Cadernos tcnicos de conservaao

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fotogrfica
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Diretrizes para a exposio de fotografias

Nora Kennedy

Preservao de fotografia na era eletrnica Peter Mustardo Reproduo fotogrfica e preservao bsicos
Francisco da Costa

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Preservao de fotografias: mtodos para salvaguardar suas colees

Peter Mustardo e Nora Kennedy

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I

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MINISTRIO DA CULTURA

Rio de Janeiro,

2004

Presidente da Repblica Luiz Incio Lula da Silva

Cadernos Tcnicos do CCPF

Reeditar os Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica , para a atual gesto da Funarte, uma forma de dar prosseguimento a um projeto que se mostrou, desde a sua criao, como uma preciosa fonte de disseminao de conhecimento nesta rea. Os Cadernos Tcnicos vm atender necessidade de divulgar trabalhos de brasileiros e estrangeiros, diante da crescente demanda de informaes neste setor, o que revela o interesse de profissionais que zelam pela manuteno dos acervos fotogrficos, de importncia indiscutvel no mundo contemporneo. O Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte um centro de referncia, no Brasil e na Amrica Latina. Ncleo de pesquisa e difuso, o CCPF reconhecido e respeitado tambm como um centro de treinamento que nas ltimas duas dcadas implementou e consolidou uma poltica de preservao da memria fotogrfica no pas.

Ministro da Cultura Gilberto Gil Presidente da Funarte Antonio Grassi Diretora do Centro de Programas Integrados/Edies Mriam Brum Diretor do Centro das Artes Visuais Francisco Chaves Coordenadora do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica Sandra Baruki Edio Eridan Leo Sandra Baruki Reviso tcnica Sandra Baruki Clara Mosciaro Reviso de textos Ana Skinner Teresa Cardoso Colaborao Elizabeth Carvalho Macedo Alexandra Z. Borges

')

Diretrizes para a exposio de fotografias Texto apresentado no VIISeminrio da AbracorAssociao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais, Petrpolis, RJ, 1994, com o ttulo Guidelines for exhibiting photographs. Agradecemos autora a autorizao para publicar este artigo. Preservao de fotografia na era eletrnica Texto apresentado no VIISeminrio da AbracorAssociao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais, Petrpolis, RJ, 1994, com o ttulo The future of photograph preservation in the electronic age. Agradecemos

Antonio Grassi

ao autor a autorizao para publicar este artigo.

Preservao de fotografias: mtodos para salvaguardar suas colees bsicos

Catalogao na fonte FUNARTEI Coordenao de Documentao e Informao

Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica, 2/ [organizao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte]. 3. ed. rev. ampl. - Rio de Janeiro: Funarte, 2004. 28p. Contedo: Diretrizes para a exposio de fotografias / Nora Kennedy - Preservao de fotografia na era eletrnica / Peter Mustardo - Reproduo

Publicado, originalmente, em ingls no Caderno Tcnico # 9 editado por @ 1994 MARAC (MidAtlantic Regional Archives Conferences). Agradecemos aos autores e ao comit editorial a autorizao para traduzir e publicar este artigo, cujo ttulo original Photograph preservation: basic methods of safeguarding your collections.

fotogrfica e preservao / Francisco da Costa

.,..

Funarte
Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica Rua Monte Alegre 255 Santa Teresa 22240-190 Rio de Janeiro RJ Brasil Tei. (021) 2507.7436/ 2279.8452 email: ccpf@funarte.gov.br

Preservao de fotografias: mtodos bsicos para salvaguardar suas colees / Peter Mustardo e Nora Kennedy. ISBN 85-7507-054-1 1. Fotografia. 2. Conservao de fotografias. 3. Preservao de fotografias. I. Funarte. Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica CDD 771.46

Diretrizes

para a exposio
Nora Kennedy

de fotografias1

I
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Mestre em Conservao Fotogrfica pelo University of Delaware's Winterthur Conservation Program, professora adjunta do Institute for Fine Arts da Universidade de Nova York e do Institut Franais de Restauration des Oeuvres d'Art, Paris. Trabalhou no Atelier de Restauration de Photographies, Paris; no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica, Rio de Janeiro; no Center for Conservation of Art
and Historic Artifacts, Filadlfia; no Museum of Modem Art, Nova York; e na National Gallery of Art,

Washington D.C. Comeou a trabalhar na rea de conservao fotogrfica privada em Nova York, em 1988, antes de fundar, juntamente com Peter Mustardo, a empresa The Better Image. Desde 1990 Conservadora de Fotografias do Metropolitan Museum of Arts de Nova York. Traduo de Patrcia Tate

1. Introduo
Todo mundo possui fotografias:fotos instantneas e slides, ampliaes e miniaturas, retratos de pessoas e de paisagens, em preto e branco ou em cor. H colees fotogrficas em todas as grandes instituies do mundo, e colees particulares nos lares. Independente de serem delicadas fotografias artsticas, guardadas individualmente com cuidado e reverncia, ou fotografias de arquivos, armazenadas em grupos e destinadas ao uso mais freqente, quase todo mundo tem afinidade com fotos. Sem considerar a qualidade e quantidade das imagens, desde os raros trabalhos de um artista, ou aquelas a serem usadas para uma funo prtica de trabalho, ou simplesmente para reter memrias de famlias e pessoas queridas atravs dos anos, as fotos so parte de nossa vida diria. Justamente por causa da profuso de fotografias em todos os aspectos do nosso mundo, existe uma grande familiaridade com elas, mas que nem sempre contribui para uma atitude de respeitoso cuidado. Nossa avidez pela fotografia muitas vezes nos leva a danific-Ias por causa do manuseio excessivo. Mas sobre outra forma de abuso potencial e meios de controlar os danos dessas fontes que este trabalho focaliza suas atenes: a exposio de fotografias. As fotografias tm se tornado cada vez mais um meio popular de exposies. H Lima urgente necessidade do estabelecimento de "normas acordadas internacionalmente, destinadas a garantir a segurana dos materiais fotogrficos nas exposies. Atualmente existem dados insuficientes sobre os quais se baseiam tais normas, que deveriam incluir detalhes como nveis seguros de exposio (intensidade x tempo por ano), definidos pelo tipo de processo, condies e muitas outras variveis. As recomendaes existentes para materiais fotogrficos so baseadas numa variedade de

fatores, incluindo normas e diretrizes estabelecidas para obras de arte em papel e artefatos; dados recolhidos de projetos de monitorizao densitomtrica; pesquisa conduzida por Henry Wilhelm sobre a estabilidade dos materiais coloridos luz; e dados empricos, baseados na observao, compilados por profissionais no campo. As decises de exposio tendem a ser feitas individualmente, caso a caso, um procedimento que, infelizmente, tem um quociente relativamente alto de subjetividade nele inserido. Portanto, a meta deste trabalho no apresentar normas, mas delinear algumas diretrizes que possam ajudar queles encarregados do cuidado e preservao de colees fotogrficas. 2. A deciso de expor A deciso de expor qualquer fotografia envolve a considerao cuidadosa de uma srie de fatores, comeando com a identificao do tipo de processo e a compreenso da condio de cada pea individual. Preferivelmente, a deciso deveria tambm se basear nas condies de exposio disponveis, e a habilidade pessoal em control-Ias ou ajust-Ias o quanto for necessrio. Condies de exposio incluem no somente o tipo de luz, nveis de iluminao, mas tambm os sempre importantes fatores ambientais de temperatura, umidade relativa e qualidade do ar. Estes ltimos, de importncia crtica para a preservao de uma pea enquanto estiver armazenada, continuam sendo crticos durante a exibio. Outras consideraes incluem materiais e mtodos de apresentao usados na montagem e emolduramento. Muitos desses tpicos so muito complexos para serem cobertos neste breve trabalho, e, por esta razo, uma extensa referncia bibliogrfica est disponvel depois do
pargrafo final.

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Se, por acaso, o processo fotogrfico, a condio da pea ou qualquer outro fator estiver em questo, alternativas para a exibio de uma pea especfica tm que ser encontradas. Ser que outra imagem poder ser mostrada no seu lugar? Ser que uma cpia ou um fac-smile podero ser utilizados? Ser que a durao da exibio poder ser encurtada e os nveis de luz diminudos para proteger a imagem? Ou, em caso de emprstimo, podem os arranjos para o emprstimo ser desfeitos? Todas essas so decises importantes e, algumas vezes, difceis. Conservadores fotogrficos nos Estados Unidos tm trabalhado anos a fio para estabelecer critrios e normas de exibio que tornariam mais fcil o caminho da tomada de deciso. O que segue so algumas diretrizes que resultaram deste trabalho. 3. Partes componentes: material da imagem final, camada adesiva e suporte O primeiro passo na deciso de expor, ou no, reconhecer exatamente com o qLre se est lidando, e identificar qual o processo fotogrfico que foi usado para criar a imagem que se tem em mos. Identificao um assunto muito complexo que no pode ser abordado de maneira plena neste trabalho. uma habilidade que continua a se desenvolver, mesmo depois de anos de estudos. Um nmero de boas fontes de referncia sobre este tpico esto listadas na seo Leitura Adicional. No mbito deste trabalho e do tpico de exposio, esta discusso ficar limitada s partes componentes de todos os materiais fotogrficos, que so o material da imagem final, a camada adesiva e o suporte. A sensibilidade de qualquer fotografia luz vai ser determinada por cada um dos componentes, assim como pelas interaes entre elas. Exemplos das trs partes componentes de vrios processos fotogrficos sero apresentados na seo seguinte, juntamente com diretrizes sobre o elemento mais sensvel em cada caso. O material fotogrfico da imagem final o que realmente se v como imagem. Nas fotografias em preto e branco, ele consiste de partculas de prata finamente divididas que produzem a imagem. Nas fotografias do sculo XIX, estas podem aparecer com a colorao desde o marrom arroxeado at o marrom amarelado. Nos materiais coloridos cromognicos contemporneos, corantes so usados como material da imagem final. O material da imagem final muitas vezes suspenso sobre o suporte em um meio transparente chamado camada adesiva

(aglutinante ou ligante), que mantm e protege as partculas da imagem. Os aglutinantes geralmente mais usados no sculo XIX incluam o albmen e o coldio, enquanto a gelatina o ligante predominante usado no sculo XX. H alguns casos nos quais no existe um aglutinante e a imagem se mantm aninhada entre as fibras do papel. Exemplos de todos estes processos sero apresentados a seguir. Finalmente, tem-se o suporte. Um suporte fotogrfico pode ser qualquer coisa sobre a qual se pode aplicar uma pelcula de meio sensvel luz. Os suportes predominantes, usados historicamente para imagens positivas, tm sido papel, metal e vidro. Um fotgrafo contemporneo de Nova York tem feito experincias folhas vegetais. usando

4. Exemplos Esta seo cita exemplos de como diferentes processos fotogrficos podem ser divididos nas suas partes componentes para permitir uma anlise de sua sensibilidade luz. A lista mais ou menos cronolgica. 1. daguerretipos O daguerretipo um dos primeiros processos fotogrficos inventados. Consiste de uma placa de cobre revestida com prata (o suporte) com uma imagem final de amlgama de mercrio e prata. No h camada de aglutinante. Como todos os componentes deste tipo de fotografia so metlicos, deveriam ser relativamente inalterados pela exposio luz. Contudo, esta situao muda quando outros elementos so adicionados, assim como pigmentos aplicados mo, ou elementos de estojos e molduras. Elementos do estojo, tais como tecidos muitas vezes usados opostos placa de daguerretipo, se tornaro componentes sensveis que tm de ser protegidos da deteriorao causada pela luz. 2. fotografias em papel salgado As fotografias em papel salgado se juntam aos daguerretipos como um dos processos mais antigos, mas so muito diferentes na sua produo. Aqui a imagem final de partculas de prata finamente divididas que se aninham diretamente na superfcie superior do suporte de papel, sem um aglutinante. Se for bem processada, a imagem de prata em si no ficar suscetvel deteriorao pela luz. A descolorao ou esmaecimento que so freqentemente observados nas imagens em preto e branco so devido a reaes de oxidao-reduo, a qual, em imagem bem processada, ocorre sob condies ambientais precrias de temperatura,

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umidade relativa e qualidade do ar. Qualquer mancha na imagem pode ser causada ou por uma fixao deficiente ou por lavagem insuficiente. Pelo fato de no haver aglutinante, o componente mais sensvel luz da fotografia de papel salgado o suporte. Uma possvel vantagem das fotografias sobre os artefatos de papel que o papel, geralmente, de altssima qualidade. Isto indispensvel, j que o papel deve exercer uma funo de inrcia qumica durante o processo de criao da imagem. 3. fotografias em papel albuminado Fotografias em papel albuminado so similares, na sua produo, s fotografias em papel salgado, exceto que um aglutinante adicionado s partes componentes da imagem de prata e suporte de papel. O albmen, ou clara de ovo de galinha, ir descolorir quando exposto luz. A imagem de prata, outra vez, se bem processada, dever se manter relativamente bem, enquanto o suporte de papel continuar a ser sensvel exposio luz. A camada adesiva (o aglutinante) se torna o elemento sensvel porque mais inclinado descolorao do que outros ligantes, tais como a gelatina e, especialmente, o coldio. Uma advertncia deveria ser inserida aqui sobre os papis tingidos com corantes (tinted papers). Srgio Surgi, agora da empresa Archives, no Rio, autor de pesquisa original nesta rea. Corantes foram introduzidos no ligante e, mais tarde, s camadas de barita para contra-atacar a descolorao das camadas adesivas de albmen (inicialmente). Os corantes usados so extremamente fugidios luz, at o ponto onde vo se desbotar completamente depois de perodos de exposio relativamente curtos e moderados. A sensibilidade do corante luz vai depender de ele ter sido adicionado ao aglutinante ou a uma camada, em processos fotogrficos posteriores, chamada de barita. Quando uma fotografia com corantes nas reas de altas luzes estiver sendo considerada para uma exposio, e h dvidas sobre a localizao do corante, melhor no exibi-Ia. 4. fotografias coloridas a mo Com imagens coloridas a mo, uma questo deve ser levantada quanto ao meio aplicado, cuja suscetibilidade ao dano causado pela luz poder variar. bom ser sempre lembrado que o dano causado pela luz cumulativo e irreversvel. 5. platinotipias As platinotipias tm a reputao de oferecer boa estabilidade devido a sua imagem de platina. Nos ltimos dez anos esta noo foi estremecida pela evidncia de que, mesmo que a imagem

permanea inalterada depois de um longo perodo de exibio, o suporte de papel sobre o qual a imagem final est gravada aparenta, em muitos casos, ser suscetvel ao dano. Provavelmente isso se deve, em parte, ao potencial de os sais metlicos e cidos residuais permanecerem no papel depois do processamento. Esses podem produzir um suporte de papel levemente cido, que mais suscetvel deteriorao pela luz do que uma fotografia em papel salgado, por exemplo. O dano provocado pela luz resulta num papel de suporte desbotado, manchado e/ou quebradio. 6. ciantipos Os ciantipos parecem ser nicos em sua resposta deteriorao induzida pela luz; enquanto eles desbotam consideravelmente durante a exposio, a imagem se regenera se for guardada em ambiente escuro, na presena de alguma umidade. Contudo, deve ser notado que essa regenerao apenas parcial, podendo uma perda gradual da imagem acontecer com perodos sucessivos de exposio. 7. papis de revelao qumica de gelatina e prata (si/ver gelatin developed out papersO.O.P) O prximo item que ns encontramos nesta listagem abreviada o processo contemporneo dos papis revelados de gelatina e prata (O.O.p), ou o convencional preto-e-branco. Estas fotografias, se bem processadas, tm uma imagem de prata reforada, que alm de serem relativamente insensveis luz, toleram muito melhor os ataques da deteriorao oxidativa-redutiva do que as fotografias anteriores de imagem de prata por impresso direta da luz (printing out papers - PO.P). A gelatina, na qual as partculas de prata ficam em suspenso, menos suscetvel ao amarelecimento que o albmen, e o papel suporte no mais um "papel simples", mas revestido com uma camada da gelatina pigmentada ou "barita", que oferece um grau de proteo da radiao sobre o suporte de papel. Resumindo, essas fotos so extremamente resistentes s diferentes formas de deteriorao, incluindo aquelas que so induzidas pela luz. Desde 1960, um tipo de base de papel fotogrfico tem sido usado, que geralmente chamado de papel resinado ou papel RC. Esses papis consistem em um papel com "base de fibra" que foi modificado com revestimentos de plstico de polietileno, no anverso e reverso. Esses papis plastificados foram introduzidos para acelerar as etapas do processamento e reduzir papis as ondulaes. Alguns RC tinham um problema dos primeiros de rachaduras

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provocadas pela luz, devido produo de xidos pelo pigmento branco (dixido de titnio) na camada barita. Esses xidos atacavam a camada de polietileno (RC), causando um fino padro de rachaduras sobre a superfcie total. Os xidos tambm podem afetar a imagem de prata. Este problema j foi declarado como corrigido com a adio de estabilizadores. Contudo, tem-se que levar em considerao que as superfcies dos papis iniciais usados para fotos em preto e branco e em cores podem rachar sob exposio luz. 8. materiais coloridos Com materiais coloridos, as notcias no so nada satisfatrias. H uma grande variedade de processos coloridos, e uma boa referncia o livro de Henry Wilhelm e Carol Brower, de 1993, onde h muita informao sobre a sensibilidade de processos especficos em cores. Nos materiais cromognicos (processo usado por laboratrios fotogrficos comuns), os corantes usados se desbotam quando expostos luz, e tambm quando armazenados no escuro. Infeliz e ironicamente, os materiais para cores so melhor vistos em nveis de luz mais altos, onde as cores se destacam. 5. Avaliao de condies Agora que uma identificao do processo j foi feita, deve-se continuar a coletar evidncias sobre a pea, para chegar a uma deciso de como e por quanto tempo se deve colocar uma certa fotografia em exposio. Algumas das formas de deteriorao evidentes j podem ter sido usadas como dicas na identificao. As seguintes perguntas devem ser feitas: A fotografia est em perfeitas condies, ou j est deteriorada de modo significativo? Pesquisas prvias indicam que imagens inalteradas podem sofrer mais deteriorao que aquelas j deterioradas, se expostas sob as mesmas condies (Severson, 1986). A estabilidade fsica da pea tambm merece muita considerao: a camada adesiva est rachando, a emulso est se desprendendo ou to frgil que no poderia resistir s condies de exibio sem qualquer dano? Estas so questes importantes, especialmente quando viagens e outras mudanas esto envolvidas. Ser que a imagem de prata foi bem processada? (Isto, muitas vezes, difcil de ser determinado, a menos que manchas bvias ou descolorao j estejam presentes.) Uma imagem de prata mal processada vai ser mais vulnervel ao dano fotoqumico do que aquela que foi bem processada.

Se o processo for bastante estvel e a imagem

individual estiver em boas condies, pode-se, ento, proceder prxima etapa das diretrizes: outras consideraes. 6. Outras consideraes: manuseio adicional Fotografias escolhidas para uma exibio sero expostas a um estresse adicional devido ao inevitvel aumento de seu manuseio. Este manuseamento adicional acontece durante o

processo de seleo, montagem e emolduramento, e durante o transporte, quando

as fotos so emprestadas. Mesmo os perigos dos

tratamentos

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devem ser

considerados. Apesar de sempre bem intencionado, e de preferncia executado por um profissional de conservao bem treinado, o prprio tratamento ir somar um elemento a mais na equao do potencial de danos.
7. Algumas recomendaes: condies de exibio Uma vez que foi estabelecido que as fotografias examinadas podem ser exibidas, a prxima etapa determinar como isso pode ser feito com segurana. O controle das condies de exibio um fator muito importante para que as peas relacionadas para a exposio sejam resguardadas ao mximo de possveis estragos e deteriorao. Sob condies de exibio, podemos destacar os seguintes itens: tipo e nveis de luz; durao da exibio; outros fatores ambientais, tais como temperatura, umidade relativa e qualidade do ornas reas de exibio e enquanto as fotos estiverem em trnsito. Alm disso, certos "dispositivos" podem ser usados para moderar ainda mais as condies de exibio. Estes esto descritos abaixo. As condies de exibio podem ser primeiramente definidas pelo tipo de luz a ser usado. Esta uma rea de especializao por si s, mas uma regra geral evitar a radiao ultravioleta (UV). Isto no quer dizer que se toda a UV for removida, suas fotografias estaro seguras. Todos os comprimentos de onda de luz so prejudiciais, no apenas a ultravioleta, mesmo sendo esta a mais energtica. A luz natural pode ser problemtica porque difcil de ser controlada. A luz solar se movimenta no decorrer do dia e, dependendo da localizao da exibio, isto pode resultar em condies graves em alguns horrios. A luz solar direta tem que ser evitada a todo custo. Os nveis de footcand/& e ultravioleta produzidos pela luz solar so inaceitveis para materiais fotogrficos. Lmpadas fluorescentes produzem mais UV do

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que o aceitvel, apesar de poderem ser modificadas com filtros. bom notar que os sistemas de filtros tm que ser monitorados e substitudos regularmente. Lmpadas incandescentes de tungstnio so mais recomendveis do que as fluorescentes para manter-se o contedo de UV a um mnimo. Em termos de todos os nveis importantes de luz, algumas instituies norte-americanas comearam a designar categorias de processos fotogrficos como "sensveis", "menos sensveis" e "mais resistentes", que podem ser exibidos a ou abaixo de 5, 10 e 15 footcandles, respectivamente. Como j discutimos anteriormente, estas categorias no sero mantidas se a condio da pea ditar o contrrio. Na categoria "sensvel" podem-se incluir as fotografia em papel alburninado, os ciantipos, as platinotipias e at os materiais coloridos cromognicos, apesar de estes ltimos serem melhor percebidos nos nveis de luz mais altos, para a interpretao adequada da cor. Aqueles a serem exibidos a ou abaixo de 10 footcandles incluem fotografias em papel salgado e gomas bicromatadas. Estas ltimas consistem de pigmentos contidos num ligante de goma arbica sobre o papel, e eles so to estveis quanto as estabilidades de suas partes componentes, que podem ser bastante altas. Os materiais fotogrficos "mais resistentes" perfazem uma categoria particularmente pequena apenas com daguerretipos no coloridos a mo e sem estojo, e fotografias contemporneas reveladas em base de fibra de gelatina e prata. Uma quarta categoria poderia ser adicionada para aquelas fotografias que nunca deveriam ser exibidas. Isto iria incluir imagens mais antigas, e algumas das mais recentes: desenhos fotognicos photogenic drawings (estabilizados, mas no fixados, papis salgados) e materiais Polaroid, tais como as fotografias em SX-70. Os primeiros contm uma boa quantidade de haletos de prata sensveis luz, alm da imagem de prata, e ir ou aceitar a revelao ou se desbotar com relativamente pouca exposio luz. Alm disso, eles representam as mais antigas experincias da histria da fotografia e so inestimveis e insubstituveis. Os materiais Polaroid so muito suscetveis ao dano pela luz, e como so originais nicos (no h negativos envolvidos), tm valor considervel. Em todo caso, os nveis de luz deveriam ser mantidos os mais baixos possveis sem comprometer demais o prazer do visitante. "Dispositivos" que j provaram sua utilidade so o escurecimento das galerias de arte, que

permitiro a adaptao da viso do espectador a nveis mais baixos de luz, antes de entrar na rea da exibio. Com o uso de tintas mais escuras ou tecidos nas paredes, as fotografias montadas iro ter uma aparncia mais brilhante pelo contraste. O simples estabelecimento dos nveis de luz no o suficiente. O clculo de quanta exposio uma fotografia est sofrendo deveria incluir fatores de intensidade multiplicados pelo tempo em footcandle/horas ou lux/horas por ano. Muitos museus limitam a durao das exibies a trs meses por ano, como maneira de limitar a exposio total. Apesar de estes resultados serem escolhidos arbitrariamente, eles oferecem uma diretriz. Algumas colees tambm determinaram o quociente de footcandle/hora por ano para cada tipo de processo, como diretriz. Usando este mtodo, os nveis de footcandle podem ser aumentados um pouco mais, se a durao da exibio for reduzida. Repetindo, cada vez que houver dvida, importante manter o tempo de exibio ao mnimo. .Ainda com referncia ao controle das condies de exposio, no se deve esquecer o controle sempre importante dos outros fatores ambientais, como a temperatura ambiente, umidade relativa e qualidade do ar. Estes continuam sendo de extrema importncia para o ambiente de armazenagem, e j que o dano causado pela luz pode ser exacerbado por condies de alta umidade, temperaturas elevadas etc., essas so at de maior importncia durante uma exibio. Enquanto normas so difceis de serem estabelecidas para fotografias, dada a grande variedade de materiais usados na sua manufatura, os nveis geralmente aceitos so de 68F (20C) ou mais baixo, e 35-45% UR. Tambm temos que reconhecer que estas condies sero bastante difceis de controlar quando as fotografias forem envolvidas em situaes de trnsito, seja de um edifcio para outro, ou de um continente a outro. Em termos de qualidade do ar, a filtragem do ar para o recolhimento de partculas e agentes oxidantes, por exemplo , naturalmente, recomendada. Contudo, os preparativos relacionados com uma exposio, tais como o recondicionamento de assoalhos, a pintura de paredes com tinta a leo, o uso de adesivos para a colocao de carpetes, tm que ser evitados na presena de fotografias. Essas atividades, se essenciais, deveriam ser levadas a cabo com bastante antecedncia, para permitir tempo suficiente para uma completa limpeza do ar, atravs de ventilao intensiva, para que o material fotogrfico no seja afetado.

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Em muitas instituies existe a opo de usar cpias ou fac-smiles em exibies, no lugar dos originais. Nos casos onde a informao apresentada pela imagem o ponto de interesse, cpias "dispensveis", coloridas ou em branco e preto, so perteitamente apropriadas para exposies de longo prazo e at permanentes. A xerografia colorida est sendo usada extensivamente para a reproduo de muitos tipos de fotografias, assim tambm como documentos, com bom efeito. Fac-smiles e simulacros podem ser criados no caso onde ambos, a imagem e o processo so importantes. Existem hoje fotgrafos praticantes dos processos do sculo XIX em nmero suficiente para permitir que a criao e utilizao de fac-smiles seja uma alternativa prtica exposio excessiva dos originais sensveis. Outros "dispositivos" que podem reduzir a exposio total sobre uma pea incluem o uso de luzes ativadas pelo observador ou pelo detetor de movimento, de modo que as fotografias s sero iluminadas quando uma pessoa estiver presente. Em casos raros, algumas instituies tm usado o artifcio de envolver as peas mais sensveis com uma cortina de tecido que tem de ser aberta para permitir a viso. 8. Monitorizao densitomtrica O uso da monitorizao densitomtrica uma maneira de fazer o acompanhamento de como as peas esto sendo afetadas durante o perodo de exibio. Os densitmetros tm sido tradicionalmente usados para a monitorizao, apesar de que, mais recentemente, os colormetros e os espectrofotmetros esto sendo considerados como meios de prover informao ainda mais detalhada. A compilao de dados densitomtricos tem sido discutida, nos Estados Unidos, para formar um banco de dados atual para o estabelecimento de diretrizes para exibies. Uma excelente discusso sobre tcnicas de monitorizao densitomtrica pode ser encontrada nos trabalhos de Wilheim (1981) e Severson (1987). 9. Concluso A exibio pode ser uma das mais difceis reas encaradas pelos conservadores fotogrficos hoje em dia, dado o crescimento da popularidade da fotografia como um meio de exibio. importante lembrar que o dano ocasionado pela luz cumulativo e irreversvel. Uma vez que o dano se efetua, no h maneira de desfaz-Io. certamente melhor, como com a maioria das questes neste campo, errar mais para o lado

conservador. Contudo, isso no quer dizer que as fotografias deveriam estar permanentemente escondidas, para sua proteo at os sculos futuros. desafio do conservador estabelecer as melhores condies possveis e descobrir maneiras pelas quais as fotografias possam ser vistas e admiradas sob circunstncias tais que iro minimizar sua deteriorao e dano. Muitas vezes isso vai envolver uma boa dose de diplomacia poltica e negociao, assim como o treinamento de curadores, mantenedores e a educao da populao em geral. Atarefa de um conservador tem mltiplas faces, e inclui tratamentos de conservao e consultorias de preservao, alm de funes mais administrativas. Com a exibio no diferente: aqui est sua responsabilidade de permitir que trabalhos bonitos e importantes sejam vistos da maneira mais segura possvel, e assegurar tambm sua continuada preservao. Finalmente, quero expressar aqui o meu reconhecimento aos vrios amigos e colegas brasileiros que se esforaram com tanto afinco para que eu tivesse a oportunidade de participar e apresentar meu trabalho nesta Conferncia da Abracor, de 1994. Leitura adicional ANDERSON, Stanton

I. e ANDERSON,

Richard J.

"A study of lighting conditions associated with print display in homes", Journal of Imaging Technology, 17:3, jun/jul. 1991, pp. 127-132. BALDWIN, Gordon. Looking at photographs: a guide to technical terms, Malibu, Califrnia: J. Paul Getty Museum, 1991. COLBY, Karen M. "A suggested exhibition policy for works of art on paper", Journal of the IICCG, 17, 1993, pp. 3-11. GILES, C.H., FORRESTER S.D., HASLAM, H. e HOM, R. "Light fastness of colour photographs", Journal of Photographic Science, 21: 19-23, 1973. LEE, S.B., BOGAARD, L., e FELLER, R.L. "Darkening of paper following exposure to visible e near-ultraviolet radiation", Journal of the American Institute for Conservation, 28:1, 1989, pp.1-18. MCELHONE, John P. "Determining responsible display conditions for photographs", The impertect image: photographs their past. present e future, Conference Proceedings, abro 1992. The Center for Photographic Conservation, maio 1993, pp. 182-192. MICHALSKI, Stefan. "Towards specific lighting guidelines", Postprints from the Dresden

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de conservao

fotogrfica

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2

Preservao
Peter

de fotografia
Mustardo

na era eletrnica1

Graduado no Columbia University's Advanced Certificate program in Preservation Administration e master of science na Columbia University, School of Library Service. Trabalhou como assistant conservator no International Museum of Photography, na George Eastman House, e como deputy directore chefe da seo de Preservao do New York Municipal Archives. Foi coordenador regional de Preservao no National Archives em Washington, D.C.. Comeou seu trabalho particular em conservao fotogrfica em Nova York, em 1982. Fundou, juntamente com Nora Kennedy, em 1991, a empresa The Better Image, que atualmente dirige. Traduo de Patrcia Tate

Afirma-se que, em 1839, o pintor francs Paul de Ia Roche exclamou, aps ter visto sua primeira fotografia: "A partir de agora, a pintura est morta." A histria, certamente, provou que ele estava errado, j que a pintura continuou a florescer, lado a lado com a nova arte da fotografia. Ns devemos ter sempre esta histria em mente quando sentimos, hoje, o impulso de dizer que a fotografia, assim tambm como a sua preservao, vai ser completamente superada com a chegada da Era Eletrnica ou Digital. Alguns de vocs, que tiveram o prazer de examinar minuciosamente os detalhes e as caractersticas da superfcie de um daguerretipo colorido a mo, uma fotografia original de albmen ou uma platinotipia encerada, iro entender que, certamente no agora, e de maneira questionvel em qualquer data futura, uma imagem gerada por computador poder oferecer as qualidades palpveis especficas daqueles processos histricos. Isso, na{uralmente, no quer dizer que os computadores no tenham lugar na fotografia ou na sua preservao, muito pelo contrrio. Eles certamente tm seu papel, mas este tem de ser meticulosamente investigado e entendido, antes de que qualquer instituio possa assumir o compromisso de usar meios eletrnicos para a preservao. Ao longo da minha palestra desta manh, usarei, em prol da convenincia, os termos Eletrnica(o) e Digital mais ou menos intercalados. No tenho certeza se h alguma diferena substancial entre eles. Contudo, como ponto mais importante, gostaria de comear esclarecendo o sentido de trs pares de termos. Inicialmente vamos incluir fotografia como termo oposto a imagem digital. Por aquela ns devemos entender o sentido tradicional de uma imagem produzida pela ao qumica da luz sobre uma

superfcie sensvel luz, e, por esta (imagem digita~, uma imagem baseada no computador, criada diretamente dentro dele, ou produzida pela varredura (scanning) de uma imagem j existente, convertendo sua informao em cdigo eletrnico. Outra distino importante entre um artefato, e seu valor de artefato, em oposio a informao e o valor de informao contido no artefato. Aquele mais facilmente ilustrado, porque um artefato tem um valor intrnseco, muitas vezes premiado por sua veracidade histrica, e algumas vezes por seu valor monetrio. A informao, por sua vez, e mais associada a cpias de baixo custo, reprodues, e, como tais, valorizadas apenas por seu contedo informativo. Talvez uma analogia apropriada a ser utilizada aquela do autgrafo. Algumas vezes muito apreciado e at bem valorizado, o autgrafo original de um personagem importante pode gerar somas substanciais de dinheiro no mercado aberto. Isto ocorre porque o artefato em si, o papel original e a tinta aplicada diretamente pela pessoa que assinou aquele documento na poca da sua criao nico ou, no mnimo, muito raro. Se algum faz uma cpia daquele autgrafo e duplica o contedo informacional 25 vezes, o valor histrico e, certamente, o valor monetrio das cpias vai ser insignificante. Quando se tem apenas a informao e no o artefato, certas coisas so possveis, outras no. A terceira distino que quero salientar esta manh entre o futuro da preservao da fotografia e a preservao de imagens digitais na Era Eletrnica. Aquela ir envolver o uso de computadores e tecnologias digitais para preservar imagens fotogrficas pela melhoria do acesso, enquanto esta ser mais uma questo de gesto, para prevenir que os sistemas de armazenamento de informao digital se tornem danificados, perdidos ou obsoletos.

Cadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

Todos esses temas sero abordados no breve espao desta palestra. Espero que eles gerem perguntas, pois eu mesmo tenho algumas que ainda no esto bem respondidas. Uma coisa que fica claro que estamos no meio de um perodo de mudanas muito rpidas, muito excitantes e muito confusas.
Entre as

projeto,

que podem

ir minimizar a possibilidade de danos ocorrer no perodo de transferncia

questes
Fotogrfica

a serem consideradas
e suas

quanto
da
e espao;

ao uso dos computadores para a Preservao

Informao

vantagens
acesso;

desvantagens,

so as seguintes:

10

custos; uso na restaurao; normas; preservao. 1. Acesso Acesso uma palavra popular no campo da informao computadorizada nos dias atuais, e usada para convencer os administradores relutantes a informatizarem suas colees, a fim de alcanarem audincias cada vez maiores. Os registros de imagem computadorizados podem ser obtidos por varredura (scanned), feita pelo uso de palavras-chaves para a procura. Teoricamente, voc poderia acessar e ver imagens dando entrada numa palavra de busca ou uma srie de palavras que so digitadas para abrir entradas individuais. Dependendo da natureza dos dispositivos especficos de sada, um simples comando de impresso produzir imagens sob demanda. (A natureza dessas imagens e sua preservao poderia ser, facilmente, o tema de outra palestra.) Esse mtodo computadorizado para a busca em colees de imagens ir, necessariamente, diminuir a deteriorao causada pela procura manual, mais tradicional e trabalhosa, dos registros de fotografias originais. Contudo, bom lembrar que a simples posse de um sistema computadorizado no trar resultados imediatos. A catalogao de uma coleo fotogrfica e a execuo de anotaes detalhadas sobre o contedo de cada imagem exige um grande esforo, tanto fsico quanto intelectual. O velho adgio que diz ser a fotografia mais valiosa que mil palavras fica muito patente quando se tenta catalogar uma imagem para ser computadorizada. O tempo e a energia de uma equipe necessrios para catalogar apropriadamente uma coleo de fotografias enorme e em proporo direta ao produto final. Quanto maior for o tempo, a energia e a especializao empregados para catalogar uma fotografia, maior ser a utilidade do produto final. Tambm no se pode esquecer que qualquer coleo fotogrfica vai ser, necessariamente, manuseada muito ativamente durante o decorrer da catalogao. Uma ateno especial dada ao treinamento da equipe e aos procedimentos de manuseio, antes de comear o

da coleo para o formato digital. Intimamente ligada questo do acesso est tpico da disseminao. Uma vez capturado, o contedo inteiro de um catlogo computadorizado pode, facilmente e com muita segurana, ser copiado repetidamente, e as cpias serem mandadas para um nmero de instituies pelo pas ou pelo mundo inteiro. Tudo o que preciso para um pesquisador de qualquer localidade remota ter acesso a um conjunto de incrveis imagens, anteriormente inconcebveis, possuir um sistema de software e hardware compatvel e um modem. Isto, naturalmente, a tremenda vantagem da Era Eletrnica. Um melhor

acesso

e uma

distribuico de informao cada

vez maior (no o acesso aos artefatos em si), contribuem para a democratizao da informao da mesma forma que os tipos mveis trouxeram os livros impressos, e com eles um nvel muito maior de educao a populaes inteiras. 2. Economia de espao O fato de uma coleo inteira de imagens fotogrficas poder ser armazenada num disquete, menor do que uma carteira de dinheir comum, oferece uma grande vantagem sobre a: outras tecnologias de armazenagem, tais como

microfilmagem ou a tradicional duplicao

fotogrfica. Esta economia de espao resultado de uma maior densidade de

codificao

ou compactao

oferecidas

pela

armazenagem eletrnica. Contudo, esta economia de espao tem o seu preo, j que compactao significa que qualquer dano no meio de armazenagem poder resultar em perda enorme, seno total, da informao codificada. Por outro lado, um arranho em uma fotografia muitas vezes pode ser reparado, sombreado ou simplesmente ignorado, sem a perda da apreciao da imagem. Se, entretanto, um arranho similar acontecer na superfcie de um disquete, causado por uma partcula de poeira, o resultado poder ser a perda total e irrecupervel da informao. Tudo vem com seu prprio conjunto de vantagens e desvantagens.

3. Uso na restaurao
O uso de computadores na restaurao de fotografias j bem conhecido e altamente elogiado. Em nossa prtica na empresa The Better Image, tivemos a oportunidade de utilizar os servios de imagem eletrnica para substitui grandes reas de perda, reparar rasgos graves, realar cores perdidas e corrigir desequilbrios
de cores em fotografias originais. At fizemos

a
em

remoo completa

de figuras

indesejveis

ICadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

fotografias, sem deixar o mnimo trao, a pedido de clientes. O importante nesses procedimentos foi que os originais foram, em cada caso, devolvidos aos seus donos, totalmente inalterados. Depois de ter passado pelo "escaneamento" e convertidos em cdigo eletrnico, os originais no eram mais necessrios, e as imagens produzidas pela varredura foram manipuladas de vrias maneiras para permitir a obteno do produto final desejado. Portanto, conforme a distino crtica anterior, a informao foi restaurada, no o artefato. Em cada caso os clientes fomos ns mesmos, e gostamos muito dos resultados. Colocando a questo tica de alterar imagens histricas parte, o potencial do computador para a restaurao de imagens produzidas por varredura espantoso. 4. Normas Uma desvantagem da computao que, atualmente, no h normas aceitveis no mbito nacional para a produo ou preservao a longo prazo, de registros digitais. Esse fato contribui para que agncias de financiamento ou subveno se sintam relutantes em destinar fundos para a transferncia de colees de fotografias para a mdia digital. Sem chegar a um acordo quanto aos procedimentos padres, materiais e condies de armazenagem, os rgos financiados pelo governo federal ainda se firmam nas escolhas familiares e bem documentadas de microfilmagem e da duplicao tradicional de fotografias como meios de preservar colees fotogrficas e aumentar o acesso. Mesmo que a promessa da captura Eletrnica/Digital tenha um bom apelo, esses rgos esto autorizados a financiar apenas os mtodos provados de preservao das colees. At esta data, a captura digital no considerada uma forma aceitvel de preservao. 5. Preservao do meio Disquetes, CD-ROM, discos rgidos, todos estes podem e se degradam devido a um nmero de fatores conhecidos por todos ns. Nveis excessivos de temperatura e umidade relativa, partculas estranhas, cargas magnticas, ataque biolgico, acompanhado de danos fsicos proveniente da presso, golpes, arranhes e sujidades, tudo isso pode produzir um efeito devastador sobre a informao mantida nos dispositivos de armazenamento eletrnico/ digital. O armazenamento recomendado a baixos nveis de temperatura e de umidade relativa, num meio ambiente limpo e livre de partculas e poluentes gasosos, dentro de acondicionamento de boa qualidade. Contudo, como estes

dispositivos de armazenamento so vistos unicamente como transportadores de informao, e no como valorosos artefatos em si mesmos, sua freqente duplicao e proteo - no somente do dano fsico, mas da obsolescncia essencial para sua preservao. Considerando que eles so apenas teis se houver uma mquina disponvel para decodificar e interpretar seu contedo. a continuao e disponibilidade dos sistemas de software e hardware tm que ser asseguradas se a informao for til no futuro. Este fato, aparentemente simples, no certo, assim como a rpida taxa de mudanas na indstria da informtica, que introduz formatos cada vez mais novos, verses de software e novos projetos de hardware, nem todos imediatamente compatveis com as verses anteriores. Sob este aspecto, a questo da preservao de registros eletrnicos se torna mais uma questo de gerenciamento do que um tema para um conservador tradicional ou administrador de preservao. Dados eletrnicos tm que ser atualizados regularmente para permitir que a informao contida nos transportadores possa "migrar" para verses de software mais adiantadas e para novos modelos de hardware. Dada a rpida taxa de obsolescncia nesta indstria atualmente, isso se torna uma real preocupao entre os administradores de registros eletrnicos. H um nmero considervel de outros problemas bastante complexos e ainda no resolvidos que sero levantados quando nos aprofundarmos na nova Era Eletrnica. Questes de direitos autorais vo se tornar difceis de serem resolvidas usando as antigas normas baseadas na palavra impressa. A proteo, sob a lei de direitos autorais, se torna difcil de ser cumprida dentro da privacidade do lar ou de um escritrio. Questes sobre o que se constitui em apropriao ilcita de uma imagem produzida por computador vo ter que ser definidas, provavelmente dentro dos tribunais. A questo sobre o que um original e uma duplicata tem que ser revista quando um simples comando poder gerar um nmero indeterminado de cpias idnticas. Em concluso, como os preos de hardware cada vez mais poderosos continuam caindo, e programas de software, tambm cada vez mais potentes, continuam a ser desenvolvidos, e mais e mais instituies usam o computador tanto para preservao como para acesso, a deciso de digitalizar colees de fotografias ser feita com maior freqncia. Como conservadores,

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Cadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

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administradores de preservao e profissionais responsveis pela preservao de fotografias histricas, temos que considerar cuidadosamente todos os aspectos da converso eletrnica antes de empreender tais projetos. Uma interao estreita e freqente com outros profissionais de conservao para compartir experincias essencial para a coleta de informao sobre procedimentos, equipamentos, fornecedores e outros detalhes importantes necessrios para tomar decises fundamentadas em boas informaes. Independente de como nossa deciso possa ser, temos de ter a certeza de que, ao embrenhar pelo caminho digital, no vamos correr o risco de prejudicar as fotografias originais, esses artefatos interessantes e muitas vezes formidveis, de uma tecnologia passada e artesanal, que temos a obrigao de preservar. Nota
1

Este

trabalho

foi

apresentado
- Associao

em ingls no VII
Brasileira de 1994, de de Bens Culturais,

Seminrio Petrpolis,

da Abracor

Conservadores

e Restauradores

com o ttulo Photograph preservation in the eletronic age.

Rio de Janeiro, novembro

Reproduo
I

fotogrfica
Francisco

e preservao

Moreira da Costa

Fotgrafo e daguerreotipista, conservador, pesquisador. Cursou Engenharia Qumica na UFRJ, fez aperfeioamento em fotografia e preservao fotogrfica no Rochester Institute of Techonology (RIT), Museu Internacional da Fotografia, Rochester e no New York Municipal Archives, Nova York, EUA, 1989. Especializao em Fotografia como Instrumento de Pesquisa nas Cincias Sociais, Universidade Cndido Mendes, Rio de Janeiro, 2001 Atualmente, fotgrafo do Centro Nacional de Folclore e Cultura Popular. Trabalhou doze anos no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica - CCPFI FUNARTE, desde a sua implantao em 1987.

o primeiro processo fotogrfico desenvolvido por Louis Jacques Mand Daguerre foi anunciado, 19 de agosto de 1839, pela academia de Cincia de Paris. A daguerreotipia surpreendeu o mundo com a sua capacidade de reproduo da realidade. Nessa poca, os daguerreotipistas - que mais tarde se chamariam fotgrafos - preparavam eles mesmos todo o processo fotogrfico e, s vezes, confeccionavam at as prprias cmeras. Essa experimentao levou descoberta de outros materiais fotossensveis alm dos haletos de prata, como o ferro e a platina, proporcionando uma variedade muito grande de processos e formatos na segunda metade do sculo XIX. Com a industrializao da fotografia, teve incio a padronizao dos processos e formatos. A produo de chapas emulsionadas pela indstria tornou desnecessria a reutilizao do suporte de vidro. Assim, tornou-se possvel a formao dos primeiros arquivos de negativos. muito comum, nos arquivos fotogrficos, encontrarmos fotografias positivas sem os seus respectivos negativos. Nos arquivos do sculo XIX isso se deve ao fato de que uma mesma chapa de vidro era emulsionada para ser utilizada como negativo e, logo aps sua impresso em positivo, era limpa e reutilizada. Ns arquivos contemporneos, os motivos para a ausncia de negativos so variados. Muitas vezes o material doado sem os negativos; em outros casos, o arquivo formado por vrios fotgrafos que entregam somente positivos (diapositivos ou cpia em papel). H tambm o caso dos negativos em nitrato e diacetato de celulose que se deterioraram a ponto de ficarem incopiveis, restando somente os seus positivos. At pouco tempo atrs no havia conscincia da importncia do negativo como matriz do positivo. A elaborao de um projeto de preservao e conservao de um acervo fotogrfico depende do conhecimento dos processos e de suas diferentes formas de interao qumica com os elementos ao seu redor. Os fatores de

deteriorao mais comuns so a falta de um controle do ambiente adequado na rea de guarda (unidade relativa, temperatura e poluio do ar), manuseio excessivo ou incorreto, presena de insetos e microorganismos, utilizao de materiais acessrios inadequados, procedimentos equivocados de conservao, mau processamento, fatores intrnsecos aos processos: excesso de exposio luz, incndio e inundao. A partir de um diagnstico detalhado so definidas as prioridades de tratamento, considerando as seguintes etapas do projeto: projeto do espao para a guarda e consulta do acervo; climatizao da rea de guarda; sistema de combate a incndio; mobilirio; higienizao e material acessrio adequados; reproduo fotogrfica; poltica de manuseio correto; catalogao; e informatizao. Estas etapas sero priorizadas de acordo com as necessidades de cada arquivo e entre elas a reproduo fotogrfica tem bastante importncia. Dentro de um projeto de conservao, a reproduo fotogrfica tem as seguintes funes:

gerar um negativo

de segunda

gerao

para

os originais positivos que no tm mais negativos, possibilitando assim a sua copiagem; . recuperar imagens esmaecidas, manchadas 'ou danificadas, melhorando a qualidade da impresso fotogrfica; reduzir o manuseio dos originais a fim de

preserv-Ios; . salvar a informao

dos materiais

com

deteriorao intrnseca ao processo (negativos em base de nitrato de celulose e/ou diacetato de celulose); . gerar um arquivo de segurana; . possibilitar o escaneamento de originais fotogrficos de grandes dimenses.

O termo reproduo fotogrfica utilizado para originais bidimensionais e opacos; a reproduo de originais bidimensionais transparentes

Cadernos tcnicos de conservao

fotogrfica

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(negativos ou diapositivos) chamada de duplicao. Um sistema de reproduo bem montado consiste em uma mesa de reproduo com uma coluna firme e estvel - para evitar vibraes -, iluminao, filtros polarizadores para as luzes e para a lente da cmera, filtros para correo de contrastes e para remoo de manchas, uma cmera de mdio formato, fotmetro, e um laboratrio fotogrfico. O equipamento de mdio formato utiliza filme em rolo de 120mm, com o qual se pode fazer quatro tamanhos de fotograma - 6x4,5cm, 6x6cm, 6x7cm, 6x9cm -, dependendo do equipamento. Como o comprimento do rolo constante, teremos, para cada formato, um nmero de fotogramas diferente: respectivamente 16, 12, 10 e 8. A maioria dos originais fotogrficos retangular, por isso os fotogramas retangulares tm melhor aproveitamento, sendo o formato 6x7cm o mais utilizado. A qualidade do resultado da reproduo est diretamente ligada escolha do formato do negativo. Quanto mais prximo do tamanho do original for o negativo, melhor ser a sua reproduo. Para arquivos com a maioria das fotografias num tamanho mdio 18x24cm, o filme 120mm com fotograma de 6x7cm tem a melhor relao de custo/benefcio se comparado aos grandes formatos, como 4x5" ou 8x10". A reproduo com equipamento 35mm no aconselhvel, a no ser em diapositivos usados para projeo em aulas ou palestras. O tipo de filme recomendado para reproduo fotogrfica um filme com baixa granulao e boa separao tonal nas reas de baixas e altas luzes. A definio das prioridades para a reproduo fotogrfica depende de cada arquivo. Normalmente so avaliados o volume de consulta, estado de conservao e problemas de deteriorao intrnsecos. Aps a avaliao e definio da prioridade, devemos separar o material em lotes com uma quantidade fixa de fotografias a serem tratadas de cada vez. Dependendo do tamanho do acervo, um lote com quinhentas fotografias, a princpio, uma boa quantidade. Esta separao em lotes permite avaliar a qualidade do resultado do trabalho ao final de cada etapa, auxilia o controle do cronograma de execuo do projeto e tambm evita problemas com perdas ou extravios. Para comear a fotografar o lote organizamos as fotografias em grupos, considerando o contraste, o tipo de manchas, e, por ltimo, o formato. Quanto mais nuanas de contraste

conseguirmos separar em grupos, melhor. Finalmente geramos subgrupos de dez originais bem homogneos (no caso de se optar pelo filme no formato 120mm com fotogramas de 6x7cm, pois cada filme dar dez fotogramas). Desta forma pode-se considerar o subgrupo como se fosse um nico original. De acordo com o seu problema, cada subgrupo ter um tratamento especfico adotado no filme, como o tipo de filtragem e o tempo de revelao. Estes dados so anotados em uma ficha de acompanhamento, devidamente identificada com o subgrupo de originais. Este procedimento uma referncia muito importante no caso de se ter de refazer o filme ou fazer algum ajuste no contraste. O objetivo gerar um arquivo de negativos de densidade e contraste equalizados, que copiem todos com o mesmo tipo de papel, sem necessidade de tratamentos diferenciados no laboratrio, tornando mais rpido o trabalho de impresso de cpias. importante que o laboratrio fotogrfico processe os materiais do arquivo-duplicata dentro dos padres para mxima permanncia. Utilizando o mesmo equipamento fotogrfico para reproduzir todo o acervo, teremos todos os negativos no mesmo formato, possibilitando a padronizao de sua guarda e visando melhor aproveitamento do espao. Atualmente o computador vem auxiliando muito
. no trabalho de reproduo de imagens, mas

algumas questes importantes quanto ao emprego da tecnologia digital para a reproduo de acervos fotogrficos devem ser bem avaliadas. Estes equipamentos sofrem constante evoluo tecnolgica, o que os torna obsoletos muito rapidamente e, em alguns casos, incompatveis com novas tecnologias. A incompatibilidade pode causar enormes problemas para quem tem parte do acervo digitalizada nesses sistemas, obrigando muitas vezes a refeitura de todo o trabalho para unificar a linguagem. Para se ter uma imagem com resoluo equivalente qualidade de um original fotogrfico so necessrios equipamentos de ltima gerao com grande capacidade de armazenar dados, alm de um investimento constante na sua modernizao, o que acarreta uma relao custo/benefcio muito alta. Na maioria dos casos, o equipamento utilizado para o tratamento de imagens um microcomputador e um scanner de mesa que aceita imagens at um determinado tamanho, sendo o material "escaneado" com baixa resoluo, para no

ICadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

gerar arquivos muito grandes. Este procedimento muito til para a organizao

do

acervo e facilita a gerao de cpias de consulta, mas no deve ser considerado como nico procedimento de conservao do acervo fotogrfico. importante reconhecer, portanto, que o processo tradicional de reproduo fotogrfica ainda a forma mais eficiente de se duplicar um acervo, tanto em relao qualidade e durabilidade como em relao ao custo, facilitando ainda uma possvel digitalizao. Tecnicamente existem parmetros bem definidos para se avaliar a qualidade de uma reproduo fotogrfica, como o diagrama de reproduo de tons. Mas a avaliao visual comparativa a que prevalece. Quando o resultado fica muito aqum do original, com aspecto acinzentado ou com reas pretas muito densas, o observador imediatamente sente que perdeu algo e passa a desconfiar daquela reproduo como representao do original. Mas quando o resultado consegue superar os problemas do original (esmaecimento, manchas etc.) e o contraste est correto, o observador assume esse resultado como uma representao definitiva do original, fazendo com que este possa ser preservado. Uma boa reproduo, assim como uma boa fotografia, tem que apresentar na sua impresso o preto, o branco e tons de cinza. importante verificar se as reas mais escuras do original, como as sombras que apresentam nuanas de tons de preto, no foram comprimidas a um nico preto na reproduo, perdendo informao. Isto tambm pode ocorrer nas reas mais claras, como as reas de sol e roupas brancas. Todo processo de reproduo fotogrfica, por melhor que seja, acarreta sempre uma perda constante quanto definio e separao de tons em relao ao original. Para amenizar esta perda, intrnseca a qualquer processo de reproduo, importante utilizarmos a melhor cmera, a melhor lente, o melhor filme, o melhor ampliador etc., exigindo do fotgrafo tambm o mximo de conhecimento e domnio do processo fotogrfico. Quando um original est em excelente estado, a reproduo no tem como apresentar ganhos, evidenciando assim a perda. J no caso de um original em mau estado, esta perda se torna irrelevante em relao ao ganho proporcionado. Por isso, ao contrrio do que se pensa, mais fcil fazer uma boa reproduo de um original ruim do que de um bom original.

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15

Preservao de fotografias: Mtodos bsicos para salvaguardar

Nora Kennedy

suas colees

Mestre em Conservao Fotogrfica pelo University of Delaware's Winterthur Conservation Program, professora adjunta do Institute for Fine Arts da Universidade de Nova York e do Institut Franais de Restauration des Oeuvres d' Art, Paris. Trabalhou no Atelier de Restauration de Photographies, Paris; no Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica, Rio de Janeiro; no Center for Conservation of Art and Historic Artifacts, Filadlfia; no Museum of Modern Art, Nova York; e na National Gallery of Art, Washington D.C. Comeou a trabalhar na rea de conservao fotogrfica privada em Nova York, em 1988, antes de fundar, juntamente com Peter Mustardo, a empresa The Better Image. Desde 1990 Conservadora de Fotografias do Metropolitan Museum of Arts de Nova York.

Peter

Mustardo

Graduado no Columbia University's Advanced Certificate Program in Preservation Administration e mas ter of science na Columbia University, School of Library Service. Trabalhou como assistant conservator no International Museum of Photography, na George Eastman House, e como deputy directore chefe da seo de Preservao do New York Municipal Archives. Foi coordenador regional de Preservao no National Archives em Washington, D.C.. Comeou seu trabalho particular em conservao fotogrfica em Nova York, em 1982. Fundou, juntamente com Nora Kennedy, em 1991, a empresa The Better Image, que atualmente dirige.

Introduo A preservao de colees fotogrficas um elemento importante na administrao geral de qualquer repositrio arquivstico. Mais sensveis que a maioria dos documentos sobre papel, as fotografias tm uma qumica complexa que deve ser levada em considerao, caso se pretenda preserv-Ias para o futuro. Embora a amplitude dos processos fotogrficos varie enormemente, princpios gerais j estabelecidos podem ser aplicados a todas as fotografias para se garantir sua salvaguarda. A seguir apresentamos alguns mtodos bsicos de preservao de colees fotogrficas, comeando pela introduo geral de sua estrutura e composio. Este folheto enfatiza os princpios gerais, em vez dos aspectos especficos. Uma bibliografia fornecer fontes para informaes adicionais. A estrutura das fotografias O que exatamente uma fotografia? Para responder a esta questo aparentemente simples devemos primeiro perguntar qual o tipo de fotografia a que nos referimos. Diferentes tipos de processos fotogrficos foram introduzidos, floresceram e desapareceram no curto perodo de 150 anos da histria desta tecnologia de produo de imagens. A maioria dos tipos de fotografia, embora excees possam sempre ser encontradas, consiste numa estrutura laminada, ou em camadas. Esta estrutura pode ser dividida em trs componentes:

. uma camada de suporte primrio; . .uma camada aglutinante;

o material da imagem final.

O material formador da imagem final est geralmente impregnado na camada aglutinante que repousa sobre o suporte primrio. Uma ampla variedade de materiais de suporte primrio tem sido usada historicamente para fotografias. Incluem-se os seguintes: metal (placas de cobre recobertas com prata, para daguerretipos e folhas de ferro laqueado, para ferrtipos); vidro (ambrtipos, negativos de vidro lantem slides); papel (positivos de todos os tipos e alguns dos primeiros negativos do sculo XIX); plsticos (filmes negativos - acetato, nitrato, polister, etc.). Hoje, os papis resinados ou RC esto muito difundidos e cada vez mais presentes nas colees arquivsticas. Esses papis RC so recobertos com plstico em ambos os lados para facilitar o processamento e para reduzir o seu enrolamento. A camada aglutinante, o componente contguo de muitas imagens fotogrficas. Esta camada, de fato, contm dentro dela o material que forma a imagem visual. Atravs de toda a histria da fotografia, os aglutinantes mais comuns so o albmen, o coldio e a gelatina. A estabilidade destes aglutinantes protetores essencial paragarantir uma imagem duradoura e inalterada. Para fotografias em papel, o albmen foi o aglutinante de uso predominante durante a maior parte do sculo XIX, enquanto que a gelatina tem predominado nos ltimos cem anos para ambos os materiais positivos e negativos. Muitas das primeiras fotografias (ex. papel salgado) e depois as fotografias de 'arte', como as platinotipias, no tm uma camada aglutinante verdadeira. Nestas fotografias, o material da imagem est

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DAGUERRETIPO
PAPIS SEM REVESTIMENTO

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Cristoleum (Cromo-fotografia) EMULSES DE GELATINA Negativo de chapa seca Filme de gelatina Eastman Negativo de papel Eastman Filme de nitrato de celulose Filme de di-acetato de celulose Filme de tri-acetato de celulose Filme de poliester

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Papel de gelatina e prata para revelao

qumica Papel de gelatina ou coldio e prata para impresso por ao direta da luz Polaroid Papel resinado de gelatina e prata Transparncia positiva de gelatina FOTOGRAFIAS PERMANENTES Goma bicromatada Fotografia em carvo Fotogravura Woodburytipia Colotipia PROCESSOS COLORIDOS Reticulao colorida (Autocromo, Dufay, Finlay) Carbo a trs cores 'Dye transfer' (Transferncia de cor antes ) Revelao cromognica Fotografia colorida em papel Branqueamento de corantes Difuso de corantes

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Figura 1. Cronologia da utilizao dos processos fotogrficos. A datao indicada representa o perodo aproximado da utilizao do processo nos Estados Unidos e no da inveno ou descoberta. As datas so aproximadas e variam em funo da rea geogrfica e do fotgrafo. A espessura da linha indica o uso relativo. Os processos listados so aqueles mais comumente encontrados em repositrios, com exceo dos caltipos, cristleuns e alguns dos processos coloridos.

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impregnado diretamente nas fibras do suporte primrio de papel, sem o uso de um aglutinante ou "veculo". A parte da fotografia que se transforma em imagem visvel constitui-se de partculas metlicas finamente divididas, ou, no caso de fotografias coloridas, de corantes ou pigmentos. Os materiais que formam a imagem podem ser prata metlica, platina, ferro e uma ampla variedade de corantes e pigmentos. Em muitos casos, uma combinao de dois ou mais metais encontrada, como nas fotografias em papel albuminado e prata viradas a ouro. A preservao de fotografias envolve a preservao dessas partculas delicadas da imagem, da camada aglutinante e do suporte ou material da base. As muitas combinaes e variaes dos processos fotogrficos encontradas em uma situao real, podem ser realmente complexas e difceis de serem sintetizadas neste breve sumrio. Entretanto, umas das consideraes bsicas que devemos ter em mente que qualquer que seja o processo, uma 'fotografia' ser uma composio de materiais, em geral com uma configurao laminada ou em camadas, com todas as resultantes qumicas e os riscos fsicos que isto possa acarretar. Os principais fatores que contribuem para a deteriorao das fotografias reas de armazenamento inadequadas, materiais de acondicionamento de baixa qualidade e prticas de manuseio inapropriadas esto entre os maiores fatores que contribuem para a deteriorao das fotografias. Estes fatores podem ser combatidos de vrias maneiras. Algumas so mais fceis de serem realizadas, enquanto outras requerem maior dispndio de tempo, dinheiro e energia. Qualquer que seja o nvel de especializao da equipe envolvida e do compromisso, algum esforo sempre poder ser feito para a melhoria das reas de armazenamento, dos materiais de acondicionamento ou das prticas de manuseio dentro de qualquer instituio. Outros fatores que contribuem para a deteriorao da fotografia, como ataque biolgico, falhas de processamento, caractersticas intrnsecas de deteriorao e exposio tambm sero mencionados. Quando falamos em ambientes de armazenamento, temos que ter em vista uma srie de consideraes diferentes. A primeira e mais importante refere-se questo da umidade relativa (UR). Entretanto, a umidade relativa no pode ser considerada sem sua constante e

integral acompanhante, a temperatura. Estes dois fatores devem ser tratados conjuntamente, pois a prpria definio de UR gira em torno da temperatura: umidade relativa a quantidade de vapor d'gua contido em um volume de ar, expressa como a porcentagem da quantidade de vapor d'gua que o ar pode conter a uma dada temperatura. Os nveis da umidade relativa dentro dos ambientes de armazenamento so importantes, pois a presena da gua necessria para que ocorra a maioria das reaes qumicas que causam a deteriorao dos materiais fotogrficos. Altos nveis de UR promovero reaes qumicas prejudiciais em geral e, certamente, dentro dos materiais fotogrficos. Acima de 60%, aumenta a probabilidade da germinao de esporos de fungos. Nveis imprprios de umidade relativa tambm tm um efeito devastador sobre a fotografia enquanto objeto fsico. Quando elevados, causaro inchamento e amolecimento de alguns aglutinantes. Fotografias base de gelatina so particularmente susceptveis ao inchamento e, quando amolecidas, podem aderir qualquer superfcie com que estejam em contato. Uma vez em contato com as fibras do papel, invlucros plsticos, vidros protetores ou a outras emulses, o risco de danos fsicos torna-se muito maior. Na maioria das vezes, esse tipo de dano irreversvel. Nveis muito baixos de UR, embora teoricamente desacelerem as reaes qumicas, tambm precisam ser evitados pois podem causar a deformao fsica das fotografias. Com UR muito baixa (inferior a 30%), a camada aglutinante e o suporte podem ressecar, causando rachaduras, delaminao ou um estado quebradio generalizado. Visto que existem limites mximos e mnimos para os nveis recomendveis de UR, a temperatura pode ser reduzida quase que indefinidamente para desacelerar muitas reaes qumicas, sem causar efeitos adversos, desde que a umidade relativa seja cuidadosamente monitorada. As reas de armazenamento climatizadas, embora consideravelmente high tech e, em geral, fora do oramento da maioria das instituies, podem ser eficazmente utilizadas para preservar os materiais fotogrficos de maior valor. Mais e mais os ambientes climatizados esto sendo instalados. Vale a pena verificar a possibilidade destes ambientes serem compartilhados por instituies interessadas em proporcionar este tipo de guarda para fotografias particularmente vulnerveis.1 Numa instituio com oramento

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modesto, o armazenamento a frio de um reduzido nmero de fotografias pode ser feito dentro de unidades independentes, corno refrigeradores com umidade controlada. Deve-se notar que todos estes sistemas exigem monitorao e manuteno constante. Cuidados especiais tambm sero necessrios para se remover as fotografias do ambiente climatizado, a fim de se evitar a formao de condensao. As condies ideais recomendadas para processos fotogrficos especficos podem variar levemente dependendo da fonte impressa pesquisada. Em colees formadas por uma grande variedade de materiais fotogrficos tornase quase impossvel a tarefa de proporcionar as condies especficas ideais para cada processo. Porm, considerveis esforos devem ser feitos para manter a temperatura dentro do parmetro moderado (20C +/- 2C) e a umidade relativa entre 35-45% +/- 5%. consenso no campo da conservao fotogrfica que o mtodo mais eficiente para diminuir a deteriorao de fotografias o controle rgido da umidade relativa. As variaes cclicas dirias, semanais ou mensais devem ser evitadas a todo custo. A melhor maneira de se iniciar a avaliao de seu ambiente de armazenamento conhecer as condies existentes. Isto poder ser feito atravs da monitorao apropriada da temperatura e da umidade relativa, usando-se termohigrgrafo com registro, ou tomando essas medidas regularmente com termmetro de bulbo seco e psicrmetro giratrio. Os dados coletados com estes instrumentos durante um determinado perodo de tempo formaro as bases para se determinar o melhor espao de armazenamento e para se formular as etapas preventivas para o controle ambienta!. Dentre os fatores que podem danificar os objetos fotogrficos, no se deve deixar de lado a vasta categoria de ataque biolgico. A variedade de agentes biolgicos que danificam as fotografias abrange desde simples fungos, passando por insetos at os roedores. A natureza orgnica dos materiais aglutinantes e dos suportes de papel fornecem nutrientes suficientes para permitir que esses organismos vivos se desenvolvam, quando encontram condies ideais. Estas condies incluem uma fonte de umidade (UR superior a 60% pode ser suficiente para germinar os esporos dormentes), ar estagnado e calor. O acmulo de poeira e de partculas tambm tendem a atrair insetos e outras pestes menores. Os tipos de danos que podem ocorrer s fotografias, caso as condies ideais para os

agentes biolgicos estejam presentes, incluem manchas e deterioraes causadas pelo crescimento de fungos, perdas quando insetos e especialmente roedores atacam os suportes fotogrficos, levando com eles valiosos materiais da imagem. As manchas tambm podem ser causadas pela defecao do material digerido que geralmente os insetos deixam para trs, ao conquistarem seus caminhos atravs da coleo. Estes e outros problemas adjacentes podem ser evitados pelo exame cuidadoso, item por item, dos novos materiais que entram nas colees. Qualquer evidncia de infestao de fungos ou insetos, passada ou presente, deve ser registrada. Os itens suspeitos devem ser transferidos para condies mais secas e imediatamente isolados dentro de sacos de polietileno, at que possam ser examinados por um conservador, ou algum com o conhecimento apropriado deste assunto. O uso de luz ultravioleta pode auxiliar a determinar se as colnias de fungos esto ativas ou latentes.2 As seguintes etapas de proteo devem ser seguidas para diminuir o risco de atividade biolgica dentro do acervo: reviso inicial das colees que entram no repositrio; ateno rigorosa em manter as reas de armazenamento e de trabalho livres de comida e de bebida, incluindo embalagens e vasilhames;
armazenamento; boas condies

exterminao programada e supervisionada, caso seja necessrio. Lembre-se que os danos causados por atividade biolgica so quase sempre irreversveis. Devemos, portanto, estar sempre alertas possvel ocorrncia de problemas dentro das colees, e encarar com responsabilidade a tarefa de zelar por sua preservao. A qualidade do ar outro fator a que devemos tambm estar atentos. As fotografias so particularmente susceptveis aos inmeros compostos qumicos transportados pelo ar, comumente encontrados nos ambientes urbanos. A queima de combustveis fsseis, leos e carvo respondem em grande parte pela sua presena. Os compostos transportados pelo ar incluem os gases oxidantes como dixidos de nitrognio e de enxofre, oznio e perxidos. Muitos desses qumicos combinados com a umidade atmosfrica geram compostos que podem deteriorar os materiais fotogrficos. Outras fontes de compostos qumicos prejudiciais podem ser encontradas em tintas

. . . . .

reviso peridica das condies

de

de limpeza e de manuteno;

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base de leo, aglomerados e laminados de madeira, vernizes, moblias de escritrio, colas de carpete, vrios produtos de limpeza e mesmo em copiadoras eletrostticas. Esta ltima conhecida por produzir oznio em quantidade suficiente para danificar as fotografias. Talvez a fonte de gases poluidores mais insidiosa ocorra devido decomposio de filmes de nitrato e acetato. Estes materiais standard para negativos, produzidos desde a virada do sculo at os anos 60 e 70, so freqentemente encontrados em estado avanado de deteriorao. Neste estado, eles podem exalar uma grande e perceptvel quantidade de cido ntrico e cido actico, respectivamente. O odor de vinagre tpico dos ltimos lugar comum em muitas colees institucionais Os problemas com negativos de nitrato tem sido bem documentados.3 Alm dos compostos qumicos, as partculas so outra forma de contaminantes transportados pelo ar que causam deteriorao. Simples poeira ou fuligem podem causar abraso s macias camadas aglutinantes e trazer para a rea visual sujeira desfiguradora. Estas partculas tambm atraem os compostos qumicos presentes no ar, colocando estes contaminantes em contato direto com a fotografia. Uma vez estabelecidas sobre sua superfcie, tornam o local propcio para futuras interaes qumicas. As telas de filtros de ar instalados na entrada de ar e no sistema de distribuio dos edifcios, quando apropriadamente projetadas e mantidas, contribuem enormemente para reduzir a quantidade de partculas dentro do ambiente de armazenamento. O posicionamento apropriado dos dutos de tomada de ar e o uso de 'purificadores' dentro do sistema de ventilao representam um avano no controle dos contaminantes atmosfricos. Recentemente, purificadores de ar de ambiente de pequeno porte esto sendo desenvolvidos e comercializados. Embora consideravelmente caras; estas unidades de purificao de ar podem ser teis para controlar a qualidade do ar dentro de espaos fechados de armazenamento, especialmente em instituies que no contam, e dificilmente contaro, com sistema central de aquecimento, ventilao e ar condicionado (H. v.A.G. system). Infelizmente, o controle de poluentes gasosos bem difcil, e os meios de monitorar sua presena est em geral fora do alcance de muitos repositrios. O simples fato de se proporcionar vrias camadas de invlucros de proteo de boa qualidade, com um custo relativamente baixo, representa um grande

avano para se proteger os materiais fotogrficos contra o ar de pouca qualidade. Um dos elementos essenciais na criao da fotografia, ironicamente, pode tambm ser seu pior inimigo. A exposio luz pode contribuir consideravelmente para o esmaecimento e deteriorao de muitos tipos de fotografias. Dependendo de suas partes componentes, alguns processos fotogrficos so mais vulnerveis aos danos causados pela luz que outros. As imagens de prata bem processadas no esmaecem com exposio luz por si mesmas, enquanto os corantes usados em outros processos so susceptveis ao esmaecimento tanto em sua presena quanto no escuro. Dentre as camadas aglutinantes mais sensveis est o albmen, seguido pela gelatina. Ambas tm a tendncia de desbotar com a exposio prolongada. Os suportes de papel tambm deterioram quando expostos luz. A maioria dos processos desenvolvidos no sculo XX utilizam papis recobertos com barita, que serve de proteo contra a radiao. Porm, os primeiros papis resinados tendem a ficar quebradios devido ao efeito da luz. Posteriormente, estabilizadores foram adicionados aos novos papis resinados para reduzir este problema. Os problemas de alguns processos coloridos tm sido vastamente documentados.4 Muitos de ns temos fotografias de famlia que desbotaram consideravelmente durante o perodo de nossas vidas. Os materiais coloridos, salvo algumas excees, so geralmente as fotografias mais sensveis luz em nossas colees. O colorido aplicado mo, em geral sobre imagens monocromticas no passado, quase sempre muito efmero quando exposto, mesmo que seja por um breve perodo. Para a preservao a lngo prazo, estes materiais necessitam cuidados especiais para seu armazenamento e/ou exibio. O que ns comumente chamamos de luz , na verdade, somente a parte visvel do espectro eletromagntico. Este espectro varia muito alm da poro visvel, estendendo-se na direo dos raios infravermelhos, com comprimentos de ondas mais longos, e na direo da regio dos raios ultravioletas, com ondas mais curtas, freqncia mais alta e mais danificadora. Embora a exposio a todas as radiaes

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sejam prejudiciais

para

as fotografias,

os

comprimentos de ondas mais curtos encontrados na poro UV so os mais danificadores. A luz do dia uma rica fonte de radiao ultravioleta. Da a sensata recomendao de se manterem fotografias valiosas protegidas da

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exposio direta luz do sol. As luzes fluorescentes, entretanto, so urna fonte de radiao ultravioleta tambm. Janelas, clarabias, e mesmo portas abertas, podem ser fontes de exposio radiao ultravioleta. importante lembrar que, embora sejam sempre recomendadas as protees contra radiao UV nas formas de luzes de tungstnio, filtros protetores de UV nas fontes de luz e vidros com bloqueadores de UV isso no remover os outros raios prejudiciais do restante do espectro. A mais importante considerao que devemos ter em mente quando pensamos nos possveis problemas decorrentes da exposio luz, expressa na seguinte equao: Exposio = Durao

X intensidade

Em nossos esforos para limitar a exposio total, podemos encurtar a durao da exposio ou diminuir a intensidade da iluminao ou, ideal mente, fazer os dois ao mesmo tempo. Os mtodos para se fazer isto variam desde as decises administrativas sobre a exibio ou no de fotografias originais (em caso afirmativo, determinar a durao), at a proviso de filtros plsticos de UV para os tubos de luzes fluorescentes localizados nas reas onde as fotografias originais estaro expostas. As instituies, com certeza, esto mais do que nunca cientes de que a exibio permanente de materiais originais deixou de ser apropriada. O aumento do uso de fac-smiles ou de reprodues de alta qualidade tem sido visto como um mtodo efetivo de se exibirem imagens fotogrficas, sem sujeitar os originais a possveis danos. A importncia dos materiais de acondicionamento no pode deixar de ser muito enfatizada. Seja negativo ou positivo, muitas fotografias passam a maioria de sua vidas em contato direto com papis ou plsticos usados nos envelopes, jaquetas, pastas, cartes ou outros invlucros manufaturados. Com o objetivo de preservao, pelo menos os materiais em contato direto com as fotografias devem ser da mais alta qualidade, para evitar danos futuros. Invlucros feitos com materiais de pouca qualidade e/ou mal projetados podem causar srias deterioraes, enquanto que uma embalagem bem desenhada, apropriadamente produzida e cuidadosamente escolhida, pode adicionar anos de vida a uma coleo de fotografias, protegendo-a contra impresses digitais, dobras, abrases e outros problemas.

Os termos 'livre de acidez' e 'qualidade arquivstica', usados freqentemente por vendedores podem ser bastante enganosos. Ao contrrio da opinio popular, a designao 'livre de cido' no tudo que precisa ser especificado a fim de se assegurar o uso de material apropriado para o armazenamento de fotografias. Papis cidos so nocivos, mas as fotografias tambm so susceptveis deteriorao causada por perxidos, lignina, corantes, aditivos e outras impurezas, geralmente encontradas nos produtos industrializados. Como regra geral, os produtos usados em contato direto com qualquer material fotogrfico devem passar no Teste de Atividade Fotogrfica - Photographic Activity Test (PA. T.).5 Esta designao ser normalmente citada por qualquer vendedor que teve seus produtos testados e aprovados. Esteja informado de outros fatores tcnicos, como contedo de fibras, e procure por papis com alto teor de trapo ou de alfa celulose. Observe se o papel tem reserva alcalina ou no. Com plsticos, procure saber se eles so revestidos ou no, e especifique os que no tm revestimento. Se algum vendedor no apresentar prontamente as informaes especficas requisitadas, talvez seja aconselhvel procurar outro fornecedor. A deciso de usar plstico ou papel como material para invlucro, primordial em relao ao acondicionamento. Ambos os materiais apresentam vantagens e desvantagens, que devem ser cuidadosamente consideradas, antes de se executar um projeto de reacondicionamento em grande escala. Os materiais plsticos, devido sua transparncia, podem minimizar os danos causados pela remoo de fotografias dos invlucros, com a finalidade de identific-Ias. A imagem facilmente visvel, sem ser diretamente manuseada. Como desvantagem, eles so geralmente mais caros, mais pesados e podem criar cargas eletrostticas, atraindo sujeira e partculas. Alm disso, os invlucros de plsticos no podem ser identificados com lpis. Os plsticos geralmente recomendados so polister (nome comercial - Mylar e Melinex), polipropileno e polietileno. Estes so transparentes, inertes, tm estabilidade dimensional, e podem ser facilmente encontrados em uma grande variedade de formatos, atravs dos fornecedores de material de qualidade arquivstica. Jaquetas, pastas, envelopes e entrefolhamento de papel de boa qualidade, com reserva alcalina ou no, so facilmente encontrados em vrios

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modelos e formatos; podem ser identificados com lpis; seu custo relativamente pequeno, especialmente se comprados em grandes quantidades. Como desvantagem, as jaquetas de papel so opacas, sendo necessria a remoo das fotografias para serem vistas, adicionando, desta maneira, possveis problemas de manuseio. Muitos conservadores recomendam que o acondicionamento de certos processos seja feito somente com papis de pH neutro ou sem reserva alcalina, ao invs dos papis com reserva alcalina. A diferena entre estes dois tipos de papis que os materiais com reserva alcalina tm um componente, em geral carbonato de clcio ou de magnsio, adicionado durante sua produo, para combater a degradao por acidez das fibras do papel. Os papis neutros no tm este aditivo. Tipicamente, tm o pH aproximado de 7.0, ou quase neutro, enquanto os papis alcalinos variam aproximadamente de 7.5 8.5, na escala de pH. Entre os processos que exigem invlucros de materiais sem reserva alcalina esto os ciantipos (blueprints) e as fotografias coloridas por transferncia de corantes (dye transfer color prints).6 Materiais fotogrficos que exalam ativamente gases cidos, como os negativos de acetato ou nitrato ao se deteriorarem, os materiais montados em suporte secundrio de cartes cidos ou itens a serem armazenados em ambiente inadequados, estaro melhor acondicionados em invlucros com reserva alcalina. Alguns conservadores ou responsveis por colees usam indistintamente papis com reserva alcalina, enquanto outros, sensatamente, preferem uma combinao de papis de invlucros, dependendo do processo a ser protegido. Para colees arquivsticas onde os projetos de reacondicionamento aconteam, na melhor das hipteses, a cada cinqenta anos, e onde as condies ambientais sejam uma preocupao, os invlucros de material com reserva alcalina talvez seja a melhor opo geral. O modelo dos invlucros tambm uma considerao importante. Existem numerosos exemplos onde o adesivo que forma os envelopes de papel, em geral em sua parte central, tem causado a deteriorao da imagem de prata e da camada de aglutinante diretamente abaixo da linha do adesivo. Da mesma maneira, recortes em forma de semicrculo na abertura dos envelopes convidam os usurios a puxar seu contedo usando o polegar e o indicador, aumentando as chances de deixar impresses digitais oleosas nas fotografias guardadas em seu interior.

Invlucros adequadamente desenhados eliminaro a possibilidade de danos, fornecendo proteo generalizada. A maneira como a coleo ser usada, as exigncias de identificao e as consideraes de oramento, iro finalmente determinar a escolha da instituio pelo uso de invlucros plsticos ou de papel, ou uma combinao dos dois. Qualquer que seja a seleo de materiais das embalagens adotado, um programa de reacondicionamento de fotografias um excelente meio de melhorar sua preservao. Muito pouco pode ser feito em relao s falhas de processamento ocorridas durante a produo inicial das fotografias. Em geral, os efeitos de um processamento precrio, causado pelas etapas de fixao e/ou lavagem incompletas, ou pelo uso de banhos qumicos esgotados, aparecem evidentes como manchas amareladas ou marrons nas imagens. Esse dano, uma vez ocorrido, praticamente irreversvel. Embora alguns profissionais neste campo tenham a tendncia a 'refixar' as fotografias suspeitas de terem sido mal processadas, este tipo de interveno considerado muito radical e potencialmente perigoso. Este tratamento no deve ser feito a menos que absolutamente necessrio. Neste caso, somente por um conservador de fotografias profissional. 7 Com a entrada de fotografias modernas em nossas colees, ou com sua produo como parte de um programa de duplicao, um controle de qualidade severo deve ser necessrio para se assegurar que todas as fotografias includas tenham atingido ou ultrapassado os padres de processamento necessrios, publicado pelo American National Standards Institute (A.N.S.I.). Podemos dizer que algumas fotografias carregam dentro de si as sementes de sua destruio. Pela prpria maneira como foram produzidos, alguns materiais esto destinados a se deteriorarem, a menos que medidas extraordinrias sejam tomadas. Este problema,
que chamamos

23

de caractersticas

intrnsecas

de

o mais difcil de ser contido. Talvez o exemplo mais evidente de defeito inerente seja o conhecido problema dos negativos de nitrato. Enquanto primeiro suporte flexvel de plstico vivel para imagens fotogrficas, os negativos de nitrato estiveram em uso desde 1880 at os anos 1920. O nitrato de celulose como material de suporte primrio continuou a ser usado na indstria cinematogrfica at o incio dos anos 1950. Aps sua introduo, porm, um Problema singular logo se tornou aparente: os filmes de nitrato eram altamente inflamveis.

deteriorao,

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Dadas s altas temperaturas geradas pelas primeiras lmpadas de projeo e precariedade de armazenamento a que os filmes estavam sempre sujeitos, muitas perdas significativas de filmes de nitrato ocorreram em conseqncia de incndios. Deve ser observado que uma vez que o fogo tenha comeado, torna-se praticamente impossvel extingui-Io, pois os filmes de nitrato geram seu prprio oxignio, abastecendo, portanto, sua prpria combusto. De uma maneira menos dramtica, em condies inferiores s ideais, os filmes de nitrato entram em um processo lento e irreversvel de deteriorao, atravessando estgios graduais at sua destruio final. A resposta da indstria fotogrfica para o problema do nitrato foi a introduo do acetato de celulose como base para os filmes negativos. Embora fossem considerados um avano sobre o potencialmente perigoso suporte de nitrato, os suportes de acetato, ou filmes de segurana, acabaram se mostrando bastante problemticos por sua vez. Numerosas colees em todo o pas apresentam ampla evidncia do que se tornou conhecido como sndrome do vinagre, assim denominado devido ao cheiro de cido actico (tpico de vinagre) exalado pelos negativos enquanto se deterioram. Durante o envelhecimento, os filmes de acetato sofrem tanto a deteriorao qumica quanto a distoro fsica. As vrias camadas desses filmes se expandem e se contraem em propores diferentes, enquanto componentes de sua fabricao so liberados. Os danos causados por esse tipo de envelhecimento , em geral, devastador e irreversvel. Estes materiais so inerentemente instveis e nada: a no ser o armazenamento seco a frio a longo prazo e um extenso programa de duplicao, poder diminuir o processo de deteriorao ou preservar essas imagens, antes que elas percam seu propsito prtico.8 Tcnicas de delaminao, embora caras, podem ser feitas para separar a camada de gelatina dos suportes deteriorados. Assim, mesmo os negativos muito enrugados e irreprodutveis, podem ser duplicados. Os negativos originais deteriorados, por esta razo, no devem ser descartados. Eles devem ser adequadamente armazenados at que existam a necessidade e/ou fundos disponveis para o tratamento das imagens selecionadas. Indiscutivelmente, a maioria dos danos infringidos s fotografias so causados por seres humanos. Existem incontveis exemplos de danos causados por manuseio, falta de cuidado, negligncia, acidentes evitveis, tentativas de conservao desastradas ou mal informadas e

at mesmo danos intencionais. A estes exemplos devemos acrescentar os casos de superexposio causados por exibies prolongadas, perdas catastrficas devido s pssimas

condies de armazenamento e ocorrncia de

desastres, sem que haja um plano de emergncia satisfatoriamente estabelecido. Ao mesmo tempo que os humanos so os maiores causadores da deteriorao de fotografias, eles tambm oferecem a nica esperana para sua preservao. Com treinamento apropriado, conscincia da complexidade e do valor histrico de nossas colees fotogrficas e com o digno respeito que estas imagens devem evocar, ns temos, dentro de nossas capacidades, que assegurar a futura preservao destas s vezes histricas, s vezes prosaicas, mas sempre cativantes, imagens fotogrficas. Alguns elementos essenciais de um programa de preservao fotogrfica Levantamento das colees: conduzido por um administrador de preservao ou conservador de fotografia qualificado, o levantamento de uma coleo deve formar a base para toda a ao futura de conservao/preservao. Entre os tpicos a serem cobertos por um levantamento, incluem-se: . Avaliao da rea de armazenamento: os

instrumentos de monitorao so essenciais para a avaliao apropriada das condies existentes. A avaliao dos resultados e as recomendaes para melhoria das condies, caso necessrias, devem ser fornecidas. . Inspeo de todos as bases dos filmes negativos para identificao dos negativos de nitrato e acetato que estejam deteriorados e necessitando duplicao ou armazenamento a frio. . Recomendaes para armazenamento e acondicionamento de fotografias, negativos, lbuns, livros de recortes e objetos em estojos. . Identificao de fotografias necessitando tratamento de conservao: uma lista das prioridades para tratamento, deve ser produzida durante levantamento geral do acervo e exibies ou solicitao de pesquisadores. Qualquer fotografia em risco de se deteriorar, deve ser retirada de circulao e colocada em local seguro para avaliao posterior. Plano de emergncia e resgate: nenhuma instituio, grande ou pequena, deve deixar de ter um plano adequado de emergncia e resgate por escrito. claro que nem todos os incidentes tornam-se de imediato desastres em grande escala. Um plano bem escrito pode evitar que as

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pequenas emergncias tornem-se verdadeiros desastres. Este plano deve tambm ser lgico e preciso para ser colocado em ao, sem hesitao ou debate, na eventualidade de um problema. Existe ampla literatura neste campo que pode fornecer a orientao bsica inicial para

se elaborar um plano institucional. 9 A adaptao

de um plano j existente a fim de atender s necessidades especficas de uma outra instituio pode economizar muito tempo e energia do pessoal envolvido. Uma lista de telefones atualizada de todo o pessoal (residncia e escritrio), junto com as fontes mais prximas dos materiais necessrias, deve ser colocada em um local de destaque e espalhada atravs do repositrio. Ideal mente, um armrio deve ser antecipadamente estocado com materiais de emergncia, prontos para serem usados em caso de uma eventualidade. Todo o pessoal deve estar familiarizado com o plano e suas implementaes. Programa de duplicao de negativos deteriorados: para colees -de negativos fotogrficos, um programa de duplicao adequadamente planejado essencial tanto para resguardar os negativos contra o uso excessivo, quanto para garantir que as imagens sejam acessveis ao pblico. Frgeis negativos sobre suporte de vidro no podem ser manuseados repetidamente sem correr o risco de se danificarem; os negativos de acetato e nitrato deteriorados podem necessitar de duplicao, antes que a deteriorao progrida at o ponto de perder o material da imagem, ou onde a reproduo se torne difcil ou impossvel. Para se iniciar com responsabilidade um programa de duplicao, deve-se primeiramente desenvolver rgidas especificaes por escrito, antes do lanamento das propostas de contrato, incluindo clusulas para o controle de qualidade, catalogao, acondicionamento e armazenamento apropriados das imagens originais e duplicadas. Ao selecionar um prestador de servio de duplicao, deve-se obter e confirmar as provas de competncia fornecidas pelo prprio prestador de servio e consultar outros profissionais que j tenham tido experincia com projetos similares. A escolha do filme 35mm, 70mm ou 4x5", para captar a imagem original, depender das condies, nmero e formato das fotografias a serem duplicadas e dos recursos disponveis. A relao custo/benefcio deve ser considerada, pois os negativos de maiores formatos, embora mais caros, podem proporcionar mais detalhes e aumentar a possibilidade de ampliaes mais ntidas.

Para colees muito grandes ou em condies precrias, a possibilidade do uso de microfilme de tom contnuo deve ser investigada.1O Embora essa soluo seja inferior ao ideal, em termos da capacidade da ampliao individual das imagens, as vantagens em termos de custo e acesso visual merecem, certamente, serem levadas em conta. O benefcio definitivo de qualquer programa de duplicao encontra-se na ampliao do acesso para o pblico, pesquisa e publicaes de imagens que, de outro modo, estariam inacessveis. O duplo beneficio de um programa de duplicao bem conduzido que o aumento do acesso pode vir de mos dadas com a melhoria da preservao dos materiais fotogrficos originais.

25

Educao

de pessoal

e usurios:

normas

por

escrito so essenciais para codificar as prticas de manuseio e uso, minimizando, assim, os desentendimentos entre pessoal e pesquisadores. Essas normas devem ser acompanhadas por treinamento de todo pessoal interno e de usurios. O acesso aos materiais originais raros, valiosos ou frgeis deve ser limitado, fornecendose, sempre que possvel, fac-smiles ou fotocpias para referncia. O acesso s fotografias originais deve ser cuidadosamente selecionado e o seu uso atentamente monitorado. Luvas de algodo ou cirrgicas devem ser fornecidas para um manuseio seguro. Campanhas promocionais: com dinheiro em permanente escassez, os responsveis pela preservao de uma coleo fotogrfica devem certamente ir em busca de fontes de financiamento. Felizmente, as fotografias evocam mais excitao e interesse em potenciais doadores, sejam indivduos ou organizaes, do que muitas outras colees de materiais sobre papel. Esse fato deve ser aproveitado para se promover a conservao e preservao das colees fotogrficas. Em geral, fontes locais podem ser contatadas para preservar as colees de negativos frgeis, praticamente inacessveis, gerando-se duplicatas desses negativos ou produzindo cpias matrizes. Outros projetos podem incluir o reacondicionamento de imagens, ou o financiamento do tratamento de conservao individual de fotografias danificadas. Muitas fontes locais, estaduais ou federais esto tambm disponveis para ajudar no levantamento, duplicao, reacondicionamento e/ou a fazer as colees fotogrficas acessveis. Embora a promoo das colees de fotografias deva ser encorajada, bom lembrar que os originais devem ser mantidos inviolveis, e no podem sofrer danos neste processo.

Cadernos tcnicos de conservao

fotogrfica

26

Imagem eletrnica Devido velocidade do desenvolvimento da tecnologia das imagens eletrnicas e provvel incorporao desta tecnologia ao campo da preservao de fotografia, algumas menes devem ser feitas sobre os itens bsicos envolvidos. Imagens eletrnicas com o propsito de preservao implica a captao de imagens fotogrficas convencionais de tom contnuo para armazenamento ou exposio, como imagens eletrnicas ou magnticas. Uma vez digitalizadas, as imagens podem ser manipuladas, acessadas e impressas com maior rapidez e facilidade do que possvel se fazer, usando-se os meios convencionais, como o microfilme. Quando se adiciona a capacidade de se misturar informao textual, de praticamente qualquer extenso, com a alta qualidade de udio e a apresentao visual de imagens estticas ou em movimento, como o sistema CD-ROM proporciona, as vantagens sobre a tecnologia fotogrfica convencional tornam-se ainda maiores. A maior desvantagem dessa tecnologia a rapidez de seu desenvolvimento. As freqentes mudanas na manufatura do hardware podem tornar os documentos digitalizados para leitura em mquinas inacessveis dentro de um curto perodo de tempo. A transferncia consistente desses documentos para materiais de gravao mais modernos ser necessria para atualizar a tecnologia e evitara perda de informao atravs da deteriorao. Em resposta crescente solicitao de recursos por parte de muitas instituies a fim de tornar suas imagens fotogrficas acessveis atravs de computadores interativos, as maiores organizaes financiadoras, incluindo National Historic Publications and Record Commission, National Endowment for the Humanities, National Science Foundation e U.S. Department of Education, publicaram um relatrio especial entitulado Guidance issued for grants to convert research materiails to eletronic fonns. (veja bibliografia) Devido a muitas incertezas neste campo, essa publicao "pretendia sintetizar um enfoque orientador, no prescritivo. Em vez de adotar e reforar os padres para tecnologias e prticas que esto em um rpido estado de evoluo, o objetivo foi de apoiar a criao e a gerncia de materiais digitais de uma maneira que antecipasse a necessidade da atualizao e converso peridica." Qualquer instituio interessada em explorar as possibilidades da

converso digital de documentos fotogrficos aconselhada a obter uma cpia desse relatrio para auxiliar a desenvolver seus programas." Como profissionais encarregados das responsabilidades da preservao, devemos sempre lembrar que qualquer que seja o benefcio imediato das imagens eletrnicas, a segurana e a preservao a longo prazo de fotografias originais deve ser mantida como objetivo supremo. Sem a preservao a longo prazo dos materiais originais, no teremos nada a que recorrer, caso a tecnologia digital de hoje venha a demonstrar imprevistas desvantagens no futuro. Concluso Neste breve folheto no h espao para se desenvolver profundamente os vrios itens complexos que cercam a preservao de colees fotogrficas. Ns encorajamos o uso das publicaes includas na bibliografia anexa e a interao com especialistas no campo da conservao e preservao sempre que surgirem questes. nossa esperana que o que apresentamos tenha um efeito estimulante naqueles que devem promover a causa da preservao fotogrfica.
Bibliografia selecionada Baldwin, Gordon. Looking at photographs: a guide to technical terras. Malibu: J. Paul Getty Museum, 1991. Bohem, Hilda. Disaster prevention and disaster preparedness. Berkeley: University of Califrnia, Office of Library Plans and Policies, 1978. Booth, Larry; Weinstein, Robert. Col/ection, use and core of historical col/ection. Nashville: American Association for State and Local History, 1976. Brill, Thomas B. Light, its interaction with art and antiquities. New York: Plenum Press, 1980. De Guichen, Gael. Clima te in museums. Rome: ICCROM,1984. Federal Funders Group. Guidance issued for grants to convert research materiais to eletronic forms. Washington, DC: NHPRC, 1993. Hendricks, Klaus B.; Brian Lesser. Disaster Preparedness and Recovery: Photographic Materiais. The American Archivist, v. 46, nQ 1, p. 52-68, 1983. Horvath, David G. The acetate negative survey. final reporto Louisville: University of Louisville, Photographic Archives, 1987. Photographic conservation, F-40. Rochester: Eastman Kodak Co., 1985.

ICadernos

tcnicos

de conservao

fotogrfica

Puglia, Steve. Negative Duplication: Evaluating the Reproduction and Preservation Needs of
Collections.

Veja: Preservation Resources, (antigo MAPS), 9 South Commerce Way, Bethlehem, PA, 18017.
10

Conservation

Administration

News,

nQ 38, July 1989. Ritzenthaler, Mary Lynn; Gerald, J. Munoff, Margery S. Long. Archives and manuscripts:

administration of photographic
Basic Manual Series. Chicago: American Archivists, 1983.
Reilly, James.

collections. Society of

Care and identification

of

19th-

century photographic prints. Rochester: Eastman Kodak Company, 1986. Wilhelm, Henry. The permanence and care

of

colar photographs:
picture. Grinnell,

photographic

and

digital

27

color prints, color negatives, Publishing,

slides and motion

lowa: Preservation

Zycherman,
contraI.

1993. Linda [Ed.]. A guide to museum Washington, DC: F A.I.C., 1988.

pest

Notas
Wallace, Jim. The planing, construction and operations of a cold room for photographic storage. American Institute for Conservation: Book and Paper Group Annual, 1985. p. 108-115; Rempel, Siegfried.
1

"Cold and Cool Vault Environments for the Storage of Historie Photographie Materiais." Conservation Administration News. NQ 38. pp. 6-9; Wilhelm, Henry. The permanence and Gare of color photographs: photographic and digital color prints, Color Negatives, Slides and Motion Picture. Grinnell, louva: Preservation Publishing Co., 1993. 2 Rempel, Siegfried. The care of photographs. New York: Nick Lyons, 1987. p 117.
3 Horvath, David G. The acetate nega tive survey: final reporta Louisville: University of Louisville, Photographic Archives, 1987; Photographic conservation, F-40. Rochester: Eastman Kodak Co., 1985.

Wilhelm, Henry. The permanence and care of color photographs: photographic and dgital color prints. color negatives, slides and motion picture. Grinnell, lowa: Preservation Publishing Co., 1993.
4 5 6

Veja Image Permanence

Institute no apndice.

Kennedy, Nora and Peter Mustardo, "Current Issues in the Preservation of Photogaphs" A. B. Bookman's Weekly, 83,17 (24 de abril, 1989): 1773-1783.
7 Sturman, Sheily G. et aI. Guidelines for selecting conservator. Washington, DC: AIC, 1991.

Horvath, David G. The acetate nega tive survey: final

reporto Louisville: Universty of Louisville, Photographic Archives, 1987. Bohem, Hilda. Disaster prevention and disaster preparedness. Berkeley: University of California, Office of Library Plans and Policies, 1978.
9

o
~

Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica (CCPF)foi criado em 1984, atravs de um termo de cooperao tcnica com a Fundao Nacional Pr-Memria, como parte do Programa Nacional de Preservao e Pesquisa da Fotografia da Funarte. O Centro tem como principais atribuies a preservao da memria fotogrfica brasileira, a fomentao ecriao de ncleos regionais de preservao, a formao de pessoal tcnico especializado, a pesquisa de solues e a difuso de informaes em conservao e preservao
fotog rfi ca.

O CCPF no possui acervo fotogrfico prprio, por entender

que seu papel trabalhar em parceria com outras instituies. Trata-se, assim, de um laboratrio agregador e formador de mo-de-obra que atua no estmulo e na execuo de projetos de conservao e preservao fotogrfica. Os trabalhos de conservao e reproduo fotogrfica desenvolvidos esto em geral relacionados produo do conhecimento tcnico. Seus resultados so difundidos atravs de relatrios e publicaes tcnicas. Os treinamentos - realizados em mbito nacional e internacional - visam instrumentalizar profissionais que lidam diretamente com a preservao de acervos em instituies pblicas e privadas. Os Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica, usados regularmente como material didtico nos treinamentos promovidos pelo CCPF,apresentam temas identificados como importantes para suprir a necessidade de informao na rea. Visam criao de bibliografia bsica nos vrios campos de atuao da conservao e preservao fotogrfica, e so publicados em textos originais e/ou traduzidos para o portugus, com formato gil e de leitura rpida.

O CCPF funciona em uma casa histrica em Santa Teresa,

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Impresso na grfica Entrelinhas com papel alcalino - capa em Filiset Verg 180g e miolo em Filiset 90g Projeto grfico da Quadratim. Te!. (021) 2239.0847/ 3205.3518

casa esta que se tornou nosso smbolo de referncia, e em cujos atelis e laboratrios temos recebido, nestes quase dezessete anos de atuao, centenas de estudantes e representantes institucionais. A edio dos Cadernos Tcnicos muito contribui para a difuso da informao especializada em conservao e preservao fotogrfica. A retomada das publicaes tcnicas , portanto, um dos nossos projetos em andamento, juntamente com a reforma da casa sede e a modernizao de seus equipamentos: os Cadernos Tcnicos1 a 4 - so agora reeditados com recursos de convnio com o Fundo Nacional de Cultura. Os prximos nmeros, de 5 a 8, inditos, sero publicados em parceria com a ABRACOR/ Associao Brasileira de Conservadores e Restauradores de Bens Culturais.
Sandra Baruki Coordenadora Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica

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Cadernos

publicados

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Treinamento em conservao fotogrfica: a orientao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte

Sandra Baruki e Nazareth Coury

Roteiro do vdeo Negativos de vidro

- conservao

Sandra Baruki, Nazareth Coury e Joo Carlos Horta

Diretrizes para a exposio de fotografias

Nora Kennedy

Preservao de fotografia na era eletrnica PeterMustardo Reproduo fotogrfica e preservao

Francisco da Costa

Preservao de fotografias: mtodos bsicos para salvaguardar suas colees

Peter Mustardo e Nora Kennedy

Uma nova disciplina: a conservao-restaurao

Anne Cartier-Bresson

de fotografias

Conservao de fotografia
Lus Pavo

- o essencial

Armazenagem
Klaus B. Hendriks

e manuseio de materiais fotogrficos

ISBN

85-7507-054-1

J.L lU,

.
FUNDO
NACIONAL DE CULTURA
MINIST~RIO DA CllLTUIlA

Este publicao foi realizada com o apoio de VITAE- Apoio Cultura, Educao e Promoo. Social FNC - Fundo Nacional de Cultura

Ministrio da Cultura
GOVERNO FEDERAL
f li N A RTf

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CENTRO DE ARTES VISUAIS