Topografias

ou a construo como paisagem

carlos alberto maciel
Pedro Bohmerwald

1. Museu Paul Klee, Berna, Suia. Arquiteto: Renzo Piano

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que tm em comum lucio costa, Renzo Piano, Oscar Niemeyer, Rem Koolhaas, ngelo Bucci, Foreign Office Architects, Paulo Mendes da Rocha, Mecanoo, Carlos Ferrater, Eduardo de Almeida, MVRDV, Gustavo Penna e Peter Eisenman? Todos eles, em tempos diversos e com modos diferenciados de abordar a questo, adotaram a interpretao ou reinveno da topografia como fato gerador do projeto. Isso seria uma banalidade no fosse, por um lado, a macia e radical recorrncia desta estratgia na produo contempornea internacional [1], e, por outro lado, a surpreendente distncia temporal em que esta mesma estratgia aparece na produo brasileira. Essas intervenes ora reeditam topografias variadas dissimulando a construo na paisagem, ora criam acidentes geogrficos artificiais em locais originalmente planos. Em todos os casos, se fundamentam em pelo menos trs caractersticas conceituais no excludentes entre si [2]:

1. A utilizao de geometrias complexas para reforar o carter pblico e aberto do edifcio com maior continuidade com o espao urbano adjacente; 2. A interpretao ou reinveno da topografia pr-existente como fato gerador do projeto, definindo com isso construes menos geomtricas e mais topolgicas; 3. A sntese de uso, construo e forma entre edifcio e paisagem, reduzindo e em alguns casos eliminando quase completamente a diferenciao entre ambos. A primeira das estratgias gerou as galerias rampadas ao nvel trreo do Edifcio Copan (Oscar Niemeyer, 1950) que, recusando a soluo racionalista de construo mais simples e econmica de conformar planos horizontais interligados por rampas e escadas aos modos do padro definido pela Maison Domino de

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srgio Palhares

fernando maculan

carlos alberto maciel

Le Corbusier, define todo o piso dos percursos pblicos em um plano inclinado, escalonando as lojas ao seu redor, o que promove uma continuidade natural com os diferentes nveis das vias pblicas adjacentes. Essa complexa operao geomtrica e construtiva refora o carter pblico e aberto das reas comerciais, radicalizando a integrao entre pblico e privado que a arquitetura moderna propunha. Utilizando os mesmos artifcios e com o mesmo objetivo, diversas obras do arquiteto holands Rem Koolhaas reeditam o racionalismo modernista atravs de planos inclinados contnuos que promovem novas possibilidades de relao entre pblico e privado, bem como entre os espaos internos do edifcio. Isso aparece nas rampas do Kunsthaal de Rotterdam, Holanda (1992), que promovem uma intencional sobreposio entre o percurso pblico de interligao entre os nveis do parque e da avenida e os espaos internos do edifcio, obliterando os limites entre pblico e privado em uma complexa operao construtiva que rearticula os espaos pblicos adjacentes. Essa radical continuidade entre planos distintos promovida por uma explorao de geometrias complexas construtivamente definidas pela justaposio de planos inclinados aparece ainda no projeto para o concurso da Biblioteca Jussieu (1993). Com o mesmo objetivo

de diluir a distino entre diferentes nveis e reforar a continuidade entre espaos e seu uso pblico, o projeto vencedor do concurso para o Terminal Martimo de Yokohama, Japo (Foreign Office Architects - Farshid Moussavi e Alejandro Zaera-Polo, 1995-2002) [3] utilizou o potencial que os modelos tridimensionais computadorizados apresentavam para a criao das complexas articulaes topogrficas entre os distintos planos de uso, ordenando fluxos e reforando percursos pblicos naturalmente interligados sem a utilizao de escadas rolantes ou elevadores. A topografia artificial construda em Yokohama tem ainda a virtude de criar um espao pblico aberto sobre o terminal que complementa a estrutura urbana pr-existente, promovendo uma continuidade com o parque urbano vizinho. A preocupao em reforar a continuidade com o espao urbano orientou a elaborao de um dos mais emblemticos projetos brasileiros na criao de uma topografia artificial: o Pavilho Brasileiro na Feira Internacional de Osaka (Paulo Mendes da Rocha e equipe, 1969-70) [4]. Este projeto sintetiza valores especficos da Escola Paulista, fortemente influenciada por Vilanova Artigas, como a definio da grande cobertura que abriga todos os elementos e espaos do programa e a explorao plstica do profundo co nhecimento construtivo que a viabiliza

FONTE: Alvaro puntoni

2. Sede do Partido Comunista Francs, Paris, Frana. Arquiteto: Oscar Niemeyer. 3. Terminal martimo de Yokohama, Japo. Arquitetos: FOA. 4. Galerias em rampa do Edifcio Copan, So Paulo, Brasil. Arquiteto: Oscar Niemeyer. 5. Pavilho Brasileiro em Osaka, Japo. Arquitetos: Paulo Mendes da Rocha e equipe.

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materialmente [5]. Outro importante tema, caro a Artigas, a abertura irrestrita que caracteriza o espao interno. Para reforar essa integrao, dois artifcios so adotados: o primeiro, a aplicao nas reas pavimentadas do pavilho do mesmo material das caladas adjacentes; o segundo, que mais nos interessa aqui, a ocultao de todos os necessrios espaos fechados e volumes construdos sanitrios, salo do Itamarati, auditrio , por sob colinas artificiais gramadas que tocam suavemente a cobertura em trs de seus quatro pontos de apoio. Essa estratgia transforma os possveis objetos edificados em paisagem artificial, reforando a prevalncia do espao pblico e aberto e fazendo da interveno topogrfica fato gerador do projeto, a constituir rica oposio com a cobertura tecnologicamente edificada. Esta oposio entre um elemento construdo
marclio Gazzinelli

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6. Escola Guignard, Belo Horizonte, Brasil. Arquiteto: Gustavo Penna.

e um vazio criado pela ocultao de parte do volume edificado em uma soluo integrada topografia foi retrabalhada inmeras vezes por Oscar Niemeyer, tendo sido mais enfaticamente explorada na Sede do Partido Comunista Francs (1965). A fim de conformar o vazio frontal aos modos de uma praa, o grande Salo da Classe Operria foi rebaixado, e superfcies rampadas de geometria complexa promovem a articulao entre os planos da calada e o topo da cpula visvel desde a rua. No espao interno semi-enterrado, o arquiteto tambm faz uso dos planos inclinados para promover uma articulao mais sutil entre as reas de chegada e o grande salo. Recentemente, a Biblioteca de Delft (Mecanoo, 1993-98) [6] explora a conformao topogrfica como estratgia para a preservao do espao aberto de uso pblico. A fim

de preservar o vazio gramado que o terreno destinado ao edifcio conformava, e para evitar a polaridade com o grande volume edificado do auditrio vizinho, projetado pelos arquitetos Van der Broek e Bakema nos anos 60, foi criada uma extensa laje gramada de cobertura ascendente que dissimula a presena de grande parte da massa edificada para quem chega desde o auditrio e conserva o uso pblico como praa, construindo uma paisagem artificial que integra as trs caractersticas acima relacionadas. Na produo brasileira recente, a Escola Guignard (Gustavo Penna, 1989-90) e o projeto para a Sede da Filarmnica Afro-Brasileira (ngelo Bucci, 2004 vide projeto em MDC 1) partem da interpretao inventiva da variao da topografia para gerar as articulaes espaciais internas e para potencializar a continuidade com o espao pblico. A primeira recria o lugar oferecendo uma praa gramada aberta ao espao urbano, por sobre o auditrio, reforando o carter pblico do edifcio. A segunda articula o percurso pblico atravs da explorao de um grande plano de inclinao inversa variao da topografia que cria o espao interno necessrio atravs de uma insero na paisagem ao mesmo tempo rigorosa e complexa, que recupera os melhores momentos da arquitetura moderna brasileira numa evoluo ntida do repertrio formal geomtrico de forte inspirao miesiana que a arquitetura paulista tem apresentado, em decorrncia da depurao do repertrio de Vilanova Artigas elaborada em especial por Paulo Mendes da Rocha. Para alm de simplesmente promoverem uma reedio da conformao topogrfica do lugar, estas intervenes apresentam, em sua maioria, um esforo de transformao das relaes entre os domnios pblico e privado, implantando edifcios de dimenses significativas sem eliminar espaos e percursos pblicos e criando novos espaos pblicos complementares estrutura urbana existente. A segunda estratgia aparece de modo mais enftico na proposio no construda para o Centro Espiritual dos Dominicanos em SainteBaume, Frana (Oscar Niemeyer, 1967), em que o arquiteto inventa um processo de construo inusitado que executa elevaes topogrficas sobre as quais se concretam lajes de conformaes no geomtricas. Uma vez edificadas, seria retirada a terra sob as lajes e espaos conformados como cavernas surgiriam [7]. Algo semelhante na forma final no geomtrica foi

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recentemente proposto pelo grupo holands MVRDV para o pavilho de vero da Serpentine Gallery (2005), em Londres: uma colina artificial que encobre a antiga edificao da galeria atravs de um aparato construtivo oneroso e de difcil execuo que no se ergue em funo da criao de um espao arquitetnico, mas como uma frvola manifestao da novidade: o evento em que, passada a surpresa inicial de se ver uma montanha onde antes havia uma casa, e passado o espanto de encontrar a mesma casa no interior da montanha, resta apenas esperar desmont-lo e permitir que a vida volte ao seu curso natural. Em So Paulo, o racionalismo da escola local permitiu o surgimento de algumas excees. Um bom exemplo a Residncia Sigrist (Eduardo de Almeida,1973-76) [8] que traz uma inventiva interveno na paisagem que oculta quase totalmente o volume edificado, mas demarca a presena do artefato humano pelo rigoroso jogo de aberturas geometricamente dispostas no plano inclinado que configura a cobertura gramada da edificao. Nesta residncia, a soluo do extenso plano inclinado gramado favorece a implantao da residncia em terreno em aclive sem a tradicional, e por vezes agressiva, diferenciao entre volume e paisagem. Para isso, o terreno inclinado, cortado em patamares escalonados para abrigar os espaos internos habitveis da residncia, tem sua conformao original recuperada pela insero radical da laje inclinada. As aberturas visveis no plano permitem no apenas a qualificao ambiental dos espaos internos ventilao e iluminao , mas tambm configuram terraos abertos que conformam extenso daqueles espaos. A estratgia utilizada por Eduardo de Almeida reaparece nos anos 80 na obra do argentino Emilio Ambasz, em uma singela academia de ginstica do arquiteto espanhol Carlos Ferrater (1995), no projeto da Cidade da Cultura da Galcia, em Santiago de Compostela, Espanha (Peter Eisenman, 1999) [9] e em algumas solues de grande fora mimtica com a paisagem propostas para o Concurso do Museu Egpcio, na cidade do Cairo (2004). Eisenman argumenta que os edifcios projetados por ele para a Cidade da Cultura da Galcia estabelecem um novo tipo de tecido urbano na medida em que esto literalmente encaixados no terreno para que a figura seja uma fuso das construes e da topografia [10]. Para isso, cada edifcio define

FONTE: Alvaro puntoni

FONTE: Alvaro puntoni

volumetrias onduladas que complementam a topografia e recriam o topo da colina sobre a qual se implanta o conjunto. Ainda que no resultando em geometrias topolgicas, a explorao de variaes artificiais na topografia permitiu a Lucio Costa implantar a Rodoviria de Braslia (1957) no cruzamento dos dois eixos, reduzindo sua importncia como edifcio e articulando a extensa construo como complemento da infra-estrutura viria da capital, mais integrado paisagem urbana. Essa mesma soluo foi adotada por Oscar Niemeyer no terrapleno da Praa dos Trs Poderes (1958), rebaixando o trecho central do gramado para permitir a implantao do conjunto edificado do Congresso Nacional, que o arquiteto explica como um modo de integrar visualmente o edifcio e a praa dos Trs Poderes, dele distanciado, e especialmente como estratgia para acentuar a maior importncia hierrquica das cpulas em relao ao conjunto [11]. Esta relao indissocivel entre edifcio e paisagem, que se verifica em Braslia, notvel tambm na Casa de Canoas (Oscar Niemeyer, 1953), em que toda a parte ntima se oculta por sob uma plataforma que diferencia e qualifica os espaos coletivos da casa, extraindo da variao topogrfica e da pr-existncia de uma

7. Corte da Residncia Sigrist, So Paulo, Brasil. Arquiteto: Eduardo de Almeida. 8. Residncia Sigrist, So Paulo, Brasil. Arquiteto: Eduardo de Almeida.

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carlos alberto maciel

9. Plataforma do Congresso Nacional, Braslia. Arquiteto: Oscar Niemeyer. 10. Plataforma Rodoviria de Braslia. Arquiteto: Lucio Costa.

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rocha no terreno as premissas de sua ordenao espacial. No panorama internacional, um ltimo exemplo que melhor explora a criao de uma nova topografia atravs de solues construtivas complexas visando uma complementao da paisagem e evitando a dicotomia entre objeto construdo e territrio o Museu Paul Klee, em Berna, Suia (Renzo Piano, 1999) [12]. Renzo Piano, arquiteto cuja obra ressalta a preocupao tectnica pela busca da expresso plstica do edifcio atravs das suas articulaes construtivas, projeta no Museu Paul Klee uma sntese entre a paisagem e a construo atravs de um rigoroso esquema de arcos em trelias metlicas reversas que constri as ondulaes artificiais e abriga trs grandes vos correspondentes s trs diferentes atividades principais da instituio. Segundo Piano trata-se de um museu que ser ele mesmo uma escultura, uma homenagem ao artista e seu trabalho. O museu se integrar topografia, tomando a forma das montanhas ao seu redor. (...) Assim, o museu adotar a exata forma das montanhas, integrando-se ao mximo ao campo de modo a

no perturbar o sentido de beleza e de ausncia de limites evocado pelas montanhas [13]. A descrio do arquiteto revela a preocupao em atingir dois objetivos aparentemente antagnicos, a monumentalidade escultural que represente a instituio e homenageie o artista, e a preservao da integridade da paisagem natural, evitando a configurao de um artefato edificado que se oponha bela topografia existente. O carter antecipador que se verifica nos diversos exemplos apresentados da arquitetura moderna brasileira pode, por um lado, contribuir para evidenciar um aspecto de nossa produo que tem exercido influncia, direta ou indiretamente, nas vanguardas contemporneas internacionais. Por outro lado, revela a maior complexidade com que os arquitetos brasileiros trataram a relao entre edifcio e paisagem, edifcio e espao urbano, solues construtivas e suas repercusses na relao entre os domnios pblico e privado. A criao de uma topografia artificial ressalta a mesma interpenetrao entre espao interno e externo, tipicamente moderna, que elaborada nos pilotis de Le Corbusier, nos planos livres de Frank Lloyd Wright e na transparncia radical de Mies van der Rohe. A complexificao das respostas da arquitetura brasileira revela, ainda, a importante flexibilizao dos dogmas do funcionalismo e do racionalismo modernistas, para o que contribuiu a liberdade formal reclamada por Oscar Niemeyer desde a Pampulha. Esse aparente relaxamento em relao ao padro dominante no panorama da arquitetura moderna internacional pode ser ainda creditado ao amolecimento ou adoamento do rigor e dogmatismo que caracterizaram todos os momentos em que se processou um transplante cultural forado, tanto no neoclassicismo como no modernismo, como sugeria Lucio Costa [14]. Por ltimo, esse aspecto pioneiro e inovador, anos frente de desdobramentos semelhantes nos pases desenvolvidos, vem ressaltar a importncia do estudo cuidadoso da produo da arquitetura brasileira dos anos 40 aos 70 como fundador de uma tradio que rene um grande conhecimento da construo associado liberdade plstica no comum nos crculos racionalistas europeus e norte-americanos e que pode gerar desdobramentos locais da nossa prpria arquitetura, valorizando nossas especificidades e reduzindo a permanente dependncia em relao produo internacional.n

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notas
1. O assunto tem sido recorrente no panorama da arquitetura contempornea internacional, em geral associado a configuraes que desconsideram as especificidades e limitaes relacionadas construo e se mantm em um mbito de especulao virtual. Foi abordado como um dos subtemas da Bienal de Veneza em 2004. Sobre isso, ver TEIXEIRA, Carlos M. Sobre as Gndolas da Corderie 9 Bienal Internacional de Arquitetura de Veneza Metamorph. Arquitextos, Textos Especiais, dezembro de 2004. In: <http://www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/ esp272.asp>. Acesso em 03.01.2005. 2. As caractersticas relacionadas decorrem de um esforo metodolgico de diferenciao entre sutis estratgias e, naturalmente, se sobrepem ou interpenetram. Em geral, as trs caractersticas apontadas tm em comum a explorao de geometrias complexas que se aproximam mais de conformaes topogrficas do que de disposies espaciais arquitetnicas convencionais para, em ltima instncia, promover ou uma qualificao da insero do edifcio na paisagem, ou a valorizao da continuidade do espao urbano evitando a oposio entre paisagem e objeto construdo, ou ainda para promover articulaes espaciais internas mais complexas que obliteram a distino clssica entre pblico e privado. 3. Para conhecimento detalhado do projeto, ver memorial e apresentao no site dos arquitetos. <http://www.f-oa.net/flash/>. Acesso em 01.01.2005. 4. Integram a equipe: Flvio Motta, Jlio Katinsky, Ruy Ohtake, Jorge Caron, Marcelo Nitsche e Carmela Gross. 5. O arquiteto explica a origem da idia: Ali em Osaka (...) o que me ocorreu foi que se fizesse meno ao significado mtico da cobertura. (...) A cobertura uma pea fundamental da arquitetura, seja ela uma cpula de Bernini, seja ela um telhadinho campons. Assim, com a ao que instala uma cobertura primordial num largo territrio, este passa, agora, a constituir um espao humano, marcado e configurado pelo homem. (...) Imaginei uma cobertura primordial e excelente. Emblemtica, digamos assim. Significativa ao extremo. Pensei no teto da nossa FAU-USP (...) feita pelo Artigas. In: PION, Helio. Paulo Mendes da Rocha. So Paulo: Romano Guerra Editora, 2002, p.39. 6. Para conhecimento detalhado do projeto, ver memorial e apresentao no site dos arquitetos. <http://www. mecanoo.com/html_project.php?PKY_OBJECTOID=20&ta al=EN&ILL=1>. 7. O prprio arquiteto descreve o processo construtivo imaginado para Sainte Baume e sua estreita relao com arqutipos de abrigo do cristianismo: Um dia fui procurado pelos dominicanos de Saite-Baume. Queriam que projetasse um conjunto compreendendo dormitrio, capela, locais de encontro e falavam de coisas antigas, antiqssimas, de abrigos naturais onde a religio crist comeou a surgir. E isso me levou a uma arquitetura to diferente que vale a pena lembr-la. Primeiro, seria construir com terra os volumes desejados. Depois, cobrilos com uma laje de concreto. E, com a retirada da terra, a construo estaria concluda. NIEMEYER, Oscar. Minha arquitetura 1937-2004. Rio de Janeiro: Revan, 2004, p.203. 8. In: XAVIER, Alberto. LEMOS, Carlos. CORONA, Eduardo. Arquitetura Moderna Paulistana. So Paulo: Pini, 1983, p.175. 9. Para conhecimento do projeto, ver apresentao no site do arquiteto.<http://www.eisenmanarchitects.com>. 10. Los edificios estn literalmente encajados en el terreno, apunta, para que la figura sea una fusin de las construcciones y de la topografa. [traduo do autor]. Descrio de Peter Eisenman sobre o projeto, apud HERMIDA, Xose. Peter Eisenman y una Ciudad de la Cultura en Espaa. In: <http://1999.arqa.com/informa/eisenman.htm>. Acesso em 01.01.2005. Em outra situao, esclarece: Ao invs de conceber o terreno como uma base contra a qual os edifcios de elevam como figuras, criamos uma situao em que o cho se eleva para se tornar uma figura, os edifcios podem existir dentro do cho. um novo tipo de tecido urbano. (Instead of the grounds being conceived as a backdrop against which the buildings stand out as figures,

we generate a condition in which the ground can rear up to become figure, the buildings can subside into ground. It is a new kind of urban fabric.) [ traduo do autor]. Ver: Projects of interest. In: <http://www.archpedia.com/Projects-Peter-Eisenman_01.html>. Acesso em 01.01.2005. 11. Mas a idia de que o Congresso deveria se integrar na praa me preocupava, o que explica ter mantido a cobertura desse palcio no nvel das avenidas, permitindo aos que se aproximassem ver, por cima dela, entre as cpulas projetadas, a Praa dos Trs Poderes da qual esta fazia parte. E com essa soluo as cpulas do Senado e da Cmara se fizeram mais imponentes, monumentais, exaltando a importncia hierrquica que no conjunto representam. NIEMEYER, Oscar. Minha arquitetura 19372004. Rio de Janeiro: Revan, 2004, p.179-181. 12. Para conhecimento detalhado do projeto, ver memorial e apresentao no site do Renzo Piano Building Workshop. <http://rpbw.com> Acesso em 03.01.2005. 13. A museum which will be a sculpture in itself, an homage to the artist and its work. The museum will integrate itself into the topography, taking the shape of the neighbouring hills.(...) Thus the museum will take the exact shape of the hills, while integrating with the countryside as closely as possible so that the sense of beauty and boundlessness evoked by the mountains is not disturbed. [traduo do autor]. Ver descrio completa no site do arquiteto: <http://www.rpbw.com/> 14. Cf. COSTA, Lucio. Presena de Le Corbusier. In: Lucio Costa: Registro de uma vivncia. So Paulo: Empresa das Artes, 1995, p.146-147.

carlos alberto maciel (1974)

Arquiteto e Urbanista (EA-UFMG - 1997) e Mestre em Teoria e Prtica de Projeto (EA-UFMG - 2000), professor no Unicentro Izabela Hendrix, autor de diversos projetos e obras destacados em premiaes como o 3o, 4o , 6o e 7o Prmios Jovens Arquitetos (1997-1999-2004-2005), a 4a Bienal Internacional de Arquitetura de So Paulo (1999), o 4o Prmio Usiminas Arquitetura em Ao Centro de Arte Corpo (2001), a Premiao do Instituto de Arquitetos do Brasil So Paulo (2004), entre outros. Possui escritrio prprio desde 1996. Contato: carlosalberto@arquitetosassociados.arq.br, www.arquitetosassociados.arq.br

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