UNIVERSIDAD MICHOACANA DE SAN NICOLS DE HIDALGO.

ESCUELA POPULAR DE BELLAS ARTES

ORQUESTACIN I

PROFESOR GERMN ROMERO PACHECO

AROURA IANNIS XENAKIS GRAFICACIN Y ANLISIS

SINUH FERNANDO MEZA RAMREZ MAT. 0300928-X

LICENCIATURA EN COMPOSICIN 4 AO MORELIA MICH., 24 DE JUNIO DE 2013

AROURA - IANNIS XENAKIS

Compuesta en 1971.

La dotacin. Est conformada por 7 violines, 2 violas, 2 violonchelos, 1 contrabajo.

Los grupos. Los violines estn divididos en grupos I y II, dicha agrupacin slo es utilizada en pequeos pasajes en las que son necesarios los unsonos, y en fragmentos donde se separan diferentes texturas creadas a su vez por la agrupacin emergente ya que la obra en instrumentista. su mayora maneja una lnea para cada

El registro de alturas. El registro est determinado por el Do 1 del compases 5,6 y 7en el Contrabajo en el extremo inferior; el lmite superior es alcanzado por el Violn I 2 en el comps 16. En total suman 7 octavas mas un tono, 87 semitonos. La utilizacin de este registro puede ser vista ms en funcin de los limites de los instrumentos que por decisin del compositor. Un claro ejemplo es el pasaje graficado n 3. (compases 116-124 ).

El tiempo y la escritura. Con un comps en C a una velocidad de Blanca = a 60, (dos segundos por comps) queda determinada la temporalidad en funcin de la agrupacin de segundos o en la subdivisin nicamente en 2 3 y 5 de cada segundo. La escritura es muy clara, aun cuando haya pasajes musicalmente muy complejos, stos son resueltos de manera muy concisa y entendible. Ejemplo:

compases 185 -194. Debido a esta cmoda correspondencia de lo visual a lo temporal, no son necesarias indicaciones de aggica en toda la obra.

Las alturas y su escritura. El sistema de escritura de la utilizacin tanto de subdivisiones de cuartos y tercios de tono, brinda bastante claridad en los pasajes que es requerido. No crea ambigedades. La notacin de pasajes irregulares y de clsters (c. 185-192, 273 -285) da precisin a la ejecucin tcnica de la ambigedad sonora buscada. Asimismo, la escritura de armnicos y armnicos con glissandos de la seccin de los compases 286-296 es muy precisa, a pesar de las dificultades visuales que presenta.

Las texturas. Gracias a la graficacin se pueden distinguir texturas como saturacin de lneas independientes, superposicin de lneas con direccin y agrupaciones precisas, unsonos, suma de clsters, polifona de armnicos,

superposiciones rtmicas (rebondi), batimientos entre 2 lneas (c. 100-105, 235241(faire sonner les interferences)), las cules son evidentemente producto de una compleja idealizacin sonora de diseos grficos por parte del compositor.

Los recursos tcnicos. Dada la bastedad de recursos tcnicos de la familia de la cuerda, en esta obra encontramos la utilizacin inteligente y mesurada de stos: - Arco normal. - Glissando. - Rebote. - Rebote de la madera del arco. - Pizzicatos. - Pizzicatos (en rafales). - Pizzicato glissando (c.106).

- Ponticello metlico. - Armnicos naturales y artificiales. - Frotar detrs del puente (bridge), - Trmolos irregulares.

El discurso. Musicalmente se identifica un pensamiento basado en contrastes entre secciones de saturacin y claridad de lneas, tanto visual, como sonoramente es evidente el fluir entre secciones, an en las que presentan mayor contraste de material, es sorprendente el diseo de secciones en las que la masa sonora es creada nicamente por la sucesin casi cannica de una lnea por otra, as como la manera en la que las saturaciones son construidas y deconstruidas slo con un trazo, de manera tan vertiginosa, la construccin del fenmeno sonoro, est ms all del pensamiento nicamente musical, la relacin y el tratado del movimiento a partir de lo visual no son evidentes a una primer escucha. Es necesaria la indagacin en el aspecto visual para comprender la Construccin total de la obra, en la que si bien, no pueden identificarse patrones claros, son las tendencias de movimientoy de relacin (espacio-temporal), lo que dan forma al discurso.

La grfica. Fueron graficadas 6 secciones, las primeras 5 elegidas por la diversidad de material y de movimiento que presentan entre s, y la sexta por la variedad de texturas que ana.

Grfica 1 compases 1-3 Grfica 2 compases 29-32 Grfica 3 compases 116-124 Grfica 4 compases 125-134

Grfica 5 compases 151-172 Grfica 6 compases 198- 241

El plano X de las grfica est escalado en segundos. En todas las secciones comienza en 0. El plano Y est escalado en 87semitonos de Do1 a Re8 (de -5 a 81) tomando el Mi1 como 0.

La orquestacin. AROURA

de Iannis Xenakis es una pieza nica y

completamente idiomtica de la familia de la cuerda, al uso del registro completo de la familia se le suma la manera de explotar al mximo el registro propio de cada instrumento, dando como resultado una obra que en caso de ser repensada o imitado el manejo de su planteamiento, muy difcilmente una obra podra sonar diferente; usada la cuerda de esta manera, todo sonara a AROURA. An cuando es muy cuidada la ejecucin tcnica de cada instrumento, las limitaciones orquestales no estn delimitadas por el compositor, se llega al lmite en los materiales en funcin de lo que los registros permiten (Ej. c. 117-122), es tambin emblemtico el uso de unsonos con toda la orquesta en funcin de el sonido que se busca y no delimitado por las posiciones o registro ms usuales en los diferentes instrumentos (c. 165-167). El uso de recursos no tradicionales y tcnicas extendidas es mesurado y de manera muy creativa compensado por un pensamiento tradicional de la orquesta de cuerda; agrupacin por registros, relevos y empalme por registro en materiales ascendentes y descendentes, aprovechamiento de las cuerdas al aire en pasajes estratgicos que permiten la potencia mxima de los instrumentos (c. 11, 18, 123-125) o el soporte del material por el uso de glissandos en amplias secciones de la obra. A ste manejo cuerdstico claro del material se le anan recursos novedosos como la utilizacin de

armnicos artificiales en movimiento con tremolo, el frotado de las cuerdas por detrs del puente para crear una estridencia caracterstica en secciones de la obra como el comprendido entre los compases 272 y 283. El balance obtenido

mediante la agrupacin en unas ocasiones de 2 grupos (Violines y II) y (Violas, Chelos y Contrabajo) y en otras de tres (Violines I), (Violines II y Violas) y (Chelos y contrabajo) es determinado por la eleccin del material en funcin de 2 o 3 registros cuyo uso puede ser visto claramente en las grficas. Otro aspecto caracterstico es la forma en que se difuminan o homogenizan los timbres en las secciones de tutti en las cuales se pueden escuchar ya no la superposicin de lneas independientes, sino el conjunto sonoro y sus tendencias bsicas de movimiento: Expansin o compactacin del registro, diferenciacin de texturas y registros, secuencias e imitacin de patrones de movimiento, manejo paralelo de materiales, etc.

Correspondencia numrica de los sonidos -4 -3 -2 -1 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D D# E F 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 F# G G# A A# B C C# D D# E F F# G G# A A# B C C# D

59 58 57 56 55 54 53 52 51 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 0 0.5 1 1.5 2 2.5 3 3.5 4 4.5 5

CONTRABAJO CHELO II CHELO I VIOLA 2 VIOLA 1 VIOLIN II 3 VIOLIN II 2 VIOLIN II 1 VIOLIN I 4 VIOLIN I 3 VIOLIN I 2 VIOLIN I 1

59 58 57 56 55 54 53 52 51 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 0 1 2 3 4 5 6 7 8

CONTRABAJO CHELO II CHELO I VIOLA 2 VIOLA 1 VIOLIN II 3 VIOLIN II 2 VIOLIN II 1 VIOLIN I 4 VIOLIN I 3 VIOLIN I 2 VIOLIN I 1

80 79 78 77 76 75 74 73 72 71 70 69 68 67 66 65 64 63 62 61 60 59 58 57 56 55 54 53 52 51 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 0 2 4 6 8 10 12 14 16 18

CONTRABAJO CHELO II CHELO I VIOLA 2 VIOLA 1 VIOLIN II 3 VIOLIN II 2 VIOLIN II 1 VIOLIN I 4 VIOLIN I 3 VIOLIN I 2 VIOLIN I 1 Serie13 Serie14 Serie15 Serie16 Serie17

65 64 63 62 61 60 59 58 57 56 55 54 53 52 51 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 -1 0

CONTRABAJO CHELO II CHELO I VIOLA 2 VIOLA 2b VIOLA 1 VIOLA 1 b VIOLIN II 2 VIOLIN II 1 VIOLIN I 4 VIOLIN I 3 VIOLIN I 2 VIOLIN I 1

10

11

12

13

14

15

16

17

18

83 82 81 80 79 78 77 76 75 74 73 72 71 70 69 68 67 66 65 64 63 62 61 60 59 58 57 56 55 54 53 52 51 50 49 48 47 46 45 44 43 42 41 40 39 38 37 36 35 34 33 32 31 30 29 28 27 26 25 24 23 22 21 20 19 18 17 16 15 14 13 12 11 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 0 5 10 15 20 25 30 35 40 45 CONTRABAJO CONTRABAJO b CHELO II a CHELO II b CHELO I a CHELO I b Viola II a Viola II b Viola I a Viola I b Violin II 3 a Violin II 3 b Violin II 2 a Violin II 2 b Violin II 1 a Violin II 1 b Violin I 4 a Violin I 4 b Violin I 3 a Violin I 3 b Violin I 2 a Violin I 2 b Violin I 1 a Violin I 1 b

90

80

70

CHELO 1 a 60 CHELO 1 b CHELO 2 CONTRABAJO VIOLA 1 VIOLA 2 50 VIOLIN II 3 VIOLIN II 2 VIOLIN II 1 VIOLIN I 4 VIOLIN I 3 40 VIOLIN I 2 VIOLIN I 1 CHELO 2 b VIOLA 2 b 30 VIOLA 1 b VIOLIN II 3 b VIOLIN II 2 b VIOLIN II 1 b VIOLIN I 4 b 20 VIOLIN I 3 b VIOLIN I 2 b VIOLIN I 1 b CB 2

10

0 0 10 20 30 40 50 60 70 80 90 100

-10