DENTRO DE MIM MORA UM GRITO

Adriano Wintter, poeta premiado no 45 Femup, um estudioso do verso, tece uma anlise sobre a Epgrafe e o poema Sinfonia Imaginria, que integram meu livro Solfejo de Eros. , verdadeiramente, um texto que serve de comentrio-sntese a toda minha obra Dentro de mim mora um grito. De noite ele sai com suas garras, caa De algo para amar. Sylvia Plath
muito significativa a escolha dos versos de Sylvia Plath. Pois, dentro de Anna Apolinrio, tambm mora um grito - notvago, irracional, selvagem, que vive caa, e se alimenta amando. Nele, precisamos ver um idioma primal do Eros, sua expresso atvica, instintiva e indomada, que a autora transforma em matriaprima da sua poesia, em versos que no apenas se nutrem desse clamor, mas o absorvem, para transform-lo em algo melodioso, sussurrante; em algo belo: um Solfejo de Eros.

Sinfonia Imaginria Ela pe um beijo flico Nas minhas tmporas de outrora. Traz qualquer coisa de vertigem Na epiderme do descontentamento cardaco Vejo esse vagido na madrugada : um demnio verde a levantar meu vestido. Emudeamos todo desassossego Com amores dadastas Encharcados de absinto Pairamos sob o mundo inimigo, em metamorfose de gozo e xamanismo.

Est escrito no livro primeiro do Uivo que iluminou Buda: minha vnus proftica vulvando em teu falo que confabula O inventrio do tempo Foi comungar no Cabar Mstico teu verso? Delira-mo Sem palet de poeta pixote derrama teu inaudito vinho de menino lrico. Azulei para um verde em d maior Encontre-me aqum do verbo Os ciganos esconderam a Loucura no porta-seios da Musa O pingente de gelo da Poetisa Incendeia o cu de querubins Sob o dossel do Silncio vejo-o enfim tomo Infindo unido ao bal de meu delta Os olhos do Sonho solfejam o delrio: uma sinfonia imaginria para o amante metafsico.
Se a arte de Anna Apolinrio consiste em transformar o grito em melodia, este poema deixa isso evidente desde o ttulo, e tambm na forma. Composto por inmeros movimentos imagticos, independentes entre si, mas harmonicamente unidos numa s obra, Sinfonia imaginria assemelha-se de fato s mais complexas peas musicais e seus diversos instrumentos. Tal conceito reforado pela conexo primorosa que ela faz de tudo: ideias, sons e imagens. Anna discursiva e dinmica sem perder a conciso, mostrando que a rigidez formal no consiste necessariamente em escrever obras secas e mnimas. Ela rege, com talento e criatividade, uma rica profuso. Sua poesia do tipo em que todos os versos querem e buscam ser intensamente expressivos - em termos de significado, visual e som. Talvez por isso evite o recurso estilstico to presente em certas poticas de abandonar o clssico status do verso, usando-o apenas como mais um elemento grfico no todo da composio, da estrofe ou bloco potico que ele integra. Lembremos o genial Mallarm, ou e.e.cummings, para os quais o verso consistia muitas vezes numa nica palavra, ou at num mero sinal de pontuao. Para a autora, pelo contrrio,

cada verso um importante veculo de expresso, a ser explorado maximamente. No por acaso, em quase todos seus poemas, usa a verslica (maiscula no incio), como que a indicar a sublimidade que sua potica confere ao verso. Verso: veculo de imagens! A comear pelo beijo flico metfora que carrega o termo de significados, fazendo ser bem mais que um beijo apenas. Verso: veculo de sons! A prpria expresso: beijo flico, por suas consoantes (j-f-l), j cria um simbolismo fontico de leveza e fluidez; como que um sopro instrumental (a sinfonia comeando pelos instrumentos de sopro, talvez). Somese a isso o simbolismo das vogais, em especial do // e do /i/ em flico, gerando a impresso de abertura e intensidade. No 4 verso, surge outro belo recurso, a sinestesia:

Vejo esse vagido na madrugada

Era mesmo indispensvel que a sinfonia, sendo imaginria, envolvesse todos os sentidos exteriores, porquanto a imaginao considerada nosso sentido interior, formada por tudo que nossos cinco sentidos exteriores captam do mundo. Quer dizer, h nela uma sntese de tudo que vemos, ouvimos, tocamos, provamos e cheiramos. Assim, pelo recurso da sinestesia, aos atos prprios de um sentido se aplicam os objetos de outro. E vemos algo que deveramos ouvir: o vagido. Ento, surge este grande verso:

um demnio verde a levantar meu vestido.

H tanta riqueza nele. Primeiro, ao irromper no poema, a figura do demnio, por si s, j causa grande impacto. Mas ele ainda verde! A forte imagem cria a impresso de uma criatura musgosa, mida e lasciva uma obscenidade que a imagem posterior confirma, pois levanta maliciosamente o vestido. Em termos sonoros, o verso tambm riqussimo. Vejamos que a aliterao predominante, aquela que vai imprimir seu simbolismo fontico no verso, o /v/. Isso remete a um movimento gil, que no sofre resistncia. Ento, vem o grande segredo simblico do verso: ele levanta, com grande agilidade, sim, mas fica olhando! O uso do infinitivo (levantar), ao invs da conjugao especfica (levanta/levantou/levantava), j estabelece no leitor a ideia de uma ao contnua. O demnio verde no levanta, no levantou nem levantava, mas est a levantar o vestido. Levantou-o e continua levantando-o, isto , mantendo-o levantado. Logo, ele olha, mantendo exposta a intimidade. Uma demora, alis, que confirmada pelo uso das vogais fechadas ao longo do verso. Reparemos as diferenas:

m dmn vrd lvntr m vstd.

Caso houvesse uso predominante das vogais abertas, a durao do ato seria percebida de maneira diferente, haveria maior rapidez. Mas so 12 vogais de som fechado contra apenas 5 mais abertas (----). E mais: so 5 slabas tnicas contendo essas vogais (----)contra apenas 2 mais abertas (-), uma no incio e no final do verso. Alm disso, uma dessas vogais abertas est inserida no ditongo de uma palavra predominantemente fechada (d-m-nI), o que a enfraquece ainda mais. Enfim, um verso nota 10! Os versos seguintes compem o 3 bloco ou movimento do poema:

Emudeamos todo desassossego Com amores dadastas Encharcados de absinto Pairamos sob o mundo inimigo, em metamorfose de gozo e xamanismo.
A autora inicia retomando a sonoridade grave: h apenas uma vogal aberta, e numa slaba que no a tnica (). O simbolismo tambm ficou adequadssimo, pois menciona um silenciamento do desassossego:

Emudeamos todo desassossego

A partir da, em todas as palavras finais dos versos seguintes (aquelas que determinam a rima vigente entre eles) predomina a vogal aberta , a qual, alm disso, compe a slaba tnica em todas elas (dadastas-absinto-inimigoxamanismo). Isso cria a impresso de intensidade, vivacidade, movimento, dando seguimento quela espiral sinfnica iniciada pelo beijo flico. Depois, irrompem estes dois timos versos:

Est escrito no livro primeiro do Uivo que iluminou Buda: minha vnus proftica vulvando em teu falo que confabula
Que coisa bem escrita. Que variaes fulminantes. Que riqueza. O verso, comparado com os do bloco anterior, redimensiona o leitor para um nicho completamente inesperado e novo. Primeiro, ele vem com um Livro, na verdade o Uivo de Ginsberg, visto como um tipo de tomo que se divide em vrios livros, sendo que o 1 deles iluminou o (assim chamado) Iluminado. Isso nos insere numa atmosfera oriental, de sapincia, mas o ttulo do livro contrasta com qualquer Nirvana. S este verso em si j seria suficiente, mas ento acrescentado o seguinte. E que sinfonia se estabelece entre os dois.

Percebamos, sem falar muito das imagens, que so fantsticas, a sinfonia fontica dentre os versos, vejamos quantas assonncias:

Est escrito no livro primeiro do Uivo que iluminou Buda: minha vnus proftica vulvando em teu falo que confabula
E notemos, neste ltimo verso, alm de todas as assonncias e rimas internas j assinaladas, tambm as aliteraes com v e f:

minha Vnus proFtica VulVando em teu Falo que conFabula

Isso recria foneticamente todo movimento da relao, aqui comandada pela mulher. Se, por um lado, os vrios /uu/ descrevem a desenvoltura profunda e giratria desse movimento (o rebolado feminino em toda sua sensualidade), os /vv/ e /ff/ apontam para seu aspecto dinmico, rtmico, leve e gil, at sonoro. Ou seja: h praticamente uma perfeita onomatopia sexual no verso. So criaes de uma grande poetisa, que s no construir uma grande e bela obra potica se no quiser. Chegamos, ento, ao movimento seguinte:

O inventrio do tempo Foi comungar no Cabar Mstico teu verso? Delira-mo Sem palet de poeta pixote derrama teu inaudito vinho de menino lrico.
O 1 verso introduz uma espcie de pausa no poema, aps ele haver alcanado cumes estticos to altos. Cabar Mstico timo, tem frescor e originalidade. O ato de ir comungar l paradoxal (sagrado-profano). Igualmente tima a variao radical que ocorre, pela insero de um dilogo no meio do poema:

teu verso? Delira-mo

Isso d um seguimento majestoso Sinfonia, confirmando aquela sua multiplicidade caleidoscpica. Alm do que, este dstico est muito bom em termos de significado: delira-me teu verso, ao invs de recitar ou declamar. Faz o novo de Pound (make it new).

E vem o terceiro grande momento do poema:

Azulei para um verde em d maior Encontre-me aqum do verbo

Azulei para um verde. Isso, por si s, j algo fabulosamente imaginrio, rompe com toda lgica do ser (pois eu me torno uma cor) e com toda lgica cromtica (pois eu me torno uma gama de azul, que um tipo de verde musical), criando assim uma ultrasinestesia. Por isso, talvez, Anna pede para ser encontrada no silncio que precede as palavras (o verbo), onde tudo uma coisa s, uma nica experincia: cores, sons, etc. um verso poderoso e oracular: Encontre-me aqum do verbo. Daqui por diante, o poema mantm seu fluxo e sua qualidade, com riqussimas imagens, tais como:

Os ciganos esconderam a Loucura no porta-seios da Musa O pingente de gelo da Poetisa Incendeia o cu de querubins Sob o dossel do Silncio vejo-o enfim tomo Infindo unido ao bal de meu delta
Notemos o processo de mitificao que a autora realiza, transformando tudo, retirando do estado real para o imaginrio e/ou simblico (Loucura, Musa, Poetisa; mais abaixo: Silncio, Sonho). De ressaltar, tambm, a maestria sonora do bal de meu delta: b-d-d marcando o ritmo, e os /ll/ e os // delineando a sutileza dos movimentos. Tudo conduzindo para o desfecho irretocvel:

Os olhos do Sonho solfejam o delrio: uma sinfonia imaginria para o amante metafsico.
O que este: Os olhos do Sonho ? Metfora toda construda com uma nica vogal (o), que recria espacialmente a forma dos crculos ticos, ao mesmo tempo que impregna o verso de todo mistrio dos sonhos, pela sua sonoridade oclusa.

Nos elementos seguintes, h dois termos musicais: solfejo e sinfonia. E trs outros termos com estreita relao entre si: delrio-imaginria-metafsico. Significando que o grito primal e ntimo de Anna Apolinrio, por um processo que inclui o sonho e o delrio, sublima-se numa verdadeira sinfonia imagtica, cujo objeto um amante. J no nos dizia a epgrafe de Plath que o grito de Anna sai sempre em busca de algo para amar? Mas no um amante meramente carnal, objeto de prazer, simples presa. A relao sexual faz parte do poema, como tambm faz parte do Eros, mas no seu fim. O grito primal Apolinrio tem como meta tornar-se um canto metafsico, que converta Eros em gape, paixo em amor espiritual, e una profundamente os coraes. Notemos a predominncia das consoantes nasais (n-m) neste ltimo verso, suavizando e aprofundando... Notemos tambm o tom de sublimao, foneticamente muito bem construdo pelo predomnio da mais aguda das vogais: o /i/! Somente assim a sinfonia imaginria da poeta encontra seu pice. Somente assim seu grito primal devidamente convertido, solfejado, ouvido, apreciado e respondido.