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Consuelo Lins e Cludia Mesquita

Rio de Janeiro

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Lins, Consuelo Filmar o real: sobre o documentrio brasileiro contemporneo / Consuelo Lins, Claudia Mesquita. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Ed., 2008. Apndice Inclui bibliograa ISBN 978-85-378-0082-9

1. Documentrio (Cinema) Brasil. I. Mesquita, Claudia. II. Ttulo. III. Ttulo: Sobre o documentrio brasileiro contemporneo. CDD: 791.430981 CDU: 791.229.2(81) 08-1873

Sumrio

Em busca do real Anos 90: o documentrio ganha visibilidade Tendncias do documentrio contemporneo Contrapontos com o documentrio moderno Presena da entrevista A observao e o tempo Documentrio e auto-representao Documentrio e mdia: confrontos, dilogos Documentrio subjetivo e ensaio flmico Dispositivos documentais, dispositivos artsticos Dispositivos e novas formas audiovisuais Imagem e crena
Anexo: Filmes documentais brasileiros lanados no cinema (de 1996 a 2007) Notas Referncias bibliogrcas Crditos iconogrcos Agradecimentos

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Em busca do real

or que o documentrio tem atrado um interesse crescente de realizadores, crticos e pesquisadores de cinema e conquistado uma parcela pequena mas considervel do pblico que freqenta as salas de exibio no Brasil? Formulada de diferentes maneiras, esta questo paira no ar. Ela ecoa um interesse revigorado pela prtica documental, que pode ser constatado pelo aumento de lmes produzidos na ltima dcada, a criao de festivais especialmente dedicados a essa modalidade de cinema, a ampliao de editais pblicos e outras formas de fomento realizao de lmes documentais e a presena crescente mesmo que ainda insatisfatria de documentrios independentes na televiso brasileira. Tambm so indicativos desse interesse os cursos que se espalham pelo pas inteiro, o aumento de publicaes, os debates sobre documentrios em encontros e seminrios e a discusso em torno de novos meios de exibio e distribuio. Esse estado de coisas no se restringe ao Brasil. Os sinais da fora do documentrio contemporneo so at mais consistentes em pases da Europa na Frana, particularmente , nos Estados Unidos, Canad, Japo, Israel, entre outros. im-

portante notar ainda que o interesse por imagens reais tampouco se limita ao campo do documentrio: parece corresponder a uma atrao cada vez maior pelo real em diversas formas de expresso artsticas e miditicas. Parte signicativa das ces cinematogrcas e mesmo televisivas tem investido em uma esttica de teor documental, e so expressivas as adaptaes de relatos literrios cuja matria so situaes reais. Os telejornais e programas de variedades no se limitam mais s imagens estveis e bem enquadradas, utilizando em muitas coberturas planos-seqncias tremidos e imagens de baixa qualidade registradas por microcmeras, cmeras de vigilncia, amadoras e de telefones celulares, buscando imprimir ainda que de maneira limitada e domesticada um efeito de realidade assepsia esttica que imperava no telejornalismo at o incio dos anos 90. Os reality shows suscitam questes que atingem a prtica documental, indagando direta ou indiretamente suas fronteiras, possibilidades e limites. tambm cada vez mais comum expor imagens documentais em galerias e museus na forma de videoinstalaes. Em suma, as produes audiovisuais que circulam na televiso, no cinema, na internet, nos espaos de arte contempornea, em dispositivos mveis como telefones celulares, so atravessadas por imagens reais de diferentes tipos (violentas, banais, protagonizadas por celebridades ou annimos), capturadas por cmeras de formatos diversos. Desgaste das formas audiovisuais estabelecidas? Tentativas de revitalizar um espectador entediado a quem preciso oferecer uma dose maior de realidade para quebrar a indiferena? Maneiras de satisfazer o desejo voyeur do pblico de ver sempre mais? Eis questes que nos estimulam a reetir sobre a situao do documentrio no Brasil e com as quais, querendo ou no, o cinema documental tem hoje que se defrontar. O contexto e o quadro ampliado do audiovisual brasileiro so complexos e, embora se faam presentes, no sero ob-

Filmar o real

jeto direto de nossa anlise. Este ensaio se atm produo independente de lmes e vdeos documentais no Brasil a partir de meados dos anos 90, mas faz breves recuos s dcadas anteriores para melhor distinguir rupturas e continuidades em relao ao documentrio realizado no pas desde os anos 60. Nosso esforo aqui foi o de retomar questes presentes na produo e na crtica ao longo dos ltimos anos e abordar outras que nos parecem importantes para debater essa forma de cinema.1 Esse procedimento implicou escolhas de lmes e autores, e nos fez deixar de fora um nmero considervel de obras recentes. Embora haja excees, privilegiamos lmes j exibidos em salas ou na televiso, em funo de sua circulao e maior presena no debate pblico. Mais do que a julgamentos de valor, nossas escolhas de obras correspondem tentativa de identicar recorrncias, caminhos representativos e traos novos nesta produo.

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Anos 90: o documentrio ganha visibilidade

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nal da dcada de 90 especialmente marcante para o documentrio brasileiro: a produo de lmes est em franco crescimento, alguns ttulos chegam tela grande, a ateno do pblico e da crtica cada vez maior. Trs lmes se destacam em 1999: Ns que aqui estamos por vs esperamos, de Marcelo Masago, que atinge um pblico de quase 59 mil espectadores; Santo forte, de Eduardo Coutinho, que chega a quase 19 mil; e Notcias de uma guerra particular, de Joo Salles e Ktia Lund, exibido em vrios festivais e no canal de televiso a cabo GNT/Globosat, com grande repercusso. So lmes esteticamente distintos que expem maneiras diversas de abordar temas e personagens. Cada um deles evidencia, de modo particular e emblemtico, questes que perpassam toda a produo documental. O quadro sem dvida rico e promissor. O que o ter preparado? Diferentemente do cinema brasileiro de co (sobretudo em longa-metragem), a produo documental no sucumbiu crise que marcou a passagem dos anos 80 para os 90, com a extino da Embralme, estatal produtora e distri-

buidora de cinema, pelo governo Collor de Mello.* Na trilha iniciada nos anos 80, seguiu seu destino de gnero menor: realizado sobretudo em vdeo, manteve fortes ligaes com os movimentos sociais que surgiram ou reconquistaram espao com a redemocratizao do pas, restrito pouca visibilidade fora do circuito de festivais, associaes, sindicatos e TVs comunitrias apartado, enm, das principais janelas de exibio. A situao se modica razoavelmente a partir da retomada do cinema brasileiro,** por vrios motivos. A prtica documental ganha impulso, primeiramente, com o barateamento e a disseminao do processo de feitura dos lmes em funo das cmeras digitais e, especialmente, da montagem em equipamento no-linear. As vantagens tcnicas, econmicas e estticas dos equipamentos digitais sobre os analgicos permitem tanto a cineastas j consolidados quanto a jovens que se iniciam no documentrio investir na realizao de lmes a custos relativamente baixos. Por outro lado, h estmulo objetivo produo de cinema, a partir de meados dos anos 90, atravs de uma legislao de incentivo ancorada em mecanismos de renncia scal, que torna atraente, para empresas privadas e estatais, o patrocnio a projetos audiovisuais poltica cujos principais instrumentos so a Lei do Audiovisual e a Lei Rouanet, e que tem
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* Sabe-se que no incio da dcada de 1990 o cinema brasileiro de longametragem quase desapareceu. Apenas trs lmes nacionais foram exibidos nas salas de cinema em 1992, e seu pblico correspondeu a 0,05% do total de espectadores de cinema naquele ano no Brasil (dados: portal Filme B, www.lmeb.com.br). ** Convencionou-se chamar de retomada a produo de cinema brasileiro a partir de meados dos anos 90 (de longa-metragem, em particular), que recobrou flego em funo do estmulo produo propiciado pelas leis de incentivo que entraram em vigor naquele perodo. O marco inaugural costuma ser o longa Carlota Joaquina Princesa do Brazil (1995), de Carla Camurati.

estimulado tambm a criao de editais de fomento e prmios visando produo de documentrios, tanto por rgos e empresas pblicas quanto por instituies culturais mantidas por empresas privadas (a exemplo do Programa Rumos Ita Cultural Cinema e Vdeo, que em dez anos fomentou a realizao de mais de 30 projetos de documentrio). Seria, contudo, exagerado armar, como aponta Carlos Augusto Calil, que o documentrio conquistou na atual dcada de 2000 um mercado slido no Brasil. O pblico dos longas documentais brasileiros dicilmente ultrapassa a faixa dos 20 mil espectadores.* A poltica de incentivo produo esbarra no problema concreto da distribuio e comercializao. Muitos lmes documentais so produzidos, mas em geral lanados com pouqussimas cpias, quando lanados o que, claro, tem inuncia direta sobre o nmero de espectadores.** Mesmo assim, h novidades considerveis. Uma

*Embora o documentrio tenha correspondido, em 2007, ao segundo gnero com maior nmero de lanamentos no mercado brasileiro (posicionando-se depois de drama e superando comdia, animao, aventura e ao), os lmes brasileiros so lanados de modo tmido e restrito. Mas as excees se multiplicam. Em 2007, lmes como Cartola msica para os olhos, de Lrio Ferreira e Hilton Lacerda, Pro dia nascer feliz, de Joo Jardim, e Santiago, de Joo Salles, tiveram mais de 50 mil espectadores. Um dos casos mais importantes, em termos de mercado, foi o de Janela da alma (2002), de Walter Carvalho e Joo Jardim, que fez 133 mil espectadores, com quatro cpias em cartaz, durante 26 semanas. Vincius (2005), de Miguel Farias Jr., ainda o recordista da retomada, contabilizando mais de 270 mil espectadores no cinema (dados: Filme B e C.A. Calil, A conquista da conquista do mercado).

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** Segundo dados do portal Filme B, havia 34 longas documentais brasileiros prontos em ns de 2005 e desses, apenas 14 tinham distribuidora denida. Uma alternativa a esse n tem se apresentado na exibio digital, j experimentada por longas documentais de baixo oramento como Morro da Conceio (Cristiana Grumbach, 2005). Esse modelo de negcio, cada vez mais freqente, diminui custos de nalizao e permite aproximar o

delas o fato de o documentrio ter conquistado a tela grande do cinema, janela do mercado at ento interditada a este gnero, como lembra Calil.2 O documental brasileiro da retomada , de um modo geral, longo e almeja a tela grande: desde 1996, foram lanados comercialmente mais de 100 longas documentais brasileiros o formato tradicional at os anos 90 eram o curta e o mdia-metragens, com raras excees.* Por outro lado, programas pblicos de fomento via editais, cujo principal exemplo o DOCTV, permitiram o estabelecimento de uma relao mais consistente e continuada entre a produo independente e a TV aberta, fato raro na histria do audiovisual brasileiro. Se o documentrio brasileiro ainda procura seu pblico, tais programas apostam na janela da televiso e evidenciam outra dimenso: a presena, na atualidade, de iniciativas que investem na democratizao do acesso realizao de contedos audiovisuais, s vezes visando a novas modalidades de formao e incluso. Programas do Ministrio da Cultura como o Revelando os Brasis (dirigido a realizadores de municpios com at 20 mil habitantes) apontam outros papis para o documentrio hoje: lugar da produo de imagens menores, da realizao de auto-representaes, da armao da diversidade de experincias, identidades e linguagens.
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documentrio do pblico, minimizando a distncia entre produo e comercializao.

* Como o caso de Os anos JK (1980) e Jango (1984), de Silvio Tendler.


Exibidos em salas de cinema, zeram, respectivamente, 800 e 558 mil espectadores. Dados: www.ancine.gov.br.

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