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TIEMPO ARGENTINO | ESPECTCULOS | ao 4 | n1225 |

| domingo 6 de octubre de 2013

Mercedes Mndez mmendez@tiempoargentino.com

GUIONISTAS EN ACCIN

n las ficciones de la televisin argentina pasa de todo: personas que aman, engaan, traicionan, tienen hijos, sufren, lloran, cantan, bailan, se casan, matan, mueren. En esas historias que el pblico tiene a su disposicin en el control remoto, aparecen las estrellas del medio: los actores famosos. Pero detrs de cada serie o unitario, ex isten u nas f ig u ras siempre desconocidas que hacen que todo eso sea posible: los guionistas. Aquellos nombres que aparecen rpido en los crditos de cualquier programa de tev, representan un trabajo de cientos de horas. Detrs de cada romance, de cada fracaso y de cada palabra de un personaje, hay un autor que nunca deja de pensar y escribir. Slo en Buenos Aires, hay ms de 100 guionistas que trabajan para el mercado audiovisual. Pero el ambiente es muy chico: de estos 100, unos 40, en promedio, son los ms requeridos, por no ms de siete productoras que son las que generan el mayor porcentaje de todas las ficciones nacionales que se ven por televisin. Al ser pocos y trabajar casi en el anonimato, los escritores de televisin, dicen, estn desprotegidos. Por eso, por primera vez se reunieron para armar su propia sociedad de autores: Migr, en reconocimiento al escritor Alberto Migr, quien siempre se resisti a ceder a perpetuidad sus derechos como autor de una obra. Los guionistas de televisin reconocen que la fragilidad de su situacin laboral es, por momentos, desesperante. Entre sus reclamos, plantean que cada vez que escriben las historias de telenovelas y unitarios se ven obligados a cederle a las productoras los derechos de la obra para siempre, sin ninguna chance de recuperar, en un plazo deter-

Las ideas son de nosotr los derechos son ajenos

w Son los autores de grandes xitos que se vieron en tev, sin embargo, los guiones pertenecen a las pro trabajan. Marcela Guerty, Marta Betoldi, Ana Montes y Marcelo Camao impulsaron la formacin de Mig

"Nuestra sociedad de autores avala que se cedan los derechos la perpetuidad." A.M.
minado, el reconocimiento de lo que escribieron. Adems, dicen que desde hace diez aos que no tienen un ajuste de sus salarios, que no pueden negociar sus contratos de manera colectiva (y siempre un solo autor es dbil frente a una empresa), que no cobran los derechos de emisin en tiempo y forma, que su trabajo inestable hace que vivan sin jubilacin ni vacaciones pagas, que es muy difcil que se les pague el tiempo previo que piensan un proyecto antes de que salga al aire y que, para colmo, desapareci el nombre de autor. Ante esta ausencia de derechos, los escritores de tev suman una queja: la falta de proteccin de Argentores, la sociedad de autores encargada de defender sus derechos. Migr est integrada por ms de cien autores. Su presidente, Marcelo Camao, es el autor de las ficciones Historiad de divn, La Duea, Montecristo, El Pacto y Vidas Robadas, entre otras. Tiempo Argentino reuni adems de Camao a otras tres escritoras, referentes de la asociacin: Marta Betoldi, Marcela Guerty y Ana Montes, para plantear las urgencias de los autores. Cul es la situacin de los derechos de los guionistas actualmente? Marcelo Camao: Nosotros firmamos contratos que no tienen perodo de finalizacin para recuperar las obras. Hacemos una telenovela determinada y le cedemos al productor los derechos de la obra por la eternidad. Hasta el f in de los tiempos. Queremos que la obra vuelva a nosotros, como ocurra antes. Hasta mediados de los '90, esto no pasaba. Ana Montes: El problema que nosotros tenemos tiene un nombre. No es el sistema de produccin. El que pone el dinero el capital siempre es vido y voraz. El problema que tenemos es Argentores, que ha dejado de cumplir con la funcin de proteger al autor, de defender sus derechos. Nuestra sociedad de autores avala que se cedan los derechos a perpetuidad. Es una institucin donde hay mucha corrupcin y, hay un fenmeno raro, en esta poca kirchnerista, en la que se lograron tantos derechos, pero a nosotros no nos llegan. Qu les dicen frente a este planteo en Argentores? AM: Argentores miente. Nunca son responsables. Ellos son la impunidad. Marcela Guerty: En Argentores nos dicen que nosotros tenemos que arreglar los contratos con los productores. Pero de manera individual, no podemos, no tenemos fuerza. Adems, el mercado audiovisual en Argentina, sobre todo el sector de la televisin, es muy pequeo. Muchos de nosotros hemos planteado nuestros reclamos ante los productores y cuando nos dicen que no, qu hacemos? Adnde vamos a trabajar? MC: Se han dado casos de que algunos guionistas fueron a quejarse a Argentores y despus, quienes deben protegernos, llaman a los productores y les dicen: "Tal se anda quejando." El autor queda ab-

Del otro lado

ARGENTORES
Tiempo Argentino se comunic con Argentores para que dieran su opinin respecto a las crticas de los guionistas respecto a la institucin y dijeron que no queran participar de ninguna polmica.

domingo 6 de octubre de 2013 | | ESPECTCULOS | ao 4 | n1225 | TIEMPO ARGENTINO

Los guionistas y sus trabajos en la pantalla chica

ros s
soledad quiroga

oductoras para las que gr una nueva entidad.

Marcela Guerty
Es autora de El hombre de tu vida, Soy Gitano, Son de Fierro y Padre Coraje.

Marta Betoldi
Autora de Solamente vos, Cuando me sonres, Ciega a Citas.

Marcelo Camao
Es autor de Historias de Divn, La Duea, Montecristo, El Pacto, Vidas Robadas.

Ana Montes
Es autora de Micaela, Manuela, Dulce Ana, Isabella y Yo vengo unos ojos negros.

En cifras
-<dr 150 libros es el promedio en texto de una tira de tv anual. -<dr 7000 dlares es el mximo que cuesta un libro en el mercado mundial. -<dr 80% de las escenas que escriben los guionistas suceden dentro de los estudios, segn pedidos de las productoras, ya que es ms caro grabar en exteriores. -<dr 15 captulos es el promedio que ya debe tener escritos un autor, antes de que se empiece a grabar una tira. -<dr Un captulo por da debe escribir el autor, cuando la ficcin ya est en el aire.
solutamente expuesto. Les pagan los derechos de emisin? Marta Betoldi: En Argentores hay un problema grave con la recaudacin. La recaudacin generalmente es atrasada, deficiente o inexistente. Cuando uno reclama los derechos de emisin que es lo que te tienen que pagar los canales de televisin en general no lo cobran o no lo tienen, o no se los mandan. Quizs uno cobra los derechos de emisin, que son mnimos, dos o tres aos despus. MG: Adems es una sociedad que maneja un nivel de recaudacin muy grande. Manejan mucho dinero que no llega al autor. Yo he trabajado con la sociedad de autores de Mxico, donde no trabaja tanta gente como en Argentores, pero se manejan los derechos de un pa s enor me. Ac todo muy ingrato para el autor. Llams por telfono para saber qu dinero te corresponde por los derechos de tal programa y te responden: "Esa es informacin confidencial." Cuando debera ser una informacin pblica. Nuestra situacin es muy vulnerable. Adems, porque el trabajo del autor de televisin es muy intenso. En general, est tan metido en su trabajo, que le queda poco tiempo para entrar en todas estas cuestiones burocrticas. Es muy desgastante tener que estar todo el tiempo reclamando lo que te corresponde y lo que debera ser

la presidenta en la vida real

El rol de Argentores. Para los guionistas nucleados en Migr, la nica solucin a sus problemas llegar si logran una reunin con la presidenta Cristina Fernndez de Kirchner. Nuestro sueo es ver a Cristina en la vida real, porque ella es quien nos representa, dice Ana Montes y agrega: Estamos en un perodo fabuloso de nuestra historia, donde los sueldos han subido al 1500% en esta dcada. Fue un avance, pero nosotros no tenemos un ajuste de aranceles. El valor del libro es siempre el mismo desde hace diez aos. Ha sido muy dramtico para nosotros. Nos sentimos disminuidos. Argentores es un monstruo impasible.

por estructura, fcil. Cobran sus derechos de emisin por las telenovelas que se venden en el exterior? MB: Ellos consideran que nosotros tenemos la obligacin de informarles en qu pases se estn emitiendo nuestros programas. Normalmente, el autor se entera en Twitter o por un amigo que vive afuera, que a tal programa lo pasan en Espaa, Mxico, dnde sea. Con esa informalidad le tenemos que avisar y de ah a que recauden lo que corresponde, pasa una eternidad. MC: Lo que pasa es muy grave. Tenemos una gran ley de propiedad intelectual, que no la respetan ni nuestra sociedad de gestin ni los productores. MG: El nivel de informalidad es enorme. Hay veces que nos dicen: "Ahora, desde Espaa nos van a mandar un milln de euros, pero despus nos dicen de qu es." Uno no puede creer que clonan gente en el 2001 y a ellos no les dicen de dnde viene y para qu es la plata. Qu situacin anhelan como la ideal para sus trabajos? AM: Nosotros necesitamos un contrato base, que sea igual para todos y que aporte un marco jurdico. MB: Esto nos permitira, por ejemplo, tener vacaciones, porque nosotros terminamos de trabajar, nuestra obra sigue generando dinero, pero a nosotros no nos da un peso. Enton-

autores en hollywood
Hollywood, la industria de entretenimiento audiovisual ms poderosa del mundo, tambin tuvo su propia crisis con los guionistas. Fue en 2008, cuando cerca de 10.500 guionistas de cine y televisin hicieron una huelga que dur 14 semanas y hundi a Hollywood en su peor crisis de los ltimos 20 aos. El paro de los guionistas termin congelando el trabajo de directores, actores, estilistas, diseadores y otros cientos de trabajadores de una industria que genera anualmente ms de 70 mil millones de dlares. Entre sus reclamos, los escritores de televisin reclamaban formar parte de las ganancias por la difusin de sus obras en internet y de la venta de sus trabajos por DVD. Luego del paro masivo, los productores finalmente cedieron a los pedidos de los guionistas.

ces enseguida tenemos que buscar un trabajo nuevo. No tenemos oportunidad de tomar un aire psquico, creativo. Tambin determinara que tenemos que participar de las ventas internacionales y un reconocimiento al trabajo previo de creacin que se hace antes de salir al aire. MG: Yo me acerqu a Migr por una situacin muy concreta. Despus de muchos aos de trabajar,

vino una mujer de Televisa (el canal de televisin mexicano) a comprarme una telenovela y me dijo: "Quiero comprar su obra", y enseguida le dije: "Yo no tengo obra." Me acuerdo que me puse a llorar y me di cuenta de que todo lo que escrib es de Polka o Telefe. Ah pens: "Yo me voy a morir y no tengo obra." Cuando yo me muera, mi hijo no va a poder decir: "La obra de mi mam".