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CLASE 1-LA CRISIS DEL OBJETO

Saturday, March 23, 2013 8:28 AM

1. EL CONCEPTO DEL SISTEMA: Sistema Arquitectnico


Niklas Luhmann: lleva a la teora de los sistemas al terreno de los procesos, la incertidumbre, la adaptabilidad y la ausencia de sujeto Josep Maria Montaner toma como punto de partida el concepto de Sistema para abordar el estudio de la arquitectura y el urbanismo, basandose fuertemente en la Teora de los Sistemas, de Niklas Luhman.

"Que significara aplicar la teora de los sistemas a la arquitectura contempornea? Para empezar, oponerse a todo reduccionismo y mecanicismo, intentar acercarse a un pensamiento de la complejidad y de las redes. Significa, por tanto, dar prioridad a una bsqueda para desvelar las estructuras complejas en las escalas urbanas y territoriales; reescribir la historia de la arquitectura contempornea desde el nfasis de los sistemas que superan la crisis del objeto"Montaner, pp11 "Entiendo, por tanto, que un sistema es un conjunto de elementos heterogneos (materiales o no), de distintas escalas, que estn relacionados entre si, con una organizacin interna que intenta estratgicamente adaptarse a la complejidad del contexto y que constituye un todo que no es explicable por la mera suma de sus partes. Cada parte del sistema esta en funcin de otra; no existen elementos aislados. Dentro de los diversos sistemas que se pueden establecer, la arquitectura y el urbanismo son sistemas de tipo funcional, espacial, constructivo, formal y simblico" La idea de abordar la arquitectura desde el punto de vista del sistema, esta relacionada en estudiar a las obras no como elementos aislados, sino en forma mas importante en su relacin con la historia, contexto y sociedad. Tomar como punto de partida el concepto de sistema tiene que ver con la conciencia de total interrelacin en la que se basa la ecologa, para la que lo que importa son las relaciones entre las especies mas que las especies en si mismas. Por ello utilizamos conceptos morfolgicos que enfatizan las relaciones y no las caractersticas aisladas de los objetos. Tomar el concepto de sistema significa inscribir toda obra dentro de escalas mayores y menores, ya que cada estructura accesible al anlisis se sita siempre dentro de otros sistemas de orden superior. 2.

LA CRISIS DEL SISTEMA BEAUX ARTS


Uno de los retos de inicios del siglo XX fue la resolucin de edificios complejos. Para ello el sistema acadmico haba desarrollado un sistema basado en elementos y partes que se combinaban segn leyes de axialidad, simetra y repeticin. En el sistema de beaux arts culminaba la tradicion de uno de los primeros sistemas arquitectnicos: el orden del templo griego, es decir el lenguaje clsico.
El sistema Beaux Arts entro en crisis definitiva a inicios del siglo XX. La aparicin de nuevos tipos arquitectnicos puso de manifiesto la poca eficacia de ese sistema (basado en una composicin rgida, cerrada y simtrica, de partes previamente establecidas y que formaban un edificio definitivo) para resolver programas complejos

Nuevos tipos, con programas complejos: Sedes para instituciones internacionales, Complejos culturales, Casas del pueblo Estaciones para comunicaciones
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Estaciones para comunicaciones Aeropuertos, Rascacielos Edificios de vivienda colectiva, Grandes almacenes, Palacios de deportes Puentes y grandes conjuntos industriales
La tarea del arquitecto del nuevo siglo fue resolver diferentes mecanismos para poder desarrollar grandes sistemas complejos y con capacidad de crecer.

La arquitectura moderna rompe y supera este orden burgues cerrado y jerarquico y, al experimentar con nuevos sistemas de relaciones mucho mas flexibles, ofrece una libertad que incluye desde la tecnologia de la construccion de edificios hasta la conformacion de los espacios libres.
Busqueda por mejorar las condiciones de habitabilidad y salubridad en las edificaciones. Busqueda de relacion con el sol, el aire y las vistas Esto provoca la [aulatina perdida de peso y masa de la arquitectura conciencia de proyectar sistemas capaces de adaptarse mejor al entorno

Ejemplo Universidad de Puerto Rico 1era etapa disenada por Rafael Camoega en 1924- Academicismo rgido 2da etapa disenada por Henry Klumb1948- Arquitectura moderna, edificios racionalistas, asimtricos.
Ejemplo Universidad de Cuenca 1er edificio diseado por Donoso barba en 1922 Campus Universitario diseado en 1956 por Guillermo Cubillo y Jorge Roura Sin embargo existen varios ejemplos en los que el lenguaje Bellas Artes sobrevivio hasta bien entrado el siglo XX, sobretodo para edificaciones institucionales. La superacion de la crisis del sistema clasico no se da en forma uniforme ni sin dificultades. Los mismos maestros modernos muestran ejemplos de su trabajo en los que la influencia del academisismo es todavia muy fuerte.

Superados los canones del academicismo, la arquitectura contemporanea se ha caracterizado por la busqueda constante de distintas alternativas para afrontar esta crisis del sistema compositivo clasico y para conseguir, con formas abstractas, una mayor complejidad y diversidad, aspirando a una nueva monumentalidad
3.

LA CRISIS DEL OBJETO MODERNO

El surgimiento del Objeto Moderno se da en medio de una permanente crisis, de una doble crisis si se quiere, primero una del objeto clsico simtrico y luego una consecutiva del objeto autnomo, de una inquietud intelectual y creativa que ya nunca podr calmarse del todo.pp16 Se multiplican las propuestas que pueden considerarse como legitimas, unas que abordaban las complejidad y versatilidad de los sistemas naturales, como en la arquitectura de Frank Lloyd Wright o Alvar Aalto, otras, que en oposicin enfatizaban la racionalidad de la maquina, lo cual llevaba a arquitecturas articuladas y expresivas de su funcionalidad (Walter Gropius, Le Corbusier, Aero Saarinen) o al creciente minimalismo de Mies van der Rohe o Ludwing Hilberseimer.
La crisis del objeto moderno eclosiono por una serie de problemas y caractersticas de sus inicios:

a. Bsqueda de una desmaterializacin dada por las propias posibilidades que ofrecan las nuevas
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a. Bsqueda de una desmaterializacin dada por las propias posibilidades que ofrecan las nuevas tecnologas. De alguna forma el objeto arquitectnico se convierte en un objeto de deseo de desmaterializacin. En oposicin a las pesadas formas en las que el nfasis se encuentra en el objeto mismo, las nuevas tecnologas ponen en la mesa la posibilidad de una arquitectura de transparencia, de etrea
(arquitectura de cristal, mostrar imgenes) b. Recurso radical a las formas Abstractas. Se oblitera la correspondencia FORMA-SIGNIFICADO. El significado ya no se haya depositado en las formas, como en la tradicin clsica . Las formas de la tradicin clsica ya carecen de sentido, ya no se busca sentido ni validacin en ellas. El hombre moderno esta en bsqueda de su propio lenguaje. Se desprende del todo de los lenguajes anteriores, desnuda su arquitectura, y se queda con lo bsico, con las formas bsicas, con las formas abstractas. Ya no es en las formas donde legitima su significado, es en su estructura esencial o tipo, mas directamente ligado con su funcin. Se elimina la correspondencia forma-significado. (indicar ejemplos de lo que era un palacio de justicia, una universidad etc, en opocision a los nuevos tipos arquitectonicos y sus formas) c. Diversidad de planteamientos. Liberado de estructuras formales que por si mismo validan el objeto arquitectnico, el arquitecto se ve enfrentado a un universo abierto de posibilidades formales.

(mostrar propuestas de Wright, Le Corbusier, y otros de otras tendencias) d. Introduccin del factor Tiempo. El tiempo como componente de la percepcion es introducido y con el el concepto de necesidad de dinamismo en la experiencia arquitectonica. La solucion es que la experiencia arquitectonica consista en la dinamicidad, en el recorrido por los espacios interiores y exteriores, en el desmembramiento del objeto en sistemas de objetos. Pp16 (ejemplos de pabellon barcelona, casa de la cascada, Ronchamp) e. La arbitrariedad del objeto. El Dadaismo y el surrealismo, calaron la idea de que nuestras acciones se encuentran dominadas por el mundo interior del subconsciente, haciendo inevitable la arbitrariedad de cualquier intento por huir del caos. La tradicin clsica daba una cierta estabilidad al actuar arquitectnico, una especie de certeza de actuar bajo una estructura de orden. Al partir y abandonar la tradicin el arquitecto se ven en principio libre de las ataduras, pero pronto en crisis, en la bsqueda de una estructura, otra, que le proporcione certezas, y el sentir de que su trabajo pertenece y corresponde al mundo, que no es arbitrario.
f. Crisis de la aplicacin universal de normas En su afn por lograr el control de la arbitrariedad a la que se vea sometida, por justificar y dar significado a sus nuevas formas, nuevas reglas fueron desarrolladas, lo cual fue creando sospecha, desconfianza. El discurso de la funcionalidad, de la arquitectura como una maquina de habitar pronto cae en duda, el significado de la arquitectura no reside nicamente en su funcin, en un mundo industrializado, en el que eventualmente la arquitectura puede ser producida en serie, que la hara diferente? Su contexto, su relacin con la naturaleza, la cultura, etc es all donde buscaran las nuevas propuestas el significado perdido de la arquitectura. Se produce un desmoronamiento continuo del discurso de la unicidad frente a la paulatina aparicin de las nuevas conciencias de la diversidad y la otredad, las visiones desde perspectivas que enfatizan las diferencias de clase, raza y gnero, entrando definitivamente en crisis definitiva el predominio de una validez para todos y de una concepcin masculina del mundo que se impone sin discusin pp18

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La idea y significado de la arquitectura se va alejando del objeto autnomo, de la obra en si misma, y se va tejiendo con su contexto, en su relacin con todo aquello a lo que se corresponde, por tanto, se va a alejando del objeto aislado y va migrando hacia la idea de sistema, entendido como una red de interrelaciones que se van dando significado en forma reciproca, continua, un ir y venir de relaciones, una relacin dinmica de continua retroalimentacin.

En esta evolucin hacia arquitecturas como sistemas que intentan superar la crisis del objeto moderno han ido surgiendo diversas propuestas. Los clusters y los mat-buildings de los miembros del Team 10 proponen morfologas con capacidad de crecimiento y adaptables que huyen de la monumentalidad, la objetualidad y las formas definitivamente acabada pp18
(EJEMPLOS DE ESTE TIPO DE ARQUITECTURA COMO SISTEMAS)

4. PREEMINENCIA DEL VACIO


Una de las premisas de Montaner en el estudio es que la arquitectura moderna consistentemente moldea el espacio abierto, ese que se encuentra entre las formas de los edificios, la materia misma del espacio, en el cual se articula la complejidad. Montaner argumenta que el principal aporte de la arquitectura moderna , Habra consistido mas en pensar los sistemas de relacin entre objetos que en proyectar los mismos objetos abstractos, mas en modelar el espacio exterior de relacin entre los edificios que en configurar espacios interiores modernos. Ello fue as porque su principal objetivo fue crear unas estructuras urbanas abiertas, capaces de crecer y hbiles para integrar la naturaleza. Ese espacio que antes habra sido la nada incomprensible paso a ser el espacio vital, la materia del proyecto. El espacio exterior viene a ser considerado como ese espacio vital que relaciona los objetos, en esta caso los edificios. Anteriormente este seria considerado la negacin de lo material, por lo tanto la nada, y como tal no poda venir a ser individualizado materialmente y convertido en un espacio de creacin artstica. Porque en definitiva, el espacio libre es el espacio lleno d espacio, el vacio, es decir el espacio propiamente dicho. La realidad esta hecha del vacio, pero nuestros sentidos perciben los objetos. Cubiertas de Utzon (desde dentro) (Imagen de Giacometti, Proyecto para una plaza) (Imagen de Skinkel sobre proyectos sobre plataformas) Varios ejemplos de Espacios creados entre edificios, como ejemplos de este principio en la arquitectura moderna Las propuestas de sistemas de parques desarrolladas a finales del siglo XIX constituyen uno de los mas directos precedentes para la evolucin del espacio publico hacia la opcin por los sistemas como cadena secuencial de espacios libres formando un conjunto unitario. Olmstead desarrollo y puso en practica el sistema de parques, hacia finales del siblo XIX El sistema de parques para Boston es el ejemplo mas emblemtico, aunque tambin realizo Central Park, Back Bay Fens (1879), Muddy River Valley (1881), Franklin Park (1885). Asi fue inventando y desarrollando la idea del Park System, basada en la articulacin y concatenacin de un sistema de parques que unan las preexistencias, aprovechaban pantanos, lagunas y rios y creaban dedos verdes o corredores ajardinados y parkways que formaban un parque continuo. Olmsted planteo la idea de un sistema complejo de parques con el objetivo de
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Olmsted planteo la idea de un sistema complejo de parques con el objetivo de mejorar la calidad de vida de las metrpolis, al prever el fenomeno del crecimiento incontrolable de unas ciudades que empezaban a depredar todas las reservas de paisaje.

5. CIUDAD Y NATURALEZA EN LA ARQUITECTURA MODERNA


En contra de lo que muchas veces se ha dicho, para los autores modernos, el proyecto urbano era la referencia esencial. El proyecto arquitectnico se articulaba en el espacio publico.

De la mis manera que el salto mas intenso en el sentido de la historia se hizo, paradjicamente, teniendo que negarla, el salto hacia la ciudad moderna se hizo, tambin, negando aparentemente la ciudad.pp22
El espacio urbano en la ciudad contempornea es simplemente diferente, las inquietudes que generaron la crisis del objeto clsico, podramos decir son compartidas a la hora de pensar en el objeto urbano. La bsqueda por articular partes, que incorporaran en una forma mas dinamica los espacios interiores y exteriores, va a extenderse tambien al campo urbano. Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe, Le Corbusier o Alvar Aalto pensaron unas nuevas formas abiertas e independientes para poder integrar la naturaleza, para que el verde no quedase segregado, sino integrado. La ciudad contemporanea incorpora libremente la naturaleza, tal como lo demuestral el proyecto urbano de Chandigarh o el plan piloto de Brasilia.

Ejemplo Casa de la Cascada es uno de los mas prominentes ejemplos en arquitectura. Ejemplos como Brasilia, resaltan el valor del espacio urbano, Ejemplos como los parques de Burle Marx muestran el arte de la pintura aplicado al paisaje

6. COMPLEJIDAD Y TRIDIMENSIONALIDAD: ENTRE LA DISPERSION Y EL MEGAOBJETO


En la arquitectura moderna existe una constante bsqueda por definir un modo de crear, por definir estrategias que permitan la creacion de morfologias versatiles y adaptables al contexto. Esta busqueda da inicio por transportar la logica utilizada en el arte (neoplasticismo) al terreno de la arquitectura, a la escala urbana. Otras estrategias fueron consecutivamente surgiendo como respuesta a la inquietud de la generacin de la forma tridimensional como un sistema. (Ejemplo unidad habitacional de Marsella 1945 - logica combinatoria vertical) (Viviendas modulares del Habitat en Montreal 1967 Moshe safdie Sant Just Desvern, Barcelona (1970) Casas Cubo en Roterdam (1978-1984) Piet Blom. Complejidad tridimensional.
A partir de 1980 las bsquedas se polarizan en dos direcciones: La aceptacion e insistencia en una irrenunciable dispersion La busqueda de un megaobjeto complejo aquella forma que responda claro a todas las anteriores premisas, a todas las anteriores inquietudes. Esta bsqueda se dar a travs de diferentes estrategias de

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LINKS
Saturday, March 23, 2013 12:36 PM

Teoria de la gestalt, una explicacion desarrollada en presentacion tipo powerpoint


http://www.slideshare.net/Bienve84/teora-de-gestalt-4950286

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