http://miradaatenta.wordpress.com/2010/06/20/la-evolucion-arquitectonica-de-la-casarosada/ ENTRAR!

La Casa Rosada es la sede del Poder Ejecutivo de Argentina. Est en la Ciudad Autnoma de Buenos Aires, frente a la Plaza de Mayo y su color es aproximadamente rosa. Alberga adems un Museo de la Casa de Gobierno, con material relacionado con los distintos presidentes del pas.El presidente Arturo Umberto Illia, vctima de un golpe militar en 1966, declar haber sido derrocado por "las 20 manzanas que rodean la Casa Rosada", refiriendose al poder econmico del distrito financiero o Microcentro que se extiende junto a la Plaza de Mayo. Historia El edificio est ubicado sobre lo que fuera la Real Fortaleza de Don Juan Baltasar de Austria, construida por el gobernador Fernando Ortiz de Zrate en 1594, a las entonces abarrancadas orillas del Ro de la Plata. La fortaleza es rehecha en 1713, reemplazndosela por una muy sobria construccin de casi una hectrea, rodeada de ancho foso, con cuatro torreones rectangulares y, dando a la Plaza Mayor -actual Plaza de Mayo- puente levadizo , tal fuerte recibe el nombre de Castillo de San Miguel en 1720, al completarse las obras de defensa. Sirvi de sede a los gobernadores, luego a los virreyes del Virreinato del Rio de la Plata, y posteriormente a los gobiernos independientes desde 1810. En la dcada de 1820, Rivadavia ordena modificaciones que sustituyen el puente levadizo por un prtico de estilo neoclsico. La fortaleza fue demolida parcialmente en la dcada de 1850 para construir en su lugar el edificio de la Aduana Nueva, proyecto del arquitecto ingls Edward Taylor. Del antiguo edificio slo quedaron un arco y uno de los edificios virreinales del interior del recinto amurallado demolido, que fue refaccionado para ser empleado como casa de gobierno. Bajo la presidencia de Domingo Faustino Sarmiento el edificio se pint de rosa, color que conserva hasta hoy con algunas variaciones de tonalidad a travs del tiempo, desde el rosa plido hasta una coloracin cercana al naranja. En 1873, tambin durante la presidencia de Sarmiento se comenz la construccin del Palacio de Correos, obra del arquitecto sueco Carlos Kihlberg, en el espacio sur del predio que haba quedado libre por la demolicin del fuerte. El Palacio de Correos se complet en 1878. El nuevo edificio opacaba sensiblemente a la sede del gobierno, por lo que el presidente Julio Argentino Roca solicit un proyecto de ensanche y reparaciones. El proyecto elegido perteneca al arquitecto sueco Enrique Aberg (autor de otras obras notables en Buenos Aires), e implicaba la demolicin de todos los remanentes del antiguo fuerte y la construccin de un edificio similar al de correos, con el agregado respecto de ste de una galera-balcn en el primer piso. En 1894 las restricciones de espacio disponible en el edificio eran ya evidentes, y se planea unificar los edificios proyectados por Aberg y Kihlberg y destinarlos exclusivamente a la funcin de gobierno. As, el presidente Luis Senz Pea encomienda la tarea al arquitecto italiano Francisco Tamburini. Este proyect la unin mediante un gran arco, que hoy constituye el acceso sobre la calle Balcarce. El edificio fue inaugurado oficialmente durante la segunda presidencia de Roca, en 1898. Caractersticas arquitectnicas La obra de Tamburini result en una pieza eclctica, que combina elementos de diversos orgenes, como las mansardas, las loggias y las ventanas de los proyectos de ambos arquitectos suecos, con la expresin clasicista tpica de Tamburini. La explanada de acceso sobre la calle Rivadavia conduce al Saln de los Bustos, donde se encuentran las esculturas de los presidentes argentinos. Desde este saln, dos grandes escaleras de honor (denominadas Italia y Espaa) llevan al primer

piso del ala norte, donde se encuentran el Saln Blanco que sirve de sede para las grandes recepciones oficiales, y las dependencias presidenciales. Esta ala norte est estructurada alrededor del Patio de las Palmeras. El ala sur, antiguo Palacio de Correos, fue parcialmente demolida y reconstruida en la dcada de 1930, como consecuencia de la rectificacin de la traza de la calle Hiplito Yrigoyen, requerida por la construccin del Palacio de Hacienda. El conjunto se desarrolla en tres plantas sobre el oeste (calle Balcarce) y cuatro niveles ms subsuelo sobre el este (Plaza Coln). En este subsuelo y galeras adyacentes se encuentra ubicado el Museo de la Casa de Gobierno. Todos los locales originales externos tienen iluminacin directa, mientras que en los internos la iluminacin y la ventilacin se dan mediante el acceso a galeras organizadas alrededor de patios. La estructura original es de muros de mapostera de diversis espesores, con losas simplemente apoyadas por bovedillas de ladrillo con perfiles de hierro o madera. Segn la tradicin, el color rosa se debe al deseo de Sarmiento de representar simblicamente la fusin de los partidos que protagonizaron las cruentas guerras civiles de la primera mitad del siglo XIX, con la mezcla del color blanco representativo de los unitarios y el rojo de los federales. La leyenda, sin embargo, parece improbable: los unitarios se identificaban generalmente con el color celeste. Por otra parte el color rosa era muy utilizado durante el siglo XIX. Surge de la combinacin de pintura a la cal con sangre bovina, emplendose esta ltima por sus propiedades hidrfugas y fijadoras. http://arquitecturaliquida.com.ar/2008/12/casa-rosada-ver-05-20-05-2008.html banco nacion

n las dos primeras dcadas del siglo XX la expansin econmica en la ciudad de Concordia posibilit la presencia de siete importantes instituciones bancarias. El Banco de la Nacin Argentina es del de mayor volumen de operaciones. En 1925 el movimiento era tan importante que su edificio originario resultaba estrecho y se traslada a un edificio que se construy de acuerdo al estilo arquitectnico que la institucin va incorporando en todas las grandes ciudades de la repblica El Banco de la Nacin y el Banco Hipotecario en la manzana de Calle Pellegrini entre Mitre y Alberdi conforman junto a sus respectivas casas para los gerentes un interesante tramo urbano en el entorno de Plaza 25 de Mayo. El proyecto fue de la oficina de Arquitectura del Banco dirigida por el arquitecto Roberto Peralta Matinez y la direccin de obra estuvo a cargo arquitecto Ral Liassarrague El constructor fue Baldessarre Zani, de Buenos Aires, tambin constructor de las otras sucursales. Conforme con los clsicos cnones del neoclasicismo presenta la divisin tripartita de basamento, desarrollo y coronamiento. El desarrollo toma dimensiones predominantes, abarcando la parte central conformada por columnas y ventanas que se repiten rtmicamente a ambos lados del acceso principal. Las ventanas estn enmarcadas en un vano que abarca los dos pisos que tiene el banco. Como remate lleva un friso discretamente ornamentado y los tradicionales balaustres. Es de destacar el acceso: dos pares de columnas gigantes marcan la entrada, con sus pesadas puertas de bronce macizo de varias toneladas, de alto miden 9,00m y de espesor 0,12cm. ,y su imponente reloj de bronce, fabricado por la Casa Lucas y Vezzano de Buenos Aires. En correspondencia el remate con una escultura alegrica a la Nacin Argentina, estuvo a cargo de la firma Pazzani y Viloni especialistas en trabajos artsticos. El interior corresponde en calidad y detalles con el exterior. Toda la obra se arma en torno al gran hall central enmarcado en gruesos pilares y un techo de vidrios repartidos de colores y vitraux que dan luminosidad y admiracin. El banco cuenta con dos pisos y un entrepiso que dan al gran espacio central. En la planta baja el acceso se da por la ochava a travs de una gran portada y se desarrollan las siguientes funciones: atencin al pblico (como de un principio) con un importante mostrador de madera trabajada coincidiendo con el espacio central enmarcado por los pilares; contadura, oficinas de secretara y

gerencias, baos, el tesoro y local de clearing; en el entrepiso alrededor del espacio central van otras oficinas, baos, archivo, comedor y locales para la ordenanza e inspector y en el primer piso van otras oficinas y dormitorios para el inspector. El edificio contaba con dos lujosos ascensores marca Otis, con calefaccin central, servicios de incendio, profusa instalacin elctrica, de telfonos y timbres. Fueron muchas las empresas importantes de Buenos Aires que intervinieron, ej. Vicente Pla y Hno en yesera, Franceschi Bade y CIA en mrmoles y azulejos importados, Vetere y CIA en la Caja de Seguridad marca Invulnerable. , Ricardo Tisi y Hno en techos de zinc liso a libre dilatacin, Carlos Klepsch en pintura y decoracin (famoso por su arte pictrico El banco cuenta con una importante vivienda para el gerente y su familia adosada al mismo edificio. El mobiliario del banco se mantiene en buen estado de conservacin. leandro Bustillo consideraba al Banco Nacin como su obra mxima, y la planific tan obsesivamente que hasta mand a hacer una maqueta de yeso, que hoy se conserva en el museo del Banco. Ocupa toda una manzana y fue proyectado en 1937. La primera etapa de su construccin fue inaugurada en 1944 y su apertura definitiva, en 1955. Imbuido en los cnones compositivos de la arquitectura griega, Bustillo dise el edificio pensando hasta en la incidencia del sol y la luz en los detalles de la fachada. El tratamiento exterior repite motivos de la arquitectura francesa del siglo XVIII, y Bustillo observ que si el frontis estaba inclinado se vera derecho desde abajo, por eso luce ligeramente inclinado. El interior se organiza en torno de una gran rotonda sin columnas, resuelta a escala monumental, con grandes ambientes y paramentos revestidos de mrmol y pisos de granito. Esta obra se inscribe en la etapa en que Bustillo construy emulando las obras del arquitecto preferido de Hitler, Albert Speer. Banco de londres Sobre una esquina del microcentro porteo, emerge una inmensa estructura rectangular de hormign armado. Extraa e inslita, contrasta con los tradicionales edificios bancarios que lo rodean. Se trata de una de las creaciones ms notables de la arquitectura moderna argentina: la ex casa Central del Banco de Londres y Amrica del Sud, proyectada en 1960 por el arquitecto Clorindo Testa como asociado del estudio de Santiago Snchez Ela, Federico Peralta Ramos y Alfredo Agostini (SEPRA). Su planteo inicial, formulado en 1959, se bas en el cuestionamiento de la organizacin y los valores social y profesionalmente aceptados. Las bases del concurso privado para el banco establecan la necesidad de transmitir integridad, eficiencia y confianza por medio de una expresin arquitectnica clara y concisa que no recurra a imgenes del pasado ni a cliches. El proyecto vanguardista de Testa, en conjunto con SEPRA, fue el que mejor resolvi estas condiciones. Los mecanismos innovadores en la obra fueron varios. En primer lugar, el planteo de integracin del edificio al paisaje urbano como un espacio de continuidad y no de clausura, marcaba ya una ruptura con las posiciones tradicionales. el banco est ubicado entre dos calles muy estrechas: Reconquista y Bartolom Mitre, de unos 10 mts. de ancho cada una. El proyecto se pens aprovechando este ngulo delimitado por los edificios vecinos. La idea principal era que la ciudad penetrase dentro del banco, sin que hubiese ninguna divisin entre espacio interno y externo, ampliando la angostura de las calles. Segn sus autores, el Banco de Londres no deba funcionar como un edificio convencional, sino ms bien como una plaza cubierta. Junto con la organizacin interna, el tratamiento especial del hormign armado, modelado de manera escultrica, con sus encofrados tratados en curvas, dentados y perforados siguiendo motivos geomtricos, refuerza el carcter innovador de la obra. El uso escultrico y funcional del hormign armado es una caracterstica distintiva de Clorindo Testa. El edificio del Banco de Londres se desarrolla en tres subsuelos y seis niveles superiores y obedece a una consigna basica: todo la estructura funciona en un espacio unico. Este esquema se encuentra comprendido y delimitado por tres elementos fundamentales: el bloque del techo y dos muros medianeros. El volumen se completa a travs del sistema utilizado en sus dos fachadas, es

decir, una columna perimetral. La cubierta est sostenida en parte por esta columnata, que cumple adems la funcin de pantalla protectora del interior contra los reflejos del sol. El acceso principal sobre la esquina, que conforma el espacio de transicin, est enfatizado por otra pantalla de hormign suspendida, que limita el espacio y las visuales desde el interior. Dentro del banco, seis niveles fragmentan el espacio nico del hall central, elemento fundamental de las instituciones bancarias tradicionales. Estos niveles estn suspendidos del techo principal por tensores de acero, lo que posibilita la libertad espacial de la obra. El mayor logro de Clorindo Testa y SEPRA coincidi justamente con una de las consignas del concurso: alcanzar una originalidad capaz de sobrevivir a las modas pasajeras, conformando una obra que cuarenta aos ms tarde continua siendo nica en su tipo. Una vanguardia que permanece. En esa poca: florecimiento cultural Convertida por muchas razones en escenario propicio para el despliegue de grupos jvenes con nuevas inquietudes, la dcada del 60 fue un perodo de florecimiento cultural y modernizacin. Un reconocido ncleo de cientficos e intelectuales se hizo cargo de las universidades estatales, actualizando la enseanza y la investigacin. Este clima de libertad cultural se reflejaba tanto en el cambio de costumbres cotidianas (aparece la famosa minifalda) como en la arquitectura y el arte plstico. El arte pop desembarca en Argentina, recin llegado de Inglaterra y Estados Unidos. Los artistas pop rechazaban los viejos cnones establecidos, ententando recuperar mitologas populares a travs de la esttica de los medios de comunicacin, para romper con el estilismo de los mensajes artsticos tradicionales. Muchas obras arquitectnicas de esos aos reflejan esta bsqueda de una mirada diferente a travs de una nueva percepcin experimental. En 1958 abri sus puertas el Instituto Di Tella, que se hara famoso por darle un espacio a toda una nueva generacin de artistas de vanguardia, entre los que se encontraba el propio Clorindo Testa. Esta etapa tan prometedora finalizara de una manera dramtica. En 1963 asume Arturo Illia y toda su gestin se ve entorpecida por graves problemas econmicos y la oposicin de Pern desde el exilio. El 27 de junio de 1966 el general Juan Carlos Ongana encabeza un golpe de estado, poniendo fin a una dcada excepcional. Esplendor del brutalismo en la Argentina El llamado brutalismo arquitectnico fue una tendencia de origen europeo que tuvo un importante desarrollo en Argentina entre las dcadas del 50 y del 60. Se caracteriz por realizar una lectura crtica de las convenciones y clichs vigentes, enfatizando la bsqueda de una dimensin potica en la arquitectura a travs del uso de la luz, los grandes espacios y una aplicacin particular de los materiales. La obra brutalista se propona exhibir las huellas del proceso de construcin como una nueva nocin ornamental, poniendo en evidencia el lenguaje constructivo del hormign armado, el ladrillo visto, el vidrio y el hierro. La estructura portante de la obra tena un papel expresivo fundamental, despojndola de toda voluntad acadmica de representacin. Este efecto se alcanzaba liberando las plantas, colgando entrepisos o enfatizando las vigas de borde paRA generar lneas horizontales dominantes en grandes espacios austeros. Tambin se les daba tratamiento escultrico a columnas, prticos y escaleras, posibilitando dobles y hasta triples alturas. En nuestro pas, el brutalismo reconoce tres fuentes diferentes. En primer lugar, el legado del arquitecto franco-suizo Le Corbusier, puesto en evidencia en obras como el Pabelln Suizo dela Ciudad Universitaria de Pars (1930) y la Universidad de Habitacional de Marsella (1945). El nuevo brutalismo ingls concebido en torno a las ideas de Peter y Allison Smithson, el crtico Reyner Banham, el fotgrafo Nigel Henderson y el artista plstico Eduardo Paolozzi es el segundo antecedente fundamental. Este grupo de intelectuales criticaba el aislamiento provinciano de su pas y acerc sus preocupaciones al debate sobre la metrpolis y el estricto control artstico y tcnico de los objetoss arquitectnicos. Sus obras emblemticas fueron la Escuela de hunstanton (1949-1954) y el Economist Building de Londres (1967), un edificio que reuna oficinas, viviendas y un banco. Por ltimo y en menor medida, otro antecedente del brutalismo en Argentina lo

constituye el formalismo norteamericano, con las obras de Eero Saarinen. El brutalismo tuvo una gran influencia dentro de la arquitectura institucional nacional y gan espacios a travs de los llamados a concurso. El uso de la perspectiva brutalista en edificios gubernamentales se afirm como una opcin proyectual legtima, que luego fue adoptada en edificios destinados a convertirse en colegios, universidades, hospitales y sedes bancarias. Su esplendor fue en el inicio de los aos 60 y sus manifestaciones ms importantes son el Banco de Londres (hoy Banco Hipotecario) y el edificio de la Biblioteca Nacional, ambos de Clorindo Testa. El edificio Comega se comenz a construir en 1931 como futuro emblema de Corrientes. Las arterias de la ciudad deban ensancharse y alinearse a grandes monstruos de acero y hormign armado como el Comega. El edificio se construyo con tres stanos, 21 pisos y un mirador. En los stanos se incluyeron aparcamientos, uno de los primeros edificios argentinos en incorporarlo. Sobre el primer piso, se levantaron dos cuerpos rectos de 14 pisos cada uno y un tercero, alejado de la lnea municipal, que fue prolongado hasta el piso 21. El edificio alcanz entonces una altura total de 85 m. sin contar la antena. Los pisos 1 a 18 fueron destinados a oficinas, en tanto que en el piso 19 se instal el Comega Club una suerte de living room compuesto de sala de estar y bar con grandes ventanales que permitan una gran amplitud visual. Por ltimo, los pisos 20 y 21 fueron destinados a la sala mquinas de los ascensores y a la vivienda del mayordomo. Las puertas vidriadas y de bronce del hall del edificio fueron realizadas en la Casa Markus de Berln. Las paredes, parte del techo y las puertas de los ascensores fueron revestidos en chapas de acero inoxidable tradas de Suecia. Para los muebles se utiliz mrmol negro y bronce cromado. En los pisos de las oficinas fue empleado el linoleum verde oscuro, en tanto que las paredes fueron endudas y pintadas al aceite en tonos claros. De la misma manera, las dependencias y los baos se revistieron en maylica verde clara. Los cinco ascensores son marca Otis y tienen una velocidad de 180 m. por minuto. A pesar de haber adoptado la planta en H con forma emergente, los arquitectos no destacaron el ritmo ascendente ni en la fachada ni en la composicin telescpica del remate. Edificio republica Concepto En el caso del edificio Repblica, el autor dibuja la planta siguiendo lneas-fuerza que modelan el volumen resultante: por una parte prevalece la curva que acompaa el trazado de la Avenida Madero; por la otra, acompaa la lnea de edificacin de la calle Bouchard; por ltimo, en un gesto que enriquece notablemente la idea, Csar Pelli cava una curva cncava para entrar en dilogo con la plaza Roma.

Adopta un orden de basamento, fuste y coronamiento, y en lugar de los grandes planos de cristal espejado recurre a lneas horizontales que evocan las cornisas o molduras de esas construcciones con las que viene a reunirse el nuevo edificio. Parecera, adems, que el protagonismo absorbente del horizonte fluvial encuentra como respuesta el predominio de las horizontales en las vistas de la torre. [editar]Espacios Por ser un edificio destinado a oficinas se busc el mayor aprovechamiento de la planta. Se desarrolla un ncleo central con los servicios, los medios de elevacin y circulacin vertical. La divisin espacial dentro de cada nivel se dar por medio de tabiques segn el criterio necesario de cada empresa o de su respectivo dueo. Es un claro ejemplo de la arquitectura de Estilo Internacional, si bien adaptado a las nuevas tecnologas, un contenedor formal que desarrolla en su interior funciones no definidas. [editar]Estructura La estructura sigue el concepto general del edificio en la bsqueda del mayor aprovechamiento del espacio para oficinas. Losas de hormign de alta resistencia permiten luces muy grandes con columnas colocadas entre s a gran distancia. El ncleo central tambin posee funcin estructural. La piel exterior es un curtain wall que permite cierre, luminosidad y visuales. [editar]Materiales En la planta baja sobre Madero una elegante marquesina curva en tringulo creciente evoca en aluminio y vidrio las recovas mencionadas, acompaando la gran altura del basamento. A su vez en cada piso un robusto tubo de aluminio adicionado al curtain wall recuerda el modulaje de los pisos de los edificios aledaos. En los ltimos pisos de la torre dos balcones corridos evocan el cornisamento de los mismos, inmediatamente antes del fuerte remate opaco del edificio, solucionado con placas de aluminio anodizado de color blanco. Puerto madero

Un relevamiento de la zona muestra una intensa actividad en las obras. Se ven operarios cargando carretillas y bolsas de cemento, y el ruido de las maquinarias altera el silencio manso de este barrio nuevo que permite llegar al microcentro en minutos y caminando. Unas trece constructoras apuran proyectos inmobiliarios de toda indole y mas de veinticinco empresas ya poseen propiedades en Madero. La expansion del sector entusiasma a los inversores privados dispuestos a poner dinero contante y sonante para

terminar la metamorfosis de aquel sector de silos abandonados de un viejo puerto que fue granero del mundo y ahora promete cambiarle la cara a Buenos Aires A buen puerto En el principio -los menemistas aos 90-, Puerto Madero era sinonimo de restaurantes de moda con aire ingles de ladrillos viejos sobre Alicia Moreau de Justo. Un paseo de cara al rio para correr, pasear perros, sentarse a mirar el paisaje glamoroso de las embarcaciones apostadas en el Yacht Club. Pero ese horizonte lineal y limitado evoluciono. Mientras bajaba la imagen de los restaurantes de la zona dentro del circuito porteo -caprichoso y movedizo, que mudo preferencias hacia Las Caitas, Palermo Soho y Hollywood-, el barrio crecia en un sentido tridimensional. Ahora sus restaurantes tientan con menues fijos, promociones ejecutivas y hasta tenedores libres. Pero ofrece mas. Crecio hasta el Dique I, uniendo su destino con la revaluada Costanera Sur, abrio lugar a parques y plazoletas, y levanta, a velocidad incoherente con la ola de recesion, torres modernas que evocan La Defense parisina o los futuristas puertos australianos. "El nuevo barrio de Puerto Madero es uno de los emprendimientos mas destacados de desarrollo urbano en el mundo", opina Berardo Dujovne. "Despues de la primera etapa, que consistio en el reciclaje de los viejos edificios portuarios, el gran desafio es ahora la construccion de la zona este. Y creo que tiene un futuro promisorio, con buenos edificios publicos, excelente arquitectura, calidad de espacio urbano, parques y equipamientos. Logicamente, la apropiacion del barrio por la gente implica un proceso que requiere tiempo de maduracion, pero lo importante es que se esta generando vida urbana en una zona que estuvo, durante aos, excluida de Buenos Aires", opina. Eugenia Casado (34), arquitecta, se mudo hace meses a uno de los flamantes edificios erigidos en un entramado vertiginoso: "Todavia hay que convivir con ruidos y espacios verdes que no lo son, pero se que va a ser un lugar fantastico para vivir. Tengo cines, restaurantes, bares y hasta donde hacer compras sin salir de aca". En efecto, el don plural de cualquier barrio se va a asentando en el nuevo Madero, y los turistas que lleguen aqui de paseo o a hospedarse -por ahora, el unico hotel habilitado es el Hilton- se mezclaran con vecinos verdaderos que asisten a la universidad, al trabajo o a misa en la Iglesia Nuestra Seora de la Esperanza. Unos y otros tienen tambien ya espacio para las rutinas del shopping en Big Outlet. Alejandro Ginebra (38), presidente de la empresa, cuenta que el centro comercial que incluye un sector de Falabella Hogar y otros dos de grandes marcas, recibio 120.000 personas en el mes que lleva abierto y facturo en ese periodo 1.300.000 pesos. "Le trajimos al barrio -dice- la propuesta comercial que le faltaba para completar su oferta". El despegue Punta de lanza del actual crecimiento, el Dique 2 concentra buena parte de los proyectos. La sumatoria de edificios que alberga a empresas como Repsol YPF y Telecom, alcanza su esplendor en la imponente silueta de El Faro, el mas alto de Madero, que completa el sueo de un skyline de importacion. Tambien se destaca la obra del Porteo Building, un hotel a cargo del celebre Phillippe Stark en sociedad con Alan Faena, que insumira alrededor de 25 millones de dolares.

Contara con 120 habitaciones, spa, gimnasio, piscina, restaurantes, librerias y un mercado de frutas y verduras de inspiracion parisina. "Alan descubrio el edificio -pertenecia a Molinos Rio de la Plata- y se entusiasmo con la posibilidad de hacer algo. Se contacto con Stark y entre los dos proyectaron el hotel que tendra caracteristicas unicas, muy ligadas a nuestra cultura y nuestra identidad", explica Astrid Perkins (30), a cargo de las relaciones publicas del hotel que se intenta inaugurar para la primavera del 2003. En total se cuentan diecisiete edificios destinados a oficinas -unas 45.000 personas trabajan de cara al rio-, seis para viviendas, diez de uso mixto y cinco con destino cultural. "Fuimos de los primeros en descubrir nichos de mercado en el lado este y resulto muy exitosa la preventa -explica el arquitecto Alberto Fernandez Prieto (53) a cargo del proyecto Terrazas del Yacht-. Confiamos en ese sector de la ciudad porque tiene buenas vias de acceso, esta cerca del rio y rodeado de espacios verdes. "Ademas, al zona se promociona tambien por su seguridad, a cargo de la Prefectura Naval. La ciudad mitologica, la de Borges, fue concebida alrededor de su puerto y contra todos los pronosticos crecio y se desarrollo de espaldas al rio. las paradojas de la historia quisieron que muy cerca de la darsena a la que llegaron los primeros inmigrantes, la ciudad se tome revancha con la ilusion de renacer.