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C A N

X A L A N T

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C A N

X A L A N T

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N D I C E

07

P R ES EN TAC I N

49 49 50 61 67 68 74 78 79 81

P RO G R A M A

L A B O R ATO R I O

Espacios y equipos para la produccin Artistas con taller Proyectos residentes Cursos y talleres de formacin Workshops Producciones Otras producciones Convenios y colaboraciones Jornadas de trabajo

Diseo grfico Albert Ibanyez Imgenes Can Xalant, R. Roncero, A. Gagliano, A. Parada, J. Navarro, R. Caminal, L. Marte, V. Luyo, A. Icaza, J-P. Peynot, C. Ibaez-Tarter, E. Marn, Les Salonnires, Airvoland, AccNeo, M. Salicr, D. Mutiloa, a77, F. Caiazza, V. Vzquez, J. Llobet & L. Fernandez Pons, Y. zcan Kaya, I. Salas, C. del Fierro, C. Dias, J. Mitj, C. Astudillo, P. Faus, C. Ruiz, J.M. Calleja / F. Pez, D. Montlle, Alterarte, A. Delgado, La Capella de Barcelona, L. Prez Traducciones Cataln y castellano: Delcia Burset y Versus, s.c.p. Ingls: Raymond Lang Impresin Cevagraf, s.c.c.l Depsito legal B-14570-2011

83

P RO G R A M A

R ES I D EN C I A

91 92 93 94 95 96 98

P RO G R A M A

I N T E RC A M B I O S

Intercambio con el centro El Levante de Rosario (Argentina) Intercambio con el centro Platform Garanti de Estambul (Turqua) Redesearte Paz: Base 7 (So Paulo) / Matucana 100 (Santiago de Chile) Intercambio con el mis de So Paulo (Brasil) Intercambio con el crac de Valparaso (Chile) Intercambio con el centro Lugar a Dudas de Cali (Colombia)

101 102

P RO G R A M A

C U R ATO R I A L

Seminarios, conferencias, mesas redondas y presentaciones

123 123

P RO G R A M A

D I FU S I N

Exposiciones y muestras

132

N D I C E

O N O M S T I CO

H I J O S

D E

C A N

X A L A N T

En las pginas del diario La Vanguardia se public un artculo de actualidad cultural dedicado a los artistas emergentes en Barcelona. La doble pgina se lee con el ttulo bblico de Hijos del MACBA. Bajo este encabezamiento, el artculo da los nombres y otros datos de un conjunto heterogneo de jvenes artistas que componen, segn la periodista Teresa Ses, la escena actual de las prcticas contemporneas en la capital. La referencia del titular se encuentra en un comentario del artista David Bestu que reconoce como su generacin ha compaginado estudios oficiales y otras prcticas formativas gracias a los programas y a las exposiciones del Museo de Arte Contemporneo de Barcelona, entonces recin inaugurado y del todo providencial para ofrecer lecturas crticas de la contemporaneidad en una escena catalana carente de proyectos internacionales y muy activa en programas de alcance ms local. De hecho, los nombres listados en el artculo tienen estudios y referentes comunes. Se han formado en la Facultad de Bellas Artes de la capital, han sido Hijos de Bellas Artes, con mayor o menor fortuna y con ms o menos amor filial por la academia. Que el trmino Beaux Arts resulta anacrnico y que el acrnimo macba es ms contemporneo, es evidente. Sin embargo, slo el propio Bestu forma, en este momento, parte de la coleccin del museo y su comentario creo interpretar que se refiere a la suerte que los jvenes artistas han tenido de poder recibir informacin y conocimientos de primera mano a travs de las programaciones y actividades del macba, complemento bsico a su formacin universitaria. Conozco personalmente a muchos de ellos, algunos como estudiantes en las clases de la facultad. Quiero destacar que los creadores que componen este grupo de nombres emergentes, y ahora legitimados por la publicacin y en especial por el branding del titular, tambin han pasado por otros proyectos y programas de produccin de menor escala pero imprescindibles. Hay un factor muy importante y ms real que el del rbol genealgico del macba en su definicin como artistas y en la difusin de sus proyectos: la mayor parte de ellos han sido seleccionados, premiados o acompaados por los programas tutoriales y las convocatorias destinadas a artistas jvenes que existen en Catalua. Entre ellas, las convocatorias de la Sala de Arte Joven, los proyectos en Can Felipa, el premio Miquel Casablancas de Sant Andreu Arte Contemporneo, las realizaciones de BCN produccin, la formacin en Hangar o en Can Xalant de Matar, las residencias en la Nau Estruch de Sabadell, etc. Todos ellos se han presentado a escena en estos espacios de formacin, produccin y difusin, donde han participado de talleres, debates y conversaciones sobre arte y desamores estticos.

Presentacin. Hijos de Can Xalant 7

Resulta musical la foto del grupo que ilustra el artculo. Son diecisis personas, entre ellas dos chicas, y llevan en la mano un dispositivo de luz con la que dibujan un crculo alrededor de sus caras. Estn distendidos y miran a la cmara, a la manera de las cartulas de los vinilos y seguramente faltan otros que ese da no estaban disponibles para la foto. Me imagino a los galeristas tomando nota en sus agendas y preparando una posible inversin de futuro teniendo el artculo como baremo de cotizacin. Seguro que esta imagen ha sido reseguida por muchos dedos lectores, sealando al amigo o reconociendo la cara de los artistas hasta entonces desconocidos! Entre la envidia y el entusiasmo. Mi reflexin devuelve a este ttulo de prensa para hacer otra foto de familia de los nuevos artistas de nuestro contexto e imaginar la marca Hijos de Can Xalant, celebrando el primer quinquenio del Centro de Creacin y Pensamiento Contemporneo de Matar. A lo largo de los mltiples programas que se han realizado en Can Xalant, artistas jvenes y otros ya internacionales han sido residentes del centro, habitantes de un hogar comn. En definitiva, parte de una filiacin. Disponiendo de un taller en el espacio de la casa solariega, como artistas extranjeros en residencia o bien como creadores internacionales invitados a dirigir un taller, unos y otros han vivido en la casa y han despertado con el alboroto de las cotorras que anidan en la palmera del patio. Todos ellos componen nuestra fotografa de grupo. Es una manera recproca de autorizarnos todos y destacar el papel de la periferia como oferta de formacin, de produccin y de difusin para los jvenes y no tan jvenes artistas residentes en nuestra comunidad. Nuestros hijos de Can Xalant han vivido en el centro, teniendo una presencia real en los talleres y en la residencia. Han recibido auxilio para sus producciones, compaa durante el trayecto y una mano para realizar los trabajos profesionales. Son muchos y desarrollan procesos creativos entre el vdeo, la fotografa, la performance, la pintura o los proyectos en el espacio pblico. El centro de documentacin guarda informacin sobre todos ellos y los visitantes pueden compartir sus workshops y presentaciones, fiestas de puertas abiertas y derivas por el territorio comarcal. Nosotros tambin conocemos los Hijos de Can Xalant. De hecho, somos una genealoga injertada de macba!

Etiquetados en esta imagen: 75 artistas en residencia en Can Xalant desde el ao 2006. a77 (Lucas Gilardi, Gustavo Diguez), Abdoul Aziz Ciss, Accneo (Josep Domnguez y Jaume Aguirre), Airvoland (Teresa Rubio y Charela Diaz), Albert Ibanyez, Alejandra Delgado, Alterarte, Alvaro Icaza, Amast, Ana Patricia Palacios, Anbal Parada, Antonio Gagliano, Ayankoko, Beatriz Salinas, Caetano Dias, Carles Palacn, Carolina Ruiz, Cecilia Font, Cecilia Postiglioni, Cevdet Erek, Claudio Astudillo, Claudia del Fierro, Cristina Ibaez-Tarter, Cristina Lucas, David Mutiloa, Edgar Clement, Erkan zgen, Eva Marn, Fabricio Caiazza, Fredy Serna, GaleraCallejera (Viviana Corvaln, Pablo Rojas Schwartz), Gilles Coudert, Jean Philippe Peynot, Joan Navarro, Josep-Maria Martn, Julin Waisbord, Katalin Sos, Kiko Montoro, Laura Marte, Laurent Malone, Laurent Qunhen, Marc Salicr, Margarita Pineda, Maria Oms, Marie Maurel, Mnica Anglada, Monika Blint, Nelson Garrido, Octavi Royo, Pau Faus, Raimond Chaves, Ral Roncero, Ren Francisco, Rirkrit Tiravanija, Roser Caminal, Salonnires (Laura Cardona, Ester G. Mecas, Clia Prats, Meritxell Romanos, Marta Xibill), Scmute, Stalker, Stefano Romano, Tadashi Kawamata, Taniel Morales, Toms Ruiz-Rivas, Tore Honor Boe, Vernica Aguilera, Vernica Luyo, Walmor Corra, Yasemin zcan Kaya.

Pilar Bonet Historiadora y crtica de arte, profesora de Arte Contemporneo en la ub y en url. Miembro del Consejo de Direccin de Can Xalant.

8 Presentacin. Hijos de Can Xalant

Presentacin. Hijos de Can Xalant 9

R A L

RO N C E RO

A N TO N I O

GAG L I A N O

Vista de la exposicin El valor dels smbols (Espai F, Matar, 2010) Detalle del proyecto Welcome to Matar (2009)

Gramticas del momento oportuno (2009) Dibujos impresos sobre papel 360x200 cm Extracto del proyecto Las panzas de Sergei Pankejeff

A N B A L

PA R A DA

J OA N

N AVA R RO

Reflexin a nivel de exposicin (2009) Video

Autorretrato (2010) Escupelo 09 (2009)

RO S E R

C A M I N A L

L AU R A

M A RT E

Los Palomeros del Carmelo, Hroes de la Resistencia Urbana (2010) Serie de 30 fotografas formato postal Despaisajes (2009)

V E R N I C A

LU YO

LVA RO

I C A Z A

Buscando parientes (2010) Vernica Luyo - Celeste Venica JINA (2009) Video 234 Vernica Luyo Patrimoni UB (2009) David F. Mutiloa / Joaquin Reyes / Glria Fernandez / lvaro Icaza Ttol de transport (2010) lvaro Icaza Work in progress lvaro Icaza - Vernica Luyo Mouthpiece (2010) Video 234 El mar ( fotocopias) (2010) Animacin 100 El mar (dibujo) (2009) Animacin 133

J E A N - P H I L I P P E

P E Y N OT

C R I S T I N A

I B A E Z-TA RT E R

Ego (2009) Pintura mural (227 x 700 cm)

Transcripci de la retransmissi dun partit de futbol a temps real (2010) Alfabet de freqncia, lletres classificades segons l's (2010)

E VA

M A R N

L ES

SA LO N N I R ES

Lligams (2009) Tacones para hombres. Forbidden Places (Framis for men) ( 2009) En colaboracin con la artista Alicia Framis. Nivell-Zero, Fundacin Suol Complejos (en proceso) Recorrido fotogrfico Dibuixant Instruccions (2009) Performance y charla. Cercle artstic de Sant Lluc, Barcelona

A I RVO L A N D

ACC N E O

Primer lanzamiento internacional de tres torres de control a la rbita espacial: Dubai, Londres y Beijin (2009-2010) Proyeccin monocanal 3 Videos en loop de 40

Red Velvet Cake (2009) Torre de Babel (2010)

M A RC

SA L I C R

DAV I D

F.

M U T I LOA

TIC (2010) Instalacin (250 x 250 cm) Desorientats annims (2010) Serie fotogrfica (medidas variables)

Interferencia I, II, III (2010) Tres anomalas en el espacio arquitectnico interfieren en el desarrollo de una presentacin artstica S/T (no pasar) (2009/2010) Un vallado electrificado dificulta la entrada al espacio expositivo

W E

C A N

X A L A N T

Workshop We Can Xalant Laboratorio de construcciones mviles para acciones efmeras en el espacio pblico (2009)

I N T E RC A M B I O EL D E C EN T RO RO SA R I O EL

CO N L E VA N T E

I N T E RC A M B I O E L D E C EN T RO

CO N GA R A N T I

P L AT F O R M

( A RG EN T I N A )

ES TA M B U L

( T U RQ U A )

Jasmina Llobet & Luis Fernndez Pons Towelflag (2009) Fabricio Caiazza Sincita Matar (2009) Vicente Vzquez You Kant Max Mix (2009) Intervencin efmera Yasemin zcan Kaya Teories de la vida quotidiana (2010) - Video instalacin Run (2010) - HDfilm 3'40"

R E D ES E A RT E B A S E 7, S O

PA Z: PAU LO /

I N T E R C A M B I O D E SO PAU LO

CO N

EL

M I S

( B R A S I L )

M AT U C A N A SA N T I AG O

10 0, D E C H I L E

Caetano Dias Irene Salas Eu Brasileira (2009) Claudia del Fierro Instalaciones provisionales (2009) Video S/T (2009) Fotografas Jordi Mitj Lines. Everyday moments of maximum intensity #XXI (2010) Fotografas

I N T E R C A M B I O C R AC D E

CO N

E L ( C H I L E )

VA L PA R A S O

Claudio Astudilllo Barra Cartografas sonoras como visualizacin de datos urbanos en Barcelona (2010)

Pau Faus La casa inacabada (2010)

I N T E R C A M B I O C EN T RO D E C A L I LU GA R

CO N A

E L

C A SA U N A

TO M A DA : E X P E R I EN C I A D E L I T E R A L . A B I E R TAS 2010

D U DA S

( CO LO M B I A )

J O R N A DA

P U ER TA S

Vernica Luyo y lvaro Icaza Carolina Ruiz Imgenes de la exposicin Otoo-Invierno: La Carolina Ruiz en Matar ( 2010) Presupuesto sin compromiso Presupuesto de desalojo de Can Xalant 5.000 folios DinA4

Cristina Ibaez-Tarter S/T Csped Natural

Eva Marin Los lmites olvidados Videoproyeccin

Jean-Philippe Peynot Estimar y Je suis l Intervenciones en diferentes paredes y espacios de Can Xalant

Roser Caminal Aqu estoy estoy aqu /Artista trabajando para obtener visibilidad Acciones

Laura Marte Doppelgnger Series de fotografas enmarcadas

Joan Navarro S/T Pintura de gran formato

Airvoland Bohemian landscape with mount mille En colaboracin con Caspar David Friedrich Impresin sobre tela/Instalacin AccNeo Kit de construccin senyor-alginato Videoinstalacin

Marc Salicr Efecto residente En Memoria Instalacin en el patio de Can Xalant David F. Mutiloa S/T (exceso)

P R O G R A M A

L A B O R A T O R I O

ES PAC I O S

E Q U I P O S

El Programa Laboratorio prioriza la utilizacin de los espacios y de los equipamientos que ofrecemos como servicio a los artistas y otros agentes culturales que presenten proyectos a las convocatorias peridicas. Incluye el alquiler de estudios y otros espacios de trabajo, el alquiler y/o cesin de equipamientos y recursos audiovisuales y multimedia, talleres formativos y workshops con artistas internacionalmente consolidados.

PA R A

L A

P RO D U CC I N

Estudios y espacios de trabajo El centro dispone de seis espacios de trabajo para artistas a los que se puede optar mediante las convocatorias pblicas. El periodo para permanecer en uno de estos espacios es como mnimo de un mes y como mximo, de dos aos, con contratos que pueden ser renovados cada seis meses con la previa presentacin de una memoria. Tambin disponemos de espacios de alquiler que se pueden utilizar como plat de video y fotografa o como espacios polivalentes para desarrollar proyectos ocasionales. Equipos y recursos multimedia El centro dispone de tres laboratorios de produccin y postproduccin de video, audio y multimedia, con la posibilidad de contratar tcnicos especializados para ayudar a los artistas que lo requieran. Taller de edicin y postproduccin de video. Equipado con el sistema Final Cut PRO HD 7 studio. Compatible con los formatos DV/DV cam, HDV, DVC Pro 25/50 y DVC Pro HD. Taller de grabacin en estudio, edicin y postproduccin de audio. Equipado con el sistema Pro Tools HD 2 profesional. Taller de produccin multimedia y tratamiento de imagen digital. Programacin de interactivos multimedia, retoque de imagen digital, diseo de pginas web, ampliaciones fotogrficas, ediciones de CD-ROM, etc.

Programa Laboratorio. Espacios y equipos para la produccin 49

A RT I S TA S

CO N

TA L L E R

Ral Roncero (Matar) www.raulroncero.com Licenciado en Bellas artes por la Universidad de Barcelona, fue artista residente en Can Xalant hasta 2009. Su obra reflexiona en torno a la importancia de las imgenes en la actualidad. La idea de la representacin est presente en todos sus trabajos, imgenes con significados maleables fruto de convenciones sociales, que representan y a la vez influyen en el imaginario tanto individual, como colectivo. Modelos, estereotipos y smbolos llenan sus proyectos, con los que desvirta las ideas de perfeccin, elitismo y admiracin que muchas veces son atribuidas a este tipo de representaciones cuando son utilizadas por instituciones pblicas y privadas. Desde 2005 ha participado en varias exposiciones de entre las que destacan: Ikas-Art 2008 (Bilbao, 2008), LAire que respiro Sala dArt Jove, Barcelona, 2009), Happy Body (Agent Double, Ginebra, 2009) , Sense Ttol 09 (Facultad de Bellas Artes, Barcelona, 2009) y las exposiciones individuales El valor dels smbols (Espai F, Matar, 2010) y Prototips (galera Absolute Art, Barcelona, 2010). Recientemente ha sido ganador de la 9a edicin de la Muestra de Arte Joven de Matar. Margarita Pineda (Medelln) www.margaritapineda.net Curs en la Universidad de Antioquia de Medelln los estudios de Bellas Artes. En 2000 se traslada a Barcelona para realizar el doctorado en escultura Espacio Pblico y Regeneracin Urbana: Arte y Sociedad en la Universidad de Barcelona. Su propuesta artstica

se centra en retomar la propia experiencia particular y la de otros, como eje alrededor del cual se organiza la experiencia propia de habitar, enmarcada en el orden contextual y vivencial, bajo tcnicas y materiales bsicos aportados y condicionados por el entorno mismo. Bajo esta temtica, ha elaborado diferentes propuestas e investigaciones que se establecen tanto en espacio pblico como en espacios expositivos. Antonio Gagliano (Barcelona Argentina) antonio-gagliano.blogspot.com Licenciado en Pintura por la Universidad Nacional de Crdoba (Argentina), Mster en Museologa y Estudios Crticos por el pei (macba), ha sido residente durante 2008 y 2009 en Can Xalant. Ha participado recientemente en exposiciones como Peligrosidad social, minoras deseantes en los 70-80 en el estado espaol (macba, 2010), Ref. 08001 (Nogueras Blanchard, 2010) y La noia que somiava un llum i un bid de gasolina (Sala d`Art Jove, 2010). Prepara el ciclo La leccin excntrica como resultado de la convocatoria Terrassa Comissariat 2011 as como su participacin en Can Felipa Artes Visuales 2010, entre otros proyectos. Escribe regularmente para interARTive y Pequeo Deseo, publicacin del centro de residencias Casa 13, Argentina. Proyectos: Visiting Friends (Dibujos sobre papel. Proyecto editorial/investigacin en proceso/ 2008 a la fecha.) Cuntas veces hemos ledo en una nota o revisando la argumentacin de un proyecto cualquiera nociones como apropiacin, simulacro o discurso, repetidas en bucle una y otra vez? Visiting Friends es un proyecto editorial en curso que intenta formular a travs del dibujo una aproximacin desenfadada sobre algunos de los conceptos y los sistemas de relacin que organizan las prcticas contemporneas. El proyecto, adems de re-

clamar lo que podramos denominar la memoria de las palabras es decir: evidenciar sus desplazamientos y ramificaciones mediante una suerte de ejercicio genealgico intensivo trata de poner en tensin un paisaje textual frankesteniano, cuajado con recursos extrados de sitios tan dispares como los estudios culturales, la retrica mercadotcnica o la crtica musical de pequeo formato. Las panzas de Sergei Pankejeff (Dibujos impresos sobre papel, vdeo, textos dramatrgicos, conferencia y visita guiada al Mercado dels Encants de Barcelona. Espaidos, Sala Muncunill, Terrassa. Cicle Kairos, moments de claredat. Junto a Leandro Cardoso/Abril 2009. www.a-desk. org/spip/spip.php?article249) Luego de ser invitado a participar en un ciclo de exposiciones que propona una visin del arte como tiempo cualitativo y oportuno, propuse poner de relieve la persistencia de algunas viejas promesas, hoy completamente disfuncionales. As, junto a Leandro Cardoso un investigador Brasileo residente en Londres desarrollamos una narrativa-ficcin utilizando como base el historial clnico de Sergei Pankejeff, el mtico paciente licntropo de Freud. La idea general del proyecto fue interrogar a travs de una biografa emblemtica releda ahora en clave especulativa y perversa la manera en que hoy se idealiza la relacin entre las prcticas artsticas, la gestin del tiempo y la inscripcin de los objetos en el espacio social. Anbal Parada (Barcelona Argentina) anibalparada.blogspot.com Anbal Parada expuso individualmente en LEspai Cub como ganador de una convocatoria de produccin de La Capella (Barcelona 2010). Ha participado, entre otras, en las exposiciones colectivas Vibracions (suposadament) Aleatries en la Antigua Casa Haiku (Barcelona, 2010), Ref. 08001 en la Galera Nogueras

Blanchard (Barcelona, 2010), en Loop 09-10 (Barcelona 2009-2010), A titol propi y SAL, Miquel Casablancas, Sant Andreu (Barcelona 2009), Ingravid, Museu de lEmpord (Girona, 2009), Synesthesya Espacio Cero, (Thessaloniki, Grecia, 2009), Toys, Scalamata Gallery (Venecia, Italia, 2009), y ...Abans lestrategia desprs del colapse, Can Felipa Arts Visuals (Barcelona, 2009). Actualmente es residente en lEstruch (Sabadell, 2010). Proyectos: Reflexin a nivel de exposicin (2009) Pongo a un vendedor ilegal de cervezas a posar de estatua en la Rambla de Barcelona. Le pido que utilice la postura tpica en la que ellos ofrecen sus productos de venta. Reflexin a nivel de exposicin es resultado de un modelo administrativo que utiliza el imaginario de la inmigracin para calibrar y potenciar el aparato turstico de la ciudad, pero que al mismo tiempo desplaza a los propios inmigrantes, implementando polticas aceleradas de gentrificacin y precarizacin laboral. Se trata de una pirueta similar a lo que ocurre con las economas sumergidas, las cuales muchas veces sostienen parte de las demandas del turista como es el caso de las cervezas mientras que simultneamente son penalizadas con multas y redadas policiales permanentes. Al igual un ejercicio autocrtico de dar visibilidad a un trabajo no regulado pero cotidiano de la va pblica de Barcelona. Joan Navarro (Matar) Su trabajo se acota bsicamente al mbito de la pintura. Una pintura poco ligada a la realidad, a las normas, pero reflexiva, no deja nada al azar. En muchos casos las obras cuentan conflictos interiores, mundos imaginarios o paranoias. Una pintura que nos deja entrever todas las inquietudes personales y las experiencias vividas.

50 Programa Laboratorio. Artistas con taller

Programa Laboratorio. Artistas con taller 51

Para Joan Navarro todo nace de una idea, de un reto o ilusin, en resumen, pequeos inventos, pequeos retos en esencia. Cada trabajo tiene su motivacin, es una lucha interior para crear algo nuevo, un juego con la magia creativa que llevas dentro (...). Joan Navarro entra en residencia en Can Xalant en 2008. A partir de ah se inicia un perodo de prctica artstica y de desarrollo de trabajos como: Espais 2010, El nen de Can Xalant (08/10) y Vicos + vicions 09. Obras posteriores y que forman parte de la coleccin Viajando en el imaginario son: No hay mente que decida sobre el corazn, Escupuelo 09 y ndele 2010. Obras recientes que forman parte de la coleccin Criticam: Quotidians 2010, My territori 2010 y USA 09. Roser Caminal (Barcelona) Mis proyectos se centran en cuestiones alrededor de la interseccin de temas como el ocio, la articulacin de las fuentes de identidad y sus representaciones en el espacio pblico, desde una visin crtica al sistema neoliberal globalizado. Actualmente estoy analizando el ftbol como espejo social de los procesos de identidad e hibridacin cultural a travs de los movimientos transnacionales, la dicotoma local/ global, y el gnero. Mi trabajo gira alrededor de varios ejes y en su confluencia en el espacio pblico, desde una visin crtica hacia el sistema capitalista neoliberal. Estos ejes son: - El tiempo de ocio. Analizar como la gente se plantea y gestiona un tipo de ocio contrapuesto al ofertado como producto de consumo ya predeterminado. Este tipo de ocio suele tener una fuerte incidencia en otros temas de mi inters puesto que crea vnculos sociales e identidades comunes. - La creacin de redes de sociabilidad a partir de la prctica y/o filiacin deportiva a pie de calle. - El ftbol como espejo social de los procesos de

identidad/des-identidad y de hibridacin cultural derivados de los movimientos transnacionales y de la dicotoma local/global. El punto de partida se da en la observacin de hechos que tienen lugar en el espacio pblico; cuando algo llama mi atencin, lo relaciono con algn concepto terico y planteo un proyecto, examinando su viabilidad y su impacto terico y visual. La voluntad de mis proyectos es dar visibilidad a determinadas cuestiones haciendo que el espectador se plantee lo que pasa en su entorno en la vida cotidiana e implicar el grupo estudiado en el proyecto. Mis trabajos tienen un carcter antropolgico y social que determina la manera en que estn pensados, producidos y resueltos. El proceso de trabajo, si bien est apuntado por los planteamientos iniciales, queda abierto a las aportaciones que los agentes implicados van generando, puesto que ellos y sus conductas son el centro del proyecto. Proyectos: Domingos de Azul y Amarillo (Video) Documental de tipo antropolgico, que estudia el universo de la hinchada canaya. Consta de seis captulos que estudian el contexto que posibilita la hinchada, la afeccin desmesurada de los seguidores hacia los objetos de culto simblico y que constituyen su historia de relacin personal con la colectividad. La construccin, difusin y circulacin de mitos que forman su relato histrico. Las apropiaciones del espacio pblico en una pugna con el equipo rival de la ciudad por la hegemona del territorio, las dinmicas interurbanas de la hinchada para ocupar temporalmente el territorio que no le es propio, el templo de la locura, la cancha local, lugar donde se da va libre a las emociones que el hincha repite jornada tras jornada como prueba inicitica sin fin. Los Palomeros del Carmelo, Hroes de la Resistencia Urbana. (Serie de 30 fotografas, formato postal).

La serie sustituye la iconografa de los lugares espectaculares por una ms reivindicativa. Los palomeros de la montaa del Carmelo, que por su uso subjetivo del espacio pblico son presentados aqu como hroes de la resistencia urbana. La serie se estructura en cuatro grupos formales; personajes, arquitecturas, actividad y contexto. Identidad colectiva // Estamos todos?? (Video. Accin urbana realizada para Acci Cultural Metropolitana dentro del programa Les Barraques. Festa Major Alternativa. Sabadell). La accin consiste en una serie de entrevistas a los ciudadanos durante la Fiesta Mayor de Sabadell para generar debate sobre los modelos de integracin y la exclusin/ integracin de los inmigrantes en el imaginario colectivo de la ciudad. El Revs de la Trama (Trabajo colectivo en colaboracin con Rogelio Lpez Cuenca. Mapa alternativo de Matar. www.mapademataro.net) El trabajo despliega a partir de puntos emblemticos un entramado de historias no incluidas dentro de la historia oficial, que siempre olvida a los grupos subalternos, protagonistas de este mapa que particulariza sobre Matar en un ir y venir entre lo local y lo global, ensartando historias a partir de la presencia de la mujer en la industria y en el textil. La vida en Azul y Amarillo: Embajada Canalla / Que bueno estar loco, Un sentimiento que no puedo parar / Los redoblantes / Ruido. Grupo de vdeos que completan el documental que hice en 2008, ofreciendo una visin ms autorepresentativa y fresca del hincha. Donde se inicia un estudio de la hinchada a nivel transnacional y el papel de la pertenencia al grupo en la construccin de identidades de bricolaje. Aqu estoy estoy aqu / Artista trabajando para obtener visibilidad. Produccin para la exposicin Casa Tomada:

52 Programa Laboratorio. Artistas con taller

Programa Laboratorio. Artistas con taller 53

Una experincia literal. Comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez para la Jornada de Puertas Abiertas 2010. Laura Marte (Barcelona Pars) www.lauramarte.com Para los Pitagricos la Tierra, era una esfera que giraba en torno al gran fuego con los dems planetas en rbitas de distancias armnicas, las cuales en su giro producan la msica de las esferas (no oda porque la omos siempre igual). J. M. Valverde, Vida y muerte de la ideas. La principal caracterstica de mis trabajos es que todos inciden directamente sobre la realidad. Propongo intervenciones en el espacio pblico que manifiesten otra manera tautolgica de observar el propio paisaje cotidiano. Despus de dialogar con el espacio distorsiono sus estrategias, para crear in situ, un nuevo paisaje simblico o fsico. Una manera de ver lo que ya no vemos (porque lo sentimos siempre igual). Proyectos: Periferias del arte_ -RR_PP Roser Caminal/Laura Marte El trabajo es una exploracin de los lmites de la ciudad, la sociedad y el arte. La metodologa consisti en una serie de derivas activas por el espacio pblico matarons con el fin de relacionar las periferias sociales y urbanas con Can Xalant. Durante el Efmer Club 2009 cedimos nuestro espacio expositivo a Mums Gaye, donde expuso sus fotografas de la comunidad senegalesa residente en Catalua y un audiovisual donde l explica y define su obra. El objetivo fue mostrar la figura del artista como resultado de una construccin social. Despaisajes Despaisajes es la re-edicin de todos los vdeos relacionados con las acciones guerrilleras de Camuflajes, para la exposicin Camuflajes en La Casa Encendida. Los vdeos vinculados al trabajo

Camuflajes son ocupaciones de una valla publicitaria con un cartel que muestra la fotografa del paisaje real que hay detrs. Es una manera de hacer obvio un simulacro: cuando un paisaje se esconde tras una valla, deja de existir por su falta de visibilidad y por la carga publicitaria que lleva, mediante la accin de la apropiacin, este paisaje se vuelve a hacer visible en su representacin, simblica. El Revs de la Trama www.mapademataro.net Mapa de Matar forma parte del proyecto El revs de la trama, concebido a partir de la realizacin del taller Derrotas alternativas: Now / here Matar (Can Xalant, septiembre-octubre 2008). Un grupo de trabajo surgido de este encuentro y constituido por Roser Caminal, Ismael Cabezudo, Laura Marte, Cecilia Postiglioni, Daniela Ortiz y Anna Recasens, trabaj con Rogelio Lpez Cuenca en una investigacin en torno a la delimitacin de una geografa otra de la ciudad, mediante el trazado de itinerarios susceptibles de permitirnos recorrer la historia local de uno (s) modo (s) que hagan posible simultneamente dar constancia de aspectos que normalmente son contemplados de forma aislada, encasillados y congelados en el tiempo, asediados en espacios especficos, una visin transversal que parta precisamente de unas no trazadas geografas de la cotidianeidad, ponindolas en relacin con los procesos globales de los que son tanto consecuencia como protagonistas. El discurso manifiesto no sera al fin y al cabo ms que la presencia represiva de lo que no dice y ese no dicho sera un vaciado que mina desde el interior todo lo que se dice. Doppelgnger Produccin para la exposicin Casa Tomada: Una experincia literal. Comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez para la Jornada de Puertas Abiertas 2010.

Vernica Luyo y lvaro Icaza (Per Barcelona) lvaro Icaza y Vernica Luyo trabajan como colectivo, individualmente y con otros colaboradores en proyectos que tienen como ejes la nocin de flujo, viaje (como trayecto o movilidad), espacio (como lugar de interaccin social) y margen o frontera. lvaro Icaza alvaroicaza.wordpress.com Realizo mi trabajo desde la interseccin (entendida como friccin y/o hibridacin) que se da entre dos escenarios que pueden ser en cierta medida distintos. Lo que experiment antes y lo que vivo ahora, mientras atravieso el proceso de habituarme a este espacio fsico y social, donde por momentos lo cotidiano flucta entre lo poco usual y viceversa, es decir como entrecruzamiento y replanteamiento de experiencias en ambas direcciones, desconocindolas y hacindose ellas habituales. Y donde manifiesto esta falta de seguridad frente a lo que hasta ahora entiendo por produccin y/o prctica artstica. Proyectos: Ttulo de transporte (Proyecto seleccionado para la convocatoria Mnica al carrer (Arts Santa Mnica). Intervencin en les Drassanes y sus inmediaciones. Work in progress, 2010). Este proyecto busca reflexionar sobre el uso del dinero pblico y de los mecanismos de financiacin de la cultura. Utilizando el dinero que da la convocatoria para la produccin, propongo reembolsar multas aplicadas por viajar en el Metro de Barcelona sin billete o sin billete vlido, realizando un giro sobre el capital pblico. La propuesta consta de dos partes. Por un lado, el reembolso de multas aplicadas por viajar sin el ttulo de transporte vlido. Por otra, se organizar un debate para fomentar el dilogo entre personas de diversas y contrapuestas esferas pblicas (vinculadas al mundo del arte, del transporte pblico, etc.), y reflexionar entorno a la idea de aquello pblico en el transporte, el espacio y el arte.

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Patrimonio UB (David F. Mutiloa/Joaqun Reyes/Glria Fernndez/lvaro Icaza. Obras adquiridas por Patrimoni UB en 2006, 2007 y 2008 con embalaje original). Cada septiembre en la facultad de Bellas Artes de la Universitat de Barcelona se celebra Sense Ttol, exposicin en que se presentan las obras ms representativas del ltimo ao de carrera y que sirve tambin para la adquisicin de obra para su patrimonio. Como participantes, vimos disponer de una parte de las obras adquiridas por el fondo patrimonial de la Universitat de Barcelona en las tres ediciones anteriores de Sense Ttol. Estas obras seran trasladadas desde el lugar en que se encuentran (el almacn) hasta el espacio expositivo que se nos hubo asignado. La disposicin de estas obras en el nuevo espacio se realizara manteniendo condiciones similares a las dadas en el almacn (colocacin, embalaje, etc.). Vernica Luyo Apuntes para un texto frankenstein Braindead1 o la Muerte del Autor Parto de una condicin. Fsica, para empezar. Una respuesta equivocada del sistema inmunolgico empieza un desbarajuste qumico sin pies ni cabeza. La histamina me invade. Imposible pensar, mi cuerpo acapara el panorama, me invalida y me saca de contexto. El reclamo se difunde por la sangre. Poco a poco, Cuerpo empezar la reconquista y expansin del espacio que ocupo. My body is a battleground too Aparece por los pliegues de la piel. Ah donde un hueso acaba para empezar otro, donde los msculos hacen un lmite. O por las partes de las que ya no te acuerdas. Detrs de las rodillas, a la vuelta del codo, entre cuello y nuca, a travs del canal del odo, en la superficie del ojo Por ese momento, ellos, el ltimo escaln de la jerarqua corporal, en sus mrgenes, constituyen el Lugar Conceptual del Desfase.

El margen es, sobretodo, un trmino de referencia: el lmite de un campo de significado ms all del cual se sita lo que todava no pertenece a una definicin, porque no se puede o no se quiere incluir en ella.2 Cabeza de negro Pintura parte de la coleccin del MNAC. El retrato de las minoras, comenta el museo en el catlogo educativo, con una delicadeza que contrasta con lo crudo de su representacin y del montaje de la sala llena de retratos, todos ellos frontales. Identidad, unin de dem y entitas resuena imposible. No nos mira o no nos puede mirar, no vemos su cara completa, lo hemos convertimos en cabeza. In n trying to became objective, Western culture made objects of things and people when it distanced itself from them, thereby losing touch with them. This dichotomy is the root of all violence. 3 Las miradas blancas, las nicas verdaderas, me disecan. Soy mirado de hito en hito, estoy amarrado, clavado.4 Ahora estamos sobre su espalda. El otro Yo5 Rojo inflamado, me desconozco frente a un espejo. Me desproporcion. La del reflejo es Otra. El antihistamnico no hace efecto. Dificultad para respirar, sudor fro, desvaros. La lengua me estorba. Deslenguadas. Somos las del espaol deficiente. We are your linguistic nightmare, your linguistic aberration, your linguistic mestizaje, the subject of

your burla. Because we speak with tongues of fire we are culturally crucified. Racially, culturally and linguistically somos hurfanos we speak an orphan tongue.6 Sala de espera Limbo donde todos sabemos que nos ha trado Cuerpo. A cada uno, a su manera secreta. Me miran los miro me esquivan. Jugaremos un buen rato. No tengo ninguna posibilidad. Estoy sobre-determinado desde el exterior.7 Podramos hacer algo mejor? En la sala de espera: te aguantas. Si la paciencia fuera un rgano sera el equivalente a mi estmago. Memoria de Cuerpo / Si pestaeas, pierdes Con el tiempo fui capaz de anticiparme a las situaciones, a reconocer los sntomas desde una distancia, a vrmelas con mi vulnerabilidad. Estar al acecho es una condicin del que no se imagina conjugar los verbos en futuro perfecto. La facultad is the capacity to see in surface phenomena the meaning of deeper realities, to see the deep structure below the surface. It is an instant of sensing, a quick perception arrived at without reasoning. When we are against the wall, when we have all sorts of oppressions coming to us, we are forced to develop this faculty so that well know when the next person is going to slap us or lock us away. Well sense the rapist even when hes five blocks down the street. Pain makes us acutely anxious to avoid more of it, so we hone that radar. Entre lo que sera el cuerpo vibrtil de Rolnik y el devenir animal de Deleuze, Anzalda plantea este concepto como parte de una memoria aprehendida en el cuerpo a partir del miedo, una estrategia de supervivencia. Esa manera de darle la vuelta a la percepcin, dejndonos afectar por eso otro que emana su presencia, desde una posicin espacial a intenciones / deseos, nos revela una cara silenciada, otra construccin.

No puedo dejar de recordar un viaje de ayahuasca, la planta hecha serpiente se apoder de m, creci del centro, de la boca del estmago hacia los bordes, manos pies dedos uas. Herva por mi garganta hasta salirse por el aliento. Vi, que todo estaba hecho con un diseo, lneas y puntos en pantone de fiesta, la otra piel viva de las cosas, naciendo y muriendo a la vez, nunca quieta. The sea cannot be fenced El mar does not stop at borders.8 Movimiento, flujo, distancia, viaje, trayecto inacabado. El momento-espacio entre los lugares, antes de llegar y despus de partir. Nepantla, se traduce como in between, es la referencia nahuatl para vivir sin fronteras, en los cruces de camino. Para reivindicarme como amasamiento, como atravesada.
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Primera pelcula de Peter Jackson. El zombie se reduce a sus urgencias y a la solucin de las mismas. Cottino, Paolo. La ciudad imprevista. Anzalda, Gloria. Borderlands / La frontera. Fanon, Franz. Piel negra, mscaras blancas. Cuento de Mario Benedetti y nombre de un grupo de rock argentino en referencia a la frase de Rimbaud Je est un autre.

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Anzalda, Gloria. Borderlands/La frontera. Hace referenFanon, Franz. Piel negra, mscaras blancas. Anzalda, Gloria. Borderlands/La frontera.

cia al Chicano Spanish y a su condicin bastarda..


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Proyectos: Buscando parientes buscandoparientes.blogspot.com (Vernica Luyo / Celeste Venica. Intervencin en el espacio pblico. Proyecto seleccionado para la convocatoria de Idensitat #5.) Consisti en generar una situacin de intercambio, entre un alimento originario de Amrica la papa y un objeto, fotografa, historia, etc., que

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daba cuenta del imaginario de este continente en Europa. La actividad permiti obtener una serie de materiales que, como informacin almacenada, es posible utilizar de disparador de otros trabajos, investigaciones, o como material de consulta. Este material se construye entre el recuerdo (a veces como idealizacin nostlgica u opinin de una circunstancia socio-poltica determinada), la confrontacin con otra realidad, el estereotipo promovido por los medios o el souvenir; aportado por cada una de las personas que accedi al intercambio. Adems queda el registro del intercambio comunicacional entre personas desconocidas que compartieron una comida e historias, en la va pblica, y que tal vez nunca antes hubieran pensado relacionarse. JINA (Video) Jina Ishii vino de Tokio hace 40 aos y se qued en Espaa desde entonces. Al conversar con ella, se puede observar cmo el vivir fuera de su pas ha hecho que ella se sienta ms vinculada con costumbres y maneras distintas a las que, supuestamente, corresponden a la cultura de donde proviene. De este modo se hace visible cmo es que la desterritorializacin configura el proceso de la construccin y re-construccin de la identidad. Trabajos conjuntos de lvaro Icaza y Vernica Luyo: El mar (dibujo) (Animacin y lpiz sobre papel) Dibujos realizados calcando siempre la misma vista area del ocano Atlntico. El movimiento se genera a partir de la incapacidad de realizar una imagen igual a la otra. The sea cannot be fenced el mar does not stop at borders. A border is a dividing line, a narrow strip along a steep edge. A borderland is a vague and undetermined place created by the emotional residue of an unatural boundary. It is a constant state of transition.

The prohibited and forbidden are its inhabitants. Los atravesados live here: the squint-eyed, the perverse, the queer, the troublesome, the mongrel, the mulato, the half-breed, the half-dead; in short, those who crossed over, pass over or go through the confines of the normal. Gloria Anzalda El mar ( fotocopias) (Animacin y fotocopias) Seiscientas cincuenta fotocopias realizadas a partir de una vista area del ocano Atlntico. Todas juntas registran la transformacin de esta imagen hasta su desaparicin. En esta animacin el movimiento se da por la prdida de informacin en cada copia que se realiza. Presupuesto sin compromiso Produccin para la exposicin Casa Tomada: Una experincia literal. Comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez para la Jornada de Puertas Abiertas 2010. Mouthpiece (Video) Intervenimos el video de Ne me quitte pas, interpretado en vivo por Jacques Brel, suprimiendo el audio del mismo. Enfocndonos en el gesto de la boca de Brel, ste queda como nico vestigio significante de un texto y meloda silenciados. Lo que era antes lo complementario en la comunicacin, se convierte en la base de la misma. La msica a partir de su carcter performativo. El discurso es ahora el gesto. Intento Fallido (Serie de diapositivas) Esta serie de diapositivas se realizaron en el lmite entre Barcelona ciudad y Badalona. Nos habamos propuesto llegar a Matar en bicicleta, sin embargo nos quedamos en el trayecto, en el intento por llegar.

En su recorrido, podemos destacar lo siguiente: la realizacin de un edificio industrial (Bondoufle, Francia, 2002), instalaciones en el espacio pblico como LEspace sans qualit (Pati Llimona, Barcelona, 2003), Quatre Chemins (Centro Cvico Guinard, Barcelona, 2004), Virus Palmera (Plaza del Ayuntamiento, lHospitalet, 2006) y publicaciones entre las cuales encontramos un libro sobre Antoni Tpies, Tpies: 1, 2, 3, Bang! (2006) y otro sobre Bernar Venet, Bernar Venet. 1 pour 1 (2008), los dos publicados en Pars por Archibooks. Particip en el festival Lilliput de Barcelona (2010) con las instalaciones Xchitl, E veig a Vs, Foc, llum. Jean-Philippe Peynot desarrolla en la actualidad un trabajo artstico en que el texto se convierte en imagen para llevar la poesa hacia la pintura. Cristina Ibaez-Tarter (Vilassar de Mar) www.ibaneztarter.com Licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona y la Akademie der Bilden den Knste de Viena. Su trabajo parte de la prctica procesual que pretende utilizar la realidad como principal preocupacin contextual. La nocin de proceso acepta el azar o el error, el factor participativo o la coproduccin, elementos que a menudo se ven mencionados dentro del trabajo de la artista. El registro como elemento aglutinador es el modus operandi de donde surgen la mayora de propuestas. La recoleccin de archivos con material sin editar construye una experiencia propia, donde ordenar como accin productora forma visiones diferentes de la inicial y en las cuales se adhiere sentido. De esta forma, las piezas se inician con una bsqueda de registros que posteriormente sern manipulados, almacenados, reordenados, postproducidos o simplemente mostrados como una nueva forma de clasificar la realidad. A menudo, esta acumulacin de informacin va ligada a procesos repetitivos y donde la unidad

Jean-Philippe Peynot (Barcelona - Pars) Vive y trabaja en Pars y Barcelona. Arquitecto y artista, redactor por la revista Archistorm, actualmente realiza una investigacin de filosofa del arte sobre la medida en el arte contemporneo.

temporal, acotada por el espacio entendido como lmite o contenedor, cobra una importancia especial. El tiempo no-til, la necesidad de llenar un tiempo especfico, la sensacin de malgastar o acotar un tiempo como unidad contingente se transforma en reto en relacin a la accin productiva. Proyectos: Perdiendo el tiempo. Tu pareja ideal. Consiste en una plataforma web camuflada dentro del sistema como obra artstica. La pgina contiene un test con preguntas de personalidad para poder definir una pareja ideal y est integrado en relacin con pginas del mismo tipo. La diferencia aparece cuando el usuario lleva un rato realizando el test y por una serie de condiciones se da cuenta de que no tiene fin. http://testparejaideal.blogspot.com Perdiendo el tiempo. 100 reproducciones a mano de una caja de 7cm Instalacin de 5 estantes de 2 metros que sostienen 100 cajas de papel realizadas a mano con voluntad de acercarse el mximo al original. Es una reflexin sobre el tiempo productivo entendido como trabajo, que se ve cambiado por el sentido absurdo de la propia accin. S/T. Casa tomada, una experincia literal. Produccin para la exposicin Casa Tomada: Una experincia literal. Comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez para la Jornada de Puertas Abiertas 2010. Alfabeto de frecuencia. Letras clasificadas segn el uso. En ocasiones la forma establecida para clasificar paradigmas no es la ms coherente. Partiendo del alfabeto occidental se reordenan las letras segn la frecuencia con la que aparecen en lengua castellana. Partiendo de esta premisa surge el proyecto videogrfico donde el nuevo alfabeto se repite por orden y se para cuando lle-

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P ROY E C TO S

R ES I D EN T ES

ga a la letra que construye la frase, creando una temporalidad en la escritura que proviene de la frecuencia del nuevo orden. Palabras utilizadas en las predicciones meteorolgicas ordenadas segn el nmero de repeticiones. Las predicciones meteorolgicas forman parte de un lenguaje especfico donde el vocabulario es concreto y limitado. Partiendo de las predicciones realizadas durante el mes de diciembre se realiza una estadstica donde se extraen todas las palabras utilizadas y se ordenan segn el nmero de repeticiones. Transcripcin de la retransmisin de un partido de ftbol a tiempo real. El transcurso de un partido de ftbol y la recepcin de esta informacin por parte del espectador comprende diferentes tiempos. Por un lado hay un tiempo real de partido donde suceden los hechos. Estos son recibidos por el comentarista que inmediatamente explica de forma objetiva lo que est pasando. Este filtro llega a un tercer tiempo que es la recepcin de la informacin por parte del espectador. La propuesta artstica consiste en aadir un cuarto tiempo donde se transcribe de forma videogrfica el tiempo real de esta informacin y donde inevitablemente se pierde contenido debido a las diferentes velocidades de emisin. Eva Marn (Barcelona) Licenciada en Bellas Artes por la Universidad de Barcelona y Erasmus en la Facultad de Art, Media and Design de la University of West of England, Bristol. Mi camino artstico transita a travs de dos metodologas de trabajo; por una parte, la fotografa y el descubrimiento en solitario de la realidad a travs de la bsqueda de lo inesperado y de la extraeza en la cotidianidad. Y por otra, el trabajo en colaboracin con personas que son interpeladas a participar de la obra in situ o que son las protagonistas de la misma. Pero en ambas metodologas,

existe el mismo espritu de descubrimiento del paisaje: el natural, el construido y el emocional. Proyectos: Los lmites olvidados Produccin para la exposicin Casa Tomada: Una experincia literal. Comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez para la Jornada de Puertas Abiertas 2010. Mapas de felicidad (en proceso) Este proyecto quiere reconstruir el paisaje emocional de las personas que participan. Estas han de proporcionar un nmero determinado de espacios que significaron momentos de felicidad en su vida, facilitar las coordenadas de los puntos exactos y puntuar el nivel de intensidad de felicidad que han experimentado en estos lugares. El resultado final del proyecto son planos de curvas de nivel donde las cumbres son representadas por las puntas de felicidades; y los valles, por los lugares donde han sido menos felices. Tambin se acompaar con las fotografas de los lugares elegidos por cada persona tal como son en la actualidad. Qu sueas? (en proceso) En una almohada/urna se pide a la gente que introduzca sus sueos; el proyecto consiste en una publicacin que tiene que servir de documento de la destruccin de la almohada para extraer los sueos que contiene y donde se refleje a travs de una fotografa la interpretacin que hago de cada sueo que hay en la urna. Complejos (en proceso) Complejos es un recorrido fotogrfico por el cuerpo de las personas que participan en el proyecto. El resultado final son diferentes video-proyecciones por cada participante con las fotografas de las diferentes partes del cuerpo, y el audio de la persona relatando cuales son sus complejos fsicos y como les afectan en su vida diaria.

Actualmente un gran nmero de artistas trabajan en grupo o implicando otros colectivos en sus propios proyectos. Para poder dar servicio a esta tipologa de artistas ofrecemos la posibilidad de utilizar otros espacios de forma ocasional transformando el centro en una plataforma de reunin y debate, de trabajo y de produccin. Tambin, en algunos casos, hay artistas que piden un espacio para poder realizar un proyecto concreto o artistas a los que su dinmica de trabajo no requiere de un espacio concreto para trabajar. De esta modalidad surge el concepto de los proyectos residentes que se inici en 2006 con el proyecto Rieres i Rambles generado por el colectivo Stalker. Sal de te (Matar-Barcelona) www.salodete.org Les Salonnires es un colectivo de artistas formado por Laura Cardona, Ester g. Mecas, Celia Prats, Meritxell Romanos y Marta Xibill. Desde 2006, desarrolla proyectos de intervencin dialgica. Pretenden establecer una genealoga a partir del hecho de crear relaciones y redes dentro del circuito artstico, educativo y social, conectando los diferentes agentes que forman parte de estos. Su prctica proviene de las Salonnires francesas del siglo xviii, de las que recuperan la conversacin como prctica poltica y la creacin de redes a partir de la proximidad y el conocimiento. Asimismo, utilizan la performance, el dilogo y la accin para investigar sobre nuevas formas de intercambio y produccin de conocimiento.

Su produccin es la construccin de espacios fsicos, simblicos, emotivos y sobre todo vivenciales donde poder construir experiencias creativas, estimulantes y reflexivas con diferentes agentes. La finalidad del colectivo es la gestin, organizacin y materializacin de eventos y experiencias artsticas compartidas que utilizan dinmicas relacionales y que tienen efectos dialgicos sobre la gente con la que trabajan. Hasta la fecha, Les Salonnires han participado en proyectos artsticos y educativos, performances, mesas redondas, workshops y congresos con artistas como Alicia Framis o Rirkrit Tiravanija en centros como Arts Santa Mnica (Barcelona) o Can Xalant (Matar). En diferentes ocasiones han obtenido apoyo de entidades como la Universidad de Barcelona o el Patronato de Cultura de Matar. Airvoland (Barcelona) Airvoland es una agencia aereocultural que desde 2007 observa el uso que se hace hoy en da del cielo para crear proyectos especficos dentro del mbito artstico as como acciones diseadas para la industria aeronutica y su contexto. Comparndolo con hace tan slo 20 aos, volar ha llegado a ser una actividad cotidiana, gracias a la cual nos movemos libremente a lo largo y ancho del planeta. Ms gente vuela con ms frecuencia y la experiencia ha llegado a ser bastante tediosa. Los aeropuertos y los aviones son lugares donde se espera y a veces, nos resultan sencillamente, aburridos. En contraste a todo esto, el mundo que nos rodea es ms interactivo y las necesidades y expectativas de los usuarios del cielo, por fuerza, estn cambiando. Desde Airvoland hemos creado el concepto de Air-Creative-Time a partir del cual ideamos y desarrollamos estrategias y proyectos que quieren mejorar la experiencia de las personas con relacin al acto de volar.

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Proyectos: Bohemian landscape with mount mille. (Airvoland en colaboracin con Caspar David Friedrich) Produccin para la exposicin Casa Tomada: Una experincia literal. Comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez para la Jornada de Puertas Abiertas 2010. Primer lanzamiento internacional de tres torres de control a la rbita espacial: Dubai, Londres y Beijin (Proyeccin monocanal 3 vdeos en loop de 40) En los aeropuertos de tres ciudades en plena expansin pasa algo inaudito: sus torres de control despegan como cohetes hacia la rbita espacial! Estas animaciones relacionan de manera directa el crecimiento de las ciudades con sus aeropuertos: cuanto ms grande y bien diseado, equipado y posicionado sea ste, mayor ser su desarrollo. Por otro, estos vdeos conectan la idea de la tierra y el espacio, unas fronteras cada vez ms practicadas, al tiempo que dan forma al deseo persistente de conocer lugares mas all de nuestro planeta. Airvoland reproduce la emocionante cuenta atrs propia de todo lanzamiento espacial para acompaar a estas tres torres de control a su nuevo recorrido galctico. Con este proyecto piloto, Airvoland se convierte en una Agencia Cultural Aeroespacial especializada en turismo espacial, una nueva modalidad de viaje que pronto nos pondr a todos en rbita! Airplane clock (Video) Es un plano fijo de 60 de un mtico skyline de Barcelona: la escultura de Cristbal Coln sealando las Amricas. Smbolo de otro tiempo, el monumento contiene la historia del viaje y de las primeras rutas transocenicas, donde se encuentra otro posible origen de nuestro mundo globalizado. A esta esttica escena se superpone el trfico areo de aviones que se dirigen al Aeropuerto del Prat (Barcelona) en una maana de invierno.

Despus de un rato de observacin, la cadencia del paso de los aviones se hace previsible una cierta fraccin temporal, ofreciendo a los habitantes de la ciudad una medicin similar y actualizado de un reloj de arena. Airplane clock recupera ideas del pasado vigentes en nuestros das: el deseo de viajar y conocer otros mundos y las formas de la movilidad. Una lectura del tiempo histrico y del tiempo histrico que rige nuestros relojes. Cnit Barcelona (Impresin digital de collage fotogrfico) No todos los ciudadanos de Barcelona tienen los pies sobre la tierra. Qu pasa con la cantidad de personas que atraviesa su cielo en aviones y habita fugazmente su espacio areo? Este collage fotogrfico es una metfora hipertrfica de la cantidad de pasajeros que sobrevuelan el cielo de Barcelona cada da. Una vista panormica de la ciudad recoge su particular skyline: por un lado, el suelo, con sus slidos edificios, por el otro el cielo, dinmico y frentico por el flujo de aviones. Las aeronaves representadas corresponden a las compaas que operan con destino u origen Barcelona con la que miles de turistas aterrizan diariamente en nuestra ciudad y la ocupan brevemente. La condensacin del espacio areo se corresponde con la densidad del suelo urbano, la principal puerta de entrada del que es su cielo. Esta falsa instantnea funciona como un retrato de la realidad contempornea que tiene el cielo como protagonista: movimientos continuos entre espacios conectados en un tiempo acelerado. Adems, desde el cielo, el pasajero puede disfrutar de la vista panptica de la ciudad. Una lectura, en sentido vertical, que permite consumir todos sus iconos de un solo vistazo.

AccNeo (Maresme) Seor alginato Josep Domnguez y Jaime Aguirre (AccNeo-grup), trabajamos juntos desde el ao 2006. Nuestro trabajo hibrida la performance y las nuevas tecnologas. Bajo el nombre de Incvics es proyecto residente en Can Xalant desde 2009 y Ca lEstruch en 2010. AccNeo-grup aprovecha su residencia en Can Xalant para trabajar en torno a la figura del seor-alginato. Este personaje nace en Can Xalant a partir de una accin en el patio, que desvincula a Superincvics de su universo natal sSpace, laboratorio de experimentacin del grupo (http://accneo.com), para poder hacerlo crecer en otros contextos. Los trabajos realizados durante la residencia se mueven en torno a este personaje, dotndolo de referentes experienciales a partir de un itinerario de performances de un imaginario propio gracias a los trabajos-residuo. As pues, el seor-alginato existe en dos planos de realidad: el fsico y el audiovisual. Idea Creacin de un ser desposedo de cultura que se inserta en diferentes situaciones de tal forma que debe interactuar con el contexto y todo lo que contiene para descubrir posibilidades expresivas alternativas en el proceso de la comunicacin y las relaciones sociales. La anulacin del hbito cultural del seor-alginato se consigue alterando la percepcin sensorial del mismo a partir de las caractersticas inherentes al alginato dental (temperatura, olor, cambio de estado material ...). Proyectos: La performance en sSpace Se centra en el momento de espera de consolidacin de la carcasa del seor-alginato. Es un espacio interior donde todo lo que sucede alrededor se percibe de forma lejana y posibilita una reflexin desnuda los estmulos habituales.

Red Velvet Cake En relacin a la accin realizada en Can Xalant aparecen una serie de piezas en vdeo, como Red Velvet Cake (2009) que aprovecha el lenguaje de vdeo-tutorial para explicarla, estableciendo un guio a la batalla de tartas o Bodhincivic (2009) que hace una lectura mstica del proceso. Chariot Race En el cccb, Chariot Race, bajo el formato de vdeoinstalacin, configura un espacio de tiempo paralelos que comunica los diferentes estados procesales de construccin del personaje. Torre de Babel Making-of de fragmentos audiovisuales sobre la realizacin de un documental que trata la problemtica causada por la carencia comunicativa entre diferentes colectivos que habitan una metrpoli. Contamos con la colaboracin de Ilham Mahure, artista natural de Irak, y de la Asociacin de Artistas Sordos Unidos-ASU-(http://www.asubcn.org). En la Casa de la Cultura de Girona (2010) se reta a los asistentes del concierto inaugural del festival InundArt a tener una actitud transgresora. A la entrada del evento, un vdeo muestra a Superincvics destruyendo tubos de nata a presin, embadurnndose en el proceso. En el interludio entre los grupos de msica AccNeo-grup monta una estructura llena de tubos de nata en el centro del espacio donde permanece el pblico, ofreciendo el elemento necesario para desencadenar una situacin imprevista a la fiesta. X-pectator X-pectator sienta al seor-alginato entre el pblico que asiste a un pase de cortometrajes en un espacio de arte con motivo del festival Loop de Barcelona. Se denuncia su condicin de espectador al encontrar un asistente incapaz de percibir lo que est sucediendo a su alrededor. De repente, un vdeo otorga un estimulo al enigmtico perso-

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naje, que lo conecta con una realidad audiovisual particular. Kit de construccin senyor-alginato Produccin para la exposicin Casa Tomada: Una experincia literal. Comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez para la Jornada de Puertas Abiertas 2010. La accin Bautizo de la estancia de Superincvics en Can Xalant realizando una performance que vinculara nuestro proyecto a otras obras que permanecen en el patio. La accin se articula en dos partes fundamentales: el rito inicitico (bajo la estructura de Tadashi Kawamata) y el paseo por el patio. koq. scmute (Matar) A principios del siglo xx los Futuristas proclamaron el nacimiento de un nuevo arte, el arte del ruido, como una evolucin natural del lenguaje musical contemporneo. Segn Russolo, los instrumentos podan ser reemplazados por mquinas. scmute es el alter ego de Marcos Bernab, formado como desarrollador de software y autoformado como artista sonoro bajo la influencia de msicos contemporneos como Pierre Schaeffer, Iannis Xenakis, John Cage o Curtis Roads. Su obra actual consiste en el desarrollo de un software capaz de descomponer el sonido en fracciones llamadas granos y reordenarlas mediante un nuevo modelo de organizacin del sonido. kofiq es una obra sonora contempornea entre la msica concreta, los microsonidos y la msica por ordenador. El primer corte kofiq parte de sonidos de fuente tan diversa como instrumentos preparados o grabaciones de los exteriores del centro de creacin Can Xalant. Mediante procesos estocsticos se toman fracciones de estas grabaciones y se organizan en series o nubes de sonidos. Los dos

cortes siguientes eora y zyo toman el primer corte como materia prima y mediante un proceso completamente autnomo lo descompone en partes que se mezclan formando una nueva obra. Los nombres de los diferentes cortes han sido elegidos mediante un sistema que genera palabras por concatenacin de vocales y consonantes tomadas al azar. La obra ha sido realizada en Can Xalant, Centro de Creacin y Pensamiento Contemporneo de Matar. kofiq puede ser descargada libremente desde la web del netlabel tecnonucleo.org Marc Salicr (Matar) Actualmente cursando 2 de Bachillerato Artstico en la Escola Pia de Matar. Intento de una manera desenfrenada introducirme y abrir un pequeo camino en este mbito de locos. Al prematuro del grupo siempre le toca aprender y conocer, y la suerte es la de tener la oportunidad de hacerlo rodeado de compaeros, amigos y artistas que te obligan a seguir adelante, creando, pensando, encontrando el sitio en la investigacin. Con una fijacin de carcter cinfila, intento construir un lenguaje personal a caballo de la fotografa, la animacin, el vdeo y el sonido, con un aspecto material influenciado por la pintura, el dibujo,

la instalacin y la irona que cautivan mi motivacin creativa y el poder de una intencin original. Reflexiones polticas y sociales, introducciones literarias, provocacin, instinto, y la personalidad que desembocan en una peculiar mezcla de tcnicas y formatos que se reencuentran en una bsqueda del no saber muy bien que se busca, pero que es apto para formarse. Proyectos: Bcn con lluvia y TMB (Video) Basndose en la forma primitiva de la animacin utilizando el flipbook en post-its y la unin de la animacin por stop-motion, se crea de una manera divertida el juego de espacios y formas que representan una sencilla historia partiendo de un personaje inicial que recorre un tramo de Barcelona. El sonido como elemento de referencia en el espacio y de relacin con la accin. Sube-Baja-Cae-y-Sobrevuela (Video) Partiendo de la tcnica del stop-motion, se crea una atmsfera de misterio alrededor de la escena, una fantasa irreal que desorienta al espectador por sus movimientos imposibles. Dos personajes que se recrean en unos seres que sobrevuelan el espacio y rompen el movimiento real. Espacios temporales que desaparecen. En Memoria (Instalacin) Produccin para la exposicin Casa Tomada: Una experincia literal. Comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez para la Jornada de Puertas Abiertas 2010. TIC (Instalacin) Proyecto conjunto con En Memoria. Lienzo blanco donde, a partir de los artculos modificados por el TC y documentos recogidos del diario Avui, a partir del 29 de Junio sobre la noticia de la modificacin estatutaria, se escriben a mano, a lo largo de los 250cm2 de tela, las diferentes reflexiones, modificaciones y opiniones previamente agrupa-

das, dejando el espacio en blanco de la palabra que (cada uno) no se quiere nombrar. Naturalmente Contra Natura (Instalacin) Proyecto de un contra-diseo de espacio, potenciando la funcin esttica y desplazando su funcionalidad, desequilibrando la balanza de lo que podra ser un buen diseo. Como crtica de un hecho casi imposible para sobrevivir durante los aos. Un espacio cerrado, la fauna, suelo vivo, cotidiano. Desorientados annimos (Fotografa) (En proceso) Realizacin de series fotogrficas formadas por tres imgenes, en que se muestra una situacin, una accin y un lugar que determinan un hecho concreto, a veces mal interpretado. Jugando con la modificacin de la realidad, y partiendo de la teora de Marc Aug referente a Los no Lugares, se determina un espacio annimo fuera de poder ser considerado como tal, donde la importancia la toma el conjunto. Santes15 (En proceso) Participando del proyecto creado por Eloi Aymerich, con la colaboracin de Can Xalant, se crean 15 cortometrajes sobre diferentes actos de Les Santes, Fiesta Mayor de Matar. Junto con Narcs Rovira, creamos uno de estos 15 cortometrajes de 5 de duracin. Como tema central el correfoc y el acto de la Escapada a Negra Nit, intentamos innovar excluyndonos del estilo tradicional de los otros grupos, y realizamos el proyecto partiendo de la tcnica de stop-motion, para recrear una imagen del momento como congelacin de ste. Casi 17.000 fotos que bailan al ritmo de un sonido trepidante como base del momento, la energa, el fuego, la fiesta. David F. Mutiloa (Pamplona-Barcelona) www.davidfmutiloa.com hago lo que me dicen, sorbo la sopa, tiro basura, culpo al inocente, compro abrigos de pieles, empujo a los lisiados, vendo caro mi cuerpo, allano hogares, ignoro a la polica, acepto soborno, exploro mi ano,

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C U RS O S

TA L L E R ES

creo alarma continuamente, fabrico mitos, pateo los muebles, robo limosnas, contagio a mis amigos, ensucio mi nombre, me arrojo al vaco, alabo a mis superiores, escupo a mis padres, hago trampa, piso el csped, no mantengo la calma, someto a mi pareja, pido dinero, tiro la comida, borro las evidencias, me voy sin pagar, esterilizo a mi gato, orino en cualquier parte, aburro a las masas, manipulo los resultados, como huevos de tortuga, miento si me conviene, insulto a los extranjeros, talo rboles, exploto a una dama, sealo con el dedo, escupo en el suelo, exploro todos mis vicios, ensucio la va pblica, fundo una secta, pierdo el tiempo, falsifico documentos, soborno a mis maestros, interrumpo conversaciones, provoco accidentes, asusto a los ancianos, interfiero en las decisiones, descuido las plantas, abandono a mis hijos, provoco el vmito, ignoro las seales, preocupo al pblico, traiciono a mi familia, uso a los dbiles, genero el pnico, invado territorios, no me arrepiento, disparo sin ver, acuso al ausente, pego a los nios, quiero morir joven, conduzco ebrio Proyectos: S/T (excs) Una presencia inesperada incomoda e interfiere en el correcto transcurso de un acontecimiento artstico. Produccin para la exposicin Casa Tomada: Una experincia literal. Comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez para la Jornada de Puertas Abiertas 2010. Cualquier parecido con personas o eventos reales es inintencionada. Tres dibujos generan un acto de violencia encubierta. En una exposicin tres publicaciones que guardan relacin directa con una de las personas convocadas son presentadas transformadas en papel reciclado. Las publicaciones originales no son desveladas, y las posibles referencias a stas son tan nfimas que nicamente la persona atacada es capaz de deducirlas. Para ella, la obra supone un acto de violencia

y crtica hacia su entorno ms directo. Interferencia I, II, III. Tres anomalas en el espacio arquitectnico interfieren en el desarrollo de una presentacin artstica. Parte de la pintura gris que cubre el suelo de la sala ha sido eliminada, revelando el suelo de terrazo original que se esconde debajo. Uno de los fluorescentes parpadea durante toda la jornada. Aparece una textura anmala en una de las paredes. S / T (no pasar) Un vallado electrificado dificulta la entrada al espacio expositivo. En una presentacin artstica, se dificulta la entrada a la sala mediante la colocacin de una valla electrificada. La instalacin, que aparenta ser un juego escultrico formal, produce una considerable descarga elctrica a toda persona que entra en contacto fsico con la misma. Estas circunstancias alteran la visualizacin de las obras expuestas. Transaccin (lvaro Icaza/Gloria Fernndez/David F. Mutiloa/ Joaqun Reyes. Sala dArt Jove 2010. Proyectos de creacin Generalitat de Catalunya Barcelona). Transaccin. (Del lat. transactio, -onis) 1. f. Accin y efecto de transigir. 2. f. Trato, convenio, negocio. La dotacin econmica que otorg la Sala dArt Jove al proyecto Transaccin fue convertida ntegramente en monedas de curso legal. El espacio expositivo fue invadido por unas 72.000 monedas, en su gran mayora de cntimo de euro, ofreciendo a los asistentes a la exposicin la posibilidad de apropiarse parte del premio recibido desde la Generalitat. La incomodidad surge al considerar algunos factores como el peso y volumen de las monedas, su distribucin dispersa por la sala, el nfimo valor de cambio que stas poseen o el saberse expuesto en todo momento a miradas ajenas.

D E

F O R M AC I N

Cine de la Realidad (Febrero 2009) Curso a cargo de la realizadora Lupe Prez. El seminario Historia i Esttica del cinema documental, se enfoc sobre las formas, las construcciones narrativas y la historia del llamado cine de la realidad. Se profundiz en el reconocimiento de la tensin existente entre el documental y la ficcin, las diferencias entre la verdad fuera y dentro del cine y las discusiones sobre tica en la produccin documental. Final Cut Pro. Bsico y avanzado (mayo y diciembre 2009/marzo, junio y octubre 2010) Cursos a cargo de Xavier Martnez. Curso de iniciacin a la tecnologa de Final Cut Pro, el programa de edicin digital no lineal ms extendida en todo el mundo. Compatible casi con cualquier formato de video. Fotografa digital en los procesos artsticos ( junio 2009) Curso a cargo de Daniel Cao. El curso se orient en ofrecer un refuerzo de las prcticas profesionales de los artistas que integran la fotografa digital en sus procesos de creacin o comunicacin y dotar de una base slida que permita el posterior autoaprendizaje.

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WO R KS H O P S

Disruption (abril 2009) Workshop a cargo de Rirkrit Tiravanija y Mart Peran. Una propuesta de Josep-Maria Martn, organizado por la Pole Art Action, head, Haute cole dArt et de Desing Genve, la Heart Perpignan y Can Xalant. El workshop fue planteado como una plataforma de encuentro e intercambio entre estudiantes de arte de diferentes ciudades. El punto de partida fue la irrupcin del grupo en el espacio de Can Xalant con el objetivo de permanecer en el centro durante una semana, da y noche, para producir unos trabajos que se presentaron pblicamente durante la ltima jornada. Participantes del workshop: Artistas residentes en Can Xalant, alumnos de la facultad de Bellas Artes y la Escuela Massana de Barcelona, alumnos de la Pole Arte Action, head (Haute cole dArt et de Desing Genve), alumnos de la escuela heart Perpignan, alumnos de la cole Suprieure des Beaux-Arts de Montpellier Agglomration. We Can Xalant ( junio/julio 2009) Workshop a cargo de a77 y Pau Faus. El workshop plante, por un lado, reinterpretar la antigua construccin del artista japons Tadashi Kawamata en el patio de Can Xalant y, por otro, desarrollar una unidad mvil como una extensin del mismo centro hacia el espacio pblico. Se trata de un proyecto de construccin colectiva, constituido a partir de una red de instituciones y personas representativas del entorno ms inmediato de Can Xalant. Du-

rante una semana, artistas y arquitectos estuvieron trabajando para transformar dos antiguas caravanas y convertirlas en nuevos dispositivos del centro. We Can Xalant es un proyecto del colectivo a77 y Pau Faus y form parte de Activa Disonancias 2009 que une empresas con artistas o centros de investigacin. Previamente al workshop, Les Salonnires organizaron un taller en Can Xalant con los nios del Centro Abierto del Pla den Boet para que trabajaran a partir de la idea de unidad mvil y definieran sus posibles funciones. Colaboran: Asociacin de vecinos Pla den Boet, Centro Abierto Pla den Boet, El arca del Maresme. www.wecanxalant.blogspot.com

We Can Xalant www.wecanxalant.blogspot.com Construcciones mviles para acciones efmeras en el espacio pblico a77 Can Xalant es un centro de residencia, experimentacin y produccin artstica de Catalunya que ha caracterizado su tarea, entre otras variadas afinidades, a la observacin crtica del territorio, al cruce interdisciplinario y a la formacin de redes con instituciones de otros puntos del mundo. En 2006 convoc al artista japons Tadashi Kawamata para emplazar en su jardn una de sus reconocidas construcciones conocida como Xiringuito Matar. En poco tiempo el artefacto tom un fuerte carcter de identidad para con el sitio y se convirti en un icono de la institucin. Tras el lamentable incendio de la emblemtica instalacin a mediados de 2008, Can Xalant convoc a a77 para construir una nueva estructura que recuperase el rol de ese espacio, normalmente destinado a una numerosa cantidad de actividades adems de ser el habitual escenario para la jornada de Puertas Abiertas Efmer Club que se realiza todos los aos en el mes de julio como cierre del ciclo junto a diferentes espectculos multimedia y musicales. La respuesta de a77 a ese encargo no slo toma como objetivo la reconfiguracin de la estructura del patio de Can Xalant, sino tambin la construccin suplementaria de unidades mviles, relacionadas inicialmente con otros de sus anteriores trabajos referidos a la produccin de instituciones nmadas y efmeras, que puedan salir de la misma institucin a realizar acciones en el espacio pblico llevando a los proyectos artsticos del Centro y a iniciativas de orden sociocultural, al alcance de la poblacin menos cercana a estas manifestaciones. La salida de Can Xalant hacia el espacio pblico formular entonces un nuevo complemento al concepto de Puertas Abiertas. Desde el rea de I+D+i de Trnsit Projectes se plante la posibilidad de ampliar la experiencia incorporando el proyecto al programa Activa Disonancias en Catalunya en su primera edicin de 2009, invitando a participar del mismo a Pau Faus tras un proceso de seleccin abierto mediante una convocatoria internacional. Se trataba de aprovechar la oportunidad para explorar nuevas estrategias de anlisis e intervencin en el territorio, de dinmicas colaborativas, de nuevas reflexiones sobre estructuras arquitectnicas mviles y flexibles para usos culturales, y de incorporar a nuevos enfoques y planteamientos a las dinmicas habituales.

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El equipo a77 trabaj entonces con la colaboracin de Pau Faus, arquitecto cataln que forma parte del colectivo Osservatorio Nomade Barcelona y es autor del libro La Ciudad Jubilada, editado recientemente, referido a los huertos informales en los ros de Barcelona. La construccin, entendida en este proyecto como un ejercicio de visibilidad social, ha sido interpretada como una tarea con mltiples facetas ya que se aboc no slo al concreto hecho material sino tambin a la definicin de una red social tanto para la tarea de produccin de un artefacto como para todo aquello que tendr relacin con sus futuras aplicaciones. Es por ello que se ha definido un perfil de aplicacin sobre la comunidad de Matar como es la de producir una serie de programas que tengan como destino temticas ligadas con la infancia y a los nios como destinatarios. Es as como el colectivo de artistas Salonnires desarroll un taller de tres semanas con los nios del Centre Obert ubicado en el mismo barrio para descubrir e imaginar junto a ellos las posibles utilizaciones de los objetos a construir. Un objetivo como el propuesto llev por delante una intensa tarea comunicativa para producir la interaccin de los diversos actores que, por otra parte, conforman un escenario de cercana con el propio lugar de la construccin y le dan sentido a la utilizacin de un blog como herramienta comunicativa y plataforma de trabajo colectivo en transformacin (www. wecanxalant.blogspot.com). We Can Xalant es una hiptesis acerca de las dimensiones de la visibilidad. Consiste en la puesta en evidencia de una constelacin de recursos y personas que forman parte de un mismo ambiente en la sospecha de que su proximidad esconde configuraciones relacionales, afinidades latentes y proyecciones objetivas. El desarrollo del trabajo toma alcance a travs de tres vas constructivas: 1-La va material basada en la recuperacin de los materiales rescatados del incendio de la instalacin construida por Tadashi Kawamata, la procura y rescate de insumos desechados en los centros de reciclaje desde el procedimiento ms econmico posible y ms cercano al lugar de trabajo. Se obtuvo el apoyo de la empresa de gestin de residuos de la ciudad para la provisin de insumos para la construccin. Se contact adems con campings de las cercanas para obtener caravanas en desuso. Luego se convoc a un Laboratorio de arquitecturas nmadas y autoconstruccin. Durante una semana se desarroll la construccin colectiva del sistema que finalmente consisti en la puesta a punto de la estructura y el acondicionamiento de las dos caravanas: una para integrarse a la estructura en altura como sala de usos mltiples para Can Xalant con vistas al Mediterrneo y otra como mdulo mvil para

actividades artsticas y sociales en el espacio pblico. La rampa utilizada como elemento de ascenso de la caravana se transform una vez cumplida su misin en un jardn inclinado. 2-La va social basada en la identificacin, valoracin de esfuerzos y modos de proceder de actores cercanos e inmediatos que deriva en la construccin de una red de individuos y grupos que define los programas de accin y los pone en marcha. Reuniones sucesivas con la Asociacin de Vecinos del barrio permitieron que ellos tambin participen de las acciones futuras del mdulo nmada llamado CX-R, que se inaugur finalmente en el espacio pblico a travs de un evento colectivo en el que ellos aportaron sus actividades culturales habituales fusionndose con las propuestas de los artistas residentes del Centro. Al da siguiente tuvo su inauguracin el sistema completo en el jardn de Can Xalant como escenario del concierto anual organizado por el Efmer Club con bandas de diferentes pases. 3-En medio de ambos existe la va temporal: una apuesta a la construccin colectiva del tiempo. Una tctica de lo efmero o poltica del instante. La agenda de actividades comenz a nutrirse con propuestas que diferentes artistas encuentran para futuras acciones. Diferentes proyectos artsticos y sociales ya han confirmado la utilizacin del CX-R. La habitual concepcin de la institucin perfila, modela y establece identidades. El establecimiento, la habitacin o generacin de hbito supone un estatuto del tiempo. Pero cunto tiempo podemos soportar lo efmero?

We Can Xalant Concepto: a77 (Gustavo Dieguez & Lucas Gilardi) Proyecto y construccin: a77 + Pau Faus Comitente: Can Xalant. Centre de Creaci i Pensament Contemporani de Matar. Gestin Cultural: Trnsit Projectes (I+D+i) Plataforma Institucional: Disonancias Activa (Catalunya). Innovacin colaborativa entre artistas y empresas. Laboratorio de arquitecturas nmadas y autoconstruccin. Participantes: Roser Caminal, Merc Jara Muns, Mauro Giovannini, Mariana Lpez, Joan Navarro, Clia Prats, Ivan Riba, Meritxell Romanos, Xavier Rodrguez, Bernat Sancho, Sandra Srrias, Ester G. Mecas, Patricia Ward, Marta Xibill. Ubicacin: Matar. Barcelona Ao: 2009

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Narrar Prestado. Relatos a partir de archivos ajenos (febrero/junio 2010) Workshop a cargo de Raimond Chaves. El workshop de narracin audiovisual planteado por el artista colombo-cataln invit a pensar los diferentes procesos creativos y tecnolgicos que ponen en crisis las nociones convencionales de autora, obra, objeto artstico, sus instancias de validacin y los espacios de circulacin, con la propuesta de elaborar nuevos relatos a partir del cruce de las cuestiones suscitadas por las inquietudes, preocupaciones e intereses de los participantes. Acoustic Laptops (mayo 2010) Workshop a cargo de Tore Honor Boe. Taller de arte sonoro impartido por el artista Tore Honor Boe. El objetivo principal fue que los participantes construyeran su propio acoustic laptop para llevarse a casa. Tore Honor Boe (Kristiansand, Noruega, 1969) ha participado activamente durante 20 aos en los mrgenes de la msica global y en redes de intercambio de arte. Uno de sus proyectos ms destacados es la fundacin de Origami Republika, una red abierta que acoge creadores de todo el mundo y todas las disciplinas. Ha aparecido en numerosas publicaciones de arte y ha realizado cientos de conciertos y performances en todo el mundo. La actividad est promovida por la asociacin cultural Tecnonucleo, en colaboracin con Can Xalant. Tecnonucleo, entidad sin nimo de lucro con sede en Matar, surgida del netlabel tecnonucleo.org, promueve actividades relacionadas con el arte sonoro a travs de conciertos y talleres.

Aproximacin a la fotografa experimental (mayo 2010) Workshop a cargo de Nelson Garrido. A travs del workshop se llev a cabo una aproximacin a la fotografa experimental con el artista Nelson Garrido a partir de una presentacin de su trabajo personal. El programa const de una parte terica que buscaba generar discusin a travs del anlisis del trabajo de artistas como Cindy Sherman, Natacha Merritt, Jeff Koons o Yasumasa Morimura, entre otros, y una parte prctica donde los participantes desarrollaron un ejercicio mediante pautas establecidas a lo largo del taller. www.nelsongarrido.com nelsongarrido.blogspot.com

De lo privado al espacio poltico: salir del armario (octubre 2010) Workshop a cargo de Josep-Maria Martn. Este taller convirti Can Xalant en un lugar propicio para la participacin, investigacin y reflexin de la transformacin de lo privado en espacio poltico. Entendiendo que salir del armario incluye no slo cuestiones sexuales: los temas personales que ataen al individuo son raramente valorados aunque constituyen una parte fundamental del desarrollo sistmico, ya sea en cuanto al espacio, al tiempo, y al colectivo. Organizado por la Pole Arte Action head, Haute cole dArt et Design de Ginebra y Can Xalant, el taller se desarroll durante cinco das en los que los participantes permanecieron da y noche en el centro, para producir trabajos en grupo que fueron presentados la ltima jornada. Conferencia inaugural a cargo de Jorge Luis Marzo. Presentacin de la obra El astrnomo jardinero, un proyecto artstico de Josep-Maria Martn en colaboracin con Rafael Peas. Participan: Escuela head de Ginebra (Haute cole dArt et de Design), Escuela Massana, ub Universidad de Barcelona y los artistas residentes en Can Xalant. Taller de Circuit-Bending (diciembre 2010) Workshop a cargo de Juan Matos Capote. Actividad organizada por Tecnonucleo. La finalidad del taller fue dotar a cada participante con los conocimientos y la prctica necesaria para que, una vez acabado el taller, pudieran modificar un circuito electrnico en su propio estudio. Partiendo de la concepcin del Circuit Bending, entendido como la modificacin creativa, a base de cortocircuitos, de aparatos electrnicos de bajo voltaje juguetes, pedales de efectos, etc. a fin de crear nuevos instrumentos musicales y generadores de sonido.

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P RO D U CC I O N ES

Beca Matar En 2009 Can Xalant convoc un concurso anual para adjudicar una beca para la produccin y presentacin de un proyecto de artes visuales en cualquier formato o para la produccin y presentacin de un trabajo de investigacin terico en el mbito de las artes visuales (exposicin, memoria, publicacin, material docente, etc.) sobre la ciudad de Matar. Los proyectos seleccionados en 2009 fueron Welcome to Matar de Ral Roncero y Ombres dahir de Francesc Paez y J. M. Calleja. El proyecto Welcome to Matar propone una reflexin sobre el estado del turismo en la sociedad contempornea, estudiando este motor econmico y examinando las estrategias promocionales que ste utiliza, especialmente respecto al mundo del souvenir como objeto turstico y como elemento de representacin de un determinado lugar. Ombres dahir (Sombras de ayer) de Francesc Paez y J. M. Calleja, cortometraje experimental, muestra una casa llena de elementos y smbolos propios de la ciudad de Matar: diplomas sobre el mundo de los pesebres e imgenes populares de Robafaves y familia, postales de catedrales en miniatura, cartillas con plegarias, vrgenes, etc., abanicos caractersticos de les Santes de Matar, se acumulan perfectamente apilados. Todo un universo simblico, religioso y populista que nos hace volar la imaginacin, que nos transporta ineludiblemente a otro tiempo, que ahora ya es un poco nuestro. El resultado de ambos proyectos se present en diciembre de 2009.

El proyecto seleccionado en 2010 fue Decorar la vida de los aos 60 en Matar. Historia de un fenmeno de 10 aos en la ciudad de Matar de Mart Anson. A principios de los aos 60 apareci en Matar un fenmeno curioso, un proyecto annimo que cre vnculos en el entorno social de la poca. El arquitecto Jordi Capell personaje relevante en el desarrollo de la arquitectura local, fue quien inici la rueda que hizo que muchas casas de Matar tuvieran el mismo mobiliario de Joaquim Anson. A partir de una relacin personal entre ambos, Capell hizo la casa de Anson y Anson se amuebl la casa con diseos propios, un sistema sencillo y prctico para optimizar el material y abaratar los costes. Un amigo, al verlos, le pidi que hiciera tambin para l y, as, con el boca a boca, se dio el fenmeno que distribuy estos muebles por toda la ciudad. El proyecto pretende hacer un seguimiento por toda la ciudad de Matar buscando familias y los muebles que existen o existieron, intentando hacer un archivo fotogrfico de la poca y de fotos nuevas del mobiliario. Con fotografas, entrevistas y opiniones diversas, se pretende crear un archivo para explicar qu pas con aquel fenmeno y qu represent para las familias de Matar. Finalmente se editar una publicacin sobre este fenmeno en la ciudad de Matar.

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Beca de produccin y exposicin: Espai Nivell Zero de la Fundacin Suol y Can Xalant. Can Xalant y Nivell Zero de la Fundacin Suol de Barcelona convocan conjuntamente un concurso anual para adjudicar una beca de produccin y exposicin de un proyecto videogrfico. El proyecto seleccionado en 2009 fue Cuentos crueles. Las dos misiones del explorador de la realizadora y documentalista Lupe Prez, residente en Matar. Las dos misiones del explorador es una de las cinco piezas audiovisuales que forman parte del proyecto Cuentos crueles. Cada una de las piezas hablan sobre la representacin a travs de un documento potico que se configura a partir de pequeos fragmentos de la memoria individual y colectiva. Las piezas, realizadas con materiales encontrados y con elementos audiovisuales obtenidos en Internet un medio lleno de restricciones y filtros impuestos por censores no identificados, se convierten en una reflexin sobre estas limitaciones que distorsionan y falsifican la visin de la realidad y cmo esto puede favorecer o entorpecer nuestra observacin y discernimiento. La videoinstalacin fue presentada en el Nivell Zero de la Fundacin Suol en junio de 2010. En la convocatoria de 2010, fue seleccionado el proyecto Black Round Table de la artista Daniela Ortiz, que propone la realizacin de un vdeo documental sobre un artista senegals que vive en una calle de Barcelona, tomando como punto de partida el trabajo de este artista, la vanguardia sovitica y la arquitectura moderna para crear una narrativa comparativa, y trazar a partir de las similitudes visuales y biogrficas, un anlisis sobre las obras del artista senegals, la precariedad, los contextos de produccin y sus utopas.

Beca de produccin y exposicin: Fundacin ArtAids y Can Xalant Can Xalant y la Fundaci ArtAids convocaron en 2009 una beca de produccin de un proyecto de vdeo indito relacionado con el tema del SIDA. El proyecto seleccionado fue Still sick de la artista mataronense Vernica Aguilera. En el vdeo se desarrollan una serie de acciones que nos hablan de la enfermedad y su contagio: a partir de una manta trmica de primeros auxilios se desarrollan una serie de acciones donde los actores se relacionan, actan, destruyen, devoran, se envuelven o son envueltos. Una reflexin sutil y metafrica que utiliza el envoltorio para tratar el concepto de proteccin ante la amenaza de una enfermedad o de algo que nos agrede. El vdeo fue presentado en el Festival Loop en mayo de 2010. Sala dArt Jove La Agencia Catalana de la Juventud de la Generalitat de Catalunya y el Instituto Municipal de Accin Cultural del Ayuntamiento de Matar firmaron un convenio con el objetivo de establecer los trminos de colaboracin entre ambas entidades a fin de facilitar la creacin y la produccin artstica realizada por jvenes a travs de Can Xalant. En 2009 se produjeron los proyectos Evolucions: Fotogramas, 2009 de Ral Roncero y Camaradas, ciudadanos, hermanos y hermanas! de Itziar Zorita y Oihane Espez. Para este ltimo proyecto se convoc, con la colaboracin de la Asociacin de vecinos del Pla den Boet, un taller de teatro y vdeo realizado con jvenes de Matar, que posteriormente se convertiran en los actores del vdeo presentado en la Sala dArt Jove. En 2010 se produjo el vdeo Lo mas difcil, nada del artista Ivn Gmez.

Idensitat Desde 2007 Can Xalant participa en Idensitat, proyecto artstico que investiga sobre las maneras de incidir en el mbito del espacio pblico a travs de propuestas creativas en relacin con el lugar y el territorio produciendo proyectos a partir de la combinacin entre la convocatoria abierta y la invitacin, con la finalidad de promover propuestas para contextos especficos Calaf, Manresa, Priorat, Matar o el Prat de Llobregat. Para ID #5 se invit a Rogelio Lpez Cuenca que realiz el proyecto El revs de la trama, concebido a partir del taller Derrotas alternativas: Now / here Matar que el artista haba realizado en Can Xalant a finales de 2008; un grupo surgido del taller Roser Caminal, Ismael Cabezudo, Laura Marte, Cecilia Postiglioni, Daniela Ortiz y Anna Recasens trabaj conjuntamente con Lpez Cuenca en una investigacin en torno a la delimitacin de unas geografas otras de la ciudad de Matar y un trazado de itinerarios que nos permitieran recorrer su historia de travs, a partir de la produccin textil de la ciudad. Mapa de Matar fue el resultado de este proyecto. www.mapademataro.net

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OT R A S

P RO D U CC I O N ES

CO N V EN I O S

CO L A B O R AC I O N ES

2009 Patricia Ward, De lo mismo y de lo otro. Edicin video. Arquitectura emocional. Proyecto de video que forma parte del workshop We Can Xalant. Laboratorio de arquitecturas nmadas y autoconstruccin. El video fue mostrado durante la presentacin de la caravana CX-R. Unidad mvil. Roser Caminal, Recorrido Canaya. Edicin video. Video de registro sobre la investigacin de la artista durante su intercambio en la ciudad de Rosario (Argentina) con el centro el Levante en 2008. Glria Safont-Tria, Un rcord per Pellestrina. Edicin video. ngela Guerrero, Fundaci Fenosa. Edicin video. Fundaci Duran i Sanpere. Edicin video. Jons Sala y Adri Sala, Sense ttol. Documental en proceso. Airvoland, Skyline BCN Video e impresin digital. Esther g. Mecas, Wings Edicin video. Domnec y Marta Ramoneda, No place like home Edicin video. Mart Anson , Can Fbregas Edicin video / Por del porter al penal. Retoque video. Joan Sol, Les Santes Edicin video. Anna Marin, Mirleft Edicin video / Dar Tt Edicin video.

2010 Xavier Arens, Arquitectura desplaada. Video. (Candrom, Barcelona) Observatori Nmada Barcelona, Candrom / Candrom. Edicin video (Candrom, Barcelona) Betlem Estrany, Recorregut vital. Edicin video (exposicin Santi Estrany. Recorregut vital. Can Palauet, Matar) Dani Montlle, The Stuarts. Edicin video. Jean-Philippe Peynot, Pomes. Edicin video. Vernica Aguilera, Parkplatz. Edicin video. Josep-Maria Martn, Casa Digestiva. Edicin video (Arts Santa Mnica) Aleix Gallardet, Cants religiosos tradicionals a lAlt Pirineu. Edicin video (CAN de Farrera) Eva Marn, Els lmits oblidats. Edicin video. Vernica Aguilera, Temps viscut. Edicin video.

acca, Asociacin Catalana de Crticos de Arte La colaboracin entre la acca y Can Xalant se concreta en una serie de jornadas de trabajo con la participacin de entre cinco a diez crticos de la acca para conocer los proyectos realizados por los artistas en residencia en Can Xalant. Centro de Formacin y Prevencin. Programa Alterarte En 2006 ya se firm un convenio con el Centro de Formacin y Prevencin de Matar, una asociacin sin nimo de lucro que trabaja con enfermos mentales, para que puedan venir cada jueves por la maana para la realizacin de actividades en torno a las artes visuales en la sala polivalente de la planta baja. Sala dArt Jove. Generalitat de Catalunya Convenio de colaboracin entre la Agencia Catalana de la Juventud de la Generalitat de Catalunya y el Instituto Municipal de Accin Cultural del Ayuntamiento de Matar con el objetivo de establecer unos trminos de colaboracin entre ambas entidades a fin de facilitar la creacin y la produccin artstica realizada por jvenes a travs de Can Xalant, Centro de Creacin y Pensamiento Contemporneo. Este convenio sirve como regulador del acceso y la utilizacin de las instalaciones y los equipamientos de Can Xalant por parte de los artistas que previamente hayan sido seleccionados para exponer en la Sala de Arte Joven de la Secretara de Juventud de la Generalitat de Catalunya.

Fundacin Suol de Barcelona El ao 2008 se inici un convenio de colaboracin con la Fundacin Suol de Barcelona para convocar anualmente una beca de produccin y exposicin de un proyecto videogrfico, que se inici con el proyecto Goggle Earth, nm.1. Els ulls arran de terra de Isaki Lacuesta e Isa Campos (2008), Cuentos Crueles. Las dos misiones del explorador de Lupe Prez (2009) y Black Round Table de Daniela Ortiz (2010). Zona Intrusa Zona Intrusa es un proyecto pedaggico y artstico que se realiza cada ao en los centros de educacin secundaria de Matar, organizado por el IMAC. Entre los meses de octubre y noviembre de 2009, tuvo lugar Zona Intrusa 3, en la que se utiliz la caravana CX-R de Can Xalant como dispositivo mvil que se trasladaba de instituto en instituto cada viernes por la tarde para mostrar al barrio los trabajos realizados durante la semana. Fundacin Tecnocampus Matar En 2008 iniciamos la colaboracin con TCM Audiovisual para acoger en Can Xalant la presentacin de proyectos de innovacin tecnolgica de empresas vinculadas al mbito audiovisual. Escuela Universitaria Politcnica de Matar En 2009 se estableci un convenio en prcticas con la Escuela Universitaria de Matar que permite a los estudiantes de Graduado en Medios Audiovisuales que hayan superado el 50% de sus estudios hacer las prcticas en calidad de becarios en Can Xalant durante seis meses, desarrollando las tareas propias del ejercicio profesional correspondiente a la titulaciones que estn cursando.

78 Programa Laboratorio. Otras producciones

Programa Laboratorio. Convenios y colaboraciones 79

J O R N A DA S

D E

T R A B A J O

Facultad de Geografa e Historia de la UB Se ha establecido un convenio en prcticas que permite a los estudiantes del Mster en Estudios Avanzados en Historia del Arte realizar sus prcticas en Can Xalant. Xarxaprod Can Xalant forma parte de Xarxaprod, la red de espacios de produccin de artes visuales de Catalua, de la que tambin forman parte 25 centros ms. La red dispone de una pgina web donde se puede encontrar un banco de datos sobre los espacios, los equipos y los recursos de que disponen, as como programas y calendarios. Esta herramienta tiene como objetivo facilitar a los creadores la bsqueda sistematizada de los recursos y espacios adecuados a sus necesidades de produccin, y articular la comunicacin y la colaboracin entre los miembros de la Red. www.xarxaprod.cat Red de residencias artsticas iberoamericanas Can Xalant pertenece a la red de Residencias artsticas iberoamericanas, una plataforma impulsada desde el Centro Cultural Espaol en So Paulo, que fomenta la produccin de proyectos y residencias artsticas internacionales. http://residenciasind.blogspot.com Tecnonucleo En 2009 se estableci la colaboracin entre Can Xalant y Tecnonucleo una asociacin de Matar que promueve lenguajes sonoros emergentes mediante la publicacin de grabaciones sonoras de dominio pblico y la promocin de conciertos, as como otras actividades en el campo del arte multimedia, para que organizaran actividades y talleres relacionados con el arte sonoro y la msica experimental. Master de Espacio Expositivo. Escuela Elisava (2009-2010) Presentacin, visita a Can Xalant y clase terica a cargo de Rosa Pera, directora de Blit, Centre dArt de Girona. Jornadas de trabajo Xarxaprod Nau Cclea, Camallera (marzo 2009 ) cacis, Calders ( julio 2009 ) tpk de lHospitalet (diciembre 2009) TallerBDN, Badalona (abril 2010) Facultad de Bellas Artes, ub (diciembre 2010) Jornadas de trabajo sobre el proyecto Redesearte Paz en Medelln (2009) y en Santiago de Chile (2010) Jornadas para establecer la red de intercambios del proyecto Redesearte Paz, una red internacional de agentes culturales con el objetivo de fortalecer el tejido social mediante la activacin de modelos de participacin y sensibilizacin a travs de las metodologas del arte contemporneo. El proyecto se inicia en 2005 con la colaboracin entre la Galera de Arte Contemporneo Paul Bardwell del Centro Colombo Americano de Medelln y Trnsit Projectes de Barcelona. Redesearte Paz est formado por el Centro Matucana 100 (Chile), Base 7 (Brasil), el Centro Colombo Americano de Medelln (Colombia), Funarte (Nicaragua), Centro Cultural Cachao (Venezuela), El Levante (Argentina) y Can Xalant.

iii Simposium Internacional de Arte Contemporneo del Pao das Artes en Sa Paulo, Brasil Can Xalant fue invitado a participar en el iii Simposium Internacional de Arte Contemporneo del Pao das Artes, que tuvo lugar en So Paulo del 25 al 27 de octubre de 2009, sobre Experiencias en el arte contemporneo: los campos, las intersecciones, las articulaciones. Jornadas-desayuno. TCM Audiovisual Durante 2009 y 2010 tuvieron lugar en Can Xalant varias jornadas-desayuno organizadas por TCM audiovisual en las que se presentaban proyectos de innovacin tecnolgica de empresas vinculadas al mbito audiovisual. 1 Encuentro de Arte en la Periferia (Crdoba) (noviembre 2010) Can Xalant fue invitado a participar en unas jornadas de trabajo en torno a proyectos artsticos en la periferia, juntamente con otros centros de produccin y proyectos artsticos de toda Espaa. Espacios para la produccin artstica (Madrid) (diciembre 2010) Can Xalant fue invitado a participar en unas jornadas de trabajo en relacin a los espacios dedicados a la produccin artstica y su influencia en diferentes mbitos. Las jornadas fueron organizadas por AVAM (Artistas Visuales Asociados de Madrid) y Matadero. Otros Reunin de la aavc. Escuela de verano Xarxa Transversal. Reuniones de trabajo del Master en Estudios Avanzados en Historia del Arte de la UB. Jornada de trabajo del programa de Estudios Avanzados en Arte Contemporneo A*Study desarrollado por A*Desk.

80 Programa Laboratorio. Convenios y colaboraciones

Programa Laboratorio. Jornadas de trabajo 81

P R O G R A M A

R E S I D E N C I A

Can Xalant, dispone de una vivienda en el mismo centro para poder asumir residencias de artistas extranjeros. La residencia es uno de los mecanismos ms efectivos para potenciar Can Xalant como lugar de produccin y de formacin de manera simultnea, as como para establecer proyectos de intercambio y colaboracin con otros centros y entidades culturales para fomentar el trabajo en red y enriquecer la programacin. Podramos distinguir entre dos tipos de residencias. Por un lado, las planteadas como colaboraciones con otros centros culturales y que permiten aprovechar la presencia en Catalua de artistas internacionales para realizar actividades en la ciudad de Matar: los artistas residentes son invitados a hacer un proyecto o impartir un workshop ya mostrar pblicamente su trabajo artstico (Programa Residencia), por otra parte, la residencia de artistas internacionales a partir de los intercambios con otros centros (Programa Intercambios).

Programa Residencia 83

La mirada extranjera y la experiencia del lugar Querra apuntar algunas reflexiones dispersas sobre un tipo de prcticas artsticas en las que, al hecho de que el contexto sobre el que se acta est determinado, se aade otro elemento determinante: la mirada fornea. Este elemento es definitorio en las dinmicas generadas por los procesos de trabajo constitutivos de lo que tiene que ser la experiencia de las residencias artsticas. La ventaja del artista en residencia, es que, precisamente, su status indefinido le permite acceder a lugares, atravesar territorios conflictivos, relacionarse con comunidades enfrentadas y convertirse en espectador privilegiado de acontecimientos cotidianos, actividades que, muchas veces, para las propias dinmicas culturales, sociales o polticas estn vedadas o, cuando menos, cargadas de dificultades para los propios productores culturales del pas y para la misma institucin que acoge en residencia al artista. Podramos ilustrar eso con muchos ejemplos, explicar brevemente uno; en el 2006 fui invitado por el Jerusalem Center for Visual Arts a una residencia en Jerusaln con el encargo de presentar el resultado al cabo de un tiempo en una exposicin. Como todo el mundo sabe, el conflicto israel-palestino es uno de los ms largos y complejos. Desde hace ms de sesenta aos las dos comunidades conviven en permanente conflicto en una guerra larvada con momentos de extrema violencia. Dentro de un contexto de ocupacin, el territorio es el motivo de la disputa y el eje sobre el que gravita la agenda poltica de la zona. Cada palmo de terreno se batalla con todo tipo de retricas religiosas, de estrategias administrativas y actos de guerra. De hecho, Jerusaln son dos ciudades que se rechazan y se ignoran. Ni los unos ni los otros cruzan nunca la frontera que los separa. Es precisamente en estas circunstancias tan extremas que el ambiguo status de artista en residencia muestra toda su posible eficacia: permite cruzar las fronteras y recorrer lugares absolutamente vedados para los unos o para los otros. Apropindonos del concepto desarrollado por Pep Dardany1 a partir de la definicin del artista como s utilizado por el antroplogo Octavi Rofes: artista como antroplogo, como urbanista, como activista, como investigador, como gestor, como productor, como docente, etc. al artista residente le podramos aadir muchas otras categoras: artista como viajero, artista como flaneur, artista como reportero, artista como agente infiltrado, artista como paracaidista. Una imagen muy utilizada, y siempre con connotaciones negativas, cuando se habla de arte pblico, de arte implicado en contextos sociales concretos, es la metfora del artista paracaidista. La imagen negativa del artista trasplantado, cado del cielo con paracadas en un contexto extrao del cual

desconoce los mecanismos en frente del trabajo del artista local, conocedor del contexto e implicado con la comunidad y por lo tanto mas eficaz, puede ser cierto muchas veces, pero como muy acertadamente analiza Octavi Rofes en su texto Qu tiene de pblico el arte pblico?2 la eficacia de esta imagen para transmitir de una sola vez un mensaje, no tiene que hacernos olvidar que la cuestin es mucho ms compleja. El paracaidista, evidentemente, se cae del cielo, pero viene de un contexto concreto y se cae en otro contexto especfico. Una vez ha recogido el paracadas slo le queda una opcin si quiere tener xito en sus objetivos: agudizar los sentidos, explorar, reconocer el territorio, descubrir los secretos ocultos y establecer los contactos con los interlocutores locales. Este argumento, el de la pretendida bondad del agente local enfrente del paracaidista, redunda en un concepto cada vez ms extendido entre algunos gestores culturales y lo que todava es ms grave entre algunos artistas de que toda produccin cultural tiene que ser previamente demandada por la audiencia y se tiene que someter, por lo tanto, a los dictados del consenso. Pero el desplazamiento da lugar a nuevos conocimientos, y tal como dice Octavi Rofes Las ideas, como las plantas, necesitan una influencia venida de fuera. Hacen falta paracaidistas y hacen falta audiencias inapropiadas para hacer prosperar el conocimiento, slo las fuentes externas garantizan la fertilidad de conocimiento local.3 En definitiva, la mirada extranjera se puede convertir en una eficaz herramienta para hacer aflorar las contradicciones, para cuestionar y cuestionarnos el propio contexto.

Domnec Artista visual y miembro del Consejo de Direccin de Can Xalant

Pep Dardany, Espacios de contagio. Centros de creacin, nuevas prcticas de produccin y formas de colaboracin en el mbito de las artes visuales. Septiembre 2009 Octavi Rofes, Qu t de pblic lart pblic? a Ramon Parramon (ed.), Art, experincies i territoris en procs, (Idensitat, Manresa, 2007) pp.19-23 Idem.

84 Programa Residencia

Programa Residencia 85

Rirkrit Tiravanija (Santpatong, Tailandia) (abril 2009) Rirkrit Tiravanija fue invitado, junto con el comisario Mart Peran y el artista Josep-Maria Martn, a realizar el workshop Disruption, planteado como una plataforma de intercambio entre grupos de estudiantes de arte de diferentes ciudades (Ginebra, Perpin, Montpellier y Barcelona), de manera que todos los participantes residieran durante una semana en el propio centro. Considerado un exponente destacado del arte relacional, el trabajo de Tiravanija se centra en la creacin de espacios arquitectnicos para que el pblico participe activamente mediante actividades como la comida, la msica o la lectura, cuestionando los lmites entre el artista y el pblico, el arte y las actividades cotidianas; la esencia de sus obras radica en la colectividad, la interrelacin, la comunicacin y el acontecimiento. a77 (Buenos Aires, Argentina) ( junio-julio 2009) http://plugandlivesystem.blogspot.com Gustavo Diguez y Lucas Gilardi son dos arquitectos que forman el colectivo a77. En sus proyectos combinan el arte, la arquitectura, la sociologa y el urbanismo, con inters por la reutilizacin de restos industriales y el reciclaje aplicados a la vivienda experimental, a la formacin de instituciones efmeras, a la activacin de dinmicas sociales en el espacio pblico y a la autogestin de espacios culturales. Promueven la experimentalidad en la vivienda mediante su concepto Plug and live system e integran los proyectos colectivos de urbanismo Rally Conurbano y Charlas de Gasolinera vinculados a una reflexin contempornea sobre la territorialidad del rea metropolitana de Buenos Aires. Durante su residencia realizaron el proyecto We Can Xalant. Laboratorio de arquitecturas nma-

de exposiciones, es el fundador del Ojo Atmicoantimuseo de arte contemporneo de Madrid. Como artista (Tom Lavin) trabaja sobre la identidad espaola y la memoria histrica. Raimond Chaves (Lima, Per) (febrero-junio 2010) www.puiqui.com El artista Raimond Chaves residi en Can Xalant en dos ocasiones durante el 2010 con motivo de la realizacin del workshop Narrar prestado. El trabajo de Chaves se centra en el dibujo y la instalacin y principalmente en proyectos o talleres colectivos para intervenir de forma activa en el contexto local donde se desarrollan. La temtica sociopoltica de sus proyectos se basa principalmente en problemas concretos de Amrica Latina, como el trfico de drogas o la violencia poltica. Alejandra Delgado (La Paz, Bolivia) (marzo-abril 2010) http://seconalsodico.blogspot.com La artista Alejandra Delgado residi en Can Xalant a raz del convenio con la Oficina de Cultura de la

das y autoconstruccin junto con el arquitecto y artista cataln Pau Faus. Edgar Clement (Mxico DF) (noviembre 2009) La residencia de Edgar Clement en Can Xalant responde al acuerdo con el cccb para que el artista trabajara en el centro la obra producida conjuntamente con Jos Quintero para la exposicin El (d) efecto barroco. Polticas de la imagen hispana comisariada por Jorge Luis Marzo y Tere Badia e inaugurada en noviembre de 2010. Considerado uno de los mejores ilustradores y dibujantes de cmic de su pas, actualmente desarrolla Los Perros Salvajes, webcmic que se puede seguir a travs de la red a www. interzone.produccionesbalazo.com. Su residencia en Can Xalant le permiti trabajar en la animacin y los medios audiovisuales. Toms Ruiz-Rivas (Madrid) (diciembre 2009) Residencia del artista Toms Ruiz-Rivas de Madrid, que particip en el ciclo Parabellum 12 mm. comisariado por Mart Peran y Andrea Aguado en el Centro de Arte Ca lArenas de Matar, presentando la videoinstalacin Fosa comn, realizada junto con Gnter Schwaiger. Artista y comisario

embajada de Espaa en Bolivia que ofreca a uno de los artistas ganadores del Premio de Arte Joven de la Bienal de Arte de Bolivia SIART , una residencia en Can Xalant durante un mes y medio. Alejandra Delgado es una artista que se ha movido bsicamente en las reas de la performance y la accin corporal, as como el video y la fotografa, tomando en mltiples ocasiones su propio cuerpo como eje y fuente principal para su trabajo. Desde ah opina sobre la posibilidad de intervenirlo como escenario donde suceden acontecimientos irreales o inusuales y tambin como elemento artificial a partir del cual discurren historias o documentos, crnicas de estancias reales o ficticias. Durante su estancia en Can Xalant investig sobre el papel de la mujer en la industria textil de la ciudad desde principios de siglo xx. Colabora: Fundacin Jaume Vilaseca Tore Honor Boe (San Fernando, Gran Canaria) (mayo 2010) Tore Honor Boe residi en Can Xalant con motivo de la realizacin del Taller de Acoustic Laptops coordinado por la asociacin mataronense Tecnonucleo. Boe es un artista sonoro noruego residente en las Islas Canarias desde hace aos. Ha participado activamente durante 20 aos en los mrgenes de la msica global y en redes de intercambio de arte. Uno de sus proyectos ms destacados es la fundacin de Origami Republika, una red abierta que acoge creadores de todo el mundo y todas las disciplinas. Ha aparecido en numerosas publicaciones de arte y ha realizado cientos de conciertos y performances en todo el mundo. Nelson Garrido (Caracas, Venezuela) (mayo 2010) www.nelsongarrido.com Nelson Garrido residi en Can Xalant con motivo de la exposicin Liberando al Libertador realizada

86 Programa Residencia

Programa Residencia 87

en Casa Amrica Catalunya en mayo de 2010. Durante su residencia en el centro realiz el workshop Aproximacin a la Fotografa experimental. Garrido comenz su formacin fotogrfica en el taller del artista Carlos Cruz Diez, en Pars. Es el primer fotgrafo venezolano distinguido con el Premio Nacional de Artes Plsticas (1991). Ha participado en numerosas exposiciones individuales y colectivas en todo el mundo. Es fundador de ONG (Organizacin Nelson Garrido), escuela de fotografa y centro cultural alternativo en Caracas. GaleraCallejera (Santiago, Chile) (mayo 2010) www.galeriacallejera.cl GaleriaCallejera fue uno de los proyectos invitados a participar en el proyecto Ceci nest pas une voiture / Parking 01. Museus porttils que tuvo lugar en Can Xalant el mes de junio. GaleriaCallejera formada por Pablo Rojas Schwartz y Viviana Corvaln, es una galera de arte multidisciplinar que tiene la caracterstica de ser mvil pudiendo recorrer grandes distancias exhibiendo una obra artstica o simplemente estacionar en calles o plazas para abarcar a un pblico que habitualmente no accede a museos o galeras convencionales, esto provoca que la obra tenga un pblico muy amplio y heterogneo que influye en la crtica de la obra. Ayankoko (Tokio, Japn) ( julio 2010) Ayankoko es el proyecto sobre arte sonoro del francs afincado en Japn David Vilayleck, que particip en el programa musical del Efmer Club de la Jornada de Puertas Abiertas de Can Xalant. Guitarrista de formacin con influencias que beben del jazz, el electro y la msica tradicional, decide dar un giro hacia la electrnica-ambiente con un punto noise.

Todos sus trabajos estn publicados a travs de sellos virtuales como headphones, dog-eared records, amp-recs, clinical archives, con johnco records y TecnoNucleo y bajo licencia Creative Commons. Desarrolla estructuras y tensiones en el panorama sonoro artstico contemporneo. Beatriz Salinas (Santiago, Chile) (septiembre-diciembre 2010) Licenciada en Lingstica y Literatura Hispnica en la Universidad Catlica de Chile, donde tambin obtiene la licenciatura en Esttica e Historia del Arte. Es socia y productora de Salinas Marambio, oficina de proyectos de montaje, diseo y publicaciones, desde la que ha realizado producciones de exposiciones para diversos espacios expositivos en Chile, como la Galera Gabriela Mistral, Galera Concreta, Matucana 100, Corporacin Cultural de Las Condes, adems de producciones para Metro de Santiago, unicef y acnur. La residencia en Can Xalant fue gracias a una beca Fondart del cnca (Consejo Nacional de la Cultura y las Artes) de Chile. Desde 2006 es productora de La Nueva Grfica Chilena y Feroces Editores, proyectos que tienen como objetivo principal difundir y gestionar trabajos de experimentacin grfica y de investigacin artstica. Actualmente trabaja como coor-

dinadora del rea de produccin de exposiciones en el mavi (Museo de Artes Visuales) y gestiona varios proyectos independientes, entre ellos AA AnuarioArte. Durante la residencia realiz una investigacin sobre las metodologas y los programas de residencia, laboratorio, intercambio y creacin curatorial formulados en el centro, con el objetivo de fortalecer la creacin de redes de produccin y circulacin nacional e internacional, permitiendo el dilogo con instituciones similares en el mbito internacional, incrementando el acceso y la participacin, y organizar y sistematizar el centro de documentacin de Can Xalant. Cristina Lucas (Madrid) (diciembre 2010) Residencia de la artista Cristina Lucas, que particip en el ciclo Warlike, atles dun mn difcil comisariado por Magdala Perpiny y Jordi Font en el centro de arte Ca lArenas, presentando el video Pantone -500 + 2007.

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Programa Residencia 89

P R O G R A M A

I N T E R C A M B I O S

La relacin con otros centros internacionales de caractersticas similares a Can Xalant ha posibilitado, a partir de una convocatoria abierta y seleccin posterior, un programa de intercambios que ha permitido a un artista cataln residir una temporada en el extranjero al tiempo que Can Xalant acoge a un artista seleccionado por el centro con el que se ha establecido el convenio. Durante 2009 y 2010 se realizaron 6 intercambios diferentes: con el centro El Levante de Rosario (Argentina), con el centro Platform Garanti de Estambul (Turqua), con el crac de Valparaso (Chile), con el centro Lugar a Dudas de Cali (Colombia), con el mis de So Paulo (Brasil), y con Base 7 de So Paulo y Matucana 100 de Santiago de Chile dentro del proyecto Redesearte Paz 2009.

Programa Intercambios 91

I N T E RC A M B I O EL L E VA N T E D E

CO N

EL

C EN T RO

I N T E R C A M B I O

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RO SA R I O

( A RG EN T I N A )

Can Xalant y el centro El Levante de Rosario, iniciaron su convenio de intercambio en 2008 en el que establecieron las bases para una convocatoria abierta a la que podan acceder artistas y/o curadores de ambos pases. En 2009 el artista Fabricio Caiazza permaneci en Can Xalant los meses de febrero y marzo y el artista Vicente Vzquez realiz el interncanvi en Rosario durante los meses de mayo y junio. Fabricio Caiazza (febrero-marzo 2009) http://soyfaca.com.ar Licenciado y Profesor en Bellas Artes por la Facultad de Humanidades y Artes de la Universidad Nacional de Rosario, Argentina. Desde 1995 ha trabajado en colaboracin con artistas, tcnicos y activistas en Argentina y Espaa en acciones estticas vinculadas al espacio pblico y los medios de comunicacin, investigando las formas de construccin del software libre y buscando analogas con el campo de las artes plsticas. Durante su estancia en Can Xalant, desarroll su proyecto Sincita Matar, que consisti en buscar fragmentos de textos de la blogosfera y localizaciones en la ciudad para instalarlos en forma de letrero. Estas localizaciones surgieron de la relacin que mantuvo con diferentes ciudadanos de Matar. As pues, traslad los fragmentos de textos de blogs, rotulados manualmente y los instal en espacios urbanos de Matar. Finalmente, a travs de fotografas que documentaban estas instalaciones, los textos fueron devueltos a la blogosfera.

Vicente Vzquez (mayo-junio 2009) http://weareqq.com Vicente Vzquez es tcnico superior en Grafismo y Publicidad y estudi Bellas Artes en la UCLM, Universidad de Castilla-La Mancha, en Cuenca. Forma parte del colectivo weareQQ. Durante el intercambio, el artista realiz el proyecto You Kant Max Mix, un proyecto de colaboracin basado en grabar nuevos remixes sobre el Max Mix 5, las primeras cintas de mixes editadas en Barcelona por Max Music Productions en los 80. Utiliza como base una de las primeras cintas de remezclas editadas en Espaa para volver a mezclar modificando la composicin original del Max Mix 5 aportando nuevos beats, sonidos, en la pista de audio original y difuminando la idea de autora en unas prcticas ms colectivas. You Kant Max Mix tiene como teln de fondo una reflexin sobre los derechos de autor, los nuevos soportes digitales y de su gradual y cautelosa formalizacin hacia la estridente Ley del Canon. La pgina web es un blog donde se incorpora informacin relevante para el proyecto. Hasta ahora se han subido tanto noticias de actualidad que conciernen al conflicto de gestin de derechos, a la cultura del remix as como aberturas a prcticas musicales cuyas economas ejemplifican alternativas viables al modelo actual de produccin y distribucin dominante.

C EN T RO D E

P L AT F O R M

ES TA M B U L

( T U RQ U A )

to, accesible en su totalidad slo por el guardia de seguridad del edificio, la nica persona que puede utilizar la bandera como toalla. Yasemin zcan Kaya (septiembre-octubre 2009) www.yaseminozcankaya.com Graduada por el Departamento de Cermica de la Universidad Mimar Sinan, de 2005 a 2007 particip en el programa de intercambios desarrollado en North-Rhine Westphalia, Alemania. Su trabajo se basa en la interseccin del arte y la poltica, la sociedad civil, las polticas culturales y sociales, as como en las identidades de gnero. Sus proyectos ms recientes se componen fundamentalmente de instalaciones fotogrficas y de vdeo. Durante su residencia en Can Xalant realiz el proyecto Teoras de la vida cotidiana. El proyecto se centr en detectar los pequeos detalles y manas que algunas personas, al realizar una tarea cotidiana hacer galletas, disear muebles o poner la ropa en orden desarrollan con una maestra casi obsesiva. El resultado ser un vdeo que hablar sobre estos trabajos cotidianos aparentemente insignificantes que se convierten en significativos segn quin y cmo se hagan.

Can Xalant y el centro Platform Garanti de Estambul iniciaron un convenio de intercambio en 2007 en el que se establecieron las bases para una convocatoria abierta a la que podan acceder artistas y/o curadores de ambos pases. En 2009 los artistas Jasmina Llobet & Luis Fernndez Pons residieron en el centro Platform Garanti de Estambul durante los meses de julio y agosto, y la artista Yasemin zcan Kaya lo hizo en Can Xalant durante los meses de septiembre y octubre. Jasmina Llobet & Luis Fernndez Pons ( julio-agosto 2009) www.jasminallobet.net Jasmina Llobet y Luis Fernndez Pons viven entre Berln y Barcelona, y trabajan como colectivo artstico desde 2002. El proyecto desarrollado en Estambul fue Towelflag, una intervencin efmera en el espacio pblico de Estambul. Una pieza de unos 60 metros de toalla blanca colgada de dos astas preexistentes en la fachada de la antigua sede del Platform Garanti Contemporary Art Center, situado en una de las calles ms populares de Estambul. Las banderas blancas caen desde las astas ubicadas en el tercer piso y entran por las ventanas del primer piso, cruzando habitaciones y pasillos hasta llegar al bao, donde acaban colgando de un toallero, pudiendo ser utilizadas como toalla de mano. En medio de una ruidosa explosin de vendedores, luces de nen y de la abrumadora cacofona visual y acstica de esta calle, Towelflag se presenta como un trabajo bastante tranquilo y parcialmente ocul-

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Programa Intercambios 93

R E D ES E A RT E B A S E 7, S O

PA Z: PAU LO /

I N T E R C A M B I O

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M AT U C A N A SA N T I AG O

10 0, D E C H I L E

Este intercambio forma parte del proyecto Redesearte Paz, una red internacional de agentes culturales con el objetivo de reforzar el tejido social mediante la activacin de modelos de participacin y sensibilizacin a travs de las metodologas del arte contemporneo. Matucana 100 (Chile), Centro Colombo Americano de Medelln (Colombia), Base 7 (Brasil), Funarte (Nicaragua), Centro Cultural Chacao (Venezuela), El Levante (Argentina) y Can Xalant (Espaa), son los centros que participaron en 2009 en estos intercambios entre centros de arte. Irene Salas (Barcelona) fue la artista elegida para realizar la residencia en Base 7 (So Paulo) en octubre, y Claudia del Fierro (Santiago de Chile) fue elegida para realizar la residencia en Can Xalant entre octubre y noviembre. Irene Salas Intercambio con Base 7 (So Paulo, Brasil) (octubre 2009) Licenciada por la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona, actualmente est realizando el Mster de Estudios de Mujeres, Gnero y Ciudadana de la misma universidad. Su trabajo se centra en provocar la reflexin sobre aspectos sociales relacionados con la situacin de la mujer en el mundo, a travs del video, la fotografa o las instalaciones, combinando estrategias del periodismo, el documental o el arte conceptual con dinmicas del trabajo social. Durante su residencia en So Paulo realiz el proyecto Eu Brasileira una reflexin sobre cmo el estereotipo de la mujer brasilea proyec-

tado en los medios de comunicacin afecta a las propias mujeres brasileas en el que participaron 38 mujeres de diferentes edades y clases sociales, que fueron entrevistadas sobre la relacin de este estereotipo. Posteriormente se realizaron debates y una exposicin con las fotografas y los videos grabados. Claudia del Fierro Intercambio con Matucana 100 (Santiago de Chile) (septiembre-octubre 2009) www.claudiadelfierro.org Licenciada en Arte por la Universidad de Chile, sus ltimos proyectos han estado relacionados con grupos o comunidades acotadas, trabajando desde la bsqueda de un conflicto. Su obra tiene un carcter performativo. El comportamiento de grupos humanos y la relacin centro-margen es una constante de su trabajo. Durante la residencia en Can Xalant trabaj con registros relativos a la ocupacin temporal del espacio pblico por parte de los grupos gitanos migrados recientemente y la diferencia con que se identifica el pueblo gitano de la hegemona del entorno local donde habita. Esta diferencia y sus connotaciones en el entorno local fue el hilo conductor. Tras una bsqueda exhaustiva, surgi el guin para un video que aborda el tema de las diferencias, no slo las diferencias de grupos tnicos que son marginados, sino tambin las diferencias como necesidades para construir identidad, para sobrevivir como colectivo, para producir programas de cultura, para permitir la produccin de arte contemporneo. Tanto este material como los registros de paisajes y recorridos configuran una video-instalacin que fue el resultado final del proyecto. Colaboran: Asociacin Cultural Gitana de Matar y el Maresme, Asociacin de Vecinos del Pla den Boet, Aula de Teatro de Matar.

S O

PAU LO

( B R A S I L )

En 2009 Can Xalant inici un intercambio por invitacin con el MIS (Museo de la Imagen y el Sonido) de So Paulo. Durante los meses de octubre y diciembre de 2009 el artista brasileo Caetano Dias residi en Can Xalant y Jordi Mitj, el artista cataln seleccionado, realiz su residencia en el MIS durante los meses de julio y agosto de 2010. Caetano Dias (octubre-diciembre 2009) Formado como pintor, a partir de 2000 empieza una serie de instalaciones, esculturas y videos que profundizan en las relaciones entre identidad/cuerpo/espacio. Recientemente ha realizado diversas intervenciones en el espacio urbano y videos sobre cuestiones sociales. Ha participado de eventos como la 3 Bienal do Mercosul (Porto Alegre), la Bienal do Barro de So Paulo, la Bienal de Valencia, y tambin de festivales como el Festival Internacional Videobrasil o el Festival de Cine Latinoamericano de So Paulo y ha expuesto en el Museo de Arte Sacra de Baha, el centro de arte y media ZKM (Alemania) y en otras ciudades sudamericanas como Maracaibo (Venezuela) o Quito (Ecuador). Durante su estancia en Can Xalant realiz diferentes videos y fotografas relacionados con el entorno del centro y la gente que desarrolla diferentes actividades en l. Jordi Mitj ( julio-agosto 2010) www.jordimitja.com El trabajo de Jordi Mitj, formalmente heterogneo, de factura conceptual, encuentra sus fuentes

en imgenes de la vida cotidiana que el artista registra continuamente. Colecciona experiencias, imgenes, inventa situaciones, indaga en archivos, y propone acciones para examinar las reacciones humanas ms simples frente a situaciones imprevistas. Extrae e inventa a partir de la realidad, bien a travs de un tratamiento flmico, bien creando publicaciones u objetos, sus propuestas suscitan cuestiones sobre el individuo, los comportamientos sociales y el arte.

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I N T E R C A M B I O D E

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VA L PA R A S O

( C H I L E )

Can Xalant y el crac (Centro de Residencias para Artistas Contemporneos) de Valparaso, convocaron un concurso abierto para seleccionar a dos artistas para la residencia de intercambio entre los dos centros, partiendo de que a finales de 2010 tuvo lugar en Valparaso la tercera edicin del Frum Universal de las Culturas. Como en Barcelona se haba celebrado la primera edicin en 2004, el intercambio se plante como una investigacin tanto en Barcelona como en Valparaso sobre los rastros y cambios en las dos ciudades que supuso la celebracin del Frum. Adems, el intercambio se plante como una residencia expandida, de manera que los dos artistas seleccionados trabajaran conjuntamente desde marzo hasta diciembre de 2010. Se seleccion a los artistas y arquitectos Pau Faus (Barcelona) y Claudio Astudillo (Valparaso). http://residenciaexpandida.wordpress.com Claudio Astudillo Barra (abril-mayo 2010) http://arquitecturadisidente.wordpress.com Arquitecto por la Universidad Tcnica Federico Santa Mara de Chile, es miembro del colectivo Arquitectura Disidente y fue editor del colectivo de estudiantes de arquitectura Criptonita. Editor del libro Propagaciones: exploracin de Nuevos Escenarios y Campos de investigacin tecnolgica (2008), ha desarrollado investigaciones en el campo de la arquitectura, tales como Exploracin del software como instrumento de capitalizacin (2008) y Cubierta inteligente reactiva a

estmulos ambientales (2009), del Programa de Investigaciones Estudiantiles Acadmicas (PI> A) de la utfsm de Chile. Durante su estancia en Can Xalant realiz el proyecto Cartografas sonoras como visualizacion de datos urbanos en Barcelona. El Frum de las Culturas en Barcelona supuso una serie de transformaciones sobre la trama urbanstica de la ciudad y ha tenido una insercin fallida sobre la amalgama social existente, lo que queda ampliamente reflejado en los espacios pblicos proyectados para el Frum. Cartografas sonoras es un ensayo sobre el desarrollo de una metodologa cartogrfica que busca, mediante la visualizacin sonora del lugar, determinar la intensidad de usos en los espacios pblicos desde el Frum hasta el Parque del Bess, enfrente del Barrio de la Mina.

Pau Faus (agosto-septiembre 2010) www.paufaus.net Licenciado en Arquitectura Superior en la etsab, combina la labor profesional de arquitecto con la realizacin de diversos trabajos creativos y de investigacin, centrndose en las dinmicas que conforman lo que entendemos por espacio pblico. Algunos de estos proyectos han formado parte de exposiciones en espacios como el cccb de Barcelona o La Panera de Lleida, otros son fruto de iniciativas personales o de encargos especficos desde mbitos municipales o comisariados independientes. Public la Ciudad Jubilada, ha impartido talleres en Brasil y Argentina y ha realizado varias muestras y proyectos con Osservatorio Nomade. Durante su estancia en Valparaso realiz el proyecto La casa inacabada. A partir de la premisa planteada por el Frum de las Culturas que tuvo lugar en Valparaso ya que el casco antiguo de la ciudad fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la unesco, el eje central del Frum fue la idea de patrimonio, desde una perspectiva turstica y de mercado, sin contemplar las redes sociales que lo constituyen el proyecto planteado parta de una necesidad para definir y encontrar manifestaciones patrimoniales en Valparaso que rehuan estas lgicas hegemnicas. As en el cerro Cordillera, ajeno a la turistificacin de la ciudad, con una tipologa de viviendas muy peculiar, se decidi intervenir en una de las casas y establecer los factores que determinan su morfologa y las maneras de vivir. Se construy una plataforma sobre la casa elegida, cuyo techo est a ras de calle y que se descuelga por el barranco en cuatro niveles diferentes: la casa es genealgica ya que su tipologa se relaciona directamente con la historia de la familia; la casa crece a medida que lo hace la familia, y esta condicin no se da en otros lugares y ciudades, se convierte en otro tipo de patrimonio.

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I N T E R C A M B I O C EN T RO D E C A L I LU GA R

CO N A

E L

D U DA S

( CO LO M B I A )

En 2010 se inici este intercambio por invitacin entre Can Xalant y el centro Lugar a Dudas de Cali, centrado principalmente en personas relacionadas con cada centro. As, Carolina Ruiz, artista y coordinadora del programa de exhibicin del espacio la vitrina del centro Lugar a Dudas permaneci en residencia en Can Xalant de octubre a diciembre de 2010, a su vez Pilar Bonet, comisaria de exposiciones, profesora de Historia del Arte en la Universidad de Barcelona y miembro del consejo de direccin de Can Xalant, fue invitada a permanecer en Cali desde enero hasta marzo de 2011. Carolina Ruiz (octubre-diciembre 2010) Artista y coordinadora del programa de exposiciones la vitrina del centro Lugar a Dudas, pertenece al colectivo de artistas El Camin, al colectivo Sangre de Palomo y es cofundadora del colectivo Casa Tomada. A finales de 2010 organiz la exposicin La Rama Dorada en la Sala de Proyectos de Bellas Artes de Cali. Como artista desarrolla procesos en los que utiliza cualquier medio, objeto o situacin para exponer sus ideas en torno al arte y su posicin en el mundo, dejndose llevar por la necesidad y el azar. Durante su estancia en Can Xalant, realiz un proyecto expositivo en forma de dibujos, objetos y fotografas generados durante el viaje y la estancia en el centro, que fue mostrado en el Espacio Can Xalant de Can Palauet e imparti una conferencia sobre el funcionamiento y las dinmicas del centro Lugar a Dudas.

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P R O G R A M A

C U R A T O R I A L

Podramos considerar el programa curatorial como el compendio de todas las actividades organizadas desde Can Xalant o encomendadas a otros agentes culturales especializados con la intencin de generar reflexin y debate sobre temas puntuales relacionados directamente con los procesos de produccin. La mayora de las actividades seminarios, presentaciones, mesas redondas o conferencias estn vinculadas a los dems programas, especialmente con las residencias.

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S E M I N A R I O S, M ES A S

CO N FE R EN C I A S, Y

R E D O N DA S

P R ES EN TAC I O N ES

Google Revolution. Las artes del siglo xxi: sobre la influencia de Google Una propuesta de Jordi Carrion (marzo 2009) Seminario en que se debati sobre la influencia de Google y los buscadores de informacin en la red en las artes contemporneas: novela, teatro, artes plsticas, cine... Tambin se presentaron cuatro proyectos realizados en torno a Internet, que se seleccionaron a travs de una convocatoria pblica realizada por el centro. Programa: Proyeccin de la pelcula The net de Lutz Dambeck (2004) Conferencia de Joan Fontcuberta, artista visual Mesa redonda: Las artes en la era Google con Caen Botto (msico y artista multimedia) y Alfredo Sanzol (director de teatro). Modera Jordi Carrion Goggle Earth 1.0 de Isaki Lacuesta e Isa Campo. Proyeccin de vdeo y coloquio con Isaki Lacuesta Mesa redonda: La literatura en la poca de Googgle con Germn Sierra y Rodrigo Fresn (escritores). Modera Jordi Carrion Presentacin de proyectos artsticos vinculados con Google, con el colectivo D_forma, Andrea Vicente y Alejandro Galera Vernet. Presentacin del trabajo de Fabricio Caiazza (residente en Can Xalant) Conclusiones de las jornadas a cargo de Domnico Chiappe y Ramon Gonzlez Frriz (escritores) Fernndez&Fernndez. Sesin de videoliteratura con Agustn Fernndez Mallo y Eloy Fernndez Porta (escritores)

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Google revolution. Conclusiones Ramn Gonzlez Frriz y Domnico Chiappe La primera vez que navegu por Google, no slo vi imgenes del pasado y del futuro, pura literatura. Lo que ms me extra fue ver el presente. Ese es su verdadero hallazgo: puro presente = instante = nihilismo. Agustn Fernndez Mallo. Extracto de la lectura multimedia Afterpop. Fernndez & Fernndez. Facebook es, antes que una red social, un formato, un dispositivo codificado en que los vnculos se van multiplicando, cada cifra en su casilla. En ese contexto, el repertorio de situaciones y respuestas posibles es limitado, convencional y codificado; es la sombra del viejo lenguaje de la amistad. Eloy Fernndez Porta. Extracto de la lectura multimedia Afterpop. Fernndez & Fernndez.

i El ciberespacio es un universo de informacin que, al carecer de los parmetros que usualmente ordenan el caos, la temporalidad y la espacialidad, se presenta incomprensible e inconmensurable para la conciencia humana. Google, como el buscador ms eficaz que existe hoy por hoy, simula un ordenamiento basado en las matemticas que ofrece objetividad (marcas, enlaces, visitas, clics, clics y ms clics que suman nmeros) a un vasto espacio subjetivo. Su ayuda es limitada. Ante este panorama, los artistas tienen un reto, una misin: ordenar el caos con la creacin de obras que doten de coherencia y sentido la informacin recabada en Google o en otras instancias del ciberespacio. El artista eleva, as, su voz, su humanidad, frente al mundo, la conciencia, de los algoritmos. Al utilizar esta materia prima dispersa en unidades de contenidos, nodos o ncleos digitales, reconstruye, recrea, forja una memoria. Hace de la informacin, de la gran cantidad de informacin (hilada u opuesta; contraria, contradictoria o subalterna) una fuente de conocimiento. Una paradoja que se produce, sin embargo, en esta generacin de la obra de arte es que el conocimiento que crea el artista, al ingresar en el archivo de Google, se transforma en informacin, pierde su profundidad y se extrava en lo binario hasta que el usuario capaz de comprender su cualidad artstica y el

conocimiento que encierra lo rescata. Se produce as una paradoja: lucha contra la sobrecarga informativa y, a la vez, la alimenta. Pero al alimentarla, se incrusta en el aparato gstrico del enemigo para combatir dos grandes virus que los buscadores parecen inocular en los creadores que los utilizan: la banalizacin del arte, que produce lo que Joan Fontcuberta denomina surrealismo de tercera generacin, cuando cualquier idea se lleva a cabo porque no requiere un gran esfuerzo y la pedantera-Google, que aparece cuando el creador vuelca la informacin encontrada en el buscador, sin poseer el conocimiento, de lo que resulta una obra dirigida ms por el azar que por la intencin artstica. Google y los dems buscadores todava no han podido traspasar la barrera de la palabra escrita como interfaz del ciberespacio. No es posible buscar una imagen a partir de una imagen. Se buscan imgenes a partir de palabras. Igual sucede con los olores, con lo sonoro, con lo abstracto. El artista intenta transformar esa realidad y pretende que la palabra se convierta en otro tipo de arte. Gracias a Google y los dems sistemas de bsqueda, el ciberespacio anula la existencia del tropo retrico (posibilidad de usar una palabra para designar un concepto que no es) y la invencin de nuevas palabras. Su tarea creativa incluye tanto la recuperacin de esa maleabilidad discursiva como la rebelin a la imposicin de Google de usar palabras como nica va para designar y encontrar el universo. Al romper con esta limitacin, contribuye tambin a diluir la barrera del idioma (una palabra en espaol se suele encontrar en una web hispana alojada en un servidor espaol, condiciona el material que aparece, dice Fontcuberta) y disuelve la frontera nacional que establece, por razones comerciales el buscador y por razones culturales el usuario. De forma consciente en algunos casos e inconsciente en otros, esta accin de recurrir a la palabra escrita para desacralizarla contempla la trasgresin a la disciplina pura y obliga a que el artista asuma un rol multidisciplinar no solamente al relacionarse con otro tipo de arte como el literario en el caso del fotgrafo, o el visual en el caso del literato, sino tambin al entrar en el rea de la informtica y las posibilidades de la programacin como nuevo lenguaje, por una parte, y como fuente de documentacin, por otra. El ciberespacio permite y exige que el arte sea multimedia (combinacin de artes). El arte multimedia no debe confundirse con la digitalizacin de las artes. La migracin de un formato (el negativo o el papel impreso) a otro (el JPG o el libro electrnico de Kindle) mantiene el lenguaje encontrado con la invencin del primer formato. No modifica sustancialmente su expresin; quizs s la manera en que el creador trabaja y, sobre todo, los canales de distribucin y comercializacin as como el acceso a la tcnica aunque no al talento que se necesita para lograr la obra.

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Cuando se adopta la posibilidad de que el usuario intervenga en la obra (otra realidad facilitada por el ciberespacio), la obra multimedia pasa a llamarse, a partir de esta interaccin y por convencin acadmica, hipermedia. El receptor asume otro rol y construye su propia identidad virtual, como afirma Caen Botto. Esta necesidad de que el usuario interacte y que, en un tipo de obra multimedia, incluso genera y mantiene la propia obra, al alimentarla con las improvisaciones del pblico, requiere un componente ldico, como cualidad que incentive la participacin y hace una parodia de s misma, como acota Agustn Fernndez Mallo. Se recurre a la fragmentacin como estructura y, en ocasiones, a la aparente intimidad propia reflejada en el usuario como tema. Al pblico se le propone la bsqueda como propsito, el ejercicio de la exospeccin que, al contrario que la introspeccin, indaga en la memoria externa creada por Internet, en palabras de Germn Sierra. La multidisciplinariedad conduce al trabajo en colaboracin y rebate el concepto autorial tal como se conoce en los ltimos cien aos: se suele trabajar en colaboracin, aunque con una misma intencin artstica (de lo contrario, ya no se podra hablar de arte). En un mismo espacio, se produce una convergencia de voces autoriales, de conciencias creadoras, que producen la obra hiperfnica: polifona en el mbito de la creacin de la obra, en su concepcin y en su construccin. La hiperfona es una caracterstica cada vez ms habitual en el arte multimedia. Por partida doble, entonces, se desmorona el concepto de autor en las creaciones influidas por la informacin contenida en Internet existe alguna que hoy da no lo est?. Primero, los creadores de la obra, en distintos roles y diferentes artes, son numerosos. Segundo, a partir de la interaccin y la prctica artstica de utilizar informaciones de usuarios de la red, qu porcentaje de una obra pertenece al productor de la informacin reciclada y reconvertida en obra? Quin es el propietario de esa mente universal, como la denomina Alfredo Sanzol, que almacena contenidos caseros e introspectivos? Aparece, entonces, una segunda paradoja: se pone en entredicho el concepto de autor, pero las herramientas de publicacin fcil y rpidas, como Blogger o Picasa, lo potencian. La irrupcin de autores imprevistos, como aquellos que publican sus obras en Internet sin fines profesionales y, no obstante, pueden conseguir tanta difusin como los amparados por el establishment, se nutre y ana la dispora de la labor crtica y de indexacin jerrquica que hasta ahora dominaba en el mundo del arte. Gracias al carcter comercial, y no cultural, de buscadores como Google, al teclear una palabra surgen textos de relevancia similar, aunque sus contenidos sean desiguales en cuanto a inters pblico o sapiencia. Google presenta una falsa democratizacin que viene dictada, de

una parte, por sus reglas mercantiles de subastas de espacios y palabras, y por otra, porque el sistema para evaluar las webs puede manipularse mediante el trabajo de expertos tecnolgicos dedicados al posicionamiento en los buscadores, algo que requiere una inversin de capital que va en escalada segn dnde se desea estar cuando alguien teclea una palabra en Google. Para combatir el exceso de informacin y la trastienda del posicionamiento en los buscadores, el conocimiento debe utilizarse para saber buscar. Si las obras multimedia se orientan hacia algn tipo de vocacin didctica es hacia ese ensear a buscar, que se logra al proveer al usuario de alternativas para que interacte con las obras, para que se familiarice con la interfaz, para que obtenga nuevas herramientas, para que se libere a travs del arte. Los artistas reconstruyen el universo reunido por Google. No lo copian ni se fan de la jerarqua impuesta por el buscador, al que consideran un intermediario.
Domnico Chiappe

ii Google es, probablemente, el mayor archivo de todos los tiempos pero, sin duda, es tambin el heredero de una larga tradicin humanstica: la de tratar de ubicar, ordenar y atesorar un legado de conocimiento lo ms representativo posible. En parte, esto han sido el periodismo, la literatura, el cine o la fotografa, pero quiz Google tenga ms afinidades aunque el aire de familia no sea evidente de una manera inmediata con las instituciones oficiales, casi siempre dependientes del Estado, que, desde hace siglos, han tratado de hacer acopio de una parte especfica del conocimiento humano: las grandes bibliotecas nacionales, como la del Congreso de Estados Unidos o la de Francia; los grandes museos, como el British o el Prado, los Depsitos Legales, el ISBN y, en una escala distinta, todo dispositivo de acumulacin de datos. Las diferencias entre Google y estas instituciones, con todo, son pocas pero grandes: Google es una empresa privada que opera en bolsa y que, por tanto, responde a los intereses de unos accionistas y no a un supuesto inters general; es asombrosamente grande, porque no almacena, sino que slo ordena, pero sobre todo porque no limita su campo de accin a un solo formato como el libro, el cuadro, etctera, y adems porque su acceso es ubicuo y sencillo. Por estas tres razones carcter privado, tamao maysculo y ubicuidad, Google ha despertado unas suspicacias entre sus usuarios que no haban despertado esas otras instituciones ms o menos anlogas pero

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mucho ms viejas y totalmente fsicas de las que hablaba. Como deca Agustn Fernndez Mallo, por ejemplo, Google facilita tanto el acceso a la informacin que dificulta el conocimiento; para Alfredo Sanzol y Jordi Carrin, puede ser un vertedero en el que buscar algo de valor entre toneladas de basura; Joan Fontcuberta afirma que puede convertirse en un perfecto mecanismo de censura al que no le hace falta censurar nada, sino que le basta con diluirlo; Rodrigo Fresn expresa su intranquilidad ante el difcil control de la propia identidad en el mundo Google, y Eloy Fernndez Porta sostiene que desde un punto de vista epistemolgico, los resultados de Google no son exactamente conocimiento, sino un mero acto de bsqueda. Todo ello, naturalmente, est muy fundado. Y sin embargo, el componente ontolgico de Google del que hablaba Fontcuberta en su conferencia inaugural, es decir, la forma revolucionaria en que ha cambiado nuestras relaciones con la informacin, se debe a un hecho distinto que define muy bien Germn Sierra cuando afirma que, aunque en el siglo xxi seguimos sin poder teletransportarnos, al menos, gracias a Google, podemos teletransportar la informacin. Cuando los peridicos surgieron en la Inglaterra del siglo xviii, su cometido estaba claro: deban recabar la informacin que surga en un lugar central concretamente, en el Parlamento y llevarla a una periferia ms o menos lejana, fueran las calles de Londres o las otras ciudades del pas. Ese fue, ms o menos, el recorrido de la informacin en la modernidad occidental: de los centros de poder a las afueras del poder; de la capital a la provincia; de la metrpolis al resto del mundo gracias a la intermediacin de una figura el impresor, el periodista, el editor, el marchante legitimada solamente por su habilidad tcnica y la fiabilidad de su producto. Pues bien, Google ha transformado este sistema de distribucin radial de la informacin apoyndose en la caracterstica principal de la arquitectura de Internet: la ausencia de un centro. Todo en Internet es ncleo y extrarradio al mismo tiempo: los servidores que alojan el New York Times o Le Monde pueden hallarse indistintamente en una nave en el desierto de Sonora o en un stano de Harlem; los vdeos de YouTube pueden estar en uno de los barcos-servidor que aprovechan el oleaje del ocano para dotarse de energa o en un polgono industrial bvaro; un blog puede escribirse en Matar, alojarse en Helsinki y leerse y rebatirlo en Canberra. Esta elusin paulatina y todava muy parcial del sistema radial de la distribucin de la informacin ha conllevado la crisis de la figura del intermediario tradicional. El hombre que, armado con su experiencia y su conocimiento de la tradicin, ms o menos cercano al establishment cultural y poltico y con acceso

a la produccin industrial, discerna qu era buena informacin y qu era morralla ha sido sustituido parcialmente, insisto por un algoritmo que no conoce ms jerarqua que la popularidad o la publicidad. Algo semejante puede decirse con respecto a la analoga que estableca al principio entre Google y los grandes archivos tradicionales: estos siempre se hallan en el centro poltico y son resguardados por profesionales acreditados por el Estado que establecen, por un lado, criterios sobre la informacin que es digna o no de entrar en el fondo y, por el otro, cdigos que ordenan y limitan el acceso a la informacin. Con Google, todo esto es una cajita en blanco en cualquier ordenador o telfono del mundo y el adiestrado funcionario es una operacin matemtica. Esto, naturalmente, produce un efecto de desjerarquizacin que afecta no slo al sistema de produccin y recepcin de la informacin, sino tambin al modelo econmico por el que se rigen ambos, lo que tiene una importancia singular para la industria periodstica, cultural y artstica. Pero a pesar de lo que algunos consideran riesgos y que repitieron Sanzol, Botto, Fresn, Carrin y Fontcuberta: acotacin del principio de autoridad, disolucin de lo valioso entre lo banal, equiparacin del chisme con la noticia, descontrol de las identidades y los derechos de propiedad, esta desjerarquizacin tiene consecuencias beneficiosas. La primera es que obliga al usuario que busca en Google a discernir, a no confiar en la veracidad de lo obtenido y, por lo tanto, a no mantener con la informacin la relacin sumisa que, en muchos casos, se mantena por el peso de la autoridad de ciertas cabeceras periodsticas o instituciones culturales. La segunda es que, aunque no hace nada parecido a democratizar el conocimiento, al menos s lo pone al alcance de casi todo el mundo. Los peridicos, la edicin moderna y el arte burgus crearon un nuevo tipo de ciudadano: el ciudadano informado que participaba en lo pblico gracias al conocimiento de esa esfera que le daba la comunicacin industrial. No est claro qu ha creado o est creando Google el ciudadano explorador? El megaconsumidor de datos? El cosmopolita encerrado en su habitacin? pero sin duda se trata de algo ambiguamente nuevo. Es probable que, con todas sus limitaciones, Internet sea lo ms parecido al mercado perfecto que dese Adam Smith. Sin embargo, en ese mercado casi perfecto, se ha producido algo que preocupaba a Smith y que toda forma de capitalismo ha combatido, al menos sobre el papel: el monopolio. S, Google ha conseguido algo muy parecido al monopolio en la indexacin de Internet. Hasta tal punto que, siguiendo una idea de Domnico Chiappe, casi se podra decir que Google se ha convertido en una especie de Estado de Internet: no slo dispone de un cierto monopolio de

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la violencia que decide qu es legtimo y qu no lo es con polticas publicitarias que censuran contenidos, con sus aparentemente indiferentes pero activas opiniones sobre la pornografa, con la colaboracin con regmenes totalitarios por realpolitik, sino que sabe de todos sus usuarios ms de lo que jams podra haber soado Orwell en su 1984. La gran pregunta es cmo dispondr Google de ese prctico monopolio, si ya es o se convertir en lo que Octavio Paz denominaba un ogro filantrpico; aquello que, movido por unas intenciones aparentemente inmejorables, acaba desencadenando un mal. La nica respuesta a este interrogante ser la experiencia. Los que depositamos mucha confianza en el buscador Google para nuestro desempeo creador o intermediario, para quienes tenemos en Gmail todas nuestras relaciones laborales y personales, para los que nos informamos a diario gracias a Google Reader, vemos las fotos de nuestros amigos en Picasa y estamos al da en videoarte y msica gracias a YouTube, el riesgo de que Google se vuelva malo es inmenso, mucho mayor que si nuestro peridico nos mintiera, nuestra lnea telefnica nos fallara, nuestro crtico de arte nos estafara o nuestro televisor y nuestra radio emitieran nicamente basura. El lema de Google ha sido desde su fundacin Dont be evil, no seas malo. La mayora de nosotros no tenemos razones para pensar que hasta el momento lo haya sido. Pero es cierto que algunos como las empresas, los Estados, las iglesias infunden un miedo perfectamente razonable cuando son muy grandes e insisten en su desinters. Y Google es muy grande. Y muy bueno.
Ramn Gonzlez Frriz

Disruption Conferencia de Rirkrit Tiravanija y presentacin de los trabajos de los participantes en el workshop (marzo 2009) Presentacin de los proyectos surgidos durante el workshop realizado por Rirkrit Tiravanija y Mart Peran, en el que participaron alumnos de la Haute cole dArt et de Design de Ginebra, de la Haute cole dArt de Perpin, de la Escuela Massana de Barcelona y de la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Barcelona. Concierto de Simone White (marzo 2009) Concierto de la cantante de folk estadounidense Simone White, organizado por Tucan bigotudo con la colaboracin del imac. Videoman. Presentacin Un proyecto de Fernando Llanos. vii edicin Loop 2009 (mayo 2009) Con motivo de la vii edicin del Loop 2009, Fernando Llanos habl de su proyecto de video-intervenciones en contextos urbanos especficos. La presentacin del artista fue a cargo de Laura Baigorri. Fernando Llanos lleva cuatro aos trabajando con este proyecto, investigando sobre las diferentes maneras de relacionarse, mediante el video, el entorno y su gente. El artista hace reflexionar en el tipo de conciencia que puede generar una sociedad donde las masas obstruyen, uniforman e ignoran. Sus reflexiones en formato de video son proyectadas en diferentes lugares de la ciudad previamente investigados. El carcter efmero y mvil del proyecto involucra a las personas mediante un sistema de circuito cerrado que graba las reacciones de esta accin participativa que su creador ha definido como acupuntura urbana.

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CX-R Unidad mvil ( julio 2009) Proyecto We Can Xalant CX-R, la unidad mvil resultado del taller We Can Xalant. Laboratorio de arquitecturas nmadas y autoconstruccin, sali a la calle para presentarse en un acto popular realizado en colaboracin con la Asociacin de Vecinos del Pla den Boet. Con la CX-R. Unidad mvil se pretende desarrollar nuevas estrategias de anlisis e intervencin sobre el territorio, explorar dinmicas de colaboracin y abrir nuevas reflexiones sobre estructuras arquitectnicas mviles y flexibles para usos culturales. El objetivo es establecer un vnculo con iniciativas generadas tanto desde Can Xalant como desde otras entidades culturales locales. La presentacin cont con Joaquim Navarro, presidente de la Asociacin de Vecinos del Pla den Boet, a77 y Pau Faus, responsables del proyecto We Can Xalant. Programa: Pica-pica popular, a cargo de Les Salonnires; actuacin de Paramont Crew, grupo de Hip-Hop de jvenes del Pla den Boet, proyeccin de los videos Arquitectura emocional de Patricia Ward, participante del taller We Can Xalant, y Poltica en obras de Itziar Zorita y Ohiane Espuez, fruto del Taller de teatro y vdeo para jvenes con la participacin de jvenes de Matar y la colaboracin de la Asociacin de Vecinos del Pla den Boet. Jornada Puertas Abiertas y Efmer Club (julio 2009) La cuarta edicin de Puertas Abiertas mostr el trabajo de los artistas residentes durante el ao y ofreci un programa de msica de vanguardia y otras disciplinas artsticas bajo el nombre de Efmer Club.

Tambin se present la nueva estructura generada durante el workshop We Can Xalant. Laboratorio de arquitecturas nmadas y autoconstruccin realizada por a77 y Pau Faus con la colaboracin de los participantes en el workshop. El programa de la jornada incluy talleres abiertos de los artistas residentes en Can Xalant y una exposicin en diferentes lugares del centro de algunos de sus trabajos realizados durante el 2009, una seleccin de videos realizados en Can Xalant durante todo el ao y una seleccin de vdeos de animacin con el ttulo Inspiracin Animada. Muestra de Animacin Independiente Catalana. Por otro lado, la jornada tambin estuvo protagonizada por el programa de msica del Efmer Club, durante la cual actuaron Howe Gelb (Tucson, eeuu), Dent May and his Magnificent Ukelele (Jacson, eeuu), El Petit de Cal Eril (Guissona), Nueva Vulcano (Barcelona) y Heliogbal djs (Barcelona). Presentacin video. Itziar Zorita (octubre 2009) Presentacin del proyecto Camaradas, ciudadanos, hermanos y hermanas! de Itziar Zorita con la colaboracin de Oihane Espez, realizado para la Sala de Arte Joven de la Generalitat de Catalunya, dentro del ciclo Agitacin y propaganda. Proyecto de vdeo sobre la retrica poltica, para el que ha contado con la realizacin de un trabajo de colaboracin con un grupo de jvenes de Matar para escenificar algunos fragmentos de los grandes discursos polticos que han marcado la historia del siglo xx. Con la colaboracin de la Asociacin de vecinos del Pla den Boet. Presentacin proyecto DISONANCIAS Catalunya (novembre 2009) DISONANCIAS es una plataforma dirigida a em-

presas, centros de investigacin o entidades pblicas interesadas en colaborar con artistas para fomentar su innovacin. DISONANCIAS Catalua 2008/2009 reuni cuatro proyectos de investigacin desarrollados entre enero de 2008 y octubre de 2009. En noviembre de 2009 se presentaron estos proyectos Telefnica I + D y Carme Romero, Eidola y Jazmin Basc, gtd y Moy, TV3 y Diego Soroa y el proyecto We Can Xalant de Trnsit Projectes, a77 y Pau Faus que fue el proyecto Activa_ Disonancias 2009, desarrollado en Can Xalant. Presentacin de la Beca Matar 2009: Welcome to Matar y Ombres dAhir (diciembre 2009) Presentacin en la sala de conferencias de Can Palauet de los proyectos ganadores de la Beca Matar 2009 Welcome to Matar de Ral Roncero y Ombres dAhir de JM Calleja y Francesc Pez. El proyecto Welcome to Matar propone una reflexin sobre el mundo del souvenir como objeto turstico y como elemento de representacin de un determinado lugar. Roncero edit, en formato postal, una coleccin de 100 elementos simblicos de la ciudad de Matar, con la intencin de desvirtuar la idea del smbolo como elemento perfecto y modelo de admiracin. A su vez, Calleja y Pez presentaron su cortometraje experimental Ombres dAhir (Sombras de ayer), centrado en el paso del tiempo a partir de una casa llena de smbolos y elementos propios de la ciudad de Matar.

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Programa Curatorial. Seminarios, conferencias, mesas redondas y presentaciones 113

Matar. El revs de la trama. Presentacin del proyecto para Idensitat-Matar 2009 (diciembre 2009) Presentacin en la sala de conferencias de Can Palauet del proyecto Matar. El revs de la trama del artista Rogelio Lpez Cuenca, invitado a realizar el proyecto para Idensitat #5. El artista present el otro mapa de la ciudad de Matar, realizado junto con Roser Caminal, Ismael Cabezudo, Laura Marte, Cecilia Postiglioni, Daniela Ortiz y Anna Recasens, fruto del trabajo de investigacin de itinerarios alternativos y transversales de la ciudad a partir de la historia de la produccin textil de la ciudad. www.mapademataro.net El toque Criollo. Conferencia de Raimond Chaves (febrero 2010) El artista Raimond Chaves present la conferencia musicada El Toque Criollo y el trabajo en proceso Notas y Apuntes para una Teora Crtica. La presentacin de Raimond Chaves coincidi con una exposicin de los artistas residentes en Can Xalant y con la presentacin de los dos ltimos nmeros de la revista Roulotte editada por ACM, Asociacin para la Cultura y el Arte Contemporneo de Matar. Origami Boe. Concierto de Tore Honor Boe (mayo 2010) Concierto de Tore Honor Boe, responsable del workshop Acoustic Laptops. Tore utiliza cualquier fuente de sonido para crear narrativas sonoras abstractas, unas veces ultra-minimalistas y otras ms intensas. Sus creaciones se mantienen libres de cualquier contexto preestablecido pero con una deuda evidente hacia compositores de nueva msica. La actividad fue organizada por la asociacin cultural Tecnonucleo, en colaboracin con Can Xalant.

Parking 01. Museos Porttiles Ceci nest pas une voiture. Proyecto de investigacin y espacio de consulta (mayo 2010) En colaboracin con el Master de Estudios Avanzados de Historia del Arte de la UB, Can Xalant present Parking 01. Museos Porttiles, un proyecto de investigacin y consulta organizado por los alumnos del master, bajo la tutora del profesor y curador Mart Peran. Parking 01. Museos Porttiles forma parte del proyecto Ceci nest pas une voiture, que se plantea como un ejercicio de documentacin y reflexin sobre la construccin de artefactos mviles en calidad de elementos para una concepcin extendida del museo o, en su lugar, como una alternativa al mismo. Con este objetivo se distinguen tres fases del proyecto: Parking 01. Museos Porttiles (espacio de consulta); Parking 02 (Exposicin); Parking 03 (Seminario y publicacin). Parking 01. Museos Porttiles pretende investigar, reflexionar y repensar las prcticas expositivas y aportar nuevos conocimientos sobre las instituciones, el sistema y las estrategias de socializacin del arte, y tiene como objetivo poner en relacin diferentes dispositivos de carcter porttil y de autonoma propia, pensados para intervenir de forma directa en el tejido urbano o servir de infraestructura para realizar actividades, promoviendo formas de institucionalidad alternativas impulsando procesos creativos abiertos y de carcter colectivo. Durante la inauguracin se presentaron algunos de los proyectos, a cargo de Rosa Pera (Ambulantes. Cultura porttil ), Domnec (Proyecto Motocarro, ID #5-Manresa), Pablo Rojas Schwartz (GaleraCallejera), Lluc Mayol (Fanzinoteca Ambulante), Toms Ruiz-Rivas (Centro Porttil de Arte Contemporneo), Tom Lavin (Museo de la Defensa de Madrid). http://museusportatilsparking01.blogspot.com

Presentacin Matar Prquing 01. Museos Porttiles Toms Ruiz-Rivas Como hay poco tiempo, y yo adems debera presentar dos proyectos, el Museo de la Defensa de Madrid y el Centro Porttil de Arte Contemporneo, he preferido centrarme en algunas cuestiones de fondo, y confiar en que la documentacin expuesta en esta sala sea lo suficientemente clara como para que posteriormente los aqu presentes puedan contrastar la teora con la prctica. Al hablar de museos porttiles estamos tocando varios temas sumamente complejos: de un lado la institucin museal, que tiene tras de s toda una historia y un discurso que debemos analizar cuidadosamente. Adems, lo que hace unos por aos estaba circunscrito a determinado tipo de prctica artstica radical, lo porttil, lo efmero, ahora est siendo absorbido desde el centro mismo del poder: recientemente dos arquitectos absolutamente mainstream, si se me permite usar este trmino ingls como una calificacin peyorativa, han construido dispositivos porttiles, el Prada Transformer de Rem Koolhas y el Chanel Mobile Art de Zaha Hadid. Y el Centro Pompidou acaba de anunciar que pronto tendr una sede mvil. De la misma manera que en la creacin artstica la innovacin formal hace mucho que ya no es un contenido, en este mbito podemos decir que el que est en la calle y se pueda mover no es garanta de nada. Y esto nos lleva al segundo tema de esta disertacin: arte en espacios pblicos. El tipo de prctica artstica radical que asociamos a estos museos porttiles se engloba, aunque quizs de una manera especial, como luego veremos, dentro de una nocin general de arte en espacios pblicos. Esta expresin es fantstica, porque todos tenemos una imagen ms o menos definida de lo que quiere decir, pero est compuesta de tres trminos que no podemos explicar por separado. Por ejemplo, y dejando de lado el arte, a qu nos referimos con espacio? A la res extensa cartesiana, a las categoras a priori de Kant? Lo cierto es que el espacio abstracto y uniforme de la modernidad se ha fragmentado, y desde el pensamiento marxista ha devenido histrico, es decir, vinculado a los sistemas de produccin de cada sociedad y a sus estructuras polticas, y sujeto a un proceso de cambio dialctico. Para el antroplogo francs Henri Lefbvre el espacio es un producto. As lo define y explica en su libro ms conocido, La production de lespace, en 1974. Cada sociedad produce espacios de acuerdo con su sistema de produccin, y estos espacios a su vez determinan el desarrollo de los mismos. El Capitalismo, por ejemplo, crea el estado moderno para remplazar el antiguo dominio seorial. El suelo se libera del vnculo dinstico y la plebe del suyo

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con el suelo, quedando ambos disponibles, para la compra y la venta, el primero, y la contratacin y el despido la segunda. Las aduanas interiores, que se haban creado como privilegios para determinados estamentos, se anulan, y en su lugar se establecen las fronteras con otros estados, por medio de las cuales se controla no slo el trfico de mercancas, sino de capitales y trabajadores. El movimiento de la nueva mano de obra va a producir dos espacios caractersticos: la ciudad industrial y, ya en una etapa avanzada, la frontera. A diferencia de la ciudad de los albores de la modernidad, Lefbvre nos habla en concreto de la ciudad del Quattrocento en Toscana, cuando el colonato substituye a la servidumbre, y donde se produce una dialctica entre el espacio urbano emergente, representado en la pintura de la escuela de Siena, y el campo, relacin que el pensador francs ve expresada en las avenidas de cipreses, en la ciudad industrial se concentran grandes contingentes humanos sometidos al rigor laboral de la fbrica. La dialctica con el campo desaparece, o se transforma en eso que conocemos como paisaje, un artefacto cultural que extrema la otredad del viejo mundo rural, y las vas de trnsito se convierten en espacios de conflicto, el lugar donde la lucha de clases toma cuerpo. En nuestros das la deslocalizacin de la industria y la tercerizacin de la economa han dispersado los ejrcitos de trabajadores, y esas mismas vas de trnsito donde antes se produjeron violentos enfrentamientos son ahora espacios de ocio, donde las clases medias consumen experiencias elaboradas desde la cultura. Hemos pasado de la ciudad-fbrica a la ciudad-espectculo, de un lugar donde se producen mercancas y un lugar que se gestiona a s mismo como mercanca. Y esto nos va a obligar a revisar las categoras con las que hemos trabajado hasta ahora, empezando por la de espacio pblico. El paisaje, esa visin de la civilizacin sobre lo natural, podramos seguir, que ha tenido una larga construccin desde los pintores holandeses del xviii, los romnticos alemanes y los paisajistas franceses e ingleses del xix, desaparece. El Land Art materializa el fin de la oposicin entre ciudad y campo, y en sus intervenciones una trama urbana expandida invade lo que antes se presuma extrao al ser humano y su obra: el desierto, los parajes remotos, las tierras sin cultivar. Los espacios que habitamos y por donde transitamos con nuestros cuerpos se transforman, se construyen y se deshacen. En este brevsimo repaso lo que quiero dejar claro es que los espacios no son preexistentes, sino que se deben construir continuamente. Para nosotros, preocupados por las instituciones culturales y su capacidad de producir espacio pblico, esto es muy importante. El espacio pblico urbano debe ser entendido desde esta perspectiva de lo poltico. No podemos identificarlo con los espacios de circulacin, ms o menos libre, de seres humanos, ni con

las dotaciones, sean parques, museos, pistas deportivas, etc., que el Estado o las corporaciones privadas ponen a disposicin de todos o casi todos los ciudadanos. Al contrario, el espacio pblico, como nos dice la urbanista alemana Kathrin Wildner, no se caracteriza por la estabilidad y continuidad, sino que es procesual y situacional. Es por tanto un espacio de negociacin, disputado material y discursivamente. Se produce, usa y negocia de manera heterognea. El encuentro y negociacin continuos de diferentes intereses y valores, de atribuciones de significado que pueden ser contradictorias, es lo que distingue a los espacios pblicos. El museo, como un espacio pblico especifico, debera estar sometido a un proceso continuo de construccin o regeneracin, a partir de esa negociacin entre diferentes subjetividades. De hecho su origen est en la necesidad de separar en distintas esferas lo pblico y lo privado, recordemos que el museo del Louvre es el resultado de hacer pblicas las colecciones de la familia real francesa, y en la necesidad de definir un nuevo sujeto: el burgus. Para Simon Sheik el museo contribuy a la auto-representacin y auto-legitimacin, del nuevo sujeto de razn burgus. Ms exactamente, este sujeto, esta identidad ficticia de propietario de bienes y ser humano puro y simple era en s misma un complejo proceso de auto-representacin y auto-legitimacin. Esto es, estaba ntimamente ligada a su auto-representacin cultural como un pblico. Sin embargo nuestra experiencia del museo es muy distinta. La pretensin de un pblico unitario y homogneo hace tiempo que se ha desvanecido. Aquel sujeto, adems autnomo y propietario era masculino y de raza blanca. La incorporacin a la vida pblica de las mujeres, primero, de las minoras raciales luego, la aparicin del sujeto postcolonial, con su enorme complejidad, y de otras identidades en conflicto, como gays y lesbianas o grupos religiosos, ha transformado profundamente la nocin de pblico, y le ha dado ms relevancia poltica. Para Michael Warner el pblico es un espacio de discurso organizado por nada ms que el discurso mismo. Es autotlico, su objetivo es l mismo; existe slo como el fin para el que los libros son publicados, los espectculos emitidos, las web subidas, las opiniones producidas. Existe en virtud de que algo se est dirigiendo a l. Para Jorge Ribalta el pblico no existe como una entidad predefinida a la cual hay que atraer y manipular, sino que el pblico se constituye de formas abiertas e imprevisibles, en el propio proceso de construccin de los discursos, a travs de sus diversos modos de circulacin. Aqu va a aparecer un nuevo concepto: contra-pblico. Nancy Fraser nos dice, en el libro editado por Calhoun sobre Habermas y la esfera pblica, que los miembros de grupos sociales subordinados mujeres, trabajadores, gente de color y gays y lesbianas habitualmente han encontrado provechoso

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constituir pblicos alternativos. Propongo contina llamarlos contrapblicos, para sealar que son arenas discursivas paralelas, donde los miembros de grupos sociales subordinados inventan y circulan contradiscursos para formular interpretaciones antagonistas (dice oppositional en ingls) de sus identidades, intereses y necesidades. Y volviendo a Warner en su libro Publics and Counter-Publics, un contrapblico mantiene la conciencia de su estatus subordinado. El horizonte cultural del que se aparta, fuera del cual se sita, no es exactamente un pblico general o ms amplio, sino uno dominante. El discurso que lo constituye no es simplemente un lenguaje diferente o alternativo, sino uno que en otro contexto va a ser visto con hostilidad. Ms all del museo, es la misma institucin arte la que debemos considerar como un espacio pblico. Un campo de batalla, como deca Hans Haacke. Sin embargo la transformacin del capitalismo industrial en un capitalismo del conocimiento, antes nos hemos referido a la tercerizacin de la economa en los pases desarrollados, ha supuesto, entre otras muchas cosas, la incorporacin del trabajo creativo y de la cultura a la produccin. Como muy lcidamente auguraba Debord en los aos 60, ya no consumimos objetos, sino experiencias que slo podemos alcanzar por la mediacin de esas mercancas. La esfera pblica de Habermas ya no es tanto un espacio para el debate crtico-racional como una arena para la publicidad, en palabras del mencionado Craig Calhoun. La institucin arte no slo ha generado un gigantesco mercado de objetos y merchandising, internacionalizado por medio de un sistema de ferias no menos asombroso, sino que es un actor relevante en la transformacin de la ciudad antes sealada, de espacio de conflicto de clase a espacio de consumo de ocio cultural. El carcter de espacio pblico del arte, en general, y del museo, en particular, se reduce en la medida en que dejan de ser espacios en los que la sociedad puede escenificar sus conflictos, en la medida en que subjetividades hegemnicas desplazan y excluyen a las subalternas. Es en este punto donde el Antimuseo plantea su reflexin sobre el llamado espacio alternativo o independiente de arte. En 2003 abrimos el espacio de la calle Mantuano, donde empezamos haciendo un programa ms o menos convencional de exposiciones, algunas curadas por nosotros, y otras propuestas por artistas en lo que llamamos el programa abierto. Pero hacia 2005 nos dimos cuenta de que este tipo de actividad, la exposicin de un objeto cultural para que un sujeto, un presunto sujeto en realidad, lo contemple, no tena mucho sentido para nosotros. Para abreviar, la conclusin fue que hasta entonces habamos entendido que el espacio alternativo lo es para el artista. Es decir, que ofrece una alternativa de produccin y difusin a los artistas cuyos trabajos rebasan el marco expositivo de la galera y el museo. El

espacio alternativo, en este sentido, ofrece al creador un contexto tanto fsico como crtico-discursivo donde desarrollar su obra ms all de las exigencias del mercado y de las censuras de la institucin. Sin embargo hoy en da debemos pensar en un espacio que sea alternativo para el pblico. Es decir, un espacio que ofrezca a esa entidad social compleja que llamamos pblico un contexto fsico, discursivo y poltico donde tomar forma y acceder a la experiencia cultural de una manera por menos distinta de la que nos impone el sistema artstico hegemnico, tanto en escalas locales como globales. Un espacio donde la misma constitucin del pblico, en tanto que forma social, se d desde o en torno a discursos antagnicos. Paralelamente habamos estado trabajando sobre un tipo de dispositivo que denominamos Micromuseo, una infraestructura porttil o efmera, sobre todo barata, para la exhibicin o la produccin de arte en territorios con carencias materiales y simblicas. Debo aadir que en esos aos dediqu mucho tiempo a estudiar por una parte la teora sobre esfera pblica que haba surgido a partir del famoso libro de Habermas, y por otra a textos sobre arte desde el Situacionismo y el Land Art a los clsicos de arte y participacin, como Mapping the Terrain de Suzanne Lacy, Conversation Pieces de Grant H. Kester, o los publicados por el European Institut for Progressive Cultural Policies en su web. La conexin entre estos dos campos es lo que ha dado lugar a la argumentacin expuesta, y a los dos proyectos que hoy se presentan en Can Xalant: el Museo de la Defensa de Madrid y el Centro Porttil de Arte Contemporneo. El primero es un objeto complejo, que hoy en da sigue transformndose sin acabar de definirse. Aunque es una obra de arte, tiene capacidad para albergar otras obras, de otros artistas, y en esa medida es museo. Su origen est en un hecho que explica de una manera particularmente clara la naturaleza de la memoria: en el barrio de Prosperidad, donde estuvo la sede del Ojo Atmico de 2003 a 2007, hay un refugio antiareo de la Guerra Civil, olvidado prcticamente por todo el mundo, e inaccesible para el pblico. Este lugar oculto simboliza la aparicin de la memoria involuntaria, el destello que presentiza el pasado, y que se contrapone al tejido consciente y mistificador del recuerdo, como nos dice Benjamin acerca de Proust en la primera Iluminacin. Mi objetivo con el Museo de la Defensa de Madrid era invocar esa memoria en los lugares mismos donde se produjeron los hechos, hoy ocultos o borrados por la historia por el trabajo del recuerdo institucionalizado. El Centro Porttil de Arte Contemporneo es en cambio una institucin, un museo en toda regla, cuyo principal objetivo es producir espacio pblico en una trama urbana degradada: la de la Ciudad de Mxico. La documentacin que se presenta en Can Xalant corresponde a lo que podramos llamar

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la experiencia piloto, un ensayo en el que se han buscado diferentes interlocutores en diferentes territorios, para comprobar la adecuacin de la teora a la prctica. No voy a extenderme sobre las acciones realizadas, ya que estn recogidas en los mencionados documentos. Lo importante, y con esto voy terminando, es que el modelo ha funcionado, incluso por encima de nuestras expectativas. Si bien no todo lo que se hizo en el cpac fue de nuestro agrado o de nuestro inters, la forma en que el dispositivo se integra en el paisaje de la economa informal, la relacin que se establece con el pblico, cmo se articula su presencia en la calle, las posibilidades que abre a autores individuales o colectivos, todos estos aspectos generales han resultado increbles. Tanto que el cpac ha quedado en Mxico en funcionamiento y se estn iniciando nuevos proyectos bajo la direccin de Eder Castillo, y a solicitud de colectivos que han tenido conocimiento de su existencia por diferentes medios. Pretendemos que el cpac siga en funcionamiento al menos dos aos, para llevar este modelo hasta el lmite. Queremos ver si se convierte en una institucin cultural de referencia en la Ciudad de Mxico, y estamos aplicando a becas y subvenciones all, aqu y en los Estados Unidos para financiar este desarrollo a largo plazo. Por el momento les invito a dedicar unos minutos, 45 en concreto, a ver el documental que filmamos de este primer ensayo.

Jornada Puertas Abiertas y Efmer Club ( julio 2010) La quinta edicin de Puertas Abiertas mostr el trabajo de los artistas residentes durante el ao enmarcada dentro de la exposicin Casa tomada: una experiencia literal, comisariada por Andrea Pacheco Gonzlez. Tambin se mostr una seleccin de videos producidos en Can Xalant durante el ao y una muestra de videoclips contemporneos comisariada por Marcel Pi Barba y Daniel Pitarch. El programa musical del Efmer Club cont con la presencia de Mark Eitzel (San Francisco, eeuu), ZA! (Barcelona), Joan Colomo (Barcelona), Heliogbal DJs (Barcelona), Noish (Barcelona) y Ayankoko (Tokio) De lo privado al espacio poltico: salir del armario (octubre 2010) Presentacin de los proyectos realizados por los participantes del workshop dirigido por JosepMaria Martn, en el que participaron alumnos de la Haute cole dArt et de Design de Ginebra, de la Escuela Massana de Barcelona, de la Universidad de Barcelona y artistas residentes de Can Xalant.

Cohabitaciones? Algunas preguntas sobre arte y ciudad desde Valparaso (diciembre 2010) Jornada en que se revisaron dos experiencias de trabajo en la ciudad de Valparaso en Chile, con el objetivo de reflexionar sobre las prcticas artsticas, estrategias creativas y pedagogas colectivas, a partir del intercambio entre Can Xalant y el crac de Valparaso: Presentacin del proyecto Residencia expandida impulsado por crac Valparaso y Can Xalant con el apoyo de la Red Iberoamericana de Residencias Independientes, a cargo de Pau Faus y Claudio Astudillo, artistas seleccionados para este intercambio. Presentacin de Aula Permanente un formato abierto de investigacin que se plantea como una prctica de construccin de una comunidad de aprendizaje sobre la metrpoli de Valparaso y su condicin contempornea, que parti de un taller en Valparaso dirigido por Sitesize, Apariencia pblica y CRAC Valparaso a cargo de Joan Vila Puig y Elvira Pujol (Sitesize).

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P R O G R A M A

D I F U S I N

E X P O S I C I O N ES

M U ES T R A S

Can Xalant no es un espacio expositivo, sin embargo es evidente que entre sus funciones figura la difusin como uno de los mecanismos de apoyo a la propia produccin y a la formacin. Durante los aos 2009 y 2010 ha habido diferentes exposiciones y muestras de los trabajos realizados en Can Xalant de los artistas con taller o bien de los proyectos realizados en producciones o durante los intercambios o residencias de artistas extranjeros. Si bien se habilit un pequeo espacio en el mismo centro como lugar de exposicin puntual, la mayora de exposiciones de las producciones se han realizado en otros centros, como La Capella de Barcelona o el Nivell Zero de la Fundacin Suol, o en el espacio Can Xalant de las Salas Municipales de Can Palauet de Matar, cedido por el IMAC de Matar como lugar donde mostrar las actividades realizadas en Can Xalant.

Muestra de artistas residentes (2009-2010) En enero de 2009, Can Xalant inaugur el nuevo espacio de presentaciones de proyectos con una exposicin de algunos de los trabajos de los artistas residentes en Can Xalant. Desde entonces se realizan regularmente exposiciones de los nuevos trabajos. Participantes: Margarita Pineda, Ral Roncero, Joan Navarro, Anbal Parada, Antonio Gagliano, Collectiu Airvoland, Les Salonnires, Eva Marn, Cristina Ibez-Tarter, Marc Salicr, David Mutiloa, Alvaro Icaza, Vernica Luyo, Roser Caminal, Laura Marte, Jean Philippe Peynot, Accneo. Espacio Can Xalant en Can Palauet (2009-2010) En abril de 2009 se inaugur un espacio para Can Xalant en las salas de exposiciones de Can Palauet de Matar. El objetivo fue crear un punto de informacin y difusin sobre el proyecto y las producciones y actividades que se realizan el centro, y como lugar de exposicin donde los artistas residentes internacionales muestran los resultados de los proyectos realizados en Matar durante su residencia. Muestra del artista Fabricio Caiazza. Presentacin del proyecto Sincita Matar realizado durante su estancia en Can Xalant (intercambio con el centro El Levante de Rosario) (abril 2009) Presentacin de los proyectos We Can Xalant y Zona Intrusa 3. Muestra del desarrollo del proyecto We Can Xalant, realizado por a77 y Pau Faus y

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presentacin de Zona Intrusa 3, en el que se utiliz la caravana CX-R realizada durante el workshop como espacio itinerante por ocho IES de la ciudad. (octubre 2009) Muestra de los artistas Claudio Astudillo y Alejandra Delgado. Presentacin de los trabajos realizados por los artistas durante su residencia en Can Xalant (intercambio con el crac de Valparaso / residencia de la artista boliviana) (mayo 2010) Otoo-Invierno. La Carolina Ruiz en Matar. Exposicin de la artista Carolina Ruiz de las obras realizadas durante su estancia en Matar. Tambin hizo una presentacin del centro Lugar a Dudas de Cali y el contexto artstico de esta ciudad. (intercambio con Lugar a Dudas de Cali) (diciembre 2010) Centri/fugacions (septiembre-noviembre 2009) La Capella, Barcelona. Can Xalant, Matar/Platform Garanti, Estambul. Con la participacin de Montse Roman, Cevdet Erek, Mery Cuesta y Erkan zgen. La exposicin Centri/fugacions present los proyectos realizados a partir del intercambio entre Can Xalant y Platform Garanti de Estambul durante los aos 2007 (Montse Roman y Cevdet Erek) y 2008 (Mery Cuesta y Erkan zgen). La muestra se enmarc en el proyecto Roundabout Encounter Programm que promueve el intercambio entre La Capella de Barcelona y otros centros expositivos de todo el mundo. Montse Roman present un prototipo de cuadro cronolgico relativo al periodo entre 19872009 que se contempla como un punto de partida para una breve historia del arte contemporneo en Turqua complementado con una seleccin de documentales y video-ensayos de realizadores turcos; Cevdet Erek present una seleccin de dibujos y fotografas de diferentes trabajos y una

pieza escultrico-arquitectnica que dise durante su estancia para ser instalada en Can Xalant. Mery Cuesta present su trabajo Estambul Zombie 2066, un cmic resultado de la investigacin y la colaboracin que estableci con diferentes dibujantes de la escena turca. El cmic muestra una visin futurista y crtica de la Turqua actual. Erkan zgen present Origin, un video realizado en Can Xalant, que se construye como una metfora sobre el sentimiento de ser extranjero. Tambin present una seleccin de otros trabajos videogrficos y fotogrficos que complementan el proyecto producido en Matar. La exposicin fue acompaada de actividades complementarias: unas Jornadas sobre el cmic turco y unas charlas sobre la situacin del arte en Estambul, organizadas por Mery Cuesta y Montse Roman respectivamente.

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Lugares que no existen (Goggle Earth 1.0) (octubre-noviembre 2009) Nivell Zero de la Fundaci Suol, Barcelona. Isaki Lacuesta e Isa Campo. Exposicin del proyecto videogrfico ganador de la beca de produccin y exposicin convocada por Can Xalant y la Fundaci Suol el ao 2008, Lugares que no existen (Goggle Earth 1.0), una vdeo-instalacin de Isaki Lacuesta e Isa Campo. El proyecto consiste en una serie de retratos y filmaciones de espacios que no aparecen en el Google Earth (terrenos militares, campos de entrenamiento, edificios gubernamentales, parques naturales donde los especuladores construyen bloques de edificios ilegales, playas nudistas...), de diferentes lugares del mundo a donde ellos viajaron para documentar su aspecto real y contraponerlo a la falsa visin que podemos obtener desde el ordenador. Este proyecto confronta la mirada hiperrealista y supuestamente objetiva de Google Earth, con el punto de vista realista (y, sin embargo, subjetivo) de nuestras imgenes a ras de suelo de estos lugares que, sin embargo, existen. Still Sick (mayo 2010) Festival Loop 2010. Hotel Catalonia Ramblas, Barcelona. Vernica Aguilera. Presentacin del vdeo ganador de la beca de produccin convocada por Can Xalant y la Fundacin ArtAids el ao 2009, Still Sick, una video-instalacin de Vernica Aguilera, que utiliza el vdeo para desarrollar una serie de acciones que nos hablan de las enfermedades y su contagio, en este caso el sida, utilizando una manta trmica de primeros auxilios para realizar una serie de acciones donde los actores se relacionan, actan, destruyen, devoran, se envuelven o son envueltos. Una reflexin sutil y metafrica que utiliza el envoltorio para tratar el

concepto de proteccin ante la amenaza de una enfermedad o de algo que nos agrede. Cuentos Crueles. Las dos misiones del explorador ( julio-septiembre 2010) Nivell Zero de la Fundaci Suol, Barcelona. Lupe Prez Garca. Exposicin del proyecto videogrfico ganador de la beca de produccin y exposicin convocada por Can Xalant y la Fundaci Suol el ao 2009, Cuentos Crueles. Las dos misiones del explorador, una video-instalacin de Lupe Prez Garca. Las dos misiones del explorador es una de las cinco piezas audiovisuales que forman parte del proyecto Cuentos Crueles. Cada una de las piezas hablan sobre la representacin a travs de un documento potico que se configura a partir de pequeos fragmentos de la memoria individual y colectiva. Las piezas, realizadas con materiales encontrados y con elementos audiovisuales obtenidos en Internet, se convierten en una reflexin sobre estas limitaciones que distorsionan y falsifican la visin de la realidad y cmo esto puede favorecer o entorpecer nuestra observacin y discernimiento. Ciutats intervingudes. ID #5 ( julio-septiembre 2010) La Capella, Barcelona. Projecte Idensitat 5. Exposicin de los proyectos artsticos realizados durante la ltima edicin de Idensitat y de los centros colaboradores en la produccin de los proyectos. Esta exposicin rene algunos de los proyectos que formaron parte de la quinta edicin de Idensitat desarrollada en Calaf, Manresa, Matar, Sondika, Priorat y Barcelona. Cada una de estas ciudades estuvieron intervenidas por actividades creativas de diferente magnitud, con objetivos propios pero con

la voluntad de incidir en aspectos que tienen que ver con acciones colectivas que se desarrollan en los territorios. El revs de la trama de Rogelio Lpez Cuenca fue el proyecto presentado por Can Xalant. Casa Tomada: Una experincia literal ( julio 2010) Can Xalant Jornada de Puertas Abiertas 2010 Para la jornada de Puertas Abiertas 2010 se organiz una exposicin de los artistas residentes en Can Xalant, con el nombre de Casa Tomada: una experiencia literal, una propuesta curatorial de Andrea Pacheco Gonzlez. Esta exposicin tuvo lugar en diferentes espacios de Can Xalant tomando como punto de partida el cuento Casa Tomada del escritor Julio Cortzar, en el que los habitantes de una casa son desplazados por fuerzas invisibles. Cada artista realiz una obra in situ partiendo de la interpretacin de este relato. Alvaro Icaza y Vernica Luyo. Presupuesto sin compromiso. Presupuesto de desalojo de Can Xalant 5.000 folios DinA4 La intervencin consisti en obstruir la entrada de Can Xalant con 5.000 copias del presupuesto de su desalojo. La idea parta de trasladar el supuesto

del cuento en el panorama artstico actual, donde la crisis econmica recorta los presupuestos y alcances de las diferentes instituciones del arte. Son cuantificables los costes del cierre de centros de produccin de arte como Can Xalant? Cristina Ibaez-Tarter. S/T. Csped Natural La instalacin consisti en invadir el suelo de los aseos comunes con una plantacin de csped natural que no permita ir a los servicios sin pisarla, y que impeda cerrar la puerta de algunos de los aseos. Eva Marin. Los lmites olvidados. Videoproyeccin La pieza consisti en una videoproyeccin con loop de fotografas sobre el entorno de la masa de Can Boet (actual Can Xalant), y con audio de la locucin de Enric Subi, un historiador que ha realizado una investigacin sobre la misma masa, y que relata cmo han cambiado los lmites que rodeaban Can Boet desde su fundacin hasta la actualidad. Tambin explica cmo se ha transformado el paisaje alrededor de la masa y los usos que se le ha ido dando en el territorio a lo largo de los siglos. Las fotografas muestran el escenario del polgono industrial, el campus universitario, las vas de servicios, y los espacios de trnsito que rodean hoy en da Can Boet. Jean-Philippe Peynot. Rac, Ego, Estimar i, y Jesuis l Intervenciones en diferentes paredes y espacios de Can Xalant. Roser Caminal. Aqu estoy estoy aqu / Artista trabajando para obtener visibilidad Acciones Realizacin de dos acciones en diferentes lugares de Can Xalant durante la jornada. ... las acciones son un paralelismo metafrico entre el cuento La Casa Tomada, que dio ttulo a la exposicin y el

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artista posedo. Los artistas aunque nos posicionamos contra la biopoltica no somos ajenos a sus consecuencias. El biotrabajo convierte nuestro deseo de reconocimiento en una necesidad, que toma el artista como el ente del cuento Casa Tomada. Un ente con el que el artista a veces se identifica y otros intenta rehuir, pero a fin de cuentas un ente que molesta y est presente ... Laura Marte. Doppelgnger Series de fotografas enmarcadas Doppelgnger es una palabra alemana para denominar al doble de una persona viva. Segn este mito, el doble (doppel) siempre anda (gnger) a nuestro lado. Durante los ltimos 5 aos en las ciudades europeas que he visitado, he fotografiado a personas que iban junto con otra persona que se les pareca mucho, tanto en la vestimenta como la cadencia al caminar. Joan Navarro. S/T. Pintura de gran format Airvoland (en colaboracin con Caspar David Friedrich). Airvoland. Bohemian landscape with mount mille. Impresin sobre tela/ Instalacin Caspar David Friedrich no poda imaginar que, ese da de 1808 cuando contemplaba y plasmaba las montaas y el cielo alemn, un boeing 737 de la compaa Air Berlin iba a colarse en su tela. Bohemian landscape with mount mille, 2010 es una reproduccin a escala real de la pintura de Friedrich, a la que se le ha aadido una aeronave mediante collage digital. A partir de este anacronismo, Airvoland revisa la historia del paisajismo pictrico, este gnero con el que tradicionalmente el ser humano se ha definido a s mismo por contraposicin a la naturaleza. Si observamos hoy en da nuestro entorno, resulta difcil mirar y no encontrar la estela de un avin surcando el cielo. Y es que el hecho de volar se ha incorporado de

manera inevitable a nuestra experiencia del paisaje. Por eso nuestra mirada, que habla de quines somos, cuando vuelve al pasado ya no puede imaginar el cielo sin un avin sobrevolando hacia algn lugar. Con esta mnima pero rotunda intervencin sobre esta pintura, Airvoland actualiza el imaginario celeste y da cuenta de las nuevas formas de recorrer y vivenciar el territorio. Accneo. Kit de construccin seor-alginato. Videoinstalacin. El kit es un homenaje al primer aniversario del personaje creado en Can Xalant. Marc Salicr. En Memoria. Instalacin en el patio de Can Xalant. Reflexin sobre la confrontacin que tuvo lugar con la resolucin definitiva del recorte del Estatut de Catalunya por parte del Tribunal Constitucional. La muerte del documento simbolizado por un ciprs plantado centralmente en el interior de un cubo marcado por las aristas de hierro que limitan el suelo estril, y un punto de luz que ilumina la escena. Concreto, minimalista y una placa inferior que lo recuerda. David F. Mutiloa. S/T (exceso) Una presencia inesperada incomoda e interfiere en el correcto transcurso de un acontecimiento artstico. Con motivo de la jornada de puertas abiertas, se convoca a los artistas residentes para mostrar su trabajo pblicamente. El da del evento, uno de los artistas acude con sus capacidades psicomotrices y sensoriales mermadas debido a la ingesta de grandes cantidades de bebidas alcohlicas y de sustancias estupefacientes. Su presencia resulta incmoda y violenta. En una de las salas de Can Xalant permanece expuesta una instalacin escultrica que, aunque no guarda ninguna relacin aparente con la accin, est realizada con los envases de todas las sustancias consumidas.

128 Programa Difusin. Exposiciones y muestras

Programa Difusin. Exposiciones y muestras 129

N D I C E

O N O M S T I C O

A AccNeo pg. 9, 23, 45, 62, 63, 123, 129 a77 pg. 9, 26-29,68-71, 86, 112 -113, 123 Airvoland pg. 9, 22, 44, 61, 62 , 78, 123, 129 Astudillo, Claudio pg. 9, 34, 96, 121, 124 Anson, Mart pg. 75, 78 Aguilera, Vernica pg. 9, 76, 78, 125 Ass. Vens Pla d'en Boet pg. 68, 76, 94, 112, 113 Arens, Xavier pg. 78 Ayankoko pg. 88, 121

Chiappe, Domnico pg. 102, 104, 107, 109 Colomo, Joan pg. 121 Cuesta, Mery pg. 124 D del Fierro, Claudia pg. 9, 32, 94 Dias, Caetano pg. 9, 33, 95 Domnec pg. 78, 85, 114 Delgado, Alejandra pg. 9, 87, 124 D_forma pg. 102 Dent May and his magnificient pg. 113 E

G Gagliano, Antonio pg. 9, 11, 50, 123 Giovannini, Mauro pg. 71 Gmez, Ivn pg. 76 Guerrero, Angela pg. 78 Gallardet, Aleix pg. 78 GaleriaCallejera pg. 9 88, 114 Galera Vernet, Alexandre pg. 102 Gonzlez Frriz, Ramn pg. 102, 104, 110 Garrido, Nelson pg. 9, 72, 87, 88 Gelb, Howe pg. 113 H Heliogbal dj's pg. 113, 121 I Icaza, lvaro pg. 9, 16 -17, 37, 55, 58, 66, 123, 126 Ibez-Tarter, Cristina pg. 9, 19, 38, 59, 123, 126

Lacuesta, Isaki pg. 79, 102, 125 Lucas, Cristina pg. 89 Llanos, Fernando pg. 111 M Marte, Laura pg. 9, 15, 42, 54, 55, 77, 114, 123 , 126 Marn, Eva pg. 9, 20, 39, 60, 78, 123, 126 Mutiloa, David pg. 9, 25, 47, 55, 65, 66, 123, 129 Mitj, Jordi pg. 33, 95 Martnez, Xavier pg. 67 Martn, Josep-Maria pg. 68, 73, 78, 86, 121 Mecas, Esther g. pg. 78 Marzo, Jorge Luis pg. 73, 86 Matos Capote, Juan pg. 73 Marn, Anna pg. 78 Montlle, Dani pg. 78 Mayol, Lluc pg. 114

P Parada, Anbal pg. 9, 12, 51, 123 Peynot, Jean-Philippe pg. 18, 40, 58, 59, 78, 126 Pineda, Margarita pg. 9, 50, 123 Postiglioni, Cecilia pg. 9, 55, 77, 114 Prez Garca, Lupe pg. 67, 76, 79, 125 Peran, Mart pg. 68, 86, 111, 114 Prats, Clia pg. 9, 61, 71 Pez, Francesc pg. 74, 113 Pera, Rosa pg. 81, 114 Paramont Crew pg. 112 Pi Barba, Marcel pg. 121 Pitarch, Daniel pg. 121 Pujol, Elvira pg. 121 Pacheco Gonzlez, Andrea pg. 53, 55, 58, 59, 60, 62, 63, 65, 66, 121, 126 R

S Salonnires pg. 9, 21, 61, 68, 70, 112, 123 Salicr, Marc pg. 9, 24, 46, 64 123, 129 Salas, Irene pg. 32, 94 Sancho, Bernat pg. 71 Srrias, Sandra pg. 71 Safont-Tria, Glria pg. 78 Sala, Jons i Adri pg. 78 Sol, Joan pg. 78 Salinas, Beatriz pg. 9, 88 Sierra, Germn pg. 102, 106, 108 Sanzol, Alfredo pg. 102, 106, 108 T Tecnonucleo pg. 66, 72, 73, 80, 87, 88, 114 Tiravanija, Rirkrit pg. 9, 61, 68, 86, 111 V Vzquez, Vicente pg. 30, 92 Vila-Puig, Joan pg. 121 Vicente, Andrea pg. 102 W Ward, Patricia pg. 71, 78, 112 White, Simone pg. 111 X Xibill, Marta pg. 9, 61, 71 Z Zorita, Itziar pg. 76, 112, 113 ZA! pg. 121

B Bonet, Pilar pg. 8, 98 Botto, Caen pg. 102, 106 Baigorri, Laura pg. 111 Boe, Tore Honor pg. 9, 72, 87, 114 C Caminal, Roser pg. 9, 14, 41, 52, 54-55, 71, 77, 78, 114, 123, 126 Caiazza, Fabricio pg. 9, 30, 92, 102, 123 Cabezudo, Ismael pg. 55, 77, 114 Cao, Daniel pg. 67 Chaves, Raimond pg. 9, 72, 87, 114 Calleja, J.M. pg. 74, 113 Campos, Isa pg. 79 Clement, Edgar pg. 9, 86 Carrion, Jordi pg. 102, 108

Espez, Oihane pg. 76, 113 Estrany, Betlem pg. 78 Erek, Cevdet pg. 9, 124 El petit de Cal Erill pg. 113 Eitzel, Mark pg. 121 F Faus, Pau pg. 9, 26-29, 35, 68 -71, 86, 96, 97, 112, 113, 121, 123 Fernndez-Pons, Luis pg. 31, 93 Fontcuberta, Joan pg. 102, 105, 108 Fresn, Rodrigo pg. 102, 108 Fernndez Mallo, Agustn pg. 102, 104, 106, 108 Fernndez Porta, Eloy pg. 102, 104, 108

N J Jara Muns, Merc pg. 71 K kofiq. scmute pg. 64 O L Luyo, Vernica pg. 9, 16-17, 37, 55-58, 123, 126 Llobet, Jasmina pg. 31, 93 Lopez Cuenca, Rogelio pg. 53, 55, 77, 113, 126 Lpez, Mariana pg. 71 zkan Kaya, Yasemin pg. 9, 31, 93 zgen, Erkan pg. 9 124 Ortiz, Daniela pg. 55, 76-77, 79, 114 Observatori Nmada Barcelona pg. 78 Navarro, Joan pg. 9, 13, 43, 51, 52, 71, 123, 129 Nueva Vulcano pg. 113 Noish pg. 121

Roncero, Ral pg. 9, 10, 50, 74, 76, 113, 123 Ruiz, Carolina pg. 8, 36, 98, 124 Recasens, Anna pg. 55, 77, 114 Riba, Ivan pg. 71 Romanos, Meritxell pg. 9, 61, 71 Rodrguez, Xavier pg. 71 Ramoneda, Marta pg. 78 Rojas Schwartz, Pablo pg. 9, 88, 114 Roman, Montse pg. 124 Ruiz-Rivas, Toms pg. 9, 86, 114, 115

132 ndice onomstico

ndice onomstico 133

ASOC. ARTISTAS URBANOS DEL MARESME 2006 - 2007

TECNOCAMPUS MATAR 2006

ASOC. TECNONUCLEO Taller Acoustic Laptops Taller Circuit Bending Conciertos Puertas Abiertas 2008 - 2010 BLOGGERS DE MATAR 2006 - 2007

CENTRO SOCIAL LA FIBRA Proyecto Rieres i Rambles 2007

ESCUELAS E IES GEM, THOS I CODINA, SATORRAS Zona Intrusa CENTRO DE FORMACIN 2009 Y PREVENCIN DE MATAR ALTERARTE 2006 - 2010 MOSTRA DE CINEMA 2006 - 2008

ESCOLA FRETA Zona Intrusa 2009 ESPAI F 2006-2010 ARCHIVO HISTRICO COMARCAL Claudia del Fierro Programa Intercambios 2009 CAN PALAUET 2006 - 2010 EL TALLER Artes plsticas 2008

VARIOS ARTISTAS DE LA CIUDAD 2006 - 2010

AULA DE TEATRO Varios Proyectos 2009 Cia. TRNSIT DANSA 2006 - 2007

TCM AUDIOVISUAL 2006 - 2010 FAVM Fed. Asoc. Vecinos Matar 2008 ESCUELA UNIVERSITARIA POLITCNICA DE MATAR 2008 - 2009 IES MIQUEL BIADA Zona Intrusa 2009 FUNDACIN JAUME VILASECA Alejandra Delgado Residencias Internacionales 2010

CA LARENAS 2006 - 2010

FUNDACIN HOSPITAL 2009 MUSEO DE MATAR 2006 ASOCIACIN ARTISTAS SANT LLUC 2008

MNIUM CULTURAL Proyecto Yasemin zcan Kaya Programa Intercambios 2009

MAPASONOR Asociacin de producciones audiovisuales 2007

IES PLA DEN BOET Proyecto Idensitat 07 Produccin audiovisual 2007 - 2009 CENTRO ABIERTO PLA DEN BOET Proyecto We Can Xalant 2009 UNI DE PAGESOS Proyecto Rieres i Rambles 2007

ESCUELA PIA SANTA ANNA Visitas Bachillerato Artstico CRONOPIS Taller con Marcell Antnez Espacio de Circo 2007-2010 2010 ASOC. CULTURAL GITANA DE MATAR Claudia del Fierro Programa Intercambios 2009

ASOC. VECINOS PLA DEN BOET Diversos proyectos 2009 - 2010

PARAMON CREW Pla dEn Boet CX-R Unidad Mvil 2009

LARCA DEL MARESME Proyecto We Can Xalant 2009

CETEMSA Proyecto Cecilia Font Programa Intercambios 2008

UNI DE CREADORS DE CATALUNYA 2009 FARRERA Centre dArt i Natura 2007 - 2010 XARXA TRANSVERSAL Escuela de verano 2009

ACCA Asoc. Catalana de Crticos de Arte studio-visits 2008 - 2010

GIRONA Blit. Centre dArt de Girona 2007 - 2010 Centre Cultural La Merc 2007 - 2010 IGAC 2007 - 2010 CAMALLERA Nau Cclea 2007 - 2010 RRIUS Escuela Francesc Maci 2009 - 2010

AAVC Asoc. de Artistas Visuales de Catalunya Cdigo de Buenas Prcticas 2008 - 2010 CALAF Proyecto Idensitat 2006 -2010

VIC Les HAAC / ACVIC Ceci nest pas une voiture 2007 - 2010 CALDERS Cacis 2007 - 2010

Universitat de Girona 2007

LLEIDA Centre dArt La Panera 2006

PRIORAT Priorat Centre dArt Proyecto Idensitat 2006 - 2010

ST. PERE DE VILAMAJOR GRANOLLERS Centre dArt La Rectoria Fbrica de les Arts 2007 - 2010 2006 - 2010 LLINARS DEL VALLS AVINY T Centre dArt 2007 - 2010 MANRESA MOLLET DEL VALLS S Cal Gras Ayuntamiento de Llinars Proyecto Idensitat Museu Ab Abell b 2009 - 2010 Proyecto Rieres i Rambles 2006 - 2010 2008 2007 TERRASSA ALELLA SABADELL SA Processos Oberts Ayuntamiento de Alella Centre C Ca lEstruch 2007 Proyecto Rieres i Rambles 2007 2007-2010 Espacio de Arte y Creacin Can Ma LHOSPITALET H BADALONA 2009-2010 TPK A Arts Plstiques Taller BDN Escultors 2007 - 2010 2007 - 2010 EL GARRAF A EL PRAT ST. ADRI Ayuntamiento del Garraf rr La Capsa Centre Cultural La Mina Proyecto Rieres i Rambles bl 2007 - 2010 REUS Associaci Les Adrianes 2007 2 Salvador Juanpere 2008 Workshop Textualitats i runa 2007

BARCELONA ACSUR. Espacio de Jvenes Intercultural Asociacin Cutural Fedelatina ARTS SANTA MNICA Diversos projectes 2006-2010 CASA AMRICA Residncia Nelson Garrido 2010 CCCB Rieres i Rambles/Post-it City/ El (d)efecto barroco 2007-2010 DISONANCIAS Catalunya We Can Xalant 2009 ESCUELA ELISAVA Master Espacio Expositivo ESCUELA MASSANA ESDI. Escuela Superior de Diseo Festival LOOP 2006 - 2010 FUNDACIN ARTAIDS Beca ArtAids 2009 - 2010 FUNDACIN SUOL Beca Fundacin Suol/Can Xalant 2008 - 2010 FUNDACIN TPIES Going Public 06 2006 KRTU Jornadas Visible/Invisible 2006 LA CAPELLA Exposicin Centri/fugacions 2009 EL CUB/BCN Produccions 2010 LA PINTA Jornadas de Produccin de Proyectos Artsticos 2008 MACBA PEI. Programa de Estudios Independientes SALA DE ARTE JOVEN Generalitat de Catalunya. Producciones 2008 - 2010 UB. Bellas Artes UB. Historia del Arte Master Estudios Avanzados en Historia del Arte Parking 01. Museos Porttiles 2010 XARXAPROD. Hangar, Conservas, La Escocesa, Experimentem amb lArt, Saladestar, Telenoika, Niu BCN, Transports Ciberians. YPRODUCTIONS. Hamaca. Mostra de cinema 2008.

PALMA DE MALLORCA Agustn Fernndez Mallo Jornadas Google Revolution 2009

Santiago de Compostela / GALICIA Germn Sierra Jornadas Google Revolution 2009 Santiago de Compostela / GALICIA CGAC, Centro Galego de Arte contempornea Produccin audiovisual del artista Ruben Grilo 2008

San Sebastin / PAS VASCO Santi Eraso Jornadas Visible / Invisible Arteleku 2006 San Sebastin / PAS VASCO Txelu Balboa Programa Residencia 2007

Madrid / COM. DE MADRID Breixo Viejo y David Corts Jornadas Beckett 101 2007 Madrid / COM. DE MADRID Ca. Danza Vctor Ullate Produccin audiovisual 2008 Madrid / COM. DE MADRID Alfredo Sanzol Caen Botto Ramn Gonzlez Frriz Domnico Chiappe Jornadas Google Revolution 2009 Valencia / COM. VALENCIANA Daniel Garca Andjar Jornadas Visible / Invisible 2006 Workshop Nuevas herramientas para la edicin de contenidos en la web 2007

Crdoba / ANDALUCA 1 er Encuentro de Arte en la Periferia 2010

Sevilla / ANDALUCA Pedro G. Romero Jornadas Arte y Memoria 2006

Madrid / COM. DE MADRID Toms Ruz-Rivas Programa residencia Jornada Ceci nest pas une voiture. Parking 01 2009 - 2010 Madrid / COM. DE MADRID Matadero Centro de Creacin Contempornea AVAM Artistas Visuales Asociados de Madrid Jornadas Espacios para la produccin artistica 2010

Mlaga / ANDALUCA Rogelio Lpez Cuenca Jornadas Visible / Invisible 2006 Workshop Derrotas alternativas: Now/Here Matar 2008 Idensitat Mapa de Matar 2009

San Fernando /GRAN CANARIA Tore Honor Boe Workshop Acoustic Laptops Programa Residencia 2010

Pars / FRANCIA Laurent Qunhen i Marie Maurel Residencias Internacionales Exposicin Points du vue 2007 Marsella / FRANCIA Laurent Malone Proyecto Osservatorio Nomade/ Rieres i Rambles 2006 - 2007 Perpin / FRANCIA Ecle des Beaux-Arts Colaboraciones Internacionales 2006 - 2010 Bristol / REINO UNIDO Going Public 08 2008 RED EUROPEA A DE E CENTROS DE FORMACIN EN GESTIN TIN CULTURAL CULT T 2009 2 09 9 - 2010 2010 201 0 Ginebra / SUIZA Haute Ecle dArt et Design Workshop "Disruption" 2009 Workshop "De lo privado al espacio poltico: Salir del armario" 2010 Budapest / HUNGRIA Mnika Blint y Katalin Sos Residencias Internacionales Proyecto Idensitat 2007 Estanbul / TURQUIA Intercambios artsticos Platform Garanti Istanbul Cevdet Erek / Montse Roman Erkan zgen / Mery Cuesta Yasemin zcan Kaya/ JasminaLlobet&Lus Fernndez Pons 2007 - 2008 - 2009 Tirana / ALBANIA Stefano Romano Workshop Crossing the system Residencias Internacionales 2008 Shanghi / CHINA Alicia Framis Workshop Objetos para olvidar 2008

Nueva York / EE UU Alfredo Jaar Workshop Esttica de la resistencia Residencias Internacionales 2006 Texas / EE UU Luz Maria Snchez Jornadas Beckett 101 2007

Mxico DF/ MXICO Edgar Clement Residencias Internacionales CCCB 2009 Mxico DF/ MXICO Erick Beltran Workshop Traduccin sin fin. Ensayos sobre visualizacin y sinestesia Residencias Internacionales 2006 Mxico DF/ MXICO Taniel Morales Residencias Internacionales Centre dArt Sta. Mnica 2006 Cali / COLOMBIA Intercambios artsticos Lugar a Dudas Carolina Ruiz / Pilar Bonet 2010 - 2011

La Habana / CUBA Ren Francisco Workshop Pedagoga del arte Residencias Internacionales Dakar / SENEGAL Post-It City. CCCB Intercambios artsticos 2008 Kr-Thiosane Caracas / VENEZUELA Ceclia Postiglioni Nelson Garrido Abdoul Aziz Ciss Workshop Fotografa experimental 2007 - 2008 Casa Amrica. Barcelona Residencias Internacionales 2010 Medelln/ COLOMBIA Jornadas Redesearte Paz 2009 Medelln/ COLOMBIA Intercambios artsticos Centro Colombo Americano Miquel Garca / Fredy Serna Vernica Aguilera / Ana Patricia Palacios 2006 - 2007 So Paulo / BRASIL Intercambios artsticos MIS So Paulo Caetano Dias / Jordi Mitj 2009 - 2010 So Paulo / BRASIL III Simposio Internacional de Arte Contemporneo Pao das Artes 2009

Miln / ITALIA Claudia Zanfi. AmazeLab Colaboraciones Internacionales 2006 - 2008 Roma / ITALIA Colectivo Stalker Residencias Internacionales 2007 Venecia / ITALIA Universidad de Venecia Jornadas complementarias a la Biennal de Venecia 2007 Mdena / ITALIA Going Public 06 Residencias Internacionales 2006

Tokio / JAPN Tadashi Kawamata Workshop Arquitecturas Temporales Residencias Internacionales 2006 Ayankoko Puertas Abiertas Residencias Internacionales 2010

Sanpatong / TAILANDIA Rirkrit Tiravanija Workshop Disruption Residencias Internacionales 2009

A.E.C.I.D. / LATINOAMRICA Agencia Espaola de Cooperacin Internacional para el Desarrollo 2006 - 2010

Lima / PER Raimond Chaves Workshop Narrar Prestado Residencias Internacionales 2010

RESIDENCIAS_EN_RED (IBEROAMRICA) Argentina: Casa 13, el Levante, Centro Rural de Arte Bolivia: Kiosko, Martadero Brasil: Capacete, Casa das Caldeiras, Terra una Colombia: Casa tres patios, La agencia, Chile: CRAC Lugar a dudas, Residencia en la tierra, Taller 7, Trata de artistas Ecuador: Ceroinspiracin Nicaragua: La espora Paraguay: Planta alta Per: Escuelab, Tupac Uruguay: Fac Venezuela: Oficina #1 2008-2010 REDESEARTE PAZ/LATINOAMRICA Argentina: El Levante Brasil: Base 7 Chile: Matucana 100 Nicaragua: Funarte Venezuela: Centro Cultural Chacao

La Paz / BOLIVIA Alejandra Delgado Residencias Internacionales Bienal Siart 2010 Valparaso / CHILE Intercambios artsticos CRAC de Valparaso Claudio Astudillo / Pau Faus 2010 Santiago / CHILE Jornadas Redesearte Paz 2010 Santiago / CHILE GaleriaCallejera Parking 01. Museos Porttiles Residencias Internacionales 2010 Santiago / CHILE Beatriz Salinas Residencias Internacionales 2010

So Paulo / BRASIL Intercambios artsticos Proyecto Redesearte paz Base 7 Walmor Corra / Irene Salas 2008 - 2009 So Paulo / BRASIL Encuentro Iberoamericano de programas de residencias artsticas independientes Centro Cultural de Espaa 2008

Rosario / ARGENTINA Intercambios artsticos centro El Levante Ceclia Font / Roser Caminal Fabricio Caiazza / Vicente Vzquez 2008 - 2009

Buenos Aires / ARGENTINA a77 (Gustavo Diguez y Lucas Gilardi) Residencias Internacionales 2008 Disonancias 2009 Workshop We Can Xalant

Imagen satlite de Can Xalant Google earth

Santiago / CHILE Intercambios artsticos Proyecto Redesearte paz Centro Matucana 100 Josep-Maria Martn Claudia del Fierro 2008 - 2009

Can Xalant es un proyecto fruto del convenio entre el Instituto Municipal de Accin Cultural del Ayuntamiento de Matar y el Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya, gestionado conjuntamente por Trnsit Projectes y acm, Asociacin para la Cultura y el Arte Contemporneo de Matar.

Equipo de trabajo de Can Xalant Pep Dardany (Direccin) Delcia Burset (Coordinacin) Susana Muns / Lina Ramrez (Comunicacin) Rafa Ruz (Soporte tcnico) Trnsit Projectes ngel Mestres (Direccin de apoyo y seguimiento) Cristina Riera (Coordinacin de apoyo y seguimiento) Sergi Llampayas (Seguimiento econmico) scar Martnez / Eduard Bernal (Soporte informtico) Carlos Llampayas (rrhh) Gemma Llads (Soporte administrativo) Consejo de Centro Instituto Municipal de Accin Cultural del Ayuntamiento de Matar Departamento de Cultura de la Generalitat de Catalunya Consejo de Direccin Xavier Arens (acm), Pilar Bonet (acm), Delcia Burset (Can Xalant), Pep Dardany (Can Xalant), Domnec (acm), Gisel No (Instituto Municipal de Accin Cultural del Ayuntamiento de Matar) y Cristina Riera (Trnsit Projectes)

Can Xalant Centro de Creacin y Pensamiento Contemporneo de Matar

C/ Francesc Layret, 75 08302, Matar Barcelona

Tel. +34 93 741 22 91 Fax +34 93 741 22 93 www.canxalant.org

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