XXIII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Natal 2013

Uma aplicao do Sistema-Gr de composio musical

MODALIDADE: COMUNICAO Azael Ferreira de Carvalho Neto

Universidade Federal do Rio de Janeiro azaelfe@gmail.com

Carlos de Lemos Almada

Universidade Federal do Rio de Janeiro calmada@globo.com

Resumo: Este estudo apresenta uma aplicao do Sistema-Gr de composio musical (um dos desdobramentos de um amplo projeto de pesquisa teoricamente fundamentado nos princpios da variao progressiva e da Grundgestalt), na qual foram utilizados dados obtidos pelo programa computacional GENEMUS. Como resultado parcial deste estudo, foi composto um movimento de uma sute para vibrafone solo. O artigo discute sucintamente os processos composicionais da pea, incluindo alguns dos problemas enfrentados e as solues encontradas para resolv-los. Palavras-chave: Sistema-Gr. Variao progressiva e Grundgestalt. Composio musical. GENEMUS.

An application of the Gr-System of musical composition Abstract: This paper presents an application of the Gr-System of musical composition (one of the branches of a broad research project theoretically grounded on the principles of developing variation and Grundgestalt), in which were employed the data obtained from the software GENEMUS. A movement of a vibraphone solo suite was composed as a partial result of this study. The paper discusses briefly the compositional process, including some of the problems faced and the possible solutions found to solve them. Keywords: System-Gr. Developing variation and Grundgestalt. Musical composition. GENEMUS.

1. Introduo: A composio no Sistema Gr O foco desse trabalho apresentar uma aplicao prtica do Sistema Gr, que fundamentado nos princpios schoenberguianos da variao progressiva (originalmente, developing variation) e Grundgestalt,1 especificamente a partir da utilizao de uma de suas ferramentas auxiliares, o programa computacional GENEMUS. So descritos sucintamente os procedimentos que foram adotados para a composio do segundo movimento da sute Iluminura, para vibrafone solo, de minha autoria.

2. Pr-composio O primeiro passo do processo consistiu no estabelecimento da Grundgestalt (denominada, dentro do Sistema, como axioma ver Ex.1), a clula musical referencial para todos os movimentos da obra. composta por dois segmentos (I e II), que servem de base

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para as variantes (ou teoremas) a ser produzidas pelo GENEMUS e disponibilizadas para a composio.

Exemplo 1: Grundgestalt (axioma) referencial de Iluminura, composta pelos segmentos I e II

Cada segmento tratado independentemente pelo programa, a partir das abstraes de seus respectivos contornos intervalares e rtmicos. Mdulos especficos aplicam ento diversos tipos de operaes matemticas sobre as abstraes (previamente transformadas em sequncias numricas pelo programa) durante cinco ciclos (ou geraes), produzindo uma enorme quantidade de variantes (ainda como abstraes, em sequncias intervalares e rtmicas). Numa fase posterior, outro mdulo do GENEMUS cruza as diversas variantes (atravs de procedimentos combinatrios), gerando formas musicais concretas (ou seja, fragmentos musicais com estruturas rtmica e intervalar) tambm denominadas teoremas. Os teoremas so, portanto, espcies de motivos, disponveis para seleo e composio. So apresentados em dois formatos, organizados de acordo com suas cardinalidades: em matrizes numricas (contendo informaes construtivas algumas delas sero descritas adiante) e arquivos midi. No caso presente, foram produzidos 12.120 teoremas. Em seguida, foi feito o planejamento formal da pea, com o estabelecimento das sees bsicas. Foi escolhido um esquema ternrio A-B-A acrescido de uma coda. Em funo de tal estruturao, traou-se em seguida a curva derivativa de planejamento,2 que determina o comportamento desejado para o material a ser composto, quanto aos aspectos de semelhana e contraste em relao fonte referencial adotada, ou seja, o axioma. Tendo uma funo apenas de orientar a escolha do material, a curva de planejamento , por natureza, relativamente vaga (mesmo porque a prpria forma apresentada ainda em seus contornos mais bsicos), resultando no em linhas especficas, mas em reas retangulares, denominadas faixas de similaridade. As faixas escolhidas para a pea aqui apresentada, delimitadas por valores mnimos e mximos dos coeficientes de similaridade (ou Cs) pretendidos para cada seo, foram as seguintes: 0,75-0,90 (seo A), 0,50-0,80 (B), 0,55-0,70 (A) e 0,50-0,60 (Coda). Como se observa na curva produzida (Fig.1), as faixas apresentam larguras distintas, o que est associado s extenses formais. Isto significa que quanto maior for a extenso planejada para uma determinada seo, mais larga dever ser a faixa correspondente. Assim, por inferncia, percebe-se que a seo B (faixa de 30 pontos de largura) deve ser

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comparativamente maior do que as sees A e A (15 pontos) e, mais ainda, do que a Coda (10 pontos). Em outros termos, a proporo formal est diretamente relacionada s variaes de similaridade desejadas.

Figura 1: Curva derivativa de planejamento de Iluminura / II

3. Anlise sucinta da pea O movimento apresenta essencialmente dois tipos de texturas: mondica e homofnica (melodia acompanhada de figuraes de planos harmnicos). O processo composicional adotado iniciou-se com a criao das linhas meldicas, seguindo-se a realizao do acompanhamento, bem como as adequaes s caractersticas instrumentais. Para os momentos predominantemente figurativos foram escolhidos teoremas cordais (verticalizaes de alturas) que receberam ento ativao rtmica, respeitando as respectivas duraes, determinadas pelo resultado da produo do programa. As linhas meldicas de cada seo foram compostas a partir da concatenao de teoremas sequenciais (sequncias meldicas de diferentes cardinalidades), escolhidos de acordo com seus valores de coeficiente de similaridade (Cs), de modo a que o resultado se adequasse ao que foi previsto pela curva de planejamento. Para a composio, foram utilizados vinte e dois teoremas, sendo sete cordais e quinze sequenciais, no considerando as diversas transposies empregadas. A Fig.2 apresenta o conjunto dos teoremas selecionados, organizados de acordo com seus respectivos tipos (sequenciais ou cordais), coeficientes de

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similaridade e duraes (em semicolcheias). O Ex.2 apresenta alguns desses teoremas, em notao musical.

Figura 2: Quadro dos teoremas aproveitados na composio de Iluminura / II

Exemplo 2: Alguns teoremas sequenciais (a) e cordais (b) utilizados

A seo A apresenta subdiviso binria (a1-a2). A subseo a1 inicia-se em textura mondica (c.1-8.2). A partir do c.8.3, os teoremas empregados para a construo da monodia do trecho anterior formam um contrassujeito para uma nova linha meldica (ver Ex.3).

Exemplo 3: Iluminura / II : Tratamento meldico na subseo a1: c.1-3 (a); c.8.3-10.1 (b)

A subseo a2 tambm subdivide-se em dois segmentos. O primeiro deles (c.1320) apresenta uma linha meldica cujo acompanhamento derivado de seu prprio material, organizado basicamente em oitavas. No segmento seguinte (c.21-31) so utilizados teoremas derivados de a1 para a construo de seu plano harmnico. A seo B possui quatro subsees (b1-b2-b1-b3), abrangendo um grupo temtico que rene diversas possibilidades previamente exploradas na composio, maneira de uma seo de desenvolvimento. Tal estratgia apropriada, considerando-se a necessidade de que

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seja estabelecido um contraste acentuado de similaridade com a seo A, de acordo com o que foi predeterminado pela curva de planejamento. A subseo b1 apresenta textura monofnica, realizada em oitavas, enquanto que a subseo b2 essencialmente baseada em figuraes, construdas a partir de transposies de alguns teoremas cordais selecionados. O emprego de figuraes para os teoremas cordais (quando desempenham funo de acompanhamento) apresenta-se, assim, como uma possvel soluo no intuito de possibilitar o emprego de configuraes rtmicas no fornecidas pelo programa. O Ex.4 mostra algumas das aplicaes desse recurso.

Exemplo 4: Iluminura / II: Algumas figuraes de teoremas cordais

A subseo b1 retoma a linha meldica de b1, apresentando, contudo, um acompanhamento baseado, justamente, em figuraes (Ex.5).

Exemplo 5: Iluminura / II: Comparao entre as subseo b1 (c.32-34) e b1 (c.60-61)

A subseo b3 introduz um novo material meldico, mantendo o tratamento figurativo da harmonia, com os mesmos teoremas anteriores, realizando uma transio para a seo A, que retoma a seo A de maneira bastante variada e com a extenso consideravelmente compactada, disposta em um segmento indivisvel. O Ex.6 apresenta os primeiros compassos de A (comparar com o Ex.3a).

Exemplo 6: Iluminura / II: Incio da seo A (c.87-89)

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A Coda faz uso de material proveniente da seo B, de maneira condensada, com o acompanhamento consistindo em dobramentos de notas estruturais da linha meldica.

4. Curva derivativa analtica

Como estgio final do processo de composio no Sistema-Gr, deve ser traada a curva derivativa analtica (Fig.3), que retrata o comportamento do material em funo da forma (aqui detalhada) que, por sua vez, organizada temporalmente (ou seja, necessria a cronometragem de todos os segmentos formais, em segundos). Para a plotagem da curva analtica (feita atravs de um programa especfico, assim como o que acontece com a curva de planejamento) preciso que sejam contabilizados todos os teoremas empregados em cada subseo, considerando as transposies e/ou repeties. Tal identificao permite ao programa computar os dados informados (especificamente, Cs e durao) e,

subsequentemente, traar uma linha horizontal resultante, que corresponde mdia do produto entre os coeficientes e as duraes de todos os teoremas atuantes em cada segmento formal.3 O cotejamento de ambas as curvas demonstra a concordncia entre o previsto e o realizado (os retngulos acinzentados na Fig.3 correspondem s reas delimitadas da curva de planejamento, Fig.1).

Figura 3: Curva derivativa analtica de Iluminura / II

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6. Concluses

Este movimento da sute Iluminura corresponde ao primeiro dos vrios e previstos testes prticos do Sistema-Gr (e, subjacentemente, do programa GENEMUS) a ser realizados. Como etapa inicial de um longo processo, compreensvel que sejam encontrados dificuldades e problemas. Entre estes, possvel citar a enorme quantidade de teoremas gerados (fornecidos pelo programa em matrizes numricas e arquivos midi), o que torna muito trabalhoso o processo de seleo das formas mais adequadas para as diferentes situaes. Uma das solues pensadas para isso (a ser efetivada nos estgios futuros do projeto) a indexao precisa de todos os teoremas (especialmente no que se refere aos arquivos midi). Uma outra dificuldade resulta da constatao de que as condies do sistema ainda so relativamente restritivas e ocasionalmente surgem algumas incongruncias, como valores coeficientes de similaridade incompatveis com as respectivas variantes produzidas. Registre-se, no entanto, que tais problemas comearam a ser solucionados, tendo em vista que o programa encontra-se atualmente em uma fase de profunda reviso e de testes, e que iniciativas como o do presente projeto contribuem sobremaneira para esse processo como importantes feedbacks na busca pelo contnuo aperfeioamento e pelas maiores flexibilidade e abrangncia. Nos novos movimentos da sute, a serem compostos brevemente, pretende-se aplicar algumas inovaes4 e aperfeioamentos que j esto disponveis.

Referncias: ALMADA, Carlos de L. Comparao de contornos intervalares como parmetro de medio de similaridade. In: ENCONTRO INTERNACIONAL DE TEORIA E ANLISE MUSICAL, 3., 2013, So Paulo. Anais... So Paulo: ECA-USP, 2013a. _______________. O Sistema-Gr de composio musical baseada nos princpios de variao progressiva e Grundgestalt. Msica e Linguagem, Vitria, vol. 2, n 1, p.1-16, 2013b. _______________. Aplicaes composicionais de um modelo analtico para variao progressiva e Grundgestalt. Opus, Porto Alegre, vol.18, n 1, p.127-152, jun., 2012a. _______________. Um modelo analtico para variao progressiva e Grundgestalt. In: XXII ENCONTRO ANUAL DA ANPPOM, 2012. Joo Pessoa. Anais ... Joo Pessoa: UFRN, 2012b. _______________. A estrutura derivativa e suas contribuies para a anlise e para a composio musical. In: ENCONTRO DE MUSICOLOGIA DE RIBEIRO PRETO, IV, 2012c, Ribeiro Preto. Anais... Ribeiro Preto: EDUSP, p.205-214, 2012c.

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_______________. Derivao temtica a partir da Grundgestalt da Sonata para Piano op.1, de Alban Berg. In: II ENCONTRO INTERNACIONAL DE TEORIA E ANLISE MUSICAL. Anais ... So Paulo: UNESP-USP-UNICAMP, 2011. 1 CD-ROM (11 p.). BURTS, Devon. An application of the grundgestalt concept to the First and Second Sonatas for Clarinet and Piano, Op. 120, no. 1 & no. 2, by Johannes Brahms. Tampa, 2004. 66 f. Dissertao (Mestrado em Msica). University of South Florida. CARPENTER, Patricia. Grundgestalt as tonal function. Music Theory Spectrum, vol. 5, p. 15-38, 1983.

Notas
1

Para a conceituao de ambos os princpios, ver, entre outros, CARPENTER (1983) e BURTS (2004). Para informaes sobre o projeto de pesquisa ao qual associado este artigo, ver ALMADA (2012a e 2012b). Para uma descrio do Sistema-Gr, ver ALMADA (2013). 2 Fazem parte do Sistema-Gr dois tipos de curva derivativa, ambas associadas estrutura formal: a de planejamento, que produzida na fase pr-composicional, e a analtica, que associada pea pronta, sendo plotada a partir da aplicao dos teoremas escolhidos nas diversas sees e subsees. Ambas dependem dos valores dos coeficiente de similaridade dos teoremas que, em essncia, medem os graus de parentesco que estes mantm com a forma referencial . O coeficiente de similaridade (Cs) varia entre 1,00 (relao de identidade) a 0,00 (contraste absoluto). Para maiores informaes sobre estes conceitos, ver ALMADA (2012b;2012c;2013). 3 Para a frmula de clculo da resultante derivativa e demais detalhes do processo de plotagem da curva analtica, ver ALMADA (2013). 4 Uma nova perspectiva, surgida durante a presente composio, prope uma distino entre materiais essenciais (temas, motivos, linhas de acompanhamento etc.), que se ateriam rigorosamente aos parmetros do Sistema, e elementos subsidirios (como segmentos escalares de conexo, por exemplo), que passariam a ser isentos da obrigatoriedade de apresentar relaes de derivao com o axioma. Outra possibilidade, descrita anteriormente, diz respeito ao uso livre de configuraes-padro para a ativao rtmica dos teoremas cordais.