Diferencias entre Renacimiento y Barroco RENACIMIENTO

Lo lineal o dibujstico
Se expresa por el contorno y su poder confinante. Las cosas se aslan y se dan con claridad (imagen pluralista). Se mantiene la individualidad de cada forma (las figuras se podran recortar). Se ofrece lo que las cosas son (o deberan ser): la esencia. Muchos puntos de vista (visin cercana). No vara la nitidez de la imagen vista de cerca o de lejos. Estatismo: tiempo detenido.

BARROCO
Lo pictrico
Se expresa por la mancha y su poder expansivo. Las cosas se fusionan y tienden a desvanecerse (imagen unitaria). La unidad la constituye el conjunto del cuadro (no se puede extraer una figura). Se ofrece lo que las cosas parecen: lo aparente. Un nico punto de vista (visin lejana). La nitidez de la imagen disminuye a medida que est ms lejos. Dinamismo: fluencia temporal.

Formas cerradas
La materia se comprime como impulsada por una fuerza centrpeta. La claridad y la imposicin de lmites de la forma se imponen a la continuidad y fluencia de la materia. Cada forma individual se refiere a si misma: la forma es cerrada tanto en su contorno como alusin a una superficie de los objetos.

Formas abiertas
La materia se expande como impulsada por una fuerza centrfuga. La continuidad y fluencia de la materia tiende a desbordar los lmites de la forma. Cada forma alude a las dems: la forma es abierta tanto en su contorno como en la alusin a una superficie de los objetos.

Lnea dura
Se limita a recorrer el contorno del objeto con la nica libertad de eludir el accidente (dominio del intelecto sobre el recorrido de la lnea).

Lnea vibrada
Traza contornos impulsada por la mano del artista que la hace cambiar de direccin aunque el contorno no lo exija (la lnea est al servicio de la impresin o de lo expresivo; se somete al sujeto.)

Claroscuro moderado

Claroscuro exagerado

Claroscuro es la traduccin del efecto de luz y sombra sobre el objeto; acta sobre cada forma moldendola. Al servicio de la claridad del volumen. Destruye la claridad del volumen. Imagen mental (o tctil, en sentido Imagen visual. escultrico) Estatiza. Dinamiza Asla cada objeto. Fusiona objetos. Analiza la totalidad del cuadro en sus Sintetiza los objetos componentes en la objetos componentes. totalidad del cuadro. Imagen pluralista. Imagen unitaria.

Materia neutra

Materia expresiva o imitativa

El color es depositado sobre la superficie a travs de una materia y por el toque del pincen u otro instrumento. El movimiento del pincel queda oculto. El movimiento del pincel queda presente como rastro ms o menos visible sobre la superficie.

Color: menos cromtico

Se desvanece para sealar el claroscuro moderado: pero no pierde precisin. Subraya el volumen (est al servicio de la forma y de su explicacin). No exalta el cromatismo (predominio de lo intelectual)

Color: ms cromtico
Emerge en las sombras, ahogado por el claroscuro exagerado; se hace impreciso en su encuentro con las sombras. Disminuye la potencia del volumen (tiende a aplanarlo un tanto). Se acerca a la exaltacin del cromatismo (el cromatismo exalta el sentimiento o la materia).

Espacio profundo y limitado

Anotado por sucesivos planos en retroceso (serie de impulsos).

Espacio profundo e ilimitado

Anotado por un solo impulso continuado.

Perspectiva lineal
Dada por relaciones geomtricas (lneas de fuga, relacin de tamaos, etc.) Hay posiciones intermedias que podramos llamar plstico-pictricas.

Perspectivas area
Sugerida por variaciones en la luz, el color local de los objetos, la nitidez, etc. Hay posiciones intermedias que podramos llamar plstico-pictricas.

Composicin simtrica
Los acentos plsticos coinciden con los acentos temticos. Verticales y horizontales tienen papeles dominantes. Equilibrio y armona.

Composicin asimtrica
Los acentos plsticos no coinciden con los acentos temticos. Oblicuas y diagonales tienen papeles dominantes (tambin formas en espiral o en forma de S). Desequilibrio y dinamismo o tensin.

Wlfflin: Catgories de la visualit pure (Encyc. Univ. Vol. 16)

Le passage du linaire au pictural. Le passage d`une presentation par plans une en profondeur. Le passage de la forme ferme la forme ouverte. Le passage de la pluralit (harmonisation de parties indpendantes) l`unit (convergence vers un motif ou subordination des lments). La clart absolue ou la clart relative.