O narrador machadiano: mediador e cmplice do leitor na construo da imagem das personagens femininas Marlia Forgearini Nunes1 Eunice Piazza

Gai 2 RESUMO O processo de leitura se estabelece a partir da relao entre leitor e texto. No caso de um texto narrativo o leitor recebe o auxilio de um elemento textual que o narrador. O narrador o guia do leitor no interior do emaranhado de fios que tecem o texto, ele quem conduz o leitor pelos fatos narrados e espera-se que de maneira imparcial. No entanto, o narrador machadiano nem sempre to imparcial, nem sempre apenas conduz o leitor deixando para ele as concluses e julgamentos a respeito dos fatos e aes das personagens. Isso ocorre principalmente no que diz respeito s personagens femininas porque ele quem as apresenta, quem lhes d vida diante dos olhos do leitor. Dessa forma a imagem que se constri dessas personagens a imagem que os olhos do narrador enxergam. O objetivo desse estudo, portanto, apontar de que maneira o narrador machadiano torna-se um mediador e cmplice do leitor na construo da imagem das personagens femininas. Para isso so utilizados dois contos de Machado de Assis, Missa do Galo e Mariana. A partir dos fatos narrados nesses dois contos so abordados, inicialmente, questes conceituais a respeito de narrador, personagem e texto narrativo, para em seguida apresentar aspectos relativos relao entre leitor e narrador no processo da leitura. Palavras-chaves: PROCESSO DE LEITURA NARRATIVA - NARRADOR

1. Introduo Imagine no ter voz prpria e todos os seus pensamentos e aes serem somente exteriorizados atravs da voz de outro, que nem ao menos tem certeza sobre o que est falando. Afinal, essa pessoa no voc e no pode saber, claramente, o que falar a seu respeito. Ao invs da vontade prpria entra em ao a aparncia, o julgamento pelo exterior, apenas, pelo que se pode ver pelos olhos de outro. Isso acontece com a maioria das personagens femininas de Machado de Assis em seus romances, novelas ou contos. Essas personagens pouco ou quase nada falam. Elas so apresentadas, descritas fsica e psicologicamente pelo narrador ou por uma voz, que normalmente do sexo oposto.

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Mestranda do Curso de Mestrado em Letras, na UNISC. Professor do Programa de Mestrado em Letras, UNISC.

Talvez seja por isso que a grande maioria das personagens femininas presentes na obra machadiana sejam mulheres enigmticas, mulheres que agem de maneira diferente do que se espera ou mulheres a respeito de quem pouco se sabe. Paira no ar sempre uma dvida, uma cisma de quem no sabe ao certo se est avaliando corretamente ou no aquilo que est vendo. Assim age o narrador de Missa do Galo e de Mariana, os dois contos de Machado de Assis que sero utilizados nesse estudo. Ambos carregam consigo a incerteza, mas mesmo assim no deixam de apresentar e descrever as suas personagens. A incerteza e a falta de dados concretos no os impede de relatar os fatos e descrever as personagens, pois nesse ponto que todos os fatos narrados se assentam. Se no houvesse dvida no haveria o que contar. E esse contar que ser analisado nesse estudo, o contar pelos olhos de outro, o narrador. Figura importante, o narrador no texto narrativo, o responsvel por estabelecer contato com o leitor, por meio dele, representando o texto, juntamente com o leitor que o processo da leitura se estabelece. O narrador , portanto, o guia do leitor pelo texto ou segundo sua origem etimolgica, derivada do termo latino tecido, pelo entrelaamento de fios (DONFRIO, 1995, p.29) que tecem o texto, ele quem apresenta ao leitor as imagens que so tecidas por esses fios. No entanto, o objetivo desse estudo no apenas falar a respeito do papel do narrador como guia do leitor no interior do texto sim, principalmente, tentar definir se o narrador machadiano um guia imparcial ou parcial, apenas um mediador que deixa o leitor construir o seu caminho e tirar as suas prprias concluses a respeito da personagem feminina ou um mediador e cmplice do leitor tendo em vista que apresenta apenas uma viso propositalmente restrita dos fatos e das personagens. Para tentar alcanar uma definio a respeito da figura do narrador o presente texto seguir o seguinte roteiro: a partir dos fatos narrados nos contos sero feitas anlises abordando questes conceituais relativas estrutura do texto narrativo principalmente no que diz respeito ao narrador e personagem para em seguida discutir-se a questo relativa ao processo da leitura, a interao entre texto e leitor por meio da figura do narrador. 2. Anlise dos contos: Missa do Galo e Mariana 2.1 Missa do Galo: a personagem feminina sob o ponto de vista de um adolescente ou de um homem feito?

2.1.1 O contexto: situando fatos e personagens Sculo XIX, um adolescente, dezessete anos, vindo do interior e uma mulher de trinta anos, casada, uma verdadeira santa, juntos em uma conversa bastante ntima. A divergncia de alguns desses elementos parece j deixar claro que h algo no ar. No entanto, trata-se de um conto de Machado de Assis e, por assim dizer, nem tudo que reluz ouro. H mais do que se pode ver ou no h nada mais do que se v. Tudo, talvez, no passe de delrio da cabea de um adolescente, agora um homem, que, no passado, se deixou inebriar, at mesmo por uma missa do galo na corte. Assim pode ser descrito o conto de Machado de Assis, Missa do Galo. O personagem Nogueira narra uma histria que nem mesmo ele consegue entender. A conversa com Dona Conceio, esposa em segundas npcias do escrivo Meneses, contraparente de Nogueira por ter sido casada com uma prima sua, algo to revelador e ao mesmo tempo to misterioso que mesmo passados muitos anos ainda deixa, o agora homem feito, em dvida desde sua adolescncia. Enquanto todos dormem na casa, Nogueira aguarda a hora de ir missa do galo. As mulheres j esto recolhidas, o dono da casa saiu, para uma de suas freqentes idas ao teatro, aceitas de maneira submissa pela mulher que sabe ser essa ida ao teatro sinnimo de adultrio. A calma e o silncio, portanto, tomam conta da casa at que Nogueira surpreendido com a chegada da dona da casa, Dona Conceio. essa entrada intempestiva de Dona Conceio que d incio dvida ou incerteza a respeito dos fatos que se sucedem segundo o narrador. 2.1.2 A anlise: focalizando o narrador O narrador apresenta-se no incio da narrativa, expe-se como participante atuante da ao que ir narrar. O elemento principal dessa apresentao o fato de que o que ser contado algo que nem ao menos o narrador sabe o que realmente aconteceu. Trata-se de um fato repleto de dvidas que mesmo com o passar dos anos no se desfizeram e, quem sabe at tornou-se mais obscuro. O narrador, portanto, quem conduz o leitor para o interior da histria narrada com seus fatos e personagens. Buscando classific-lo segundo DOnfrio (1995) de acordo com a sua presena no texto narrativo, o narrador de Missa do galo um narrador-protagonista, pois o eu que narra se identifica com o eu da personagem principal que vive os fatos (p. 62) 3

Isso percebido desde o incio do conto. Nogueira, quem nos conta a histria, no um personagem secundrio, sim um personagem inserido diretamente na ao, fortemente responsvel pelo desencadear da ao principal que se desenrola. Ele est presente na cena e um fato vivido por ele prprio que narrado. possvel, no entanto, delimitar uma separao entre o narrador e o personagem a partir da construo do texto. O personagem o adolescente, de 17 anos, encantado com a vida na corte e que mora de favor na casa de um contraparente seu. O narrador algum j mais velho, algo determinado por ele mesmo no incio da histria ao declarar que o que ser contado aconteceu h muitos anos (p.91). Pouco se sabe a seu respeito, apenas o principal, que ele viveu a situao que ser contada. Aps a sua apresentao, o narrador comea a situar o leitor no contexto em que a ao se dar. Entenda-se por contexto a descrio das demais personagens e da relao que se estabelece entre elas e o prprio narrador como personagem que tambm . Em meio a essa descrio comea a surgir a personagem feminina, Dona Conceio. A descrio dessa personagem inicia com uma interjeio do narrador, Boa Conceio!, seguida da palavra santa (p.92) que como a personagem descrita pela maioria das pessoas que a conhecem segundo o narrador. Essa apresentao segue confirmando esse perfil, de mulher resignada e de comportamento contido que Dona Conceio diante dos olhos da maioria das pessoas e do prprio narrador apesar do fato que ir ser contado. A ao iniciada a partir do momento que Nogueira, o personagem adolescente de dezessete anos, aguarda na sala a hora de ir assistir a missa do galo. a partir desse momento que as dvidas e incertezas do narrador passam a existir. Dona Conceio surpreende Nogueira na sua leitura e comea uma conversao com ele. A conversa que se inicia entre os dois personagens constitui-se de assuntos amenos, mas repleta de gestos e atitudes que invadem a mente do adolescente e que trazem ao homem uma srie de incertezas, que se ancoram na principal dvida: por que ela est acordada e procurou-me para conversar? A voz de Dona Conceio aparece no relato do narrador, mas o seu pensamento algo que ele no consegue invadir plenamente. O que existem so tentativas de tentar expressar ou de adivinhar o que se passa na cabea da personagem. A dvida de no saber exatamente o que est acontecendo com Dona Conceio expressa pelo narrador 4

pela primeira vez durante a conversa entre os dois, quando ao analisar o seu modo de comportar-se diante dele afirma: Talvez esteja aborrecida, pensei eu. (p.95) O seu comportamento, as suas atitudes, a sua postura durante a conversa so informaes que fazem o pensamento do narrador ficar repleto de impresses a respeito de Dona Conceio. O modo com que se comporta e com que aos poucos se aproxima de Nogueira fazem a sua cabea de adolescente tentar avidamente descobrir o que est por trs disso tudo, qual o real objetivo de toda aquela situao estar acontecendo. Nogueira observa, encanta-se com as poses de Dona Conceio diante dele, s vezes atenta ao que se passa, s vezes completamente absorta, afastada de tudo. O que estar ela pensando, quando em silncio fica durante algum tempo? Essas e outras perguntas invadem a mente de Nogueira que procura respostas naquilo que consegue ver. A atitude de sentar-se prxima a Nogueira e depois ir se afastando, tambm chamam a ateno do narrador. Ele observa primeiro de longe, descrevendo-a, seu modo de vestir, bastante despojado, revelando uma intimidade a qual Nogueira provavelmente no tivesse tido acesso at o presente momento. A conversa se inicia e torna-se bastante ntima, com cada um revelando gostos e preferncias a respeito de diversos assuntos. E a proximidade dos corpos tambm se d, pelo movimento de Dona Conceio que se aproxima de Nogueira. Ele observa-a de perto, agora, os detalhes. Tenta ler seus pensamentos, faz conjecturas a respeito do que vai pela mente daquela mulher que ali est. Primeiro frente a frente, depois lado a lado, Nogueira enche-se de gozo diante daquela imagem que aos poucos se aproxima. Ele apenas observa, ela fica sria, at mesmo com a testa enrugada e por fim, acaba mudando de atitude.
... ela, s vezes, ficava sria, muito sria, com a testa um pouco franzida. Afinal, cansou; trocou de atitude e de lugar. Deu volta mesa e veio sentarse do meu lado, no canap. (p.98)

Ela movimenta-se decidida, Nogueira permanece parado, apenas observando analisando, tentando decifrar o que se passa. A conversa continua e o tempo passa sem que seja notado. O narrador descreve a cena, mas no encontra respostas claras para as atitudes e comportamentos de Dona Conceio.
Havia tambm umas pausas. Duas outras vezes, pareceu-me que a via dormir; mas os olhos, cerrados por um instante, abriam-se logo sem sono, nem fadiga, como se ela os houvesse fechado para ver melhor. (p.99)

A conversa dirige-se para coisas relacionadas com a sua vida de casada e o narrador declara, A conversa ia morrendo (p.102). O silncio toma conta da sala e os olhos do narrador analisam Dona Conceio e concluem que ela parecia estar devaneando (p.102). Ambos so acordados, pois a hora passou e o vizinho j chama Nogueira para irem missa. As dvidas, os devaneios acompanham Nogueira missa e no dia seguinte no encontram resposta em nenhuma nova atitude ou comportamento de Dona Conceio. Nogueira, o narrador-personagem, arrebata-nos, seus leitores, para sermos seus cmplices. Conta-nos tudo, tudo o que ele viveu, expe o seu ponto de vista. Tornamonos cmplices, pois ficamos unidos pela dvida, no somos capazes de decifrar o mistrio do comportamento de Dona Conceio. Ou ao menos no somos capazes, pois, tivemos acesso aos fatos apenas pelos olhos de Nogueira, que talvez nos tenha contado a histria como melhor lhe pareceu. A dvida, portanto, permanece tanto para Nogueira quanto para ns leitores. 2.2 Mariana: imagem ou realidade? Qual a verdadeira? 2.2.1 O contexto: situando fatos e personagens Anos se passam e Evaristo, vivendo na Europa j esquecido do Brasil, tem suas memrias acordadas e decide voltar ao Brasil. Sua lembrana maior: Mariana, Que ser feito de Mariana? (p.191), o que se pergunta, o que busca saber ao chegar ao Brasil. Mariana casada, j o era quando conheceu e apaixonou-se por Evaristo, mas agora seu marido est agonizando, doente, prximo da morte. Evaristo procura-a, quer saber como ela est, quer saber como os anos passaram para ela. Ao chegar a sua casa, depara-se com uma casa na qual o tempo no passou, tudo ainda est como quando os dois se separaram. Evaristo levado at uma sala onde aguarda que o empregado o anuncie. L dentro apenas uma coisa possui vida: um retrato de Mariana. A Mariana do retrato a jovem que Evaristo tem em sua memria, bela e atrai, novamente, a ateno dele. Comovido com a vivacidade da imagem, dos olhos pintados, cruza o seu olhar com eles e eles ganham vida e trazem mente de Evaristo todos os velhos pecados (p.195). Mariana sai do quadro, liberta-se da moldura e ao unir suas mos com as de Evaristo, transforma o passado em presente, porque afinal ainda no havia passado (p.195), tudo ainda era presente. 6

E a partir da vieram as palavras mais doces que jamais disseram lbios de homem e de mulher, e as mais ardentes tambm, e as mais mudas, e as tresloucadas, e as expirantes, e as de cime, e as de perdo (p.195-196). Acontece o reencontro, ou melhor, o encontro que deveria ter acontecido, mas que no foi permitido pelas circunstncias, pela vida de ambos. O fim desse encontro se d quando o empregado de Mariana aparece para permitir a entrada de Evaristo. D-se ento o encontro real, agora no tempo presente no qual o tempo passou para ambos e o que aconteceu ficou para trs. A histria do amor proibido entre um jovem solteiro e uma jovem senhora casada e que foi interrompida pela me da jovem que quis evitar uma tragdia antes que o marido soubesse, agora est para trs, no existe ali naquele contexto. A frieza com que Mariana trata Evaristo, mesmo aps a morte do marido, desfaz toda e qualquer esperana ou desejo que ele pudesse ter. A realidade prova ser diferente da lembrana. A imagem torna-se a realidade idealizada que no encontra espao no presente para tornar-se verdadeira. Ao contrrio do conto A missa do galo, nesse conto o narrador no um personagem, ele uma testemunha privilegiada que nos conduz para assistir a tudo que est acontecendo na cena que se passa entre os personagens e inclusive no pensamento deles. Os leitores desse conto assistem a tudo que se passa e ouvem tudo que dito a partir dos olhos e ouvidos do narrador. Ele o tradutor do leitor nesse mundo de fico. 2.2.2. A anlise: localizando o narrador A histria narrada nesse conto est estruturada com base em um narrador que observa tudo a uma distncia privilegiada, capaz de fazer julgamentos e comentrios a respeito do que se passa. O narrador capaz de invadir os pensamentos do personagem principal masculino e assim, dar vida tanto a ele quanto personagem feminina. A partir dessas caractersticas livremente apontadas pode-se teorizar a respeito da figura do narrador para tentar classific-lo de acordo com o seu papel na narrativa. Segundo DOnfrio (1995), esse narrador, do qual no sabemos nem ao menos o nome, mas escutamos a voz, um narrador que se pode chamar narrador onisciente seletivo (p.61). Ele apresenta os fatos, mas utiliza um dos personagens para auxili-lo, traz esse personagem para a frente, e d voz para ele sempre que necessrio, alm de

tambm ser capaz de ler os seus pensamentos e de interpretar suas reaes. No caso do conto aqui analisado, esse personagem Evaristo. Situando o leitor a respeito da vida de Evaristo, o narrador introduz a personagem Mariana, responsvel direta pela ao que se desenvolve ao longo do conto. atravs do narrador que Evaristo ganha vida e passa a atuar. E so os pensamentos de Evaristo expostos pelo narrador que do vida Mariana. A personagem feminina nesse conto de Machado de Assis tem vida, se expressa somente atravs daquilo que o narrador descreve e, principalmente, pelas lembranas de Evaristo que so expostas pelo narrador. Em momento algum ao longo da histria, Mariana se expe realmente. Seu comportamento desenrola-se ao longo das trs partes que dividem o conto e tudo que se sabe a respeito disso quem nos conta o narrador, s vezes por si mesmo, outras pela voz de Evaristo. Na primeira parte, Mariana apenas uma lembrana no pensamento de Evaristo, uma curiosidade dele em saber como ela est aps tantos anos de sua separao. Na segunda parte, Mariana a imagem pintada do passado que sai do quadro, ganha vida, e que fala e age como nunca poderia ter feito no passado. E por fim no terceiro captulo, Mariana a esposa que diante do marido prestes a morrer sofre e que aps sua morte afasta-se do convvio social, afasta-se do mundo. O leitor, portanto, no consegue em nenhuma das partes conhecer a real Mariana. Ela no fala por ela mesma, quem fala a lembrana, o pensamento de Evaristo, que por sua vez expresso pelo narrador. Mariana est distante do narrador, est distante de Evaristo e mais distante ainda do leitor. 3. Consideraes finais: a figura do narrador como mediadora do processo de leitura A anlise dos dois contos utilizados nesse estudo partiu do narrador como elemento fundamental para dar vida s personagens femininas. O narrador assume o seu papel de auxiliar o leitor a conhecer as personagens. No primeiro conto o narrador era tambm um personagem, portanto, seu papel tinha importncia dupla, pois alm de descrever ou narrar os fatos, ele, Nogueira, tambm tinha vivido o fato, atuado, presenciado tudo que se passou. O narrador personagem possui uma tarefa dupla, alm de apresentar os fatos ele tambm expe o seu ponto de vista a respeito do que viveu. Nogueira , portanto, um personagem que 8

presenciou a ao e que conta suas memrias a respeito do que passou. Ele apresenta o seu olhar, a sua viso da cena narrada, e empresta a sua voz para Dona Conceio. No segundo conto o narrador no uma personagem, o leitor nada sabe a respeito dele, apenas escuta a sua voz, mas ele assume uma viso privilegiada de tudo e de todos que constituem a histria narrada. Esse narrador coordena o desenrolar da ao, capaz de apresentar fsica e psicologicamente as personagens, possui uma posio privilegiada de observador de tudo que se passa. No entanto, apesar de um estar inserido na ao e o outro ter uma posio privilegiada nenhum capaz de desfazer os mistrios e dvidas que existem relacionados s personagens femininas. Eles apenas conseguem passar ao leitor as suas prprias impresses. As personagens femininas so vises dos olhos masculinos, falam pela voz masculina, surgem como que filtradas pela mente masculina (GAY, 1997, p. 171). Elas esto afastadas da sua realidade, no se revelam ao leitor. Mesmo no interior do texto em que vivem elas no tm vida prpria. Dona Conceio e Mariana so personagens, so imagens construdas pelos olhos do narrador ou do personagem. Elas no so reais nem mesmo no interior do texto, elas representam as mulheres vistas pelo narrador ou pelo personagem. No se sabe ao certo quem elas realmente so, o que realmente pensam, como realmente agem, nem mesmo se so verdadeiramente reais ou se no passam de fico dentro da fico. Um texto s existe a partir do momento que lido por algum. A partir dessa afirmao que talvez cause um debate infindvel, toma-se um novo rumo para concluir esse estudo. Deixam-se de lado as questes relativas estrutura narrativa representadas aqui pela figura do narrador e parte-se para uma discusso a respeito do processo de leitura e, principalmente, da figura do leitor sem o qual esse processo no ocorre. Para falar a respeito da figura do leitor preciso que se busque embasamento na Esttica da Recepo, teoria elaborada por Hans Robert Jauss que a partir dos anos 60, quando ento foi apresentada pela primeira vez no meio acadmico alemo, prope mudar o foco da investigao literria: do texto enquanto estrutura imutvel, ele passa para o leitor (...), seguidamente marginalizado, porm no menos importante, j que condio da vitalidade da literatura enquanto instituio social (ZILBERMAN, 2004, p.10-11). O leitor, portanto, a partir dessa teoria assume o seu papel no processo da 9

leitura. Passa a ser figura relevante nos estudos que envolvem a compreenso de textos literrios. No nosso estudo a figura do leitor precisa ser realada, pois ela quem interage com o narrador. por meio dela que o narrador coloca a sua voz, narra a sua histria, d vida aos personagens que compem essa histria, principalmente, s personagens femininas. O narrador, portanto, precisa do leitor para existir, para dar vida ao texto que narra. No entanto, como se viu nos contos analisados nesse estudo, o leitor apesar de ser pea chave para dar vida ao texto, no possui autonomia total. O narrador traa caminhos ao longo do texto, de maneira que o leitor segue-os mesmo sem perceber. Segundo Zilberman (2004), o leitor evidencia-se como pertencendo ao texto, um componente seu a quem compete acompanhar a partitura apresentada pelo narrador (p.99). O leitor torna-se parte do texto, empresta a sua voz ao narrador, mas segue o percurso determinado por este, pois ele quem sabe o que ser contado e o modo com que isso ser feito. A figura do narrador, dos contos Missa do Galo e Mariana, no , portanto, imparcial ou responsvel apenas por expor os fatos para o leitor. O narrador desses contos para o leitor um guia que mostra os fatos de modo que o leitor seja induzido dvida, mas no s suas prprias dvidas e sim s dvidas do narrador que as deixa dissimuladas ao longo da narrativa pelo modo com que a narra. As personagens femininas so as que mais recebem a influncia dessa dissimulao, de modo que sejam elas sempre misteriosas e provocadoras de incerteza e vacilao no leitor. O leitor de Machado de Assis, seja de que poca for, ser sempre desafiado pelo tom dialtico do narrador machadiano que surge sempre carregado de dvidas e incertezas que so expostas para o leitor pelo modo com que a narrativa conduzida. Por tudo que aqui foi apresentado possvel, portanto, mostrar que o narrador machadiano no apenas um mediador do texto para o leitor tambm um cmplice do leitor, principalmente em se tratando das personagens femininas. Referncias DONFRIO, Salvatore. Estrutura do texto literrio. In: ______. Teoria do texto 1 : prolegmenos e teoria da narrativa. So Paulo: tica, 1995, p. 29-33. ______. Elementos estruturais da narrativa. In: ______. Teoria do texto 1 : prolegmenos e teoria da narrativa. So Paulo: tica, 1995, p. 53-104. 10

GAY, Eunice Piazza. Os perfis femininos. In: ______. Sob o Signo da Incerteza: O Ceticismo em Montaigne, Cervantes e Machado de Assis. Santa Maria: Editora da Universidade de Santa Maria, 1997, p. 171-186. MACHADO DE ASSIS, Joaquim Maria. Mariana. In: ______. Vrias Histrias. Obras Completas de Machado de Assis. So Paulo:Editora Brasileira Ltda, 1957, p. 191-206, V.14. MACHADO DE ASSIS, Joaquim Maria. Missa do Galo. In: ______. Pginas Recolhidas. Obras Completas de Machado de Assis. So Paulo:Editora Brasileira Ltda, 1957, p. 91-103, V.15. ZILBERMAN, Regina. Esttica da recepo e histria da literatura. So Paulo: tica, 2004, 124p.

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