Animación Como Estrategia

RAZN Y PALABRA Primera Revista Electrnica en Amrica Latina Especializada en Comunicacin www.razonypalabra.org.
mx
ANIMAO
COMO
ESTRATGIA
NARRATIVA
EM
DOIS
DOCUMENTRIOS BRASILEIROS India Mara Martins1
Resumo O objetivo deste artigo investigar as estratgias narrativas utilizadas em dois recentes documentrios animados brasileiros: Botinada! A Origem do Punk no Brasil (Gasto Moreira, 2006), e Dossi R Bordosa (Csar Cabral, 2008). O primeiro apresenta um estilo que mistura imagens de ao viva (live-action), material de arquivo e animao, para representar situaes cmicas relatadas pelos entrevistados. O segundo realizado totalmente em animao, utilizando a tcnica de stop motion e se prope a investigar o que levou um dos maiores cartunistas brasileiros, Angeli, a "matar" a R Bordosa, uma de suas mais importantes personagens. O filme tambm apresenta entrevistas, mas apenas a fala dos entrevistados referencial, j que sua imagem representada por bonecos que tm a esttica dos cartoons de Angeli.
Palavras-chave Cinema, Documentrio, Animao.
Cine Brasileo NMERO 76 MAYO - JULIO 2011
RAZN Y PALABRA Primera Revista Electrnica en Amrica Latina Especializada en Comunicacin www.razonypalabra.org.mx
Introduo Os documentrios brasileiros Botinada! A Origem do Punk no Brasil (Gasto Moreira, 2006), e Dossi R Bordosa (Csar Cabral, 2008), foram lanados durante a realizao da nossa pesquisa de doutorado intitulada Documentrio Animado: tecnologia, experimentao e design iniciada em 2006, no Departamento de Artes e Design da PUC-Rio. Um dos nossos principais objetivos era chegar a uma definio para documentrio animado. Aps o contato com uma grande variedade de estilos de documentrios animados disponveis na web, cinema e dvd, conclumos que a definio no poderia ser muito restritiva, apenas sinalizar com alguns aspectos comuns encontrados em vrios documentrios animados. Por isso estamos definindo documentrio animado como um projeto audiovisual, que parte do registro de imagens live-action2, s vezes somente de udio, de situaes, personagens e espaos da realidade, que posteriormente sofrem interveno de animao.
Evitamos incluir nesta definio aspectos como tcnica e suporte utilizados na realizao do documentrio animado porque entendemos a animao como uma linguagem, que dispe de uma variedade de tcnicas, que podem ser utilizadas dependendo do objetivo do realizador. O registro inicial, a partir do qual sero criadas as imagens animadas, tambm pode ser feito com qualquer suporte: cmera fotogrfica, cinematogrfica, de vdeo, digital, etc. Neste contexto, observamos dois tipos de documentrio animado. O mais comum, que tem certa tradio na histria do documentrio, aquele que utiliza imagens live-action junto com animao, caso de Botinada, sobre o qual falamos a seguir. O segundo, e mais radical, utiliza recursos de animao na totalidade do documentrio e apresenta uma animao como resultado final, caracterstica de Dossi R Bordosa.
Considerando que um dos tipos de documentrio animado apresenta imagens live-action e animao, a primeira questo colocada a de avaliar qual o papel da animao naquele contexto. Alguns autores (STRM, 2003, p. 49) quando abordam este tipo de documentrio animado se preocupam logo com a proporo de animao e imagens live-action3. O que nos interessou foi avaliar as funes retricas da animao em filmes live-action. A partir dos documentrios animados que assistimos observamos trs funes principais e criamos uma nomenclatura especfica para definir estas funes retricas. Como estamos considerando aspectos do cinema documentrio partimos da
expresso situao, pois estamos tratando de narrativas que se desenvolvem no tempo e no espao, e que tm relao com a realidade. Tambm representam sensaes que pertencem a um universo mais subjetivo. At o momento, observamos trs funes retricas principais. a) Descrever situaes: aqueles que fazem referncia direta ao mundo histrico (neste caso inclumos todos os relatos do passado como biografias, reconstituies histricas e cientficas etc). b) Representar sensaes: aqueles que valorizam as sensaes oriundas de estados subjetivos de personagens ancoradas no mundo histrico (sensaes como medo, alegria, ansiedade, assim como, sonhos, delrios, imaginaes). c) Estabelecer relaes entre situaes visveis e invisveis: so aqueles que estabelecem relaes entre o mundo histrico e o mundo subjetivo (misturam situaes objetivas com sonhos, delrios, que fazem sentido no universo que representam).
Enquanto um hbrido do documentrio e animao, o documentrio animado apresenta referncias dos dois campos. Em relao s caractersticas documentais podemos citar referncias ao documentrio clssico4: narrao em off, entrevistas e insero de material de arquivo e, tambm recursos prprios da animao, como os princpios dos estdios Disney atualizados (THOMAS; JOHNSTON, 1981, p. 47-68). Ainda na teoria da animao podemos observar na estrutura de um documentrio animado estratgias narrativas como: metamorfose, condensao, sindoque, simbolismo, fabricao, relaes associativas, som, coreografia, penetrao, atuao e performance (WELLS, 1998, p. 69-122). Vamos abordar alguns destes aspectos ao longo do artigo em dois documentrios animados brasileiros recentes.
Dossi R Bordosa At o lanamento de Botinadas (2006) e Dossi (2008) no Brasil tnhamos somente dois documentrios, que poderamos chamar de animados, A histria da calcinha (2001), de Gordeeff e Cartas da Me, (2003), Fernando Kinas, Marina Willer. Mas nenhum deles alcanou a repercusso conseguida por Dossi R Bordosa, de Cesar Cabral. O curta de 16 minutos foi lanado no Festival Tudo Verdade, onde recebeu Meno Honrosa.
A gente arriscou e mandou para o Tudo Verdade. Ns queramos sentir como as pessoas reagiriam quando se deparassem com uma
animao junto aos documentrios. As pessoas tm aceitado bem, ningum questiona o fato de ser em animao. Acho importante esta participao para levantar o debate. Meu filme um documentrio, mas a esttica animao, ou, melhor a tcnica. Fui para outro lado, mas acho que importante falar sobre isso. Sempre se afirma que documentrio verdade e animao no, mas eu considero muito como uma tcnica, que voc pode usar num documentrio. O problema que as pessoas pensam na animao como um gnero ficcional, se pensarmos nela como tcnica, ampliamos as suas possibilidades de representao5.
Angeli representado pelo boneco em Dossi
Arnaldo Angeli, criador de R Bordosa, iniciou a criao de charges polticas para o jornal Folha de So Paulo em 1973 e pouco tempo depois, passou para a seo de quadrinhos. Criou a tira diria Chiclete com Banana, ttulo que lanou personagens como R Bordosa, Bob Cuspe, Wood & Stock e os Skrotinhos. Em 1985, com a histria desses personagens, Angeli criou uma revista de quadrinhos independente, que teve grande influncia no mercado editorial. Nesta poca, a personagem R Bordosa tinha em torno de 40 anos. Era alcolatra, desbocada e todas as suas histrias em quadrinhos revelavam suas manias e desejos exagerados. A personagem fez muito sucesso, mas mesmo assim Angeli resolveu mat-la (Site Dossi, 2008).
Frame do filme simulando imagem da TV Cultura
A tcnica de animao escolhida foi stopmotion (animao com bonecos), justamente por se tratar da morte de R Bordosa, uma personagem de quadrinhos. Stop Motion uma tcnica de animao em trs dimenses onde o movimento obtido a partir de uma srie de fotografias estticas. No intervalo entre uma foto e outra, altera-se a posio do objeto animado. Quando o filme projetado em sua velocidade normal, essa diferena contnua das posies em seqncia d a impresso de movimento (Iua & Mendes, 2009). A sinopse do filme explica que ele se prope a analisar, de forma documental, as causas que levaram o autor a "matar" a personagem no auge da sua maior popularidade. A narrativa investigativa: os perfis do 'assassino' e da 'vtima' so construdos ao longo do filme. Depoimentos, imagens de arquivo e reconstituies do crime so os materiais para esse filme cheio de verdades e mentiras, em que fico e realidade se confundem (Site Dossi, 2008). O contexto ficcional, tem a participao de outros personagens criados por Angeli no mesmo perodo que R Bordosa, como o Bob Cuspe e o Bibel. Assim como a personagem principal, eles seriam em animao, ento decidiram fazer todo o filme em animao. A opo por esta linguagem, tambm no impediu que mantivessem a fidelidade aos gestos dos entrevistados6. Segundo Cesar Cabral eles tentaram ser fiis ao que captaram durante as entrevistas com o Angeli, os amigos do Angeli, que estavam envolvidos com ele na poca da morte da R Bordosa.
Porque a gente tinha a pretenso, entre aspas, de no seguir um documentrio srio. Afinal, a gente est falando da morte, mas da R Bordosa, isso possibilitava brincar muito com a discusso que se tem em documentrio: a interveno do diretor, o direcionamento que se d no documentrio, o fato da cmera no interferir na ao. Eu no acredito nisso, acho que a cmera sempre interfere. A gente sempre deixou claro que no queria ser realista... Ento a gente constri, a gente amarra tudo com uma locuo, e uma locuo que se inspirou muito em O Bandido da Luz Vermelha (Martins, 2009, p.118). Em Dossi R Bordosa, assim como em O Bandido da Luz Vermelha7, o fio condutor do filme feito pela narrao de locutores de rdio. Em Dossi h um casal de locutores - a atriz Lena Whitaker e Odayr Baptista, locutor da Rdio Camanducaia 8-, que parodiam os locutores de programas policiais, exagerando na entonao e falando em forma de jogral. A locuo foi uma maneira de enfrentar o principal desafio do documentrio animado, que era juntar a fico com os depoimentos dos entrevistados. A referncia ao filme O Bandido da Luz Vermelha no est apenas na narrao, est na prpria construo sonora do filme, que barulhenta, dissonante, com batidas de pratos e exploses. O som em Dossi uma estratgia narrativa, que conduz a histria e fomenta dvidas.
A narrao dos eventos feito pelos locutores, como dissemos, e pelos prprios entrevistados, que se dividem em amigos e pessoas que conviveram com Angeli (Toninho, editor da Chiclete com Banana, Mrcia, sua ex-secretria, Paula Madureira, sua ex-mulher, Laerte), as personagens de Angeli, criadas na mesma poca que a R Bordosa nas tirinhas de Angeli (Bibel e Bob Cuspe) e o psicanalista, que analisa a relao do criador, Angeli, com a criatura, R Bordosa. As entrevistas so editadas de forma dinmica, cada entrevistado fala uma frase curta e passa para o prximo. J os relatos, que envolvem a histria da R Bordosa, so mais longos. Por exemplo, quando Angeli conta como conheceu a mulher que o inspirou na criao da personagem.
A entrevista comea no seu estdio, em seguida o cenrio o banheiro masculino do Bar Riviera e ele est mais jovem, mas no off da entrevista realizada no estdio que ouvimos. o personagem Angeli, no passado, que olha para o espectador e, comea a fazer o relato enquanto a situao se desenrola: quando eu entro tinha uma mina l com a calcinha abaixada, de p - faz o gesto com os dois dedos - fazendo xixi. Temos um novo ponto de vista, cmera sobre o ombro de Angeli na porta do banheiro, R Bordosa
est em frente ao urinol, entra o letreiro: Bar Riviera, maro de 1984. Angeli agora est do lado de R Bordosa e continua narrando: Ai eu olhei e parei, e ela olhou para mim. - Qu isso. Se choc!! Meu bem, depois das 5 da manh eu fao qualquer coisa. Fao coisas que at Deus duvida. Angeli continua falando: E com uma cara j bem uargh, ele abre as mos. uma espcie de reflexividade, que coloca mais dvidas sobre o papel de Angeli e sobre o que ele diz a respeito da criao da R Bordosa. Ele realmente se inspirou em algum para cri-la? Por isso este distanciamento no relato? Ela era seu alter-ego naquele momento? As dvidas continuam na edio do udio como vamos ver.
Frame de Dossi R Bordosa
Podemos dizer que o aspecto mais polmico do documentrio animado Dossi R Bordosa a edio do udio das entrevistas. O udio, no documentrio animado, um aspecto que acaba sendo considerado um referencial das personagens. Apesar de as entrevistas serem sempre editadas e manipuladas em funo da proposta do diretor no documentrio live-action (veremos isso na seqncia, que decupamos do Botinadas), sempre se espera que no documentrio animado haja certa fidelidade na reproduo do que foi dito pelo entrevistado. Sabemos que dificilmente temos esta fidelidade, at pela questo da condensao, estratgia narrativa necessria.
Cesar Cabral deixa claro que manipulou o udio para ganhar mais em efeito cmico. Quando o Angeli fala foi tudo sem querer, tirado de algum momento, que eu j nem lembro. Porque ele falou assim. A Paulinha, que a secretria fala escroto, aquilo foi
tirado de um momento em que a cmera j estava desligada e ela falava de outra pessoa (Martins, 2009, p.121). De certa forma, em Dossi R Bordosa h um pacto de cordialidade entre os realizadores e os entrevistados, que entenderam o esprito do filme e, no questionaram o modo como seus depoimentos foram utilizados. A idia era justamente provocar o debate sobre a associao do documentrio com a noo de verdade.
Processo de realizao A animao de Dossi comeou antes mesmo da edio do material bruto com imagem live-action terminar. As duas etapas foram desenvolvidas quase que simultaneamente. Para garantir que teria material suficiente para a edio final, Cesar Cabral tomou o cuidado de ter mais trechos animados do personagem principal, Angeli, cerca de 50% a mais. Justamente para ter nas mos alguns planos curingas que poderiam ser usados, mas que ainda no estavam no roteiro. O prprio roteiro, escrito por Cesar Cabral e Leandro Maciel, foi sendo alterado durante o processo de montagem, no qual os dois trabalharam juntos. Enquanto Cabral editava, Leandro escrevia as locues para amarrar a edio que havia feito.
O conceito das personagens foi desenvolvido aps a gravao das entrevistas. Primeiro foram retirados alguns frames (frente, perfil) e o diretor de arte, Daniel Bruzon, fez um estudo inicial. A principal preocupao era dar uma unidade ao estilo Angeli, por isso sempre se trabalhou pensando em como o Angeli desenharia aquela pessoa. A referncia para Mrcia, a ex-mulher de Angeli, foram os desenhos que ele prprio havia feito dela nos quadrinhos. O Laerte, o psicanalista e a secretria foram criados se inspirando na esttica dos quadrinhos do Angeli (Martins, 2009, p.122).
Para dar mais autenticidade ao Dossi R Bordosa a equipe buscou alguns elementos estticos do documentrio. A animao foi fotografada frame-a-frame, com cmera fotogrfica digital, e finalizada em 35 mm. Na montagem foram utilizados vrios recursos tpicos de documentrio: zoom, corte, faux-raccord, a imagem em super oito do aniversrio da R Bordosa. Por exemplo, faux-raccord em fico choca muito, em documentrio normal. A gente buscou isso, parece que est sendo improvisado. No fundo no est. A animao est toda pensada (Martins, 2009, p.123).
Realidade representada atravs de animao? Cesar Cabral considera Dossi um documentrio, no um documentrio convencional, mas um documentrio em animao. A partir do momento que voc parte de entrevistas que so reais, de uma morte que no real, no aconteceu, mas ela aconteceu no mundo dos quadrinhos, e afetou as pessoas naquele momento. O diretor atribui a repercusso da morte da personagem R Bordosa presena da personagem na vida de algumas pessoas. A sua morte foi vivenciada como uma experincia que fazia parte da realidade destas pessoas. Eu lembro que a Chiclete com Banana publicada posteriormente morte da R Bordosa, trazia um monte de cartas de pessoas reclamando. O assunto foi capa da Ilustrada da Folha de So Paulo, Rita Lee e J Soares falaram sobre o assunto. Porque no uma morte no sentido fsico, mas a personagem fazia parte do cotidiano das pessoas, nas tirinhas de jornal, que tm milhares de leitores por dia (Martins, 2009, p.123).
A utilizao do termo Dossi, tambm vem reforar esta idia da investigao, que associada ao documentrio. Eu acho que o fato de ser uma morte fictcia possibilitou a gente brincar, mas fomos srios, e a gente joga com isso o tempo todo. O filme chamado de Dossi, apresenta imagens em super oito, que teoricamente seriam da famlia da R Bordosa, manchetes de revistas e jornais que foram manipuladas como a da Veja, alguns jornais internacionais, mas o assunto foi efetivamente publicado na Folha de So Paulo, a capa da Ilustrada realmente ocorreu (Caderno Ilustrada, na Folha de So Paulo, publicada em 21 de Dezembro de 1987). Nossa inteno sempre foi essa...confundir (Martins, 2009, p.123).
Botinada: memrias animadas O documentrio Botinada! A Origem do Punk no Brasil, (2006), de Gasto Moreira, fala sobre as origens do movimento punk a partir da memria dos entrevistados, muitas vezes desperta pelo material encontrado pelo prprio Gasto Moreira. Apesar da emoo e o envolvimento do prprio diretor com a msica, o documentrio tem um estilo seco e direto. Gasto deixou os seus entrevistados conduzirem a narrativa e usou recursos como vinhetas animadas para separar as sees e animao para ilustrar algumas situaes cmicas e dificuldades relatadas pelos protagonistas de bandas como: Clera, Olho Seco e Restos de Nada.
Ao longo de quatro anos (de 2002 a 2006) Gasto Moreira reuniu 200 horas de material em vdeo, 77 entrevistas e digitalizou 2000 imagens. O maior desafio de toda a produo do vdeo documentrio foi localizar os punks. De acordo com Gasto Moreira localizar os punks foi como participar de uma gincana repleta de pistas falsas (Moreira, 2006). O material fotogrfico e grfico tambm estava mal conservado. Estava tudo espalhado por a e em condies precrias (Toro, 2006).
Apresentao da banda Clera na TV Tupi
No longo trabalho de pesquisa, ele conseguiu localizar imagens raras do movimento musical: como as primeiras apresentaes dos Condutores de Cadver e Restos de Nada; a apresentao da banda Clera num programa de calouros da TV Tupi; o inusitado show do Inocentes, no clube Gallery, em SP e, para finalizar, as imagens de O Comeo do Fim do Mundo, realizado no Sesc Pompia. Gravei entrevistas com mais de 70 pessoas relacionadas ao movimento punk brasileiro. Punks de todo Brasil, jornalistas, cineastas, bandas e simpatizantes. Meu critrio foi ter o maior nmero de vises possveis sobre o assunto (Moreira, 2006). Mas o foco claramente foi para os punks de So Paulo, o movimento em Braslia no faz parte do filme principal, est nos Extras do DVD.
Documentrio Animado? Apesar de apresentar em sua maior parte imagens do estilo fotogrfico - as entrevistas so em vdeo e temos uma grande quantidade de fotos e imagens de arquivo de televiso, documentrios9, Botinada faz uso de animao no material grfico (cartazes, capas de discos de vinil, fanzines, anncios de shows, ilustraes). As imagens de arquivo e as fotografias no foram tratadas, para manter o aspecto sujo e ser fiel esttica punk. Mesmo as imagens das entrevistas, que foram realizadas de julho a dezembro de 2002, receberam uma texturizao leve, para ter unidade com as imagens de arquivo (fotos e filmes). Botinada, em nossa opinio pode ser chamado de documentrio animado, justamente porque nos momentos em que utiliza animao, o faz de forma criativa e amalgamada ao contedo live-action. Nesse sentido o consideramos um documentrio animado do segundo tipo, no qual a animao tem funes retricas.
A animao, alm de ilustrar situaes, tambm utilizada na vinheta que separa os eventos mais importantes do documentrio. Trata-se de fotos em negativo sobre as quais se utiliza uma tipologia, que simula carimbo ou tipos de mquina de escrever, em amarelo e vermelho. A tipografia animada e se agita de acordo com o ritmo da
msica. Este recurso usado em 12, num total de 34 captulos: Quer saber o que o punk, Onde comeou o punk no Brasil?, 1977, LPs, Fitas K7, Sales Punk, Dezembro de 1978, SP x ABC, Grito Suburbano, Show no Gallery, Salo Beta PUC e Disperso.
A animao utilizada com funo retrica, no apenas como interveno grfica, mas num contexto narrativo, no Captulo 19, Dezembro de 1978, quando falam sobre o primeiro show de punk no Brasil. Alm da vinheta principal, ainda temos um ttulo animado Primeiro Show Punk do Brasil, criado com tipografia colorida de diferentes tamanhos e estilos sobre papel branco amassado. Observamos que a principal funo retrica da animao em Botinada est em descrever situaes a partir da memria dos entrevistados, fazendo uma espcie de reconstituio dos relatos. Como no caso da entrevista do Kid Vinil, Clemente, Ariel e Morto, que relatam um show que fizeram numa padaria na zona leste de So Paulo.
O relato feito a partir de memrias, que ganham um tom de humor com a animao, que est justamente em mostrar como os pontos de vista sobre o mesmo fato podem ser diferentes. A seqncia comea com o Kid Vinil dando entrevista em uma espcie de rea de servio, sentado ao lado de uma escada domstica. A imagem em p&b solarizada com tom preto e, quando Vinil conta que chamou o Clemente e disse: vamos fazer um show de punk. Imediatamente aparecem fotos recortadas animadas e o nome das bandas desenhadas e at mesmo riscadas sobre a imagem de Vinil, alm da logo da banda Restos de Nada. Vinil continua em OFF, ai veio a idia de juntar AI5, Restos de Nada, Carolina.
A entrevista continua com Ariel (Restos de Nada): Vinil armou um show perto da casa dele no Jardim Colorado. Neste momento a casa de Vinil aparece desenhada, de forma infantil e, ele na frente da casa, sua cabea uma foto recortada e o corpo desenhado. Ouvimos a voz de Vinil dizendo que se lembrava de um fusquinha. Na animao, aparece um fusquinha, e a cabea de Vinil balana. Ariel diz em OFF: neste dia o Vinil estava com o fusquinha dele. Na animao, o fusquinha se desloca da casa de Vinil para a rua. OFF Vinil: a fomos para a casa do Clemente pegar a bateria. Aparece uma ilustrao da casa do Clemente. Em frente da casa, o Clemente e o Ariel, tambm com cabeas de fotografia e corpos desenhados e animados. No alto, do lado esquerdo da tela, Vinil continua dando entrevista numa espcie de telo. O fusquinha agora lotado, com os amplificadores e a bateria sobre ele, se move para o lado esquerdo, com o Vinil dirigindo e fazendo o sinal de positivo. No seu OFF ele diz: peguei os amplificadores e falei t levando pra l. Aparece os outros dois, Clemente e Ariel, rindo em frente da casa. Ao fundo, Vinil ainda est falando no microfone, ocupando metade da tela.
A entrevista, sobre o mesmo episdio, agora com o Clemente, que lembra que tirou o banco da frente do carro para caberem os amplificadores. Ariel diz que a aparelhagem j estava a caminho e eles foram de nibus. Enquanto ele fala, um nibus animado sai do canto direito da tela, aparece um mapa animado e o nibus, em estilo bem cartoon, com gente saindo pelas janelas passa sobre o mapa. Clemente diz que levou quase trs horas para chegar no lugar. Volta para Vinil, na rea de servio, a imagem continua em P&B, e agora temos somente o lado direito todo desenhado como se fosse um storyboard, com traos simples de nanquim. Ele relata: ns fomos para o poro de uma padaria. Agora o desenho assume todo o fundo atrs de Vinil, a sua cabea manchada de leve com tinta branca por uma pincelada.
Agora Clemente d sua verso dos fatos. O fundo o mesmo que apareceu na entrevista de Vinil. OFF Clemente: era um galpozo cheio de tijolo... Interrompe e Morto, do AI-5 continua, o fundo o mesmo, s que no seu desenho tem gua, e a cmera gira para o alto quando ele diz: era uma garagem...(olha para cima e aparece uma lmpada desenhada)...e o teto era baixo, continua. Volta p ara Clemente (OFF): No tinha luz e os caras, claro, fizeram um gato da luz da casa do vizinho. Surge um
quadrado, de histria em quadrinhos, com sarjeta10 ao redor e tudo. Primeiro temos uma nuvem branca com contorno cinza ao redor com raios de luz amarelos, vemos algum subindo numa escada num poste de luz. Vinil continua a entrevista na rea de servio e diz: Eu me lembro de uma lmpada que tinha... (a lmpada aparece desenhada sobre sua imagem em P&B). Ele continua, ...quebraram a lmpada claro e ficou uma puta escurido (a lmpada desenhada quebra quando ele faz o gesto com a mo e quase toca nela, em seguida a imagem fica toda escura). Agora o quadrado tremula um pouco, temos a sobreposio de Morto do AI-5, cabea recortada da fotografia, com corpo desenhado e animado. OFF Vinil: eu lembro que no tinha palco, ento a gente ficou tet-a-tet com a platia. Abre a cmera e a banda animada toca para uns desenhos borrados, a platia. OFF Vinil ...e levantava uma poeira.. (nuvens de poeira, com contorno cinza, aparecem em primeiro plano sobre a banda). Voltamos para Vinil no cenrio inicial, que agora tambm est cheio de poeira. OFF Vinil: era meio cho batido, poro de padaria. A Banda continua tocando e a poeira subindo. OFF Vinil vocs imaginam o que era aquilo. Agora o OFF de Ariel: tinha cimento pelo cho. O cenrio onde a sua entrevista comeou tambm invadido pela poeira. OFF Ariel: ento os punks comearam a agitar...Desenho dos punks coloridos sobre a sua em imagem p&b no canto esquerdo, no alto da tela. OFF Ariel: e o p de cimento subia... Na animao agora s vemos os seus olhos, a tela foi invadida pelas nuvens de poeira e os punks que danam. OFF Ariel: era uma loucura, no dava para ver nada. Voltamos para Clement e no seu cenrio inicial, um telhado de fbrica com aqueles circuladores de ar. A mesma nuvem de poeira ocupa a parte de baixo da tela, s que agora o contorno das nuvens brancas vermelho. OFF Clemente: era uma poeira vermelha. A tela toda ocupada por nuvens vermelhas. Clemente diz: cheguei em casa e parecia um ndio cherokee. Aparece um desenho de ndio com a cabea dele, recortada de uma foto da poca. A animao do ndio dana. Sobreposio da imagem atual de Clemente com o ndio animado e o fundo vermelho.
A seqncia que descrevemos acima tem apenas dois minutos, mas um dos momentos mais bem humorados e divertidos do filme. A equipe, que realizou esta edio dinmica e cheia de efeitos na utilizao dos OFFs dos entrevistados, era formada por Gasto
Moreira, Pablo Menna, Cadu Porto e Raul Machado. O diretor de artes foi o Cadu Porto e o animador, Didiu.
A animao tambm aparece na abertura do captulo SP x ABC, assim que entra a vinheta que j descrevemos, aparecem desenhos de chamins vermelhas de fbricas, que soltam uma fumaa vermelha e provocam algumas exploses. Ao fundo um cu cinzento pesado. Esta a abertura do bloco onde falam sobre a rivalidade dos punks de So Paulo e os punks do ABC, que resultam em violncia e excluso das bandas do ABC da cena paulistana, e impedem os paulistanos, de conhecer as bandas e tambm de tocar na Regio do ABC.
Para concluir brevemente, interessante observar como os dois documentrios animados analisados fizeram uso criativo da animao, seja na concepo geral, como o caso de Dossi, seja na criao das vinhetas e animaes para representar a memria dos protagonistas do punk no Brasil, em Botinada. Outro mrito dos dois trabalhos uma caracterstica muito cara ao documentrio atual: a multiplicidade de pontos de vista, que viabiliza vrias leituras de um fato, brinca com as certezas e faz do documentrio um projeto cinematogrfico em constante transformao.
Referncias citadas: Iua, P. : Mendes, B. disponvel em http://www.stopmotionbrasil.art.br/. Acesso em 15 set. 2009. Martins, I. (2009). Dossi R Bordosa: entre realidade e ficco, um documentrio animado. INTERSTCIOS: ensaios sobre arte sequencial, quadrinhos, animao e cinema. Rio de Janeiro, Po e Rosas. Moreira, G.. Entrevista feita por Toro, disponvel no site: http://cineclubecentral.blogspot.com/2008/07/entrevista-com-gasto-moreira.html acessado em 13 de maro de 2009. Release para a imprensa disponvel no site www.dossierebordosa.com.br Wells, P.(1998). Understanding Animation, Routledge: Taylor e Francis Group, London, New York. Thomas, F.; Johnston, O. (1981). The Illusion of Life: Disney Animation. New York: Disney Editions. Strom, G. (2003). The Animated Documentary En ANIMATION JOURNAL, volume 11, AJ Press, Savannah, GA, USA.
Professora do departamento de Cinema e Vdeo Universidade Federal Fluminense UFF.
Live-action a expresso utilizada pelos animadores para se referir a filmes, seriados e afins, com atores reais, em oposio s animaes, cujos personagens so em desenho, e no atores de carne e osso. Gunnar Str m diz que uma definio simples e pragmtica do termo documentrio animado poderia ser: "um documentrio no qual uma extensa parte - pelo menos cinqenta por cento - animada. A pergunta : como que se define mais claramente o que constitui animao ou documentrio?
3 4
Estamos utilizando a expresso clssico para se referir Escola Britnica e as caractersticas que acabaram por definir o cinema documentrio junto aos espectadores. Alguns documentrios animados, entre eles Dossi R Bordosa, reforam estas caractersticas para deixar claro, que apesar de utilizar animao como suporte, trata-se de um documentrio.
5
A entrevista com Cesar Cabral foi realizada pela autora no dia 01.04.08, por ocasio do lanamento do Documentrio Animado Dossi R Bordosa no Festival Tudo Verdade 2008, no Cinema Arteplex, Botafogo, Rio de Janeiro.
6
Isso se confirma no final, depois dos crditos com o nome do diretor e montador, a tela se divide em duas e vemos o boneco falando e gesticulando e, ao lado, o prprio Angeli, fazendo exatamente os mesmos gestos.
7
O Bandido da Luz Vermelha (1968), filme de Rogrio Sganzerla, que conta a histria de um assaltante misterioso usa tcnicas extravagantes para roubar casas luxuosas de So Paulo. Apelidado pela imprensa de "O Bandido da Luz Vermelha", trazia sempre uma lanterna vermelha. Os atores que interpretam os locutores de rdio receberam instrues de Rogrio e de Silvio Renoldi, responsvel pela montagem do filme, para "carregar no tom debochado" de narrao policial sensacionalista. Os locutores de rdio acompanham o filme e so ouvidos pelos espectadores, mas no pelos personagens. Eles falam como jograis, numa pardia de programa policial popular de rdio, com as informaes dramatizadas pela nfase das entonaes.
8
Rdio Camanducaia uma rdio paulistana, que fez bastante sucesso nos anos 70 e 80. O locutor Odayr Baptista era muito popular e conhecia o tom da locuo desejada por Csar Cabral.
9
O filme tambm utiliza imagens de outros documentrios: Punks, de Sarah Yakhni, Garoto do Subrbio, Fernando Meirelles e Olhar Eletrnico, e Rota Abc, de Francisco Cesar Filho, Close-up do rock brasileiro, de Pedro Vieira.
10
Sarjeta a denominao que se d aos espaos brancos, molduras, que so utilizadas entre os quadros nos quadrinhos.

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Angeli representado pelo boneco em Dossi

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Cine Brasileo NMERO 76 MAYO - JULIO 2011

Apresentao da banda Clera na TV Tupi

Cine Brasileo NMERO 76 MAYO - JULIO 2011

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Professora do departamento de Cinema e Vdeo Universidade Federal Fluminense UFF.

Cine Brasileo NMERO 76 MAYO - JULIO 2011

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