TALLER DE DRAMATURGIA EL DRAMA DE ESCRIBIR DRAMAS Un dramaturgo es un escritor con seales de identidad muy propias.

Su oficio es escribir para la escena. Aunque su punto de partida es escribir para inicialmente ser ledo, su finalidad es el escenario. El texto no puede estar divorciado de la representacin. El texto es la plataforma creativa sobre la cual el director, los actores, los escengrafos, los vestuaristas, los msicos, etc, se basarn para completar lo que el texto sugiere o le hace falta para convertirse en un hecho vivo, en un espectculo. El trabajo del autor dramtico es un trabajo de realizacin muy concreta que ante todo pone de manifiesto una hiptesis de lo que ser la puesta en escena. El texto es un documento para organizar el trabajo creador, una carta de navegacin para mucha gente. Es la primera etapa de un largo y arduo viaje que sufrir variadas metamorfosis. Es indispensable, pero slo es la parte que inaugura el todo. La tarea esencial del autor es encargarse de concebir el sentido de una obra. El debe dotarla de significado. Esa es su mayor responsabilidad. Es preciso que exista una historia o coordenadas escnicas claras, y alguien con oficio y capacidad de escribirla. El autor sabe por experiencia que hay reglas dramticas complejas y difciles de aplicar. No es su comprensin lo que ms requiere talento, sino su aplicacin. Sin embargo, aunque el proceso creativo sea complicado, saber ciertas claves generales de la teora ayuda a entender y resolver mucho mejor los problemas que suscita la prctica. Bien deca Kant que: No hay nada ms prctico que una buena teora. Esto quiere decir que en la escena hay que poseer un slido sentido del relato, conocer las posibilidades de la accin, el manejo del tiempo y el espacio, para poder narrar con los recursos propios del teatro. Las buenas historias teatrales no se hacen solas. Son los escritores curtidos y talentosos quienes las moldean. Se puede tener una obra impecablemente escrita pero su puesta en escena puede resultar horrible, en su reverso, una buena obra no funciona si el texto falla. Los buenos textos son raras joyas difciles de encontrar. En el mundo del teatro son mucho ms los textos que fracasan que los que tienen una honda repercusin. Hay muchas obras que no han tenido mayor xito porqu pretendan basarse ms en los divos o divas que en la fuerza de las historias. En los tteres a veces pasa igual, hemos visto montajes que pueden sorprender en un comienzo por la belleza plstica de los muecos o por la innovacin en las tcnicas, pero que una vez pasado el efecto evanescente, sus historias resultan banales y en ltimas ligeras o aburridas. Los buenos textos se escriben para la memoria. Aunque muy poca gente se toma el trabajo de hablar de la importancia de los dramaturgos, todos sabemos que de la mano de un director casi siempre hay un escritor. El quehacer del dramaturgo es casi siempre invisible, se oculta en las sombras, es silencioso. En las salas los autores no salen a recibir aplausos, en los peridicos es raro que salgan en las fotos. En todo caso, ms all del brillo o el orgullo que da la fama, su papel es imprescindible. Hoy da el nmero de dramaturgos que escriben de forma permanente suele ser escaza. Es ms bien una actividad episdica. Se escribe slo durante el tiempo que dura el proyecto. Para un escritor es

de suma importancia sentirse til en un proyecto ficcional. El dramaturgo en su soledad debe preocuparse de que su idea teatral no sea descartable. Hay que pensar la escritura como un trabajo de construccin minuciosa, en el que se opera como un obrero cotidiano y obsesivo. La ficcin devora tiempo. El arte nace del trabajo obstinado, no de una idea romntica o abstracta. Es un hecho demandante que urge de la accin, ms que de la especulacin inoficiosa. No es que carezca de ideas y razonamientos, sino que ellos para poder ser, necesitan aplicacin, esto es, exploracin. El trabajo que reclama la escritura es un acto fsico, donde hay que poner a hervir los sesos y quizs quemarse las pestaas. El quehacer continuamente te dice que si algo haces mal, o no te gusta o convence, eso quiere decir, que si lo intentas de nuevo, sin duda llegara el momento en que lo haces mejor. El esfuerzo disciplinado por alcanzar esa anhelada meta es lo que constituye la esencia del gran arte. Un buen escritor no puede escribir mal deliberadamente. Ningn escritor serio quiere ser el hazme rer de nadie. Lo que menos quisiera es avergonzarse de lo que hace. El escritor no debe dejar lagunas al director o a los actores. Un buen drama abona el camino para que florezca una buena puesta en escena. Los escritores talentosos sobreviven a cualquier director. Escribir con rigor es saber ver donde estn los problemas. Cuando se conquista la salud y el vigor, un texto se sostiene y se mantiene. Escribir es ante todo reescribir. Uno nunca escribe la obra perfecta, acabada, siempre puede mejorarse mucho. Escribir es poner la imaginacin a funcionar, a improvisar. Dejar tambin que ella trabaje con libertad y cuando encuentre sus lmites, ella misma se ir encargando de rectificarse, de ir editando sus excesos, de ir compaginando los ms logrados fragmentos, de hacer con tino los cortes de tu proyeccin mental y ficcional hasta encontrar su preciso lugar. Escribir es adiestrarse, jugar, ejercitarse para que la creacin se haga fuerte. Es un proceso de acumulacin en el que hay que saber esperar. En lo que produces siempre estas tratando de conseguir algo y ese algo necesita tiempo y prctica, no va llegar de improviso o milagrosamente. Una buena idea no surge de inmediato. Ella empieza poco a poco a crecer. Se abre paso entre la bruma de las dudas, surge muchas veces de su espinas, de sus ramas dbiles, inciertas y temblorosas. Al escribir se siente una salvaje inseguridad. El no saber genera vacios o bloqueos. A ratos la invencin se entrampa en arenas movedizas. La mayor parte del tiempo te ves enfrentado a tus propias limitaciones. En muchos momentos existe esa perturbadora sensacin que ronda al escritor, las ideas que se concibieron como maravillosas en el papel, una vez vistas en el escenario son una esculida sombra de tu imaginacin. Lo que funciona en la cabeza ser lo mismo que lo que funciona en la puesta en escena? Son los ensayos los que empiezan a dar cuenta de la realidad y a dar la posibilidad de reinventar lo que se cree que no va. Suele haber muchos resbalones entre el primer borrador y la primera presentacin. Nunca sabes con certeza absoluta lo que va a funcionar. El arte no siempre es un brebaje dulce. Hasta el mayor de los genios tambin prueba una buena dosis de fracasos. Con la madurez se percibe que hay dos textos: el que se hace antes del montaje. El propsito del primero es motivar que la obra se haga. El del segundo es apoyar a los directores y actores en su realizacin para que se sientan cmodos Insistamos, hay que trabajar en lo posible todos los das, releyendo lo escrito, corrigiendo, retomando el impulso, la atmsfera del da anterior. Escribir es meterse en una habitacin y estar dispuesto a estar slo consigo mismo. Ese esfuerzo cada vez nos cuesta ms. Es

fundamental mantener un perfil bajo y hacer tu trabajo de hormiguita con el mayor silencio y cuidado posible. La facilidad es el peligro del que siempre hay que huir. El tiempo es el nico termmetro esttico de una obra. Los cursos de dramaturgia quizs no sean una panacea, slo sern una ayuda si se piensa que all no se va a aprender todo. Son un auto regalo, una oportunidad, un parntesis para indagar. Hay muchas cosas que quedan pendientes y resurgirn con la propia experiencia o de un olfato misterioso que seala la intuicin. Lo valioso es poder darse un espacio y una tregua para liberar sin temor emociones reprimidas, deseos locos, ser capaz de desnudarse y moldear los propios sueos sin dejarse inhibir por un miedo a equivocarse. Tenemos que escribir lo que nuestra vida nos exige. Reivindicamos el no saber cmo ese lugar desconocido al que nos gustara llegar.El acto creativo es ms fcil de experimentar, que de explicar. (Notas sueltas para el taller de dramaturgia en el teatro La Liblula Dorada. Ivn Daro lvarez)