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Todas as questes esto baseadas no seguinte excerto musical, do Preldio da pera Tristo e Isolda, de Richard Wagner.
01. Em termos matemticos, quais frmulas de compasso podem ser utilizadas para o
excerto musical? 0-0) 6/8 e 3/4 1-1) 2/4 e 6/8 2-2) 3/4 e 5/4 3-3) 4/4 e 6/4 4-4) 6/8 e 5/8 Resposta: VFFFF Justificativa: Somando-se os valores de cada compasso, temos uma mnima pontuada, duas semnimas pontuadas, 6 colcheias etc., indicando claramente, pela prpria configurao, um compasso 6/8. Mas, podendo tambm, em termos matemticos, ser um compasso 3/4. Portanto a resposta verdadeira 0-0)
02. Sendo retirado apenas o primeiro travesso e somando a anacruse aos valores do
primeiro compasso, teremos a seguinte frmula de compasso para esse nico compasso: 0-0) 6/8 1-1) 5/8 2-2) 7/8 3-3) 8/8 4-4) 3/4 Resposta:FFVFF Justificativa: Com a retirada do primeiro travesso, a soma dos valores ser de 7 colcheias. Portanto, a questo correta a 2-2; as demais questes resultam, respectivamente, em 6, 5, 8 colcheias, com a ltima questo (4-4) correspondendo a 3 semnimas ou 6 colcheias tambm.
03. Caso seja retirado apenas o segundo travesso e somando-se todos os valores dos
dois compassos, teremos a seguinte frmula de compasso para esse nico compasso: 0-0) 9/8 1-1) 12/8 2-2) 5/4 3-3) 12/4 4-4) 6/8 Resposta: FVFFF Justificativa: Retirando-se o segundo travesso, a soma ser de 12 colcheias. Assim, a nica resposta correta a 1-1, com as demais dando 9 colcheias, 5 semnimas, 12 semnimas e 6 colcheias.
05. O ponto direita do F, no primeiro compasso, indica que a nota foi aumentada na
seguinte proporo: 0-0) na metade do seu valor. 1-1) no valor de uma colcheia. 2-2) no valor da nota inicial (a anacruse). 3-3) em qualquer caso, no valor da nota anterior. 4-4) em qualquer caso, no valor da nota posterior. Resposta: VVVFF Justificativa: O ponto de aumento sempre aumenta a metade do valor da nota. Como no excerto a figura pontuada uma semnima, a sua metade corresponde a uma colcheia, que por coincidncia a anacruse inicial. Assim, as questes 0-0, 11 e 2-2 esto corretas; as demais questes subvertem a regra, relacionando o ponto de aumento nota anterior e posterior.
06. A alterao que predomina no fragmento musical o sustenido. Ela tem como funo:
0-0) elevar somente um semitom. 1-1) em alguns casos, elevar trs semitons. 2-2) em alguns casos, elevar dois semitons. 3-3) em qualquer caso, elevar dois semitons. 4-4) em alguns casos, abaixar um semitom. Resposta: FVVFV Justificativa: O sustenido eleva um semitom quando a nota est natural. Em casos em que a nota est com dobrado bemol ou bemol, quando ele colocado em Seguida, eleva em trs semitons ou dois semitons, respectivamente. Quando a nota est com dobrado sustenido, o sustenido colocado em Seguida tem um efeito contrrio sua natureza, ou seja, ele abaixa um semitom. Portanto, as proposies 1-1, 2-2 e 4-4 esto corretas. A questo 0-0 restringe-se unicamente funo primria do sustenido, enquanto a 3-3 est relacionada ao dobrado sustenido.
07. O bequadro que aparece apenas no ltimo compasso tem a funo de:
0-0) anular o efeito de qualquer alterao. 1-1) sempre elevar um semitom. 2-2) sempre abaixar um semitom. 3-3) no excerto, indicar precauo. 4-4) anular apenas o bemol ou sustenido Resposta: VFFVF Justificativa: O bequadro funciona anulando qualquer alterao anterior. Em alguns casos, ele, ou qualquer outra alterao, colocado, mesmo no sendo necessrio, apenas para alertar ao msico que a nota voltou a sua altura anterior; o chamado acidente de precauo. Esse o caso no excerto musical. Assim, as questes 0-0 e 3-3 so consideradas corretas. Como o bequadro anula o efeito de qualquer alterao, ele
normalmente eleva ou abaixa a altura da nota, mas no da forma restritiva, como exposto nas questes 1-1 e 2-2. A questo 4-4 restringe-se ao bemol e sustenido, esquecendo-se do dobrado bemol e dobrado sustenido.
14. O primeiro acorde no excerto, conhecido como acorde de Tristo, pode ser analisado
como um acorde alterado (6+ Francesa, com o Sol# funcionando como uma appoggiatura). Enarmonizando as notas Si, R# e Sol# em, respectivamente, Db, Mib e Lb, o acorde resultante ser homfono a um acorde de: 0-0) Stima da dominante. 1-1) Stima diminuta. 2-2) Stima da sensvel. 3-3) Menor com stima maior. 4-4) Menor com stima menor. Resposta: FFVFF Justificativa: Com as enarmonias requeridas no enunciado, o acorde torna-se homfono, ou seja, possui a mesma sonoridade com escrita diferente, a um acorde de stima da sensvel, tambm chamado meio diminuto ou ainda como stima da sensvel do modo maior. Logo, a resposta correta a 2-2. Todos os outros acordes citados requerem outros tipos de empilhamentos de teras para as suas construes.
acorde.