Ta Vicenta, Frondizi, Alsogaray 1957-1960: apuntes para una desilusin grfica. Amadeo Gandolfo.

Becario Tipo I Conicet / Alumno Doctorado Ciencias Sociales UBA. snark84@gmail.com. 1. Introduccin El objetivo de este trabajo es realizar una primera aproximacin a la interpretacin grfica del gobierno de Frondizi por parte de la revista Ta Vicenta. Esta revista fue fundada por el humorista grfico Juan Carlos Colombres, nom de plume Landr, en el ao 1957. Situada en una posicin admirable para este trabajo, la revista hace su aparicin en una convulsionada escena nacional, donde ya se comenzaban a vislumbrar las elecciones que se convocaran para el ao 1958 y que ganara Frondizi. La Revolucin Libertadora tocaba a su fin. La revista publicar un reportaje apcrifo al poltico radical ya en su primer nmero y acompaar a Arturo Frondizi durante todo su periplo por la presidencia, hasta su desalojo a la fuerza en el golpe militar de marzo de 1962. Sin embargo, nosotros tomaremos, por motivos de extensin, un perodo ms acotado, delimitado por una observacin somera de su aparicin pre-presidencial, y centrndonos sobre todo desde el momento de su asuncin hasta la incorporacin de su impopular ministro de economa lvaro Alsogaray en Junio de 1960. Para ello, nos valdremos de dos tradiciones crticas que podran verse como opuestas. Por un lado, abrevaremos en la historia del arte, especficamente en aquel arsenal del caricaturista que nos ha dejado E.G. Gombrich y que an tiene enorme utilidad para analizar aquello que la caricatura provoca en nosotros y las herramientas con las que cuenta para ello. Gombrich discurre sobre el nominalismo, aquella tendencia de la filosofa medieval que observaba todo como una entidad individual y nica, concluyendo: La fuerza y el peligro del vietista est en que apela a esa tendencia y nos hace ms fcil tratar las abstracciones como si fueran realidades tangibles1. Esta tendencia es luego desglosada por Gombrich a lo largo de las pginas siguientes en un conjunto de atributos o herramientas, entre las cuales se cuentan la condensacin (encajar telescpicamente toda una cadena de ideas en una sola imagen fecunda2) y comparacin; el retrato en caricatura
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Gombrich, E.H., El Arsenal del Caricaturista, en Meditaciones Sobre Un Caballo de Juguete, Debate, Madrid, 1998. Pg. 128. 2 Ibid, Pg. 130.

(caso especial, donde la potencialidad de fusin de la caricatura no est completamente aprovechada, de una contenido ms simple y directo, ms cercana a la brujera que al arte3, la utilizacin del bestiario poltico (combinacin de animales y polticos) como otro plasmacin de la metfora reconocida y, finalmente, el elemento fisiognmico, o sea, la exageracin visual que lleva a el perfecto maridaje entre el dibujo de vieta y el retratismo de caricatura, la fusin de smbolo y parecido en una fantasa de sueo4. Todos estos elementos estn presentes en Ta Vicenta en este perodo. Por otro lado, se ha cimentado una fuerte tradicin de historia cultural, en los ltimos 30 aos, que, proveniente del rin ms tradicional de la historia social y poltica, ha tomado las imgenes como fuente o vestigio frente al cual hay que desentraar un sentido o una interpretacin que, en ltima instancia, hace referencia a una situacin externa a la misma. Un punto de vista tpico de esta postura la representa alguien como Peter Burke quin afirma sencillamente que las imgenes nos permiten imaginar el pasado de un modo ms vivo5. Claramente esta afirmacin est atemperada por una advertencia acerca de cmo el testimonio de las imgenes, como el de los textos, plantea problemas de contexto, de funcin, de retrica, de calidad del recuerdo6. Sin embargo, para la mayora de los historiadores las imgenes consisten en pistas que refieren al contexto ms amplio. Nuestro punto de vista en este trabajo apuntar a combinar ambos enfoques. Por un lado, creemos que las caricaturas presentes en Ta Vicenta cuentan con una especificidad que reproduce muchos de los elementos propuestos por Gombrich. Pero por otro lado no podemos ignorar que forman parte y comentan los eventos polticos, que son una representacin de eventos y personas reales. Adems, cuentan con una lnea editorial (impuesta sobre todo por su creador, Landr) y con una periodicidad continua, lo cual las hace comentar sobre la mayora de los eventos polticos del momento. Intentaremos analizar las creaciones de Landr, en primer lugar, y luego un par de ejemplos significativos de su plantilla de artistas, como hechos artsticos intrnsecos, pero tambin

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Ibid, Pg. 134. Ibid, Pg. 136. 5 Burke, P., Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histrico, Crtica, Barcelona, 2005. Pg. 17. 6 Ibid, Pg. 18.

conservando el recuerdo de su funcionamiento como parte de un todo poltico ms amplio, consistente en Frondizi, Alsogaray y otras figuras7. 2. Algunas precisiones sobre Ta Vicenta y su formato editorial. Ta Vicenta aparece en agosto de 1957 con un formato grande, similar al tabloide, el que mantendr toda su vida editorial. Nunca reducir su tamao, slo lo aumentar en 1964 cuando pase a ser mensual. Su periodicidad ser semanal durante la mayora de su existencia8, lo cual permitir una enorme proliferacin de vietas, colaboradores y temas, pero tambin una prdida de la certeza por momentos al perderse en el tema de la semana o el detalle nimio. Su precio oscilar a lo largo de su historia, pero tender al alza, habindose lanzado al mercado como una revista de $3 para aumentar, a finales de 1961, a los $10. En cuanto a su lugar dentro de la industria editorial argentina, es una revista con un corte netamente popular, que busca arrebatarle el liderazgo del mercado editorial humorstico tanto a Patoruz como a Rico Tipo. Y su xito ser bastante rpido, evidenciando una audiencia vida de un humor ms sardnico, realista e irreverente que se refiera a la realidad poltica del pas. En su nmero 149, se menciona una nota de la revista Time segn la cual Ta Vicenta vende 50000 ejemplares semanales. Para su nmero 85, de marzo del 59, ya cuenta con 85000 compradores y Es la revista ms leda de prestado: 5 o 6 lectores promedio por ejemplar. Total: 425 mil lectores. Y circula por los medios de ms alto poder adquisitivo 10. Para su nmero 162, de septiembre de 1960, en un aviso en la retiracin de contratapa aparecen 180000 lectores11.Esta cifra, da la impresin de ser real, ya que para este perodo la revista haba agregado color, una mayor calidad de

Valga aqu citar una vuelta de tuerca interesante, pero quizs un tanto extrema, en la relacin entre imagen y realidad, doblemente pertinente por tratarse de investigadores en espaol, en los trabajos de un grupo de historiadores mexicanos, como Toms Prez Vejo y Fasta Gantus, los cuales, apoyndose en el concepto de imaginario social propuesto por Bronislaw Baczko proponen que las imgenes dan forma a un imaginario social, una forma particular de ver el mundo que es utilizado por el poder poltico en su lucha por el control del imaginario de los pueblos (Prez Vejo, T., Nacionalismo e imperialismo en el siglo XIX: Dos ejemplos de uso de las imgenes como herramienta de anlisis histrico, en Imgenes e investigacin social, Aguayo, F. y Roca, L. (coordinadores), Instituto Mora, Mxico, 2005, Pg. 51). El camino se invierte y en vez de reflejar la realidad, la construyen. 8 Pasar a ser quincenal entre Noviembre del 60, con su nmero 170 y Abril del 62, con su nmero 62. Durante el 64 ser mensual. A partir del 65 pasar a ser un suplemento del diario El Mundo, volviendo a ser semanal. 9 Ta Vicenta #14, Pg. 03, 12/11/57. 10 Ta Vicenta #85, retiracin de portada, 24/03/59. 11 Ta Vicenta #162, retiracin de contratapa, 10/09/60

impresin y mayor cantidad de pginas, lo cual denotaba un mayor ingreso. Este sera su cenit. En cuanto a la lnea editorial de la revista, se puede resumir en estas declaraciones de Landr: Lo que yo busco no es quedar mal ni con los unos ni con los otros, ni con los otros ni con los unos. Eso, a mi juicio, es la mejor manera de hacer prescindencia12. O: Mi idea era editar una publicacin donde se hicieran chistes sobre un poltico o un hecho, y no contra () A cualquier persona que cayera a la redaccin no le preguntaba sus ideas polticas y se le publicaban los trabajos con una sola condicin: de que fueran buenos13. Ta Vicenta era una revista de humor poltico que buscaba ser inofensiva o, en otras palabras, lo ms inofensiva posible, no comprometerse ni con Dios ni con el Diablo y cultivar un humor ms bien naive y basado en la fisionoma, no tanto en la carga virulenta y cida. En la primera poca de Ta Vicenta, esta tentativa de realizar humor poltico prescindente, que no molestase a propios y ajenos, era contrarrestada por la presencia de Carlos Del Peral como jefe de redaccin, quin posea un humor bastante ms caustico y abiertamente poltico que el de su jefe (quin sola cultivar el absurdo). Esta extraa pareja durar menos de dos aos y de 100 nmeros, hasta el 88, de Abril de 1959. En esta ocasin, Landr publicar una solicitada comunicando que el fotgrafo y artista Hector Domingo Cattolica, detenido en una manifestacin callejera por la polica y vinculado a la revista, no perteneca a la misma, bajo ningn concepto14. Del Peral ver en ello una cobarda del director ya que Cattolica profesaba una ideologa populista y cercana al comunismo, y contraatacar presentando su renuncia, alegando que Esa publicacin no solo desautoriza un acto mo como jefe de redaccin, sino que envuelve cuestiones de principio como el apoyo a un detenido por razones polticas y colaborador de la revista sea cual fuere su ideologa15. A partir de este momento, se producir una escisin y algunos de sus colaboradores ms abiertamente crticos de la situacin se mudaran a una nueva publicacin, 4 Patas, dirigida por Del Peral, que durar poco tiempo.
Vzquez, O., Historia del humor grfico y escrito en Argentina. Buenos Aires, Eudeba, 1987. Tomo II, Pg. 248. 13 Ibid, Pgs. 248-249. 14 Ta Vicenta #88, Pg. 12. 15 Ta Vicenta #89, Pg. 6.
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De este modo se impondr la visin y la lnea editorial de Landr, de un humor poltico de carcter ms bien inocente, pero sin embargo rico para el anlisis por las diversas lneas y estilos de los colaboradores y por los temas que eran tocados por ellos.

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Landr.

Por lo tanto, inmiscuyndonos ya en el anlisis grfico de la revista, debemos tomar como elemento principal y excluyente a Landr, que con su personalidad y su visin sobre el humor grfico y la caricatura poltica marcar a la revista en todas sus encarnaciones. El elemento ms notorio en donde se observa la caricatura de Landr es sin dudas en las tapas de la revista, y a ellas nos abocaremos primordialmente a la hora de observar sus estrategias de caricaturista y su postura poltica frente a Frondizi. Como hemos nombrado ms arriba, Frondizi aparece en Ta Vicenta, ya retratado por Landr en su faceta de escritor y no de caricaturista, en el primer nmero, donde es entrevistado por El Seor Porcel, un personaje del director de la revista con tendencia a inmiscuirse en discusiones intiles y a confundir a sus interlocutores. De esa breve vieta, nos queda un elemento que caracterizar a Frondizi durante la primera poca de la publicacin: su obsesin con el petrleo y el desarrollo del pas. Este elemento tan caro a su pensamiento y su propuesta poltica, ser protagonista casi exclusivo de esta primera etapa. En la tapa del nmero 2 ya vemos al futuro presidente, flaco y esculido, casi una lnea que es solo interrumpida por su prominente nariz y su cabeza, expulsando petrleo por la cabeza, mientras una mujer le contesta Ves Arturo? Eso te pasa por hablar tanto del petrleo.16 El trazo de Landr es simple y casi descuidado, finas lneas negras que componen un cuerpo esculido, personajes de extremidades cortas y pelo enmaraado, pero sin embargo cuenta con un ojo vido para aquello que Gombrich llama fisiognomismo, la payasada grosera17, en el cual se exageran los rasgos para lograr un efecto de garrapateo bienhumorado con el arma de la irona18. Asimismo, la combinacin de los rasgos fsicos de Frondizi con el chorro de petrleo condensa en una sola imagen una declaracin poltica con una mirada burlona sobre su figura fsica.

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Ta Vicenta #2, portada, 20/08/57. Gombrich, E.H., op. Cit., Pg. 135. 18 Ibid, Pg. 135.

Esta ser la visin casi excluyente de la revista sobre Frondizi durante la primera poca, antes de que asuma su cargo como presidente, en una etapa que no lo tendr como protagonista excluyente, siendo estos, ms notoriamente, Aramburu y Rojas, presidente y vicepresidente en funciones legados por la Revolucin Libertadora. En el nmero 16, Landr realiza en el interior una breve biografa de Fronduro Artizi, en la cual una vez ms se burla de su obsesin con el petrleo (ante la pregunta de una ta acerca de que quisiera inventar, l responde el petrleo) pero tambin deja en evidencia su obsesin con las elecciones y con las oscuras maniobras del gobierno de turno para impedirlas (una tendencia en la cual se observaba su supuesta identificacin con la lnea histrica, intransigente, del radicalismo, aquella de Alem y la revolucin), ya que en la tira la primera palabra de Fronduro es contubernio.19 A partir del momento en que Frondizi conquista la primera magistratura del pas, las cosas cambiaran radicalmente, porque un poltico que hasta ese momento haba sido pura potencialidad y un par de caractersticas fructferas para la burla se convertir en accin poltica puesta en marcha y en promesas incumplidas. En un primer momento, todo parecer ser puras rosas: en el nmero 31 se observa una doble pgina central en donde vemos a Landr dibujando para el Presidente Frondizi, mientras este observa complacido20. Esta visita oficial, que es acompaada por una carta donde Frondizi saluda cordialmente al director y a los colaboradores de Ta Vicenta21 pareca augurar una poca de obsecuencia haca el nuevo presidente. Durante un tiempo ser as, y en las caricaturas de Frondizi no se observar ningn tipo de fusin de metforas, siendo su figura cigeesca un fin en s misma: en el nmero 42 Landr realiza una maravillosa tapa donde Frondizi aparece como una jirafa y Aramburu como una vaca, a lo compacto y patizambo de Aramburu, lleno de arrugas bajo su papada, se opone un Frondizi con cara de consternacin, barba incipiente y largo y esculido cuello. Aramburu parece ser la encarnacin de lo rgido, de lo inamovible y de lo conservador, mientras que Frondizi se asemeja a una tiritante y frgil hoja en el viento. En este caso se hace uso de un bestiario poltico al decir de Gombrich, pero dentro de un cdigo que no remite a interpretaciones basadas en fabulas o herldicas (dos de las fuentes a las que acude Gombrich a la hora de
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Ta Vicenta #16, Pg. 3, 26/11/57. Ta Vicenta #31, Pg. 10, 11/03/58. 21 Ibid, Pg. 11.

rastrear porque los polticos transformados en animales nos afectan tanto) sino en un imaginario propio de la revista: Aramburu era representado como la vaca desde el inicio de la misma (probablemente por su condicin de cercana a la oligarqua terrateniente) y para Frondizi, sencillamente, se busc un animal con un cierto parecido fsico al primer mandatario.22 La verdadera virulencia se inicia haca fines del ao 1958 con dos eventos claves: por un lado la aparicin en escena de una supuesta logia del dragn verde, conducida por el General Reimundes, cuyo objetivo sera derrocar al presidente.23 Landr termina el ao con una batera de tapas, entre las que se destaca la del nmero 69. Se observa un verdadero ejemplo de bestiario poltico con connotaciones que remiten incluso a mitos religiosos. Frondizi, una vez ms caracterizado como tembloroso y pusilnime, ingresa en una habitacin y se encuentra con el dragn verde, vestido con la tpica gorra, charretera y cinturn con espada de militar, expulsando fuego por la boca de un modo similar al dragn presente en innumerables pinturas medievales, con largas uas. Frondizi pregunta Que ordenes hay para hoy?24. A esta altura el primer mandatario ya era caracterizado como un poltico sin fuerza ni decisin. Sin embargo, el punto de quiebre se dar a lo largo del ao 1959, ao en el cual las promesas y polticas de Frondizi comenzaron a caer como peras maduras. As se habl de una batalla del petrleo, pomposo nombre con el que se dio a conocer la iniciativa presidencial destinada a permitir al capital extranjero la exploracin y explotacin de las reservas petrolferas.25 En Marzo del 59 ya es tachado explcitamente de mentiroso en la tapa de la revista, en donde aparece con dos nias sentadas en su regazo y les dice Erase que se era un nio llamado Pinocho, que cada vez que menta le creca la nariz, mientras su propia nariz se extiende como una gigantesca berenjena hasta el piso de la habitacin.26 Una vez ms, el dibujo simple y casi infantil de Landr traiciona profundidades: la nariz que antes haba servido como una mera burla digna de un patio escolar, ahora se transfigura

Ta Vicenta #41, Portada, 20/05/58. Esta supuesta logia le costara el puesto al vicepresidente, Alejandro Gomz, acusado de conspirar en contra de Frondizi y obligado a renunciar. 24 Ta Vicenta #69, Portada, 2/12/58. 25 Tcach, C., Golpes, proscripciones y partidos polticos. En James, D., Nueva Historia Argentina Tomo IX. Violencia, proscripcin y autoritarismo, Sudamericana, Buenos Aires, 2003. Pg. 32. 26 Ta Vicenta #85, Portada, 24/03/59.
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en una crtica a la tica y la verdad del presidente, que ha ignorado las promesas que realizaba en aquella poca en que publicaba Petrleo y Poltica y defenda la soberana y el autoabastecimiento de recursos naturales. Finalmente, la incorporacin de Alsogaray, capitn ingeniero de filiaciones liberales, conservadoras y monetaristas al gobierno, en una clara traicin a sus ideales desarrollistas termina siendo el golpe de gracia.. De aquel antiliberalismo formulado en trminos de izquierda y la posibilidad de un entendimiento con lo popular como le defina David Vias27 no quedaba nada. Dos tapas marcan bien el nimo general de la revista en este ltimo perodo. La primera es de Enero de 1960 y muestra a un Frondizi que se quita la ropa con una sonrisa en la cara (como si fuese esta su verdadera cara, su verdadero y placentero yo, no aquel que temblaba frente al dragn verde y Aramburu). En las diferentes prendas se observa escrito: nacionalismo, Y.P.F., Frigerio, integracin, laicismo, CADE. Atrs se observa una orquesta que toca y un grupo de personas que lo observan con una mezcla de consternacin y vergenza28. Es el mejor ejemplo de comparacin que encontraremos en esta etapa: una situacin familiar y frvola inscripta por la actualidad e irrevocabilidad de los hechos polticos que demuestra que, para Ta Vicenta, Landr y gran cantidad de la poblacin, Frondizi haba hecho caer sus esperanzas haca tiempo. La ltima tapa es de Abril de 1960 y es demoledora. Es un perfecta concatenacin de lo tpico y lo permanente, la alusin pasajera y la caracterizacin duradera29. En ella vemos a Alsogaray con cara de espanto y cuerpo de chanchito escuchando un fongrafo marcado con las palabras Fondo Monetario Internacional. El epgrafe que acompaa a este dibujo es La Voz Del Amo. Es una magistral conjuncin de realidades e imgenes estndar (que seguramente sus lectores reconoceran): Alsogaray como chanchito sera una invencin de Landr que prosperara en el tiempo30, una representacin animal que hara uso de sus prominentes mofletes y su cuerpo carnoso. Al mismo tiempo, su situacin de

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Citado en Altamirano, C. (ed.), Bajo el signo de las masas, Ariel, Buenos Aires, 2001. Pg. 63. Ta Vicenta #129, Portada, 26/01/60 29 Gombrich, E.H., op. Cit, Pg 137. 30 Alsogaray dio una conferencia de prensa, y no s por qu razn me invitaron a m, que diriga una revista de humor. Alsogaray empez su discurso diciendo que haba que comer menos carne de vaca y ms carne de chancho. Mientras lo deca, yo lo miraba hablar, y no me cost nada bautizarlo El Chanchito. Landr citado en Russo, E., La historia de Ta Vicenta, Espasa, Buenos Aires, 1994. Pg. 95.

genuflexin frente al FMI sera una representacin perfecta del desencanto nacionalista, populista y general con la gestin de Frondizi. Todo ello, a su vez, empaquetado con una copia simple y esquemtica a las famosas imgenes de la compaa discogrfica His Masters Voice, un atajo visual que le daba a todo el dibujo otra capa de significado. Con esa imagen que ana una enormidad de significados, que se deslizan desde aquello que hemos llamado bestiario poltico, pasando por el desencanto econmico hasta llegar a la referencia cultural, damos por concluido esta porcin del trabajo. 4. Unas breves apreciaciones sobre dos artistas situados en los extremos. En el apartado anterior hemos recorrido someramente la posicin de Ta Vicenta frente al gobierno de Frondizi como era expresada en su alma mater y principal impulsor artstico, Landr. Este arco de ascenso y cada de la visin de El Flaco ser similar en todos los artistas de la revista, pero antes de finalizar nuestro trabajo, consideramos que ser de inters observar dos casos que se alinean en los extremos del espectro poltico y de lealtad hacia el director de la revista: por un lado Faruk, por el otro, Nowens. Carlos Yaco Nowens se caracterizaba por tener una lnea que oscila entre lo sinuoso y lo rgido. Sus personajes solan contar con extremidades en forma de L, narices puntiagudas, cuerpos simples y sin detalles que parecen haber sido dibujados de un solo tirn, sin levantar la lapicera del papel. La ausencia de ojos en la mayora de sus personajes ser otro elemento que produce una profunda extraeza, ya que nunca terminamos de saber haca donde se dirigen esos monigotes y que sienten. Nowens ser uno de los artistas con una posicin ideolgica ms crtica al gobierno de Frondizi, que expresar en chistes y caricaturas de una virulencia muy superior al de otros colaboradores de la revista. Lo que otros enmascaraban detrs de una pluralidad de metforas, Nowens lo plasmaba directamente, lo cual por un lado, por momentos, disminua su efectividad artstica, pero por otro produca un efecto emocionante ante la habitual tibieza de muchos quines escriban y dibujaban en Ta Vicenta. Asimismo, ser uno de los pocos colaboradores que, luego del incidente entre Landr y Del Peral, elegir abandonar la revista del lado de este ltimo. Faruk, nom de plume de Jorge Palacio, por su parte, es un caricaturista de lnea completamente rgida, casi matemtica. Es difcil que dos dibujos de una misma persona por este artista sean radicalmente diferentes. Todos sus personajes parecen impresos con un
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molde. Por otro lado, era el hijo del famoso Lino Palacio, fundador y director de Rico Tipo, la revista que haba marcado el humor grfico y escrito argentino (junto con Patoruz) hasta la aparicin de Ta Vicenta, y que est buscaba destronar. Si bien Faruk buscaba realizar humor con visos polticos, la influencia de su padre se nota en gran medida en el tenor de sus crticas, que tienen un contenido ms tibio e inofensivo. Asimismo, ser uno de los colaboradores ms fieles a Landr, y ms constantes de la revista, publicando en todas sus encarnaciones. La tira de Nowens que nos parece la ms representativa de su estilo y su enojo fundamental con la situacin poltica la encontramos en un nmero de marzo de 1959 (83). Se titula Frndizman y es una historieta a pgina completa, a la manera de las viejas tiras de prensa de Superman, en la cual un Frondizi maquiavlico, malvado y despojado de cualquier posibilidad de redencin, con capa y superpoderes similares a los del kriptoniano, ataca y reprime con sus propias manos una protesta de obreros (todos iguales, una masa de cuerpos redondeados con narices puntiagudas, sin ojos y que cargan una pancarta que dice Queremos pan) para luego recibir su recompensa del F.B.I. y el To Sam y declarar que la va a donar al Jockey Club. Si otros artistas enmascaraban su desprecio o incomodidad con el gobierno en un juego de metforas y condensaciones que buscaba quitarle parte de su rispidez, Nowens presenta una visin completamente descarnada y falta de ilusiones, en donde Frondizi es realmente el malo de la pelcula y que, por aadidura, dobla como una crtica a las instituciones culturales norteamericanas en la forma de Superman, paladn de lo que el artista vea como la desigualdad y la represin. 31 De Faruk, por su parte, es difcil elegir un momento representativo. Contribua una pgina entera en casi todos los nmeros y probablemente este ritmo de produccin tambin est detrs de sus chistes ms honestamente timoratos e inocentes. A diferencia de Landr, quin enmascaraba detrs de su dibujo sencillo y tembloroso una multiplicidad de significados, Faruk es mucho ms simplista. Tomaremos, para ilustrarlo, una pgina dedicada a Alsogaray en un nmero de Abril del ao 60 (139), momento en el cual el disgusto con el capitn ingeniero estaba en uno de sus puntos ms altos. En ella, se ve a Alsogaray en distintas situaciones que difcilmente podran considerarse una grosera payasada o una puesta en escena de fatales errores y defectos. Pinta en una pared El que
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Ta Vicenta #83, Pg. 21. 10/03/59.

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evade los impuestos es un mal educado. Juega con su aficin a la TV y los estriles grficos econmicos al mostrarlo sosteniendo una revista deportiva El Grfico y pidiendo a la cmara que se acerque para ensearsela a los televidentes. Atiende un almacn mientras asegura que (por la inflacin) es un mejor negocio que el ministerio. Alsogaray tiene siempre los mismos ojitos de redondel blanco, el pelo peinado con raya al costado, las orejas prominentes. Pero difcilmente alguien podra considerar estos chistes como corrosivos o cidos32. Probablemente no sea casual que Faruk sea uno de los artistas ms permanentes de la revista, ya que es uno de los mejores exponentes de aquel humor sobre y no en contra, ese humor poltico apoltico que Landr haba propuesto desde siempre como el alma de su revista. 5. Conclusiones. Podemos concluir, entonces, que Ta Vicenta tuvo una relacin conflictiva con el gobierno frondizista que refleja los vaivenes que el mismo percibio de la sociedad argentina como un conjunto. A un primer perodo de entusiasmo y observaciones socarronas sobre la fisonoma de los gobernantes, le sigui un momento de crisis y duda, para concluir con una impugnacin casi abierta en un plano tico, al tiempo que el gobierno ingresaba en los brazos del liberalismo de mercado y la dependencia del extranjero (encarnado en Alsogaray y las licitaciones petroleras). Sin embargo, y a pesar de la propia filosofa de Landr, podemos observar como esta revista ana una multiplicidad de puntos de vista y de grados de crtica y de condensacin caricaturesca que depende profundamente de la voz y la pluma involucrada. Lo interesante que observamos aqu, adems, es que detrs de este (necesario) esquema simplista que hemos presentado, muchas obras y caricaturas individuales cuentan con una profundidad inusitada. Las tapas, por ejemplo, logran aunar grandes cantidades de sentido con recursos visuales mnimos. Muchas veces la revista no desplegar todo el arsenal de recursos y de virulencia que le sera esperado a una publicacin de este tenor en nuestros das. Muchas de sus imgenes nos parecen simplistas o inocentes. Pero hay que recordar que fue una publicacin grfica y humorstica que intent hacer de lo poltico su tema y su destinatario luego de un tiempo en el que estaba vallado. En esa posicin tramposa y a medio camino en
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Ta Vicenta #139, Pg. 6, 2/04/60.

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la que estaba ubicada, sin embargo ciment las bases para el resurgimiento de una tradicin que dara frutos ms descarnados en publicaciones que comenzaran a salir a principios de los 70. Que, en el espacio de unas pocas pginas, logr a la vez mitologizar el mundo o tratar de disipar ilusiones.33 6. Bibliografa. Altamirano, C. (ed.), Bajo el signo de las masas, Ariel, Buenos Aires, 2001. Burke, P., Visto y no visto. El uso de la imagen como documento histrico, Crtica, Barcelona, 2005

Gombrich, E.H., El Arsenal del Caricaturista, en Meditaciones Sobre Un Caballo de Juguete, Debate, Madrid, 1998.

Prez Vejo, T., Nacionalismo e imperialismo en el siglo XIX: Dos ejemplos de uso de las imgenes como herramienta de anlisis histrico, en Imgenes e investigacin social, Aguayo, F. y Roca, L. (coordinadores), Instituto Mora, Mxico, 2005.

Gants, F., Porfirio Daz y los smbolos del poder. La caricatura poltica en la construccin de imaginarios, en Cuicuilco. Revista de la ENAH, V. 14, MayoAgosto 2007.

Russo, E., La historia de Ta Vicenta, Espasa, Buenos Aires, 1994. Tcach, C., Golpes, proscripciones y partidos polticos. En James, D., Nueva Historia Argentina Tomo IX. Violencia, proscripcin y autoritarismo, Sudamericana, Buenos Aires, 2003.

Vzquez, O., Historia del humor grfico y escrito en Argentina. Buenos Aires, Eudeba, 1987.

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Gombrich, E.H., op. Cit, Pg. 142.

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