Texto 1

Os arquitetos so desencantados e desocupados, faladores ou lgubres. E que em breve no tero mais nada a fazer. No temos mais dinheiro para construir monumentos histricos. O engenheiro, inspirado pela lei de economia e conduzido pelo clculo, nos pe em acordo com as leis do universo. Atinge a harmonia. Mesmo com essas ideias, que nos coloca a pensar que Le Corbusier faz uma crtica negativa ao arquiteto, e elogios ao engenheiro, faz-se necessrio perceber que, alm disso, existe uma preocupao com a classe profissional (o futuro dos arquitetos) e o legado que os arquitetos deixaro para o futuro, pois, nesse momento h um pensamento moderno, que abandona a ideia de seguimentos de elementos passados, procurando novas tcnicas construtivas, com base no funcionalismo e das necessidades humanas. Dessa forma, mostra que o engenheiro busca harmonia inspirada pela lei de economia, e conduzida pelo clculo, proporcionando pontos positivos numa sociedade que precisa de uma arquitetura que atenda as necessidades presente, e no mais uma arquitetura ultrapassada e repetida. Atravs da citao do livro mostra a distino de harmonia e sensao esttica tratada pelo arquiteto e pelo engenheiro, o arquiteto baseia em formas, realiza uma ordem que pura criao de seu esprito; pelas formas, afeta intensamente nossos sentidos, provocando emoes plsticas; pelas relaes que cria desperta em ns ressonncias profundas, nos d a medida de uma ordem que sentimos acordar com a ordem do mundo, determina movimentos diversos de nosso esprito e de nossos sentimentos; sentimos ento a beleza. Os engenheiros empregam um clculo sado das leis da natureza e suas obras nos fazem sentir a harmonia. Existe ento uma esttica do engenheiro, pois preciso, ao calcular, qualificar certos termos da equao, e a o gosto que intervm. Ora, quando se maneja o clculo estamos num estado de esprito, o gosto segue caminhos seguros. Le Corbusier faz uma observao voltada percepo que o arquiteto tem que ter para resaltar o sentido verdadeiro da arquitetura. Estes trs

avisos volume, superfcie e do Plano. Para que ele tenha escrito. Para isso faz trs chamadas para os arquitetos; que nosso s olhos so feitos para ver formas baixo luz, as formas primrias so formas bonitas que leem to claramente, os arquitetos de hoje j no realizam formas simples. A arquitetura o jogo sbio, correto e magnfico dos volumes reunidos sob a luz. Nossos olhos so feitos para ver formas sob a luz; as sombras e os claros revelam. As formas; os cubos, os cones, as esferas, os cilindros ou as pirmides so as grandes formas primrias que a luz revela bem; suas imagens no so ntidas e tangveis, sem ambiguidades. por isso que so belas formas, as mais belas formas. Todo mundo est de acordo com isso, a criana, o selvagem e o metafsico. a prpria condio das artes plsticas. So atendidos por clculo, os engenheiros utilizam formas geomtricas, nossos olhos se encontraram pela geometria e esprito atravs da matemtica, suas obras sigam o caminho da grande arte. Sntese como Le Corbusier disse: A questo que o elemento atravs do qual os nossos sentidos percebem e medida, e esto totalmente envolvidos. O volume envolvido por uma superfcie, uma superfcie que dividida conforme as diretrizes e as geratrizes do volume, marcando a individualidade desse volume, essa observao feita por Le Corbusier o principal e nico meio de se fazer arquitetura envolvendo superfcie a geometria simples que resultante de apenas um volume. A superfcie est envolvida em um nico volume os grandes problemas de construo moderna, tem que ser resolvido pela geometria. Mencionando a importncia da origem de elementos puros da geometria em formas primitivas. Possibilitando assim mais fcil visualizao da fachada de um edifcio. A planta geradora. Sem planta h desordem, arbitrrio. A planta traz em si a essncia da sensao. Os grandes problemas de amanh,

ditados por necessidades coletivas, colocam de novo a questo da planta. A vida moderna pede, espera uma nova planta, para a casa e para a cidade. Sobre o "plano" significa Le Corbusier, a arquitetura no tem nada a ver com os estilos. O volume e a superfcie so elementos que se manifesta na arquitetura. Se o volume e as relaes espaciais so propores, transmitindo a ideia de coordenao olho e o esprito deles obtido a satisfao de uma ordem elevada: arquitetura. A planta traz consigo um ritmo primrio determinado: a obra se desenvolve em extenso em uma altura segundo suas prescries com consequncias que se estendem do mais simples ao mais complexo conforme a mesma lei. A planta a base, sem um plano no h nenhuma inteno de grandeza e de expresso, sem ritmo ou volume, ou de consistncia. Nenhum plano, no h aquela sensao de informalidade, a pobreza, a desordem. A arquitetura a primeira manifestao do homem criando seu universo, criando-o imagem da natureza, aceitando as leis da natureza, as leis que regem nossa natureza, nosso universo. As leis de gravidade, de esttica, de dinmica se impem pela reduo ao absurdo: ficar de p ou desmoronar-se. Um determinismo soberano ilumina diante de nossos olhos as criaes naturais e nos d a segurana de uma coisa equilibrada e razoavelmente feita, de uma coisa infinitamente modulada, evolutiva, variada e unitria. Le Corbusier diz que a arquitetura tem um nascimento decisivo, suja misso a ordem para que o caminho seja um seguro contra as regras, e buscar assim satisfao. As linhas regulares so uma escolha e modos de expresso de uma parte integrante da criao arquitetnica. Ningum nega hoje a esttica que exala das criaes da indstria moderna. Cada vez mais, as construes, as mquinas se afirmam com propores, jogos de volumes e de matrias tais que muitos dentre elas no so verdadeira obras de arte, porque comportam o numero isto a ordem. Ora, os indivduos de elite que compem o mundo da indstria e dos negcios e que vive em consequncia, nessa atmosfera viril

onde se criam obras inegavelmente belas, se acreditam muito com consequncias que se estendem do mais simples ao mais complexo conforme a mesma lei. A planta a base, sem um plano no h nenhuma inteno de grandeza e de expresso, sem ritmo ou volume, ou de consistncia. Nenhum plano, no h aquela sensao de informalidade, a pobreza, a desordem. A arquitetura a primeira manifestao do homem criando seu universo, criando-o imagem da natureza, aceitando as leis da natureza, as leis que regem nossa natureza, nosso universo. As leis de gravidade, de esttica, de dinmica se impem pela reduo ao absurdo: ficar de p ou desmoronar-se. Um determinismo soberano ilumina diante de nossos olhos as criaes naturais e nos d a segurana de uma coisa equilibrada e razoavelmente feita, de uma coisa infinitamente modulada, evolutiva, variada e unitria. Le Corbusier diz que a arquitetura tem um nascimento decisivo, suja misso a ordem para que o caminho seja um seguro contra as regras, e buscar assim satisfao. As linhas regulares so uma escolha e modos de expresso de uma parte integrante da criao arquitetnica. Ningum nega hoje a esttica que exala das criaes da indstria moderna. Cada vez mais, as construes, as mquinas se afirmam com propores, jogos de volumes e de matrias tais que muitos dentre elas no so verdadeira obras de arte, porque comportam o numero isto a ordem. Ora, os indivduos de elite que compem o mundo da indstria e dos negcios e que vive em consequncia, nessa atmosfera viril onde se criam obras inegavelmente belas, se acreditam muito conforto necessrio, aonde as mquinas conduziro a uma nova ordem de trabalho, do repouso. A cidade est para ser construda, em vista de um conforto mnimo cuja ausncia prolongada poderia fazer oscilar o equilbrio das sociedades. Que os olhos vejam: essa harmonia est a, funo do labor regido pela economia e condicionado pela fatalidade da fsica. Esta harmonia tem razo no se da por capricho, mas por uma construo lgica e coerente com o mundo ambiente. Querendo comparar o transatlntico com uma futura construo de um arquiteto, que deveria possuir uma viso voltada ao funcionalismo,

como um principal pensamento para qualquer projeto que busca inteligncia, conscincia, preciso, ousadia e rigor para sua execuo. Uma grande poca comea, porm o progresso para a arquitetura no lei, por isso ontem ainda referencia. Do ponto de vista da arquitetura, no estado de esprito do inventor dos avies, a viso de um avio no esta tanto na forma que foi criada, precisa aprender a no ver mais o avio como um pssaro, mas como uma maquina de voar, formulando pensamentos uma arquiteta responde uma necessidade, tornando assim bela. A arquitetura atual no soluciona mais a questo moderna do alojamento e no conhece a estrutura das coisas. Ela no preenche as condies primordiais, e no possvel que intervenha a favor superior de harmonia, de beleza. A arquitetura de hoje no tem condies necessrias para solucionar problemas. O exagero de elementos dentro de uma residncia, que se faz incomoda para guem que s precisa de cmodos que atenda suas

necessidades como um lugar pra cozinhar outro pra comer, outro pra trabalhar um pra se lavar e um pra dormi. Axiomas fundamentais: As cadeiras so feitas para sentar. Suas poltronas largas e profundas, seus canaps Lus XVI.com almofadas em forma de abbora, so mquinas de sentar? C entre ns, voc tem mais conforto no seu crculo, no seu banco ou no seu escritrio. A eletricidade d claridade, uma lmpada de 100 velas d pesa 50 gramas, mas voc tm candelabros de 100 quilogramas ornamentados com formas redondas, de bronze ou de madeira, e to grandes que ocupam todo o centro da pea e cuja manuteno terrvel por causa das moscas que defecam em cima. As janelas servem para iluminar um pouco, muito, nada e para olhar para fora... Mas, os arquitetos s praticam as janelas tipo Versailles ou Compige, Lus X, Y ou Z que fecham mal.

Os quadros so feitos para ser meditados. Uma casa feita para ser habitada, a planta da casa rejeita o homem e concebida como guarda- mveis... Ela mata o esprito de famlia, de lar, a liga contra o alcoolismo e a liga para o repovoamento devem enderear um apelo urgente aos arquitetos; elas devem imprimir o MANUAL DA HABITAO, distribu-lo s mes de famlia e exigir a demisso dos professores da Escola de Belas- Artes. Pensando que tudo se tem uma funo, a arquitetura tem que cumprir o seu papel colaborando com uma maior eficincia de funcionalidade, e que deixem de se preocupar com passado, de tudo aquilo que no pertence mais em uma nova fase de industrializao de preocupao com aquilo que mais pratico e rpido para os tempos atuais. Exijam que faa uma arquitetura econmica, ou seja, deixar de lado excesso de elementos decorativos e deixar o passado e todas suas lembranas atravs das malhas da razo, pr o problema como fizeram os engenheiros de avio e construir em srie maquinas de morar, que funcione conforme necessidades dos seus usurios no mais alem de sua funo. preciso tender para o estabelecimento de padres para enfrentar problema da perfeio. Quando um padro estabelecido, se exerce o jogo da concordncia imediata e violenta. a competio, para ganhar preciso fazer o melhor que o adversrio em todas as partes, na linha de conjunto e em todos os detalhes. Ento o estudo aprofundado das partes. Progresso. O padro uma necessidade de ordem trazida para o trabalho. O padro de elementos da era industrial uma forma, de economia de tempo, uma vez que necessrio, comparando com a arquitetura, compreendido que se tenha a mesma mentalidade, uma vez que h uma necessidade de se resolver um espao adequado pra nova sociedade que cresce no meio urbano, procurando construir habitaes de fcil acesso, funcional, e formas simples, como uma mquina, que idealiza a sua caracterstica atravs de sua

funo. A casa um produto necessrio ao homem. O quadro um produto necessrio ao homem por responder a necessidade de ordem espiritual, determinadas pelos padres de emoo. Estabelecer um padro esgotar todas as possibilidades
de prticas e razoveis, deduzir um tipo reconhecido conforme as funes, com rendimentos mximos, com empregos mnimo de meios, mode - obra e matria prima, palavras formas, cores, som. O padro, imposto pela dei de seleo, uma necessidade econmica com as normas de nosso universo. A beleza domina, ela de criao puramente humana; ela o suprfluo necessrio somente quele que tm uma alma elevada. Mas antes disso necessrio tender para o estabelecimento de padres para enfrentar o problema da perfeio. A arquitetura consiste em estabelecer relaes comoventes com materiais brutos, e esta alem das coisas utilitrias referente a plstica, esprito de ordem, unidade de inteno, o sentido das relaes, a arquitetura gera quantidade. Roma uma paisagem pitoresca, que engloba tudo, sua caracterstica arquitetnica resgata os mais variados estilos de arquitetura, as cpulas enormes, os tambores que os retm, as abbodas imponentes, tudo isso se sustenta com o cimento romano e permanece um objeto de admirao. Eles foram grandes empreendedores. Fazer uma planta precisar, fixar ideias, ter tido ideia ordenar essas ideias para que elas se tornem inteligvel, executveis transmissveis. preciso ento manifestar uma inteno precisa, ter tido idepermanece atravs do tempo.

O elemento arquitetural do interior dispe-se de paredes retas, de um solo que se estende, de cavidades que so passagens para homem ou para luz, portas ou janelas. As cavidades iluminam ou escurecem, torna alegre ou triste. As paredes esto brilhando de luz ou em penumbra ou em sombra. O piso se estende por toda parte onde pode, uniforme, sem acidente. O eixo talvez a primeira manifestao humana; o meio de todo ato humano. A arquitetura se estabelece sobre eixos. Os eixos da Escola de

Belas- Artes a calamidade da arquitetura. O eixo uma linha conduta para um fim. Na Escola esqueceu-se disso e os eixos se cruzam em estrelas, todos para o infinito, oindefinido, o desconhecido, o nada, sem fim. O Exterior sempre um interior: os elementos do local intervm em virtude de seu cubo, de sua densidade, da qualidade de sua matria, portadores de sensaes bem definidas e bem diferentes (madeira, mrmore, rvore, grama, horizontes azuis, mar prximo ou longnquo, cu). Os elementos do local se elevam como p aredes revestidas em potncia com seu coeficiente cubo, estratificao, matria etc. como as paredes de uma sala. Paredes e luz, sombra ou luz, triste, alegre ou sereno etc. necessrio compor com esses elementos. Uma grande poca comea. Um esprito novo existe. A indstria, exuberante como um rio que rola para seu destino, nos traz os novos instrumentos adaptados a esta poca nova animada de esprito novo. Isso mostra a convico de um novo sociedade que pensa em prosperar, em comear
ias para ter podido se dar uma inteno. Aparece como uma pura geomtrica h uma enorme quantidade de ideias e uma inteno motriz. Comea de um procedimento de construo, o arquiteto de inicio engenheiro. Mas restrinjamos a questo arquitetura, essa coisa que o novo, com praticidade, equipamentos que revolucione o mundo que trs novas formas de adaptao, como isso vai existir nesse meio, novas tecnologias de construo exigindo uma nova caracterstica de construo tambm visando a lei de economia gerando imperativamente nossos atos e nossos pensamentos. O problema da casa um problema de poca. O equilbrio das sociedades hoje depende dele. A arquitetura tem como primeiro dever, em uma poca de renovao, operar a reviso dos valores, a reviso dos elementos constitutivos da casa. A srie est baseada sobre a anlise e a experimentao. A grande indstria deve se ocupar da construo e estabelecer em srie os elementos da casa. preciso criar o estado de esprito da srie. Esse pensamento que acredita em arquitetura em srie proporciona pontos

positivos numa sociedade que precisa se adaptar um novo meio, e por consequncia adquirir renovao de valores constituintes da casa. CONCLUSO Le Corbusier defende o movimento moderno criando fontes que resalta pensamento voltado ao funcionalismo, s necessidades encontradas do homem moderno. E posiciona-se contra a arquitetura repetida compondo se de elementos do passado, considerado por ele ultrapassado. entendvel que se deve compor de ideologias respectivas a sua poca, quando se trata de um perodo de revolues numa sociedade, tambm deve existir compatibilidade com as mudanas construtivas, sendo assim, isso atingi diretamente a arquitetura. Numa fase industrial, que procura solues para uma cidade superpopulosa, abrangente de um novo meio para habitao, prope mudanas, desenvolvendo uma arquitetura em srie, industrial e funcional que distingue formas repetidas do passado. Comparando arquitetura com transatlnticos, avies e carros, que os mesmo tm suas funes, porm a arquitetura toma caminhos diferentes, Le Corbusier tenta com isso definir uma funo para habitao, uma maquina de morar, e transforma-la como elementos que possam ser produzidas em srie. Com essa produo em srie resultaria cada vez mais em criar elementos mais simples e econmicos como plantas de geometria primitiva, no qual proporcionaria uma viso mais ampla da arquitetura. Pois a planta que define seu volume. O movimento moderno por pertencer a um perodo de revoluo do mundo, trs tambm novas tecnologia na construo, pois necessita de mais rpida produo, onde a sociedade se desenvolve em nmeros, passando a predominar habitao nas cidades, procurando organizar espaos adequados, reorganizando elementos que possa compreender dentro desse espao. Le Corbusier se preocupa com essa questo de organizao do espao urbano, com isso se compreende que nesse perodo importante que aborde funcionalidade, excluindo possibilidade

de ornamentos, e que agora passa a se importar com a beleza da lei do clculo que segue regras do universo e atinge a harmonia, quesito que se leva em considerao em arquitetura, compreendendo que possa existir beleza compatvel funcionalidade.

INTRODUO

Com base no livro

Por uma arquitetura de Le Corbusier, ser feito uma sntese referente a uma crtica da arquitetura antiga, em contraposio de ideologia da arquitetura moderna no inicio de 1923, abrangendo vrios conceitos dessa fase, levando em considerao procurar estabelecer o arquiteto a reconhecer a arquitetura como habitao e tecnologia moderna, tendo como uma fora da criao dos lares para o uma nova fase construtiva. Usando para esse conceito de tecnologia moderna resaltar a casa em srie, mostrando comparaes com o carro, transatlntico, e os avies, que possuem funes respectivas, ou seja, tenta situar a arquitetura como elemento funcional, no mais algo desnecessrio. No decorrer do livro mostra manifestao do homem criando seu universo, criando-o imagem da natureza, aceitando as leis da natureza, as leis que regem nossa natureza a proporo urea composta em qualquer elemento natural, vista a uma fachada em compensao a

traos reguladores, que da um aspecto de nico. Essa percepo dada por clculos, que se torna preciso e seguro. Tambm apresentada uma relao com volumes, superfcie e planta, na qual indispensvel pelo arquiteto, esses elementos atravs do qual os nossos sentidos percebem e medida, e esto totalmente envolvidos. Sendo que a superfcie est envolvida em um nico volume os grandes problemas de construo moderna. E a planta geradora da volumetria. O estudo dos volumes tem um estatuto especial e importante na arquitetura, indicando plasticidade e beleza, como a realizao de algo novo e moderno e contemporneo age de decoraao

Texto 2
No incomum ler/ouvir crticas sobre Le Corbusier, principalmente sobre esse livro, que, iniciado em 1923, repercute at hoje. Porque? Talvez seja porque as coisas no tenham mudado tanto. Se trata de um ''livro manifesto'' e como grande parte dos manifestos, tem o intuito de defender uma idia. Nele, Corbusier defende um movimento moderno a base do funcionalismo e das necessidades humanas, com isso revolucionou ( juntamente com a Bahaus) a arquitetura de todo o mundo. Est estampado ao decorrer de todo o livro, o descontentamento de Corbusier acerca dos caminhos em que a arquitetura estava seguindo: caminhos mesclados, copiados, misturados, mas, conhecidos. E no h como se construir uma poca dita 'moderna' , compondo-a e ornando-a com elementos de segmentos passados, sendo estes, ultrapassados. '' esttica do engenheiro, arquitetura, duas coisas solidrias, consecutivas, uma em pleno florescimento, a outra em plena regresso '' Le corbusier Embora alguns possam dizer que o livro escrito por Corbusier est coberta por ofensas direcionadas aos arquiteto e elogios a engenheiros, h mais que isso em suas pginas. H uma imensa preocupao com sua classe profissional( o futuro dos arquitetos) e com o mundo que os arquitetos deixaro para o futuro. Ele foi um dos primeiros a pensar sobre o urbanismo e as transformaes que o automvel exigiria no meio urbano. A poca moderna foi um tempo de ascenso industrial a qual, trouxe consigo, uma forte migrao centrpeta. O que fazer ento com as cidades? Como ainda se pensar em uma arquitetura que atenda a poucos? Esses so alguns dos pontos levantados no livro. Corbusier apoia uma arquitetura em srie, industrial e funcional. Quando Corbusier passa a comparar a arquitetura com transatlnticos, avies e carros, ele questiona a funo que ela deveria ter, embora os padres de habitao existam, a funo no era tratada coma devida importncia. Os transatlnticos, avies e carros so elementos modernos e industrializados que atendem plena-mente a sua funo. Construir '' casas-palcio'' , '' casas- museu'', tudo, menos arquitetura; A casa uma maquina de morar. Se pudesse resumir Corbusier sucintamente, diria que foi algum que defendeu uma idia e brigou pelos seus ideais, algum que em sua plenitude acreditou veementemente , que a arquitetura poderia mudar o mundo. Le Corbusier apresentou ao mundo de sua poca uma soluo aos seus problemas. Hoje, cabe a ns- arquitetos e futuros arquitetos- propor solues ao mundo de nossa poca. Quando escrevi no incio da resenha que se Corbusier to criticado at hoje, talvez seja porque as coisas no tenham mudado tanto,o fiz, porque a arquitetura hoje, ainda possui fortes traos da arquitetura que Corbusier outrora criticou; H mais cpias do que

criaes. Talvez, falte um tanto de Corbusier em cada arquiteto, talvez falte o sentimento de que a arquitetura sim modificadora do espao e em consequncia, pode mudar e transformar o mundo.

Texto 3

Arquitetura x Engenharia
No temos mais dinheiro para construir monumentos histricos temos que nos justificar
February 12, 2011 s 17:56

Charles-Edouard Jeanneret-Gris, mais conhecido pelo seu pseudnimo Le Corbusier, preocupava-se com o homem contemporneo, de forma que procurou reencontrar as bases humanas tal como a escala humana, a necessidade-tipo, e funo-tipo e, sobretudo, a emoo-tipo.

Sistema Modulor

Em seu livro Por uma Arquitetura, Le Corbusier defende a arquitetura como uma das mais urgentes necessidades do homem. A casa sempre foi indispensvel, o 1 instrumento que ele se forjou. Porm, sua poca, o arquiteto modernista dizia que os homens viviam em velhas casas, eram infelizes por habitar moradias indignas. Elas arruinavam sua sade e moral. As casas repugnavam os habitantes, que delas fugiam para freqentar outros locais. Era desmoralizante. No incio do sculo XX, a sociedade estava em plena revoluo. As mquinas estavam modificando os padres de comportamento do homem, e a evoluo seguiu por um sculo em ritmo alucinante, em consequncia da Revoluo Industrial. Le Corbusier criticava duramente os arquitetos contemporneos seus. Traou vrios paralelos entre arquitetos e engenheiros, tanto nos aspectos profissionais quanto pessoais. Segundo ele, os engenheiros so viris, saudveis, teis, ativos, morais e alegres, em contraposio aos arquitetos, que so desencantados e desocupados, faladores ou lgubres. Enquanto a Engenharia passava por um momento de pleno florescimento, a arquitetura sofria uma penosa regresso.

Engenheiro

Arquiteto

Inspirado pela lei da economia; Conduzido pelo clculo; Poe o homem de acordo com as leis do Universo; atinge a harmonia.

Ordenando formas, realiza uma ordem que pura inveno de seu esprito; Pelas formas, afeta intensamente nossos sentidos provocando emoes plsticas; Nos desperta pelas formas, nos faz sentir a beleza.

Os engenheiros, atravs da geometria, realizavam formas puras em suas construes que, segundo Le Corbusier, satisfaziam nossos olhos e nosso esprito com a matemtica. J os arquitetos no utilizavam formas simples, e procuravam ornamentar suas obras da forma mais rebuscada possvel. Le Corbusier aponta os feitos da Engenharia como grande arte, ao criarem fatos plstico lmpidos e impressionantes. Ainda sobre a relao da arquitetura com o sentimento e inteno, Le Corbusier sublinha que a arquitetura c oisa de emoo plstica, deve comear pelo comeo e empregar elementos suscetveis de atingir nossos sentidos, satisfazer nossos desejos visuais e disp-los de tal maneira que sua viso afete claramente pela beleza ou pela brutalidade, pelo tumulto ou pela serenidade. A arquitetura, poca, no lembrava mais do seu germe criador. Os arquitetos criavam estilos ou discutiam sobre estruturas e esqueciam-se que sua profisso, em essncia, era um fenmeno de emoo, o que, para Le Corbusier, estava muito alm das questes de construo. A importncia da construo estava em sustentar, enquanto a da arquitetura, em emocionar.