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Fondamenti di Armonia

Giorgio Buttazzo

5 Marzo 2007

Fondamenti di Armonia - Giorgio Buttazzo

La scala fondamentale
Le note da cui derivano tutte le scale sono 12: 7 note naturali 5 note intermedie (alterate)
reb mib do# re# solb lab sib fa# sol# la# reb mib do# re# solb lab sib fa# sol# la#

do

re

mi

fa sol la

si

do

re

mi

fa sol la

si

T T S T T T S
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Definizioni
semitono pi piccolo intervallo fra due note tono intervallo pari a due semitoni

Il semitono pu essere: diatonico cromatico quando formato da note di nome diverso (do reb) quando formato da note con lo stesso nome (do do#)
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Definizioni
Il numero dordine di ciascuna nota sulla scala prende il nome di grado:
do re mi fa sol la si do

II

III IV

VI

VII VIII

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Definizioni
I sette gradi della scala fondamentale vengono denominati: I II III IV V VI VII
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Tonica Sopratonica Mediante o Caratteristica Sottodominante Dominante Sopradominante Sensibile


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Intervalli
Lintervallo la distanza tra due note, misurata in gradi o in toni:
do re mi fa sol la si do

1
do 1 do 1
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3
mi 3

Intervallo di 3a (2 toni)
sol 5

Intervallo di 5a (3 toni)
6

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Intervalli
Intervallo Ascendente Se la distanza calcolata in avanti nella scala Intervallo Discendente Se la distanza calcolata allindietro nella scala
mi fa 3 4 sol 5 la 6 si do 7 1 re 2 mi fa 3 4 sol 5 la 6 si do 7 8

3a discendente (2 toni sotto)

3a ascendente (2 toni sopra)

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Nomenclatura
2b 2# 3m 1 2 3M 4 5 6 7M 8 5b 5# 7m

Intervallo di terza Intervallo di settima Intervallo di 2b (5b) Intervallo di 2# (5#)


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si intende terza maggiore si intende settima minore seconda (quinta) diminuita seconda (quinta) aumentata
8

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Nomenclatura
9b 9# 11# 13b

8 nona

10 11

12

13

seconda suonata allottava pi alta quarta suonata allottava pi alta sesta suonata allottava pi alta

undicesima tredicesima

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Nomenclatura Americana
la A si B do C re D mi E fa F sol G

Useremo la nomenclatura italiana per indicare le note e quella americana per indicare i nomi di scale ed accordi.

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Le scale
Ogni scala caratterizzata da un nome e un tipo: Il nome di una scala quello della nota che forma il 1o grado (tonica) Il tipo di una scala dato dalla sequenza di intervalli fra le note consecutive. Ad esempio, la scala fondamentale viene anche detta scala di Do Maggiore scala di tipo Maggiore nome tipo TTSTTTS

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Le scale
Gradi Intervalli
D maggiore

I 1 re T I 1 mib T

II 2 mi T II 2 fa T

III 3 fa# S III 3 sol S

IV 4 sol T IV 4 lab T

V 5 la T V 5 sib T

VI 6 si

VII 7M do# T

VIII 8 re S VIII 8 mib S

Gradi Intervalli
Eb maggiore

VI 6 do

VII 7M re T

Le alterazioni sono tali da evitare intervalli cromatici


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Scale con bemolle (b)


I 1 F Bb Eb Ab Db Gb
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II 2 sol do

III 3 la re sol do fa sib

IV 4 sib mib lab reb solb dob

V 5 do fa sib mib lab reb

VI 6 re sol do fa sib mib

VII 7M mi la re sol do fa

VIII 8 fa sib mib lab reb solb


13

fa sib

mib fa lab sib

reb mib solb lab

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Scale con bemolle (b)


I 1 F Bb Eb Ab Db Gb
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II 2 sol do

III 3 la re sol do fa sib

IV 4 sib mib lab reb solb dob

V 5 do fa sib mib lab reb

VI 6 re sol do fa sib mib

VII 7M mi la re sol do fa

VIII 8 fa sib mib lab reb solb


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fa sib

mib fa lab sib

reb mib solb lab

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Scale con diesis (#)


I 1 G D A E B sol re la mi si II 2 la mi si fa# do# III 3 si fa# do# sol# re# IV 4 do sol re la mi V 5 re la mi si VI 6 mi si fa# do# VII 7M fa# do# sol# re# la# VIII 8 sol re la mi si

fa# sol#

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Scale con diesis (#)


I 1 G D A E B sol re la mi si II 2 la mi si fa# do# III 3 si fa# do# sol# re# IV 4 do sol re la mi V 5 re la mi si VI 6 mi si fa# do# VII 7M fa# do# sol# re# la# VIII 8 sol re la mi si

fa# sol#

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Progressione delle alterazioni


Le alterazioni si propagano secondo le sequenze:

Bemolle (b) Diesis (#)

si fa

mi do

la sol

re re

sol la

do mi

fa si

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Alterazioni delle scale maggiori


Regola per trovare i bemolle di una scala
La scala di C non contiene alcuna alterazione La scala di F contiene solo il sib La scala di Xb (con X C, F) contiene i primi bemolle della progressione (b) fino al successivo a X Ab progressione (b): si mi la

+1

re

sol

do

fa

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Alterazioni delle scale maggiori


Regola per trovare i diesis di una scala
La scala di X (con X C, F) contiene i primi diesis della progressione (#) fino al secondo predecessore di X A
2

progressione (#):

fa

do

sol

re la

mi

si

La scala di X# equivale a quella di (X+1)b

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Alterazioni in chiave
La tonalit di un brano pu essere ricavata dalle alterazioni riportate sul pentagramma: Regola per trovare la tonalit
Se non ci sono alterazioni, la tonalit C Se c un solo bemolle (sib), la tonalit F Se c pi di un bemolle, la tonalit data dal penultimo bemolle in chiave Nel caso di diesis, la tonalit data dallultimo diesis + un semitono
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Alterazioni in chiave
Esempi
lab Ab

b b bb

penultimo bemolle
sol# + 1 A

ultimo diesis + un semitono

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Esercizi sugli intervalli


Problema 1 Date due note a e b, trovare lintervallo I che formano

Metodo:

Sulla scala maggiore di a, si contano i gradi fino ad arrivare alla nota b.

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Esercizi sugli intervalli


Esempio Quale grado rappresenta il sol rispetto al mib? mib 1 fa 2 I = 3 E importante visualizzare gli intervalli sul proprio strumento. sol 3 lab 4 sib 5 do 6 re 7M mib 8

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Esercizi sugli intervalli


Problema 2 Data una nota n, trovare la nota x che forma con n un intervallo I ascendente

n I
Metodo:

x ?

Sulla scala maggiore di n, identificare la nota corrispondente al grado I

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12

Esercizi sugli intervalli


Esempio Qual la 5# (ascendente) di mib? mib 1 fa 2 sol 3 I = 5# lab 4 sib 5 do 6 re 7M mib 8

si

Per velocizzare il calcolo, conviene pensare alla posizione delle dita, sul proprio strumento, per suonare un dato intervallo.
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Esercizi sugli intervalli


Problema 3 Data una nota n, trovare la nota x che forma con n lintervallo I discendente

? x
I
Metodo:

Sulla scala maggiore di n, identificare la nota che forma con n lintervallo complementare a I.
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Intervalli complementari
Un intervallo Ic complementare a I se

I + Ic = ottava
ottava
mi fa 3 4 sol 5 la 6 si do 7 1 re 2 mi fa 3 4 sol 5 la 6 si do 7 8

4a discendente (2 toni sotto)

5a ascendente (3 toni sopra)

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Intervalli complementari
ascendenti 2b 2 3m 3M 4 5b 5 5# 5 5# 6 7m 7M 2b

discendenti 7M 7m 6 ottava
mi fa 3 4 sol 5 la 6 si 7 do 1

5b 4 3M 3m 2

re 2

mi fa 3 4

sol 5

la 6

si do 7 8

5b discendente (3 toni sotto)

5b ascendente (3 toni sopra)

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Accordi
Un accordo lunione di tre o pi note suonate simultaneamente. Ogni nota di un accordo viene detta voce, e ciascuna voce caratterizzata da unaltezza di suono.
3 voci basso tenore soprano 4 voci basso tenore contralto soprano 5 voci basso baritono tenore contralto soprano 6 voci basso baritono tenore contralto mezzosoprano soprano

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Triadi
Una triade un accordo a tre voci, formato da due intervalli rispetto ad una tonica. Quando i due intervalli sono di terza e di quinta, la triade si dice fondamentale o perfetta. Una triade perfetta si dice maggiore se il primo intevallo di 3aM minore se il primo intevallo di 3am
Triade Maggiore

5a

Triade Minore

5a

3a
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3am
30

15

Triadi
Una triade prende il nome dalla tonica Una triade maggiore con tonica x, viene indicata con X Una triade minore con tonica x, viene indicata con X o Xm
Mediante o Caratteristica Dominante

Tonica

Triade Maggiore Triade minore

1 1

3 3m

5 5

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Posizioni di accordi
diteggiatura tonica immaginata tonica suonata 3 2 1 nota opzionale

( )

gradi

Una corda non indicata non deve essere suonata a vuoto, ma stoppata. Una corda a vuoto viene indicata con 0
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Posizioni Fondamentali
Tutte le posizioni degli accordi possono essere ricondotte a una delle seguenti posizioni di base:
3 2 1
5 3 5 3

2 3 4
5

1 3 2
3

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Triadi Maggiori
Posizioni con la tonica sulla 6a corda:
3 2 1
5 3 5 3 5

3 4 2 1 1
5 1

1 3 4 2 1 1
5 3 1

4 (3) 1 1 1
5 3

( )
3

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Triadi Maggiori
Posizioni con la tonica sulla 5a corda:
2 3 4 (1) 1 3 3 3 1 2 3 4 1
5

1 3 2
5 3

4 3 1 2 1
5 3

( )5

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Triadi Maggiori
Posizioni con la tonica sulla 4a corda:
1 3 2 1 2 3 4 2 1 3 4

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Triadi Minori
Posizioni con la tonica sulla 6a corda:
1 1 1
3- 5 1

3 1 1 1
3- 5 1

3 4 1 1 1
3- 5 1

1 3 4 1 1 1
3- 5 1

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Triadi Minori
Posizioni con la tonica sulla 5a corda:
2 3 1 3 4 2 1
5 35 5 35 3-

1 3 4 2 1
5

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Triadi Minori
Posizioni con la tonica sulla 4a corda:
2 3 1 3 2 4 1 1 3 4 2 2 1 3 4

35 35

35

3-

35

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Accordi a 4 voci
Un accordo perfetto a 4 voci si forma aggiungendo alla triade perfetta un intervallo di settima. Laccordo si dice di settima maggiore se lintervallo di 7aM di settima minore se lintervallo di 7am
sigla Maggiore con 7aM Maggiore con 7a Minore con 7aM Minore con 7a
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Tonica

Mediante o Dominante Sensibile Caratteristica

maj7 7 m / maj7 m7

1 1 1 1

3 3 3m 3m

5 5 5 5

7M 7 7M 7
40

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Accordi maj7
1 3 4 2
5 7+ 3 3 5

4 3 2 1
7+

1 3 3 3

1 3 4

5 7+ 3

5 7+

Per ogni posizione, utile visualizzare la triade fondamentale di riferimento


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Accordi maj7
4 3 1 1 1
5 7+ 3 7+ 3 5 3 7+ 3 7+

1 3 2 4

3 4 2
5

1 3 4
5 3

Eseguire gli accordi avanzando progressivamente sul manico


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Accordi di settima
1 2 4 3
7 3 5

1 3 3 3
7 3 5 1

1 3 1 2 4 1
7 3 5 7 1

2 3 1 4

1 3 2 4

3 5 7 5

7 3

Per ogni posizione, utile visualizzare la triade fondamentale di riferimento.


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Accordi di settima
3 2 4 1
1 3 7 3 7 5 5 3 3

2 3 1 4
1

1 3 1 4 1
7 5

2 4
7

1 1 1 3
5 3 7

Eseguire gli accordi avanzando progressivamente sul manico


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Accordi m7
1 3 3 3
7 3- 5

1 1 1 1
7 3- 5 1

1 3 1 1 4 1
7 31

1 3 2 4

1 3 4

7 35 7 5

35

Per ogni posizione, utile visualizzare la triade fondamentale di riferimento.


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Accordi m7
3 1 4 1
31

1 3 1 4
31

1 3 1 2 1
7 35

2 4 3
7 35

2 3 1 4
35 7

Eseguire gli accordi avanzando progressivamente sul manico


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Accordi a pi voci
Un accordo pu essere ampliato con laggiunta di altre note, che formano nuovi intervalli con la tonica. Laccordo si indica con la sigla di base, seguita dagli intervalli che le note aggiunte formano con la tonica:
sigle Eb6 F6/9 Gm6/9 Cm7/9 Bb6maj7
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gradi

note

1 1

3 3

5 5

6 6 9 9 9 7M

mib sol sib do fa la do re sol sol sib re mi la do mib sol sib re sib re fa sol la
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1 3m 5 6 1 3m 5 7 1 3 5 6

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Accordi Alterati
Sono accordi che contengono delle alterazioni sugli intervalli giusti (la quinta o la nona). I gradi alterati si indicano facendoli precedere dal simbolo b o #:
sigle C#5 F7b5 D7b9 Gmaj7b5 G7#5#9
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gradi

note

1 1 1 1 1

3 3 3 3 3

5# 5b 5 5b 5# 7 7 7 9b 7M 9#

do mi sol# fa la si mib re fa# la do mib sol si reb fa# sol si re# fa la#
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Regole di assonanza
Servono ad evitare dissonanze sgradevoli: La quinta alterata esclude la quinta giusta. La nona alterata esclude la nona giusta. La quarta (o lundicesima) esclude la terza maggiore. L11# o la 13b escludono la quinta giusta. La nona viene alterata solo negli accordi di settima

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Accordi Sospesi
Sono accordi in cui la terza maggiore viene sostituita dalla quarta. Sono detti sospesi perch generano una sensazione di attesa verso laccordo maggiore con la terza.
sigle Csus C7sus D7/4 G7/9sus gradi note

1 1 1 1

4 4 4 4

5 5 5 5 7 7 7 9

do fa sol do fa sol sib re sol la do sol do re fa la


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Classi di Accordi
Tutti gli accordi possono essere suddivisi in sei classi, a seconda della sonorit che creano: Maggiori Minori di Settima Diminuiti Semi-diminuiti Sospesi
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hanno la 3, ma non la 7 hanno la 3m hanno la 3 e la 7 hanno 3m e 5b, ma non la 7 hanno 3m, 5b e 7 hanno la 4 al posto della 3
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Accordi Maggiori
Hanno la terza (maggiore), ma non la settima (minore):
sigle C C6 C6/9 Cmaj7 C6maj7 C9maj7 gradi note

1 1 1 1 1 1

3 3 3 3 3 3

5 5 5 5 5 5 6 6 7M 6 7M 7M 9 9

do mi sol do mi sol do mi sol do mi sol do mi sol la si la si si re


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do mi sol la re

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Accordi Minori
Hanno la terza minore (a prescindere dalla settima):
sigle Cm Cm6 Cm6/9 Cm7 Cm/maj7 Cm7/9 gradi note

1 1 1 1 1 1

3m 5 3m 5 3m 5 3m 5 3m 5 3m 5 6 6 7 7M 7 9 9

do mib sol do mib sol la do mib sol la re do mib sol do mib sol sib si

do mib sol sib re


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Accordi di Settima
Hanno la terza (maggiore) e la settima (minore):
sigle C7 C6/7 C7b9 C7#5 C7/9#5 C6/7/9 gradi note

1 1 1 1 1 1

3 3 3 3 3 3

5 5 5 5# 5# 5

7 6 7 7 7 6 7 9 9 7 9b

do mi sol do mi sol

sib la sib

do mi sol sib reb do mi sol# sib do mi sol# sib re do mi sol la sib re


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Accordi Diminuiti
Hanno 3m e 5b, ma non la 7 Se presente anche un intervallo di 6a, laccodo viene detto di settima diminuita Il simbolo dim (o) un operatore che riduce di un semitono tutti gli intervalli indicati alla sua sinistra
sigle Co = Cdim C7o = C7dim Co7 = Cdim7 C7/9o = C7/9dim
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gradi

note

1 3m 5b 1 3m 5b 1 3m 5b 1 3m 5b 6 7 6 9b

do mib solb do mib solb la do mib solb sib do mib solb la reb
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Accordi Semi-diminuiti
Hanno la 3m, la 5b e la 7 Possono avere anche la nona diminutita (9b) Si indicano con il simbolo , che riduce tutti gli intervalli di un semitono, tranne che la settima.

sigle C = Cm7b5

gradi

note

1 3m 5b 1 3m 5b

7 7 9b

do mib solb sib do mib solb sib reb

C9 = Cm7b5b9

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Convenzioni
Le seguenti convenzioni hanno lo scopo di rendere la scrittura pi sintetica: Laccordo minore Xm si indica anche con X Laccordo Xmaj7 pu essere indicato con X La nona e lundicesima sottintendono la settima La tredicesima sottintende la settima e la nona La nona senza la settima si indica con add9 La sigla X7+ significa X7#5 La sigla Xmaj7/9 si indica anche con Xmaj9
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Esempi di sigle
sigle C = Cmaj7 C9 = C7/9 C11 = C7sus C -11 = Cm7/4 C13 = C6/7/9 C7+ = C7#5 Cadd9 Cmaj9 = Cmaj7/9
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gradi

note

1 3 5 7M 1 3 5 7 9 1 4 5 7 1 3m 4 1 3 5# 7 1 3 5 9 1 3 5 7M 9 7 1 3 5 6 7 9

do mi sol si do mi sol sib re do fa sol sib do mib fa sib do mi sol la sib re do mi sol# sib do mi sol re do mi sol si re
58

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