Tragedia y comedia como subgneros dramticos

ALUMNOS/A S: Subsector: Curso: Aprendizajes Esperados: Contenido: NOTA Lenguaje y Comunicacin Octavos aos bsicos A, B, C Diferenciar tragedia de comedia como subgneros dramticos. Analizar textos dramticos. Subgneros dramticos: tragedia y comedia.

I. VERDADERO O FALSO: Lee con atencin cada uno de los enunciados y coloca una V o una F segn corresponda. Recuerda no corregir tus respuestas, ya que sern invalidadas. 1 . 2 . 3 . 4 . Los textos dramticos se caracterizan por presentar una oposicin de fuerzas mediante el dilogo de sus personajes. La comedia es una representacin liviana y humorstica cuyo fin esencial es slo provocar la risa en el lector-espectador. La tragedia busca que el lector-espectador sienta dolor y compasin por el destino de los personajes, es decir, experimente un proceso llamado catarsis. Las obras dramticas poseen virtualidad teatral, es decir, son escritos con todos los elementos necesarios para ser representados en un escenario ante un pblico y as convertirse en una obra teatral. El dramaturgo es quien dirige la representacin teatral. El cambio de cuadro en una obra teatral es definido por el cambio de la escenografa. La tragedia trata temas risibles y la comedia, temas serios. La obra dramtica Antgona de Sfocles es un claro ejemplo de tragedia, ya que su protagonista, pese a todo, muere.

5 . 6 . 7 . 8 .

II. TRMINOS PAREADOS: Relaciona los conceptos presentes en la columna A con sus respectivas definiciones de la columna B. COLUMNA A 1. Conflicto 2. Dramaturgo 3. Comedia 4. Monlogo 5. Virtualidad teatral 6.Tragedia 7. Antagonista 8. Escenografa 9. Protagonista 10. Acotacin 11. Parlamento 12. Utilera COLUMNA B Personaje principal Dios griego al cual se homenajeaba en la fiesta de la vendimia. Es el autor de obras dramticas Todos los objetos y accesorios que utiliza un actor. Canto de dolor por la muerte de la persona amada. Oposicin entre dos fuerzas, lucha interior. Representa conflictos del diario vivir y su final es alegre. Obra que representa conflictos dolorosos en forma solemne. Discurso de un personaje en el que habla solo. Es el arte del decorado Efecto de dolor en el espectador Personaje que se opone a los deseos del protagonista

13. Dionisio 14. Catarsis

Es el discurso de cada uno de los personajes. Indicacin dirigida al director o a los actores Posibilidad de realizacin. Discurso emitido por un personaje en el supuesto que los dems no lo escuchan.

III. COMPRENSIN LECTORA DE TEXTOS DRAMTICOS: Lee con atencin los siguientes textos dramticos y responde las preguntas que se presentan a continuacin. Recuerda que no se aceptan borrones ni enmiendas. EL AVARO Acto 1, Escena 1 Valerio: Cmo, encantadora Elisa, os sents melanclica despus de las amables seguridades que habis tenido la bondad de darme sobre vuestra felicidad! Os veo suspirar, ay!, en medio de mi alegra. Es que acaso lamentis, decidme, haberme hecho dichoso? Y os arrepents de esta promesa, a la que mi pasin ha podido obligaros? Elisa: No, Valerio; no puedo arrepentirme de todo cuanto hago por vos. Me siento movida a ello por un poder demasiado dulce, y no tengo siquiera fuerza para desear que las cosas no sucedieran as. Mas, a deciros verdad, el buen fin me causa inquietud, y temo grandemente amaros algo ms de lo que debiera. Valerio: Eh! Qu podis temer, Elisa, de las bondades que habis tenido conmigo? Elisa: Ah! Cien cosas a la vez; el arrebato de un padre, los reproches de una familia, las censuras del mundo; pero ms que nada, Valerio, la mudanza de vuestro corazn y esa frialdad criminal con la que los de vuestro sexo pagan las ms de las veces los testimonios demasiado ardientes de un amor inocente. Valerio: Ah, no me hagis el agravio de juzgarme por los dems! Creedme capaz de todo. Elisa, menos de faltar a lo que os debo. Os amo en demasa para eso, y mi amor por vos durar tanto como mi vida. Elisa: Ah, Valerio! Todos dicen lo mismo! Todos los hombres son semejantes por sus palabras; y son tan solo sus acciones las que los muestran diferentes. Valerio: Puesto que nicamente las acciones revelan lo que somos, esperad entonces, al menos, a juzgar de mi corazn por ellas, y no queris buscar crmenes en los injustos temores de una enojosa previsin. No me asesinis, os lo ruego, con las sensibles acometidas de una sospecha ultrajante, y dadme tiempo para convenceros, con mil y mil pruebas, de la honradez de mi pasin. Elisa: Ay! Con qu facilidad se deja una persuadir por las personas a quienes ama! S, Valerio; juzgo a vuestro corazn incapaz de engaarme. Creo que me amis con verdadero amor y que me seris fiel; no quiero dudar de ello en modo alguno, y limito mi pesar al temor de las censuras que puedan hacerme. Valerio: Mas, por qu esa inquietud? Elisa: No tendra nada que temer si todo el mundo os viera con los ojos con que os miro; y encuentro en vuestra persona motivos para hacer las cosas que por vos hago. Mi corazn tiene en su defensa todo vuestro mrito, fortalecido por la gratitud a que el Cielo me empea con vos. Me represento en todo momento ese peligro extrao que comenz por enfrentarnos a nuestras mutuas miradas; esa generosidad sorprendente que os hizo arriesgar la vida para salvar la ma del furor de las ondas; esos tiernos cuidados que me prodigasteis despus de haberme sacado del agua, y los homenajes asiduos de este ardiente amor que ni el tiempo ni las dificultades han entibiado y que, hacindoos olvidar padres y patria, detiene vuestros pasos en estos lugares, mantiene aqu, en favor mo, vuestra fortuna encubierta, y os obliga, para yerme, a ocupar el puesto de criado de mi padre. Todo esto produce en m, sin duda, un efecto maravilloso, y ello basta a mis ojos para justificar la promesa a

que he consentido; mas no es suficiente, tal vez, para justificarla ante los dems, y no estoy segura de que no intervengan en mis sentimientos. Valerio: De todo cuanto habis dicho, tan solo por mi amor pretendo, con vos, merecer algo; y en cuanto a los escrpulos que sents, vuestro propio padre os justifica sobradamente ante todo el mundo; su excesiva avaricia y el modo austero de vivir con sus hijos podran autorizar cosas ms extraas. Perdonadme, encantadora Elisa, si hablo as ante vos. Ya sabis que a ese respecto no se puede decir nada bueno. Mas, en fin, si puedo, como espero, encontrar a mis padres, no nos costar mucho trabajo hacrnosle propicio. Espero noticias de ellos con impaciencia, y yo mismo ir a buscarlas si tardan en llegar. Elisa: Ah, Valerio! No os movis de aqu, os lo ruego, y pensad tan solo en situaros favorablemente en el nimo de mi padre. Valerio: Ya veis cmo me las compongo y las hbiles complacencias que he debido emplear para introducirme en su servidumbre; bajo qu mscara de simpata y de sentimientos adecuados me disfrazo para agradarle, y qu personaje represento a diario con l a fin de lograr su afecto. Hago en ello progresos admirables, y veo que, para conquistar a los hombres, no hay mejor camino que adornarse, a sus ojos, con sus inclinaciones, convenir en sus mximas, ensalzar sus defectos y aplaudir cuanto hacen. Por mucho que se exagere la complacencia y por visible que sea la manera de engaarlos, los ms ladinos son grandes incautos ante el halago, y no hay nada tan impertinente y tan ridculo que no se haga tragar cuando se lo sazona con alabanzas. La sinceridad padece un poco con el oficio que realizo; mas cuando necesita uno a los hombres, hay que adaptarse a ellos, y ya que no puede conquistrselos ms que por ese medio, no es culpa de los que adulan, sino de los que quieren ser adulados. Fuente: Molire. El Avaro. Madrid: Editorial Edaf, 1984. 1. Por qu motivo Elisa cuestiona a Valerio? A. Sabe que Valerio es incapaz amar. B. Ha sido engaada por sus enamorados en forma reiterativa. C. Desconfa de la capacidad de los hombres de cumplir lo que prometen. D. Su familia es muy exigente y le impulsa a criticar y cuestionar al joven. 2. El temor de Elisa se refiere a: A. Los comentarios y juicios emitidos por sus familiares. B. La falta de recursos para concretar su amor. C. Involucrarse afectivamente con un hombre y perder su libertad. D. Exigir a su enamorado lo que no puede brindarle. 3. Valerio solicita tiempo a Elisa para: A. Comprender lo que realmente le sucede. B. Huir de casa con ella. C. Realizar las acciones que le permitan comprobar que es un hombre de confianza. D. Conseguir otro trabajo. 4. Elisa agradece a Valerio que: A. Le demuestre su amor en gestos cotidianos. B. La haya rescatado de las aguas a las que cay y permanezca a su lado. C. La atienda con detalles distinguindose entre los criados. D. Enfrente a su padre y le d cuenta de todos sus sentimientos. 5. Por qu motivo Valerio trabaja como criado? A. Para lograr mantenerse sin depender de su padre. B. Para estar ms cerca de Elisa. C. Para esconderse de quienes lo persiguen. D. Para espiar al padre de Elisa. 6. Valerio caracteriza a los hombres diciendo que: A. Son desconfiados y por eso no se les puede engaar.

B. Viven como soadores y romnticos. C. Son incapaces de comprender a las mujeres. D. Les encanta que los Llenen de halagos y con ello engaarlos. 7. Segn el contexto en el que es utilizada la palabra mudanza, esta puede ser reemplazada por: A. Inconstancia. B. Transferencia. C. Entrega. D. Transmisin. 8. En la oracin: Ah, Valerio! No os movis de aqu; os lo ruego, y pensad tan solo en situaros favorablemente en el nimo de m padre, el segmento destacado corresponde a un complemento: A. Del nombre. B. Circunstancial. C. Directo. D. Indirecto. LA SIRENA VARADA Acto 1 Un viejo casern con vagos recuerdos de castillo y de convento, pero amueblado con un sentido moderno y confortable. En los muros, pinturas a medio hacer; de un arte nuevo que enlaza con los primitivos. Disimulados entre cactus, luces indirectas, verdes y rojas. Una grata fantasa en el conjunto. En el ngulo derecho una ventana con enredaderas y escalerilla de acceso. Un grueso arco, al fondo, cierra en cristalera sobre el mar; juega en l una espesa cortina. Abierta en el regrueso izquierdo del arco, la pequea poterna por donde entra el fantasma. Primeros trminos, puertas laterales. Es de noche. Don Florn asomado al ventanal. Entra Pedrote, con un pequeo servicio. Pedrote: Son ya ms de las dos de la madrugada; es imposible que siga usted as sin tomar por lo menos un bocado. Florn: Crees que tardar Ricardo an? Pedrote: Y quin puede saberlo? El seorito hace una vida desordenada del todo. Florn: Acostumbra a pasar las noches fuera de casa? Pedrote: Las noches! El seorito no sabe nunca cundo es de da ni de noche. Hoy se ha levantado a las seis de la tarde; sali como siempre, sin decir a dnde, y seguramente cuando vuelva pedir el desayuno. Desengese, don Florn, lo mejor es que tome usted un bocado, y si don Ricardo tarda, no estar de ms que se acueste. Ya le he preparado una habitacin. Florn: Bien, tomar cualquier cosa; estoy dispuesto a esperar. Pedrote: Tenemos una despensa algo extraa; aqu, tan lejos de cualquier ciudad, no es fcil abastecerse, y al seorito le trae todo sin cuidado. La semana pasada nos estuvimos alimentando de ron y galletas de mar; rarezas suyas. (Sirve). Florn: Siempre fue Ricardo un tipo extravagante; pero esta salida ltima sobre todo me tiene en un mar de confusiones. T sabes lo que se propone rompiendo con el mundo y retirndose a este desierto? Pedrote: Que est aburrido; como es joven y rico y lo ha andado todo, pues no sabe cmo pasar el rato. Y cada temporada le da una cosa. Florn: Y t a seguirle el aire, no?

Pedrote: Yo quiero al seorito de corazn; adonde vaya l, all va Pedrote. Y aqu estamos. Florn: Bien, pero y aqu qu hacis? Pedrote: Nada. Florn: Soberbio! (Irnico). La casa es deliciosa. Os la alquilaron as? Pedrote: Quiz; era un casern inhabitable. Don Ricardo lo hizo arreglar a su gusto. Florn: Pues tambin se necesita gusto. Vivs completamente solos? No andar por ah escondida alguna dama?... Pedrote: (Con cierta melancola). Ay, damas... Tambin aquello pas. Ahora vivimos con un fantasma; y desde hace unos das nos acompaa don Daniel, un pintor que anda siempre con los ojos vendados. Florn: Un fantasma has dicho? Pedrote: S, seor. Florn: Pero cmo un fantasma?; qu quieres decir? Pedrote: Un fantasma autntico, de los que ya no quedan. Nosotros todava no lo conocemos; pero el dueo de casa lo incluy en el contrato, y los vecinos de por aqu lo han visto algunas veces, con la luna sobre la terraza. El seorito est interesadsimo por l y me tiene mandado dejarle de comer todas las noches. Fuente: Alejandro Casona. La sirena varada. En Teatro I Buenos Aires: Editorial Losada, 1968. 9. Se critica a Ricardo por: A. Su conducta extraa y sin orden. B. Ser impuntual en sus compromisos. C. Enamorarse de mujeres imposibles. D. Creer en fantasmas. 10. Por qu motivo Pedrote acompaa en sus viajes a Ricardo? A. Siente admiracin por su buen gusto. B. Le tiene un especial cario. C. Trabaja poco y por ello tiene mucho tiempo libre. D. Pretende quedarse con sus bienes y riquezas. 11. La existencia de un fantasma es visto por los personajes como: A. Una realidad posible pero desconocida. B. Invenciones de las personas para obtener dinero. C. Un hecho inverosmil en esta poca. D. Una locura de alguien extrao. 12. La acotacin que se presenta al inicio del texto cumple con la finalidad de: A. Ambientar la escena. B. Sintetizar el argumento de la obra. C. Mostrar un adelanto del conflicto. D. Caracterizar el tipo de obra. 13. En qu enunciado se encuentra un hiprbaton o alteracin del orden gramatical lgico? A. Son ya ms de las dos de la madrugada. B. El seorito no sabe nunca cundo es de da ni de noche. C. Siempre fue Ricardo un tipo extravagante. D. Yo quiero al seorito de corazn; adonde vaya l, all va Pedrote.

14. En la oracin: Desengese, don Florn, lo mejor es que tome usted un bocado, el segmento destacado corresponde a: A. Complemento del sustantivo. B. Complemento directo. C. Frase sustantiva. D. Complemento indirecto

IV. RESPUESTAS ABIERTAS: Luego de leer atentamente el siguiente texto, responde de manera completa las preguntas que se presentan a continuacin. Recuerda cuidar tu caligrafa, redaccin y ortografa.

EDIPO REY
La obra Edipo rey escrita por el autor griego Sfocles se basa en la leyenda de la familia del rey Lbdaco, sobre la cual pesaba una maldicin divina por haber dado muerte al dragn de Marte. Lbdaco no sufri consecuencia alguna, rein tranquilamente en Tebas y, a su muerte el poder real recay en su hijo Layo. El orculo de Delfos predijo a Layo y a su esposa Yocasta que si su hijo alcanzaba la mayora de edad, su trono y su propia vida correran peligro. Para evitar que se cumpliera la prediccin del orculo, Layo orden a un criado que lo abandonara a las fieras, pero el criado, movido a compasin, perfor con un hierro un pie del nio para que pudiera ser reconocido en el futuro, y se lo entreg a un pastor. El pastor a su vez llev el infante al palacio del rey Plibo de Corinto, quien lo adopt como su hijo y le puso por nombre Edipo que significa el de los pies hinchados. Muchos aos despus, Edipo al saber por otro orculo que su destino era matar a su padre, huy del reino de Plibo, de quien crea ser su hijo, en un esfuerzo para evitar que se cumpliera la prediccin. En el camino que recorra al huir, la carroza de Edipo se encontr, en un lugar estrecho del camino, con otra que vena en direccin opuesta, en la cual viajaba Layo con dos criados. Al negarse Edipo a dejar paso al carruaje del extrao, un criado de ste mat a uno de sus caballos. Enfurecido, Edipo mat a Layo y al criado atacante. De este modo, inconscientemente, realiz parte de lo predicho por el orculo. Sucedi en esto que la ciudad de Tebas, en la cual se haba instalado Edipo, era vctima de un monstruo que erraba por los caminos. Llamaban a este monstruo la esfinge que tena el cuerpo de un len y la parte superior como la de una mujer. La Esfinge se situaba en lo alto de una roca y a todos los que pasaban les propona la siguiente adivinanza: Cul es el animal que al amanecer anda en cuatro pies, al medioda en dos y al atardecer en tres?, con la condicin de que si no acertaban, ella los matara. Nadie haba podido salir victorioso de la prueba hasta que Edipo se aventur y acert con la respuesta correcta. La Esfinge se lanz de la roca donde estaba y se mat. Agradecidos, los tebanos proclamaron rey a Edipo, quien se casa con Yocasta, viuda de Layo, con la que tuvo varios hijos. Se cumple as el orculo y, pasado algn tiempo empieza una serie de males para Tebas. Ese es el momento en que empieza la obra Edipo rey. El pueblo pide socorro a Edipo y ste consulta a un adivino quien le responde que hasta que no salga la peste que se ha instalado all, el asesino del rey Layo, no cesarn los males.

Edipo comenz a averiguar quin era el responsable de tal calamidad para castigarlo, pronto descubri que, a quien andaba buscando era l mismo, que involuntariamente haba matado a su padre y se haba casado y tenido hijos con su madre. Atribulada por su vida incestuosa, Yocasta se suicid y, cuando Edipo se dio cuenta de que ella se haba matado, se quit los ojos y abandon el trono. Luego se someti a los castigos con que haba amenazado al asesino del rey, entre ellos el destierro. 1. La obra dramtica Edipo Rey podra ser clasificada como tragedia o comedia? Justifica tu respuesta apoyndote en las caractersticas del subgnero dramtico correspondiente. Debes mencionar por lo menos tres. (3 puntos)