DESCRIPCION BREVE DEL AUTOR: Gabriel Jos de la Concordia Garca Mrquez (Aracataca, Colombia, 6 de marzo de 1927)1 es un escritor, novelista,

cuentista, guionista y periodista colombiano. En 1982 recibi el Premio Nobel de Literatura. Gabriel Garca Mrquez ha sido inextricablemente relacionado con el realismo mgico y su obra ms conocida, la novela Cien aos de soledad, es considerada una de las ms representativas de este gnero literario. En 2007, la Real Academia Espaola y la Asociacin de Academias de la Lengua Espaola lanzaron una edicin popular conmemorativa de esta novela, por considerarla parte de los grandes clsicos hispnicos de todos los tiempos. El texto fue revisado por el propio Gabriel Garca Mrquez. Es famoso tanto por su genio como escritor, como por su habilidad de usar este talento para compartir sus ideologas polticas. Su amistad con el lder cubano Fidel Castro ha causado mucha controversia en el mundo literario y poltico. Aunque Gabriel Garca Mrquez posee residencias en Pars, Bogot y Cartagena de Indias, vive la mayor parte de tiempo en su casa en Ciudad de Mxico en donde fij su residencia a principios de los aos 60. Otras obras memorables son: El coronel no tiene quien le escriba, El otoo del patriarca, Crnica de una muerte anunciada, El amor en los tiempos del clera y varias colecciones de cuentos magistrales CONTEXTO HISTORICO: Crnica de un muerte anunciada, sptima novela de Grabiel Garca Mrquez, se publico en 1981. Se trata de su obra ms " realista " pues se basa en un hecho histrico ocurrido en la tierra natal del escritor ( Colombia ). En el momento en que ocurrieron los acontecimientos de la novela, Garca Mrquez viva all, en una pequea aldea de Aracataca, situada casi al pie de la Sierra de Santa Marta, en los Andes de Colombia, sobre la costa del mar Caribe. NARRADOR: es el mismo Gabriel Garca Mrquez, quien aparece como testigo involucrado contando los sucesos cronolgicamente en primera persona. MARCO: La historia contada se inspira en un suceso real, ocurrido en 1951, del que el autor tom el suceso central (el crimen), los protagonistas, el escenario y las circunstancias, alterndolo narrativamente, pero sin descuidar nunca los datos y las precisiones obligadas en toda crnica periodstica. En un pequeo pueblo, cercano a la costa caribea y prcticamente aislado cuya nica conexin con el exterior es un ro, se casan Bayardo San Romn, rico y recin llegado, y ngela Vicario. Tras celebrar su boda, los recin casados se retiran a su nueva casa, despus de lo cual Bayardo descubre que su esposa no es virgen. Cuando lo descubre, devuelve a ngela Vicario a la casa de sus padres donde la madre de la chica le da una paliza. ngela culpa de lo sucedido a Santiago Nasar, joven y querido vecino del pueblo. Aos despus, ngela Vicario seguira escribindole cada da rogndole que vuelva, primero formalmente, despus con cartas de joven enamorada y, finalmente, fingiendo enfermedades. As pues, Bayardo San Romn vuelve claramente desmejorado con toda la correspondencia sin abrir. Los hermanos Vicario -Pedro y Pablo-, obligados por la defensa del honor familiar, anuncian por todo el pueblo que mataran a Santiago Nasar, quien curiosamente no se entera sino minutos antes de morir de las intenciones de los hermanos Vicario. stos, despus de considerarlo en varias ocasiones, acaban matndolo en la puerta de su casa, a la vista de la gente que no hizo o no pudo hacer nada para evitarlo. Pasados ms de veinte aos, un cronista se pregunta por tanto silencio, y reconstruye paso a paso los hechos que acabaran en la muerte de Santiago.

De este carcter real y verdico viene el nombre de crnica, que no slo aparece en el ttulo de la novela, sino que la orienta estructuralmente, ya que, desde el comienzo, lo que pretende el narrador es la recopilacin de datos y testimonios, que de alguna manera puedan ayudar a entender el porqu del asesinato de Santiago Nasar, lo inevitable del mismo, as como los perfiles humanos y psicolgicos de todos los personajes que tuvieron, por accin y omisin, algo que ver con el funesto suceso. NARRACIN: El punto de vista desde el que se narra la historia es cambiante: hay diferentes perspectivas y la visin de los hechos se nos presenta no slo desde el punto de vista del narrador, sino tambin del de los dems personajes (protagonistas y testigos de los hechos). A veces coinciden, pero en otras ocasiones se contradicen; la historia se presenta, entonces, como ambigua, llena de dudas, sobre todo en lo que se refiere a quin fue quien 'deshonr' a ngela o, el papel que toma el pueblo en el asesinato. El narrador nos presenta la historia dividida en cinco partes (cada una de las cuales desarrolla temas concretos y gira alrededor de los diferentes protagonistas) alterando la ordenacin de los hechos y su ordenacin temporal. El tiempo fluye de forma alineal, circular y catico, consiguindose a travs de anticipaciones, retrocesos, reiteraciones, superposiciones, elipsis, etc. El resultado es una especie de 'rompecabezas'. La novela presenta una estructura cerrado-circular: la muerte de Santiago a manos de los Vicario, anunciada sbitamente en las primeras lneas, es el motivo narrativo que, con pormenorizado y macabro tratamiento, cierra tambin la historia. La novela presenta abundantes dilogos (fragmentarios y breves, y en estilo directo normalmente, con lo que se logra cortar el ritmo narrativo, introduciendo variedad en la narracin y en el estilo) y fragmentos descriptivos (de objetos, personajes, escenarios, ambientes). Lo estrictamente narrativo se reduce a pasajes breves, recurrentes, que, en muchas ocasiones, estn enmarcados dentro de descripciones. PANORAMA DE ACCIN: personas que realizan las acciones que producen los acontecimientos: Narrador (Gabriel Garca Mrquez): aunque en la obra no se especfica que es lo que hace exactamente el narrador, se podra decir que se dedica a estudiar algo relacionado con las letras, o tal vez aun est en el colegio, su afn es ser reportero investigador. Dentro de su casa se ve claramente definida su posicin de hermano mayor y en la calle se ve que es un defensor de las autnticas amistades aunque no halla podido prevenir a su amigo Santiago. Santiagno Nasar: vctima del asesinato, supuesto amante de ngela Vicario y acusado de quitarle su virginidad. ngela Vicario: esposa no virgen, que al ser devuelta en su noche de bodas declara que Santiago Nasar es el responsable de esa situacin. Aos despus del asesinato, por medio de cartas, logra convencer a su marido de su regreso. Bayardo San Romn: llegado al pueblo recientemente decide contraer matrimonio con ngela y al descubrir que no es virgen la devuelve a la casa de sus padres en la noche de bodas. Aos ms tarde vuelve con su mujer. Pablo y Pedro Vicario: hermanos gemelos de la novia devuelta, que para recuperar la honra de su hermana menor y su familia, y mantener su hombra ante el pueblo asesinan a Santiago Nasar. Nhair Miguel: padre de Flora Miguel, novia de Santiago Nasar, le advierte que los hermanos Vicario intentaran asesinarlo. Cristbal Cristo Bedoya: amigo de Santiago, se entera de las intensiones de los hermanos y busca a Santiago para evitar su muerte. Pensando que su amigo estara en la casa, entra en ella pero no lo encuentra y le cuenta a la madre de Nasar, Plcida Linero, lo que estaba sucediendo. Bedoya termina encontrando a Santiago demasiado tarde, agonizando en la puerta de su casa. Plcida Linero: madre de Santiago Nasar, causante indirecta de su muerte al cerrar con traba la puerta de su casa, segundos antes de que Santiago intente entrar. Como consecuencia, es asesinado en la puerta delantera de la casa. TRAMA La trama posee dos cierres en la historia. Primero est la muerte, en el caso de Santiago Nasar, y con l, la relacin que tena con la familia Vicario (ofensor-vengadores). Mientras que el otro cierre es la historia de

amor entre ngela y Bayardo, que terminan reencontrndose y reconcilindose luego de 23 aos de estar separados. El modelo compositivo de la trama es de cierre circular. Ello implica una radical identidad, un proceso de convergencia en un mismo punto de comienzo y final. Y por eso, es que el acontecimiento del cierre sea el mismo que el del punto de partida. El discurso narrativo da cuenta en la primera pgina de que a Nasar lo iban a matar, y en las pginas finales cuentan como ocurri ese hecho. As como la historia comienza con la relacin entre los novios y finaliza con ellos juntos otra vez luego de la reconciliacin. RELATO La obra est centrada en los sucesos que trajeron consigo el matrimonio de Bayardo San Romn y ngela Vicario en un pueblo llamado Riohacha. Por ser de tradicin social este evento lo celebr todo el pueblo hasta las ltimas consecuencias. El hecho que marcara el transcurso de la obra era que durante la noche de bodas Bayardo se enter que ngela no era virgen y como tpico machista la devolvi. Ya en su casa ngela dijo quien era el santo de dicho milagro y lo nombr con nombre y apellido Santiago Nasar. Por esta razn y para preservar el honor de su hermana, Pablo y Pedro Vicario decidieron asesinar al susodicho. Durante toda la antesala y fiel al peor asesino ellos hicieron lo posible para que todos se enteraran y hasta le dieron una pequea oportunidad, pero al final ante la incapacidad de la gente de avisarle a Santiago, ste fue asesinado a cuchillazos en la puerta de su propia casa por los gemelos Vicario CLIMA DEL RELATO: Si bien cuenta los hechos en forma cronolgica, la descripcin del suceso del asesinato se presenta recin en el final. Esto podemos suponer que es por dos motivos fundamentales: en primer lugar mantener al lector enganchado con la historia hasta el desenlace, y en segundo lugar para que el lector conozca antes las motivaciones y el perfil psicolgico de cada personaje, especialmente de los asesinos, y llegue a comprender por qu se produce el asesinato sin emitir juicios de valor anticipados. DESCRIPCIN DEL ENTORNO Para situar al lector en la historia y darle el aspecto de veracidad que tiene la misma, el narrador se encarga de describir hasta el ms mnimo detalle comenzando con la casa de Santiago Nasar, as como las caractersticas del pueblo y sus ideologas sociales. TIEMPO Casi toda la historia transcurre en un lapso muy corto de tiempo. Est casi todo condensado en menos de 24 horas: desde el domingo de la boda hasta el lunes del crimen. Pero al ser poco el lapso, no disminuye la extensin de la novela, ya que son horas muy detalladas a las que se les aadir el cierre posterior, 23 aos despus, cuando se produce el reencuentro entre Bayardo y ngela. La narracin del hecho se realiza 27 aos despus de la muerte de Santiago Nasar, cuando el narrador se rene con la madre de este el 27 aniversario de la muerte de su hijo y se reconstituye toda la historia de la muerte de Santiago Nasar.

"No hay ni una sola lnea en ninguno de mis libros que no tenga su origen en un hecho real." Gabriel Garca Mrquez

Para comenzar el anlisis de Crnica de una muerte anunciada es un necesario en primer lugar definirla como la describe Alber Chilln: Enunciacin facticia o ficcin tcita: ficcin implcita y no intencional de tenor documental: veracidad y alta verificabilidad. Sus caractersticas son: Se manejan tcnicas documentales propias del periodismo de investigacin; Garcia Marquez realizo un trabajo de investigacin basado exclusivamente en las declaraciones testimoniales de los personajes aunque tambin deja entrever que tuvo acceso al acta que realizaron los oficiales sobre el asesinato de Santiago Nasar. Se muestra el ejercicio de la observacin caracterstico de la crnica, llenando la obra de detalles nfimos, desde la descripcin de la casa del joven asesinado hasta la descripcin de los personajes que intervienen. En todo momento busca encontrar la verdad y la desarrolla de una manera potica, prosa literaria, que

transforma un suceso real en una novela facticia. Para alcanzar la verdad de lo acontecido, Garca Mrquez acude a todas las personas que los das previos al crimen tuvieron contacto con las personas involucradas. Debiendo hacer constantes intervenciones para explicar quines son los personajes ya que se entrevista a gran cantidad de personas. La prosa de esta crnica es literaria testimonial porque se muestra colmada de detalles que observa el autor como el de los personajes puestos en el relato de manera muy esttica. La misma recae tanto en la memoria como en el compromiso periodistico, porque si bien el autor busca llegar a la verdad le es inebitable mencionar y recaer en situaciones pasadas vividas por el autor que es testigo de los hechos. Por lo que la prosa contiene declaraciones testimoniales y documentales. Chilln tambin define poticamente: El periodista es, ante todo, sujeto empalabrador de una realidad no nica y unvoca sino polifactica y plurvoca, previamente empalabrada por otros: tales son su responsabilidad, su gozo, su vrtigo y su misin. Este significado que le adjudica Chillon a los periodistas se hace muy visible en el relato de Garca Mrquez, ya que el autor, al ser periodista y tener como objetivo principal realizar una investigacin exhaustiva para acercarse lo ms posible a la realidad del hecho, incorpora mltiples relatos. En este sentido el autor, si bien por momentos se incluye como testigo contando detalles de aquel momento, tambin cuenta con las declaraciones de prcticamente todos los protagonistas y todas las personas que rodearon a los protagonistas desde la tarde del viernes hasta el domingo a la madrugada. Esto genera que, teniendo en cuenta que la investigacin se realizo 27 aos despus del asesinato de Nasar, la historia se muestre confusa y los relatos de los personajes sean ambiguos como el hecho de que algunos de ellos anunciaran que en la madrugada del domingo caa una llovizna sobre Riohacha, y otos la describan con un sol asomndose en la madrugada y brisa de mar. Y si hubieran coincidido los relatos, la realidad tampoco hubiese sido nica, sino que esta atravesada indiscutiblemente por la subjetividad de los entrevistados, por sus miradas y sus interpretaciones de lo que observaron aquel da, por el modo del escritor de exponerla en el relato y por la interpretacin del lector de esa realidad, finalmente. Por este motivo como bien lo expone Chillon: Conocemos el mundo a medida que y en la medida en que lo empalabramos. El mundo, entonces, adquiere sentido slo en la medida en que lo traducimos lingsticamente. Pensar, comprender, comunicar, quiere decir abstraer y categorizar lingsticamente. Porque en primer lugar nadie podra conocer una experiencia ajena sin ser traducida lingsticamente y adems, para contar el suceso el autor recorto, abstrajo, una parte de lo ocurrido ese da, que le resulto

interesante para expresar lingsticamente por medio de una novela y dej otra parte de realidad afuera del mismo. En crnica de una muerte anunciada se expone claramente lo denotado por Chilln en lo que respecta a la no existencia de realidades absolutas. En la novela existen mltiples realidades particulares, que estn bien diferenciadas unas de otras, y como consecuencia mltiples experiencias convertas en palabras para que puedan compartirse y drsela conocer a sus lectores. La comunicacin, pues, es el acto de poner en comn las experiencias particulares mediante enunciados, con el fin de establecer acuerdos intersubjetivos sobre el mundo de todos, el conjunto de mapas que conforman la cartografa que por convencin cultural llamamos realidad. El autor resume este tema en una frase muy concreta y sencilla: Toda diccin humana es, siempre y en alguna medida, ficcin por cuanto ambas, diccin y ficcin, son una misma cosa. Segn Tomas Eloi Martinez la realidad, transfigurarla o, al menos, disentir de la realidad, es uno de los deseos centrales del narrador. Pero para que la correccin tenga sentido, debe haber una realidad previa pesando, ejerciendo una fuerza de gravedad, sobre la imaginacin del narrador: una experiencia de vida, una lectura, algo que lo excita, que lo saca de quicio. Eso no explica, por supuesto, la densidad literaria de un texto, porque la literatura no es una mera correccin de la realidad, un trazo que altera la imagen original como los bigotes que los nios dibujan sobre las reproducciones de la Gioconda -. Sino otra realidad, diferente pero no adversaria de la realidad del mundo: un deseo de otra realidad y de otro orden dentro de la realidad, a la vez que un desplazamiento de la realidad hacia el territorio de la imaginacin. En este sentido, Garca Mrquez toma como hecho real el asesinato de Nasar pero reordenndola, haciendo eje en las casualidades que llevaron a que se realice el asesinato, otorgndole a la muerte un sentido extraordinario sin despegarse de la verdad, porque se encarga de dar a conocer hasta los mas mnimos detalles para que el lector no tenga margen de dudas de que lo contado realmente sucedi pero si remarcando detalles tales como las incorporaciones de sueos reveladores de los personajes sobre lo que iba a acontecer desplazando la realidad al territorio de la imaginacin, sin faltar a la verdad. En este relato se cruzan la literarutra, que debiera ser el lugar de la ficcin, con el periodismo, lugar de la verdad, creando la denominada ficcin verdadera. Y para hablar sobre este trmino es sumamente necesario explicar la mutua complicidad que se produce en ellas entre el autor y el lector. Garcia Marquez expone el asesinato, el percance en la noche de bodas, formas de vida de los personajes, sentimientos, perfil psicolgico entre otras caracterizaciones de modo tal, que el lector se siente identificado. En mi caso particular, si bien no tuve una experiencia de esa envergadura, no por eso dejo de sentirme identificada. Lo que predomino en mi interpretacin fue mi identificacin con la cultura y la vida en un pueblo al pertenecer a uno. Porque mas all de los detalles caractersticos de ese pueblo y la cultura, que son muy deferentes al mo teniendo en cuenta adems de ser un pas diferente, el ao en el que sucedieron los hechos, las personalidades y el modo de relacionarse de su gente es extremadamente similar al mi. Cuando Garca Mrquez expone que varias personas del Riohacha supieron que los gemelos queran asesinar a Nasar pero no lo creyeron porque tenan muy buena reputacin, inmediatamente se me record a que en el pueblo donde yo vivo nos conocemos absolutamente todos y si alguna persona que jams se meti en ningn conflicto dice algo semejante estoy absolutamente convencida de que el resto de la gente de mi pueblo lo tomara del mismo modo que sucedi en esta crnica, a modo de gracia. Sobretodo porque los pueblos tienen las mismas caractersticas de pacificidad, de incredulidad ante amenazas de este estilo y al igual que en la crnica la inoperancia de los comisarios es la misma. Esta complicidad entre el autor y el lector, supone un dilogo de iguales, en el que aqul expone todos los sentimientos, modos de ser, rumores y culturas que ha recogido de su comunidad como un espejo con el cual

el lector acabar identificndose porque las experiencias a las que alude el texto literario son reconocidas por el lector como propias o como el eco de algo propio. De la misma manera que yo me sent identificada con las caractersticas y el modo de pensar de la gente de pueblo, por sobre los dems sucesos del relato, es muy probable que otros lectores se identifiquen mas con otras circunstancias. Pero lo inevitable es que se van a sentir identificados porque eso es en gran parte la motivacin de las ficciones verdaderas, su esencia para la cual el autor pone todas sus artimaas para lograrlo. Finalmente Ochs nos dice: En algunos casos, la interpretacin de modalidades comunicativas es evocada antes que realizada. En lugar de utilizar diferentes modos de comunicacin, el narrador sugiere esos modos mediante la variacin estilstica. Por ejemplo, cuando los autores pasan de la prosa descriptiva a la cita directa, sugieren un desplazamiento al discurso oral. Al proceder as, transforman al lector tambin en un oyente. Estas interpretaciones producen intertextos y modos hbridos de discurso. La mezcla de modalidades sugeridas predomina especialmente en la novela, conde los autores componen no slo dilogos orales, sino tambin formas internas silenciosas de comunicacin, en un formato literario. Si bien en esta crnica no se denota un predominio de dilogos, todo lo contrario, son muy escasos; por otra parte si existen gran cantidad de declaraciones de los personajes mechadas con la prosa descriptiva del autor. Y este juego de canales comunicativos que entretejen una relacin entre autor, los personajes y el lector/oyente, tambin cuenta con la particularidad de que el autor obra en varias situaciones como testigo ya que conoca a la victima, los victimarios y estuvo reunido con ellos en da en que se desencadeno la tragedia, convirtiendo a esta interaccin mas compleja y a la vez mas excitante. Para el autor, teniendo en cuenta la variedad de modos y gneros que realizan la actividad narrativa, es una tarea enorme la de considerar el modo como las narraciones tienen sus races en sistemas culturales de conocimiento, creencias, valores, ideologas, modos de accin, emociones y otras dimensiones de orden social. Esta definicin queda plasmada en el hecho de la defensa del honor de la hermana de los gemelos vicarios, porque el asesinato est completamente atravesado por los valores y la ideologa de la gente de esa poca, que era completamente aceptable para muchos el asesinato de una persona en defensa de la honra de una mujer, tanto es as que los gemelos luego de 3 aos de prisin, llegan al momento del juicio y son absueltos declarados culpables del hecho pero inocentes, justificndolo como para lo que en nuestra sociedad venda a ser en defensa propia, y sin indagar si realmente Nasar fue quin le quito la virginidad a la muchacha. En cuanto a las caracterizaciones que expone Ochs sobre la narracin (puede ser una simple crnica de sucesos o una versin que contextualiza los sucesos al intentar explicarlos y/o persuadir a otros de su relevancia) la crnica se caracteriza con la segunda definicin ya que no solo cuenta los sucesos sino que pone extremada atencin en los motivos que conducen al asesinato poniendo especial relevancia a que prcticamente toda la gente del pueblo sabia que el joven seria asesinado y no hicieron o no pudieron hacer nada para impedirlo, y encuentra as una manera perfecta de persuadir al lector de la importancia del asesinato. Porque le quita le quita el carcter de un simple asesinato para convertirlo en algo fantstico: la muerte mas anunciada de todas. Si bien en principio las narraciones pueden contar hechos perfectamente predecibles, por lo general, los relatos tienen que ver con sucesos dignos de mencin. Ha ocurrido algo que el narrador considera sorprendente, perturbador, interesante o digno de contarse. Normalmente, los relatos tienen un objetivo que organiza la construccin de la narracin misma. A menudo el objeto es la evaluacin moral de un hecho acaecido, de una accin o de un estado psicolgico en relacin con una serie de acontecimientos, cuenta el autor.

Cabe destacar en esta oportunidad la muerte del joven es un echo para remarcar y digno de convertir en una narracin como lo realizo el autor por lo sorprendente que resulta no poder haber evitado esa muerte y que los mismos asesinos hayan querido mostrarse y contar sus intenciones esperando que alguna de las personas se los impida. Y como lo explica Ochs, la evaluacin moral que se realiza en esta crnica se basa en si realmente sirve de justificacin asesinar en nombre de la defensa de la honra y por otra parte el autor tambin expone el estado psicolgico de los asesinos totalmente alterado al descubrir que a su hermana le haban quitado su virginidad y la sed de venganza que esta situacin les generaba convirtiendo a dos personas amigables, en los asesinos mas crueles. Pero tambin la puja interna entre el deber que se adjudicaron de tener que matarlo y sus sentimientos de no querer hacerlo.