOS” S 0, ALO MAS, SIX. “CARICATURISTAS". hs ILUSTRACIONES YUXTAPUESTAS Y OTRAS IMAGENES EN SECUENCIA DELIBERADA mur Gangs ‘oF IY ASI, LA BAJA, ESTIMA | EL GRABADOR EN MADERA LYND WARD ES UNO DE ESOS ESLABONES PERDIDOS. EN QUE SE TIENE EL LAS "NOVELAS GRABADAS” SIN PALABRAS DE WARD SON FABULAS MODERNAS, PROPIO COMIC SE VA PERPETUANDO! LA PERSPECTIVA HISTORICA NECESARIA PARA ENMENDAR ESE YERRO SE VE EMPANADA POR ESA NEGATIVIDAD.DIBUJANTES COMO WARD Y EL BELGA FRANS —\/”_LA DEFINICION DEL MASEREEL HICIERON MAGNIFICOS TRABAJOS SOBRE MADERA QUE PUSIERON DE MANIFIESTO EL MAGNIFICO POTENCIAL DE LOS COMICS, PERO POCOS DEL MUNDO DE LA HISTORIETA LLEGARON A CAPTAR EL MENSAJE, TANTO ENTONCES COMO AHORA, ERA DEMASIADO STA PARA INCLUIR E505 TRABAJOS. MUY DISTINTO ES EL Ci LA SURREALISTA “NO\ LAGE" DE MAX ERNST, UNA SEMANA DE GENTILEZA :CUENCIA DE AGE DE 182 LAMINAS ‘OR SER UNA OBRA DE ARTE DEL SIGLO XX PERO INGUN :SOR DE HISTORIA DEL ARTE SE ATREVERIA A LLAMARLO “COMIC”. AHORA BIEN, PESE ANO SER UNA HISTORIA CONVENCIONAL, 1AY DUDA ACERCA LQUE JU UENCIA EN LA OBRA [EL PROPOSITO DE ERNST NO \, "ES EL QUE UNO LO MIRE, SINO QUE LO LEAI|S! NO EXCLUIMOS LA FOTOGRAFIA DE NUESTRA DEFINICION, RESULTA QUE |POR FIN SE COMPRENDIO QUE LA MITAD DE ESTADOS LOS DIBUJOS SECUENCIADOS ERAN UN UNIDOS HA TENIDO QUE VER [EXCELENTE INSTRUMENTO DE COMUNICACION, ICON LOS COMICS. PERO AUN ASI NADIE SE REFIRIO A ELLOS CON LA PALABRA COMICSI POR LO VISTO, LA PALABRA “DIAGRAMAS” RESULTA MAS DIGNA. DESDE LOS WITRALES QUE MUESTRAN ESCENAS BIBLICAS SIGUIENDO UN ORDEN, PASANDO A LAS. SERIES DE CUADROS DE MONET, HASTA EL MANUAL DE CONDUCCION DE SU COCHE, EL COMIC SALE POR TODAS PARTES EN CUANTO. EL ARTE SECUENCIAL SE EMPLEA ‘COMO DEFINICION. HAY PAISES EN LOS QUE LAS FOTONOVELAS TI SON MUY POPULARES ‘Cémic. lustraciones yuxtapuestas IES fi yexca ndgenas 09 vacuancla ‘CORRIENTE QUE ee ieee INCLUIRSE EN Goliberada, con el propésito de VINETAS AISLADAS A Rae DEL COAG? transmit informacion y una COMO ESTA SEAN respuesta estética del lector. 4 DADO QUE RECIBEN DE CONSIDERADAS COMIC, n LA HISTORIETA PARTE DE PERO SE OLVIDA QUE NO| SF DCABULANO. HAY SECUENCIAS DE, ee ISUAL UNA SOLA a VIRETAI S| BIEN NUESTRA DEFINICION ABRE MUCHAS: PUERTAS, HAY UNA QUE CIERRA. c “Mama, spor qué yo no BE soy yuxtapuesto?”QUE NO IN COMICS, AL IGUAL QUE ESTA FOTO HUMPHREY BOGART SON CARICATURAS, COMO UN SERVIDOR. IPERO NO SON UNA MISMA COSAl LO UNO ES UNA MANERA DE DIBUJAR, UN NO ES CINE! Y HAY UNA ANTIGUA STILO, SI SE PREFIERE... MIENTRAS QUE LO RELACION ENTRE OTRO ES UN MEDIO DE COMUNICACION QUE ‘OMICS Y A MENUDO SE SIRVE DE LA CARICATURA. ‘A VIRIETA SOLITARIA AN MAYORIA DE LOS TEBEOS MODERNOS PUEDE CONSIDERARSE ESA AMALGAMA DE PALABRAS Y DI COMIC EN LAMEDIDAEN | | Y ES UN TEMA DIGNO DE ESTUDIO, PERO A LA HORA QUE SE SIRVE DE LA DE USARLO COMO DEFINICION DEL COMIC, ME HA YUXTAPOSICION DE PALABRAS Y DIBUJ ESCRIBIR UN LIBRO EFENDIENDO LO, CONTRARIO, SERE EL PRIMERO EN COMPRAR UN EJEMPLARI Mam, gpor qui yo no soy yuxtapuesto?”™ ‘SI BIEN LA VARIEDAD ESPECTACULAR \AUNQUE ESTA VEZ, EL DE LA HISTORIETA DEL PASADO SECRETO NO ESTRIBA EN LO PROPORCIONA UNA INDICACION, GUE LA DEFINICION DICE, SINO EL FUTURO DEL COMIC RESULTA EN LO QUE NO DICE! PRACTICAMENTE IMPOSIBLE DE INDO LAS FAUTAS, MENTO PRESENTE PERO NUESTRA DEFINICION PUEDE Aaa Pry ery TT) i i i; POR EJEMPLO, NUESTRA DEFINICION Tt Uf aa TS NO DICE NADA DE SUPERHEROES NI Paw ce nee ert my DE ANIMALES RAROS. NI UNA PALABRA. mimic iiallittaae OBRE FANTASIA/CIENCIA-FICCION O ac LA EDAD DE LOS LECTORES. iio osc Fa aan 3) | NUESTRA COIN ro ment DEFINICION NO SOCIAL ENUMERA GENEROS, ue NITIPOS DE ADAPTACIONES: Pear MATERIAS, M ESTROS) Dye) a F DE PROSA ealcloces A OPOESIA J SE DICE ACERCA DEL PAPEL Y LA TINTA. NO SE MENCIONAN PROCESOS DE IMPRENTA. iNI SIQUIERA E HABLA DE IMPRENTASI |NO SE DICE NADA DE PLUMAS: ESPECIALES O CARTULINAS FARA DIBUJO, NI DE L PINCELES, LAPICES, PLUMILLAS, ROTULADORES Y AEROGRAFOS IDEALES! TIPO DE MATERIAL. NO SE PROHIBE NINGUNA F ru SHU TaE le NO SE HACE MENCION DE UN DIBUJO EN BLANCO Y NEGRO 0 A COLOR. NO SE LE DICE A NADIE QUE EXAGERE LA ANATOMIA 0 QUE PLASME UN ESTILO REALISTA 0 COMICO. INUESTRA ICION NO PROSCRIBE NINGUNA ESCUELA DE DIBUJO, Ni TAMPOCO FILOSOFIAS, MOVIMIENTOS: O CUALESQUIER UES!05 GUE 05 GANAISLA VIDA CON EL COMIC U 05 GUSTARIA GANARLA, YA DEBEIS SABER QUE ESTAR AL DIA DE TODAS S REVISTAS Y ALBUMES JE SALEN AL MERCADO UNA OCUPACION QUE ‘MuCHISIMO TIEMPO. SE PUBLICAN ANTOS TEBEOS HOY DIA QUE SE REQUERIRIA UN EJERCITO DE LECTORES PARA EXAMINARLOS ToD0s ‘AN POR IDEFINIR EL COMIC ES IN PROCESO QUE NO NE POR QUE ALCANZAR UNA CONCLUSION DEFINITIVA POR MAS QUE NOS ESFORCEMOS FOR ENTENDER EL MUNDO DE LOS COMICS, PARTE E ESE MUNDO PERMANECERA SIEMPRE EN LA SOMBRA... COMO UN MISTERIO. h MUCHOS MUND\ POSIBLES! QUE UNA NUEVA GENERACON RECHAZARALOQUELA NUESTRA HAYA DECDIOC ACEPTAR EINTENTARAUNA VEZ MAS REINVENTAR EL HARE CUANTO Pt EN LOS PROXIMOS CAPITULOS, PARA ILUMINAR ESE LADO OSCURO, PERO AL CONCENTRARNOS ENEL MUNDO DEL TEBEO, NO HAY QUE OLVIDAR EN NINGUN MOMENTO QUE ESTE MUNDO ES SOLO UNO... BRINDO FOR ESE GRAN DEBATE!Een aera ESTO ES UN CUADRO DE MAGRITTE, TITULADO “LA FALSEDAD DE LAS IMAGENES”, LA INSCRIPCION ESTA EN FRANCES. SU TRADUCCION DICE: “ESTO NO ES UNA IPA". =f ycaroestA Y ese: cuapro = GUE NOES DE UNA FIFA. UNA PIPA. MAS INFORMACION EX PAGINA 2, 24APE HH He SHE i Ey Sz] SEY PUES NO. TAMPOCO ES ESO. ES UN. BUENO, PUES ES MENTIRA. NO ES : . EJEMPLAR IMPRESO DEL DIBUJO DE J EL CUADRO DE UNA FIFA, SINO EL UN CUADRO DE UNA PIPA DIBUJO DE UN CUADRO DE UNA FIFA. NEST-CE PAS? SEIS, SITE FUAS SOLO EN ESTA PAGINA. EN REALIDAD, SON DIEZ EJEMPLARES. SIES ASI, TENEIS QUE IR AL OTORRINO, PORQUE NADIE HA DICHO NADA. 25DOOI@OA gle ESTO NO SON IDEAS, ESTO NO ES UNA HOJA. ESTO NO ES GENTE. ESTO NO ES UN HOMBRE. ESTO NO ES UN PAIS. Le IBIEN VENIDO AL ESTO NO ES MUSICA. SORPRENDENTE Y . MARAVILLOSO MUNDO qs \ DEL ICONO! 4 dle ESTO NO ES UNA VACA. Esta No\/ Es Mivoz. ESTO NO ES SONIDO. ESTO NO ES UNA SENAL DE TRAFICO. ESTO NO ES UN PLANETA. ESTO NO ES UN COCHE. ESTO NO ES COMIDA. [] [7 OW | © TUNDRA (Y (‘Y ESTO NO ES UNA ESTO NO SON MOMENTOS COMPANIA. ESTO NO ES UNA CARA. DISTINTOS. 26AHORA BIEN, LA PALABRA ICONO cA MUCHAS ESTA DEFINICION ES ALGO] 3 MAS AMPLIA QUE LA DE MI DICCIONARIO, PERO ES LA QUE MAS SE AJUSTA ALO QUE NECESITO. oH POR LO QUE RESPECTA iii” A ESTE CAPITULO, EMPLEO LA PALABRA “ICONO” PARA REFERIRME AUNA IMAGEN USADA PARA REPRESENTAR ; A, LUGA t BUNA Bee POH, Le R, “SIMBOLO” ME, 6 RESULTA UN PELIN | CARGADO. SIN EMBARGO, LA SUERTE DE IMAGENES QUE SOLEMOS LAMAR ‘SIMBOLOS SON UNA CATEGORIA DE SON LAS IMAGENES QUE USAMOS PARA REPRESENTAR CONCEPTOS, IDEAS Y FILOSOFIAS. Y FOR ULTIMO LOS ICONOS QUE LLAMAMOS DIBUJOS: 2 IMAGENES CONCEBIDAS PARA PARECERSE A LOS MOTIVOS LUEGO ESTAN QUE REPRESENTAN. LOS ICONOS DEL LENGUAJE, LA CIENCIAY LA COMUNICACION. PERO COMO El PARECIDO CAMBIA, TAMBIEN CAMBIA EL NIVEL DEL CONTENIDO ICONICO, Los Iconos DE LA ESFERA PRACTICA. (0, PARA DECIRLO DE UN MODO UN TANTO PEDESTRE, HAY DIBUJOS MAS ICONICOS QUE OTROS. 27EN LOS ICONOS NO PICTORICOS, EL SIGNIFICADO ES FUIOY ‘ABSOLUTO. SUS ‘APARIENCIAS NO AFECTAN ‘ALOS SIGNIFICADOS, PORQUE REPRESENTAN IDEAS INVISIBLES. as LAS PALABRAS SON ICONOS DEL TODO ABSTRACTOS; ESTO ES, NO GUARDAN NINGUN PARECIDO CON AQUELLO QUE REPRESENTAN. EN LOS DIBUJOS, SIN EMBARGO, EL SIGNIFICADO ES FLUIDOY VARIABLE CONFORME A SU ‘APARIENCIA. SU PARECIDO CON LA “VIDA REAL” REVISTE DIVERSA GRADUACION. ES VARIABLE. /ALGUN COMO LA CARA DE LA VINETA ANTERIOR, SE PARECE TANTO A SU DUPLICADO REAL QUE PUNTO ESTA DE CONFUNDIRNOS! PERO EN EL DIBUJO, EL 1OTROS, COMO UN NIVEL DE ABSTRACCION | | SERVIDOR, SON MUCHO 03,|_ | MAS ABSTRACTOS, Y HASTA PODRIAMOS DECIR QUE NO SE PARECEN EN NADA ALA CARA DE UNA A | LPERSONAI CONSEGUIMOS PONER ESOS IGONOS \\ PICTORICOS EN 1S UN CIERTO ORDEN. QUE LA FOTOGRAFIAY EL DIBUJO REALISTA SON LOS ICONOS QUE MAS SE PARECEN ‘ASUS CONTRAPARTIDAS EL SABER POPULAR SOSTIENE DE LAVIDA REAL. 28 AESTAS CARAS DE LAS DE VERDAD: SON MAS PEQUENAS, DETALLADAS, NO SE MUEVEN, NO CUANTO SE REFIERE A ICONO: SON PLANAS, MENOS- PICTORICOS, SON MUYALGO MAS ABSTRACTO ES ESTE ESTILO DE DIBUJO, PROPIO DE MUCHOS COMICS DE AVENTURAS. ‘SOLO SIGUEN PRESENTES EL CONTORNO Y UN ‘ASOMO DE SOMBREADO, PERO NO CUESTA NADA RECONOCER EL DIBUJO DE UNA CARA HUMANA. AL SEGUIR ABSTRAYENDO Y SIMPLIFICANDO NUESTRA IMAGEN, NOS VAMOS ALEJANDO CADA VEZ MAS DE LA CARA “REAL” DE LA FOTO. ENTONCES, POR QUE NOS PARECE TAN AGEPTABLE ESTA ULTIMA CARA? 2COMO ES QUE NOS PARECE TAN REAL COMO LAS OTRAS? eCUAL ES EL SECRETO DEL ICONO ‘QUE LLAMAMOS. 29COMO ES QUE TODO EL MUNDO, CARICATURA CON UNA SENSIBILIDA\ IGUAL O MAYOR DE LO QUE LO HARIA ANTE UNA IMAGEN REAL? Bo ze EXPLICAR LO QUE ES LA CARICATURA NOS LLEVARIA TANTO TIEMPO COMO EXPLICAR LO QUE ES EL COMIC, DE MANERA QUE ME LIMITARE A EXAMINAR LA CARICATURA COMO UNA FORMA DE AMPLIFICACION POR MEDIO DE LA ‘SIMPLIFICAGION. JOVEN O VIEJO, REACCIONA ANTE UNA. D (CUANDO ABSTRAEMOS UNA IMAGEN MEDIANTE LA CARIGATURA, LO QUE HACEMOS NO ES TANTO SUPRIMIR DETALLES, SINO MAS BIEN RESALTAR CIERTOS DETALLES. 30 UNA IMAGEN A SU “SIGNIFICADO” ESENCIAL, EL DIBUJANTE PUEDE AMPLIFICAR DICHO SIGNIFICADO DE UNA MANERA QUE NO ESTA AL ALCANCE DEL DIBUJO. REALISTAAYECES, LOS CRITICOS DE CINE DESCRIBEN UNA PELICULA DE MUCHA ‘ACCION COMO UNA “CARICATURA™ PARA EXPRESAR ASI LA INTENSIDAD DESCARNADA DE UNA HISTORIA 0 DE UN ESTILO VISUAL VIENDO. AUNQUE SE SUELE USAR LA PALABRA EN TONO DESPECTIVO, TAMBIEN PUEDE APLICARSE A MUCHOS CLASICOS QUE HAN SUPERADO CON EXITO EL PASO DEL TIEMPO. EL SIMPLIFICAR LOS PERSONAJES E IMAGENES CON UN PROPOSITO PUEDE SER UN INSTRUMENTO EFICAZ ‘ALA HORA DE CONTAR UNA HISTORIA. LACARICATURA ES ALGO MAS QUE UNA MANERA DE DIBUJAR: |ES UNA MANERA LUEGO ESTA LA UNIVERSALIDAD DE LA IMAGEN CARICATURIZADA. POR EJEMPLO, RESULTA OBVIO QUE CUANTO MAS ‘SE CARICATURIZA UNA CARA, A MAYOR NUMERO DE GENTE REPRESENTA. |EL HECHO DE QUE TU MENTE SEA CAPAZ DE BeTAMOe: COGER UN CIRCULO, DOS PUNTOS Y UNA LINEA Y CONVERTIRLOS EN UNA CARA ES ALGO QUE RAYA EN LO INCREIBLE! EN REALIDAD? LA FACULTAD DE LA CARICATURA DE CONCENTRAR NUESTRA ATENCION EN UNA IDEA ES, CREO, PARTE IMPORTANTE DE SU PODER,| TANTO EN EL COMIC COMO} EN EL DIBUJO EN GENERAL. ‘AL CONTEMPLAR UNA CARICATURA, SOBRE TODO LACARICATURA DE UNA CARA HUMANA, HAY EN NUESTRAS CABEZAS ‘ALGO MAS EN JUEGO QUE JUSTIFICA UN ESTUDIO MAS PROFUNDO. PERO TODAVIA ES MAS INCREIBLE EL HECHO DE QUE NO PUEDAS POR MENOS DE VER UNA CARA. iPOR MAS QUE TE ESFUERCES, NO HAY MANERA‘YA GONTINUAGION, POR DBLUA FORNAS BVERSAS EN UNA HOJA DE PAPEL. MUCHO QUE ESAS FORMAS- DEBEN SER CURVAS QUE CSN ERETTOONIRT SE CIERREN, PERO APARTE aT DE ESO, ren TOMAR. SIMPLE ARNIADIDO PARA UNA FORMA TAN IRREGULAR | QUE TODAS ELLAS SE O DISPARATADA COMO SE CONVIERTAN EN CARAS, TE ANTOVJE. a IPONGAMOS QUEEL RESULTADO: J FINALVIENE A] SER ESTE. 5 re HYKE ANY eri c) a Cs LA MENTE NO TIENE DIFICULTAD ALGUNA EN CONVERTIR ESAS FORMAS: EN CARAS. AHORA BIEN, EPUEDES LLEGAR A CONFUNDIR ESTO... Oe AO)| ® maw NOSOTROS, LOS SERES HUMANOS, SOMOS UNA RAZA ;OCENTRICA. \ bALFINY ENCUENTRAS, |ASTA CON QUE LO’ PIENSES. LA CARABIEN. Y AHORA DIME, zQUE HA CAMBIADO AL ANDA, NADIE TE MIRA, © (SABES QUE HAS. EIDO PORQUE NFIAS EN LA REACCION SA MASCARA QUE ES TUCARAI PERO LA CARA QUE VES NTU CABEZA NO ES LA‘ASIMISMO, CADA CUAL NUTRE UN CONOCIMIENTO CONSTANTE DE SU PROPIA CARA, PERO ESE CUADRO MENTAL NOES MUY CLARO, SINO MAS BIEN UN ARREGLO SUPERFICIAL... UNA SENSACION DE CONTORNO... UNA SENSACION DE COLOCACION IMPRECISA. = x} = . azo ‘ASI, CUANDO MIRAS PERO CUANDO ENTRAS EN UNA FOTO O EL DIBUJO EL MUNDO DE LA REALISTA DE UNA CARA... CARICATURA... -LOVES COMO LA CARA DE OTRO. LA CARICATURA ES UN UNA CONCHA VACIA VAGIO QUE ABGORBE QUE HABITAMOS Y QUE NUESTRA IDENTIDADY NOS PERMITE VIAJAR A f/_roRESO NUESTRA (OTRO REINO. DECIDI DIBUJARME CONCIENCIA... CON UN ESTILO LA MAR DE SENCILLO, NO ES QUE MIREMOS LA ICARICATURA. (ES QUE NOS| ‘CONVERTIMOS EN ELLAI CREO QUE ESA ES LA CAUSA PRINCIPAL DE NUESTRA FASCINACION INFANTIL POR LOS DIBUJOS ANIMADOS, ‘AUNQUE TAMBIEN JUEGAN UN PAPEL IMPORTANTE LA IDENTIFICACION UNIVERSAL, LA SIMPLICIDAD Y LOS RASGOS INFANTILES DE LOS PROTAGONISTS DE MUCHOS DIBUJOS ANIMADOS. ‘ALGO TAN SENCILLOY COMO. -UNA CARICATURA. ‘¢ME HUBIERAIS PRESTADO ATENCION 51 TUVIERA ESTA{LO DUDO! |HUBIERAIS ‘APARTE DE LO POCO QUE [SEGURO QUE NO 05 5 OS HE CONTADO DE Mi EN HABEIS PREGUNTADO ESTADO DEM. penbentee pel | | EcArmuworrmero, | | CuAt Eo vi cREDO MENSAJERO COMO PARA | | 90Y COMO UNA PIZARRA i ‘ALMORZADO ESTA CAPTAR EL MENS AE No non oitor | | MARANA, O DE DONDE Eg 4 _| HE SACADO ESTE TRAJE TT @ TAN ESTUPIDO! 7” 0L0 SOY UNA VOCECITA DENTRO DE TU CABEZA. UN CONCEPTO. J / ME DAS VIDA AL LEER QUIEN YO SEA CARECE reno AAAS con No 7 ESTE LIBROY AL DE IMPORTANCIA. SOY “RELLENAR ESTA FORMA COMO UN PEDACITO RUEDASERO, S1 QUE ‘AL MENOS, ESA i PUEDE TENERLA LOGUE] [= MIA (CARICATURESCA) DET. ES Mi TEORIA. TAN ICONICA. if sai yafedt : e HASTA AHORA SOLO HEMOS HABLADO DE GARAS, PERO EL FENOMENO DE LA CONCIENCIA DE Si MISMO NO VISUAL PUEDE APLICARSE, Si BIEN HASTA UN CIERTO | PUNTO, AL CUERPO ENTERO. Al. FIN'Y AL CABO, 2TENEMOS QUE VER NUESTRAS | MANOS FARA SABER LO GUE ESTAN HACIENDO? | | | | iY E50 NO ES T0D0 37EL GRAN MARSHALL MCLUHAN REFARO EN UNA FORMA PARECIDA DE CONCIENCIA NO VISUAL, CUANDO LA GENTE TRATA CON OBJETOS INANIMADOS. EL COCHE ENTERO -Y NO SOLO LAS PARTES QUE TOCAMOS, SENTIMOS Y OiMOS- SE ENCUENTRA EN NUESTRA CABEZA EN TODO MOMENTO. CUANDO UN COCHE CHOCA CON OTRO, LO MAS PROBABLE ES QUE EL CONDUCTOR DEL VEHICULO FERJUDICADO EXCLAME: JEHI |ME HA EN VEZ DE "HA DADO A MI COCHE!" 0, PARA EL CASO: “6U COCHE LE HA DADO AL MIO.” POR EJEMPLO, AL CONDUCIR, RECIBIMOS MAS INFORMACION DE LA QUE NOS PROCURAN NUESTROS CINCO SENTIDOS. EL VEHICULO SE VUELVE UNA EXTENSION DE NUESTRO CUERPO, NOS TRANSFORMAMOS EN EL COCHE. ADA DIA, CONFERIMOS NUESTRA IDENTIDAD Y NUESTRA CONCIENCIA A MUCHOS OBJETOS INANIMADOS. NUESTRA ROPA, POR EJEMPLO, PUEDE PROVOCAR NUMEROSAS TRANSFORMAGIONES POR LA MANERA EN QUE NOS VEN LOS OTROS Y LA MANERA EN QUE NOS VEMOS A NOSOTROS MISMOS.NUESTRA HABILIDAD PARA EXTENDER NUESTRA IDENTIDAD A OBJETOS INANIMADOS PUEDE CONSEGUIR QUE PEDAZOS DE MADERA SIRVAN DE PIERNAS... PEDAZOS DE METAL HAGAN DE MANOS... PEDAZOS DE PLASTICO SEAN PEDAZOS) DE CRISTAL SE VUELVAN 0408, ‘YEN TODOS LOS CASOS, IUESTRA CONCIENCIA... -FLUYE HACIA AFUERA, ENGLOBANDO AL OBJETO DE NUESTRA IDENTIDAD DILATADA. TAMBIEN ES ALTAMENTE SIMPLIFIGADA LA CONCIENCIA DE ESAS EXTENSIONES, TODO CUANTO Y AS{ COMO LA CONCIENCIA DE NUESTRO SER BIOLOGICO ES UNA IMAGEN CONCEPTUADA Y SIMPLIFICADA... EXPERIMENTAMOS EN LA ‘Y EL REINO IDA PUEDE CLASIFICARSE DE Los EN DOS REINOS: EL REINO SENTIONS. DEL CONCEPTO...VAMOS, NUESTRA IDENTIDAD FER MANE! NTE AL Mi IDENTID: [ECE PERMANENTEMET {UNDO eric co JAL. NO PI vist? , OLIDA, TOCA TADA. INCEPTUAL. NO PUEDE SER VISTA, OIDA, OLIDA, TOCADA 0 CAI ES TaAILADE NOSOTROS. UNA MERA IDEA. Y TODO LO DEMAS -AL PRINCIPIO- PER’ MUNDO QUE ESTA FUERA DE NOSOTROS. Y.NO TARDAMOS EN DESCUBRIR QUE LOS OBJETOS. ‘Y NOS TOPAMOS CON LAVISTA, EL OLFATO, EL TACTO, EL GUSTO YEL RUIDO DE DEL MUNDO NUESTROS CUERPOS. FIGICO TAMBIEN PUEDEN CRUZAR AL OTRO LADO. +¥ POSEEN SU PROPIA IDENTIDAD. EXTENSIONES NUESTRA’Qui PRESTAMOS. ‘AL SOSLAYAR LA APARIENCIA DEL MUNDO FISICO EN PROVECHO DE LA IDEA O CONCEPTO, LA CARICATURA VA A SITUARSE EN EL MUNDO DE LOS CONCEPTOS. MEDIANTE EL REALISMO TRADICIONAL, EL DIBUJANTE DE TEBEOS PUEDE DESCRIBIR GRAFICAMENTE EL MUNDO DE FUERA... YY MEDIANTE LA CARICATURA, EL MUNDO DE DENTRO. CUANDO UNO SE SIRVE DE LA CARICATURA EN UNA. NARRACION GRAFICA, EL MUNDO DE ESA HISTORIETA PUEDE PARECERNOS REBOSANTE SE DIRIA QUE LOS BJETOS INANIMADOS OSEEN IDENTIDADES PROPIAS, DE MANERA QUE SI DE PRONTO UNO DE OS ECHARA A CANTAR, NO NOS FARECERIA DISPARATADO. — Ze PERO AL ACENTUAR LOS: ‘CONCEPTOS DE LOS OBJETOS Y DESCUIDAR SU APARIENCIA FISICA, SE OMITEN MUCHOS: DETALLE: SIEL DIBUJANTE QUIERE REFLEJAR LA BELLEZAY COMPLEJIDAD DE! MUNDO FIGICO... PR SE VERA OBLIGADO A RECURRIR A UN CIERTO TIPO DE REALISMO. ary mn‘ALDIBUJAR LA GARAY LA FIGURA, CASI TODOS LOS DIBUJANTES RECURREN, AUNQUE SEA TAN SOLO UN POGUITO, ALA CARICATURA. HASTA LOS DIBUJANTES MAS REALISTAS.. NARRADORES DE TODAS CLASES SABEN QUE UN INDICADOR SEGURO DEL EXTTO... ES EL GRADO EN QUE EL PUBLICO SE IDENTIFICA CON LOS PERSONAJES DE UNA HISTORIA. (3 oN FOR OTRO LADO, NADIE ESPERA Qos 7 QUE EL PUBLICO SE IDENTIFIQUE CON ea PAREDES DE LADRILLOS 0 PAISAJES, Y CLARO ESTA QUE EL SEGUNDO PLANO i MUESTRA UNA LIGERA TENDENCIA A Alt ‘ SER MAS REALISTA. f ra in uc A iy i: 4 pi ~SE ENCUENTRAN A. GRAN DISTANCIA DEL REALISMO YJ ¥ DADO QUE LA IDENTIFICACION DEL ESPECTADOR ES UNA ESPECIALIDAD DE LA. CARICATURA, LOS DIBUJOS ANIMADOS HAN CONTADO CON VENTAJA A LA HORA DE IRRUMPIR EN EL MUNDO POPULAR DE LA CULTURA. EN ALGUNOS COMICS, LA DIFERE! SUMAMENTE ACUSADA. EL ESTILO LINEA CLARA DEL TINTIN DE HERGE COMBINA PERSONAJES MUY ICONICOS CON SEGUNDOS: PLANOS EXTRAORDINARIAMENTE REALISTAS. TINT @ EDITONS CASTERMANIA COMBINACION PERMITE QUE LOS UN PERSONAJE Y ENTRANDO ASI! TORES SE ENMASCAREN, ENCARNANDO UN MUNDO SENSUAL Y ESTIMULANTE, UNA SERIE DE LINEAS PARA VER Y OTRA SERIE DE LINEAS FARA SER. EN EL MUNDO ANIMACION, EL MICS, DESDE ASTERIK A TINTIN HASTA LA OBRA DE JACQUES TARDI. PRAC: NECESIDAD, DI IFOR OTRO LADO, EN JAPON, EL EFE MASCARA FUE, OURANTE UN TIEMPO, UN ESTILO NACIONAL! TINASTAND OBA EN LOS COMICS NORTEAMERICANOS, SE RECURRE MENOS] AL EFECTO MASCARA, AUNQUE HA ENRAIZADO EN LAS. OBRAS DE DIBUJANTES TAN DIFERENTES COMO CARL BARKS, JAIME HERNANDEZ Y EN EL EQUIPO FORMADO POR DAVE SIM Y GERHARD. INFLUENCIA SEMINAL OSAMU TEZUKA, COMICS JAPA ON UNA LAR TAN = AUNQUE EN LAS ULTIMAS DECADAS, LOS JAPONESES HAN TOMADO GUSTO AL DIBUJO LLAMATIVO Y FOTOGRAFICO. CCEREBUS = DAVE 9M,cc UNOS CUANTOS SE PERCATARON DE QUE AL LOS ESTILOS HIBRIDOS RESULTANTES TUVIERON UN TREMENDO ALCANCE ICONICO, BERD LO, PODER DE OBJETIVAR EL DESDE PERSONAJES SUMAMENTE DIBUJANTED, a poieoes DIBULO REALISTA SE LE Tat PODIA ENCONTRAR, RAYANDO EN LO FOTOGRAFICO. rue OTRAUTILIDAD, | c ae re YY MIENTRAS A LA MAYORIA DE LOS PERSONAJES SE LES DIBUJABA DE UNA MANERA SENCILLA PARA FACILITAR LA IDENTIFICA- ION DEL LECTOR... (DIBUJARON A OTROS PERSONAJES MUCHO MAS REALES, DE MANERA ‘A OBJETIVARLOS, . HACIENDO HINCAPIE EN SU “CALIDAD DE SER OTROS", DIFERENTES DEL LECTOR EL DIBUJO DE ESTA ESPADA PUEDE SER MUY CARICATURESCO EN UNA SECUENCA... DEBIDO ALA “VIDA” QUE TIENE COMO EXTENSION DE MI PROPIA CARICATURA, 120 © HAYA AND OSIMA, ———_ EN ESTE Y OTROS. SENTIDOS, EL COMIC EN UN TEBEO JAPONES, LA ESPADA PODRIA VOLVERSE MAE AMOE AHORA MUY REAL, NO SOLO FARA MOSTRARNOS EL QUE ME PERCATO DETALLE MENCIONADO, SINO TAMBIEN PARA GUE LA DE UNA MISTERIOSA IDENTIFIQUEMOS CON UN OBJETO, ALGO GUE TIENE UN PESO, UNA CONTEXTURA Y UNA ESTRUCTURA FISICA. JAPONES HA TENIDO UNA| EVOLUCION MUY DISTINTA ALA DE OCCIDENTE. INSCRIPCION ESCULPIDA EN LA ESPADA, VOLVEREMOS SOBRE EL TEMA EN MAS DE UNA. OCASION A LO LARGO DE ESTE LIBRO.PERSONALMENTE, ME GUSTA EL EFECTO MASCARA, PERO ES SOLO UNA DE TANTAS MANERAS DE ABORDAR LA HISTORIETA. EL PUBLICO NORTEAMERICANO EMPIEZA, | A PERCATARSE DE QUE UN | ESTILOSENCILLO NO SIGNIFICA FORZOSAMENTE |UNA HISTORIA SENCILLA. art gaegeiman lA MAYORIA DE MIS DIBUJANTES FAVORITOS APENAS PUEDE PARECER QUE EL IDEAL PLATONICO DE LA CARICATURA OMITE GRAN PARTE DE LA AMBIGUEDAD Y COMPLEJA REPRESENTACION QUE SON EL DISTINTIVO DE LA MODERNA LITERATURA, CREANDO UN PRODUCTO ‘APROPIADO SOLO PARA NINOS. ‘AHORA BIEN, ESPERO QUE LA PERSPECTIVA JAPONESA DE LA CARICATURA SIRVA PARA PONER EN CLARO QUE LA ELECCION DE ESTILO QUE UNO HACE PUEDE ACARREAR CONSECUENCIAS GUE VAN MAS ALLA DE LA MERA “APARIENCIA™ DE LA HISTORIA i! Le SIN EMBARGO, LOS ELEMENTOS SIMPLES PUEDEN FORMAR COMBINACIONES COMPLEJAS, COMO LOS ATOMOS SE VUELVEN MOLECULAS Y ESTAS SE TRANSFORMAN EN VIDA. ATOMO, LATE UN GRAN PODER TRAS ESTAS SENCILLAS LINEAS, [ YALIGUAL Que EN EL | |. QUE DESATA TAN SOLO | LA MENTE DEL 45 [HAY EN LA CARICATURA MUCHO MAS DE LO QUE SE VE ‘A PRIMERA VISTALB-9-O-?, “REALIDAD” HEMOS i REDUCIDO LA CARA A t (DOS PUNTOS Y DOS LINEAS. ee ‘2HABREMOS COMPLETADO Oy ‘ASI LA ESCALA DE LA ABSTRACCION ICONICA? LAESCAA MUESTRA VARIAS. = 2PUEDE UNA FIGURA PROGRESIONES LIGERAMENTE DIBUJADA SER MAS DIFERENTES. VAMOS A @ © ‘ABSTRACTA QUE CONCENTRARNOS EN UNA FARA IY = ESTA... VER $1 SOMOS CAPACES DE LLEVARLA MAS E LEJOS. DiFiclL ————> SENCILLO REALISTA ————> _ICONICO OBJETIVO —> SUBJETIVO ESPECIFICO———> UNIVERSAL «+,SIN POR ELLO DEJAR DE REPRESENTAR UNA CARA YOAESO RESPONDO ue si. 46 ‘TRAZA UNA LINEA VERTICAL DESDE CADA PUNTO HASTA ESTA ALTURAY OBTENDRAS LA RESPUESTA.p PIPE, (CON MASK TENSION »Y SUPRIMIMOS EL PARECIDO. ITUED THE STORY OF MARGERI MISTOOK HIS WIFE FOR A HAT| SE TIENE, SON LA ULTIMA ABSTRACCION. MUCHOS COMICS 'NORTEAMERICANO: SOBRE T0D0 COMIC BOOKS, HAN PUESTO DE RELIEVE LAS DIFERENCIAS ENTR! TEXTO Y DIBUJO. VEEN LAS PALABRAS, LOS ALESCRIBIRY “BUENOS” COMICS A LA DARIO? 1 OTR29 IONOS: AL DIBUJAR COMO COMBINACION FORMAN EL DISCIPLINAS ARMONIOSA DE ESAS VOCABULARIO DEL SEPARADAS, A LOS FORMAS DIFERENTES LENGUAJE LLAMADO ESCRITORES Y DE EXPRESION. DIBUJANTES COMO JON PAPER 005 CASTAS STINTAS. .., a ALA PERO, 2HASTA QUE, PUNTO SON “DIFERENTES? | ita - I ne UN LENGUAJE RE ESOS INDIVIDUAL Y EL COMIC SEGUIRIA 0S FACTORES QUE ae UNIFICADO REQUIERE CARGANDO CON EL SE HAN CONJURADO, ENCUENTRAN UN VOCABULARIO SAMBENITO DE “HIJO DIFICULTANDO QUE ALGUNOS DE INDIVIDUAL BASTARDO™ DE EL COMIC RECIBA NUESTECE Y UNIFICADO. FALABRAS E- IMAGE! NECI LA IDENTIDAD UNIFICADA QUE ITA MEJORES: INSTINTOS,DIBUJANTE Y GUIONISTA LLEGAN A UN FACTO FARA, EL DIBUJANTE SABE QUE} | LA GUIONISTA SABE LOGRAR UN OBJETIVO COMUN: CONGEGUIR HACER ESO ES ALGO MAS GUE QUE SE ESPERA DE ELLA UN COMIC “DE CALIDAD”. DIBUJAR MONIGOTES Y ALGO MAS QUE ;UFI jPAM! YWLGARES CARICATURAS,| | IBLAMI Y MANIDOS DE MANERA QUE PARTE | | GAGS, DE MANERA QUE | EN BUSCA DE UN ARTE PARTE EN BUSCA DE RIOR. ALGO MUCHO MAS Sure! PROFUNDO, | FTAMBIEN ELLA ENCUENTRA) ILO QUE NECESITA EN LOS IGRANDES MAESTROS DE EN BIBLIOTECAS Y MUSEOS| ENCUENTRA EL DIBUJANTE| ILO QUE BUSCA. ESTUDIA "AHORA AMBOS CONOCEN A FONDO SUS RESPECTIVAS ARTES. EL PINCEL DEL PINTOR, DE LAS TECNICAS DE LOS LA LITERATURA TAN SUTIL COMO ES, RESULTA CASI INVISIBLE. IGRANDES MAESTROS DE | OCCIDENTAL. ESCRIBE Y ‘SUS FIGURAS SE DIRIAN OBRAS DE MIGUEL ANGEL, ILA PINTURA OCCIDENTAL Y| _|LEE CONSTANTEMENTE, EN LAS DESCRIPCIONES DE LA GUIONISTA SON IPRACTICA NOCHE Y DIA. BUSCA DE UN ESTILO DESLUMBRANTES. FLUYEN LAS PALABRAS: PROPIO. COMO EN UN SONETO SHAKESPEARIANO. ESTAN DISPUESTOS A DARSE LA MANO PARA CREAR UNA OBRA MAESTRA DE LA HISTORIETA. 0S OJOS La Heroica, CARAs see = 33% UNA BOCA la siesta... 48 Be SE n-@-LOS CUADROS SON INFORMACION RECIBIDA. NO SE REQUIERE UNA ENSENIANZA PREVIA FARA “CAPTAR EL MENSAJE”, PUES EL MENSAJE. ES INMEDIATO. + | RECIBIDA CUANTO MAS SE ABSTRAE EL DIBUJO DE “LA REALIDAD”, MAYOR NIVEL LOS LIBROS SON INFORMACION PERCIBIDA SE REQUIERE TIEMPO UN CONOCIMIENTO. ESPECIAL PARA DESCIFRAR LOS SIMBOLOS ABSTRACTOS DEL LENGUAJE. DOS OJOS La Heroica > UNANARZ ciudad dormia UNA BOCA la siesta... oo noe PERCIBIDA I) ‘CUANDO LAS PALABRAS ‘SON MAS DIRECTAS Y VIGOROSAS, REQUIEREN UN NIVEL INFERIOR DE DE PERCEPCION SE REQUIERE PERCEPCION Y SE CAPTAN MAS DEPRISA, COMO SI FUERAN PARA ENTENDERLO, COMO FASA CON LAS FALABRAS, DIBUJOS. ‘AHORA BIEN, NUESTRA NECESIDAD DE HACER UN COMIC REFINADO NOS: PROYECTA HACIA AFUERA, DONDE PALABRAS Y DIBUJOS SE ENCUENTRAN MAS SEPARADOS. A NECESIDAD DE UN ENGUAJE UNIFICADO IMPULSA HACIA EL. (TRO, DONDE BRAS Y DIBUJOS ON COMO LAS DOS CARAS DE UNA MONEDA. YO ESTOY CONVENCIDO DE QUE Sf, PERO COMO LA EXPLICACION CORRESFONDE A OTRO CAPITULO, TENDREMOS QUE DEJAR ESO PARA MAS ADELANTE. HE AQUI DOS LEGITIMAS ASPIRACIONES. AMBAS. EMANAN DE UN AMOR AL TEBEOY UNA PREOCUFACION POR bb SU FUTURO. ‘2CABE RECONCILIAR AMBAS TENDENCIAS? AC all is is Xt 49LA ABSTRACCION ICONICA ES SOLO UNA FORMA DE ABSTRACCION A DISPOSICION DEL DIBUJANTE. B-@-©-6-©- cara 05 0008 ts Feraca S UNANARIZ* clad drm UNABOCA seta POR LO GENERAL, LA PALABRA “ABSTRACCION” SE REFIERE A LA VARIEDAD NO-ICONICA, DONDE NO SE TRATA DE MOSTRAR UN FARECIDO 0 _SENTIDO. RECIBIENDO LA RESPUESTA: EL TIPO DE ARTE ANTE EL CUAL SE SUELE PREGUNTAR: “sQUE SIGNIFICA E50”BAJO MI, EL AREA COMPRENDIDA POR LOS TRES VERTICES, “REALIDAD”, LENGUAJE Y EL PLANO DEL DIBUJO, REPRESENTA LA TOTALIDAD DEL VOGABULARIO PICTORICO DE LOS COMICS 0 DE CUALQUIER OTRA ‘ARTE VISUAL ESTE ES EL REINO DEL OBJETO DE ARTE, EL. PLANO DEL DIBUJO, EN EL QUE FORMAS, LINEAS Y COLORES PUEDEN SER LO QUE SON, SIN PRETENDER OTRA COSA EI Plano del dibujo ‘ay Be \ 4 Z \ 7 %, ‘S \ fe \ / \ 7 \ X: \ \ \ \ \ \ 205.0 e 8 Q\, om = UNA Be —-------—- -— + ~~ = - - Realidad Lenguaje NA GRAN PARTE DEL UNTO A LA LINEA DEL INCORPORAMOS EL FONDO, PERO NO SOBRE LENGUAJE Y OTROS ~-DEL UNIVERSO IBUJO DE COMICS SE UENTRA JUNTO A LA LINEA DEL FONDO; ESTO ES, EN LA ABSTRACCION CONICA, DONDE CADA | LINEA TIENE UN SENTIDO. ELLA, PUES HASTA LA CARICATURA MAS. HONRADA TIENE UNA 0 005 LINEAS “BIN ICONOS AL DIAGRAMA, PODEMOS EMPEZAR A CONSTRUIR UNA GRAFICA 51 DE LOS LLAMADOS1. Mary Fleener en el limite de Ia abstraccion, 2 Pker de Manscal. 3, Oave McKean empleando la abstracién, 23, Michael Cherkas de SILENT INVASION, © Cherkas y Hancock. 24. Rick Sno ele muchos estes desaolados en'suGoay. 25 ter Rup. 26, DOONESBURY See CAGES. 4. GREGOFY de Mare Hempel. de Gary Traoau- 27 Lynda ary. 28, Sampo ElPtano 5: Mark Boyer 6. Sonny de Lary Marcer Shato’ 20, BIG BABY de Chaves Burn 29 de TALES OF THE BEANWORLD. No “se 22 (Whoops) Cit Sterrett. El personaje elegido Pictérico bavecor" nada conecde (do equ asta Ia (40 POLLY AND HER PALS) pose a Serecn) sides de Maret can atonora pero el dtujo de Starla ual Que ol do do! eieto a slgniteace, 7. Saul Stenberg. ‘Plearer suelo apuntar aca arta hacia 1 S 8. De THE LIRARIAN de Ponny Moron maw absiacto, PAT.P. es © Newspaper ‘a Vanhorn. 9, Lorenzo Matto, en FIRES (© Features Syndicate, ino. 30. GROO THE Bs Eclions Abia Miche A), combina unalur_ WANDERER de Sergio Aragones. Senco, , NN Brofundamente impresionsta'con formas recto, pero con una fuerte caldad gests / BOS. ‘ceneasy compostiones deun gran duero. que.nos recuerde la mano que ompune ta j En ott palabras, que rewuta muy Silcl luma Gquimantevdho para 4 26,3141) \ Clasiicario. 10. line Kominsky-Crumb. 11.1 31. Bley Bitch de NAUGHTY BITS de Roberta, / . Chuckie Soy do NEAT STUFF do Petr 80590. Grogor 22, and Mazeuccnell de BATMAN ’ Comparass con of 3.12 Kisine Kyte. 13. YEAR ONE. Commissioner Gordon, © 7 Rea vn The SMYTHES.© Field Newapapar D.C Comes 3 “Mater Conrad, Mista Wicor™ : Synciato "4. EI Mary de Steve Wil 18. dovoueWitar OMcry Sampayo SM Car, FRANK THE UNICORN do rl Yo. 16 "Jack e Survives" de Jory Movarty. Basado on un 7 mundo de luz y sombras reales, pero ¥ deecompuesto on abrupia formas. tactos 67 Sialares se encuentran en os numeros 8 18, 7 4 19, 20 3417 €1 coup de Jol Wong para 5 eliza‘ Seat Russo. 18. El expreaenisia >, RAIN do Rol Stark 10. €l TAASHMAN de Spain 20, THE DARK KNIGHT RETURNS de / Frank Mller Batman © D.C. Comes, Batman Es Grease pr Bob Kane. 21. Vive MacAleta 7 te JOURWEY de Winam Messner Loabe: 22 ’ MEGATON MAN de Don Simpson. Arrancando do una base anatomica realista, Simpson distorsiona y exagora los rasgos de MLM. hasta LOS COPYRIGHTS: PERTENECEN A SUS CREADORES. CUANDO NO ES ‘ASI, SE HACE CONSTAY CXC z FRecordad que son mis 2 copias de los dibujos ongiaes NOTA: LOS DIBUJANTES DE ESTA GRAFICA NO HAN SIDO ELEGIDOS NECESARIAMENTE POR SU MERITO ARTISTICO. HAY DIBUJANTES DE GRAN 100 RELEVANCIA QUE NO FIGURAN EN LALISTA 52sain. 35, DICK TRACY de Chester Gould. © 290 Tibune-New York Syndiesta, Inc. 36. ‘seid de Jack Kirby. © D.C Comics. 37. Surden. 38. Rocco Vargas de TRITON de Tortas. 39. Buddy Brandley de HATE ster Bagge. Comparese con e 71 40, Seth ark Marin. 42. Julle Doucet, 43. Edward ‘84, EI Mowgl de THE JUNGLE BOOKS pling de Craig Russel, Los personajes "ussell estan tratados desde una dplica sta l estilo de los de Hal Foster 0 Dave ns, paro con un digoho sin par Que los ' hacia el vértice superior del iangulo. arde y en algunos casos, Russell se azo hacia ara y hacia la derecha. 48 + Kojima de KOZURE OKAMI (Wolf and (Cue © Koike and Kojima. 46. ALEC de Eade ‘Campbell. Realista en ei tono, pero tambien (gestual y espontaneo. El proceso de dibua ‘Ro 80 ocultaala vista, 47/Alex Toth. Zorro ® Zorro-Productions, ne. Art © Walt Disney Productions. (Zorro creado por Johnston McCulley), 48, CORTO MALTESE de Hugo Pratt © Casterman, Paris-Tourmal. 49. Will Eisnor de TO THE HEART OF THE STORM 50. Dori Seda, 51. A. Crumb oscila entre lo real y lo carcatutesco, manteniéndose por Io goneral a esta altura, pero subiendo en alguns ‘que otra ocasion. $2: Steve Ditka, 53. Norman Dog. $4. NORMALMAN de Valentino se situa ligeramento a ia doreena y por encima de 'SHADOWHAWK (cuya mascara nica le hace 890 aici oe stuar) 85. Roz Chast 56. Anton Makassar de Joost Swarte 57 POPEYE de Elzie Segat © King features Syndicate In 58. “Offissa Pupp" de KRAZY KAT de George Herriman © Intemational feature Service, In 59. FRANK do im Woodring. 60. Neal Adams de X-MEN © Marvel Entertainment Group. Ine X-MEN es una creacion de Lee y Kirby) 81 Gil Kane de ACTION COMICS © B.C Comics, Inc. 62. STEVE CANYON de Miton Gani 63. Jim Lee. Nick Fury apareciondo en X-Men {© Marvel Entertainment Group Inc. 64. John Byrne. Superman © D.C.Comics, Inc (Superman es obra de Jerty Siegel y Joe Schuster). 65. Jacques Tardi de LE DEMON DES GLACES © Dargaud Editeur. 68, Jean: Claude Mezieres. Laureline ce la serie VALERIAN. © Dargaud Eciteur 67. ZIPPY THE PINHEAD de Bil Griffith 68. Joe Mat. 69. Kyle Baker de WHY \ HATE SATURN. 70, MISTY HATE SATURN. 70, MISTY de Trina Robbins. © Marvel Entertainment Group, no. 71. Oscar e THE ROSE OF VERSAILLES de Riyoko Ikeda. 72. BRINGING UP FATHER de George MoManus © international Feature Service. Inc 73. Charlie Brown do PEANUTS de Charles ‘Schulz © United Features Syndicate, Inc. 74 {An Spiegelman de MAUS. 75. CYNICALMAN, de Matt Feazell. 76. Logo de ia compania, 1 Gidujo como simbolo. 77, Loge del tular. La palabra como objeto. 78. Eecto del sonido. EI mundo sonore. 73. SNOOKUMS, THAT LOVABLE TRANSVESTITE un foto-comic de Tom King. 80, Dew Friedman. B1. Dave Stovons. 82. Hal Foster. TARZAN es obra de Edgar Rice Burroughs. 83. Alex Raymond Flash Gordon © King Features Syndicat, {84 Milo Manara. 85, John Buscema, The Vision (© Marvel Entertainment Group. 86 Itene Van do Kamp de GOOD GIRLS de Carol Lay. Exvano personaje, pero cibujade con un esto muy directo. 87, Gilben Hernandez. 88. Jaime Hernandez 89. Colin Upton. 90. Kurt ‘Schatlenberger. Superboy © D.C.Comics. 9 PLASTIC MAN de Jack Cole © D.C. Comics, 92, OMAHA THE CAT DANCER de Fe: Waller © Waller y Worley. 93. Skywise de ELFQUEST de Wendy Pin © WaRP Graphics 94. Dan de Carlo. Veronica © Archie Comes 95. LITTLE ORPHAN ANNIE de Harowd Gray (© Chicago Tibune- New York News Syndicate, 96, TINTIN de Hergé © Esitions Casterman 97. Floyd Gottredson, Mickey Mouse © Walt Disney Productions. 98, BONE de Jett Smith, 99, Smile Oammit. 100. A DISTANT SOIL do Colisen Doran, 101. CAPTAIN EASY de Roy Grane © Nea Service Inc. 102. Dan Clowes. 103. Wayno, 108, ALLEY OOP de V.T. Hamlin ©Nea Service, Inc. 105. Chester Brown, 108, USAGI YOJIMBO de Stan Sakai. 107 CEREBUS THE AARDVARK de Dave Sim 108. POGO do Walt Kelly © Selby Kelly. 109. HANS AND FRITZ de Rudolph Dirks © King Features Syndicate, Ine. 110, Jet de MUTT AND JEFF de HC."Bus! Fisher © MeNaught Syndicate, Inc. 111. HI AND LOIS de Mort Walker © King Features Syndicate, in. 142, ASTROBOY de Osamu Tezuka. 113. Carl Barks. Scrooge MeDuck © Walt Disney Productions. 14. Mister © Maley do BARNABY de Crockett Johnson © Fielé Newspaper Syndicate, inc. 115. FELIX THE CAT de Pat Sullivan © Newspaper Feature Service. 116 Uderzo. ASTERIX de Goscinny y Uderzo © Dargaud Eateur Significado BAHIYA LO LEERAS LUEGO.LA MAYORIA DE AHORA BIEN, TODO LOS EJEMPLOS CREADOR SE SIRVE DE MOSTRADOS FIGURAN | [UNA SERIE DE ESTILOS,Y EN LA GRAFICA DEBIDO SON MUCHOS LOS QUE ASU ESTILO DE DIBUJAR OCUPAN DIVERSOS UNOS PERSONAJES EMPLAZAMIENTOS DETERMINADOS._/ EN LA GRAFICA. LA COMBINACION DE PERSONAJES Y SEGUNDOS: YA HEMOS PLANOS EXTREMADAMENTE ICONICOS CON UN MENCIONADO EL. LENGUAJE SENCILLO Y DIRECTO Y ALGUN QUE OTRO DIBUJANTES TRABAJO DE HERGE EFECTO SONORO, DARIA UN RESULTADO PARECIDO A QUE FLUCTUAN Y OTROS, QUE ESTO: ABIERTAMENTE DE CONTRASTA PERSONAJES. CON SEGUNDOS pp ANOS REALICTAS, HERGE SE EXTIENDE CASI DESDE LA IZQUIERDA A LA DERECHA: DESDE EL REALISMO A LA CARICATURA, PERO APENAS SE AVENTURA EN EL MUNDO DE ARRIBA, EL DE LA ABSTRACCION NO ICONICA. (© O9UJ0 EDITIONS CASTERMAN, 54MARY FLEENER, FOR SU PARTE, VARIA SOLO LIGERAMENTE EN SU NIVEL DE CONTENIDO ICONICO, MIENTRAS EN LA ABSTRACCION NO ICONICA PASA PRACTICAMENTE DESDE ARRIBA A ABAJO. (© DELO MARY FLEENER ‘A MEDIADOS DE LOS SESENTA, ‘JACK KIRBY, CONJUNTAMENTE CON STAN LEE, SACO UNOS PERSONAJES DE UN ICONICO MEDIO, AMPARADOS EN UN ENFOQUE BASTANTE REALISTA Y REFORZADOS FOR UN PODEROSO DIBUJO. DIBLJO: JACK KIRBY'Y JOE SINNOTT | GUON: STAN LEE, HOY DIA, A LA HORA DE NARRAR GRAFICAMENTE, LA CORRIENTE PRINCIPAL DE COMIC NORTEAMERICANO TODAVIA SIGUE LOS) PASOS DE KIRBY, AUNQUE EL AFAN POR HACER UN DIBUJO MAS REALISTA Y GUIONES MAS ELABORADOS HAN LLEVADO A GRAN PARTE DE LOS HISTORIETISTAS A BUSCAR = 2010 DE VIRETAS EN COLOR REALIZADO PARA REPROOUCCION, DIPLO: IM LEE'Y SCOTT WILIAMS (FACIL) \ARVEL ENTERTAINMENT GROUP, INC 55 ‘GUIONE CHRIS CLAREMONT,ASI SE SIGUE LA PISTA DE LA GENERACION POS-KURTZMAN DE CARICATURISTAS UNDERGROUND QUE SE SIRVEN DE ESTILOS CARICATURESCOS PARA TRATAR TEMAS ADULTOS, HAY DIBUJANTES, COMO EL. INCONTROLABLE SERGIO ARAGONES, QUE SE HAN DECANTADO. POR UN DETERMINADO ESTILO, EN EL QUE EMPRE SE HAN ENCONTRADO A SUS ANCHAS. EN LOS OCHENTA Y NOVENTA, LA MAYORIA DE CREADORES INDEPENDIENTES DE LA CONTRACULTURA, QUE TRABAJABAN PRINCIFALMENTE EN BLANCO Y NEGRO, PERMANECIERON A LA DERECHA DE LA CORRIENTE PRINCIPAL DEL DIBUJO DE LOS COMICS, CUBRIENDO UNA AMPLIA GAMA DE ESTILOS DE ESCRITURA | TENE GRACIA QUE LOS DOS BALUARTES DEL DIBUJO CARICATURESCO SEAN EL UNDERGROUND Y LOS TEBEOS INFANTILES! IGENEROS MAS DISPARES, IMPOSIBLE| ‘OTROS, COMO DAVE MCKEAN, SIEMPRE ESTAN EN MOVIMIENTO, EXPERIMENTANDO, ARRIESGANDO DE CONTINUO, NUNCA [DIBLO (WZQUIERDA) € DAVE MCKEAN (DERECHA) © D.C COMICUANDO UN DIBUJANTE SE VE CONFINADO EN UNO U OTRO EXTREMO DE LA GRAFICA, ELLO SUELE SER INDICATIVO DE MUCHO MERITOY FIDELIDAD A SU ARTE. Y.LOS DE LA DERECHA POR A BELLEZA DE IDEAS. TODAS LAS VISUALES CABEN TE "ACIO. MONET INSTALA DELA CABALLETE ALO LARG CARA IZQUIERDA, MONDRIAN EN LO ALTO, REMBRANDT EN LA PARTE INFERIOR IZQUIERDA, MATISSE JUSTO ENCIMA DE DONDE YO ESTOY, PARA QUE EL COMIC MADURE COMO MEDIO COMUNICACION, DEBE SER CAPAZ W TIENE DIFERENTES NECESIDADES, R LAS NECESIDADES DIFERENTES PUNTOS DE VISTA, E IDEAS MAS RECONDITAS DIFERENTES PASIONES, Y POR TANTO SUS CREADORES. NECESIDAD DE ENCONTRAR UNA POR EJEMPLO, LOS PROXIMOS AL EXTREMO Zaui SE DEBEN MIR ATRAIDOS POR LA BELLEZA DE LA ATURALEZA, OS DE ARRIBA, POR LA BELLEZA DEL ARTE. AHORA BIEN, CADA ARTISTA FORMA DE EXPRESION DIFERENTE.* MOVIMIENTO O A PLANTAD( BANDERA Y PROCLAM: EL DESCUBRIMIENTO DE LA UNICA PARCELA DE TERRENO EN LA QUE VALIA LA PENA CONSTRUIR, “VER EL MAGNIPCO ENSAYO DE 19% DE WASSILY KANDINSKY “DEL PROBLEMA DE LA FORMA. 57AL TRAZAR LIMITES AL VOCABULARIO DE LOS COMICS, CONFIO EN NO HABERLO EMPEQUENECIDO, PUES NO ES NADA PEQUENO. LOS DIBUJANTES DISPONEN DE UN UNIVERSO DE ICONOS DONDE PODER ELEGIRI AYER SI AHORA, ALAS PUERTAS DEL SIGLO x0, LA ICONOGRAFIA VISUAL NOS AYUDA A CONSEGUIR UNA FORMA DE COMUNICACION E NUESTRA CULTURA SE NUTRE CADA YEZ WES UN MAS DE UNA ELEVADA SIMBOLOGIA. UNIVERSO EN CONSTANTE EXPANSION! UNIVERSAL. LA SOCIEDAD, Ge G AL IGUAL QUE LOS I A 3 @ (_ pieusanres, No DEJA DE INVENTAR NUEVOS: 7 SIMBOLOS. 8LOS ICONOS REQUIEREN NUESTRA PARTICIPACION FARA COBRAR VIDA ft fe NO HAY VIDA AQUI, SALVO LA QUE TU PONES. = FAENA TUYA, Y NO O DEL DIBUJANTE, .RME Y RECREARME CONSTANTEMENTE. IHAN PASADO MAS DE VEINTE ANOS DESDE QUE MCLUHAN REPARO QUE LA GENTE NO ESTA INTERESADA EN LOGRAR OBJETIVO, SINO QUE LO QUE QUIERE INTERPRETAR PAPELESI Y DE ESO SE OCUPA LA ICONOGRAFIA VISUAL. UNO DE ELLOS, LA ELESION, LLEG DAS LAS PERSONAS DEL MUNDO. Y, FARA BIEN 0 FARA MAL, INFLUIRA EN LOS ASUNTOS HUMANOS E HASTA EL DIA DEL JUICIOFINAL. _} DESTINO DEL OTRO, EL COMIC... wi Sj S) Els SECUENCIAL | RESULTA QUE MCLUHAN SOLO IDENTIFICO DOS MEDIOS DE COMUNICACION COMO “COOL”; ESTO ES, MEDIOS DE COMUNICACION QUE ATRAEN AL PUBLICO POR MEDIO DE FORMAS ICONICAS. TODAVIA ESTA POR VER.CUANDO YO ERA MUY JOVEN, TENIA UN SUENO RECURRENTE, EN EL QUE EL MUNDO ENTERO ERA COMO UN SHOW MONTADO EXPRESAMENTE PARA MI, Y QUE SI YO NO ESTABA PRESENTE PARA VER LAS COSAS, ESTAS. =e + “ESPACIO BLANCO ENTRE VRETAS,R REFUTADA| CUANDO FUI MAYOR, SUPE DE OTROS QUE, DE NINOS, HABIAN TENIDO SUENOS PARECIDOS, NINGUNO DE NOSOTROS SE CREYO DE VERDAD ESA TEORIA, PERO NOS FASCINABA EL HECHO DE QUE NO PUDIERA USO HOY, CUANDO ESCRIBOY DIBUJO ESTA VINETA, | NO TENGO LA SEGURIDAD DE QUE EXISTA NADA ‘APARTE DE LO QUE ME COMUNICAN MIS CINCO SENTIDOS." INO HE ESTADO NUNCA EN MARRUECOS, PERO TENGO FEEN LA EXISTENCIA DE ESE PAIS = NO HE ESTADO NUNCA EN| A CASA DE ENFRENTE, "ERO DOY POR HECHO DE| QUE TIENE UN INTERIOR, | DE QUE NO SE TRATA DE UN GRAN DECORADO CINEMATOGRAFICO! PERO ES DE SUPONER QUE ESTAN AHI. "Y'NO ES QUE LOS CINCO SENTIDOS SEANDEFIAR| 4 INO HE VISTO NUNCA LA TIERRA DESDE EL ESPACIO, PERO ESTOY CONVENCIDO DE QUE LA TIERRA ES REDONDA| PUES NO, sef10R, NO ESTAN|GRACIAS A LA EXPERIENCIA AHORA BIEN, NUESTROS SENTIDOS DE NUESTROS SENTIDOS, SOLO ALCANZAN A MOSTRARNOS PERCIBIMOS EL MUNDO COMO UN MUNDO FRAGMENTADO E UN TODO. INCOMPLETO. | LA PERSONA, POR MAS NUESTRA PERCEPCION DE “LA REALIDAD" ES UN ACTO DE FE, VIAJERA Y DESPEJADA QUE : SEA, SOLO CONSIGUE VER UN BASADO EN MEROS PEDAZOS. CACHO DEL MUNDO. DE NINOS, NOS VEIAMOS INCAPACES EL JUEGO DEL “ESCONDITE” EXPLOTA ESE TEMA. DE REALIZAR ESE ACTO DE FE. (SI NO POCO A POCO, VAMOS APRENDIENDO QUE, FODEMOS VERLO, OIRLO, OLERLO, CATARLO ‘AUNQUE MAMA APAREZCA Y DESAPAREZCA, 0 TOCARLO, ENTONCES ES MAMA SIGUE ALLL. (QUE NO EXISTE! Que me voy! 62FENOMENO DE VER LAS PARTES, PERO PERCIBIR EL TODO, TIENE UN NOMBRE. SE LLAMA, CERRADO. HAY FORMAS DE CERRADO QUE SON PURAS INVENCIONES DE LOS NARRADORES PARA PRODUCIR SUSPENSE 0 MANTENER EN VILO AL PUBLICO. 1) ] EN LO TOCANTE A RECONOCER RELACIONARSE CON LA GENTE, NOSOTROS DEPENDEMOS DE NUESTRA HABILIDAD APRENDIDA DEL CERRADO. BS EN NUESTRA VIDA DIA A DIA, REALIZAMOS EL CERRADO COMPLETANDO MENTALMENTE LO QUE ESTA INCOMPLETO, BASANDONOS EN A EXPERIENCIA. OTROS CERRADOS 4 AUTOMATICAMENTE, SIN GRAN ESFUERZO, SON PARTE DEL PAN NUESTRO DE CADA DIA. EN UN MUNDO. INCOMPLETO, NOS VEMOS OBLIGADOS A DEPENDER DEL. CERRADO NADA MENOS QUE FARA SOBREVIVIR.EL CERRADO PUEDE TOMAR MUCHAS FORMAS; UNAS SENCILLAS Y OTRAS: COMPLICADAS, CERRADO CERRADO ¢_RR DO CERRADO os AYVECES, LA MERA FORMA O CONTORNO BASTA FARA PROVOCAR EL CERRADO. EL PROCESO MENTAL DESCRITO EN EL CAPITULO ‘SEGUNDO SEGUN EL CUAL ESTAS LINEAS FORMAN UNA CARA, PUEDE CONSIDERARSE UN CERRADO, CADA VEZ QUE VEMOS UNA FOTOGRAFIA REPRODUCIDA EN UN PERIODICO O REVISTA, RECURRIMOS A UN INUESTROS OJOS CAPTAN LA IMAGEN FRAGMENTADA EN BLANCO Y NEGROEN LAS PAUTAS “DE MEDIO Y NUESTRA MeNTELO TRANSFORMA EN Ji “LA REALIDAD™... PsiEN LOS MEDIOS ELECTRONICOS, EL CERRADO ES CONSTANTE V LLEGA A SER \BRUMADOR | MOVIMIENTO CONTINUO. Oo 090 000 0 0 0.0.0 0 0 0 00 9 0 000 0 00 0 0 0 EN LAS PELICULAS, EL CERRADO OCURRE CONTINUAMENTE -DE HECHO, VEINTICUATRO VECES POR SEGUNDO- PUES LA MENTE, AYUDADA POR LA PERSISTENCIA DE LA VISION, TRANSFORMA UNA. SERIE DE IMAGENES INMOVILES EN UNA HISTORIA DE 09 0 0000 0 90 Oo 0° ° ° [UN MEDIO QUE REGUIERE AUN MAS EL CERRADO ES LA TELEVISION, GUE EN ENTRE TALES ALIDAD NO ES SINO UN SOLO PUNTO DE LUZ QUE RECORRE LA PANTALLA A TAL ELOCIDAD QUE ANTES DE GUE USTED ENGULLA ESA PALOMITA DE MAIZHA esrAnee TRAZADO MI CARA CIENTOS DE VECESI* ELECTRONICOSY EL CERRADO MAS SENCIL DE CADA DIA. SE ENCUENTRA UN MEDIO DE VOLUNTARIOSOY CONSCIENTE Y E COMUNICACION Y EL CAMBIO, (PRESION QUE SE SIRVE DEL CERRADO | COMO NINGUN OTRO. UN MEDIO CUYO PUBLICO ES UN COLABORADOR RRADO ES EL AGENTE TIEMPO DEL MOVIMIENTO. TONY SCHWARTZ, GURU DE LOS MEDIOG DE COMUNICACION, 5 "TE FENOMENO CON DETENIMIENTO EN SU . EL OTRO DIOS, ANCHOR BOOKS, 1983,ivAs A MORIR! 2VEIS ESE ESPACIO ENTRE LAS VINETAS? LOS AFICIONADOS DEL TEBEO LOHAN BAUTIZADO CON EL. NOMBRE DE “GUTTER”. iY PESE A ESE TITULO INFORMAL, EL “GUTTER” JUEGA UN PAPEL DE PRIMER ORDEN EN LA MAGIA Y MISTERIO QUE RESIDE EN LA ENTRANA MISMA DE LOS COMICS! AQUI, EN EL LIMBO DEL “GUTTER”, LA IMAGIN, COGE DOS IMAGENES SEFARADAS Y LAS CONVIERTE EN UNA SOLA[AUNQUE NO SE VE NADA ENTRE LAS DOS VINETAS, LA EXPERIENCIA [Que me voyl {Ya estoy aqui TE DICE GUE ALL| DEBE HABER ALGO! LAS VINIETAS DE LOS TEBEOS FRACCIONAN NO SOLO EL TIEMPO SINO TAMBIEN EL ESPACIO, OFRECIENDO UN RITMO MELLADOY SINCOPADO DE MOMENTOS DISCONTINUOS. e@ Ye; U PERO EL CERRADO NOS PERMITE GONECTAR ESOS MOMENTOS Y CONSTRUIR MENTALMENTE UNA REALIDAD SILA ICONOGRAFIA VISUAL ES EL VOCABULARIO DI COMICS, EL CERRADO GRAMATICA. CONTINUA Y UNIFICADA. Y COMO NUESTRA DEFINICION DE LOS TEBEOS DEPENDE DE LA DISPOSICION DE SUS ELEMENTOS .PUEDE DECIRSE QUE, REALIDAD, /EL COMIC ES EL CERRADO! os CERRADO 67EL CERRADO DE LOS |PERO EL CERRADO DE LOS TEBEOS ESTA MEDIOS ELECTRONICOS ES LEJOS DE SER CONTINUO Y ES TODO MENOS: CONTINUO, INVOLUNTARIO EN INVOLUNTARIO! GRAN PARTE Y PRACTICAMENTE fee IMPERCEPTIBLE. : Bz YOY TODA ACCION TRASLADADA AL PAPEL POR EL DIBUJANTE SEVE ‘AYUDADA Y RESPALDADA POR UN COMPLICE SILENCIOSO. ‘AUNQUE YO DIBUJE UN HACHA OMINOSA EN ESTE EJEMPLO, NO SOY YO QUIEN PROPINA ‘TODOS VOSOTROS HABEIS| EL HACHAZO, NI QUIEN DECIDE LA FUERZA PARTICIPADO EN ESE UN SOCIO EN DEL GOLPE, NI QUIEN GRITA NI POR QUE LO ASESINATO. VOSOTROS LA ACTIVIDAD HACE. EMPUNASTEIS EL HACHA CRIMINAL Y DESCARGASTEIS EL CONOCIDO CON EL GOLPE. NOMBRE DE EL LECTOR. ESO, QUERIDO LECTOR, HA SIDO OBRA TUYA. TODOS HABEIS COMETIDO ESE CRIMEN, CADA CUAL CON SU PECULIAR ESTILO. 68LA FARTICIPACION ES UNA savig ONeR FUERZA PODEROSA EN MATAR AUN HOMERE GAQER NESE LES. CODENAME DIRECTORES DE CINE SE PERCATARON : eae MUY PRONTO DE LA IMPORTANCIA NFINITAS MUERTES, QUE TENIA EL QUE LOS ESPECTADORES SE SIRVIERAN DE SU IMAGINACION. f f ty i) Age! DESDE EL LANZAMIENTO DE UNA PELOTA DE BEISBOL HASTA LA MUERTE DE UN PLANETA, EL CERRADO VOLUNTARIOY DELIBERADO DEL LECTOR ES EL MEDIO PRIMORDIAL PARA SIMULAR EL TIEMPO Y EL MOVIMIENTO. IPERO MIENTRAS LOS DIRECTORES DE CINE SE SIRVEN DE LA IMAGINACION DE LOS ESPECTADORES EN DETERMINADOS MOMENTOS, LOS COMICS USAN ESE ARTIFICIO MUCHO MAS A MENUDO} VAMOS A ECHAR UN VISTAZO AL OFICIO. DE LOS TEBEOS FOMENTA UNA INTIMIDAD SUPERADA TAN SOLO POR LA PALABRA ESCRITA, UNA SUERTE DE CONTRATO TACITO Y SECRETO ENTRE EL CREADOR Y SU PUBLICO. IMO CUMPLE EL CREADOR DICHO CONTRATO ES UNA CUESTION TANTO DE ARTE COMO, DE OFICIO.