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A FOTO DO DIA: ENSAIO SOBRE FOTOJORNALISMO E ANLISE DOCUMENTRIA

(Artigo Publicado na revista Universitas//Comunicao, Centro Universitrio de Braslia-UniCEUB, FASA, Vol. 3, n. 3, Braslia, abril de 2005)

Joo Jos Forni Hoje tudo existe para terminar numa foto. (Susan Sontag)

Resumo: A evoluo da fotografia e do jornalismo destinou s fotos um espao nobre nos jornais. Este estudo pretende fazer breve reflexo sobre a importncia da fotografia no trabalho de edio jornalstica, principalmente a partir do momento em que foto e texto disputam a primazia na edio dos peridicos. O objeto deste estudo a anlise de fotografias publicadas na primeira pgina dos jornais, contemplando uma mesma data, para possibilitar anlise comparativa dos critrios de escolha da foto pela mdia nacional e internacional. Este ensaio tenta aproximar as teorias da comunicao, com foco na Semitica, com as teorias estudadas no mbito da Cincia da Informao, principalmente aquelas que tratam da anlise documentria das fotografias. So campos de pesquisa que tm avanado at certo ponto separados, mas com profunda afinidade. Embora com enfoques diferentes, convergem para o mesmo universo. O estudo limita-se a analisar tpicos do processo de seleo do fotojornalismo e princpios tericos da anlise documentria que permitem mostrar, por meio da Semitica, quanto se aproximam estes dois campos do saber. uma rea ainda a ser explorada, mas no h dvida de que as fotos que ilustram jornais e revistas, h muito, deixaram de ser apenas ilustraes. Ancoradas em textos e legendas, de um lado, ajudam a reproduzir a realidade pelo olhar investigativo de nossos fotgrafos, de outro, avanam em pesquisas para aprimorar o processo de seleo e catalogao do acervo iconogrfico que, ao longo do tempo, constri a nossa histria. Palavras-chave: fotojornalismo, anlise documentria, anlise semitica, fotografia, anlise da imagem.

Joo Jos Forni formado em Letras e Jornalismo. mestre em Comunicao pela Universidade de Braslia (UnB). Alm de instrutor de Media Training e consultor de Comunicao, atualmente leciona nos cursos de Jornalismo e Publicidade e Propaganda do UniCEUB Centro Universitrio de Braslia.

Como vejo o mundo Ver o mundo pelas fotografias. Ou ver o mundo por uma grande foto. assim que milhes de pessoas com acesso leitura de jornais, em todos os quadrantes do Planeta, amanhecem todos os dias. Elas so apresentadas aos fatos mais relevantes acontecidos no dia anterior por meio de uma grande foto ou por fotos que ilustram a primeira pgina dos jornais dirios em todo o mundo. A rigor, a foto, antes de ser publicada, passou por longo processo de seleo. Assim como as notcias, disputou com outras o privilgio de figurar na primeira pgina dos grandes jornais. Em geral, essa imagem serve como ncora e suporte grande manchete do dia. As milhares de notcias e fotos enviadas para as redaes passam por crivo rigoroso que depende da linha editorial do jornal e da importncia dos fatos do dia. Evidentemente, trata-se de deciso exclusiva do jornal, mas existem fotos que se impem pela dimenso do flagrante ou pela importncia do acontecimento. De qualquer modo, uma deciso arbitrria que envolve qualidade, oportunidade e convenincia. A seleo e o destaque da foto fazem parte do poder da mdia de agendamento do que o pblico ir ver e discutir no dia seguinte. Por isso, a seleo das fotos passou a ser uma deciso to importante quanto a escolha da manchete. A evoluo da fotografia e do jornalismo destinou s fotos espao nobre na primeira pgina dos jornais, pois a imagem tem uma fora que as palavras no tm. Mesmo quando os jornais, at h bem pouco tempo, eram todos em preto e branco, as fotos comearam a ter importncia na edio da primeira pgina. At os anos 20 do sculo passado, praticamente no havia fotos na primeira pgina dos jornais. Eles continham uma massa de texto, em vrias colunas, mais parecidos com aquelas pginas de relatrios financeiros, hoje publicados por exigncia legal. Esporadicamente, aparecia alguma foto pequena, de personalidade nacional ou internacional. Na dcada de 30, as fotos comearam a aparecer com mais freqncia. De incio, eram ainda bonecos das autoridades, ilustrando matrias muito especiais. Fotos maiores, com destaque, eram raras. Somente a partir da dcada de 40, medida que o jornalismo evolua, as fotos comearam a surgir com destaque na capa dos jornais. Mas, ainda no se compunham com a diagramao da primeira pgina, nem havia poltica deliberada de mudar o padro. Dependia do destaque do dia. A incluso da foto para compor a primeira pgina s ocorreria a partir da dcada de 50, pelo menos no Brasil, aps as grandes reformas que os jornais comearam a realizar na sua paginao. Mesmo assim, muitos jornais resistiam a essas modificaes. Eram poucos os que se aventuravam a quebrar o paradigma tradicional. A fotografia inserida nas pginas dos jornais passa por processo de seleo to rigoroso quanto o das notcias. Resulta de complicado processo de produo, sob comando de poderosa mquina de informao, coordenada pelos grandes conglomerados de mdia que dominam editoras,

televises, redes de rdio, internet e empresas de entretenimento e pelas agncias de notcias internacionais, como Reuter, Bloomberg, Associated Press, EFE e outras. At que ponto o fotgrafo interfere na foto? A maioria das fotos resulta de processo criativo do fotgrafo. Segundo Elizabeth Bastos Duarte1: A escolha de um ponto de vista em detrimento de outro d a conhecer sobre opinies e/ou intenes. Esse o caso do texto fotogrfico jornalstico: trata-se de um objeto trabalhado, construdo segundo normas profissionais, estticas e/ou ideolgicas, manipuladas pelo fotgrafo (criao de cenas, postura corporal, expresso facial, indumentria), manipulao essa de que os enunciatrios tambm podem-se utilizar. Objeto O objeto deste trabalho a anlise das fotografias publicadas na primeira pgina dos jornais. A amostra contempla edies da mesma data para possibilitar anlise comparativa de como a mdia nacional e internacional escolhe a foto do dia para figurar na primeira pgina. Sabemos que, hoje, sob os efeitos da globalizao, os acontecimentos e, em conseqncia, as notcias assumiram feio mais internacional do que local. Isso decorre da interdependncia das naes e da globalizao dos mercados, principalmente em relao aos pases desenvolvidos. H predominncia, portanto, nos grandes jornais das principais capitais do mundo, das manchetes internacionais, o que vale tambm para as ilustraes. Nesse contexto, cabe examinar a fotografia com dimenso diferente que transcende seu papel de mera ilustrao da notcia. O que pretendemos fazer uma incurso pelo papel da fotografia como representao do objeto, em contexto jornalstico; examinar a fotografia do ponto de vista de sua produo, reproduo e divulgao, tendo luz preceitos tericos e ensaios de Roland Barthes e Susan Sontag. Nesse aspecto, merece ser melhor definida a produo das fotografias, resultado da atuao de fotgrafos free-lancers de agncias internacionais ou dos veculos de comunicao e que exercem o papel de caixa de ressonncia dos grandes conflitos mundiais ou dos fatos que pautam a mdia diariamente. Ao mesmo tempo, tentaremos completar a anlise ao aplicar s fotos selecionadas os rudimentos classificatrios da anlise documentria, tendo como foco as publicaes de Manini (2002), Shatford (1984 e 1986), Smit (1989, 1996 e 1997b) e Shatford Layne (1994).

A fotografia como reflexo do real Desde que a fotografia surgiu, em 1839, a humanidade foi tentada a segurar as imagens como forma de apreender o real. A imprensa passou quatro sculos tendo como referente o texto. Aos poucos, pde incorporar s suas edies no apenas a descrio dos acontecimentos mas
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Duarte, Elizabeth Bastos. Fotos & Grafias. So Leopoldo: Unisinos, 2000, p. 191

tambm o milagre da reproduo da imagem, que passa a tomar uma dimenso importante para a construo do sentido. Como diz Susan Sontag: Ao nos ensinar um novo cdigo visual, as fotos modificam e ampliam nossas idias sobre o que vale a pena olhar e sobre o que temos o direito de observar. Constituem uma gramtica e, mais importante ainda, uma tica do ver2 . A autora completa que o resultado mais extraordinrio da atividade fotogrfica dar-nos a sensao de que podemos reter o mundo inteiro em nossa cabea, como uma antologia de imagens. E como essa foto, selecionada entre milhares de outras, foi parar na primeira pgina? Para figurar com destaque, passou por diversas etapas. Tudo comea no ato de sua produo, com a interveno do fotgrafo como o primeiro ente desse processo. Sem a foto, o acontecimento at poderia ser notcia, mas sua dimenso seria diferente. Segundo Susan Sontag: Fotografar apropriar-se da coisa fotografada. Significa pr a si mesmo em determinada relao com o mundo, semelhante ao conhecimento e, portanto, ao poder. (...) As fotos so, talvez, os mais misteriosos de todos os objetos que compem e adensam o ambiente que identificamos como moderno. As fotos so, de fato, experincia capturada, e a cmara o brao ideal da conscincia, em sua disposio aquisitiva. (...)3. Em outro excerto, a autora declara: Uma foto no apenas o resultado de um encontro entre um evento e um fotgrafo; tirar fotos um evento em si mesmo, e dotado dos direitos mais categricos interferir, invadir ou ignorar, no importa o que estiver acontecendo.(...) A onipresena de cmeras sugere, de forma persuasiva, que o tempo consiste em eventos interessantes, eventos dignos de ser fotografados.4 Mas, por que a imagem, em particular a foto, passou a ter uma dimenso to grande na informao, a ponto de tornar-se parte integrante da paginao da primeira pgina? Sontag comenta: O que est escrito sobre uma pessoa ou um fato , declaradamente, uma interpretao, do mesmo modo que as manifestaes visuais feitas mo, com pinturas e desenhos. Imagens fotogrficas no parecem manifestaes a respeito do mundo, mas sim pedaos dele, miniatura da realidade que qualquer um pode fazer ou adquirir 5. As fotos publicadas em jornais, revistas e livros adquirem dimenso diferente se comparadas com as imagens em movimento, como filmes, vdeos e DVDs. Lucia Santaella classifica a linguagem visual como formas no representativas, formas figurativas (onde se encaixa a fotografia) e formas representativas6. A autora afirma que, quando dizemos linguagem visual, pretendemos que o termo linguagem j funcione como indicador de uma delimitao. Talvez

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Sontag, Susan. Sobre Fotografia. So Paulo: Cia. das Letras, 2004, p.13. Sontag, 2004, p. 14. 4 Sontag, 2004, p. 21. 5 Sontag, 2004, p. 14. 6 Santaella, Lcia. Por uma classificao da linguagem visual. So Paulo: FACE, 1989, p. 43-57 e p.48.

porque ainda no tenhamos a dimenso completa do que significaro outras formas da linguagem visual, a verdade que, passados 165 anos da inveno da fotografia, as fotos ainda nos fascinam e tornam-se parte complementar, um dos pilares da notcia, a ponto de os jornais darem destaque especial s notcias com ilustrao. como se o fato, por no possuir imagem, no tivesse ocorrido. Ou, por no ter sido reproduzido na imagem, no tivesse acontecido. A narrao textual perde seu carter de verossimilhana, enfraquece, fica capenga na ausncia da foto. Assim, s se realiza na imagem. Sontag, ainda, que nos auxilia: fotos fornecem um testemunho. Algo de que ouvimos falar, mas de que duvidamos, parece comprovado quando nos mostram uma foto. (...) Uma foto equivale a uma prova incontestvel de que determinada coisa aconteceu.7 Ela pode at distorcer, mas sempre deixar implcito que o fato aconteceu. Ou seja, a fotografia tornou-se um dos principais expedientes para experimentar alguma coisa, para dar uma aparncia de participao. 8 Segundo Gisele Freund: A introduo da fotografia na imprensa um fenmeno de importncia capital. Muda a viso das massas. At ento, o homem comum somente podia visualizar os acontecimentos que ocorriam ao seu redor, em sua rua, em sua cidade. (...) A fotografia inaugura a comunicao visual de massa quando o retrato individual se v substitudo pelo retrato coletivo. Ao mesmo tempo se converte em um poderoso meio de propaganda e manipulao. 9 A insero da foto na pauta obrigatria do jornalismo realiza um tipo de catarse da mdia com os acontecimentos do mundo. A obsesso pelo registro fotogrfico confere ao evento uma espcie de imortalidade (e de importncia), como diz Sontag, do qual, de outro modo, ele jamais desfrutaria. Mesmo em situaes de risco, como em guerras, seqestros e assassinatos, o fotgrafo atrs da cmera cria outro mundo: o mundo-imagem, que sobrevive e lega-nos o registro duro e cruel dos acontecimentos ainda que sua prpria vida esteja em risco. Sontag observa que: Fotografar um ato de no interveno. Parte do horror de lances memorveis do fotojornalismo contemporneo (...) decorre da conscincia de que se tornou aceitvel, em situaes em que o fotgrafo tem de escolher entre uma foto e uma vida, opta pela foto 10. J se tornou clebre a pergunta feita ao fotgrafo Kevin Carter sobre a chocante foto de uma criana esqulida, faminta, na frica, com um urubu espreita. Perguntado sobre o que fez naquela hora, diante da iminncia do ataque do urubu criana, ele teria respondido: Eu fiz o que deveria ter feito: a foto.

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Sontag, op. cit., p. 16. Sontag, op. cit, p. 21. 9 Freund, Gisle. La fotografia como documento social. Barcelona: Gustavo Gili, 1986. 10 Sontag, op. cit., p. 22.

Para que serve uma foto? Mas, por que os jornais investem, os fotgrafos arriscam-se, os governantes temem e o fotojornalismo causa tanta polmica? Exatamente pelo poder que tem de impactar a chamada opinio pblica. As fotos tomaram a dimenso jornalstica atual, porque conseguem, com muito mais fora do que o texto, revelar o mundo real em toda a sua crueza. flagram segredos e revelam instantneos que podem chocar os leitores, mas tm o poder de mobilizar a opinio pblica. Tanto podem projetar uma carreira quanto acabar com a imagem de polticos e celebridades. Tm a fora de sensibilizar, incitar a chamada massa a reaes que os governantes no querem. Fotos podem ser mais memorveis do que imagens em movimento porque so uma ntida fatia do tempo, e no um fluxo.(...) Cada foto um momento privilegiado, convertido em um objeto diminuto que as pessoas podem guardar e olhar outras vezes. Fotos como a que esteve na primeira pgina de muitos jornais do mundo em 1972 uma criana sul-vietnamita nua, que acabara de ser atingida por napalm americano, correndo por uma estrada na direo da cmera, de braos abertos, gritando de dor provavelmente contriburam mais para aumentar o repdio pblico contra a guerra do que cem horas de barbaridades exibidas pela televiso.11 Os Estados Unidos so exemplo recente de como as fotos podem incomodar. No triste episdio do atentado ao World Trade Center, em setembro de 2001, a mdia americana recebeu a recomendao explcita de evitar a divulgao de fotos e imagens na TV dos corpos mutilados e mortos. No existe imagem pblica dos mortos. como se tivessem sido sepultados junto com os escombros. Algum viu o enterro ou os parentes pranteando seus entes queridos? Mais recentemente, a populao dos Estados Unidos apoiava, at certo ponto, as aes do presidente americano, George Bush, no Iraque, com a complacncia das grandes cadeias americanas de informao. Ele comeou a perder esse apoio a partir da divulgao das fotos das torturas praticadas por soldados americanos em prisioneiros iraquianos. A ONU e a Cruz Vermelha, desde o incio do ano, alertavam as autoridades americanas sobre torturas a prisioneiros, mas o mundo s se chocou no momento em que as fotos foram divulgadas e estampadas nas primeiras pginas dos jornais.12 claro, segundo Sontag, que ainda a ideologia que determina se um evento digno de ser fotografado e publicado. No pode existir nenhuma prova, fotogrfica ou de outro tipo, de um evento antes que o prprio evento tenha sido designado e caracterizado como tal. E no a prova fotogrfica que pode construir os eventos; a contribuio da fotografia sempre vem aps a

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Sontag, op. cit, p. 28. O jornalista americano Gay Talese alertou, em entrevista Folha de S. Paulo, que a imprensa s passou a ser crtica porque a guerra est indo para o inferno. Ele duvida da seriedade da imprensa americana na cobertura da guerra e afirma , que a mdia faz parte da operao, toda a mdia. Eles vo com os vencedores. (Folha de S.Paulo, 06/06/04, p. A-22)

designao de um evento. a conscincia poltica apropriada que determina a possibilidade de ser moralmente afetado por fotos, diz Sontag. 13 Fotos chocam na proporo em que mostram algo novo. Infelizmente, o custo disso no pra de subir em parte, por conta da proliferao dessas imagens de horror. E, nesse caso, h cumplicidade entre o fotgrafo e a mdia para dar visibilidade a esses fatos. Sontag afirma que um evento conhecido por meio de fotos certamente se torna mais real do que seria se a pessoa jamais tivesse visto as fotos. Cita os feitos da Guerra do Vietn, amplamente divulgados, com os efeitos que se conhecem, e os assassinatos no Gulag Sovitico, nunca registrados e, por isso mesmo, muito distantes para chocar-nos. Da a importncia da foto jornalstica e de sua mais ampla divulgao nas primeiras pginas dos jornais como um libelo contra a violncia e a injustia. O perigo tambm a banalizao da violncia. Um ano depois da Guerra no Iraque, corremos o srio risco de no mais nos emocionar, chocar ou sequer pensar nas fotos de atentados no territrio iraquiano que, diariamente, so publicadas nas primeiras pginas. O terror e a violncia tornaram-se to banais que j no se discute se vai haver foto ou no, mas qual foto vai ser publicada nessa rotina da barbrie, ou, at mesmo, se vale a pena repetir a pauta da violncia banalizada. As fotos, pela fora da imagem, tambm cumprem papel de informar aqueles que no sabem ler ou no tm tempo de ler. Nos ltimos anos, proliferaram jornais e revistas ancorados na imagem com grande sucesso de venda. A moderna gerao audiovisual acostumou-se a ver o mundo por meio de imagens em que as fotos tomam dimenso maior do que a notcia. como se o ndice sobrepujasse o smbolo. Sontag acrescenta: A fotografia d a entender que conhecemos o mundo e o aceitamos tal como a cmera o registra. Mas isso o contrrio de compreender, que parte de no aceitar o mundo tal como ele aparenta ser14. Roland Barthes (1984), outro autor que analisou a foto sob o aspecto semitico, diz que a fotografia subversiva, no quando aterroriza, perturba ou mesmo estigmatiza, mas quando pensativa.15 Este estudo procura atender a dois requisitos da pesquisa. De um lado, com a amostra escolhida por meio da anlise de contedo, tende a demonstrar a coerncia lgica da imprensa mundial na ilustrao das matrias. Existe um padro seguido pelos principais jornais, pelo menos os tradicionais, na paginao, particularmente em relao principal ilustrao. De outro, busca fazer exerccio de anlise documentria da imagem, segundo os preceitos preconizados por Manini (2002), Shatford (1984 e 1986), Smit (1989, 1996 e 1997b) e Shatford Layne (1994), entre outros, nas Cincias da Informao. Pode parecer, primeira vista, que so universos diferentes. Entretanto, na anlise e na seleo das fotos jornalsticas, para consumo dos leitores, existem

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Sontag, op. cit p. 29. Sontag, op. cit., p. 33. 15 Barthes, Roland. A cmara clara. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1984, p. 62

princpios tericos que permeiam as Cincias da Informao. Por isso, este trabalho pretende ser ensaio-tentativa de ampliar os estudos de autores, como Barthes e Santaella, que tm feito incurses neste campo. Santaella elege a linguagem visual como questo de ndice, de acordo com as categorias estudadas por Charles S. Pierce: primeiridade, secundidade e terceiridade. 16

Barthes e a fotografia O semilogo francs Roland Barthes produziu vrios trabalhos sobre fotografia. Fixou-se em dois pontos, como se fossem duas maneiras de fazer a leitura das fotos. O primeiro o studium, aplicao a uma coisa, o gosto por algum, uma espcie de investimento geral, ardoroso, verdade, mas sem acuidade particular.17 O segundo elemento tem outra pretenso: quebrar ou escandir o studium. como se fosse uma flecha que sai da cena e vem-me transpassar. O autor foi buscar no latim a palavra para designar essa ferida ou picada, essa marca, feita por um instrumento pontudo. So fotos pontuadas que Barthes chama de punctum, ou seja o acaso que, nela, me punge. Muitas fotos, segundo Barthes, que no nos tocam, no trazem nenhum punctum, esto investidas somente do studium. O studium o campo muito vasto do desejo indolente, do interesse diversificado. O studium da ordem do to like e no do to love18. Acrescenta: O studium e o punctum so elementos descontnuos e heterogneos, isto quer dizer que um no comea nem termina no outro (embora sem o Studium o Punctum no exista) e que eles no se misturam. Dentro da estrutura que a fotografia, eles compem uma espcie de dualidade, h uma co-presena destes dois elementos.19 As fotos selecionadas mostram, com clareza, como a imprensa aproveita a ilustrao da primeira pgina para editorializar a notcia. Os jornais utilizam o punctum barthiano para centrar o ponto de vista da matria, principalmente nas fotos principais. Na pesquisa que complementa este estudo, existe uma foto do jornal New York Times, de uma me iraquiana procura do filho, nas proximidades da priso de Abu Ghraib, em Bagd. A foto choca-nos pelo punctum: a pequena foto do filho, na mo calejada da velha me. Todo o resto studium. Essa leitura do punctum da foto por outra foto bastante utilizada pelos jornais na primeira pgina. A Folha de S.Paulo, na edio de 27/05/04, utilizou esse recurso em duas fotos de primeira pgina. A pesquisa aleatria na primeira pgina de alguns peridicos mostrou que o jornal americano The Truth, de 08/06/04, estampa, na principal, a foto de uma estudante apresentando duas fotos suas, exatamente o punctum da ilustrao.
Charles S. Pierce o criador da terceira dimenso da Semitica, a pragmtica. Seu trabalho serve de base para um estudo mais profundo do tema suscitado, baseado na clebre diviso do signo em cones, ndices e smbolos. 17 Barthes, 1984, p. 45. 18 Barthes, 1984, p. 47. 19 Manini, Miriam. Anlise documentria de fotografias: um referencial de leitura de imagens fotogrficas para fins documentrios. Tese de Doutoramento. So Paulo: USP, 2002, p.98.
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Outro conceito importante dos ensaios de Barthes, utilizado na anlise documentria, o referente. Chamo de referente fotogrfico, no a coisa facultativamente real a que remete uma imagem ou um signo, mas a coisa necessariamente real que foi colocada diante da objetiva, sem a qual no haveria fotografia.20 Em outro ensaio, o autor diz que, de todas as estruturas de informao, a fotografia seria a nica a ser exclusivamente constituda por uma mensagem denotada que esgotaria seu ser: Diante de uma fotografia, o sentimento de denotao ou de plenitude analgica, to forte, que a descrio de uma fotografia , ao p da letra, impossvel; pois que descrever consiste precisamente em acrescentar mensagem denotada um relais ou uma segunda mensagem, extrada de um cdigo que a lngua, e que constitui, fatalmente, qualquer que seja o cuidado que se tenha para ser exato, uma conotao em relao ao anlogo fotogrfico: descrever, portanto, no somente ser inexato ou incompleto; mudar de estrutura, significar uma coisa diferente daquilo que mostrado 21. O autor, neste ensaio, levanta a hiptese de que a mensagem fotogrfica (pelo menos a jornalstica) seja tambm conotada. Sobre a conotao, declara: no se deixa apreender imediatamente ao nvel da prpria mensagem (, ao mesmo tempo, invisvel e ativa, clara e implcita), mas j podemos atribuir-lhe certos fenmenos que se passam ao nvel da produo e da recepo da mensagem: por um lado, uma fotografia jornalstica um objeto trabalhado, escolhido, composto, construdo, tratado segundo normas profissionais, estticas e ideolgicas, que so outros tantos fatores de conotao; por outro lado, essa mesma fotografia no apenas percebida e recebida, lida, vinculada, mais ou menos conscientemente, pelo pblico que a consome, a uma reserva tradicional de signos; ora, todo signo pressupe um cdigo, e esse cdigo (de conotao) que se deveria tentar estabelecer.22 O jornalismo, vez por outra, publica fotos que, primeira vista, denotam informaes e complementam as notcias. Mas, essas mesmas fotos, quando analisadas semiologicamente, denotam outros significados, isto , a atitude do fotgrafo, o cenrio, a pose, o instantneo captado, algumas vezes constrangedor ou at comprometedor, mostra que ele interveio no plano de denotao e aproveita esse extraordinrio poder de denotao, como diz Barthes23, para apresentar como denotada uma mensagem que, na verdade, fortemente conotada. o prprio Barthes que encerra a discusso ao declarar que: tambm ns, possivelmente, temos algo de melhor a fazer do que recencear diretamente os contedos ideolgicos de nosso tempo; pois, ao tentar reconstruir, em sua estrutura
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Barthes, 1984, p. 114-115. Barthes, Roland. O bvio e o obtuso. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1990, p. 13-14. 22 Barthes, 1990, p. 14. 23 Barthes, 1990, p. 16.

especfica, o cdigo de conotao de um meio de comunicao to abrangente quanto a fotografia jornalstica, podemos esperar encontrar, em sua prpria astcia, as formas que nossa sociedade utiliza para tranqilizar-se, e, assim, captar a medida certa, os desvios e a funo profunda desse esforo tranqilizador24.

Anlise documentria da imagem e fotojornalismo A seleo de uma foto para ser publicada no jornal, principalmente na primeira pgina, no uma escolha arbitrria. Inmeros elementos so levados em conta para que essa foto seja escolhida. Pode parecer, primeira vista, principalmente, para os pouco familiarizados, que, pela dinmica da imprensa, trabalhando sob presso, contra o tempo e a reboque dos acontecimentos, as escolhas possam ser aleatrias, pouco criteriosas, atendendo mais disponibilidade e presso da indstria da mdia, do que aos preceitos editoriais de uma boa ilustrao. No bem assim. Segundo Manini25: A fotografia uma manifestao visual. Nela sempre h um foco central, uma razo de ser que motivou aquela tomada fotogrfica. H que se considerar, contudo, que este motivo central e no estamos falando, aqui, da geografia da imagem est cercado de informaes que a ele se entrelaam de diversas maneiras. (...) Algumas vezes tambm importante considerar o extra-campo: o que girava em torno deste recorte espao-temporal que se transformou em fotografia. Jean-Marie Schaeffer (1996a), citado por Manini, menciona o conhecimento lateral do receptor (que podemos comparar com o que temos chamado de repertrio). Este conhecimento lateral pode variar: manifesta-se como recordao (mais pessoal) ou como testemunho (mais social). 26 Outros autores preferem chamar esse repertrio de contexto, em que o analista est inserido, ou de pr-conceitos, a que todo o analista semitico est sujeito. Assim, como diz Manini (2002), na realidade, as imagens fotogrficas que nos propomos a analisar na primeira pgina dos jornais, ainda que represente recorte pequeno em relao ao contexto da mdia, so informaes pobres, se comparadas com o conhecimento lateral que pode enriquec-las.27 Qualquer que seja a forma como possam ser analisadas as imagens da primeira pgina, em qualquer dia, preciso que o analista tenha um mnimo de conhecimento do contexto em que aquela foto figura. Caso contrrio, no conseguir classific-la, nem explicar o porqu de sua publicao. O documentalista, ao manusear as fotos publicadas, deve ter um conhecimento mnimo sobre o contedo do documento que est analisando, bem como conhecer os interesses dos usurios
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Barthes, 1990, p. 24. Manini, 2002, p. 50. 26 Manini, 2002, p. 51. 27 Manini, 2002, p. 51.

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do acervo e a poltica da instituio e ter acesso aos mecanismos de controle do vocabulrio.28 Se a classificao for para uma empresa jornalstica, o documentalista ter de conhecer profundamente a poltica e a linha editorial da publicao. Poderamos especular, ainda segundo Panofsky (citado em Manini: 2002), que a escolha de uma foto para a primeira pgina do jornal pressupe quase uma anlise iconogrfica, a qual remete ao reconhecimento de um significado atribuvel ao referente (ou motivo fotografado). Ou, como prefere Smit (1996), ao DE Especfico.29 J que estamos falando de foto jornalstica, convm recuperar pressupostos tericos sobre a legenda, preconizados por Manini (2002), na obra citada: Qualquer que seja a origem desta legenda original, sua inteno inicial relacionar-se com a imagem fotogrfica de modo especial, imprimir mesma algumas caractersticas, identific-la. mais que ter um nome simplesmente, como um certo Joo ou uma certa Maria. A legenda de uma fotografia condutora do olhar do espectador e pode refletir o seu contedo de maneira genrica, especfica ou abstrata.30 As legendas do fotojornalismo so colocadas para ampliar a informao, complementando a editorao da matria. O termo tem analogia nos dois campos de estudos: A legenda de uma fotografia pode ser uma nota explicativa de sua existncia, uma aluso de convenincia que se faz a uma imagem: , por assim dizer, sua crnica.31 Pode parecer fcil legendar, sobretudo quando o reprter ou o documentalista conhecem o fato, a origem e as primeiras leituras da fotografia. Mas, pela necessidade de sintetizar em poucas palavras tudo o que uma foto diz para o leitor, tratase de uma das tarefas mais difceis no fechamento de uma matria. Barthes (1990), por sua vez, diz que a estrutura fotografada no uma estrutura isolada; identifica-se, pelo menos, com uma outra estrutura, que o texto (ttulo, legenda ou artigo) que acompanha toda fotografia jornalstica.32 No arquivo jornalstico, a legenda talvez seja o elemento mais importante. No basta para o editor ou diagramador encontrar a foto que poderia ilustrar a matria. necessrio que a foto, no apenas complemente a matria, mas seja uma outra matria, lida em outro cdigo. A funo da legenda no legitimar uma imagem, mas contextualizar (Schaeffer, 1996a) o momento da tomada fotogrfica e identificar pessoas, eventos, locais e datas (ou seja, fornecer dados para o DE Especfico).33 Existe, por ltimo, um aspecto importante que tende a convergir as teorias do jornalismo com as da cincia da informao. O jornalismo passa para o discurso um carter asseverador. Em princpio, o que os jornais publicam verdade. E as fotografias, junto com os textos, tentam ser o
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Manini, 2002, p. 51. So os descritores especficos da imagem, em complemento aos descritores genricos. So as informaes de origem no s visuais mas tambm textuais. Uma leitura em profundidade e que chamaremos de segundo nvel, nomeando elementos constitutivos da imagem ou conceitos abstratos que podem ser deduzidos a partir da mesma (=De Especfico e SOBRE) (Manini: 2002, p. 95) 30 Manini, Miriam. Op. Cit., p. 59. 31 Idem, idem, p. 60. 32 Barthes, Roland. O bvio e o obtuso, p. 12. 33 Manini, Miriam, Op. Cit., p. 62.
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interpretante final34 dessas verdades jornalsticas. Um texto uma narrativa do jornalista da forma como v os fatos, porque ele um contador de histrias. Uma das funes do jornalismo ser media do que acontece no mundo, reproduzindo simbolicamente esse mundo para o leitor. O texto pode falsear, a reproduo textual pode ter mltiplas interpretaes. As palavras podem ser entendidas no em seu sentido literal, mas conotativo. Enfim, o risco de um texto ter mltiplas interpretaes muito grande. Com as fotos diferente. As imagens denotam e conotam. Elas podem ser editoradas. Dse a elas um destaque que no precisam ter. Atribui-se-lhes valor extra na editorao da matria. Hoje, com o avano da tecnologia, que permite montagens e maquiagens fotogrficas, at esse dogma j se coloca em dvida. Mas, por enquanto, admite-se a fotografia como a prova definitiva de que isso foi, como diz Barthes: A fotografia enquanto ndice e toda fotografia um trao de que aquilo foi! tem no referente seu maior e mais importante dado da existncia e de definio. Aquilo que foi fotografado o referente e a existncia deste referente que d o carter indicial fotografia tese da existncia de Schaeffer (1996a), segundo a qual a recepo da fotografia de algo real e existente no momento da produo da mesma; a imagem fotogrfica sempre um signo de existncia um ndice, portanto -, ainda que no se possa reconhecer a pessoa e/ou coisa registrada.35 Manini sintetiza esses princpios, ao dizer que: o modo como uma fotografia rene informao representando coisas, eventos e pessoas da maneira como eles foram e no atravs de smbolos convencionados, como acontece com o texto escrito ou a pintura. E no s a maneira de reunir informaes diferente, mas tambm a informao, apresentada pela imagem fotogrfica, difere da mesma informao quando apresentada verbalmente. O dispositivo da imagem fotogrfica diferente do dispositivo do texto escrito36. Este estudo tambm se nutre do levantamento terico realizado por Manini (2002) a respeito da relao entre semitica e anlise documentria. A autora cita Dubois (1986) que assegura ser impossvel dissociar o contedo da imagem de sua contextualizao histrica (em se tratando, especialmente, de um documento fotogrfico), assim como importante associar a forma (tcnica) da fotografia sua expresso37. O ato fotogrfico no s o momento da tomada, o clique do fotgrafo mas tambm a produo da imagem, a recepo e/ou a contemplao da mesma. Assim sendo, a abordagem preconizada por Dubois ser fundamental para analisar o documento fotogrfico pela perspectiva da cincia da informao e pela semitica.
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O filsofo Charles S.Peirce explica que o interpretante uma espcie de base ou fundamento sobre o qual se instaura a relao objeto-signo. Para ele, o signo cria algo na mente do intrprete (o signo-objeto) a que d o nome de interpretante, dividido em trs momentos: imediato (sentido), dinmico (significado) e final (significao). 35 Manini, Miriam. Op. Cit., p. 65-66. 36 Idem, idem, p. 70. 37 Idem, idem, p. 77.

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Um aspecto importante a ser levado em conta na seleo das fotografias jornalsticas a dimenso expressiva, preconizada por Smit (1996). A dimenso expressiva a forma adotada para expressar o que se quer transmitir pela imagem, at chegar ao texto38. E Manini (2002) chama a ateno, porque a importncia da dimenso expressiva: est no fato de que o ponto decisivo de escolha de uma fotografia (a partir de um conjunto de imagens recuperadas num sistema de recuperao de informaes visuais) pode estar justamente na forma como a mensagem imagtica foi construda para transmitir determinado contedo informacional. 39 Poderamos estender essa discusso recuperando o conceito de referente de Roland Barthes para melhor entender a importncia da fotografia como representao do real. Entretanto, isso foge aos propsitos deste trabalho, que se limita a levantar a discusso, importante para a cincia, sobre a aproximao do processo de seleo do fotojornalismo, principalmente a difcil escolha das fotos da primeira pgina, com os princpios da anlise documentria. O importante nesta prospeco terica ter descoberto, por meio da semitica, o quanto se aproximam as cincias para chegar a determinados pressupostos. Este um campo ainda a ser explorado, mas no h dvida de que as fotos que ilustram jornais e revistas no esto ali por acaso. Ancoradas em textos e legendas, ajudam a construir a realidade e abrem longo horizonte para estudos e anlises.

A primeira pgina no mundo Escolhemos uma data 1o de junho de 2004 para fazer a anlise da primeira pgina de 11 jornais de grandes cidades do mundo: Washington, Nova Iorque, Londres, Hamburgo, So Paulo, Tquio, Sidney, Rio de Janeiro, Toronto e Madrid (Anexo 1). uma amostra que contempla dez grandes centros mundiais e seleciona os principais jornais dessas cidades. O noticirio do dia registrava as comemoraes de uma data histrica importante, pelo menos para os pases que participaram da II Guerra Mundial. O dia 31 de maio conhecido como o Memorial Day quando os americanos reverenciam milhes de soldados que morreram na Guerra. Alm da anlise de contedo, procuraremos aplicar, a ttulo de exerccio, a tabela da anlise documentria contida em Manini (2002), que recupera as categorias informacionais QUEM/O QU, ONDE, QUANDO, COMO, tambm utilizadas para a anlise textual, mas adaptadas ao universo da imagem. Essa tabela incorpora as modificaes sugeridas por Smit (1996 e 1997b), Shatford (1984) e Manini (2002).

1. O Globo Rio de Janeiro: O jornal publica trs fotos de tamanho equivalente na primeira pgina: duas de esportes (a chegada da seleo brasileira e o tenista Gustavo Kuerten) e a principal,
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algo ligado forma da imagem, em justaposio ao seu contedo informacional. Envolve a tcnica especfica empregada, a angulao, o enquadramento, a luminosidade, o tempo de exposio, entre outros. (Manini: 2002, 87). 39 Manini, Miriam. Op. Cit., p. 88.

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no alto da pgina, de soldados da polcia militar do Rio de Janeiro, dando salva de tiros no enterro de um colega. A foto mantm o enfoque na rotina dos ltimos dias de violncia, seja com o terror no Iraque e em outros pases, seja com o terror urbano, de que o Rio de Janeiro se tornou o melhor cone. A legenda descreve a salva de tiros e a homenagem. Contedo Informacional DE Genrico Especfico soldados agentes penitencirios Rio de Janeiro soldados armados cemitrio 31/05/04 soldados detonando os fuzis SOBRE Dimenso Expressiva

Categoria Quem/O qu Onde Quando Como

salva de tiros de plano geral policiais

2. The Washington Post Washington: O jornal traz trs fotos na primeira pgina, duas pequenas, uma com a chegada das tropas brasileiras ao Haiti e outra de atleta americano que vai s Olimpadas. A foto principal refere-se ao Memorial Day. Trata-se de um veterano da II Guerra Mundial, sobrevivente de Pearl Harbour, fazendo continncia nas comemoraes. A foto tem a bandeira americana ao fundo e ocupa duas colunas. A legenda identifica o veterano e informa que o Presidente Bush participou da cerimnia e falou sobre os altos custos da guerra. Contedo Informacional Dimenso Expressiva DE SOBRE Categoria Genrico Especfico veterano da II Guerra Quem/O qu soldado Washington Cemitrio Nacional Onde comemorao Instantneo: de Arlington do Memorial Day retrato 31/05/04 Quando Como soldado fazendo continncia soldado fazendo continncia bandeira

3. The New York Times Nova York: O principal jornal americano tambm mostra trs fotos, sendo duas pequenas. Uma reproduz o julgamento de adolescente em Las Vegas, e outra mostra o atentado em uma mesquita de Karachi, Paquisto. A foto principal, que ocupa a primeira dobra, de uma iraquiana que procura o seu filho, prisioneiro na priso de Abu Ghraib, com a foto do filho na mo. A legenda informa que ela no tem notcia do filho desde outubro. Contedo Informacional Dimenso Expressiva DE SOBRE Categoria Genrico Especfico mulher iraquiana (com o vu):me Quem/O qu Bagd proximidades da priso de Onde Instantneo: Abu Ghraib guerra no Iraque plano geral 31/05/04 Quando mulher com foto mulher rabe com foto do Como filho preso

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4. The Sidney Morning Herald Sidney: O principal jornal da Austrlia traz apenas uma foto pequena na dobra inferior, com o boneco de um suspeito de assassinato numa cidade prxima, enquanto a foto principal, na dobra superior, do Senador Robert Hill, acompanhado de um general, em depoimento no Parlamento australiano sobre a guerra no Iraque. A notcia ocupa mais da metade da pgina do jornal, com destaque para a foto. Contedo Informacional Dimenso Expressiva DE SOBRE Categoria Quem/O qu Onde Quando Como Genrico homens Sidney homens frente a microfones Especfico Robert Hill e General Peter Cosgrove Parlamento australiano 31/05/04 dois homens falando ao parlamento australiano

debates sobre a guerra

Instantneo: retrato

5. O Estado de S.Paulo So Paulo: O Estado traz cinco fotos, sendo trs de tamanho equivalente e duas menores. Nas menores, aparece o tenista Gustavo Kuerten e uma obra de Gaudi. As demais so: na dobra inferior, o treino da seleo brasileira; no meio, com destaque; a foto de uma haitiana fabricando alimento feito de lama, leo e gua (bolachas); na dobra superior uma foto, tambm com destaque, do atentado em mesquita paquistanesa que deixou 16 mortos. Vamos analisar a foto maior, no centro do jornal. Contedo Informacional Dimenso Expressiva DE SOBRE Categoria Genrico Especfico mulher haitiana no trabalho: mulher Quem/O qu negra misria,pobreza, Instantneo: Haiti Onde trabalho plano geral 31/05/04 Quando Como mulher negra trabalhando haitiana fazendo po de barro, leo e lama

6. National Post Toronto: O jornal canadense traz nica foto, com destaque na primeira pgina, na primeira dobra. o protesto de alunas da Escola Islmica de Calgary, contrrias liberao de uma pista de trnsito. A foto aparentemente no tem a ver com a guerra, mas a escolha de imigrantes rabes no gratuita. Pode conotar muita coisa. A referncia da foto de um assunto de interesse particular daquela cidade. Contedo Informacional Dimenso Expressiva DE SOBRE Categoria Genrico Especfico crianas estudantes rabes (com vus) Quem/O qu Canad escola de Calgary Onde estudantes:protestos instantneo 31/05/04 Quando protesto crianas protestam contra Como trnsito

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7. Die Welt Hamburgo: Este jornal publica apenas duas fotos, sendo um boneco do piloto Juan Pablo Montoya, com notcia sobre a Frmula 1, e a foto principal na dobra superior, com a priso de suspeito em Istambul. A foto refere-se notcia sobre o terror no Oriente Mdio. Contedo Informacional Dimenso Expressiva DE SOBRE Categoria Genrico Especfico homens policiais e presos Quem/O qu prises Turquia Istambul Onde Instantneo: 31/05/04 Quando retrato Como Policiais prendendo suspeitos de atentado

8. El Pas Madrid: O jornal traz uma nica foto, no meio da pgina, que reproduz a polcia em cenrio de crime, no centro de Madrid, quando um oficial reformado assassinou um jovem por questes de dvida e, depois, foi morto pela polcia. A legenda resume o crime. Contedo Informacional DE Genrico Especfico policiais policiais espanhis Espanha Madrid: praa 31/05/04 policiais policiais examinam corpos trabalhando assassinados SOBRE Dimenso Expressiva

Categoria Quem/O qu Onde Quando Como

Crime: assassinatos

plano geral

9.

The Daily Telegraph Londres: O jornal traz apenas duas fotos, sendo uma de um

boneco de um deputado britnico e a principal, em que aparece uma jovem estudante com traje de formatura, fumando e com legenda crtica sobre o fumo. A foto veio na primeira dobra e destaca-se na pgina. Contedo Informacional DE SOBRE Genrico Especfico mulher estudante recm-formada formatura de Londres escola de Londres estudantes 31/05/04 cerimnia de estudante fumando na formatura formatura Dimenso Expressiva instantneo plano americano retrato

Categoria Quem/O qu Onde Quando Como

10. The Guardian Londres: A primeira pgina do jornal traz apenas pequena ilustrao em preto e branco de Sir Francis Drake, ao p da pgina. A foto principal, destacada no meio da pgina, de duas araras vermelhas: uma foto bem colorida, de muita qualidade e que se choca com as manchetes, pois referem-se a protesto contra o Primeiro Ministro, realizado no centro de Londres, quando foi levado um casal de araras para simbolizar a importao de animais silvestres. O jornal optou por foto impactante, leve, e que certamente chamou a ateno. importante observar como

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fotos emocionais com animais so exploradas na primeira pgina. A edio de 06/06/04, do Anchorage Daily News, de Anchorage (Alasca-USA), ilustrada na primeira pgina com a foto de dois ursinhos (Anexo 1), com o mesmo destaque das fotos publicadas no The Guardian. Animais e crianas, pelo apelo emocional, so constantes nas primeiras pginas. Contedo Informacional DE Genrico Especfico aves araras silvestres Inglaterra centro de Londres 31/05/04 SOBRE Ecologia: preservao da fauna Dimenso Expressiva

Categoria Quem/O qu Onde Quando Como

retrato close

11. The Asahi Shimbun Tquio: O jornal (uma das maiores tiragens no mundo 15 milhes de exemplares) trouxe, ao p da primeira pgina, duas pequenas fotos que ilustram matria sobre falsificao de produtos. A principal foto, na primeira dobra, de um poltico japons, adjunto do chefe do gabinete do secretrio, que explica aos jornalistas a entrevista dada no dia anterior por um imigrante da Coria do Norte, o qual teria tido problemas com sua famlia que ficou naquele Pas. um assunto local, sem repercusso no exterior. Contedo Informacional DE Genrico Especfico homens e mulheres adjunto do chefe do gabinete, Selken Sugiura e reprteres Japo prefeitura de Niigata 31/05/04 entrevista entrevista com poltico SOBRE Dimenso Expressiva

Categoria Quem/O qu Onde Quando Como Concluso

entrevista

instantneo

Dos pressupostos tericos abordados neste trabalho e da anlise documentria das fotos divulgadas na primeira pgina dos principais jornais do dia 1O de junho de 2004, em 11 grandes cidades, localizadas na Amrica do Sul, Amrica do Norte, Europa, sia e Oceania, podemos tirar algumas concluses que podem subsidiar estudos futuros. Existe um padro em todos os jornais pesquisados de publicar uma foto de destaque na edio, na dobra superior, referindo-se, geralmente, manchete principal. Essa, entretanto, no uma regra geral. Algumas fotos referiam-se notcia de primeira pgina, mas no necessariamente principal. Em todas as edies, a foto no era de arquivo, mas produzida no dia anterior, mostrando que, para efeito de primeira pgina, vale mais a foto quente, o flagrante da notcia, do que uma boa foto de arquivo. Dificilmente, jornais e revistas trabalham com fotos de arquivo na primeira pgina, sobretudo na foto principal. No caso de alguns jornais, aparentemente, a qualidade da foto foi mais importante do que a importncia da notcia, como, por exemplo, nos jornais O Estado de So Paulo, The Guardian e

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National Post. As notcias no eram as mais importantes, entretanto as fotos mereceram espao nobre. Todas as fotos so legendadas, o que facilita o entendimento do leitor. Em algumas edies, como no National Post e em O Globo, as fotos referem-se a eventos locais que s ficam claros para os residentes na localidade. Dos 11 jornais, quatro publicaram fotos de atentados terroristas ou de fatos relacionados com o terror. Isso mostra que os acontecimentos internacionais tm-se sobreposto aos acontecimentos locais, mesmo na ilustrao da primeira pgina. Os dois jornais brasileiros O Globo e O Estado de So Paulo so os mais prdigos em ilustraes na primeira pgina, com quatro ilustraes. Os demais, com raras excees, publicam apenas uma foto com destaque e as demais apenas para registro. Pelo menos, quatro dos 11 jornais publicam fotos de agncias de notcias e no produo dos prprios fotgrafos. No que respeita anlise documentria, a seleo e a classificao ficaram mais fceis pela legenda das fotos. Dificilmente, poderiam ser classificadas corretamente se no houvesse o referencial dos produtores, principalmente naquelas fotos de cunho local. Algumas fotos, como, por exemplo, as do O Estado de So Paulo e as do El Pas, so de difcil decodificao, no se sabendo qual a referncia, a no ser pela legenda. Aleatoriamente, podemos classificar o DE Genrico do primeiro jornal (foto do meio), como trabalhadora negra ou trabalhadora, e o segundo, como policiais na cena do crime ou policiais, mas no haveria como identificar os outros itens da anlise: O QU, ONDE, COMO e QUANDO, e muito menos o SOBRE. Do presente estudo, possvel deduzir que existe vasto campo de pesquisa, tanto no campo das Cincias da Informao, como no da Semitica para ser ainda explorado no trabalho classificatrio das imagens. Os estudos nessa rea podero ser aprofundados para que haja aproximao entre as duas cincias. Acreditamos que isso facilitar o trabalho dos pesquisadores. Qualquer que seja a anlise, lidamos com leitura de imagens, com manifestaes simblicas expressas por signos, tema amplamente estudado por tericos, como Saussure, Peirce, Dubois, Barthes, Eco, Santaella e tantos outros. A cada dia, os editores de todo o mundo, ao verem-se no difcil dilema de escolher a foto que iro estampar na primeira pgina, enfrentam problema semelhante ao do documentalista que depara com inmeras imagens e precisa encontrar o caminho mais fcil para classific-las e document-las, para que possam servir no apenas para a histria, mas tambm para abrir o caminho de novas pesquisas e novos estudos.

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