ndice

Planteamiento del problema Pregunta Hiptesis Justificacin Objetivos Marco histrico -Breve historia de la industria cinematogrfica mexicana -Breve historia de la industria cinematogrfica norteamericana -Nexos entre ambas industrias. Ingreso del cine norteamericano en Mxico (americanizacin de los gustos) Marco terico -Americanizacin de la sociedad; Nstor Garca Canclini -Mensajes icnicos en la cultura de masas; Romn Gubern -Retrica y Manipulacin Masiva; Daniel Prieto Castillo American Way of Life Metodologa del Anlisis Actancial Justificacin del anlisis cinematogrfico Anlisis (convergencias y divergencias entre ambos discursos) -Anlisis Actancial -Discurso utilizado en el cine norteamericano, delimitacin del tema: migracin. Conclusiones Anexos - Anlisis cualitativo de los alumnos de la UAM-X: tipo de cine que se prefiere. bibliografa

Planteamiento del problema.

Partimos tomando como un hecho que en Mxico existe una marcada preferencia de los consumidores mexicanos por el cine Estadounidense, a lo largo de la investigacin demostraremos dicha afirmacin, adems buscamos encontrar algunas de las razones especficas por las que se da este fenmeno, as como exponer sus orgenes y, a grandes rasgos, el desarrollo histrico del mismo. La preferencia en el consumo de la industria cinematogrfica estadounidense por parte del pblico nacional, impide y obstaculizan que la industria nacional prolifere, la preferencia que tiene el pblico mexicano por las pelculas americanas impide que la industria cinematogrfica nacional sea un vehculo de difusin cultural, as como que sea motor de crecimiento econmico para el pas.

Preguntas clave.
Por qu se da la americanizacin del gusto cinematogrfico en Mxico? Cules son las convergencias y divergencias entre el cine norteamericano y el nacional?

Hiptesis.
En Mxico existe cierto desprecio por parte de la mayora de los mexicanos hacia el cine nacional, ya sea porque ste se encuentra en desventaja contra la industria norteamericana por falta de recursos, o por un malinchismo insertado en la ideologa mexicana, o simplemente porque los mexicanos se identifican ms con el cine

estadounidense debido a su discurso aspiracin, el American Way Of Life, que propone tener un estilo de vida mejor que el propio.

Justificacin.
La existencia de una fuerte industria nacional cinematogrfica implicara diversos beneficios econmicos, sociales y culturales, por lo que nos parece relevante saber concretamente que se est haciendo mal, o que est haciendo mejor la industria norteamericana para captar el mercado mexicano. El cine es, adems de una industria multimillonaria que podra ser motor de desarrollo econmico para nuestro pas, un importante mecanismo de transmisin ideolgico que refleja y cohesiona una cultura o sociedad especifica, por lo que es importante para Mxico contar con cine que logre generar cierta identificacin con los mexicanos y reflejar su identidad e ideologa. En este punto cabe mencionar que no abundaremos demasiado en el tema de la identidad mexicana pues resultara una investigacin sumamente extensa, nicamente intentaremos encontrar los nexos y las diferencias entre el discurso ideolgico que presenta el cine estadounidense (American way of life) contra el mexicano, para poder vislumbrar sus relaciones y si es que existe como tal una gran diferenciacin entre estos dos discursos, o por el contrario, el cine mexicano solo es una imitacin del estadounidense. Debemos analizar primero Cmo sucedi este fenmeno? es decir, su contexto histrico, segundo, que estrategias utiliza el discurso del cine Norteamericano y cuales el Mexicano y, tercero, por qu se identifican los mexicanos con el cine norteamericano, y por qu NO se identifican con el cine nacional. Cabe aclarar que la preferencia por lo norteamericano no se da exclusivamente en el campo de lo cinematogrfico, pero dada la temtica de la presente investigacin, solo abordaremos ese punto especfico. Por otro lado tambin es pertinente mencionar que la preferencia por la industria cinematogrfica norteamericana, no se encuentra solo en los espectadores mexicanos, sino que tambin est inserta en los realizadores de

cine mexicano, lo que podra explicar, en algunos casos, porque a veces el cine mexicano parece una imitacin del norteamericano.

Objetivos.
Generales. - Reconocer los principales factores que posibilitan la existencia de una americanizacin de los gustos en Mxico - Identificar qu tipo de discurso maneja el cine norteamericano - Reconocer la ideologa norteamericana en el gusto de los mexicanos Especficos. - Identificar cules son las deficiencias de la industria cinematogrfica mexicana - Realizar una propuesta que podra, dado el caso, impulsar el cine mexicano.

Marco Histrico
El cine llego a mexico desde 1896, en el periodo presidencial de Porfirio Daz, pocos meses despues de su aparicion en Francia. Sin embargo poco tiempo despues el cine norteamericano se posiciono como lider en el mercado mexicano. La industria cinematografica norteamericana fue la primera en posicionarse Mxico para iniciar uno de los negocios ms redituables a comienzos de 1910. Durante la revolucin se produjeron diversas peliculas documentales que relataron el conflicto armado con ayuda de capital y productores norteamericanos, por ejemplo, el general Francisco Villa recurri a los norteamericanos para documentar algunas de sus batallas. Los empresarios norteamericanos comenzaron a viajar para exhibir sus pelculas, llevando al mundo las primeras incursiones en el gnero del drama. El primer gran xito del cine estadounidense, fue El gran atraco al tren, dirigida por Edwin S. Porter, que fue exibido en Mxico. En los albores de la industria cinematogrfica estadounidense, Nueva York fue el epicentro de los cineastas. El estudio de grabacin de Kaufman-Astoria en Queens, construido durante la etapa muda del cine, fue utilizado con frecuencia para filmar diversas peliculas. Sin embargo, el mejor clima de Hollywood lo convirti en una mejor opcin para rodar, de ah que el cine norteamericano, suele relacionarse con el cine hollywoodense. Durante la llamada edad de oro de Hollywood design un estilo visual y sonoro para hacer pelculas y defini un modo de produccin en la industria cinematogrfica de Estados Unidos de Amrica aproximadamente entre 1910 y 1960. Este estilo se caracteriz en contar historias con una continuidad generalmente lineal, tener un final feliz, reforzar los canones sociales establecidos y adems pretenda ocultar al enunciador, es decir, la cmara y la grabacin de sonido no debera llamar la atencin sobre s mismos.

Desde que el cine se posiciono como un espectaculo popular, producir pelculas se volvio un gran negocio y las productoras hacan mucho dinero operando bajo el llamado sistema de estudio. Los principales estudios tenan a miles de personas en nmina -actores, productores, directores, escritores, especialistas, mecnicos y tcnicos. Tambin posean cientos de teatros en ciudades y pueblos repartidos por todo Estados Unidos- teatros que proyectaban sus propias pelculas. El xito del cine norteamericano permitio su expansion dentro y fuera de ese pas, posicionandose como lider en el mercado de todo el continente americano.

Marco Terico
Americanizacin de la sociedad. El desarrollo tecnolgico que se dio en Estados Unidos a partir de la segunda mitad del siglo XX, lo coloc en una posicion privilegiada respecto al resto de las naciones del continente. Esto permitio que tuviera cierta influencia ideolgica en todo el mundo, provocando que otras culturas adoptaran el modelo establecido norteamericano. Los medios de comunicacin masiva, han jugado un papel sumamente importante en este fenomeno, al cual llamamos Americanizacin --- La americanizacin se puede considerar un proceso o un conjunto de eventos con distintos resultados particulares. Este proceso no es para nada limitado, sino por el contrario es lo suficientemente extenso y amplio, abarcando aspectos o necesidades indispensables para el hombre. Uno de los aspectos que vale la pena mencionar es el idioma, es decir, la adopcin y uso de palabras o expresiones en ingles dentro de otras culturas, con otros lenguajes. Esto se da gracias a la falta de identidad o un gran descontento con la que se tiene y la bsqueda de algo mejor, esto es lo que ocurre con Mxico. Existe una lucha social acerca de lo necesario y lo deseable, para establecer y construir las identidades y lo que nos distingue como sociedad, tal como lo menciona Nstor Garca Canclni. Poco a poco la identidad se aleja de la historicidad y se transforma en consumo, esto gracias a la expansin de mercado y gran apertura al paso de los mismos a territorio nacional, lo que a su vez genera una inestabilidad en las identidades fijadas en el pas. De ah que el mexicano muchas veces se pregunta si est contento o no con lo que

tiene y a la vez se responde; como estar contento con lo que se tiene, si se desconoce de donde es. Las culturas nacionales parecan sistemas homogneos, con culturas arraigadas y tradiciones especficas, en las cuales exista un mayor consumo de productos, materias o mercancas propias, esto sostenido por una racionalidad econmica, el buscar bienes y marcas extranjeras eran servicios a los cuales no todos tenan alcance, pero podan llegar a tener. Un ejemplo fundamental es el que hace Canclini respecto al televisor, al decir que uno enciende su televiso fabricado en Japn, lo que ve es producido en Hollywood, dirigido por un cineasta polaco con asistentes franceses, actores y actrices de diez nacionalidades, y escenas filmada en cuatro pases distintos. Por tanto la cultura vendra a ser un ensamblado multinacional, permeado por aspectos de la internacionalizacin en la cual uno poda no estar contento con lo que se tenia y buscarlo por otra parte, en otra nacion, o en el pasado. La americanizacin podra darse entonces por el aumento de grupos y zonas en los cuales las carencias se multiplican de forma considerable, el ejemplo mas claro es Amrica Latina, pero para est investigacion buscamos centrarnos en nuestro pas, Mxico, en el cual los trabajos son bastante inestables, existe un mayor ndice de inseguridad, del mismo modo hay un aumento en el mercado informal y artesanas locales, lo que genera que las personas no se sientan seguras y mucho menos felices en el lugar donde viven. Generando que las personas busquen otros horizontes en bsqueda de lo que no tienen y que siempre han anhelado, derivando en la bsqueda de lo que hoy en da conocemos como el american way of life o american dream. Esta bsqueda por lo que no se tiene, viene a consecuencia del consumo, la apropiacin de los bienes y la valorizacin de los mismos, ya sea para integrarse o distinguirse dentro de la sociedad, pero as como el consumo de bienes se da la apropiacin de la cultura estadounidense, por desgracia la mayora de ocasiones solo queda en meras ilusiones, es por ello que muchos mexicanos en su bsqueda por una

vida mejor se van a los Estados Unidos ya sea de forma legal o no para satisfacer sus necesidades. Mensajes icnicos en la cultura de masas El cine desde sus inicios ha estado en busca de una legitimidad y autonoma; no tan solo era consagrarse como una tcnica novedosa sino que era importante contar con una utilidad o finalidad. Ahora bien, quin busca eso; los realizadores, los productores, todas aquellas personas que trabajan alrededor de este medio, que en aquel entonces era simplemente Una invencin sin porvenir (Lumire). Era necesario elaborar una serie de convenciones que permitieran comprender el fenmeno cinematogrfico para que, posteriormente, tuviera una utilidad, el detalle sera ver quin se aprovechara de esta finalidad. Roman Gubern en su libro Los mensajes icnicos en la cultura de masas publicado en el ao 1974 nos seala que el cine en sus orgenes se encontraba ante la ausencia de criterios estticos (p.68) propios, ste los supla tomando elementos teatrales, fotogrficos y literarios; el reto era vencer y desligarse de estos elementos, elaborando un lenguaje capaz de resaltar lo autentico o lo original que era este nuevo invento, y no tan solo eso tambin se necesitaba poner en relieve el valor artstico que podra llegar a ser, y por lo tanto el valor de uso que este nuevo invento significaba. Quiz una de las primeras barreras que tenan que romper los pioneros del cine, era pensar que ya no se trataba de una puesta en escena, de una simple obra teatral, que podan incorporar nuevos elementos que permitieran aprovechar todas las ventajas que el cine ofreca, y aprovechar estas ventajas significara dar a conocer al espectador el punto de vista de quien realizaba el filme. Tenan que eliminar la inmovilidad de la cmara, no mostrar tan solo un centro de inters. El realizador de la pelcula se encontr ante la necesidad de relatar un acontecimiento que, en lugar de articularse a travs de una sola lnea o centro de inters, se bifurcaba en dos o ms lneas

de accin simultneas y todas de alto inters argumental. De este temprano reto, derivo el montaje alterno o montaje de acciones paralelas (cross cutting), cuya paternidad, a despecho de ciertos precursores britnicos, suele atribuirse al norteamericano Edwin S. Porter (R. Gubern, 1974, p. 73) Al descubrir esta necesidad, se pone en juego la articulacin entre plano y plano, que es la base del montaje cinematogrfico; la cuestin era poder acomodar cada plano filmado de manera tal que la pelcula se alcanzara a comprender y se entendiera lo que el realizador quera dar a conocer. Sin embargo los realizadores, poniendo especial nfasis en Edwin S. Porter detectaron que el montaje alternado no tan solo serva para hacer progresar la narracin sino para subrayar determinadas situaciones que se presentaban en su filme. El ejemplo perfecto lo podemos encontrar, como lo seala la lectura de Romn Gubern, en Porter con su pelcula The Kleptomaniac (1905) que a pesar de no que no supo asimilar ni sistematizar sus propios hallazgos, le dio nfasis a una situacin de contraste que presenta esta pelcula; sta se trata de un robo a una mujer rica por parte de otra mujer que vive en la miseria, el montaje de secuencia en este filme se uso para subrayar la benevolencia con que se trataba a la mujer rica y la dureza con que la justicia castiga a la mujer que roba por hambre. Se considera este ejemplo el primero, que histricamente, contaba con un montaje ideolgico, a los que seguirn claro los filmes sociales de Griffith. El intento y logro del cine por crear un nuevo lenguaje que permitiera no tan solo la separacin del cine con respecto a las otras artes, sino que en efecto, este nuevo fenmeno, se convirtiera en una propuesta, quiz tan rica en contenido como en utilidad, que al final pudiera considerarse como un nuevo arte, capaz de crear una propia esttica y un propio lenguaje. Como hemos mencionado el cine desde sus inicios, ha sido formado a base de acuerdos o convenciones para crear cdigos en que se basan los mensajes cinematogrficos. El cine, como nos muestra el libro Mensajes icnicos de la cultura de masas, no es un fenmeno que se haya dado naturalmente, es una invencin a base de los esfuerzos que realizo el hombre para poder consolidarlo como un arte, y que, en la poca moderna se nos muestra claramente las

intenciones de los que estn a cargo de este medio para posicionarlo no tan solo como un arte, sino como un arma ideolgica, con toda la intencin de lo que esto conlleva. Observar que el lenguaje cinematogrfico es antinaturalista es cometer una evidente tautologa, pero es bueno recordarlo aqu, porque con el desarrollo del cine se ha asistido a una tozuda y perturbadora confusin entre imagen flmica y realidad (R. Gubern, 1974, p.69) Aqu entramos en otro tema muy importante que toca Gubern; el cine es realidad o ficcin, l nos pone un ejemplo muy claro sobre el reto que el cine tena que vencer con respecto a este tema, nos cita el caso de una muchacha siberiana que interpretaba los primeros planos de una persona como su despedazamiento fsico (1974, p.70). Al principio de la historia del cine, era comprensible que caractersticas de este nuevo suceso, el pblico no las comprendiera, el cine se enfrentaba ante esta problemtica, pues era preciso dejarle claro al pblico el mensaje que se quera transmitir en la pantalla; lo mismo pas con el uso del montaje, es decir, de la unin coherente de los planos, pues hubieron varios pioneros del cine que argumentaban que usando este recurso el espectador no sera capaz de comprender lo que suceda en la pantalla, sin embargo se dieron cuenta que la articulacin de planos no tan solo era comprensible sino que proporcionaba ventajas para el realizador, ya que era capaz de transmitirle al pblico su visin de la realidad. Esto nos muestra que el cine siempre ha tenido este problema: qu es real y qu no. No podemos considerar algo real y objetivo si tomamos en cuenta que partimos de una visin personal de un sujeto; Griffith realiza El nacimiento de una nacin con un clara posicin ideolgica sobre el tema de la esclavitud y del racismo. Quiz al principio el realizador no se daba cuenta de la influencia que iba a tener el cine con respecto al espectador, ste se iba a convertir no tan solo en un espectador pasivo, sino que tomara e interpretara lo visto en la pantalla como algo real, que manipulara, por decirlo de alguna manera, la opinin personal de cada sujeto que contemplara la pelcula en cuestin.

Por eso mencionbamos al principio que el montaje iba servir como arma ideolgica, quiz por dos cosas muy importantes, en primero es que el espectador se encuentra en una gran desventaja, pues su nico medio para saber lo que pasa en el exterior son precisamente todos los medios de comunicacin, enfoqumonos en el cine, ste te presenta elementos que hacen creer que lo visto en la pantalla es la visin del ser humano, cmo hace posible esto: el cine adems del movimiento tiene el recurso de que al momento de su realizacin puedes manipular lo filmado de manera que quede tal y como el realizar lo visualizo para que posteriormente sea visto por el espectador y su interpretacin sea controlada, es por eso que los planos y la unin de stos era sumamente importante, pues al realizar un plano ms cerrado o ms abierto simulas lo que a menudo hacemos con nuestro ojo y la impresin que queremos darle a un suceso, objeto o persona, es decir, privilegiamos muchas veces espacios-tiempos que tienen un gran significado para nosotros y otras zonas que no, simplemente no le damos el inters que nos merece (Gubern, 1974, p.72) El mismo recurso utiliza el cine; la unin de planos, el uso de diferentes planos simula la memoria humana, con esto se resuelve dos cosas, la falta de legitimidad que puede tener una imagen para considerarse como real (cine de ficcin) y el control del mensaje que se quiere transmitir al espectador. Aqu ya podemos entrar en el terreno que concierne a esta investigacin La Americanizacin de los gustos, aunque podemos decir que todo lo que hablamos en estas 4 pginas resuelven bien el principio bsico de cmo funciona este fenmeno, la americanizacin de los gustos se da gracias a la persuasin que realiza el cine norteamericano, esta persuasin tiene como base o principio fundamental el uso del recurso ms bsico del cine; el montaje, el acomodo de planos que ayuden a la intencionalidad del mensaje, las imgenes que se presentan que se vean como la memoria humana de cada uno, al grado de que las confundamos como algo real; por ejemplo muchas pelculas norteamericanas que hablan sobre el sueo americano o la migracin hacia los Estados Unidos, nos muestran una realidad muy poco objetiva, la mayora de los personajes que llegan a Norteamrica se encuentran con un trabajo estable, quiz no el mejor, pero si mucho ms eficaz del que tenan en su pas natal, el problema no es tan solo eso, sino que las pelculas norteamericanas se

limitan a ver este fenmeno de la migracin por ese lado, sin tomar en cuenta otros centros de inters que serian convenientes analizar y dar a conocer. Retrica y manipulacin masiva Desde siempre, o al menos desde la existencia de los procesos comunicativos, el hombre ha buscado persuadir a otros, la constante bsqueda de esta persuasin se ha insertado en el discurso de los individuos, sociedades, naciones y desde luego, los medios de comunicacin masiva. En la sociedad contempornea la persuasin se da en diferentes niveles, que van desde la vida cotidiana, la opinin pblica (que en general tiene poco de pblica y ms bien es entendida como la opinin de los grupos en el poder, que es presentada a las mayoras mediante los medios de comunicacin masiva), y la imagen internacional, que no se limita solo a las naciones, tambin ataa a las figuras pblicas o empresas transnacionales. Es mediante la persuasin, que se pretende dominar a los otros, hacer que admitan algo como verdadero aunque est en contra de sus propios intereses, influir en su conducta, es mediante la persuasin se pretende imponer una ideologa, instaurar un discurso como verdad. El control de la elaboracin y distribucin de la informacin es el intento de lograr el control de las conciencias. Y el control de las conciencias apunta directamente al control de las conductas, porque todo mundo sabe que se acta segn se percibe y se concibe la realidad. (Castillo, 1979, p14) El cine, por su parte, es un fuerte instrumento de difusin ideolgica; en su carcter de medio de comunicacin masiva, tiene la capacidad de llegar e intentar persuadir a miles y miles de espectadores. La ideologa de la que se encuentra cargado todo discurso de toda obra cinematogrfica es inherente a los intereses de quien la crea, de lo que se quiere presentar al pblico espectador como la verdad. Conocer el discurso e ideologa de algunas obras cinematogrficas, de diferentes industrias (mexicana y norteamericana) es la materia de la presente investigacin.

Ahora bien, existen diversos elementos que deben considerarse para realizar el correcto anlisis de un discurso especfico; a continuacin mencionaremos los tres elementos fundamentales que, segn el propio Daniel Prieto Castillo, se deben analizar idealmente para tener una completa comprensin de un proceso de comunicacin dado, as como las implicaciones en su estudio: 1. La produccin de mensajes. 1.1 Anlisis de la formacin social en que surgen los mensajes 1.2 Anlisis del polo emisor (en cuanto los intereses concretos de clase que tienen empresas o individuos comprometidos en el proceso de comunicacin) 1.3 Anlisis de la estructura formal de los mensajes (funcin potica o de trabajo sobre los signos, a partir de la intencionalidad del comunicador) 1.4 Anlisis de las relaciones entre mensajes y referente (tambin a partir de la intencionalidad) 2. La circulacin de mensajes. 2.1 Anlisis de los medios de comunicacin colectiva (intereses en juego, propiedad en de una los mismos) sociedad) 2.2 Anlisis de los medios de comunicacin colectiva (nivel cuantitativo: oferta 2.3 Anlisis de los medios de comunicacin colectiva (nivel cualitativo: condicionamiento de los mensajes por la estructura de cada medio particular) 2.4 Anlisis de la distribucin de los mensajes. 3. El consumo de los mensajes. 3.1 Anlisis de la ecologa dominante de mensajes de una clase social 3.2 Anlisis de las expectativas hacia el consumo en una clase social 3.3 Anlisis de los mensajes persuasivos 3.4 Anlisis de otras opciones que puedan presentarse a las grandes mayoras. (Ibd, pp 11-12)

Desde luego, en ocasiones se presenta la dificultad de conocer a ciencia cierta la intencionalidad real de un discurso, pues no debemos olvidar que con el afn de persuadir a alguien, el fondo de los discursos suelen disfrazarse para que el receptor los acepte con mayor facilidad, sin embargo puede intentar develarse el verdadero fondo de un discurso conociendo la ideologa desde la cual parte el mismo. El cine emplea de manera excepcional estos disfraces para envolver su discurso e intentar persuadir a su pblico, el manejo retorico del cine (el arte de expresarse bien para persuadir a un pblico) es empleado para envolver el discurso de fondo, el cual no suele ser dado de manera directa, ms bien se encuentra sustentado por toda una estructura, una historia que presenta situaciones que van llevando al espectador a concluir el mensaje por s mismo, dicha historia, las actuaciones y el montaje cinematogrfico envuelven el discurso de fondo para persuadir al espectador de pensar algo, de transmitirle una ideologa particular, por ejemplo: al espectador de El nacimiento de una nacin de D.W. Griffith, no se le dice textualmente los negros son malos, viva la supremaca de la raza blanca, sin embargo, es mediante la historia y el montaje que posee dicha obra cinematogrfica que el espectador llega a entender y quiz hasta apoyar ese discurso como verdad, al menos por un momento. La retorica, como acto de comunicacin, consiste en elaborar y programar un mensaje para intentar persuadir al pblico de alguna cosa en particular, para insertar una ideologa en l. Otros factores que emplea el cine para persuadir al pblico son el realismo y la verosimilitud. El realismo no implica que el filme sea real, de hecho todo filme es un filme de ficcin1, implica que lo que se le presenta al espectador, se le presente de una manera que sea creble para l, aun si se lo que ve es un filme sobre fantasmas o extraterrestres, el realismo responde en presentar la obra cinematogrfica de tal

Aumont, Jacques, Esttica del cine, 1985.

manera que el espectador de adentre en ella y considere que lo que est viendo es creble o sera posible. La verosimilitud se trata de que lo que el espectador est viendo en el filme, sea creble para l desde un punto de vista social, desde su concepcin de la realidad, desde sus normas y valores. Como deca Aristteles; la Retrica se ocupa de lo que es verosmil. Ms vale un verosmil imposible que un posible inverosmil [] En el diccionario leemos que verosmil significa lo que es creble, lo que parece verdadero. El orador es aquel que intenta persuadir mediante mensajes crebles, que parezcan verdaderos, aunque no lo sean. (Castillo, 1979, p29) El cine como orador, construye su mensaje de tal forma que el receptor lo entienda, lo crea, se identifique con l, los realizadores de cine pueden hacer que sea verosmil algo completamente falso, tal es el caso, por ejemplo, de algunas pelculas que presentan una sociedad mexicana sin pobreza, conformada solo por hombres y mujeres que parecen modelos de revistas, cosa que no refleja la realidad nacional, sin embargo esas pelculas son presentadas de tal forma que el espectador compra ese discurso, esa ideologa, y no la cuestiona. Lo que se muestra en la pantalla es meramente representativo, representativo de una ideologa que se quiere mostrar, la imagen que se muestra es ambigua desde el punto de vista que una imagen es siempre parcial, es decir, no se muestra tal o cual imagen solo por mostrar el objeto, sino fundamentalmente se muestra la intencionalidad del comunicador. No hay representatividad pura en una imagen, no hay la intencin de reproducir algo tal como es en la realidad, hay el intento de incorporarlo en un discurso, darle la forma de mensaje (Castillo, 1979, p49). Es desde luego el hecho de mostrar algo y no otra cosa, lo que deja entre ver la carga ideolgica del realizador cinematogrfico.

American way of life

Mark Twain sola decir: Todo el mundo habla del tiempo, pero nadie hace nada al respecto. De la misma manera podramos decir que todo el mundo habla del American Way of Life, pero poca gente sabe en verdad en qu consiste. Traducido literalmente, el American Way of Life sera la forma de vida norteamericana. Si tenemos en cuenta que todo pueblo tiene una forma de vida, desde las entraas del Amazonas, hasta las islas del Pacfico y hasta los centros citadinos europeos, latinoamericanos o africanos, las preguntas, naturalmente son: En qu consiste realmente el American Way of Life y por qu se imita (o cree la gente que lo est imitando) por todo el planeta? Ligado al concepto de American Way of Life, hay un concepto paralelo, el del American Dream (el sueo norteamericano), del cual parece derivarse el anterior. American Dream: "El sueo norteamericano, es el sueo de vivir en una tierra donde la vida debera ser mejor, ms rica y ms llevadera para todo el mundo, con oportunidades para cada cual de acuerdo a sus capacidades o logros. Es un sueo difcil de interpretar adecuadamente para las clases altas europeas, y muchos de nosotros hemos crecido cansados o desconfiados del mismo. No es solamente un sueo en autos y altos salarios, sino un sueo de un orden social en el cual cada hombre y cada mujer pueda alcanzar la capacidad plena que de una manera innata pueda lograr y ser reconocido por otros por lo que es, sin importar las circunstancias fortuitas de nacimiento o posicin social". (Adams, James Truslow 1931) En resumen una igualdad de oportunidades para todos, sin importar su posicin social o condiciones de nacimiento, una premisa en verdad loable para cualquier sociedad y en verdad digna de imitar. La idea del American Way of Life es un concepto del siglo XX, segn el cual todo el mundo tiene derecho a la libertad, la vida y la bsqueda de la felicidad. Como todo

concepto, la idea del American Way of Life en manos de los polticos y dueos del poder adquiri otros matices: la visin de que dicho modo de vida es superior al modo de vida de todas las dems personas y que la democracia participativa es la forma superior de gobierno de la humanidad entera, aunado esto a la expansin econmica ilimitada. Vemos claramente la contraposicin de ideas, pues el American Dream y el American Way of Life, pueden ser dos cosas a la vez contradictorias. Por un lado tenemos la libertad del individuo para obtener su potencial mximo, sin discriminacin social y por el otro lado se nos presenta una visin mesinica de la vida, segn la cual, fuera del American Way of Life no hay salvacin. En la prctica, existen por lo menos tres versiones diferentes del American Way of Life, la ideal, la corporativa y la real, siendo la ideal aquella llena de postulados humanitarios e igualitarios y siendo la corporativa la que usa la imagen de la ideal para vendernos sus productos, sus ideas polticas, su sistema econmico y obtener as ganancias desmesuradas. La real es la forma de vida, mezcla de la ideal y de la corporativa, que se vive da a da en los EE. UU. El mundo ha sido colonizado por una visin idealizada de la sociedad norteamericana a travs de las pelculas de Hollywod, la televisin, etc., y ha recibido muchos de los elementos ms dainos del American Way of Life corporativo, tales como las comidas rpidas, el desprecio por el medio ambiente, los productos desechables, el consumismo, etc., e influenciados por los medios masivos de comunicacin, la tendencia a imitar una cultura que a veces slo existe en los guiones de Hollywood. En sta investigacin vamos a explorar este concepto netamente cultural y como el cine hollywoodense es una hegemona en la mayora de los pases y especialmente en Mxico. Es obvio que la forma de vida de los aos 30 no es la misma que la forma de vida de comienzos del siglo XXI, aunque los objetivos que se presentaban en los 30 an sean los mismos. La forma de vida norteamericana ha producido elementos culturales,

sociales, tecnolgicos, econmicos, industriales, polticos, militares etc. que de una manera u otra se exporta al resto del planeta. A travs de 2 ejemplos cinematogrficos concretos que estn por definirse del American Way of Life, pretendemos lograr un anlisis realista de qu es la vida en los EE. UU. y por qu tanta gente quiere emigrar a este pas para buscar el sueo norteamericano o tratar de imitarlo en Mxico. Una de las pelculas americanas de comedia que hace una crtica por supuesto desde su perspectiva es: Amor por contrato (The Joneses) en donde una familia formada por actores-vendedores tienen como objetivo venderles un estilo de vida a sus vecinos sin importar nada. El cine Hollywoodense tiene razones aludidas de diferente ndole. En primer lugar, por razones estticas. El cine de Estados Unidos est elaborado por un pas con un pblico diversificado, pensado como universal desde su origen. Cabe recordar que durante la poca dorada de Hollywood Estados Unidos reciba oleadas de inmigrantes que deban integrarse en aquella cultura que les acoga pero que, por otro lado, acabaron influyendo con sus propios valores. Es ms, la propia industria cinematogrfica no slo deba satisfacer a un pblico diverso, sino que estaba compuesta por profesionales de muy distinta procedencia. Acontecimientos como la Segunda Guerra Mundial o, simplemente, la posibilidad de desarrollar una brillante carrera en Hollywood atraa a actores, directores y productores de todo el mundo, que dejaban su impronta personal en aquella industria. Por tanto, el cine norteamericano est concebido para un pblico heterogneo, dispar. Presenta historias fcilmente entendibles por la mayora, pero a su vez cuidadas y atractivas, lo que constituye un estimulante producto para todo espectador. Por otro lado, el cine de Hollywood ha conseguido instalarse en la cultura de todo el mundo debido a razones tambin polticas y econmicas. El afn de Estados Unidos de exportar su american way of life y su modelo de hacer poltica, tambin ha llegado a influenciar al cine.

Anlisis actancial Greimas y Propp. (Metodologa)

Durante la investigacin nos apoyaremos en el modelo de los Actantes de Greimas para hacer un anlisis sobre las pelculas que examinaremos, conforme a nuestra investigacin basada en la Americanizacin de los gustos.

Esto es un modelo de anlisis que emplearemos para clarificar la importancia y papel que desempean los personajes de las filmaciones a analizar, construido a partir de conceptos operacionales definidos por el propio Greimas con la intencin de explicar de mejor forma y saber el lugar que ocupan los mismos personajes dentro de una narracin flmica; como fuerza de accin, as mismo estudia los nexos y estructurales y lgicos que se relacionan entre s. Los elementos de este modelo son; v El sujeto. El personaje centro del esquema, es aquel que realiza una accin, busca cumplir con algn objetivo o se mueve con cualquier objeto. (Cualquier personaje ya sea principal o secundario, puede ser tomado como sujeto para realizar un anlisis diferente o bien profundizar en las relaciones entre estos). v Objeto u objetivo. Es lo que el sujeto quiere conseguir o bien lo que lo mueve a actuar. v Ayudantes. Son los que ayudan, precisamente, al sujeto a conseguir el objeto. v Oponentes. Son los que se oponen a que el sujeto consiga el objeto. v Destinador. Es el personaje, el motivo o la fuerza externa o interna que lo mueve a querer conseguir el objeto u objetivo. v Destinatario. Es quien se beneficia si el sujeto consigue el objeto u objetivo. (Puede ser el mismo sujeto u otro personaje o ambos). Y segn las relaciones entre estos se establecen tres parejas de actantes. Entre sujeto-objeto (deseo) Entre destinador-destinatario (comunicacin); a partir del destinador se puede determinar si la accin del sujeto es puramente individual (psicolgica) o colectiva (ideolgica). Entre ayudante-oponente (lucha); pueden ser uno u otro segn el momento, esa pareja guarda una estrecha relacin con el sujeto y/o con el objeto.

De la misma forma los personajes pueden ser verdadero (es lo que parece y parece lo que es), falso (ni es lo que parece, ni parece lo que es), oculto (es, pero no parece lo que es) y engaoso (parece lo que es, pero no lo es). Estos elementos sirven para reforzar el estudio del personaje y relacionarlo con la accin, ya que ambos son elementos complementarios y necesarios, motivo por el cual no es posible la eleccin de uno en demrito del otro. Por esta misma razn la concepcin del personaje narrativamente hablando enriquece su posible estudio. As mismo Greimas toma en consideracin tres secuencias. La prueba calificante. El sujeto adquiere la competencia modal que le permite actuar. Despus de superar su misin tiene que superar una pequea prueba que determinara si es o no capaz de realizarla, mediante el SER, no el HACER del personaje. Prueba decisiva o principal. El hroe realiza su misin, conquista el objeto que constituye la accin, mediante su confrontacin con el antagonista, esta puede ser polmica (combate) o transaccional (intercambio o negociacin). Glorificante. Una ves que realizo su misin el personaje, es reconocido como hroe. Por otro lado esta el estudio de Vladimir Propp que hizo de los cuentos populares rusos (la morfologa del cuento ruso, 1928) basndose en los estudios semiticos de Greimas. Propp estudio las leyes que rigen principalmente al cuento en el que intervienen 7 personajes que ejercen diferentes funciones y/o acciones. Similar al trabajo hecho por Greimas en su anlisis actancial. Para Propp los actantes son cada personaje que rene varias funciones en un campo de accin que lo caracteriza como tal, entre cada campo y personaje la correspondencia no siempre es univoca, ya que pueden intervenir varios campos o estos se comparten entre varios personajes.

Los elementos que intervienen en el modelo de V. Propp son; El agresor. El donante El auxiliar mgico El mandatario El hroe El falso hroe La princesa u objeto de bsqueda. Vladimir Propp nos habla en enlaces y motivaciones. a. Enlaces: sirve para explicar como un personaje A se entera de lo que B hace, b. Motivaciones: las razones y los fines en virtud de los cuales actan los personajes. Y deben existir distintas funciones o Partidas como les llama Propp, si estas se relacionan entre si, se habla entonces de un solo cuento, sino se habla de varios. Existen varias posibilidades y son Si una partida se inserta en otra cuyo desenvolvimiento se ve interrumpido de forma provisional. Se emprende dos partidas a la vez y una se suspende hasta que finaliza la otra. Dos partidas sucesivas pueden recibir una misma conclusin.

Por un lado Greimas estudia todo lo que tiene sentido para el ser humano, mejor conocido como sistemas de significacin, los cuales no se enrazan en las cosas o en los fenmenos, sino la aprehensin del significado se lleva en la mente, lo que no los limita.

Del mismo modo como se menciono anteriormente identifica, clasifica y jerarquiza los ejes semnticos, estos son los encargados de dar sentido a todos y cada uno de los personajes en la narracin y as poder conocer de mejor forma la articulacin de todos los actantes involucrados.

Justificacin del ejercicio de anlisis cinematogrfico

Como ya mencionamos anteriormente, el cine es un fuerte vehculo ideolgico que desempea un papel fundamental en la formacin del imaginario colectivo, y la concepcin que se tiene hacia el interior de la propia sociedad, adems de ser un

referente hacia el exterior de las naciones productoras, es decir, el cine mexicano la habla al mundo en nombre de Mxico. En la presente investigacin realizamos un breve ejercicio comparativo entre el discurso cinematogrfico norteamericano y el mexicano; partimos desde la premisa de que todo discurso posee una carga ideolgica inherente, generada desde la visin del propio productor del discurso, en este caso, contenido en la obra cinematogrfica. Esta comparativa resulta fundamental para poder definir las convergencias y divergencias que existen en el discurso de ambas industrias. Para comparar cualquier obra cinematogrfica con otra se debe considerar el contexto en que fue producido (el pas productor, la visin del director, el momento histrico en que se produjo, etc.) as como la temtica que aborda la obra. Desde luego pueden encontrarse puntos de comparacin en obras cinematogrficas de todo tipo, pero para tener una mayor eficiencia en el ejercicio comparativo de la presente investigacin hemos encontrado dos pelculas que se sitan en el mismo momento histrico y que abordan la misma temtica, desde el enfoque de dos industrias diferentes, la norteamericana y la mexicana. La temtica que elegimos fue La Migracin, pues esta impacta directamente a ambas naciones, siendo Estados Unidos el receptor de los migrantes mexicanos, los cuales buscan un futuro ms prspero, dejando atrs su pas y en muchos casos su familia, siempre con un objetivo concreto, alcanzar el "americandream". El fenmeno de la migracin es muy extenso por s mismo, no pretendemos abundar en l, sino nicamente usarlo como punto de partida y convergencia temtica entre dos obras cinematogrficas de dos industrias diferentes.

Escogimos el filme "Spanglish" como representante de la industria cinematogrfica norteamericana y "Al otro lado" como representante de la industria mexicana, ambos filmes del ao 2004, y ambos abordan el tema del "americandream" y los migrantes mexicanos.

Anlisis.
Al otro lado (2004) Al otro lado es una pelcula mexicana dirigida por Gonzalo Loza (director y productor de diversos contenidos televisivos como Bizbirije y Camino a casa), realizada en el 2004. La pelcula trata el fenmeno de la migracin desde la perspectiva de 3 nios; un mexicano, un cubano y una marroqu, que buscan reunirse con sus padres, los cuales se han ido al otro lado bajo la premisa de obtener una mejor vida y una mejor posicin econmica. En este anlisis revisaremos el papel de los actantes dentro de la obra cinematogrfica, as como el discurso que contiene la misma. Enfocndonos principalmente en el papel del nio mexicano. Anlisis Actancial Prisciliano es un nio mexicano que vive en el estado de Michoacn, l y sus padres viven de trabajar la tierra, sin embargo esto no es suficiente para una subsistencia digna, por lo que el padre de Prisciliano decide partir a los Estados Unidos para ganar unos cuantos dlares y traerlos a su familia, el nio a su vez, decide ir en busca de su padre. Prisciliano juega el papel del Sujeto, su padre desempea el papel de objeto, y a su vez de destinatario, el destinador es el deseo del nio de reunirse con su padre, el ayudante es su amigo panzn, quien pretende ayudarle a cruzar el rio, remando en la balsa, y los oponentes son las circunstancias, es decir, el impedimento de Prisciliano de seguir exitosamente a su padre dada su corta edad y su falta de recursos.

 El discurso de la pelcula. El tema de la migracin es un proceso que afecta varias naciones, Al Otro Lado narra la situacin de tres nios que se encuentran lejos de sus padres debido a diferentes factores que tienen por eje principal la falta de dinero. Las tres historias aunque distantes debido a la geogrfica, muestran la situacin que enfrentan pases como Mxico, Cuba y Marruecos. Las historias, entrelazadas por el deseo de que tienen los nios por reunirse con sus padres, que han partido con el deseo aspiracional tambin es relativo para los padres que a pesar de tomar la decisin de separarse de sus familias y viajar a otros pases, no garantizan con esta decisin, el xito de obtener una mejor posicin econmica o sacar adelante a sus familias.

La historia al ser narrada desde la visin de los nios y mostrar las vicisitudes que atraviesan las familias de los inmigrantes al ser abandonados por las figuras paternas del hogar, esta visin es la de pueblos que se ven forzados a inmigrar, debido a la falta de oportunidades laborales en sus naciones de origen. En el particular caso del nio mexicano cuyo padre emprende camino hacia los Estados Unidos, la necesidad del nio por encontrarse con su padre lo lleva a intentar cruzar el Rio Bravo. El deseo del padre por ir a los Estados Unidos es una realidad que ha constituido un fuerte proclive en el deseo de la poblacin que vive en la frontera mexicana y tambin de las partes ms desprotegidas del pas que ven, en los Estados Unidos el americanway of life. En las historias que narradas por la pelcula tambin denota la estrecha relacin que los infantes tienen con sus madres quienes a pesar de justificar las acciones de sus padres y exigir a los nios que no hagan nada por encontrarse con sus padres son stas las que se convierten en sustento de los menores que a pesar de sus esfuerzos por desalentar a sus hijos para encontrarse con sus padres, las madres son ven desafiada sus autoridad ya que los tres nios emprenden planes para reunirse con sus progenitores. Hablando un poco ms del trabajo de tcnica cinematogrfica encontramos un montaje que entrelaza tres historias de tres nios que ni siquiera se conocen. Sin embargo, tienen algo en comn que marcar sus vidas, los nios enfrentan el separarse de sus padres, el montaje permite establecer una relacin de similares que luchan por obtener un mismo objetivo, gracias al montaje, las historias son entrelazadas y ganan una verosimilitud que permite al espectador relacionar a los jvenes de tal forma que el pblico se familiariza con las situaciones y pareciera que slo se cuenta una historia.

Tambin se denota el efecto kulechov, donde gracias a este se permite que el espectador interprete cosas que no estn dichas en la pelcula en relacin a algunos personajes, siendo ejemplo de esto, la profesin de la madre cubana. La visin aspiracional de la pelcula la situacin de muchos mexicanos que son marginados y extremadamente pobres que emprenden camino con la ilusin de traer estabilidad econmica a sus familias. SPANGLISH (2004) Spanglish es una pelcula estadounidense, estrenada en 2004 dirigida por James L. Brooks; director, productor y guionista que ha realizado diversos trabajos cinematogrficos y televisivos, destacando su participacin como co-productor y escritor de la serie animada The Simpsons. Esta pelcula es relatada por Cristina Moreno, quien es aspirante a la Universidad de Princeton, ella es hija de Flor una inmigrante mexicana que llega a los Estados Unidos en busca de una mejor posicin econmica para brindarle a Cristina un futuro prspero. Spanglish pretende ilustrar la vida que lleva una inmigrante mexicana que trabaja en los Estados Unidos, que tan solo logra conseguir un empleo de trabajadora domestica, con un ingreso considerable tomando en cuenta el tipo de trabajo que realiza. Flor llega a trabajar a una casa, donde se encuentran varios personajes como Deborah, la madre o ama de casa, su esposo John, sus dos hijos Berenice y Georgie y la mam de Deborah, Evelyn. Cada uno de estos personajes desempeara un rol en el juego de actantes, tal como se muestra a continuacin. Anlisis Actancial Flor desempea en la pelcula el papel del sujeto, pues a pesar de que Cristina narra la historia, es Flor la protagonista dado que ella es quien realiza las acciones para poder obtener el objeto deseado, es decir, un trabajo bien remunerado para brindarle a su

hija una vida mejor, lo cual convierte a Cristina en el destinatario. Lo que motiva las acciones de Flor son las ganas o el deseo de darle a su hija un futuro que le brinde ms oportunidades para triunfar en la vida, por lo cual dicho deseo es el destinador. Los ayudantes son la prima de Flor, quien la ayuda a conseguir el empleo, Evelyn (La madre de Deborah) quien suele interceder a favor de Flor y John, en quien encuentra comprensin y compaa, la oponente es Deborah, quien al entrometerse en la relacin entre Cristina y Flor, hace que sta entre en un conflicto personal obligndola a renunciar a su empleo.

Discurso de la pelcula Brooks se acerca al fenmeno de la inmigracin mexicana en Estados Unidos, tema complejo que aqu est tratado desde la doble perspectiva de una joven azteca y su

hija adolescente, y su relacin con la familia en la que la madre realiza tareas de asistente. En principio todo gira en torno al desconocimiento de la mujer del ingls, en una familia que no entiende nada de espaol. Pronto veremos que en el matrimonio anglosajn tiene sus altas y bajas como en todo, y que sus relaciones con las mexicanas, madre e hija, estn marcadas por el estricto sentido posesivo de la esposa, para mayor enfado de su nia, que desea integrarse plenamente en el mundo de gringo que ve. El final, no es demasiado difcil de adivinar, basta con ver como funciona la mente de los personajes. Es cierto que el guin, a ratos, es de lunticos, con las discusiones insulsas de la mexicana con sus empleadores, o con la madre anglosajona totalmente bipolar y neurtica. Tambin que el choque de civilizaciones est dado subrayando excesivamente las diferencias, nos quedamos con visin de la nia, que finalmente entender el valor de la madre, su postura y su esfuerzo por hacer de su vida algo mejor que la que le ha tocado vivir. Puede parecer una moraleja algo conservadora, y seguramente lo es. Pero tal y como estaba la situacin en el 2004, a lo mejor es bueno que nos acordemos de dnde venimos, en sentido literal, y no filosfico... Contexto socioeconmico, cultural y comunitario al cual pertenece Podemos describir de qu forma la familia Clasky cubra las diferentes reas de su contexto: En las reas de necesidades bsicas, la familia cumpla con todas ellas, ya que provean a todos los miembros del sistema comida, dinero, transporte, casa y ropa. Podemos describir esta familia como una familia de un nivel socioeconmico alto. El padre era dueo de su propio restaurante y era Chef por profesin, ambos nios acudan a una escuela prestigiosa, contrataron los servicios de una empleada domstica y alquilaron una casa en la playa para pasar el verano. En cuanto al rea de desarrollo de esta familia podemos decir que se encontraban en una etapa, en donde ambos hijos asistan a la escuela. En esta etapa en la que se

encuentran se pueden notar las diferentes dificultades que pasa la pareja debido a que no tenan concordancia a la forma de crianza de sus hijos y por la poca comunicacin que exista al momento de tomar decisiones que involucraban a la familia. En la pelcula se puede ver algunos cambios importantes que se dan en la familia Clasky, de esta forma podemos sealar algunas situaciones que son parte del rea de obstculos de este sistema. Podemos comenzar mencionando la prdida del trabajo de Deborah (madre) que es un detonador importante a su crisis individual que afecta al resto de los miembros del sistema familiar. Otra circunstancia que se da, es la llegada de Flor con su hija Cristina, que hace que exista algunos cambios dentro de la casa y donde se puede observar en algunas escenas la tensin que nace a raz de los constantes conflictos de Flor con sus jefes, Deborah y John. Tambin nace otra crisis motivada por la infidelidad de ambos miembros de la pareja conyugal, que va ocasionar conflictos entre ambos. Como ya mencionamos, la perspectiva es desde un director norteamericano, en el que plasma de una manera fcil y sin ningn problema el cruce de los mexicanos hacia el americandream donde nuestras protagonistas no tienen ningn inconveniente por cruzar la frontera y la facilidad con la que se coloca el personaje de Flor al entrar a trabajar a una casa donde, lejos del choque cultural que ocasiona para los habitantes de la casa incluyendo a nuestro personaje mexicano, es la barrera del idioma, y en la que el director solo se enfoca al problema de la convivencia y bsicamente en cuestiones de ego por parte de las dos madres.

Conclusiones
La industria cinematogrfica mexicana cuenta con pocos recursos para la realizacin de producciones filmogrficas, lo que trae como consecuencia una mala realizacin de stas; falta de talentos, deficiencias tcnicas (efectos), propuestas deficientes en cuanto a historia o guion, etc. Esto provoca poco, o a veces nulo inters de parte de la sociedad mexicana hacia las pelculas nacionales, existe un escaso gusto mexicano hacia estas producciones. El poco talento que existe en Mxico busca mejores oportunidades en la industria cinematogrfica norteamericana , la cual ofrece ganancias redituables y la posibilidad de contar con recursos para la realizacin de pelculas sin que estas tengan deficiencias econmicas. Adems es importante mencionar que a las empresas y los medios de comunicacin encargados de difundir y proyectar los trabajos cinematogrficos, les pagan las casas productoras norteamericanas, por lo que suena lgico pensar que en la cartela del cine, por ejemplo, se encontraran ms pelculas norteamericanas que de otro pas. Este hecho tiene otro inters adems del econmico, aunque podemos sealar que al final es ste el que mueve todo el mercado cultural (cinematogrfico); el inters claro esta, en contar con ms espectadores, atrapar al pblico para que no tan slo le gust la pelcula, sino que adems se apropie de ella, de su historia, de su narracin, de su discurso, de su ideologa. Recordemos aqu que (tal autor) menciono que el cine es un discurso; disfrazado de historia, de efectos, de emociones, de sueos, pero que termina siendo un discurso, y ste est cargado siempre de una intencionalidad; que en el caso de la industria cinematogrfica americana podemos decir lo siguiente con base al anlisis que se presentan en esta investigacin, tomando como ejemplo las pelculas "Spanglish" (EUA, 2004) y "Al Otro Lado" (Mxico, 2004) el contenido de la primera est cargada por una ideologa definida que quiere vender; el pas del norte ofrece la posibilidad de mejorar, es ms tiene la capacidad de superar la calidad de vida de cualquiera que aspir a vivir en este pas, te dice que "el problema no est en

cruzar, el problema no es lo econmico, porque llegando a Estados Unidos esto se resuelve, el problema es la bsqueda de la felicidad, que depende de las relaciones nter personales que establezca determinada persona". La ideologa que vende el discurso norteamericano es simple, es incluso vana "la bsqueda de la felicidad debe ser lo ms importante, alcanzadola todos los dems problemas se resuelven"; el mexicano esta tan inmerso en eso, por todas las razones que mencionamos al principio, que hace suya esta ideologa, se apropia de ella o se identifica con sta y por lo tanto es lgico que prefiera el cine que vende este discurso. Adems que tambin depender del contexto y/o la situacin en la que se ubique el espectador, por ejemplo si este tiene conocimientos con respecto al cine y al tema, s ste tiene un inters en la cinematografa o si no, es decir, nos referimos a la situacin econmica y al bagaje cultural que tiene el espectador. En el caso de "Al Otro lado" tenemos la visin de un director mexicano que se enfoca bsicamente en los hijos de los padres que tienen que progresar econmicamente para sus familias y se basa en la problemtica del cruce de la frontera y lo que esta conlleva para la familia. Nos presenta una problemtica contraria a la primera, nos muestra una serie de circunstancias que definen el tipo de vida del inmigrante. Lledonos a lo particular podemos sealar que en el anlisis de las dos pelculas vimos que se prefiere spanglish, aunque la mayora de los miembros del equipo preferimos Al Otro Lado ya que visualmente ofrece una fotografa ms artstica, historias simples en su narracin, pero emocionalmente diferentes a lo que plantea Spanglish, sta ultima tiene una problemtica ms superficial, maneja ms recursos para construir la historia al ser una comedia romntica logra entretenerte y es ms fcilmente asimilable. Pero conforme a las encuestas que se presentan en los anexos es lgico pensar que se preferira Spanglish por ser una pelcula ms digerible, aunque estaramos en un error si comenzramos a generalizar los gustos. Otra punto importante que cabe destacar es que no sealamos cual es el discurso correcto o el ms manipulador, lo que atae a esta investigacin es simplemente comparar y yuxtaponer estas divergencias y convergencias para analizar el discurso que se forma y quiz proponer algunas alternativas hacia este fenmeno.

A continuacin detallaremos ms las diferencias entre estas dos industrias cinematogrficas: El presupuesto disponible para la produccin, mientras una produccin cinematogrfica hollywoodense dispone de decenas de millones de dlares en promedio, la produccin de una pelcula mexicana es apenas de unos cuantos millones de pesos, el nmero de copias que se hacen, la distribucin de las mismas. Sin embargo, el mayor problema que enfrenta la industria cinematogrfica nacional es la fuerte tendencia a imitar el estilo y forma de producir que tiene la industria cinematogrfica estadounidense, esto hace que el espectador tenga la impresin de ver algo que no es del todo original y esto hace lgico pensar que se tienda a ver lo original. Ahora sabemos que siempre se ha propuesto iniciativas para proteger al cine mexicano del cine internacional, sobre del estadounidense, recordemos aqu los intentos que se hicieron para proteger dicha industria en la poca de Lpez Mateos, con el anteproyecto a una Ley Cinematogrfica, los cuales no fueron muy favorables para Mxico puesto que, pongamos un ejemplo, en el ao 1953 existan en Mxico 226 pelculas norteamericanas, una gran diferencia con la produccin nacional que solo era de 87. Hemos visto que existen muchas razones por las cuales suceda este hecho; quiz sea por polticas deficientes, intereses particulares enfocados nicamente en lo econmico, deficiencias en las producciones mexicanas, como es la imitacin, falta de recursos, falta de talento, etc., La cuestin es hacer que este aparato cultural, que es cine se defina y se proteja, exista adems de un fomento econmico un inters para atrapar ms publico nacional, hacer que ellos no tan solo se interesen en ver cine mexicano, sino que sirvan como protectores a esta industria poco apoyada por su nacin

Anexo.
Encuestas, gusto cinematogrfico. Encuesta a 36 alumnos del 8 modulo Cinematografa y procesos culturales de la licenciatura en Comunicacin Social de la UAM Xochimilco. Donde:

Causas por las que los encuestados NO consumen cine mexicano: 86.11% coinciden que el cine mexicano necesita inversin econmica en todos los sentidos como: difusin, apoyo a directores, guiones, casas productoras y a la industria en general. 5.56% coinciden en que se debe dejar de creer y reproducir el american dream. 2.78% coincide en que el problema radica en los guiones. 2.78% coincide en que la industria crecera si se viera mas cine mexicano. 2.78% menciona que haciendo cine experimental, los espectadores asistiran a ste.

El consumo de cine de EUA es del 75.1% , cine mexicano 17.55% y otros 7.36%

Bibliografa
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