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Esttica Teatral Contempornea: performance / encenao Prof Dr Tnia Alice Feix Universidade Federal de Ouro Preto (UFOP) Palavras-chave:

performance esttica teatral encenao

A comunicao prope uma breve sntese da minha Pesquisa de Ps-Doutorado realizada na UFRJ sob orientao do Prof. Dr. Eduardo Coutinho sobre a tentativa de elaborar parmetros da Esttica teatral Contempornea. A pesquisa partiu da anlise de 15 performances/encenaes de Companhias teatrais brasileiras que investigavam o texto clssico como um material para a criao. Participei dessas performances/encenaes s vezes como atriz, s vezes como encenadora, s vezes como pesquisadora, s vezes como simples observadora. Gostaria de partilhar aqui algumas concluses no exaustivas que resultaram dessa pesquisa, sendo que abordarei o assunto somente a partir das noes de contemporneo, de reciclagem do passado e de engajamento poltico. A palavra contemporneo, em si, faz referncia a duas dimenses. Uma delas a dimenso temporal, sendo que a crtica da arte, de uma forma geral, entende como contempornea toda produo realizada nos dez anos antes da data de emisso do discurso sobre a obra. Porm, como o sublinha Catherine Millet, diretora Revista de Arte Contempornea Internacional, Art Press, o termo contemporneo refere-se tambm a uma dimenso conceitual. Para Millet, essa dimenso conceitual surge com o inicio da PsModernidade, nos anos de 1960, com os Happenings, o Fluxus, a Arte Conceitual, a Arte Povera, a Land Art e a Body Art. O termo arte contempornea comea ento a substituir a expresso arte de vanguarda para designar uma arte atual, de ponta, de investigao. Segundo Gonalves, a idia da arte contempornea implica uma constante resignificao atravs da busca de linguagens hbridas, que funde formas visuais, literrias, teatrais, musicais, coreogrficas, de design e as novidades trazidas pelas tecnologias

(GONALVES: 2005, 36), colocando em cheque as questes de perenidade da obra, de autoria prpria, valorizando a atitude e a situao em vez da forma. De que forma essa contemporaneidade se manifesta dentro das formas do fazer teatral contemporneo? O objeto da pesquisa foi constitudo por encenaes e performances desenvolvidas a partir de clssicos da Literatura Mundial. Na anlise das montagens, revelou-se que o texto clssico utilizado como um material em cima do qual se d uma investigao, uma busca da significao e das linguagens. Assim, Frtria Amada Brasil (2006) do Ncleo Bartolomeu de Depoimentos rel a Odissia, situando-a nas ruas do mar sem fim da capital paulista, Acordei que Sonhava (2003) parte do texto A vida sonho de Caldern de la Barca para resignificar o texto no contexto das periferias urbanas, Ensaio.Hamlet (2004) de Enrique

Diaz atualiza o esprito de investigao moderno de Hamlet na Contemporaneidade, Utopia (2001) de Moacir Chaves rel a obra de Thomas More em funo das condies polticosociais ligadas a economia atual, os Irmos Guimares (2008) ou Francisco Expedito (2005) exploram os significados da obra de Beckett na atualidade. Em todos os casos, as performances/encenaes no apresentam o clssico de forma ilustrativa, moda antiga, mas buscam integr-lo aos significados da atualidade, utilizando-o como um material, um ponto de partida para uma investigao. Nesse sentido, possvel estabelecer um paralelo com o conceito do teatro ps-dramtico de Lehmann, definido, entre outros parmetros, pela coabitao quase inevitvel de estruturas e elementos estilsticos futuros de componentes tradicionais (LEHMANN, 2002:31). Como o sublinha Millet, essa esttica se relaciona com a nova viso da Historia da Arte, que deixou de ser linear. Uma concepo esttica no anula as precedentes, a viso da histria no mais esttica, revisitamos todas as temporalidades, como o sublinha Linda Hutcheon em Poticas do Ps-Modernismo:
Todas as obras de artes [ps-modernas] usam e abusam, estabelecem e depois desestabilizam a conveno de maneira pardica, apontando auto-conscientemente para os prprios paradoxos e o carter provisrio que a elas so inerentes, e, claro, para a reinterpretao crtica ou irnica em relao arte do passado. (HUTCHEON, 1999: 43)

Entramos ento no que Debord chama de eterno presente, onde as temporalidades se juntam para a composio de uma obra hbrida, realizando-se, muitas vezes, durante sua prpria feitura. Na primeira histria da performance, escrita em 1979, RoseLee Golberg identifica a performance como uma arte que nasceu do encontro das artes plsticas, teatro, poesia, msica, dana, buscando uma interao maior entre arte e vida, conforme o sonho de Artaud. Os materiais utilizados nas performances e nas encenaes so provenientes do passado, reciclados, em suma, para uma resignificar o cotidiano. No se trata de uma atividade meramente ilustrativa do texto, mas de uma releitura, uma reinveno dos significados passados em funo das exigncias do presente. Essa fuso se expressa atravs de uma juno de temporalidades na dramaturgia, mas tambm na utilizao do espao, j que as montagens estabelecem um dilogo entre o espao teatral tradicional e o espao contemporneo. Nesse espao contemporneo ou alternativo, se fundem as temporalidades passadas e presentes, sendo que as referncias s estruturas cenogrficas passadas so utilizadas como citaes dentro dos processos contemporneos. Uma vez evidenciada essa ligao ldica e pardica com o passado, podemos questionar a ligao entre tica e esttica dentro do contexto de descrena da Ps-Modernidade. Essa descrena citada por vrios tericos como uma caracterstica da Ps-Modernidade. Analisada de uma forma nostlgica por Zygmunt Bauman em seus ensaios, de forma irnica e ldica por Gilles Lipovetsky em seus ensaios como A Felicidade Paradoxal ou A Era do Vazio, essa descrena tem suas origens no conceito de queda das Meta-Narrativas na PsModernidade, conforme as teorias de Lyotard. No ensaio O Compl da Arte, Baudrillard desenvolve a tese da nulidade a Arte Contempornea, considerada como um compromisso com o estado atual do mundo, conduzindo a uma lobotomia definitiva e generalizada

(2006:85). Para Baudrillard, o Artista, bem como o Intelectual transformam a nulidade e a insignificncia em estratgia fatal (2006:89). Baudrillard aponta para a responsabilidade do Intelectual, que desenvolve discursos metastsicos, nos quais ele coloca a nulidade como valor no Mercado da Arte, ao mesmo tempo em que ele fora as pessoas a dar crdito e importncia a essa arte (2006:91), especulando com a culpabilidade de quem no entende nada de Arte Contempornea. Baudrillard coloca a falta de politizao da arte contempornea como um critrio quase definicional. Porm, a pesquisa apontou ao contrrio para uma politizao da arte, vislumbrada por Beuys quando ele evocava a escultura social, interveno do artista sobre o material poltico e social. Podemos pensar que o prprio no-engajamento em causas especficas j revela um posicionamento poltico. Como o destacou Benasayag na palestra proferida no ECUM em Belo Horizonte (2006), o artista contemporneo, pelo fato de utilizar a arte como meio de atuao no mundo, pelo fato de restituir ao corpo uma densidade dentro de um espao no-funcionalizado, opera uma resistncia ao pensamento globalitarista, para retomar a expresso de Milton Santos. Contrapondo-se a uma lgica mercadolgica, o artista se torna profundamente poltico. Nas encenaes, esse comprometimento poltico aparece s vezes de forma indireta, s vezes de forma direta. As performances/encenaes dos textos de Beckett, os textos de Sarah Kane ou Ensaio.Hamlet seguem um engajamento quase existencialista, metafsico, enquanto que encenaes como Frtria Amada Brasil, Acordei que Sonhava ou Utopia apontam para questes sociais e econmicas que testemunham de um engajamento profundamente poltico da

direo/encenao, como questes ligadas excluso social, a pobreza, a corrupo ou a violncia. As ocupaes urbanas do Ncleo Bartolomeu de Depoimentos evidenciam uma preocupao social dos artistas em tirar da invisibilidade espaos ignorados, valorizando elementos perifricos - outra caracterstica da potica ps-moderna analisada por Hutcheon, quando ela evoca que uma vez que o centro comea a dar lugar s margens, a universalizao totalizante comea a desconstruir a si mesma. (HUTCHEON: 1999, 86) Concluindo, percebemos ento que a pergunta O que poderia definir a Esttica Teatral Contempornea? uma pergunta cuja resposta est em perptua mutao, sendo que a reciclagem do passado, o hibridismo e o engajamento no fazer artstico so conceitos que norteiam as criaes contemporneas. Podemos ento concluir com Deleuze a trindade filosfica, mais do que em pensar, consiste em traar, inventar e criar

(DELEUZE:1991,74). Bibliografia BAUDRILLARD, Jean. Le Complot de LArt. Paris: Broch, 2006. BAUMAN, Zygmunt. Mal-Estar da Ps-Modernidade. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1998. COHEN, Renato. Work in Process na cena contempornea. So Paulo: Perspectiva, 1994. DEBORD, Guy. La socit du spectacle. Paris: Folio Essais, 1967. DELEUZE. Quest-ce que la philosophie? Paris: Minuit, 1991. GONALVES, Lisbeth Rebollo. Arte Contempornea e crtica de arte, in Os Lugares da Crtica da Arte. So Paulo: Editora Imprensa Oficial, 2005.

GOLDBERG, RoseLee. A arte da performance: do futurismo ao presente. So Paulo: Martins Fontes, 2006. HUTCHEON, Linda. Potica do Ps-Modernismo. Rio de Janeiro: Imago, 1991. LEHMANN, Hans-Thies. Le thtre ps-dramatique. Paris: LArche, 2002. LIPOVETSKY, Gilles. A era do vazio ensaios sobre o individualismo contemporneo . So Paulo: Manole, 2006. LYOTARD, Jean-Franois. La Condition post-moderne. Paris: Editions de Minuit, 1979.